أرض الخزائن

فيلم "أرض الخزانة" (Closet Land) هو فيلم مستقل من إنتاج عام 1991 ، من تأليف وإخراج رادها بهاردواج . يقوم ببطولة الفيلم مادلين ستو بدور كاتبة شابة لكتب الأطفال، وآلان ريكمان بدور شرطي سري سادي يستجوبها. وقد لاقى الفيلم آراءً متباينة.

تدور أحداث القصة في بلد غير محدد، حيث تُختطف امرأة من منزلها في منتصف الليل، بتهمة تضمين كتابها " أرض الخزانة" رسائل معارضة . يحكي الكتاب قصة طفلة حُبست في خزانة كعقاب لسوء سلوكها. وهناك، تستقبلها مجموعة من الشخصيات التي تُمثل نماذج الطفولة ، والتي تحاول ببراءة تهدئة الطفلة الخائفة. يُثير محتوى الكتاب البسيط ظاهريًا تساؤلات الحكومة ، التي تتهم الكاتبة بتشجيع ونشر روح الخيانة بين جمهورها من الأطفال السذج.

يُصرّ المحقق على اعتقاده بأن الكاتبة مذنبة بنشر دعاية خفية . ويتضح أن الرواية كُتبت في الواقع كوسيلة للهروب من الواقع ، لتوفير آلية للتأقلم للكاتبة التي عانت من اعتداء جنسي في طفولتها. وقرب نهاية الفيلم، يدّعي المحقق أنه هو من اعتدى جنسيًا على الكاتبة في طفولتها. لكن لا يمكن الجزم بصدقه، إذ يوحي الفيلم بأنه كان يستغل الاعتداء عليها كوسيلة لكسرها نفسيًا.

بعد تعريضها لتعذيب جسدي ونفسي مطوّل، وانتحال شخصيات أخرى (سجين آخر، ومحقق أكثر وحشية) بينما كانت الضحية معصوبة العينين ومقيدة اليدين، حاول المحقق إجبارها على توقيع اعتراف لإنقاذ حياتها. ورغم علمه ببراءتها، توسل إليها للاعتراف لتجنب الإعدام. رفضت، وماتت.

• مادلين ستو في دور الضحية، وهي كاتبة شابة لكتب الأطفال، وتتعرض للاستجواب من قبل شرطي سري سادي.
• آلان ريكمان في دور المحقق، وهو محقق لا يرحم.

كان هذا السيناريو هو العمل الفائز الذي قدمته رادها بهاردواج لبرنامج زمالة نيكول في كتابة السيناريو عام 1989. وتُشرف أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة على زمالة نيكول . وقد صرّحت بهاردواج لاحقًا بما يلي:

في العام نفسه، تم اختيار السيناريو للمشاركة في مختبر ساندانس المرموق لكتابة السيناريو. هناك، التقيت بالمخرج آلان رودولف ، الذي شجعني بشدة، وحثني على عدم التنازل أو الاستسلام في سعيي لإنتاج فيلمي وفقًا لشروطي الخاصة. اتصلتُ هاتفيًا بمكتب المخرج أوليفر ستون . ولدهشتي، لم يكتفِ بقراءة السيناريو بنفسه، بل دعاني أيضًا لعقد اجتماع. أصبح داعمًا قويًا لعملي. وبفضل توصياته السخية، بدأتُ في عرض السيناريو على وكلاء المواهب. وسرعان ما بدأتُ في مقابلة ممثلين وممثلات مهتمين بأداء الأدوار. هوليوود نفسها التي كانت بعيدة المنال، بدأت تتواصل معي. عقدتُ اجتماعات لا تُحصى مع منتجين وممولين أرادوا السيناريو، لكنهم أرادوا مني التخلي عن دور المخرج - أرادوا مخرجًا مشهورًا. شركة "إيماجن إنترتينمنت" لرون هوارد وبريان غرازر منحتني ما أردت: أن أكون أنا المخرج، مع كامل السيطرة الإبداعية. لقد أنجزت فيلمي مع شركة إيماجين إنترتينمنت، وما زلت ممتناً لرون هوارد وبرايان غرازر لثقتهم بي ودعمهم لي. ^{[ 2 ]}

قالت بهارادواج إن هذا الفيلم كان نتاجاً لدراساتها العليا في جامعة تمبل (بنسلفانيا)، وأنها استطاعت إقناع منتجي هوليوود بمنحها المال لإنتاج الفيلم، وأنهم تخلوا عنه عند إصداره.

ستو وريكمان هما الممثلان الوحيدان في الفيلم، وقد ذُكر اسماهما في قائمة الممثلين. وكشفت بهارادواج لاحقًا في مذكرة إنتاجية صدرت في سبتمبر 2005 أن ريكمان لم يكن خيارها الأول لدور المحقق. وكتبت: "لو طُلب مني اختيار أفضل المرشحين لدور المحقق في فيلم Closet Land ،"

سأختار دون تردد خياراتي الأولى حينها: السير أنتوني هوبكنز ، والسير إيان هولم، وبيتر أوتول . فجميعهم قادرون على تجسيد ليس فقط عنف المحقق وخبثه - وهو الجزء الأسهل - بل والأهم من ذلك، إنسانيته. فالشر لا يأتي بقرون وذيل، ولا يعلن عن نفسه بضجيجٍ مبهر وتظاهرٍ بالعظمة. في كثير من الأحيان، يأتي الشر في ثوبٍ بشري خادع - فهو هادئ وغامض، مصحوبًا برقةٍ ودفءٍ يبدوان حقيقيين. هذه الأصالة الظاهرية هي فخنا - ولهذا السبب نقع مرارًا وتكرارًا في شراك الشر، ولهذا السبب جاذبيته قوية جدًا. يمتلك الممثلون الثلاثة الذين ذكرتهم القدرة على تجسيد الشر الحقيقي، بكل مظاهره الهشة والإنسانية. ^{[ 3 ]}

بمجرد أن تم التعاقد مع ممثلين بارعين، تمت الموافقة على إنتاج الفيلم، وبميزانية قدرها مليونين ونصف المليون دولار، تم تصويره لمدة ثمانية عشر يومًا في مدينة كولفر ، غرب لوس أنجلوس . ^{[ 4 ]}

يُترك للمشاهد حرية تحديد ما إذا كانت شخصية ستو قد خالفت الحكومة بالفعل ، أو أن المحقق يتصرف بمفرده. يُظهر الفيلم استخدام التعذيب الوحشي واللاإنساني لانتزاع الاعترافات من ضحايا أبرياء. ونظرًا للرسالة العالمية للفيلم، عملت منظمة العفو الدولية ، المعنية بحقوق الإنسان ، كمستشارين له. ^{[ 3 ] [ 5 ]} وقد صرّح بهارادواج لاحقًا عن دعمهم:

كنتُ، وما زلتُ، معارضًا لاقتباسات وإعلانات منظمة العفو الدولية التي تُصاحب فيلمي في كلٍّ من عرضه السينمائي وإصداره على الفيديو. وذلك على الرغم من أنني أدعم شخصيًا منظمات حقوق الإنسان. لكنّ اقتباسات وإعلانات منظمة العفو الدولية سهّلت على من لم يفهموا فيلمي رفضه باعتباره مجرد دعاية لحقوق الإنسان. أما من فهموا فيلمي، فقد شعروا بالاستياء وخيبة الأمل من هذه الاقتباسات، متسائلين عن سبب اقتصار فيلم ذي نطاق واسع كهذا على منظمة ورسالتها. عندما تُلصق هذه الاقتباسات والإعلانات بالفيلم، ينتهي بها الأمر إلى إخضاع صوت الفنان لصوت قضية ما. أليس هذا، ويا ​​للمفارقة، هو جوهر فيلم "أرض الخزانة" ؟ صوت فرد وحيد في مواجهة قضية؟ ^{[ 3 ]}

عُرض الفيلم لأول مرة في العديد من المهرجانات السينمائية، بما في ذلك مهرجان تورنتو السينمائي الدولي ، ومهرجان سان سيباستيان السينمائي الدولي، ومهرجان المرأة في السينما، ومهرجان ستوكهولم السينمائي الدولي . ^{[ 6 ]} وبينما طرحت شركة يونيفرسال الفيلم في دور العرض (في عدد محدود من دور السينما) في 6 مارس 1991، ^{[ 6 ]} فقد أصدرته شركة ميديا ​​هوم إنترتينمنت على أشرطة الفيديو بعد ستة أشهر، وقامت شركة فوكس فيديو بتوزيعه . وفي عام 1993، أصدرت شركة فيديو تريجرز شريط فيديو مسجلًا بتقنية EP-Mode. كما صدر الفيلم على أقراص DVD في أوروبا.

تلقى الفيلم آراءً متباينة من النقاد. منح موقع Rotten Tomatoes ، المتخصص في تجميع تقييمات النقاد ، الفيلم تقييمًا بنسبة 44% بناءً على آراء 9 نقاد، بمتوسط ​​تقييم 4.61/10. ^{[ 7 ]} وعلى الرغم من ردود الفعل المتباينة، فقد حظي أداء الممثلين بإشادة عامة.

حظي الفيلم بتقييم إيجابي عموماً من مجلة فارايتي، واصفةً إياه بأنه فيلم "مُنتَج ببراعة" و"عملٌ مؤثرٌ ومركّزٌ على شخصيتين". وأشادت المجلة بأداء ريكمان، قائلةً عن شخصيته: "إنه ليس مجرد وحش عادي، بل رجلٌ معقدٌ ومهذبٌ للغاية، يُظهر طيفاً واسعاً من المشاعر والمواهب، بما في ذلك قدرته على تقليد أصوات الآخرين لتضليل ضحيته المعصوبة العينين". وأضافت أن "ريكمان يستحق الكثير من التقدير لأدائه المتقن والمتعدد الأوجه". في المقابل، لم يكن أداء ستو مُرضياً، إذ قالت المجلة: "تُظهر ستو بعض الحيوية والجرأة، لكن ليس بالقدر الكافي لجعل هذا العمل مُمتعاً حقاً". ^{[ 8 ]}

منح روجر إيبرت، من صحيفة شيكاغو صن تايمز، الفيلم نجمة ونصف من أصل أربع، قائلاً: "كل ما ينقص فيلم Closet Land ليكتمل هو ملاحظة تقية في نهاية القصة، تؤكد لنا أن تعذيب السجناء السياسيين لا يزال مستمراً في جميع أنحاء العالم اليوم. الفيلم لا يخيب الآمال: فالشعار يظهر في الوقت المناسب تماماً." وأضاف: "ما الذي يأمله صناع أفلام كهذه؟ أفلامهم لا يشاهدها المعذبون أبداً، ولا تقدم أي أخبار جديدة تُريح النفوس، فهم يدركون جيداً فساد العالم الذي نعيش فيه. يبدو أن الفيلم موجه للمؤمنين مسبقاً، كنوع من التباهي... أنا بالطبع أعارض التعذيب، لكنني أحتفظ بقدر كافٍ من السخرية لأشعر بالاستياء من غطرسة هذا الفيلم." وانتقد الإخراج، مشيراً إلى أنه "هناك ميلٌ إلى مدح أفلام كهذه بسبب مشاعرها النبيلة، دون التساؤل عما إذا كان العمل جيداً من الناحية الفنية. هل من الممكن أن يكون المرء ضد التعذيب السياسي ومع ذلك يكره هذا الفيلم؟ أعتقد ذلك." وخلص إلى القول: "كان الفيلم سيكون أكثر صدقاً مع نفسه ومع العالم الحقيقي لو أن الرجل قام في النهاية بإعدامها ببساطة." ^{[ 9 ]}

كان رأي جانيت ماسلين من صحيفة نيويورك تايمز متباينًا. فقد قالت عن الإخراج والكتابة: "تقدم الآنسة بهارادواج، التي يستحضر فيلمها أيضًا واجهات متاجر الطليعة وإعلانات كالفن كلاين التلفزيونية، قصتها دون أي اعتراف بأنها مؤلمة أو واضحة أو تافهة إلى هذا الحد. والنتيجة عملٌ أكثر غرابةً بسبب ثقته المفرطة بنفسه أكثر من أي جانب آخر." وأشارت إلى أنه على الرغم من ضعف الكتابة، إلا أن موهبة التمثيل تتفوق عليها، مشيدةً بالأداء: "الممثلان في هذه الكارثة الخانقة أفضل إلى حد ما من النص الذي كُتب لهما." وأثنت على الإخراج الذي أبدعته إيكو إيشيوكا ، واصفةً الديكورات والأزياء بأنها "عناصر تشتيت مرحب بها". ^{[ 10 ]}

منح بيتر ترافرز من مجلة رولينج ستون الفيلم صفرًا من أصل أربعة نجوم، وقال إن مادلين ستو وآلان ريكمان "ممثلان جيدان ومؤثران، لكنهما لا يستطيعان إقناعنا بأننا نشاهد أكثر من مجرد موعظة ملفوفة في فيلم مليء بالتصنّع المذهل. من خلال التحدث إلينا بدلاً من التحدث إلينا، يحرمنا فيلم Closet Land من فهمه." ^{[ 11 ]}

لم يُعجب أوين غليبرمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي بالفيلم، قائلاً:

تمر الدقائق ببطء شديد خلال هذا العمل الفني الخيالي المجرد ذي الشخصيتين... الفيلم، الذي يحمل طابع إنتاج مسرحي تعليمي من إنتاجات مسرح أوف أوف برودواي المتبقية من عام 1972، تدور أحداثه بالكامل في غرفة واحدة من الرخام الرمادي - أشبه بغرفة تعذيب على طراز باوهاوس . أما المغزى الأخلاقي، فهو ببساطة شديد: فيلم "كلوزيت لاند" يقف صفاً واحداً إلى جانب النساء البريئات اللواتي يكتبن كتب الأطفال، ويقف في وجه الوحوش الفاشية الحقيرة التي تعذبهن. ^{[ 12 ]}

كان كيفن توماس من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الأكثر انتقادًا، واصفًا الفيلم بأنه "إباحي مبتذل". قال: "من المستحيل تصور كيف سيساهم فيلم "أرض الخزانة" للمخرجة رادها بهاردواج في خدمة حقوق الإنسان عمومًا، وقمع المرأة خصوصًا. من المؤكد أن أي شخص لديه أدنى قدر من الوعي بما يجري في العالم يدرك المعاناة المروعة للسجناء السياسيين الذين يتعرضون لتعذيب لا يوصف. وبالتالي، لماذا يُعرّض أي شخص نفسه لهذه الدراما المتكلفة والمُفتعلة لشخصين، والتي تُعاقب المشاهد بدلًا من أن تُنيره؟" وانتقد توماس غياب بيئة مناسبة للفيلم، وهي دولة بوليسية مجهولة ، قائلًا: "منذ البداية، يُبرئنا المخرج من المسؤولية، مما يُسهّل علينا رفض القسوة المُستمرة التي نشهدها باعتبارها مُصطنعة." أعرب عن حيرته إزاء افتقار الفيلم للتركيز على موضوع واحد، وأضاف: "على أي حال، فإن هذا القدر من التحليل النفسي الفرويدي، المُوظَّف لخدمة الاحتجاج على إساءة معاملة الأطفال، يُشتِّت الفيلم عن هدفه الرئيسي المتمثل في الاحتجاج على جميع انتهاكات حقوق الإنسان". واختتم حديثه بالإشادة بأداء مادلين ستو، مشيرًا إلى أنها "مؤثرة للغاية في كرامتها الراسخة". من ناحية أخرى، كان أكثر انتقادًا لأداء آلان ريكمان، مشيرًا إلى أن "ريكمان، الذي غالبًا ما يبدو نطقه غير واضح، يتسم بالسخرية المفرطة والمُستفزة بلا داعٍ". ^{[ 13 ]}

ردّت رادها بهارادواج على بعض الانتقادات في مراجعتها الخاصة، وتحديدًا على كيفن توماس، بعنوان "الرسالة الحقيقية لفيلم 'أرض الخزانة'"، موضحةً أن الفيلم "لا يحاول تصوير الواقع المادي للاستجواب السياسي حرفيًا. أنا أكثر انجذابًا للتجربة النفسية : الارتباك، والعبثية، والرعب. لهذا السبب، تدور أحداث 'أرض الخزانة' في بيئة كافكاوية ، تستند إلى منطق الكوابيس أكثر من الواقع المرير. أخبرني عدد من ضحايا التعذيب أن ' أرض الخزانة' يجسد بصدق الواقع النفسي لتجربتهم. وقد دعمت منظمة العفو الدولية الفيلم بقوة. لو كان ' أرض الخزانة ' "متكلفًا"، لكان الضحايا السابقون الذين يتعاطفون بشدة مع الفيلم قد أدركوا ذلك من بعيد. وبالتأكيد ما كانوا ليتفاعلوا مع فيلم يُحطّ من قدر تجربتهم الحياتية المروعة إلى مستوى "الإباحية الرخيصة". وأضافت:

لا أحاول، كما يزعم تحليل [توماس] المُبسط، الخلط بين "الاحتجاج" على إساءة معاملة الأطفال و"الاحتجاج" على الإساءة السياسية... فجميع أشكال العدوان مترابطة ترابطًا وثيقًا. معظم من نشأوا في الغرب المُنعزل ليس لديهم تجربة مباشرة مع داء الإساءة السياسية، ويعتبرونه غريبًا عنهم. بمقارنة الإساءة السياسية بشيء أكثر سهولةً للغربيين، ألا وهو إساءة معاملة الأطفال، أستطيع أن أُعطي الناس فهمًا أفضل لديناميكيات السلطة الأبوية في الإساءة السياسية.

وفي معرض دفاعها عن الوضع الغامض للدولة البوليسية، خلصت إلى ما يلي:

لا شك أن توماس كان سيطلب مني تصوير الفيلم في السلفادور أو أي دولة أخرى ذات توجه سياسي مقبول، حتى يتمكن المشاهدون الغربيون من السخرية من مدى سوء الأوضاع في العالم الثالث . ولعل السبب في أن فيلم " أرض الخزانة" لا يقع في منطقة آمنة، هو أنه لا يُعفي أحدًا من المسؤولية. منطق مراجعة توماس محيرٌ باستمرار. فهو يدّعي ادعاءً سخيفًا بأنه لا حاجة لأحد لمشاهدة " أرض الخزانة" لأن أي شخص مطلع على الأحداث العالمية يعلم أن السجناء السياسيين يتعرضون للتعذيب. ولكن، في الوقت نفسه، يعلم أي شخص يقرأ الصحف أن العنصرية وإدمان المخدرات والفقر وغيرها من الآفات تُنهك مجتمعنا. فلماذا إذًا تصوير الجوانب المروعة لأي مشكلة اجتماعية في الأفلام؟ لماذا لا نكتفي جميعًا بإنتاج أفلام كوميدية رومانسية؟ ^{[ 5 ]}

علّقت كاثلين مورفي من مجلة "فيلم كومنت" على ردود الفعل النقدية، موضحةً أن الفيلم "عانى من نوع من القراءة السطحية الشائعة بين نقاد السينما الذين تحركهم في المقام الأول المواعيد النهائية والطلب المعاصر على التباعد الاجتماعي" . وقد بلغ متوسط ​​تقييم مجلة "إنترتينمنت ويكلي " لإيرادات شباك التذاكر لفيلم بهارادواج، وهو أول فيلم إخراجي ذكي وعاطفي، درجة "د"، وهي أقل حتى من تلك التي حصل عليها فيلم الإثارة " النوم مع العدو " الذي لا معنى له. وأضافت: "على الرغم من أن شركة "إيماجين" التابعة لرون هوارد هي من قدمت الفيلم، وتوزعه شركة "يونيفرسال"، إلا أنه سرعان ما غرق في طي النسيان كفيلم الأسبوع الماضي". هذه خسارتنا." كان رأيها في الفيلم إيجابيًا للغاية بشكل عام، واصفة إياه بأنه "استعارة معقدة للخصوصية السياسية"، و"أليس في بلاد العجائب" التي "كان لا بد من إخراجها من رأس مؤلفتها إلى العالم الحقيقي للحصول على المصداقية". وفي تحليلها لمواضيع الفيلم، قالت إن "الفيلم يعمل بقوة كخيال خلاصي للمرأة، وهو هبوط مروع على غرار أليس في بلاد العجائب إلى الظلام الكامن وراء الدماغ لاكتشاف "الوجه الحقيقي للروح". وفي انتقادها للتلميحات السياسية والجنسية المسيئة، أشارت إلى أن شخصية ستو "مجردة حتى من اسمها، ومختزلة إلى مجرد رقم. إن هذا المحو - للذات والجنسانية - هو إرث التحرش بالأطفال؛ لكنها تشير أيضًا إلى التصاعدات والانهزامات المغرية التي تهيمن على صور المرأة في وسائل الإعلام المعاصرة. وأشادت بالشخصيات والأداء، وشبهت شخصية ستو بشخصية جوزيف ك. لكافكا ، وقالت عن شخصية ريكمان، مشيرة إلى برنامج "الأخ الأكبر ": "من مخزون خيالها الغني، ابتكرت ستو رجلاً متعدد الأدوار، ممثلاً سيلعب دور الشيطان والمنقذ لخاطئتها. يستقبلها ريكمان بصفته "المسؤول"، لكنه يرتدي أقنعة عديدة - كبير المحققين، وضحية أخرى، وأب، وحبيب، ومعالج، ومغتصب - قبل أن يعمّد ستو نحو ذاتها الحقيقية." كما أشادت بتصميم الإنتاج لإيشيوكا، وشرحت المشهد الأخير قائلة: "بعد إزالة آخر عصابة عن عيني ستو، تتوهج في تنويرها الخاص." "بعد خروجها، عبر نوع من قناة الولادة، من جحيمها الرحمي، تركت ريكمان، الذي أصبح الآن مجرد إسقاط زائد عن الحاجة، خلفها." ^{[ 14 ]}

علّق آلان ريكمان لاحقًا على الاستقبال المتباين في مقابلة عندما أثارت الصحفية ديان سولواي مسألة الاستقبال السيئ، واصفةً إياه بأنه "فيلمٌ مُرعبٌ لشخصيتين" يُذكّر برواية كافكا " المحاكمة " ولكنه ليس بنفس الفعالية. ردًا على ذلك، أشار إلى أن النسخة النهائية من الفيلم ربما كانت قاسيةً للغاية: "عندما كنا نصنع الفيلم، فكرتُ: 'قد يكون هذا قاسيًا جدًا'. أعني، لم تكن هناك نكتة واحدة فيه." ^{[ 15 ]}

علّق فريدريك وماري آن بروسات على مواضيع الفيلم، مشيرين إلى أن: "رادها بهاردواج لا تستكشف العقل الشمولي فحسب، بل تستكشف أيضًا أدوار المعتدي والضحية - الرجل القوي والمرأة المضطهدة." ^{[ 16 ]}

كان رأي مجلة "تي في جايد" أكثر إيجابية، ومنحت الفيلم ثلاث نجوم من أصل أربع، قائلةً:

على الرغم من أداء آلان ريكمان البارع، فإن فيلم " أرض الخزانة " ... هو تحليل مسرحي مفرط لقمع الدولة البوليسية ... على الرغم من الأداء الرائع لريكمان، الذي يمكن أن يكون باردًا فكريًا، أو خجولًا، أو قاسيًا، إلا أن الفيلم يعاني من جو فني مفرط ... قد تكون الكاتبة، كما جسدتها مادلين ستو، بطولية بعض الشيء، خاصةً وأن جميع الكتابات الواقعية حول أساليب الدولة البوليسية منذ آرثر كوستلر وجورج أورويل تؤكد أنه، مع توفر الوقت والأساليب غير المحدودة، لا يمكن لأحد أن يصمد. يبرز المحقق كشخصية أكثر إثارة للاهتمام من بين الاثنين، لا سيما مع تلميحات ماضيه. يبدو التشبيه الأساسي بشأن التحرش بالأطفال متكلفًا؛ فالفارق الطفيف في أعمارهما يوحي بأنهما ليسا نفس الرجل. ومع ذلك، يتمتع فيلم "أرض الخزانة" بجاذبية معينة كعمل مسرحي وتمرين فكري حول قضية سياسية ملحة. ^{[ 17 ]}

كتب بوب ميلكي، الحاصل على درجة الدكتوراه، وأستاذ اللغة الإنجليزية في جامعة ترومان الحكومية ، مقالاً تحليلياً على الإنترنت عام 2014، واصفاً إياه بأنه "نوع فرعي من أفلام كامرشبيل الألمانية أو أفلام "الدراما الحجرية"، قائلاً:

ومن أبرز الخدع البصرية في فيلم "كلوزيت لاند" نفسه، تلك التي نشاهد فيها، مع التعليق الصوتي للمعذب آلان ريكمان، لقطات لأطفال "أبرياء" مُعاد تشكيلها بالصورة الأصلية غير المقصوصة، لتُظهر طفلاً يُحيّي هتلر ، وآخر في تجمع لمنظمة كو كلوكس كلان ، وشاباً إرهابياً يحمل سلاحاً. وبمحض الصدفة، يُجسّد لقائي الأول بأعمال بهارادواج أحد اهتماماتها الموضوعية الرئيسية: فالأمور ليست دائماً كما تبدو.

وفي معرض تعليقه على الاستقبال المتباين الذي حظي به الفيلم في البداية، أوضح قائلاً:

لم يكن النهج المستقل في صناعة الأفلام الأمريكية قد بلغ بعدُ مستوى القبول الذي حظي به لاحقًا في ذلك العقد. كان الفيلم بسيطًا للغاية بالنسبة لبعض الأذواق؛ إذ مزجت حبكته بين عناصر الخيال والرمزية ومصادفات الحبكة المذهلة مع واقعيته القاتمة. كان من الصعب تصنيفه ضمن أي نوع سينمائي محدد... لكن الفيلم يتمتع أيضًا بقدرة غريبة على البقاء. إنه فيلم لا يُنسى، كما هو الحال مع قليل من الأفلام. يضمن الأداء التمثيلي القوي والحوار البارع أن تبقى مشاهدته عالقة في الذهن لعقود قادمة. وتُظهر النقاشات النشطة على الإنترنت أن الفيلم لا يزال موضوع نقاش واسع. ^{[ 4 ]}

صرحت بهارادواج على موقعها الإلكتروني عام 2005 بما يلي:

لقد شعرتُ برضاٍ هادئٍ لأن فيلمي الصغير، الذي أُسيء فهمه عند عرضه حتى من قِبل بعض النقاد ذوي النوايا الحسنة ومن يدّعون معرفتهم الواسعة بهذا الفن، قد صمد بثبات - بفضل التوصيات الشفهية فقط. مشاهدٌ واحدٌ يشاهده وينصح به أصدقاءه. الديمقراطية في أبهى صورها. لا يمر أسبوعٌ دون أن أتلقى رسائل من أشخاصٍ من جميع أنحاء العالم شاهدوا الفيلم للتو، وتأثروا بقوته وتأثيره. على كل من يعمل بجدٍّ لتقديم شيءٍ أصيلٍ وجديدٍ وجريءٍ ومبتكرٍ أن يستلهم العزيمة من قصة فيلمي: فالعمل الجيد سيصمد مهما كانت الصعاب. لا يهم. ^{[ 3 ]}

وأضافت في عام 2009 على مدونة عامة:

إذا كان للفيلم رواج اليوم، فذلك بفضل مشاهدين مثلكم. لقد حافظتم على فيلمي حيًا. كان لديكم الإبداع الكافي لنشره على يوتيوب . شاركتم في نقاشات ومحادثات حوله. لذا فإن حقيقة بقاء الفيلم حيًا، وتزايد تأثيره، لهي خير دليل على ما يمكنكم فعله. ^{[ 18 ]}

أشار ريكمان مرة أخرى إلى الفيلم بإيجاز في مقابلة أجراها مع مجلة إمباير في أبريل 2015 عند مناقشة بداياته المهنية، مشيرًا إلى افتقار الفيلم إلى جمهور واسع:

في خضم ذلك، صنعتُ -وما زلتُ أصنع- أفلامًا تختفي دون أثر. لكنك ما زلتَ تهتم لأمرها. لذا، هناك أجندة عامة وأخرى خاصة. والأجندة الخاصة بالتأكيد أكثر أهمية، لأنها تُشكّل جوهر حياتي. وبينما كنتُ أعمل على تلك الأفلام [ذات الميزانيات الضخمة]، كنتُ قد صنعتُ أيضًا فيلم "أرض الخزانة" ، الذي أعتقد أنه لم يشاهده أحد تقريبًا. ^{[ 19 ]}

وقد منحت بهارادواج منذ ذلك الحين حقوق العروض المسرحية لنصها الأصلي. ^{[ 20 ]} صرحت بهارادواج بما يلي:

شرعتُ في تحويل سيناريو فيلمي إلى عمل مسرحي عندما بدأتُ أتلقى عروضًا من فرق مسرحية من جميع أنحاء العالم، ممن شاهدوا فيلمي وتأثروا به، ورغبوا في تقديمه على خشبة المسرح. وقد عُرضت النسخة المسرحية الآن في كل مكان تقريبًا في العالم. على خشبة المسرح، تتمتع الكلمات بقوة شعرية وتأثير آسر. أما تجربة مشاهدة الفيلم، فهي مختلفة تمامًا: تجربة عاطفية وشخصية للغاية، حيث يُمكن الشعور بألمها وجنونه بشكل مباشر؛ عالمٌ حالمٌ حيث الخيال هو سيد الموقف. ^{[ 2 ]}

لوحظ أن المسرحية الأيرلندية " رجل الوسادة" (The Pillowman) التي كتبها وأخرجها مارتن ماكدونا عام 2003 استعارت بشكل كبير من هذا الفيلم. وفي هذا الصدد، صرّح ميلكي قائلاً: "إن عناصر حبكة فيلم Closet Land تستمر في سياق سردي آخر، وهو شكل آخر من أشكال استمرار هذا النص وتأثيره (إن صح التعبير) على ثقافتنا". ^{[ 4 ] [ 21 ] [ 22 ]}

• سجين رأي
• رجل الوسادة

• Closet Land على موقع IMDb
• يتضمن الموقع الإلكتروني الشخصي للكاتبة والمخرجة رادها بهاردواج، مؤلفة ومخرجة فيلم Closet Land ، مقالاً كتبته بهاردواج عن فيلمها