كونراد باومان

كان كونراد باومان (حوالي 1410 - 24 يناير 1473) عازف أرغن وعازف عود وملحنًا ألمانيًا من أوائل عصر النهضة . وُلد كفيفًا، لكنه أصبح أحد أبرز الموسيقيين الموهوبين في القرن الخامس عشر، وأثارت عروضه ضجةً أينما حلّ. يُصنّف ضمن مجموعة الملحنين المعروفين باسم " الملونين" . 

وُلد في نورنبيرغ لعائلة من الحرفيين. لا بد أن موهبته الموسيقية قد برزت مبكراً، إذ تلقى تدريباً ممتازاً بدعم من رعاة أرستقراطيين. في عام 1447، أصبح عازف الأرغن الرسمي لمدينة نورنبيرغ، حتى أن أعضاء المجلس أصدروا أوامر بعدم مغادرته دون إذنهم.

على الرغم من موهبته الفذة وطبعه المتمرد، غادر باومان ما كان على الأرجح بيئة خانقة، وسافر سرًا إلى ميونيخ عام 1450 حيث عُيّن فورًا عازفًا للأرغن في بلاط الدوق ألبرشت الثالث ، الذي منحه أيضًا منزلًا. أصبحت ميونيخ موطنه الرسمي لبقية حياته، مع أنه بدأ يسافر كثيرًا.

على الرغم من عدم وجود سجلات دقيقة لرحلاته، إلا أنها كانت واسعة النطاق، وكان يُستقبل في كل مكان يزوره بالدهشة، وازدادت شهرته كعازف وملحن. وقدّمت له كل من ميلانو ونابولي عروض عمل مغرية. ويُرجّح أن رحلاته في إيطاليا كانت حوالي عام 1470، عندما بدأت عائلة سفورزا في ميلانو بتحويل كنيستها إلى أروع مؤسسة للغناء والتأليف الموسيقي في أوروبا: كان من بين الحضور جوسكين دي بريز ، ولويزيه كومبير ، وألكسندر أغريكولا ، وغيرهم؛ وربما يكون بعضهم قد استمع إلى عزفه، وتبادل معه الأفكار الموسيقية. وفي مانتوا ، مُنح لقب فارس؛ وفي لاندشوت، عزف أمام دوق بورغندي فيليب الطيب ؛ وفي راتشبونة، عزف أمام الإمبراطور فريدريك الثالث . وخلال هذه الفترة، كان لديه أيضًا العديد من الطلاب. ولا شك أن تأثيره كان له دور كبير في التطور اللاحق لثقافة العزف على الأرغن والتأليف الموسيقي في ألمانيا، وهو تقليد بلغ ذروته في القرن الثامن عشر مع أعمال يوهان سيباستيان باخ .

نص نقش قبر باومان في كنيسة فراونكيرشه في ميونيخ كالتالي:

في عام 1473، في مساء يوم اهتداء القديس بولس، توفي ودُفن هنا أكثر معلمي الآلات الموسيقية براعةً، كونراد باومان، الفارس، المولود أعمى في نورمبرغ، رحمه الله. ^{[ 1 ]}

إن موهبة باومان، وإعاقته، وآلته الموسيقية، وتأثيره، كلها تذكرنا بفرانشيسكو لانديني ، الملحن الإيطالي العظيم الذي عاش قبل مئة عام.

لم يدوّن باومان موسيقاه قط لكونه كفيفاً، وربما كان مرتجلاً بارعاً . يُنسب إليه ابتكار نظام التدوين الموسيقي (التابلاتشر) للعود في ألمانيا؛ ورغم عدم إمكانية إثبات ذلك، إلا أنه يبدو منطقياً نظراً لتأثير باومان، وسهولة تدوين الموسيقى باستخدام التدوين الموسيقي.

معظم موسيقاه آلية، وبعضها يتميز ببراعة فائقة. لم يبقَ من أعماله سوى مقطوعة غنائية واحدة، وهي لحنٌ من نوع "ويبليش" لثلاثة أصوات، مُؤدّى على آلة التينور. أسلوبها قريبٌ جدًا من الأسلوب الفرنسي الفلمنكي المعاصر ، ما يُشير إلى أن باومان كان على دراية بموسيقى الملحنين الفرنسيين الفلمنكيين. على الأرجح أنه تعرّف عليها خلال أسفاره، مثلاً عندما زار ميلانو.

تم دمج كتابه Fundamentum organisandi لعام 1452، وهو دليل إرشادي للارتجال، مع كتاب Lochamer-Liederbuch الذي يعود تاريخه تقريبًا إلى نفس الفترة؛ ويتم حفظ المصدر المزدوج في مكتبة برلين الحكومية.

• غوستاف ريس ، الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك، دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1954. رقم ISBN 0-393-09530-4
• هارولد غليسون ووارن بيكر، الموسيقى في العصور الوسطى وعصر النهضة (سلسلة موجزات الأدب الموسيقي، الجزء الأول). بلومنجتون، إنديانا. دار فرانجيباني للنشر، 1986. رقم ISBN 0-89917-034-X
• كيمبرلي مارشال، تقنيات ومقطوعات موسيقية تاريخية للأرغن، المجلد 3: أواخر العصور الوسطى . كولفاكس، كارولاينا الشمالية. منشورات واين ليوبولد، 2000.

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف كونراد باومان في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)