الشكل الحلقي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الشكل الدوري هو أسلوب بناء موسيقي يتضمن أقسامًا أو حركات متعددة ، حيث يظهر لحن أو فكرة رئيسية في أكثر من حركة كعنصر موحد. أحيانًا يظهر اللحن في البداية والنهاية (كما في الرباعية الوترية لمندلسون في مقام لا الصغير أو السيمفونية الثالثة لبرامز )؛ وفي أحيان أخرى يظهر اللحن بشكل مختلف في كل جزء (مثل السيمفونية الخيالية لبيرليوز ، وسيمفونية " الأرغن " لسان-سانس ).

تتمتع هذه التقنية بتاريخ معقد، حيث تراجع استخدامها في العصر الباروكي والكلاسيكي ، لكنها ازدادت استخداماً بشكل مطرد خلال القرن التاسع عشر . [ 1 ]

تُعدّ القداسات الدورية في عصر النهضة ، التي تتضمن جزءًا معروفًا من الترانيم الكنسية كلحن أساسي في كل قسم من أقسامها، مثالًا مبكرًا على تطبيق مبدأ الوحدة في شكل متعدد الأقسام. [ 2 ] ويمكن إيجاد أمثلة أخرى في الموسيقى الآلية في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشر، على سبيل المثال في الكانزونا والسوناتات والمتتاليات الموسيقية لمؤلفين مثل صموئيل شيدت ، حيث قد يتكرر لحن أساسي في كل حركة. [ 3 ] [ 1 ] عندما تصبح الحركات قصيرة بما يكفي، وتُسمع كوحدة واحدة بدلًا من كونها أجزاءً متعددة، تبدأ الحدود بين الشكل الدوري وشكل التنويع بالتلاشي .

لا توجد التقنية الدورية عادةً في الموسيقى الآلية لأشهر الملحنين من عصر الباروك و"العصر الكلاسيكي العالي"، على الرغم من أنها قد توجد في موسيقى شخصيات مثل لويجي بوتشيريني وكارل ديترز فون ديترزدورف . [ 3 ] [ 4 ]

مع ذلك، في العصر الكلاسيكي، نجد التقنية الدورية في العديد من أعمال موتسارت : ففي الرباعية الوترية في مقام ري الصغير K. 421 ، تتحد الحركات الأربع جميعها بواسطة اللحن المتكرر "FACCCC". وفي الرباعية الوترية رقم 18 في مقام لا الكبير K. 464 ، تتحد ألحان إيقاعية مختلفة من مفهوم "طويل-قصير-قصير-قصير" للحركتين الأولى والثانية في الحركة الختامية. ويذكر كل من ملادينوفيتش، وبوغونوفيتش، وماسنيكوسا، وراداك أن فانتازيا موتسارت، K. 475 ، ببنيتها متعددة الحركات المكتوبة في قالب سوناتا من حركة واحدة، قد بدأت شيئًا أكمله لاحقًا ليست في سوناتا البيانو الخاصة به في مقام سي الصغير . [ 5 ] ويستخدم جوزيف هايدن التقنية الدورية في نهاية السيمفونية رقم 31 ، حيث تستحضر الموسيقى نداء البوق المسموع في بداية العمل. [ 6 ]

في الموسيقى الصوتية الدينية في العصرين الباروكي والكلاسيكي، توجد أمثلة عديدة على التقنية الدورية، مثل قداس يوهان سيباستيان باخ في سلم سي الصغير وقداس موتسارت في سلم دو الكبير، K.  317 ، و Spatzenmesse في سلم دو الكبير K. 220 ، و Litaniae de venerabili altaris sacramento K. 243 ، وخاصة Requiem في سلم ري الصغير K. 626 ، حيث يتخلل "الحمض النووي" لنمط الترتيلة اللوثرية، "DC#-DEF"، العمل بأكمله. [ 7 ]

على الرغم من أن ملحنين آخرين كانوا يستخدمون هذه التقنية بالفعل، إلا أن مثال بيتهوفن هو الذي ساهم بشكل كبير في انتشار الشكل الدوري بين ملحني العصر الرومانسي اللاحقين. [ 4 ] في سيمفونية بيتهوفن الخامسة، يُستعاد جزء كبير من حركة السكيرزو لإنهاء قسم التطوير في الحركة الختامية والتمهيد للإعادة ؛ وتقدم الحركة الختامية للسيمفونية التاسعة بسرعة تذكيرات واضحة بالحركات الثلاث السابقة قبل الكشف عن الفكرة التي ستكون موضوعها الرئيسي ؛ وبالمثل، تسترجع كل من سوناتا البيانو رقم 101 وسوناتا التشيلو رقم 102 رقم 2 حركات سابقة قبل حركتيهما الختاميتين.

في عشرينيات القرن التاسع عشر، ألّف كلٌّ من فرانز شوبرت وفيليكس مندلسون الشاب العديد من الأعمال الدورية الهامة: فقد ابتكر شوبرت، في فانتازيا المتجول (1822)، تصميمًا مزدوج الوظائف "4 في 1" ترك بصمته بعد عقود على ليزت ، بينما ابتكر مندلسون، في أعمال مثل الأوكتيت (1825) والرباعية الوترية رقم 2 (1827)، أشكالًا موسيقية متكاملة للغاية أثبتت تأثيرها على مؤلفي العصر الرومانسي اللاحقين. [ 4 ] وقدّم هيكتور بيرليوز نموذجًا هامًا آخر في سيمفونيته البرنامجية الخيالية عام 1830، حيث تعمل " الفكرة الثابتة " فيها كموضوع دوري عبر الحركات الخمس. وبحلول أربعينيات القرن التاسع عشر، كانت هذه التقنية راسخة بالفعل، إذ وُجدت في العديد من أعمال روبرت شومان ، وفاني هينسل ، ونيلز غاد ، وفرانز بيروالد ، وأوائل مؤلفات سيزار فرانك . [ 8 ]

في منتصف القرن العشرين، ساهم فرانز ليست، من خلال أعماله مثل سوناتا البيانو في سلم سي الصغير (1853)، بشكل كبير في نشر التقنيات الدورية للتحويلات اللحنية والشكل ذي الوظيفة المزدوجة التي أرساها شوبرت وبيرليوز. تبدأ سوناتا ليست بعرض واضح لعدة وحدات لحنية، وتُستخدم كل وحدة منها وتُطوّر بشكل مكثف طوال المقطوعة. وبحلول أواخر القرن، أصبح الشكل الدوري مبدأً شائعًا للغاية في البناء الموسيقي، على الأرجح لأن ازدياد طول وتعقيد الأعمال الموسيقية متعددة الحركات استلزم أسلوبًا موحدًا أقوى من مجرد العلاقة بين المفاتيح الموسيقية. في بداية القرن العشرين، روّج فنسنت دندي ، تلميذ فرانك، لاستخدام مصطلح "دوري" لوصف هذه التقنية. [ 8 ]

يُعدّ هذا المصطلح أكثر إثارةً للجدل في الحالات التي يكون فيها التشابه أقل وضوحًا، كما هو الحال في أعمال بيتهوفن، الذي استخدم أجزاءً أساسيةً للغاية. تُعتبر سيمفونية بيتهوفن الخامسة مثالًا على الشكل الدوري، حيث يُستخدم لحنٌ رئيسيٌّ طوال السيمفونية، ولكن بتوزيعٍ موسيقيٍّ مختلف. ويُدمج اللحن الرباعي "قصير-قصير-قصير-طويل" في كل حركة.

أمثلة

من أمثلة الأعمال الدورية من العصر الكلاسيكي وما بعده ما يلي:

مصادر

الحواشي

  1. 1 2 راندل، دون مايكل . 2003. "الشكل الدوري". قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الرابعة، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب. ISBN 978-0674011632.
  2. ↑ قاموس نيو غروف M&M 2001 ، "الاقتراض" (§5: دورات القداس في عصر النهضة) بقلم ج. بيتر بوركهولدر .
  3. 1 2 قاموس نيو غروف. إم آند إم 2001 ، "الشكل الدوري" بقلم هيو ماكدونالد .
  4. 1 2 3 تايلور، بنديكت (2011). "فكرة الشكل الدوري". مندلسون، الزمن والذاكرة: المفهوم الرومانسي للشكل الدوري . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 6-51 . doi : 10.1017/CBO9780511794384.002 . ISBN  9780511794384.
  5. ^ ملادجينوفيتش، بوجونوفيتش، ماسنيكوسا، وراداك 2009 ، ص 103-4.
  6. ↑ ويبستر، جيمس . 1991. سيمفونية هايدن "الوداعية" وفكرة الأسلوب الكلاسيكي: التأليف المتواصل والتكامل الدوري في موسيقاه الآلية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  7. ↑ سابسويف، أندريه يو. 2014. " مرة أخرى حول قداس موتسارت الجنائزي (قضايا تحليل النبرة والأسلوب) ". مجلة جامعة سيبيريا الفيدرالية: العلوم الإنسانية والاجتماعية 3، العدد 7: 498-509. (ص 501-502). (تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2020).
  8. 1 2 ستروكن-بالاند، كريستيان. 2009. Zyklische Prinzipien in den Instrumentalwerken سيزار فرانكس . كاسل: بوس.

للمزيد من القراءة

  • تشوسيد، مارتن. 1964. "مؤلفات شوبرت الدورية لعام 1824". Acta Musicologica 36، العدد 1 (يناير - مارس): 37-45.
  • بروكسش، برايان. 2006. "التكامل الدوري في الموسيقى الآلية لهايدن وموزارت". أطروحة دكتوراه. تشابل هيل: جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل.
  • روزن، تشارلز . 1995. الجيل الرومانسي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد.
  • سافل، مايكل. "سوناتا ليست في سلم سي الصغير: نظرة أخرى على مسألة "الوظيفة المزدوجة". مجلة الجمعية الأمريكية لليست 11 (يونيو): 28-39.
  • تاكر، جي إم، وروجر باركر. 2002. "الشكل الدوري". موسوعة أكسفورد للموسيقى ، حررتها أليسون لاثام. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • فاندي مورتيل، ستيفن. 2009. شكل السوناتا ثنائي الأبعاد: الشكل والدورة في الأعمال الآلية ذات الحركة الواحدة لليست، وشتراوس، وشونبيرج، وزيملينسكي . لوفين: مطبعة جامعة لوفين.