ديفيد هيلبرمان

كان ديفيد هيلبرمان (18 ديسمبر 1911 - 5 يوليو 2007) رسام رسوم متحركة أمريكيًا، وأحد مؤسسي الرسوم المتحركة الكلاسيكية في أربعينيات القرن العشرين. وبصفته رائدًا في صناعة الرسوم المتحركة، شارك في تأسيس شركة يونايتد برودكشنز أوف أمريكا (UPA). ^{[ 2 ] [ 3 ]} وقد منحت الشركة فنانيها حرية كبيرة، وكانت رائدة في أسلوب الرسوم المتحركة الحديث. وكما أشار رسام الرسوم المتحركة والأستاذ الجامعي توم سيتو : "يمكن القول إنه لم يمارس أي استوديو منذ والت ديزني مثل هذا التأثير الكبير على عالم الرسوم المتحركة". ^{[ 4 ]} ثم أسس مع زاك شوارتز شركة تيمبو برودكشنز، التي أصبحت من أوائل الشركات الرائدة في إنتاج الإعلانات التجارية التلفزيونية المتحركة. باختصار، لعب دورًا هامًا في التوجهات الجديدة التي اتخذها هذا الفن في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

درس هيلبرمان الفن في مدارس في كل من ديترويت وكليفلاند. بدأ الكساد الكبير عندما كان في الثامنة عشرة من عمره، وما رافقه من اضطراب اقتصادي هائل من حفّز النشاط السياسي وأدى إلى سنّ تشريعات هامة، منها قانون الضمان الاجتماعي وقانون علاقات العمل الوطنية . في عام ١٩٣٢، سافر مع أصدقائه إلى روسيا، حيث وُلد جميع آبائهم. مكث ستة أشهر في لينينغراد، وعمل في مسرح ودرس فنون المسرح والفنون الجميلة. ولعدم إتقانه اللغة الروسية، ولأنه وجد الروس متشددين للغاية، عاد إلى كليفلاند. هناك، استأنف دراسته في جامعة كيس ويسترن ريزيرف ، وحصل على بكالوريوس في التربية الفنية عام ١٩٣٤، وواصل انخراطه في المسرح في مسرح كليفلاند بلاي هاوس، حتى حصل في النهاية على وظيفة تدريس الفن في مدرسة ثانوية. تزوج، وعلم بإعلان شركة والت ديزني للإنتاج عن مسابقة لاكتشاف المواهب الفنية ، فقدم ملف أعماله. أصبح واحدًا من ٢٩ فنانًا تم اختيارهم من بين آلاف المتقدمين. بدأ هيلبرمان مسيرته في مجال الرسوم المتحركة كمساعد رسام، وسرعان ما طلب منه بيل تيتلا الانضمام إلى فريقه للعمل على مشاهد الأقزام في فيلم "سنو وايت والأقزام السبعة" ، أول فيلم رسوم متحركة طويل من إنتاج ديزني. حقق الفيلم، الذي كان بمثابة مغامرة كبيرة لاستوديو والت ديزني، نجاحًا فنيًا وماليًا هائلًا، وأدى إلى سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة الرائدة. ثم عمل على تصميم المشاهد في ستة أفلام قصيرة، قبل أن يُكلف بمسؤولية تصميم المشاهد في مرحلة ما قبل الإنتاج لفيلم "بامبي" . وفي إطار التحضير، تعلم كيفية استخدام كاميرا الاستوديو الضخمة متعددة المستويات ، المستخدمة في تصوير المشاهد البانورامية عبر الغابة. كان فخورًا بالعمل الذي أنجزه في الاستوديو. ^{[ 7 ]} كان صعود هتلر في ألمانيا خلال ثلاثينيات القرن العشرين مصدر قلق متزايد للكثيرين. تعاون ديفيد (الاسم المستعار مارك ديفيد) مع جيروم لورانس شوارتز في أواخر عام 1939 لإنتاج فيلم "أوسكار النعامة" . يُظهر الفيلم نعامة هتلر وهي تصرخ، تجمع الأتباع وتتسبب في انزلاق الكثبان الرملية. كان أوسكار كالنعامة الطيبة التي دفنت رأسها في الرمال متجاهلةً النعامة الصارخة الخطيرة. ثم استولت نعامة هتلر على الكثيب الرملي شرقًا. يشير هذا بوضوح إلى استيلاء ألمانيا على بولندا في الأول من سبتمبر عام ١٩٣٩، والذي شكّل بداية الحرب العالمية الثانية، حتى مع استمرار ستالين في دعم ألمانيا. قرر أوسكار ورفاقه أن الوقت قد حان للغضب والرد.

عمل العديد من الفنانين لساعات طويلة دون أجر على فيلم "سنو وايت". وبدلاً من أجر العمل الإضافي، وُعد جميع الموظفين تقريبًا بمكافآت مقابل جهودهم، بعضها كبير وبعضها صغير. لم يتقاضَ الكثيرون أجورهم أبدًا، إذ ذهب جزء كبير من عائدات الفيلم لبناء استوديو ديزني الجديد في بوربانك. والجدير بالذكر أن عائدات الاستوديو انخفضت إلى النصف تقريبًا بسبب الحرب العالمية الثانية في أوروبا. وبحلول أوائل عام 1941، بدأ تسريح الفنانين دون أي تفسير، حتى أولئك ذوي الخبرة والمهارة العالية. أدت عمليات التسريح هذه مباشرةً إلى إضراب رسامي ديزني في ربيع عام 1941. وفي مقابلة أجراها مكتب التحقيقات الفيدرالي بعد ثلاثة أسابيع من بدء الإضراب، ألقى ديزني باللوم على هذه التخفيضات في عدد الموظفين. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، وبعد أسبوعين، نشر ديزني إعلانًا في الصحف التجارية في هوليوود ذكر فيه أن الإضراب كان بسبب تحريض شيوعي! ^{[ 9 ]} نُوقشت العديد من هذه القضايا في كتاب كارل ف. كوهين الصادر عام 1997 بعنوان: " الرسوم المتحركة المحظورة" .

شملت تداعيات الركود الاقتصادي الذي عصف باستوديوهات ديزني والإضراب هجرة جماعية للمواهب. في عام ١٩٤٣، أسس ديفيد هيلبرمان، وزاك شوارتز، وستيف بوسوستو استوديو جديدًا، أصبح فيما بعد استوديوهات يو بي إيه . من أبرز الأفلام المبكرة التي ساهم فيها هيلبرمان، أفلامه ذات الطابع السياسي، ومنها فيلم " تقنين الطعام" الذي عُرض على مستوى البلاد كجزء من المجهود الحربي، ثم فيلم " عازم على الفوز بالانتخابات" لحملة إعادة انتخاب فرانكلين روزفلت عام ١٩٤٤، ولاحقًا فيلم "أخوة الإنسان ". كُتب الكتيب " أعراق البشرية" ، الذي استند إليه فيلم "أخوة الإنسان"، من قِبل اثنين من علماء الأنثروبولوجيا البارزين، روث بنديكت وجين ويلتفيش ، واستند إلى دراسات أجراها الجيش الأمريكي على المجندين في الحرب العالمية الأولى. ومع ذلك، حظرته وزارة الحرب باعتباره عملًا تخريبيًا بسبب تأكيده على أن الاختلافات العرقية سطحية.

تم تجنيد هيلبرمان في الجيش قرب نهاية الحرب العالمية الثانية، وبعد عام من عودته إلى الحياة المدنية، باع حصته في اتحاد الكتّاب غير الأمريكيين (UPA). شهدت نهاية الحرب وانتخابات عام 1946 تحولًا حادًا نحو اليمين في السياسة الأمريكية. وباستغلال المخاوف من الاتحاد السوفيتي (وهي مخاوف غير واقعية نظرًا لتدمير الاتحاد السوفيتي جراء الحرب وسياسات ستالين)، بدأت موجة الخوف الأحمر الثانية . في عام 1947، اجتمعت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب في هوليوود. ألقى والت ديزني باللوم في الإضراب على المحرضين الشيوعيين بدلًا من الاعتراف بعمليات التسريح غير المبررة للفنانين التي نُسبت سابقًا إلى الضائقة المالية للاستوديو. وصف ديزني العديد من الفنانين، بمن فيهم هيلبرمان، بالشيوعيين. وبالمثل، وصف مسؤولون تنفيذيون آخرون في استوديوهات الأفلام العديد من النشطاء النقابيين بالشيوعيين، وتحول الهجوم على النقابات إلى حملة مطاردة شرسة. اشتهرت هوليوود بقائمة الكتّاب العشرة الذين وُصفوا بالشيوعيين، والتي بدأت بعد ذلك. كانت قضايا العدالة الاجتماعية التي دفعت عائلة هيلبرمان لحضور بعض اجتماعات الحزب الشيوعي في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات - كحقوق العمال، والنقابات، وحقوق المرأة، وإنهاء العنصرية - تُعتبر أعمالًا تخريبية. حتى أن أحد عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي الذين شاركوا في ملاحقة الشيوعيين وجد نفسه يفكر: "يا إلهي، الأمر ليس بهذا السوء. إنهم يريدون حقوقًا متساوية في النقابة للأقليات والسود، وأجورًا متساوية للنساء. ما الخطأ في هذا بحق الجحيم؟" ^{[ 10 ]}

في عام ١٩٤٧، أسس ديفيد هيلبرمان وزاك شوارتز استوديو آخر في مدينة نيويورك: تيمبو برودكشنز، الذي حقق نجاحًا باهرًا في إنتاج الإعلانات التلفزيونية المتحركة ذات القيمة الفنية العالية. في ديسمبر ١٩٥٣، في ذروة موجة الخوف من الشيوعية، نشرت النشرة الإخبارية " كاونتر أتاك " قائمة بالشركات التي تعاملت مع تيمبو، وحثت على مقاطعتها. فجأة، سُحبت طلبات إنتاج الإعلانات، واضطر جميع الموظفين إلى التسريح. بيعت الشركة، وسافرت العائلة إلى أوروبا في ربيع العام التالي بحثًا عن عمل في أوروبا الغربية. تزامنت رحلتهم البحرية إلى أوروبا مع جلسات استماع الجيش-مكارثي ، التي شكلت بداية نهاية حملة التطهير، إن لم تكن آثارها السياسية والشخصية الكبيرة. بعد التحدث مع منتجي ومخرجي أفلام في فرنسا وإيطاليا، اختار هيلبرمان العمل في لندن لأكثر من عام، حيث أسس قسمًا للإعلانات التلفزيونية المتحركة لشركة بيرل آند دين، وأخرج فيلم "نداء لجميع البائعين". عادت العائلة إلى ديارها في أواخر عام ١٩٥٥. ^{[ ١١ ]}

بعد عودته إلى نيويورك، عمل في شركة ترانسفيلم، حيث أنتج وأخرج فيلم " رجل الحركة" عام ١٩٥٥. وفي عام ١٩٦٢، أخرج فيلم " الأزرق الصغير والأصفر الصغير" ، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب ليو ليوني، والذي تناول موضوع مناهضة التمييز. كما أخرج فيلمًا دعائيًا خياليًا لشركة إيسو، من تصميم رونالد سيرل بعنوان " بكل حيوية" ، بمشاركة زميليه السابقين من ديزني وUPA، بيل ميلينديز وآرت بابيت، اللذين قاما بالتحريك في شركتيهما. وقد نقل ميلينديز أسلوب التحريك الحديث المبسط واستخدام الشخصيات الفردية للفنانين، الذي كان رائدًا في UPA، إلى مسلسل "بينوتس " التلفزيوني. بعد عودته إلى لوس أنجلوس، عمل في شركة تشرشل فيلمز، حيث صمم وأخرج أفلامًا تعليمية مثل: " البحث عن الحرية" ، و "العالم الجديد القديم" ، و"المواصلات" ، و " أرض المهاجرين" ، و "مدمن " ، و "من فتاة إلى امرأة ". كما عمل في هانا-باربيرا في تصميم المشاهد لمجموعة متنوعة من المشاريع، وهي علاقة بدأت في ديزني واستمرت لسنوات عديدة. في عام ١٩٦٣، عاد ديفيد إلى الدراسة بدوام جزئي، وحصل على درجة الماجستير في فنون المسرح من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام ١٩٦٥. دُعي للتدريس في جامعة ولاية سان فرانسيسكو عام ١٩٦٧، حيث درّس فن التحريك وساهم في تأسيس قسم السينما. يتوفر عدد من هذه الأفلام على موقع يوتيوب ومواقع إنترنت أخرى.

بعد تخرجه من جامعة ولاية سان فرانسيسكو عام ١٩٧٣، عاش هو وزوجته في منطقة خليج سان فرانسيسكو لسنوات عديدة. أنتج عدة أفلام عن سينانون، منها " مزرعة الشعب" ، و "ما هو سينانون؟" ، و "حفل زفاف سينانون" . عمل مع جيف هيل في شركة "إيماجينيشن"، وصمم ديكورات مسرح بالو ألتو للأطفال. استأنف عمله في تصميم المشاهد لشركة هانا-باربيرا ، وشمل ذلك فترة ستة أشهر في اليابان لتنسيق إنتاج مسلسل "السنافر" في شرق آسيا . حافظت زوجته ليبي على تماسك الأسرة بفضل دفئها وحنانها خلال العديد من التنقلات الصعبة. توفيت في ١١ يوليو ٢٠٠٦، ولحق بها ديفيد بعد عام في ٥ يوليو ٢٠٠٧. تركا وراءهما ثلاثة أبناء، وتسعة أحفاد، وثمانية من أبناء الأحفاد.

كان يهوديًا . ^{[ 12 ]} وقد عبر عن دينه بشكل أساسي من خلال الالتزام بالعدالة الاجتماعية والمساواة العرقية والجنسية والدعم المباشر للعمال من خلال التأمين الصحي والنقابات والبرامج والسياسات المماثلة.

• جوائز آني، 1992، جائزة وينسور مكاي - للإنجاز المتميز مدى الحياة في فن الرسوم المتحركة: https://web.archive.org/web/20130102013212/http://annieawards.org/20th-annie-awards
• جائزة رسامي الكاريكاتير السينمائي الذهبية لخمسين عامًا من الخدمة في هذا المجال، 1986.
• أربع جوائز سين الذهبية