سينيكولور

كانت تقنية سينيكولور عملية تصوير سينمائي ثنائية اللون تعتمد على نموذج الألوان الطرحية، وقد استندت إلى نظام بريزما في العقدين الأولين من القرن العشرين ونظام الألوان المتعددة في أواخر العقدين الأولين من القرن العشرين والعقدين الأولين من القرن العشرين. وقد طورها ويليام تي. كريسبينيل وآلان إم. غوندلفينغر، وكانت تنسيقاتها المختلفة قيد الاستخدام من عام 1932 إلى عام 1955.

في عملية التصوير ثنائية الألوان، قام المصور بتحميل كاميرا عادية بنوعين من الأفلام: شريط أورثوكروماتي مصبوغ باللون البرتقالي المحمر، وشريط بانكروماتي خلفه. سجل الفيلم الأورثوكروماتي اللونين الأزرق والأخضر فقط، بينما قامت صبغته البرتقالية الحمراء (المشابهة لمرشح Wratten 23-A) بتصفية جميع الألوان باستثناء البرتقالي والأحمر، لتصل إلى الفيلم البانكروماتي. ^{[ 1 ]}

نظراً لاختلاف المسافة بين طبقتي الفيلم من حيث العمق مقارنةً بطبقة واحدة، كان لا بد من ضبط بؤرة عدسة الكاميرا وإضافة بوابة فيلم خاصة لاستيعاب نيجاتيف ثنائي الطبقات . ^{[ 2 ]}

في المختبر، تم تحميض الأفلام السلبية وإزالة الصبغة البرتقالية الحمراء. طُبعت الصور على فيلم مُضاعف، ثم تم تحميضها كصور موجبة بالأبيض والأسود. أحد وجهي الفيلم، الذي يحتوي على التسجيل المُصفّى باللون الأحمر البرتقالي، مع إضافة لون أزرق مخضر إلى مسار الصوت؛ أما الوجه الآخر، الذي يحتوي على التسجيل الأزرق المخضر، فقد تم تلوينه باللون الأحمر البرتقالي. ^{[ 3 ]}

كان بإمكان نظام سينيكولور إنتاج درجات نابضة بالحياة من الأحمر والبرتقالي والأزرق والبني ودرجات لون البشرة، لكن تصويره للألوان الأخرى مثل الأخضر الفاتح (الذي تم تصويره باللون الأخضر الداكن ) والأرجواني (الذي تم تصويره بنوع من اللون الأرجواني الداكن ) كان باهتًا.

اخترع المصور السينمائي الإنجليزي ويليام توماس كريسبينيل (1890-1987) تقنية سينيكولور عام 1932، ^{[ 4 ]} وانضم إلى شركة كينماكولور عام 1906، ثم انتقل إلى نيويورك عام 1913 للعمل مع فرعها الأمريكي. ^{[ 5 ]} وبعد إفلاس الشركة عام 1916، عمل لدى شركة بريزما ، وهي شركة أخرى لإنتاج الأفلام الملونة، أسسها ويليام فان دورين كيلي. ^{[ 6 ]} ثم عمل لاحقًا لدى شركة مالتي كولور، وحصل على براءات اختراع لعدة ابتكارات في مجال التصوير السينمائي الملون. ^{[ 7 ]}

بعد مغادرته شركة مولتي كلر، شارك كريسبينيل في تأسيس شركة كولور فيلم في كاليفورنيا عام ١٩٣٢. ^{[ ٨ ]} وبحلول مايو من العام نفسه، تم تغيير اسم الشركة إلى سينيكولور (لاحقًا شركة سينيكولور ). ^{[ ٨ ]} وكان ويليام لوس، مدير شركة سيتيزنز تراكشن في نيويورك، المستثمر الرئيسي فيها. اشترت الشركة أربعة أفدنة من الأرض في بوربانك، كاليفورنيا، لإقامة مصنعها.

تأسست الشركة إلى حد كبير على براءات الاختراع والمعدات الخاصة بويليام فان دورين كيلي ونظام ألوان بريزما الخاص به، وكانت في منافسة مباشرة مع شركة مالتي كولور، التي أفلست في عام 1932، ثم اشترت شركة سينيكولور معداتها.

على الرغم من أن نطاق ألوانها كان محدودًا بالمقارنة، إلا أن سينيكولور كان يتمتع بعدة مزايا على تكنيكولور: فقد كانت الصور الملونة متاحة في غضون 24 ساعة (بينما كان تكنيكولور يستغرق أربعة أيام أو أكثر)؛ وكانت تكلفة العملية نفسها تزيد بنسبة 25% فقط عن التصوير بالأبيض والأسود (انخفض السعر مع شراء كميات أكبر من فيلم سينيكولور)، وكان من الممكن استخدامه في كاميرات معدلة بالأبيض والأسود. ^{[ 9 ]}

قبل عام 1945، كان استخدام تقنية سينيكولور مقتصراً تقريباً على الأفلام القصيرة. بين عامي 1932 و1935، تم تصوير ما لا يقل عن 45 فيلماً كرتونياً بتقنية سينيكولور، بما في ذلك الموسم الأول من سلسلة " رينبو باريد " الكرتونية لشركة فان بيورين ، وأفلام كوميكولور الكرتونية التي أخرجها أوب إيوركس (1933-1935) لصالح الموزع المستقل بات باورز . ومن أبرز أفلام سينيكولور : " بيتي بوب" في فيلم " بور سندريلا" (1934) من إنتاج استوديوهات فليشر ، وفيلمان من سلسلة "ميري ميلوديز " هما "هوني مون هوتيل" (1934) و "بيوتي آند ذا بيست" (1934)، وفيلمان من إخراج أوب إيوركس عام 1934 هما "دافي جونز لوكر" و "هيلز فاير" ، وفيلم "ذا سنو مان " (1933) من إخراج تيد إشبوج.

كانت أول الأفلام الطويلة التي تم إصدارها بتقنية سينيكولور هي الفيلم الوثائقي السويدي، أرض الفايكنج (1934) والفيلم الغربي المستقل The Phantom of Santa Fe (1936، ولكن تم تصويره بتقنية Multicolor في عام 1931 وقام ببطولته المدير التنفيذي لشركة Multicolor والاس ماكدونالد ). لم يكن النشاط السينمائي القصير الأمد في عام 1939، والذي أسفر عن إصدار شركة RKO Radio لفيلم "جزيرة القدر" ^{[ 10 ]} وإصدار شركة Monogram Pictures لفيلم "الرجل النبيل من أريزونا "، كافيًا للحفاظ على ملاءة الشركة، فدخلت سينيكولور في حالة إفلاس طوعي عام 1942. ^{[ 11 ]} أدى ازدياد إنتاج الأفلام التجارية والصناعية الملونة إلى تحسين ميزانية الشركة، وفي عام 1942، وسّعت شركة Castle Films، الموزعة للأفلام المنزلية ، خط إنتاج سينيكولور ليشمل صيغتي 16 ملم و8 ملم، وأعادت طباعة رسوم Ub Iwerks ComiColor المتحركة حتى عام 1951. ^{[ 12 ]} خرجت سينيكولور من الإفلاس في أكتوبر 1944، بعد سداد جميع ديونها بالكامل. وقفز سعر سهمها (الذي كان أربعة سنتات فقط للسهم الواحد عام 1943) إلى 8.50 دولار عام 1946.

كانت شركات الإنتاج ذات الميزانيات المنخفضة، مثل مونوجرام، وبروديوسرز ريليسينج كوربوريشن ، وسكرين جيلد برودكشنز ، المقاولين الرئيسيين لتقنية سينيكولور في منتصف أربعينيات القرن العشرين. وحقق فيلم "الغابة المسحورة" (The Enchanted Forest )، الذي أنتجته شركة PRC عام 1945 بتقنية سينيكولور، أعلى إيرادات للشركة في ذلك العام، كما اجتذبت سلسلة أفلام سينيكولور الغربية التي أنتجتها PRC من بطولة إيدي دين اهتمامًا واسعًا من قبل دور العرض. أما فيلم " خائف حتى الموت " (Scared to Death) من إنتاج سكرين جيلد عام 1947، فقد شهد الظهور الوحيد لبيلا لوغوسي بالألوان.

أدى النجاح التجاري والنقدي لتلك الأفلام إلى لجوء استوديوهات الإنتاج الكبرى والصغرى على حد سواء إلى استخدام تقنية سينيكولور كإجراء لتوفير التكاليف. كانت تكلفة فيلم سينيكولور 35 ملم أقل بنحو 25% من تكلفة فيلم تكنيكولور (في عام 1946، كان سعر القدم الواحد من سينيكولور 4.5 سنتات مقابل 5.97 سنتات لتكنيكلور). وأشارت مجلة "إنترناشونال بروجيكشنيست" إلى أن "رسوم خدمة سينيكولور أقل أيضًا من رسوم تكنيكولور، وأن فرق التكلفة في فيلم روائي عادي سيتجاوز 50,000 دولار أمريكي عند الانتهاء من طباعة النسخ، وهو مبلغ كبير بالنسبة لفيلم منخفض الميزانية". ^{[ 13 ]} ومع ازدياد إقبال المنتجين على سينيكولور، تمكنت الشركة من خفض تكلفة الطباعة، مما جعل سينيكولور خيارًا أكثر جاذبية.

حظيت تقنية سينيكولور بشعبية واسعة في منتصف إلى أواخر أربعينيات القرن العشرين. وكان ويليام لوس، المستثمر الرئيسي السابق في سينيكولور، يشغل منصب نائب الرئيس والمدير العام للشركة، وقام بالترويج لها لدى منتجي هوليوود. وكان المنتج الكوميدي الرائد هال روتش أول منتج يتبنى سياسة سينيكولور بالكامل ، حيث أعاد افتتاح استوديو الإنتاج الخاص به بعد الحرب، ومنذ ذلك الحين، أنتج جميع أفلامه القصيرة بتقنية سينيكولور. كما قامت شركة إم جي إم ، الموزع السابق لأفلام روتش ، بتجربة إنتاج فيلم روائي طويل بتقنية سينيكولور بعنوان " غالانت بيس" (1947). ^{[ 14 ]}

واجهت شركة تكنيكولور صعوبات في أواخر الأربعينيات، إذ واجهت اتهامات بمكافحة الاحتكار من وزارة العدل الأمريكية ^{[ 15 ]} ، بالإضافة إلى اضطرابات عمالية نتيجة تراكم الأعمال. وعندما أثرت التأخيرات في مصنع تكنيكولور على جدول إصدارات رسوم وارنر براذرز المتحركة ، بدأ الاستوديو باستخدام تقنية سينيكولور لأفلامه الكرتونية الشهيرة عام 1947، كحل مؤقت.

سلكت إنتاجات أخرى من الأفلام القصيرة المسار نفسه: العديد من أفلام باباي البحار الكرتونية التي أنتجتها استوديوهات فاموس في أواخر الأربعينيات ؛ وسلسلة فانتازيز من إنتاج كولومبيا بين عامي 1947 و1949، وسلسلة أفلام بوبيولار ساينس القصيرة من إنتاج باراماونت. أُنتجت نسخ لاحقة من أفلام بوبيولار ساينس بواسطة شركة كونسوليديتد فيلم إندستريز باستخدام تقنية ماجناكولور ثنائية اللون . في عام 1946، قدمت شركة ريبابليك بيكتشرز ، التابعة لشركة كونسوليديتد، تقنية تروكولور ثنائية اللون الخاصة بها ، والتي استخدمت مُقترن صبغة مُدمج في قاعدة الفيلم ، بدلاً من استخدام مُلوّن كيميائي.

تصدرت نشرة أخبار وارنر-باثي عناوين الصحف في هذا المجال عندما قدمت تقنية سينيكولور في عددها الأول من يناير عام 1948. وقد تم تصوير كل من موكب بطولة الورود ومباراة كرة القدم روز بول بتقنية سينيكولور. وعُرضت هذه اللقطات نفسها في نشرة وارنر-باثي الكندية الجديدة، حيث كان أول ظهور لها على الشاشة في 9 يناير 1948. ^{[ 16 ]}

مع إقدام روتش، وإم جي إم، ووارنر على استخدام تقنية سينيكولور، حذت استوديوهات أخرى حذوها: كولومبيا (فيلم The Gallant Blade ، 1948) وإيجل ليون ( فيلم Northwest Stampede ، 1948، وأفلام Red Ryder الغربية، 1949). كانت معظم الأفلام التي صُوّرت بتقنية سينيكولور من أفلام المغامرات في الهواء الطلق وأفلام الغرب الأمريكي، لأن لوحة الألوان الرئيسية في هذه الأفلام كانت تتألف من الأزرق والبني والأحمر، وبالتالي كانت قيود النظام أقل وضوحًا.

في أكتوبر 1947، اشترت شركة سينيكولور شركة إنتاج أفلام، فيلم كلاسيكس ، للترويج لتقنية الألوان الخاصة بها في أفلامها الروائية. أصبح جوزيف برنارد، رئيس فيلم كلاسيكس، نائبًا لرئيس سينيكولور. ^{[ 17 ]} بعد سبعة أشهر، تنحى ويليام كريسبينيل، رئيس سينيكولور ومؤسسها، وتولى برنارد رئاسة سينيكولور في 15 مايو 1948. ^{[ 18 ]} أثبت دخول مجال الإنتاج أنه خطوة محفوفة بالمخاطر، إذ لم تحقق إنتاجات فيلم كلاسيكس الأصلية النجاح الكافي لدعم الاستوديو، الذي انسحب من السوق عام 1951.

في غضون ذلك، وعلى الصعيد التقني، كان عام 1948 عامًا هامًا لشركة سينيكولور، التي طرحت نوعًا جديدًا من الأفلام السلبية فائقة الحساسية، مما خفض تكاليف الإضاءة في مواقع التصوير بنسبة 50%، بالإضافة إلى مخازن أفلام الكاميرا التي يبلغ طولها 300 متر . وقد أدى ذلك مجتمعًا إلى خفض تكلفة التصوير بتقنية سينيكولور إلى 10% فقط أكثر من التصوير بالأبيض والأسود. ^{[ 19 ]} 

طوّر آلان غوندلفينغر، من شركة سينيكولور، تقنية ثلاثية الألوان تُسمى سوبر سينيكولور عام 1948، لكن الاستوديوهات لم تبدأ باستخدامها حتى عام 1951. أنتجت شركة كولومبيا ستة من أول سبعة أفلام روائية بتقنية سوبر سينيكولور، ^{[ 20 ]} بدءًا من فيلم " عندما ركب الريدسكينز " (1951)؛ أما الإنتاج الوحيد غير التابع لكولومبيا فكان فيلم "طبول في الجنوب العميق" (1950)، الذي أصدرته شركة آر كي أو. ومن الأفلام الأخرى البارزة التي استخدمت تقنية سوبر سينيكولور: " أبوت وكوستيلو يلتقيان الكابتن كيد" (1952)، و" جاك وشجرة الفاصولياء " (1952)، و" غزاة من المريخ" (1953)، و "غوغ" (1954)، و "توب بنانا" (1954). وقد صُوّر الفيلمان الأخيران بتقنية ثلاثية الأبعاد .

استخدمت شركة SuperCinecolor تقنية الفصل بين الأبيض والأسود، المُنتجة من نيجاتيفات ملونة أحادية العبوة مصنوعة من أفلام Agfa-Ansco أو DuPont أو Kodachrome أو Eastmancolor ، للتصوير الرئيسي . بعد تحرير النيجاتيف، نُسخ عبر مرشحات لونية إلى ثلاثة نيجاتيفات بالأبيض والأسود. ووفقًا للمؤرخين الذين قاموا بترميم فيلم Abbott and Costello Meet Captain Kidd ، طبعت SuperCinecolor أفلامها باستخدام مصفوفات حمراء وزرقاء وصفراء لإنشاء نظام متوافق مع الطابعات السابقة، ^{[ 21 ]} على الرغم من أن المخترع آلان غوندلفينغر أشار إلى الألوان الثلاثة باسم السماوي والأرجواني والأصفر: "مكون السماوي في عملية Cinecolor ثلاثية الألوان، وإن لم يكن مثاليًا، إلا أنه مُرضٍ. أما بالنسبة للمكونين الأصفر والأرجواني، فهما ممتازان." ^{[ 22 ]}

لم تكن طباعة فيلم SuperCinecolor صعبة، إذ صُمم الفيلم ليتوافق مع معدات Cinecolor القديمة. باستخدام ورق مقوى مزدوج، احتوى أحد وجهيه على مستحلب فضي مُلوّن بالأحمر والأرجواني، والوجه الآخر على مستحلب أزرق سماوي. أُضيفت طبقة صفراء على الجانب الأزرق عن طريق التشرب. ^{[ 23 ]} ثم طُبّق المسار الصوتي على الجانب الأزرق المصفر في مسار صوتي أزرق منفصل عن تلك التسجيلات. تميزت النسخ النهائية بألوان زاهية لا تتلاشى، وبنية حبيبية مقبولة، ووضوح عالٍ. أشار غوندلفينغر بفخر إلى دقة تسجيل الألوان في نظام سوبر سينيكولور: "تستخدم آلات طباعة سينيكولور دبابيس ضغط للأسفل تقع فوق فتحة الطباعة مباشرةً، بدلاً من دبابيس السحب التقليدية الموجودة عادةً أسفل فتحة الطباعة. وبفضل ذلك، يتم تقليل تآكل الثقوب المستخدمة في التسجيل إلى أدنى حد، مهما كان انكماش الفيلم السلبي. ومن القاعدة، وليس الاستثناء، أن يكون ثبات الصورة وجودة تراكبها في النسخة رقم 500 مطابقًا تمامًا للنسخة الأولى." ^{[ 24 ]}

تكبدت شركة سينيكولور خسائر صافية خلال الفترة من عام 1950 إلى عام 1954، ويعود ذلك جزئيًا إلى ضعف الوضع المالي لقسمها في إنجلترا، مما استدعى إعادة تمويله من قبل الشركة الأم، وجزئيًا إلى خسائرها التشغيلية الخاصة. ^{[ 25 ] [ 26 ]} وكان آخر فيلم أمريكي طويل صدر بتقنية سينيكولور هو فيلم " فخر العشب الأزرق " (1954) من إنتاج شركة ألايد آرتيستس .

استحوذت شركة دونر، وهي مؤسسة استثمارية خاصة، على شركة سينيكولور في يونيو 1952. ^{[ 27 ]} وفي عام 1953، أصبحت تُعرف باسم شركة كولور كوربوريشن أوف أمريكا ، المتخصصة في طباعة سوبر سينيكولور، وكانت من كبرى شركات معالجة أنسكولور . كما أنتجت مطبوعات إيستمان كولور ، وقامت بمعالجة وطباعة الأفلام التجارية غير المخصصة للعرض السينمائي، بالإضافة إلى معالجة الأفلام بالأبيض والأسود للتلفزيون. ولتحفيز أعمالها في مجال الأفلام السينمائية، مولت شركة كولور كوربوريشن منتجي الأفلام المستقلين. ^{[ 27 ]} وكان آخر فيلم روائي طويل يحمل علامة سوبر سينيكولور هو فيلم "ملكة الألماس" ، الذي أصدرته شركة وارنر بروس في نوفمبر 1953. بعد ذلك، استُخدمت عبارة "لون من شركة كولور كوربوريشن أوف أمريكا" في أفلام مثل " نهر القرش" (1953) و " توب بانانا" (1954).

في 8 أبريل 1954، استحوذت شركة هيوستن كولور فيلم لابوراتوريز، التي كانت تُعالج أفلام أنسكوكولور في مصنعها بلوس أنجلوس، وشركة هيوستن فيرليس، التي كانت تُصنّع معدات المعالجة والتظهير، على شركة كولور كوربوريشن أوف أمريكا. ^{[ 28 ]} وأصبحت الشركة مُختصة فقط بمعالجة أفلام أنسكوكولور. وفي منتصف عام 1955، باعت شركة كولور كوربوريشن مختبر معالجة الأفلام التابع لها لتوفير مختبر لقسم تصنيع معدات التلفزيون والسينما لاختبار معداته، ^{[ 26 ]} ثم تم حل الشركة. ^{[ 29 ]}

• فيلم سينمائي ملون
• التصوير الفوتوغرافي الملون
• قائمة أنظمة الأفلام الملونة
• قائمة تنسيقات الأفلام
• متعدد الألوان
• بريزما
• ألوان زاهية
• تروكولور

• جون بيلتون، "سينيكولور"، تاريخ الفيلم 12:4 (2000)، ص 344-357.
• جين فيرنيت، صف الفقر في هوليوود 1930-1950 (منشورات كورال ريف، 1973)، الصفحات 15-19.

• تاريخ تقنية سينيكولور في متحف الشاشة العريضة الأمريكي
• سينيكولور على خط زمني لألوان الأفلام التاريخية مع العديد من الموارد المكتوبة والعديد من الصور الفوتوغرافية لمطبوعات سينيكولور.