هال روتش

هارولد يوجين " هال " روتش الأب ^{[ 1 ]} (14 يناير 1892 - 2 نوفمبر 1992) كان منتجًا ومخرجًا وكاتب سيناريو أمريكيًا للأفلام والتلفزيون، وهو مؤسس استوديوهات هال روتش التي تحمل الاسم نفسه .

كان روتش نشطًا في هذه الصناعة من عشرينيات القرن العشرين إلى تسعينيات القرن العشرين. وهو معروف بإنتاج عدد من النجاحات المبكرة في مجال امتيازات الإعلام ، بما في ذلك لوريل وهاردي ، وهارولد لويد ، وتشارلي تشيس ، وأطفال عصابة أور غانغ .

وُلد روتش في إلميرا، نيويورك ، لأبوين هما تشارلز هنري روتش، الذي وُلد والده في ويكلو ، مقاطعة ويكلو ، أيرلندا، ومابيل جيرترود بالي، التي كان والدها جون بالي من سويسرا . ^{[ 1 ]} وقد أثار عرضٌ قدمه الكاتب الساخر الأمريكي مارك توين إعجاب روتش، الطالب في المرحلة الابتدائية. ^{[ 2 ]} كانت أول وظيفة لهال هي توزيع الصحف. وكان أحد المشتركين يعيش في مزرعة كواري، وهو صموئيل كليمنس، المعروف باسم مارك توين . ^{[ 3 ]}

بعد شباب مليء بالمغامرات ^{[ 4 ]} قاده إلى ألاسكا ، وصل روتش إلى هوليوود في عام 1912 وبدأ العمل ككومبارس في الأفلام الصامتة.

عندما وصل هال روتش إلى جنوب كاليفورنيا في سن العشرين، كان قد أنهى رحلة استغرقت أربع سنوات عبر أمريكا، انطلقت من مسقط رأسه إلميرا، نيويورك، إلى ألاسكا، ثم نزولاً على طول ساحل المحيط الهادئ. وخلال رحلته، اكتسب الخبرة اللازمة للعمل كممثل إضافي في فيلم غربي من إخراج جيه. وارن كيريجان ، والذي كان يُصوَّر في الصحراء. وهناك التقى لأول مرة بالممثل هارولد لويد ، أول المواهب العديدة التي رعاها هال روتش وبنى عليها ثروة طائلة. وأثناء تصوير مشهد لعبة الروليت، رُقِّي روتش إلى منصب المستشار الفني بعد أن أشار إلى ضرورة تحرك الكرة في الاتجاه المعاكس لحركة العجلة - وهي معلومة اكتسبها في منطقة بارباري كوست بسان فرانسيسكو . ^{[ 5 ]}

في 23 يوليو 1914، أسس روتش شركة رولين للأفلام مع الشريكين دان لينثيكوم وآي إتش نانس. ^{[ 6 ]} وقد جمع اسم العلامة التجارية رولين اسمي الشريكين روتش ولينثيكوم.

في عام 1914، كان قصر لويس ليونارد برادبري (6 نوفمبر 1823 - 15 يوليو 1892) ، الواقع على زاوية شارع كورت وشارع هيل، في بانكر هيل، لوس أنجلوس، كاليفورنيا ، بمثابة استوديو روتش للأفلام. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}

في عام 1915 ورث روتش 3000 دولار (حوالي 100000 دولار في عام 2026). ^{[ 10 ]} وبعد أن أصبح ميسور الحال، بدأ في إنتاج أفلام كوميدية قصيرة مع صديقه هارولد لويد ، الذي جسد شخصية متشرد تُعرف باسم ويلي وورك، كما في فيلم ويلي رانز ذا بارك .

في عام 1915، باع روتش إنتاجه Just Nuts إلى Pathé Exchange ، ^{[ 11 ]} مما أدى إلى ترتيب توزيع طويل الأمد.

ونظرًا لعدم تمكنه من توسيع استوديوهاته في وسط مدينة لوس أنجلوس بسبب قوانين تقسيم المناطق ، استأجر روتش ^{[ 12 ]} العديد من مواقع الاستوديوهات في منطقة لوس أنجلوس حتى اشترى ما أصبح استوديوهات هال روتش من هاري كولفر في مدينة كولفر، كاليفورنيا ، في 8822 شارع واشنطن، والتي تم بناؤها بحلول عام 1920. ^{[ 13 ]}

ابتكر هارولد لويد شخصية "لوك الوحيد"، وهو شابٌ طائشٌ يرتدي بدلةً غير مناسبة، ويخوض مغامراتٍ كوميديةً شبيهةً بمغامرات تشارلي تشابلن في أفلام كيستون . لاقت أفلام "لوك الوحيد" رواجًا كبيرًا، إذ كان روتش يُنتج فيلمًا كوميديًا قصيرًا كل أسبوع، ما جعلها تحظى بشعبيةٍ واسعةٍ لدى رواد السينما، حتى أن شركة باثيه طلبت المزيد منها بضعف المدة. وفي عام 1917، ابتكر لويد أشهر شخصياته السينمائية، الشاب التعيس ذو النظارات ذات الإطار السميك. كانت هذه الأفلام الكوميدية الجديدة الأكثر شعبيةً بين أعمال روتش، وتعاون روتش ولويد في أفلامٍ قصيرةٍ وأفلامٍ روائيةٍ طويلةٍ حتى عام 1923، حين أصبح لويد منتجًا مستقلًا.

خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، قدّم روتش أفلامًا من بطولة سنوب بولارد ، وتشارلي تشيس ، وشقيق تشيس جيمي باروت ، وويل روجرز ، وماكس ديفيدسون ، وأطفال عصابة "أور غانغ"، وهاري لانغدون ، وثيلما تود ، وزاسو بيتس ، وباتسي كيلي ، وأشهرهم لوريل وهاردي . في عشرينيات القرن العشرين، كان المنتج ماك سينيت المنافس الأكبر لروتش . وفي عام 1925، استعان روتش بالمخرج المشرف على أعمال سينيت، إف. ريتشارد جونز . ^{[ 14 ]}

كان روتش يُصدر أفلامه عبر شركة باثي إكستشينج ، وكذلك فعل منافسه الرئيسي ماك سينيت. وكان كل منتج يُؤثر دون قصد على أعمال الآخر. حلّ روتش هذا الوضع في يونيو 1927، بعقد صفقة توزيع مع شركة مترو غولدوين ماير ، التي كانت ترغب في إضافة سلسلة من الأفلام الكوميدية القصيرة إلى عروضها. كان هذا مفيدًا للطرفين: فقد حصلت مترو غولدوين ماير على أفلام قصيرة ناجحة، وحصل روتش على مزيد من الانتشار لأفلامه. حوّل روتش استوديو الأفلام الصامتة الخاص به إلى استوديو ناطق في أواخر عام 1928، وبدأ في إصدار أفلام قصيرة ناطقة في أوائل عام 1929.

أكمل روتش ما تبقى من عقده مع شركة باثيه من خلال تجميع إصدارات جديدة مأخوذة من أفلام غير مكتملة أو لم تُعرض بعد، والتي كانت حبيسة الأدراج. فعلى سبيل المثال، فيلم " الحصان الحربي العجوز" الكوميدي من بطولة سنب بولارد ، والذي أُنتج عام 1923، لم يُعرض إلا عام 1926، بعد أن ترك بولارد العمل مع روتش. لاحظت باثيه مدى رواج أفلام روتش الكوميدية الجديدة من إنتاج إم جي إم لدى الجمهور، لذا تريثت في عرض أفلام روتش التي شارك فيها لوريل وهاردي للاستفادة من الشهرة المتزايدة لهما. آخر أفلام الثنائي الكوميدية مع باثيه، " الأفيال الطائرة "، صُوّر في مايو 1927، لكن لم يُعرض إلا في فبراير 1928.

كان هال روتش دائمًا يفكر في المستقبل، كما يتضح من ابتكاراته العديدة في إنتاج الأفلام وتسويقها. في ربيع عام 1929، خطط لإنتاج فيلم روائي غربي ناطق - كان روتش قد أنتج بعض أفلام المغامرات في الهواء الطلق في منتصف عشرينيات القرن الماضي، في أفلام صامتة، لكن هذه ستكون محاولته الأولى في فيلم روائي ناطق. عرض روتش الدور الرئيسي على نجم رعاة البقر ويليام إس. هارت ، الذي كان متقاعدًا منذ عام 1925. وقّع هارت عقدًا بقيمة 75,000 دولار مع روتش في مايو 1929، ^{[ 15 ]} على أمل أن يكون زميله القديم لامبرت هيليير حاضرًا للإخراج. ^{[ 16 ]} أُلغي المشروع عندما تدخلت شركة مترو غولدوين ماير، موزع روتش. أرسل نيكولاس شينك، المدير التنفيذي في شركة مترو غولدوين ماير، برقية إلى روتش جاء فيها: "نأسف لتعهدك بإنتاج فيلم غربي ناطق، لأننا لسنا مهتمين به، ولا نعتقد أنه من المناسب لك إنتاج أفلام لأي جهة أخرى. إذا كنت قد وقّعت بالفعل، فلديك موافقتنا على عرض هذا الفيلم في مكان آخر، لكننا لا نتوقع منك تكرار ذلك." ^{[ 17 ]} وافق هارت على إلغاء العقد وتنازل عن راتبه المتفق عليه. ووفقًا للكاتبة لويلا بارسونز ، "أوضح مسؤولو مترو غولدوين ماير أن الأمر لا يتعلق بموقف شخصي ضد هارت، بل بإيمان راسخ بأن أفلام الإثارة الغربية لم تعد ما يرغب به الجمهور." ^{[ 18 ]} يثير رأي شينك الاستغراب، لأن فوكس كانت قد أنتجت بالفعل فيلمًا غربيًا ناطقًا ناجحًا بعنوان " في أريزونا القديمة" (صدر في يناير 1929 ورُشّح لخمس جوائز أوسكار )؛ ومع ذلك، كانت مترو غولدوين ماير قد استغنت بالفعل عن نجمها الغربي تيم مكوي ، لذا يبدو أن شينك قد اتبع سياسة الشركة في رفض خدمات هارت.

ابتكر هال روتش أيضًا نشاطًا جانبيًا مربحًا: بيع أفلامه الكوميدية لدور العرض العالمية من خلال إنتاج نسخ خاصة ناطقة بالكامل بلغات مختلفة. أُعيد تصوير كل فيلم أمريكي بالإسبانية والفرنسية ، وأحيانًا بالإيطالية والألمانية . وكان على لوريل وهاردي، وتشارلي تشيس، وأطفال عصابة "أور غانغ " (الذين كان بعضهم بالكاد قد بدأ الدراسة) أن يُرددوا الحوار الأجنبي صوتيًا ، وغالبًا ما كانوا يقرؤون من سبورات مخفية خارج نطاق الكاميرا. ^{[ 19 ]} أما الممثلون المساعدون فكانوا عادةً من دول أخرى، يتحدثون لغاتهم الأم. ولما رأت شركة MGM براعة روتش في هذه الإصدارات الدولية، طلبت منه إخراج فيلمها الخاص الناطق في الهواء الطلق، " رجال الشمال " (1930)، دون إنتاجه. وقد أخرج روتش الفيلم بخمس لغات مختلفة: الإنجليزية والإسبانية والفرنسية والألمانية والإيطالية.

كان روتش سعيدًا للغاية بردود الفعل الإيجابية على أفلامه الكوميدية الأوروبية. رحّب بها عارضو الأفلام العالميون، واستمتع رواد السينما بسماع الممثلين الكوميديين يتحدثون لغة الجمهور المحلية. يتذكر روتش قائلًا: "كانت عملية تصوير كل مشهد أربع مرات مكلفة للغاية، فقد كلّفتنا ثلاثة أضعاف التكلفة المعتادة. لكن الأسعار التي حصلنا عليها في دول أمريكا الجنوبية وإسبانيا كانت رائعة. كان فيلم قصير للوريل وهاردي في الأرجنتين يُعامل كفيلم روائي طويل. لكن في النهاية، أجبرتنا شركة مترو غولدوين ماير على التوقف، لأن الدول الأخرى قالت: "لا نريد أفلامًا مدبلجة من مترو، بل نريدها أصلية من هال روتش". فتوقفت. استشاط الناس في الأرجنتين غضبًا، لكنهم بدأوا بعد ذلك بدبلجة الأفلام، كما فعلوا في الدول الأخرى." ^{[ 20 ]}

في عام ١٩٣١، مع إصدار فيلم لوريل وهاردي " اعذرونا " - الذي صُوّر أيضاً بلغات متعددة - بدأ روتش بإنتاج أفلام روائية طويلة بين الحين والآخر إلى جانب الأفلام القصيرة. كانت الأفلام الكوميدية القصيرة أقل ربحية من الأفلام الروائية، ولذا توقف روتش عن إنتاج معظم أفلامه القصيرة في عام ١٩٣٦ للتركيز على إنتاج الأفلام الروائية. ^{[ ٢١ ]} انتقل نجوم الكوميديا ​​في أفلام روتش، لوريل وهاردي وباتسي كيلي، إلى الأفلام الروائية بدوام كامل، بينما تم الاستغناء عن خدمات تشارلي تشيس (الذي انتقل إلى شركة كولومبيا بيكتشرز ). كما استعان روتش بممثلين بارزين من استوديوهات أخرى للعب أدوار البطولة في أفلامه الروائية الجديدة، مثل فيرجينيا بروس وروبرت يونغ ( فيلم " السيدة المتشردة" ، ١٩٣٥) وجاك هالي ( فيلم "السيد سندريلا" ، ١٩٣٦؛ فيلم "اختر نجمًا "، ١٩٣٧). ^{[ 21 ]} أنجح أفلام روتش-إم جي إم التي لم تكن من بطولة لوريل وهاردي، والتي قامت ببطولتها كونستانس بينيت : فيلم Topper (1937)، الذي شارك فيه أيضاً كاري غرانت ، وفيلم Merrily We Live (1938)، الذي شارك في بطولته برايان أهيرن . ^{[ 21 ]}

كان الاستثناء الوحيد لإنهاء برنامج أفلام روتش القصيرة هو مسلسل "عصابتنا"، الذي أرادت شركة إم جي إم أن يستمر روتش في إنتاجه. ^{[ 21 ]} وافق روتش على مواصلة إنتاج سلسلة الكوميديا ​​الموجهة للأطفال في شكل فيلم قصير من بكرة واحدة (10 دقائق) بشرط أن تُصدر إم جي إم فيلمًا روائيًا طويلًا بعنوان " الجنرال سبانكي" . لم يحقق الفيلم نجاحًا، وبقيت سلسلة "عصابتنا" على شكل فيلم قصير من بكرة واحدة. ^{[ 21 ]}

كان روتش صديقًا حميمًا لوالت ديزني ، الذي كان من مُحبي لوريل وهاردي آنذاك. ظهر قردٌ يرتدي زي ميكي ماوس، بالإضافة إلى ممثلين أطفال يرتدون أزياء الخنازير الثلاثة الصغيرة ، في فيلم روتش " أطفال في أرض الألعاب" (Babes in Toyland) عام 1934، من بطولة لوريل وهاردي . كما ظهر ميكي ماوس، في صورة كرتونية، في فيلم " حفلة هوليوود " (Hollywood Party ) من إنتاج إم جي إم ، والذي صدر أيضًا عام 1934، وشارك فيه لوريل وهاردي أيضًا.

في عام ١٩٣٧، ابتكر ريناتو سينيزي، ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} ابن شقيق كارمين سينيزي ، نائب رئيس الشرطة الإيطالية آنذاك، ^{[ ٢٤ ]} مشروعًا تجاريًا مشتركًا بين روتش وفيتوريو موسوليني ، ^{[ ٢٥ ]} نجل الديكتاتور الإيطالي الفاشي بينيتو موسوليني ، لتأسيس شركة إنتاج تُدعى "رام" (روتش وموسوليني). ^{[ ٢٦ ]} وفي ١١ سبتمبر ١٩٣٧، أسس روتش وفيتوريو موسوليني شركة "رام للإنتاج". ^{[ ٢٧ ]}

زعم روتش أن الخطة تضمنت قيام مصرفيين إيطاليين بتوفير 6 ملايين دولار أمريكي، مما سيمكن استوديو روتش من إنتاج سلسلة من 12 فيلمًا. ثمانية منها ستُعرض في إيطاليا فقط، بينما ستُوزع الأربعة المتبقية عالميًا. وكان أول فيلم يُعرض في إيطاليا فيلمًا روائيًا مقتبسًا من أوبرا ريغوليتو . ^{[ 28 ]}

أعربت رابطة هوليوود المناهضة للنازية للدفاع عن الديمقراطية الأمريكية ^{[ 29 ]} عن استيائها من وجود موسوليني، ونشرت إعلانات في العديد من المجلات التجارية جاء فيها: "لقد طلب - وحصل - على شرف أن يكون أول طيار يقصف إثيوبيين عُزّل ... إن وجوده هنا ليس مناسبة للاحتفال أو المناسبات الاجتماعية. إن من يرحبون به يفتحون أذرعهم لصديق هتلر وعدو الديمقراطية." ^{[ 30 ]}

دافع روتش عن نفسه قائلاً:

لا تدري، ولكن ربما أتناول العشاء مع موسوليني عندما أعود إلى إيطاليا. ربما أستطيع أن أقترح عليه أن هتلر لا يسير على الطريق الصحيح، وربما يكتب موسوليني رسالة إلى هتلر ويخبره بذلك... لم أتخذ أي خطوة في أوروبا في هذا الشأن قط دون نصيحة وتعاون بعض أبرز اليهود هناك، الذين أخبروني أنني أفعل أفضل شيء على الإطلاق في نظرهم - التواطؤ مع ابن موسوليني واصطحابه إلى هوليوود... ^{[ 31 ]}

أثار هذا التحالف التجاري المقترح مع موسوليني قلق شركة MGM، التي تدخلت وأجبرت روتش على الانسحاب من المشروع. وقد استاء رئيس مجلس إدارة شركة لويز، نيكولاس شينك، بشدة من هذا الحادث، بالإضافة إلى الأداء الضعيف لمعظم أفلام روتش الروائية الأخيرة حتى ذلك الحين (باستثناء أفلام لوريل وهاردي وفيلم توبر )، لدرجة أنه ألغى في النهاية عقد توزيع روتش مع MGM. ^{[ 32 ]}

Hal Roach offered his own explanation: "As the short comedies became a drug on the market [due to double-feature programs], we slowly dropped them. In order to keep the studio going, we had to do feature productions. We were releasing our pictures through Metro, and they were our distributing agents. But they made their own features; they were not interested in Hal Roach making features for them. I moved from Metro to United Artists."^[33]

In May 1938, Roach sold MGM the production rights and actors contracts to the Our Gang shorts.^[34]

From 1938 to 1940, Roach attempted to expand upon the successes of Topper and Merrily We Live by concentrating on producing glossy features, abandoning low comedy almost completely. Most of his new films were either sophisticated farces (The Housekeeper's Daughter, 1939) or rugged action fare (like Captain Fury, 1939, and One Million B.C., 1940). Roach's one venture into heavy drama was the acclaimed Of Mice and Men (1939), in which actors Burgess Meredith and Lon Chaney Jr. played the leading roles. The Laurel and Hardy comedies, once the Roach studio's biggest drawing cards, were now the studio's least important product and were phased out altogether in 1940.

In 1940, Roach experimented with medium-length featurettes, running 40 to 50 minutes each. He contended that these "streamliners", as he called them, would be useful in double feature situations where the main attraction was a longer-length epic. Exhibitors agreed with him and used Roach's mini-features to balance top-heavy double bills. He had intended to introduce the new format with a series of four Laurel and Hardy featurettes, but was overruled by United Artists, which insisted on two Laurel & Hardy feature films instead.^[35] United Artists continued to release Roach's streamliners through 1943. By this time, Roach no longer had a resident company of comedy stars and cast his films with familiar featured players (notably William Tracy and Joe Sawyer, Johnny Downs, Jean Porter, Frank Faylen, William Bendix, George E. Stone, Bobby Watson, Douglas Fowley, and Veda Ann Borg).

في عام 1943، أدرك روتش قيمة مكتبة أفلامه، فبدأ في ترخيص إعادة إنتاج أفلامه القديمة للتوزيع السينمائي من خلال شركة Film Classics, Inc. ^{[ 36 ]} وتوزيع الأفلام المنزلية. ^{[ 37 ]}

تم استدعاء هال روتش الأب، الذي انضم إلى فيلق احتياط الإشارة بالجيش الأمريكي عام 1927، ^{[ 38 ]} للخدمة العسكرية الفعلية في فيلق الإشارة في يونيو 1942، عن عمر يناهز الخمسين عامًا. وتم تحويل إنتاج الاستوديو الذي أشرف عليه وهو يرتدي الزي العسكري من أفلام ترفيهية قصيرة إلى أفلام تدريب عسكري . تم تأجير الاستوديوهات للقوات الجوية الأمريكية ، وقامت وحدة الأفلام الأولى بإنتاج 400 فيلم تدريبي ومعنوي ودعائي في "فورت روتش". وكان من بين أعضاء الوحدة رونالد ريغان وآلان لاد . بعد الحرب، أعادت الحكومة الاستوديو إلى روتش، مع ملايين الدولارات من التحسينات. ^{[ 39 ]}

في عام 1946، استأنف هال روتش إنتاج الأفلام، بمشاركة بيبي دانيلز، التي شاركته البطولة سابقًا مع هارولد لويد، كمنتجة مساعدة. كان روتش أول منتج في هوليوود يتبنى جدول إنتاج بالألوان الكاملة، حيث أنتج أربعة أفلام بتقنية سينيكولور ، على الرغم من أن ارتفاع تكاليف الإنتاج لم يُسفر عن زيادة في الإيرادات. قال روتش: "خسرنا حوالي مليون دولار". ^{[ 40 ]}

في عام 1948، ومع تراكم ديون استوديو روتش، أعاد تأسيسه لإنتاج البرامج التلفزيونية، حيث أنتج هال روتش الابن مسلسلات مثل " عرض ستو إروين" ، و "ستيف دونوفان، مارشال الغرب" ، و "فرقة المخالفات" ، و "المدافع العام " ، و "عرض عاصفة الرياح" ، و "روكي جونز، حارس الفضاء" ، و "مارجي الصغيرة" ، بينما استأجر منتجون مستقلون الاستوديوهات لإنتاج برامج مثل "آموس وآندي" ، و "حياة رايلي" ، و "عرض أبوت وكوستيلو" . وبحلول عام 1951، كان الاستوديو ينتج 1500 ساعة من البرامج التلفزيونية سنويًا، أي ما يقارب ثلاثة أضعاف إنتاج هوليوود السنوي من الأفلام الروائية. ^{[ 41 ]}

كانت أفلام روتش السينمائية القديمة من أوائل الأفلام التي عُرضت على التلفزيون. وحققت أفلامه الكوميدية مع لوريل وهاردي نجاحًا كبيرًا في البث التلفزيوني ، وكذلك أفلام "عصابتنا " الكوميدية التي أنتجها بين عامي 1929 و1938.

في عام 1955، باع روتش حصته في شركة الإنتاج لابنه، هال روتش الابن، واعتزل الإنتاج الفعلي. افتقر روتش الابن إلى الكثير من فطنة والده التجارية، واضطر لبيع الاستوديو في عام 1958 لشركة سكرانتون، وهي قسم من مجموعة شركات قطع غيار السيارات إف إل جاكوبس. ^{[ 42 ]} أُغلق استوديو روتش نهائيًا في عام 1961. ^{[ 43 ]}

على مدى عقدين آخرين، عمل روتش الأب أحيانًا كمستشار في مشاريع متعلقة بعمله السابق. وفي عام ١٩٨٣، أُعيد إحياء اسم "استوديوهات هال روتش" كشركة إنتاج فيديو، رائدةً بذلك مجال تلوين الأفلام. وقدّم روتش مكتبته السينمائية لهذا الغرض، لكنه لم يشارك في إنتاجات الفيديو الجديدة. وبقي روتش يتمتع بنشاط كبير حتى في سن متقدمة، وفكّر في العودة إلى التمثيل الكوميدي وهو في السادسة والتسعين من عمره. ^{[ ٤٤ ]}

في عام ١٩٨٤، مُنح روتش، البالغ من العمر ٩٢ عامًا، جائزة أوسكار فخرية . وقدّم الجائزة عضوا فرقة "أور غانغ" السابقان ، جاكي كوبر وجورج "سبانكي" ماكفارلاند، إلى روتش الذي شعر بالفخر، حيث شكر ماكفارلاند المنتج على توظيفه قبل ٥٣ عامًا. وكان عضو آخر من فرقة "أور غانغ" ، إرني موريسون ، حاضرًا بين الجمهور، وبدأ التصفيق الحار لروتش. قبل ذلك بسنوات، كان كوبر أصغر مرشح لجائزة الأوسكار على الإطلاق عن أدائه في فيلم "سكيبي" عندما كان متعاقدًا مع روتش. وعلى الرغم من أن شركة باراماونت دفعت لروتش ٢٥ ألف دولار مقابل خدمات كوبر في ذلك الفيلم، إلا أن روتش لم يدفع لكوبر سوى راتبه المعتاد البالغ ٥٠ دولارًا أسبوعيًا. ^{[ ٤٥ ]}

في 21 يناير 1992، حلّ روتش ضيفًا على برنامج "ذا تونايت شو" مع جوني كارسون ، الذي استضافه جاي لينو ، وذلك بعد أسبوع من بلوغه المئة عام. خلال المقابلة، استذكر روتش لقاءاته مع نجوم مثل ستان لوريل وجين هارلو ، بل وقدّم عرضًا موجزًا ​​وحيويًا لرقصة "الهولا المتواضعة". ^{[ 46 ]} في فبراير 1992، سافر روتش إلى برلين لتسلّم جائزة برلينالي كاميرا الفخرية لإنجاز العمر في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثاني والأربعين . ^{[ 47 ]}

في 30 مارس 1992، ظهر روتش في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع والستين ، الذي قدمه بيلي كريستال . عندما نهض روتش من بين الجمهور وسط تصفيق حار، قرر إلقاء خطاب بدون ميكروفون، مما دفع كريستال إلى التعليق مازحًا: "أعتقد أن هذا مناسب لأن السيد روتش بدأ مسيرته في الأفلام الصامتة." ^{[ 48 ]}

في عام 1916، انتقل والدا روتش إلى منزل يقع في أرض استوديو روتش في مدينة كولفر، وعاشا هناك حتى وفاتهما. ^{[ 49 ]}

في سبتمبر 1916، تزوج روتش من الممثلة مارغريت نيكولز ، التي عملت كممثلة في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، وتوفيت في مارس 1941. أنجبا طفلين، هال روتش الابن ، الذي سار على خطى والده كمنتج ومخرج، ومارغريت روتش . ^{[ 50 ]}

تزوج روتش للمرة الثانية في الأول من سبتمبر عام ١٩٤٢ من لوسيل برين، سكرتيرة من لوس أنجلوس. ^{[ ٥١ ]} أقيم حفل زفافهما في منزل العقيد فرانكلين سي. وولف وزوجته داخل قاعدة رايت-باترسون الجوية في دايتون، أوهايو ، حيث كان روتش متمركزًا آنذاك برتبة رائد في سلاح الجو التابع للجيش الأمريكي . ^{[ ٥١ ]} أنجب روتش ولوسيل أربعة أطفال: إليزابيث كارسون روتش (٢٦ ديسمبر ١٩٤٥ - ٥ سبتمبر ١٩٤٦)، وماريا ماي روتش (مواليد ١٤ أبريل ١٩٤٧)، وجين أليس روتش (مواليد ٧ أكتوبر ١٩٤٩)، وكاثلين بريدجيت روتش (مواليد ٢٩ يناير ١٩٥١). ^{[ ٥٠ ]}

توفي هال روتش في منزله في بيل إير، لوس أنجلوس ، إثر إصابته بالتهاب رئوي ، في الثاني من نوفمبر عام ١٩٩٢، عن عمر ناهز المئة عام. تزوج مرتين، وأنجب ستة أبناء، وله ثمانية أحفاد، وعدد من أبناء الأحفاد. عاش روتش أطول من ثلاثة من أبنائه بأكثر من عشرين عامًا: هال الابن (توفي عام ١٩٧٢)، ومارغريت (توفيت عام ١٩٦٤)، وإليزابيث (توفيت عام ١٩٤٦). ^{[ ١٠ ]} كما عاش أطول من العديد من الأطفال الذين شاركوا في أفلامه. ^{[ ٥٠ ]} دُفن روتش في مقبرة وودلون في إلميرا، نيويورك ، حيث نشأ. ^{[ ٥٢ ]}

في فيلم السيرة الذاتية لـ لوريل وهاردي عام 2018 بعنوان Stan & Ollie ، قام داني هيوستن بتجسيد شخصية روتش .

في عام 2020، زعمت روز ماكجوان أن هال روتش كان مسؤولاً عام 1937 عن قضية اعتداء جنسي واسع النطاق على ممثلات. وأقرب صلة لهذه الاتهامات الموجهة إليه هي إقامة شركة MGM لحفل جنسي مشين في مزرعة هال روتش، التي كانت تستخدمها الشركة كاستوديو . ويرتبط هذا أيضاً بواحدة من أوائل بلاغات الاغتصاب في هوليوود، التي قدمتها الراقصة والممثلة باتريشيا دوغلاس ، والتي كانت مدرجة على القائمة السوداء، والتي تناولها لاحقاً الفيلم الوثائقي " الفتاة 27" ، وهو إنتاج أشادت به ماكجوان نفسها لتوعيته بشأن الاعتداء الجنسي في هوليوود . ^{[ 53 ] [ 54 ]}

• تكريم لهال روتش . معرض الفن الحديث . 1965.
• إيفرسون، ويليام ك. (1971). أفلام هال روتش . متحف الفن الحديث . ISBN 978-0-87070-559-5.
• وارد، ريتشارد لويس (15 أغسطس 2006). تاريخ استوديوهات هال روتش . كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ISBN 9780809388066.
• كريج كالمان. مئة عام من مسلسل بروديز ​​مع هال روتش . دار نشر بيرمانور ميديا، ألباني، جورجيا، 2014، 2017
• ماكجيليفراي، سكوت ، لوريل وهاردي: من الأربعينيات فصاعدًا ، آي يونيفرس، 2009

• هال روتش في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي
• هال روتش في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• هال روتش على موقع britannica.com
• هال روتش على موقع encyclopedia.com
• فيلموغرافيا وجدول زمني لفيلم روتش
• هال روتش على موقع IMDb
• هال روتش على موقع Find a Grave
• جاي لينو يتحدث مع هال روتش (1992) في برنامج الليلة مع جاي لينو