الكونت باريس

الكونت باريس ( بالإيطالية : il Conte Paride ) أو كونت باريس ، شخصية خيالية في مسرحية روميو وجولييت لويليام شكسبير . وهو أحد خاطبي جولييت ، يتميز بوسامته وثروته، وهو قريب للأمير إسكالوس .

اسمه مشتق من اسم أمير طروادة، باريس ، في ملحمة الإلياذة لهوميروس .

قام لويجي دا بورتو بتكييف القصة تحت عنوان "جولييتا وروميو" وأدرجها في كتابه "Historia novellamente ritrovata di due Nobili Amanti" الذي نُشر عام 1530. ^{[ 1 ]} استلهم دا بورتو من "بيراموس وثيسبي" و " ديكاميرون " لبوكاتشيو . وقد منحها الكثير من شكلها الحديث، بما في ذلك أسماء العاشقين، وعائلتي مونتيكي وكابوليتي المتنافستين، وموقع الأحداث في فيرونا . ^{[ 2 ]} كما أدخل شخصيات تُشابه شخصيات ميركوتيو وتيبالت وباريس في مسرحيات شكسبير ، مع أن الأخير يُشار إليه فقط باسم "كونت لودروني ". يُقدم دا بورتو قصته على أنها حقيقية تاريخيًا، ويدّعي أنها وقعت في عهد بارتولوميو الثاني ديلا سكالا (قبل ساليرنيتانو بقرن). كانت مونتيكي وكابوليتي فصيلين سياسيين حقيقيين في القرن الثالث عشر، لكن الصلة الوحيدة بينهما هي ذكرهما في " المطهر " لدانتي كمثال على الخلافات المدنية. ^{[ 3 ]} أطلق ماتيو بانديلو اسم باريس لأول مرة على كونت لودرون ، الذي نُشرت روايته القصيرة عن المأساة لأول مرة في لوكا عام 1554. باريس، أو باريدي، كان اسمًا للعديد من كونتات لودرون التاريخيين، وهي عائلة نبيلة صغيرة من ترينتينو .

يظهر باريس لأول مرة في الفصل الأول، المشهد الثاني، حيث يعرض على جولييت الزواج وأن تصبح أمًا لأبنائه. يرفض والد جولييت، كابوليت ، ويطلب منه الانتظار حتى تكبر. يدعو كابوليت باريس لحضور حفل عائلي يُقام في تلك الليلة، ويمنحه الإذن بمغازلة جولييت. لاحقًا في المسرحية، وبعد وفاة ابن عمها، تيبالت ، على يد روميو ، ترفض جولييت أن تصبح "عروس باريس السعيدة". يهدد كابوليت بالتخلي عن جولييت وطردها من منزله إذا لم تتزوج باريس. كما تُدير والدة جولييت ظهرها لها بعد وقت قصير من خروج كابوليت غاضبًا من المشهد ("لا تُكلميني، فلن أنطق بكلمة؛ افعلي ما تشائين، فقد انتهى أمري معكِ")، وكذلك تفعل المربية . ثم، في قلاية الراهب لورانس بالكنيسة، يحاول باريس مغازلة جولييت مناديًا إياها بزوجته ومخبرًا إياها أنهما سيتزوجان يوم الخميس. وعندما يغادر بناءً على طلب الراهب، يقبلها. وبعد رحيله، تهدد جولييت بالانتحار إن لم يساعدها الراهب على تجنب هذا الزواج الوشيك.

يظهر باريس للمرة الأخيرة في المسرحية في المقبرة حيث دُفنت جولييت، التي تناولت دواءً جعلها في حالة تشبه الموت، في قبر عائلة كابوليت. ظنّ باريس أنها ماتت، فجاء ليرثيها في عزلة وخصوصية، وأرسل خادمه بعيدًا. ثمّ أعلن حبه لجولييت، قائلاً إنه سيبكي عليها كل ليلة. ^{[ 4 ]} بعد ذلك بوقت قصير، ذهب روميو، وقد أضناه الحزن، إلى قبر كابوليت، فواجهه الكونت باريس الذي ظنّ أن روميو جاء ليدنس قبر جولييت. نشبت مبارزة بينهما، وقُتل باريس. سحب روميو جثة باريس إلى داخل قبر كابوليت، ووضعها على الأرض بجانب جثة جولييت، محققًا بذلك أمنية باريس الأخيرة.

تُطلق عليه أقدم نسخ النص (الطبعة الأولى، والطبعة الثانية، والطبعة الأولى الكاملة) اسم "الكونتي باريس". وتُطلق عليه بعض النسخ اسم "الكونتي باريس". ^{[ 5 ]} كان مصطلح "الكونتي" شائع الاستخدام في زمن كتابة النص، ^{[ 6 ]} وقد فرضت متطلبات الوزن الشعري اختيار شكسبير لهذا المصطلح . ^{[ 7 ]}

بصفته أبًا، يتمثل الدور الرئيسي الذي يلعبه كابوليت في حياة جولييت في التوفيق بين الزوجين. فقد ربّاها واعتنى بها لما يقارب أربعة عشر عامًا، لكن عليه أن يجد لها زوجًا مناسبًا يرعاها طوال حياتها. جولييت، كشابة ومن طبقة النبلاء عمومًا ، لا تستطيع إعالة نفسها في مجتمع عصرها، وخياراتها المهنية المتاحة هي الزواج أو الرهبنة . لذا يقع على عاتق والدها وزوجها إعالتها.

على الرغم من أن شخصية باريس ليست متطورة كباقي شخصيات المسرحية، إلا أنها تُشكل عنصرًا مُعقدًا في تطور علاقة روميو وجولييت. فحبه لجولييت يُطيح بحب روميو المُتهور . ^{[ 8 ]} في الفصل الخامس، المشهد الثالث، يزور باريس سرداب الموتى ليُعزي نفسه بهدوء وخصوصية على فقدان خطيبته، قبل أن يقترب من روميو الذي يظن أنه عاد إلى فيرونا لتخريب قبر عائلة كابوليت. وبعد أن رفض باريس توسلات روميو بالرحيل، استلّ كل منهما سيفه واشتبكا في قتال. وفي النهاية، قتله روميو خلال المبارزة، وكانت أمنيته الأخيرة أن يُدفن بجوار جولييت، وهو ما فعله روميو. غالبًا ما يُحذف هذا المشهد من العروض المسرحية والسينمائية الحديثة لأنه يُعقّد ما كان ليُصبح قصة حب بسيطة بين الشخصيتين الرئيسيتين.

كثيرًا ما استخدم الرجال قصائد السونيت البتراركية للمبالغة في وصف جمال النساء اللواتي يستحيل عليهم الوصول إليهن، كما في حالة روميو مع روزالين. تستخدم زوجة كابوليت هذا الشكل الشعري لوصف الكونت باريس لجولييت بأنه رجل وسيم. ^{[ 9 ]} عندما يلتقي روميو وجولييت، يتغير الشكل الشعري من البتراركي (الذي كان يُعتبر قديمًا في زمن شكسبير) إلى شكل السونيت الأكثر حداثة آنذاك، مستخدمةً كلمتي "الحجاج" و"القديسين" كاستعارات. ^{[ 10 ]} أخيرًا، عندما يلتقيان على الشرفة، يحاول روميو استخدام شكل السونيت للتعبير عن حبه، لكن جولييت تُقاطعه قائلةً: "أتحبني؟" ^{[ 11 ]} بهذا، تبحث عن تعبير صادق، بدلًا من المبالغة الشعرية في وصف حبهما. ^{[ 12 ]} تستخدم جولييت كلمات أحادية المقطع مع روميو، لكنها تستخدم لغة رسمية مع باريس. ^{[ 13 ]} تشمل الأشكال الأخرى في المسرحية قصيدة زفاف لجولييت، وقصيدة رابسودية في خطاب ميركوتيو عن الملكة ماب ، ومرثية لباريس. ^{[ 14 ]}

• صُوِّر مشهدٌ لقتل روميو لباريس (الذي يؤدي دوره روبرتو بيساكو ) لفيلم فرانكو زيفيريلي " روميو وجولييت " ، لكنه حُذف من النسخة النهائية لأن زيفيريلي رأى أنه يُقلل من تعاطف الجمهور مع روميو. ^{[ 15 ]} لا يظهر باريس في الفيلم بعد جنازة جولييت الأولى، مما قد يُشير إلى أنه ما زال على قيد الحياة. مع ذلك، في نهاية الفيلم، يذكر الأمير إسكالوس أنه فقد اثنين من أقاربه بسبب العداء بين عائلتي مونتاجيو وكابوليت، مُشيرًا إلى ميركوتيو وباريس. لذا، وبسبب حذف مشهد القتال بين روميو وباريس، يُفهم ضمنيًا أن باريس ربما مات حزنًا على وفاة جولييت.
• تُشكّل نسخةٌ مُعدّلةٌ ساخرةٌ من العصر الفيكتوري للمشهد الأخير من مسرحية روميو وجولييت جزءًا من المسرحية التي عُرضت عام ١٩٨٠ بعنوان " حياة ومغامرات نيكولاس نيكلبي" . تنتهي هذه النسخة بنهايةٍ سعيدة: إذ يعود روميو وجولييت وميركوتيو وباريس إلى الحياة، ويكشف بنفوليو أنه حبيبة باريس، بنفوليا، متنكّرة. ^{[ ١٦ ]}
• في فيلم روميو + جولييت للمخرج باز لورمان ، تُدعى الشخصية "ديف باريس" ويؤدي دورها بول رود . وقد حُذفت علاقته العائلية بإسكالوس (المُسمى "الكابتن إسكالوس برينس ") تمامًا من الفيلم، ولم يُصوَّر ديف باريس كنبيل ، بل كرجل أعمال ثري وابن حاكم. ومع ذلك، ورغم عدم التصريح صراحةً بوفاة هذه النسخة من باريس أو قرابته بالكابتن برينس، إلا أن الأخير يُعرب عن أسفه في نهاية الفيلم لفقدانه اثنين من أقاربه.
• في فيلم "جنوميو وجولييت" (2011) ، يظهر قزم أحمر يُدعى باريس، رتب له والد جولييت، اللورد ريدبريك، موعدًا معها، لكنها لا تبادله الحب، بل تُغرم بقزم أزرق يُدعى جنوميو. تُلهيه جولييت بصديقتها الضفدعة نانيت، التي تُحب باريس، وتبدأ بينهما علاقة لاحقًا. تظهر الشخصية مجددًا في الجزء الثاني من الفيلم، " شرلوك جنومز" (2018) ، ويؤدي صوته ستيفن ميرشانت .
• في المسلسل التلفزيوني Still Star-Crossed الذي عُرض عام 2017 ، تنجو باريس.
• في مسرحية تروميو وجولييت، يظهر باريس، الذي يؤدي دوره ستيف جيبونز، في شخصية قطب اللحوم الثري لندن أرباكل. يلقى أرباكل حتفه عندما يقفز من النافذة بعد أن رأى جولييت تتحول إلى وحش بقرة بشع بفعل جرعة الراهب لورانس.

• إدغار، ديفيد (1982). حياة ومغامرات نيكولاس نيكلبي . نيويورك: خدمة مسرحيات الكُتّاب. ISBN 0-8222-0817-2.
• هاليو، جاي (1998). روميو وجولييت: دليل للمسرحية . ويستبورت: دار غرينوود للنشر . ISBN 0-313-30089-5.
• هوسلي، ريتشارد (1965). روميو وجولييت . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل .
• ليفن، هاري (1960). "الشكل والرسمية في روميو وجولييت". مجلة شكسبير الفصلية . 11 (1). مكتبة فولجر شكسبير: 3-11 . doi : 10.2307/2867423 . JSTOR 2867423 . 
• مور، أولين هـ. (1930). "أصول أسطورة روميو وجولييت في إيطاليا". سبيكولوم . 5 (3). الأكاديمية الأمريكية لدراسات العصور الوسطى: 264-277 . doi : 10.2307 /2848744 . ISSN 0038-7134 . JSTOR 2848744. S2CID 154947146 .   
• مور، أولين هـ. (1937). "بانديللو و"كليزيا"ملاحظات حول اللغات الحديثة . 52 (1). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 38-44 . doi : 10.2307/2912314 . ISSN 0149-6611 . JSTOR 2912314 .  

• أوراق الحب الحقيقي الأربعة - مكتبة روسيل هوب روبنز، مجموعة العصور الوسطى.