كانزونيتا

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في الموسيقى، الكانزونيتا ( النطق الإيطالي: [ kantsoˈnetta ] ؛ الجمع: كانزونيت ، كانزونيتي أو كانزونيتاس ) هي مقطوعة غنائية إيطالية علمانية شائعة نشأت حوالي عام 1560. كانت النسخ السابقة تشبه إلى حد ما المادريجال ولكنها أخف في الأسلوب - ولكن بحلول القرن الثامن عشر، وخاصة عندما انتقلت خارج إيطاليا، أصبح المصطلح يعني أغنية للصوت والمصاحبة، وعادة ما تكون بأسلوب علماني خفيف.

أصولها في إيطاليا

في بداياتها، كانت الكانزونيتا وثيقة الصلة بنوع موسيقي نابولي شهير يُدعى الفيلانيلا . كانت الأغاني دنيوية دائمًا، وتناولت في الغالب مواضيع رعوية أو ساخرة أو إيروتيكية. تنوعت قوافي ومقاطع القصائد، لكنها كانت تتضمن دائمًا خاتمة مؤثرة. عادةً ما كانت الكانزونيتا المبكرة تُؤدى لثلاثة أصوات بدون مصاحبة موسيقية، وتتميز بإيقاعها السريع، وتتجنب التعقيدات التناغمية ، على الرغم من أنها غالبًا ما تضمنت إيقاعات متقاطعة حيوية. كان غناؤها ممتعًا، وشعبيتها جارفة، وسرعان ما انتشرت في جميع أنحاء إيطاليا، موازيةً للمدريجال، الذي بدأت لاحقًا بالتفاعل معه. نُشرت أقدم كتب الكانزونيتا على يد جيوفاني فيريتي عام 1567 وجيرولامو كونفيرسي عام 1572.

بحلول ثمانينيات القرن السادس عشر، كان بعض كبار مؤلفي الموسيقى العلمانية في إيطاليا يؤلفون الكانزونيتا، بمن فيهم لوكا مارينزيو وكلاوديو مونتيفيردي ، الذي نشر مجموعته الأولى عام ١٥٨٤. ثم عاد مونتيفيردي إلى هذا النوع الموسيقي مع كتابه التاسع والأخير من المادريجال (الذي نُشر بعد وفاته عام ١٦٥١). وكان أورازيو فيكي مؤلفًا بارزًا آخر للكانزونيتا في ثمانينيات القرن السادس عشر. تنوعت أعماله بشكل كبير، وشملت بعضها للرقص وبعضها الآخر يسخر من مبالغات المادريجال المعاصر. وقد قام بعض المؤلفين، مثل فيليتشي أنيريو ، أحد أعضاء المدرسة الرومانية ، بتكييف هذا النوع الموسيقي لأغراض دينية، حيث ألف أنيريو مجموعة من الكانزونيتا الدينية.

بحلول نهاية القرن، كانت معظم أغاني الكانزونيتا تُؤدى لأربعة إلى ستة أصوات، وأصبحت أقرب إلى المادريجال. وقد نقل بعض الملحنين الذين درسوا في إيطاليا أغاني الكانزونيتا إلى بلدانهم الأصلية، مثل هانز ليو هاسلر ، الذي جلب هذا النوع الموسيقي إلى ألمانيا .

إنجلترا

عندما تم استيراد المادريجال إلى إنجلترا في أواخر القرن السادس عشر، انتقل معه مصطلح كانزونيتا، الذي تم تحريفه إلى كانزونيت . وقد حملت العديد من مؤلفات مدرسة المادريجال الإنجليزية عنوان كانزونيت، وعلى الرغم من أن توماس مورلي أشار إليه تحديدًا على أنه شكل أخف من المادريجال في كتاباته، إلا أن الكانزونيت في إنجلترا لا يمكن تمييزها تقريبًا عن المادريجال: فهي أطول من الكانزونيتا الإيطالية، وأكثر تعقيدًا، وأكثر تناغمًا .

التطورات اللاحقة

خلال القرن السابع عشر، استمر الملحنون في إنتاج الكانزونيتا، لكن شكلها تحوّل تدريجيًا من نوع المادريجال، وهو نوع غنائي بدون مصاحبة موسيقية ، إلى ما يشبه المونودي ، أو حتى الكانتاتا . وفي نهاية المطاف، أصبحت الكانزونيتا نوعًا من الأغاني المنفردة المصحوبة بمصاحبة موسيقية. ويمكن رؤية مثال متأخر لهذا الشكل في مجموعتي جوزيف هايدن الست للأصوات والبيانو، على نصوص إنجليزية (1794-1795).

يستخدم بعض الملحنين مصطلح "كانزونيتا" للدلالة على مقطوعة موسيقية آلية ذات طابع غنائي. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك الحركة البطيئة من كونشيرتو تشايكوفسكي للكمان . ومن الأمثلة الحديثة أيضاً "كانزونيتا" للأوبوا والأوركسترا الوترية (1979/1981) من تأليف صامويل باربر .

يُستخدم هذا المصطلح منذ القرن السابع عشر بمعنى " كانزونا صغيرة "، وقد استخدمه ملحنون مثل ديتريش بوكستيهود للإشارة إلى مقطوعات موسيقية أصغر حجماً من نوع كانزونا (غالباً، مثل الكانزونا، تأتي في شكل وأسلوب الفوج ). ومن الأمثلة الجيدة على ذلك كانزونيتا في سلم لا الصغير، BuxWV 225 .

ملحنون بارزون

من بين مؤلفي أغاني الكانزونيتا:

المراجع ومصادر القراءة الإضافية

  • مقال "كانزونيتا"، في قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. 20 مجلدًا. لندن، ماكميلان للنشر المحدودة، 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • غوستاف ريس ، الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1954. رقم ISBN 0-393-09530-4
  • قاموس هارفارد الجديد للموسيقى ، تحرير دون راندل. كامبريدج، ماساتشوستس، مطبعة جامعة هارفارد، 1986. ISBN 0-674-61525-5