السلم الموسيقي العشاري

مقياس تريتون رباعي السيميتون [ 1 ]يلعب
السلم الموسيقي العشري المتناظر: "نمط متناظر [بين الخطوات] ½–½–1–½–½ | ½–½–1–½–½" [ 2 ]يلعب

السلم الموسيقي العشري هو سلم موسيقي مكون من عشر نغمات . إذا كانت النغمات مرتبة، فإن مجموعة عشرية تحتوي على 3,628,800 تبديل، [ 3 ] ومع ذلك، في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة، توجد ست مجموعات فقط من عشر نغمات غير مرتبة ، 10-1—10-6:

  1. العب 10-1 (جميع فئات النغمات باستثناء t و e)
  2. اللعب 10-2 (جميعها باستثناء 9 و هـ)
  3. المباراة 10-3 (جميعها باستثناء 8 و هـ)
  4. المباراة 10-4 (جميعها باستثناء 7 و هـ)
  5. اللعب من 10 إلى 5 (جميعها باستثناء 6 و هـ)
  6. المباراة 10-6 (جميعها باستثناء 5 و هـ)

بالنظر إلى أن اثنتين من النوتات من السلم الكروماتي مفقودتان ولا يمكن إلا وجود نغمتين كاملتين ، فإن جميع السلالم المكونة من 10 نوتات هي سلالم متجانسة .

سلم موسيقي رباعي أنصاف نغمات/نمط ميسيان السابعيلعب
وتر سابع مهيمن مرفوع إلى تاسع مقابل وتر سابع مهيمن منقسم إلى ثالث.يلعب

سلم التريتون ذو الأربعة أنصاف نغمات (المجموعة 10-6) هو سلم موسيقي عشري يتكون من أربعة أنصاف نغمات، ونغمة كاملة، وأربعة أنصاف نغمات، ونغمة كاملة (أربعة أنصاف نغمات تفصل بينها تريتون ): 0، 1، 2، 3، 4، 6، 7 ، 8، 9، 10. يمكن ربط هذا بالسبع نغمات في السلم الموسيقي الدياتوني على النحو التالي: "1 2 2 3 3♯ 4 5 6 6 7"، وبالتالي يُكتب على نغمة دو على النحو التالي: دو، ري ، ري ، مي ، مي ♮ ، فا♯ ، صول، لا ، لا ، سي . [ 1 ] هذا نمط من أنماط أوليفييه ميسيان السابع للنقل المحدود ؛ يحتوي على ستة تحويلات، مثل التريتون، وخمسة أنماط (نفس فئات النغمات مع اعتبار دو، ري بيمول ، ري، مي بيمول ، أو مي الدرجة الأولى أو النغمة الأساسية). يسمح هذا ببناء وتر سابع مهيمن على النغمة الأساسية ووتر سابع حاد تاسع ، كما يسمح لوتر النغمة الأساسية بأن يحتوي على عوامل تاسع ، وحادي عشر ، وثلاثي عشر معدلة . [ 1 ] ومع ذلك، تصبح مجموعات النغمات التي تحتوي على أكثر من سبع نغمات متشابهة بشكل متزايد. [ 4 ]

السلم الموسيقي العشري الذي استخدمه أو درسه كايل غان ولا مونت يونغ في التناغم الطبيعي ذي الحد 13 هو 1/1، 12/11، 32/27، 9/7، 4/3، 132/91، 3/2، 18/11، 16/9، 176/91، و2/1. [ 5 ]يلعب

مراجع

  1. 1 2 3 دزيوبا، مارك (2014). الدليل الشامل لسلالم الجيتار: 130 سلمًا موسيقيًا مفيدًا للارتجال ، ص 48. دار نشر ألفريد ميوزيك. ISBN 9781470625757.
  2. ريشبيرغر، هيرمان (2018). المقامات والأنماط الموسيقية حول العالم: الدليل الكامل للمقامات والأنماط الموسيقية في العالم ، ص 43. فينيكا جيرمان. ISBN 9789525489286.
  3. وايبل، جيمي (2011). مفاهيم للجيتار الكلاسيكي والجاز ، ص 2. ميل باي. ISBN 9781610656207.
  4. هانسون، هوارد . (1960) المواد التوافقية للموسيقى الحديثة ، ص 33. نيويورك: أبليتون-سينشري-كروفتس. LOC 58-8138. "عندما يمتد إسقاط [الخامسة التامة] إلى ما بعد سبع نغمات، لا يمكن إضافة فواصل جديدة ." "من ناحية أخرى، عندما تمتد الأصوات إلى ما بعد سلسلة الست نغمات، فإنها تميل إلى فقدان فرديتها. فجميع سلاسل السبع نغمات، على سبيل المثال، تحتوي على جميع الفواصل الأساسية الست، ويقل الاختلاف في نسبتها مع إضافة نغمات إضافية... تميل هذه الأنماط إلى فقدان هويتها، مما ينتج عنه تأثير أحادي اللون مع ما يصاحبه من نقص في عنصر التباين الأساسي."
  5. شبكة التناغم الطبيعي (2002). 1/1: المجلة الفصلية لشبكة التناغم الطبيعي، المجلد 11 ، ص 17. شبكة التناغم الطبيعي: سان فرانسيسكو.