إليانور باول

إليانور توري باول (21 نوفمبر 1912 - 11 فبراير 1982) راقصة وممثلة أمريكية. اشتهرت بأدائها لرقصات التاب في الأفلام الموسيقية خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، وكانت من أبرز نجمات الرقص في شركة مترو غولدوين ماير خلال العصر الذهبي لهوليوود . شاركت باول في عروض الفودفيل، وعلى مسارح برودواي، وبشكلٍ بارز، في سلسلة من الأفلام الموسيقية التي صُممت خصيصًا لإبراز مواهبها في الرقص، بما في ذلك " وُلدت للرقص" (1936)، و" لحن برودواي لعام 1938" (1937)، و "روزالي" (1937)، و " لحن برودواي لعام 1940" (1940). ^{[ 2 ]} اعتزلت التمثيل في منتصف أربعينيات القرن العشرين، لكنها عادت للظهور بين الحين والآخر في مشاهد رقص خاصة في أفلام مثل " آلاف يهتفون" . في خمسينيات القرن العشرين، قدمت برنامجًا تلفزيونيًا مسيحيًا للأطفال، ثم تصدرت لاحقًا قائمة الفنانين في أحد نوادي لاس فيغاس الليلية الناجحة . توفيت عن عمر يناهز 69 عامًا بعد صراع مع مرض السرطان. تُعرف باول بأنها واحدة من أكثر الراقصات تنوعًا ولياقة بدنية في عصر استوديوهات هوليوود. ^{[ 2 ]}

وُلدت باول في سبرينغفيلد، ماساتشوستس ، لوالديها كلارنس غاردنر باول وبلانش توري باول. انفصل والداها عندما كانت في الحادية عشرة من عمرها. ^{[ 3 ]} تولت والدتها تربيتها بمساعدة جدّيها لأمها (اللذين كانا يعيشان معهما أيضًا). كانت طفلة خجولة للغاية، حتى أنها لم تكن قادرة على الترحيب بالضيوف الذين يأتون إلى منزل عائلتها. ^{[ 4 ]}

أرسلت والدة باول، بلانش، ابنتها إليانور إلى دروس الرقص في سن الحادية عشرة، على أمل أن يتغلب ذلك على خجلها. تدربت محليًا مع رالف ماكيرنان (وهو أيضًا معلم الراقص ومصمم الرقصات روبرت ألتون ) في الباليه الكلاسيكي والرقص الحديث التعبيري . كما تدربت باول بشكل مكثف على الألعاب البهلوانية . أظهرت موهبة فطرية في الحركة، واكتشفها غاس إدواردز (من فرقة "فودفيل كيدي ريفيو") أثناء أدائها للألعاب البهلوانية على شاطئ في أتلانتيك سيتي، نيو جيرسي . بدأت باول العمل بأجر في أولى عروضها مع إدواردز في سن الثانية عشرة، خلال عطلتها الصيفية. كان أول عرض لها في أتلانتيك سيتي في مطعم ريتز جريل، الواقع في فندق أمباسادور . قدمت عرضًا بهلوانيًا مميزًا، ولم تكن نجمة العرض بأي حال من الأحوال؛ ومع ذلك، أدت مراجعاتها الإيجابية المستمرة إلى فرص أداء مدفوعة الأجر أخرى، وفي النهاية، إلى أدوار رئيسية أكثر. يُنسب الفضل إلى جاك بيني وإيدي كانتور ، اللذين كانا يترددان على أتلانتيك سيتي وشاهداها تؤدي، ومعلمها ماكيرنان، في اقتراحها على باول أن توجه أنظارها نحو برودواي . ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٢٧، أخذت باول استراحة من دراستها وانتقلت مع والدتها إلى مدينة نيويورك. تعاقدت مع ويليام غرادي في وكالة ويليام موريس ، ورغم أنها تمكنت من الحصول على عروض رقص في النوادي الليلية وعروض الفودفيل والحفلات الخاصة على الفور تقريبًا، إلا أن تخصصها في الألعاب البهلوانية، الذي أثار إعجاب الجميع في أتلانتيك سيتي، لم يكن كافيًا لمسيرة مهنية في برودواي. وإدراكًا منها أنه لكي تكون راقصة مطلوبة في برودواي آنذاك، كان عليها أن تتقن رقص التاب، بدأت باول دورة من عشرة دروس في رقص التاب في مدرسة يديرها جاك دوناهو وجوني بويل - وكانت هذه الدروس هي التدريب الرسمي الوحيد الذي تلقته في رقص التاب. لم تُحب باول رقص التاب في البداية، واحتاجت إلى بعض الإقناع للعودة بعد درسها الأول. ونُقل عنها قولها: "في الدرس السابع تقريبًا، اتضحت لي الأمور. تمامًا مثل مسألة جبرية - لديك مُعلم يُعلمك وفجأة تقول: "أوه، الآن فهمت!". ^{[ ٦ ]}

في تدريب باول، استخدم دونوهيو وبويل أسلوبًا غير تقليدي: لمواجهة ميلها إلى الابتعاد عن الأرض والاعتماد على قدميها، كما هو الحال في الباليه الكلاسيكي والألعاب البهلوانية، جعلوها ترتدي حزامًا عسكريًا فائضًا خلال دروسها، مُثبّتًا عليه كيس رمل من كل جانب. ^{[ 7 ]} كان الهدف من ذلك هو زيادة وزنها، ومساعدتها على الشعور بالأرض بطريقة مختلفة، والتفاعل معها - "العزف" عليها كما لو كانت آلة موسيقية. لم يقتصر دور هذا على مساعدة باول في "إيجاد توازنها" في رقص التاب، بل كان أيضًا عاملًا محفزًا في تطوير أسلوبها الفريد في رقص التاب، والذي يتميز بالثبات والسلاسة. ^{[ 2 ]}

حجزت باول، البالغة من العمر آنذاك 16 عامًا، جولةً في عروض الفودفيل، حيث شاركت في عروضٍ مع العديد من الفنانين، من بينهم ثنائي رقص التاب الشهير باك آند بابلز . ^{[ 8 ]} تأثرت باول بشدة بجون "بابلز" سابليت على وجه الخصوص، الذي كان راقص تاب مبدعًا ومبتكرًا للغاية. يُعرف سابليت بلقب "أبو رقص التاب الإيقاعي "، وهو معروفٌ بإضفاء لمسةٍ مميزة على رقص التاب، حيث أدخل إيقاعاتٍ غير متوقعةٍ خرجت عن النمط الإيقاعي السائد في ذلك الوقت. كان بيل "بوجانجلز" روبنسون قد روّج لأسلوب رقص تاب متأثرٍ بشدةٍ بالرقص الأيرلندي، حيث كان بالكاد يرفع قدميه عن الأرض - كان أسلوبه نابضًا بالحيوية والنشاط. قدّم هو وباول عروضًا مشتركةً في حفلاتٍ خاصةٍ في منازل فخمةٍ لأفراد المجتمع الراقي في نيويورك، وفي نوادي النخبة الحصرية في مدينة نيويورك خلال أواخر عشرينيات القرن الماضي، حيث تعاونا في تصميم الرقصات لهذه المناسبات، وكان بإمكانهما كسب ما يصل إلى 500 دولار في الليلة الواحدة. خلال هذه العروض الخاصة، قام روبنسون بتدريب باول وتعليمها رقصته المميزة على الدرج. كان سوبليت "ينغمس في الرقص" وكان أسلوبه وإبداعه مصدر إلهام كبير لإلينور، التي كانت قد بدأت مؤخرًا "بالرقص" بنفسها. ذكرت باول أن جون "بابلز" سوبليت كان أحد أهم المؤثرين عليها، ويتضح ذلك في حركات قدميها المتناسقة والثابتة (ما يُعرف الآن باسم " الرقص بالقدم "، على الرغم من أنه في ذلك الوقت، كان يُطلق على أي عرض فودفيل نقري، أو راقص نقر مرتجل، أو عضو في فرقة نقر - ولم يكن الراقص بالقدم يستخدم ذراعيه، بل كان يرقص من الخصر إلى الأسفل ويترك الجزء العلوي من جسمه حرًا ومرنًا). ^{[ 9 ]}

طوّرت إليانور باول أسلوبًا راقصًا يمزج بين مهاراتها في الباليه والألعاب البهلوانية مع حركاتها الإيقاعية المتقنة. كانت تتحرك بسلاسة وانسيابية عبر حركات قدم سريعة ومعقدة، بالكاد تلامس الأرض، حتى عند أداء خطوات إيقاعية تُؤدى في الهواء، مثل السحب المزدوج للخلف (أحيانًا بنقرات إيقاعية سريعة، بأذرع طبيعية ومرنة، وأحيانًا أخرى بحركات ذراعين أكثر دقة ودقة). وتناقض هذا مع تسلسلات دوران حيوية، وقفزات عالية ورشيقة، مثل قفزة " غراند جيتيه أون توران " و"غراند باتمان"، مما أبرز تقنيتها ومرونتها. وقد أدرجت رقصة الهولا في فيلم "هونولولو "، والتي تغلغلت بدورها في تصميم رقصاتها لسنوات لاحقة. ^{[ 9 ]}

عندما بلغت السابعة عشرة من عمرها، قدمت أسلوبها الرشيق والرياضي إلى برودواي ، حيث تألقت في العديد من العروض الاستعراضية والمسرحيات الموسيقية، بما في ذلك "فولو ثرو" (1929)، الذي مثّل أول نجاح لها في برودواي، ^{[ 10 ]} و"فاين أند داندي " (1930)، ^{[ 11 ]} و "أت هوم أبرود " (1935). ^{[ 12 ]} خلال هذه الفترة، لُقّبت بـ"أعظم راقصة نقر في العالم" ^{[ 13 ]} نظرًا لحركاتها السريعة والمتقنة. في أوائل الثلاثينيات، ظهرت كراقصة في فرقة استعراضية في فيلمين موسيقيين صغيرين.

في عام 1935، انتقلت باول إلى هوليوود ، وظهرت لأول مرة في فيلم جورج وايت Scandals لعام 1935 ، الذي أنتجته شركة فوكس . ووقعت لاحقًا عقدًا مع شركة مترو غولدوين ماير (MGM).

حظيت باول باستقبال حافل في أول دور بطولة لها في فيلم "برودواي ميلودي 1936" عام 1935 (حيث شاركها البطولة جاك بيني وفرانسيس لانغفورد )، وأبهجت جماهير الثلاثينيات بطاقتها وحماسها المتدفقين، فضلاً عن رقصها المذهل. ووفقًا للراقصة آن ميلر ، التي ورد ذكرها في الفيلم الوثائقي " هذا هو الترفيه! الجزء الثالث " ، كانت شركة MGM على وشك الإفلاس في أواخر الثلاثينيات، لكن أفلام إليانور باول، وخاصة " برودواي ميلودي 1936" ، لاقت رواجًا كبيرًا لدرجة أنها أعادت للشركة ربحيتها. كما تُرجع ميلر الفضل إلى باول في إلهام مسيرتها الراقصة، التي قادتها لتصبح نجمة أفلام موسيقية في MGM بعد عقد من الزمن.

واصلت باول مسيرتها الفنية، حيث شاركت البطولة مع العديد من نجوم الصف الأول في ذلك العقد، بمن فيهم جيمس ستيوارت ، وروبرت تايلور ، وفريد ​​أستير ، وجورج مورفي ، ونيلسون إيدي ، وروبرت يونغ . ومن بين الأفلام التي قدمتها خلال ذروة مسيرتها الفنية في منتصف إلى أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، أفلام " وُلدت للرقص" (1936)، و "روزالي" (1937)، و "لحن برودواي لعام 1938 " (1937)، و "هونولولو" (1939)، و "لحن برودواي لعام 1940 " (1940). تميزت جميع هذه الأفلام برقصها المنفرد المذهل، على الرغم من أن عروضها الاستعراضية الضخمة بدأت تثير بعض الانتقادات. كما غنت شخصياتها، ولكن صوت باول الغنائي كان يُدبلج عادةً (ولكن ليس دائمًا). (حدث هذا أيضًا لإحدى خلفائها، سيد تشاريس ). تميز فيلم " لحن برودواي لعام 1940 " ، الذي شاركت فيه باول البطولة مع فريد أستير ، بموسيقى تصويرية رائعة من تأليف كول بورتر .

رقص أستير وباول معًا على أنغام أغنية بورتر " Begin the Beguine "، والتي يعتبرها الكثيرون واحدة من أعظم مشاهد رقص التاب في تاريخ السينما. ووفقًا لروايات صناعة هذا الفيلم، بما في ذلك فيلم وثائقي مُضمّن في إصدار DVD، كان أستير يشعر بشيء من الرهبة أمام باول، التي كانت تُعتبر الراقصة الوحيدة القادرة على التفوق عليه في الرقص. في سيرته الذاتية " Steps in Time " (1959)، علّق أستير قائلًا: "لقد أبدعت في الرقص، لم يكن هناك أي حركات متكلفة أو ضعيفة مع إيلي. لقد قدمت رقصة تاب استثنائية بكل معنى الكلمة". وفي مقدمته للمقطع، الذي عُرض في برنامج "That's Entertainment "، قال فرانك سيناترا : "كما تعلمون، يمكنكم الانتظار والأمل، لكنني أؤكد لكم أنكم لن تروا مثل هذا مرة أخرى".

بعد فيلم "برودواي ميلودي" عام 1940 ، غابت باول عن الساحة الفنية لعدة أشهر إثر عملية جراحية لإزالة حصوات المرارة ، وتغيرت الأمور نحو الأسوأ، على الأقل فيما يتعلق بمسيرتها السينمائية. في فيلم " ليدي بي غود " (1941)، تصدرت باول قائمة الممثلين وقدمت رقصة كلاسيكية على أنغام أغنية "فاسيناتين ريذم"، لكن النجوم الرئيسيين كانوا آن سوثرن وروبرت يونغ . يُعتبر فيلما " شيب أهوي " (1942) و" آي دود إت" (1943)، اللذان شاركت فيهما باول البطولة مع ريد سكلتون، أقل جودة، مع أن شخصيتها في "شيب أهوي" لعبت دورًا محوريًا في القصة، واستُخدمت مهارات باول في الرقص بشكل عملي عندما تمكنت من إرسال رسالة بلغة مورس إلى عميل سري أثناء رقصة. وفي رقصة أخرى من " شيب أهوي "، رقصت على أنغام أوركسترا تومي دورسي مع بادي ريتش على الطبول، وقدّم الثنائي أداءً موسيقيًا رائعًا في أغنية "تالولا". تم التعاقد معها للعب دور البطولة أمام دان دايلي في فيلم "من أجلي ومن أجل حبيبتي" عام 1942، لكن تم استبعاد الممثلين من الفيلم أثناء البروفات واستُبدلا بجين كيلي وجودي غارلاند . وفي وقت لاحق، أُلغي إنتاج فيلم جديد من سلسلة "برودواي ميلودي" كان من المقرر أن يجمع باول مع كيلي.

انفصلت باول عن شركة مترو غولدوين ماير عام 1943 بعد فيلمها التالي " آلاف يهتفون "، حيث ظهرت لبضع دقائق فقط لتقديم فقرة استعراضية (ضمن طاقم من النجوم)، وفي العام نفسه تزوجت من الممثل غلين فورد . رقصت داخل آلة بينبول عملاقة في فيلم "أحاسيس 1945 " (1944) من إنتاج شركة يونايتد آرتيستس ، لكن الفيلم لم يحقق النجاح المرجو نقديًا وتجاريًا. طغى على أدائها الظهور السينمائي الأخير لـ دبليو سي فيلدز . ثم اعتزلت التمثيل لتتفرغ لتربية ابنها بيتر فورد، الذي وُلد في ذلك العام. ظهرت في فيلمين قصيرين بأسلوب وثائقي عن المشاهير في أواخر الأربعينيات. شاهد الجمهور العالمي عرضًا راقصًا إضافيًا لباول عام 1946: تضمن ألبوم " مورغان العظيم" ^فقرة حُذفت من فيلم ^" هونولولو ^" .

في عام ١٩٥٠، عادت باول إلى استوديوهات إم جي إم للمرة الأخيرة في فيلم "دوقة أيداهو" من بطولة إستر ويليامز . تظهر باول بشخصيتها الحقيقية في مشهدٍ داخل ملهى ليلي، حيث يدعوها قائد الفرقة الموسيقية ديك لاين ( فان جونسون ) للرقص، وهي مترددة في البداية. تبدأ باول بأداءٍ رصين، أشبه برقص الباليه، إلى أن يوبخها لاين على كسلها. عندها تخلع تنورتها، كاشفةً عن ساقيها الشهيرتين، وتؤدي رقصةً مميزة على نمط "البوغي ووجي" تشبه إلى حدٍ كبير تلك التي قدمتها في فيلم " آلاف يهتفون " قبل سبع سنوات. تروي ويليامز في سيرتها الذاتية "حورية المليون دولار " أنها تأثرت وهي تشاهد باول تتدرب حتى سال الدم من قدميها، حرصًا منها على أن يكون ظهورها القصير مثاليًا قدر الإمكان.

بعد مسلسل "دوقة أيداهو" ، عادت باول إلى حياتها الخاصة. في مايو 1952، ظهرت كضيفة شرف في إحدى حلقات برنامج "أول ستار ريفيو" مع داني توماس وجون هافوك . في ذلك الوقت تقريبًا، رُسّمت قسيسة في كنيسة يونيتي ، وقدمت لاحقًا برنامجًا تلفزيونيًا صباحيًا للشباب بعنوان " إيمان أبنائنا" (1953-1955)، والذي حاز على جائزة إيمي ^{[ 15 ]} . كان ابنها، بيتر فورد، ضيفًا دائمًا في هذا البرنامج، وحقق لاحقًا نجاحًا كبيرًا كمغني روك أند رول وممثل. في عام 1955، كان آخر ظهور سينمائي لباول في فيلم " ثقوا بأبنائنا" ، وهو فيلم قصير مدته ثلاث دقائق أُنتج لصالح نادي فارايتي في شمال كاليفورنيا، حيث طلبت باول من المشاهدين التبرع للجمعية الخيرية. هذا الفيلم القصير، الذي لم يكن له أي صلة بالمسلسل التلفزيوني باستثناء عنوانه، كان الظهور الوحيد لباول على الشاشة مع غلين فورد .

انفصلت باول عن فورد عام ١٩٥٩، وفي العام نفسه، بتشجيع من بيتر، بدأت مسيرة مهنية ناجحة في النوادي الليلية، شملت عروضًا في لاس فيغاس ^{[ ١٦ ]} وظهورًا في نادي لو والترز لاتين كوارتر في بوسطن. وظلت رشاقتها التي ميزت أسلوب رقصها ملازمة لها حتى منتصف عمرها. واستمرت عروضها الحية حتى ستينيات القرن العشرين. وخلال أوائل الستينيات، ظهرت كضيفة في العديد من البرامج التلفزيونية المنوعة، بما في ذلك برنامج إد سوليفان وبرنامج هوليوود بالاس . وكان آخر ظهور علني لها عام ١٩٨١ في حفل تكريم متلفز أقامه معهد الفيلم الأمريكي لفريد أستير، حيث حظيت بتصفيق حار من الجمهور.

توفيت باول في 11 فبراير 1982، بسبب سرطان المبيض ، عن عمر يناهز 69 عامًا.

أُعيد تقديم باول للجمهور في الفيلم الوثائقي الشهير "That's Entertainment!" عام 1974، وفي أجزائه اللاحقة "That's Entertainment, Part II " (1976) و "That's Entertainment! III " (1994)، بالإضافة إلى الفيلم المصاحب "That's Dancing!" (1985) الذي سلط الضوء على رقصها في أفلام مثل "Broadway Melody of 1940" و "Lady Be Good" و" Born to Dance" . وهي من بين الفنانين القلائل الذين حظوا بفقرات خاصة بهم (بدلاً من ظهورهم في مونتاج مع فنانين آخرين) في جميع الأفلام الأربعة. ويتميز فيلم "That's Entertainment! III" باحتوائه على لقطات من وراء الكواليس لرقصتها "Fascinatin' Rhythm" من فيلم "Lady Be Good" .

لا تزال أفلام باول تُبث بانتظام على قناة Turner Classic Movies ، وقد صدر معظمها على أشرطة الفيديو VHS في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. أما إصدار أعمالها على أقراص DVD في أمريكا الشمالية فقد كان أبطأ. فباستثناء مقاطع من أفلامها التي أُدرجت في ثلاثية That's Entertainment! المذكورة سابقًا ، بالإضافة إلى مقاطع ظهرت في إصدارات أخرى مثل الإصدار الخاص من فيلم Singin' in the Rain على أقراص DVD عام 2002 ، لم يُصدر فيلم كامل لباول بهذا الشكل إلا مع إصدار فيلم Broadway Melody of 1940 على أقراص DVD عام 2003. وفي فبراير 2007، أعلنت شركة Warner Home Video عن خطط لإصدار مجموعة أقراص DVD تضم أفلام إليانور باول الموسيقية بحلول نهاية العام. ^{[ 17 ]} إلا أن هذا لم يحدث. بدلاً من ذلك، في 8 أبريل 2008، أصدرت شركة وارنر مجموعة ثالثة من أفلام سلسلة "المسرحيات الموسيقية الكلاسيكية من مصنع الأحلام" ، تضم تسعة أفلام، أربعة منها من بطولة باول: " لحن برودواي لعام 1936" ، و "وُلدتُ لأرقص" ، و "لحن برودواي لعام 1938" ، و "سيدة طيبة" . ومن المتوقع إصدار هذه الأفلام في مجموعات ثنائية منفصلة (فيلمي " لحن برودواي" في مجموعة، وفيلمي "وُلدتُ لأرقص " و "سيدة طيبة " في مجموعة أخرى) في وقت لاحق من العام. ومنذ عام 2007، صدرت عدة أفلام أخرى لباول على أقراص DVD، بما في ذلك "روزالي" ، و"لقد فعلتها" (1943)، و "أحاسيس عام 1945 " (1945).

• قائمة الراقصين
• بوابة السير الذاتية

• مارجي شولتز: إليانور باول: سيرة ذاتية ومراجع ، دار غرينوود للنشر، 1994، رقم ISBN 0-313-28110-6

• إليانور باول على موقع IMDb
• إليانور باول في قاعدة بيانات أفلام TCM (أرشيف)
• إليانور باول في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• الصور الفوتوغرافية والمطبوعات
• إليانور باول على موقع Find a Grave