جورج فيدو

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

لوحة زيتية لرجل أبيض شاب ذي شارب وشعر بني كثيف
فيدو عام 1899، رسمها حماه كارولوس دوران

جورج ليون جول ماري فيدو [ n 1 ] ( بالفرنسية: [ ʒɔʁʒ fɛ.do ] ؛ 8 ديسمبر 1862 - 5 يونيو 1921) كان كاتبًا مسرحيًا فرنسيًا من عصر Belle Époque ، اشتهر بمسرحياته الهزلية التي كتبها بين عامي 1886 و1914.

وُلد فيدو في باريس لعائلة من الطبقة المتوسطة، ونشأ في بيئة فنية وأدبية. منذ صغره، كان مفتونًا بالمسرح، فكتب مسرحيات في طفولته ونظّم فرقة مسرحية مع زملائه في المدرسة. في مراهقته، كتب مونولوجات كوميدية ، ثم انتقل إلى كتابة مسرحيات أطول. لاقت مسرحيته الكوميدية الأولى، " خياط السيدات " ، استحسانًا، لكنها أعقبتها سلسلة من الإخفاقات النسبية. توقف عن الكتابة لفترة في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، ودرس أساليب رواد الكوميديا ​​الفرنسية، ولا سيما يوجين لابيش ، وألفريد هينكين، وهنري ميلهاك . بعد أن صقل أسلوبه، وبالتعاون أحيانًا مع مؤلفين آخرين، كتب سبع عشرة مسرحية طويلة بين عامي 1892 و1914، أصبح العديد منها من الأعمال الأساسية في ذخيرة المسرح في فرنسا وخارجها. وهي تشمل L'Hôtel du libre échange ( ' The Free Exchange Hotel ' ، 1894)، و La Dame de chez Maxim ( ' The Lady from Maxim's ' ، 1899)، و La Puce à l'oreille ( ' برغوث في أذنها ' ، 1907) و Occupe-toi d'Amélie! ( ' اعتنِ بأميلي ' ، 1908).

تتميز مسرحيات فيدو بشخصياتها المرسومة بدقة، والتي يستطيع جمهوره التعاطف معها، وتدور أحداثها في حبكات كوميدية سريعة الإيقاع، تتضمن سوء فهم للهوية، ومحاولة للخيانة الزوجية، وتوقيت دقيق للغاية، ونهاية سعيدة على حافة الانهيار. بعد النجاح الكبير الذي حققته في حياته، أُهملت مسرحياته بعد وفاته، حتى أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، عندما أدت عروض جان لوي بارو وفرقة الكوميدي فرانسيز إلى إحياء الاهتمام بأعماله، بدايةً في باريس ثم في جميع أنحاء العالم.

شابت حياة فيدو الشخصية الاكتئاب، وفشله في المقامرة، وطلاقه. وفي عام 1919، تدهورت حالته النفسية بشكل حاد، وقضى العامين الأخيرين من حياته في مصحة في روي (روي-مالميزون حاليًا)، بالقرب من باريس. وتوفي هناك عام 1921 عن عمر يناهز الثامنة والخمسين.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلد فيدو في منزل والديه في شارع كليشي بباريس في 8 ديسمبر 1862. [ 3 ] كان والده، إرنست-إيمي فيدو ، ممولًا وكاتبًا معروفًا إلى حد ما، وقد حققت روايته الأولى "فاني " (1858) نجاحًا مثيرًا للجدل وأكسبته بعض الشهرة. وقد أدانها رئيس أساقفة باريس من على المنبر ، ونتيجة لذلك بيعت بأعداد كبيرة واضطرت إلى إعادة طباعتها؛ وقد أهدى إرنست الطبعة الجديدة إلى رئيس الأساقفة. [ 5 ]

امرأة بيضاء شابة ورجل أبيض أصلع ملتحٍ في منتصف العمر
والدا فيدو، ليوكادي وإرنست

كانت والدة فيدو لودزيا بوغاسلاوا، واسمها قبل الزواج زيليفسكا، والمعروفة باسم "ليوكادي". [ 6 ] عندما تزوجت إرنست فيدو عام 1861، كان أرملًا يبلغ من العمر أربعين عامًا ولم يرزق بأطفال، وكانت هي في الثانية والعشرين من عمرها. [ 7 ] كانت تتمتع بجمالٍ أخّاذ، وانتشرت شائعات بأنها كانت عشيقة الدوق دي مورني أو حتى الإمبراطور نابليون الثالث، وأن أحدهما كان والد جورج، طفلها الأول. [ 8 ] [ حاشية 2 ] وفي أواخر حياتها، علّقت ليوكادي قائلةً: "كيف يُعقل أن يكون هناك من هو غبيٌّ إلى هذا الحد ليصدق أن صبيًا ذكيًا مثل جورج هو ابن ذلك الإمبراطور الأحمق!" [ حاشية 3 ] كانت أكثر غموضًا بشأن علاقتها بالدوق، [ 10 ] وقال جورج لاحقًا إن بإمكان الناس أن يعتقدوا أن مورني هو والده إن أرادوا. [ حاشية 4 ]

كان إرنست صديقًا لغوستاف فلوبير ، وثيوفيل غوتييه ، وألكسندر دوما الابن ، ونشأ فيدو في بيئة أدبية وفنية. بعد أن اصطُحب إلى المسرح في سن السادسة أو السابعة، كان متحمسًا للغاية لدرجة أنه بدأ في كتابة مسرحية خاصة به. أعجب والده بذلك، فأمر مربية العائلة بإعفاء الصبي من الدروس ذلك اليوم. قال فيدو لاحقًا إن الكسل هو ما جعله كاتبًا مسرحيًا، بمجرد أن اكتشف أنه يستطيع التهرب من الدروس بكتابة المسرحيات. [ 11 ] سعى إلى مقابلة هنري ميلهاك ، أحد أبرز كتّاب المسرح في باريس، وعرض عليه آخر أعماله. يتذكر فيدو أن ميلهاك قال: "يا بني، مسرحيتك سخيفة، لكنها مسرحية. ستكون رجل مسرح". [ 5 ]

بعد اندلاع الحرب الفرنسية البروسية عام ١٨٧٠، غادرت العائلة باريس متجهةً إلى بولون سور مير . [ ١٣ ] عادوا لفترة وجيزة إلى باريس في مارس ١٨٧١، ثم انتقلوا إلى مدينة باد هومبورغ الصحية ليتمكن إرنست، الذي كان يعاني من تدهور صحته، من تلقي العلاج. [ ١٣ ] [ حاشية ٦ ] بعد عودتهم إلى باريس في أكتوبر ١٨٧١ بفترة وجيزة، أُرسل فيدو، البالغ من العمر تسع سنوات والذي لم يتلقَّ سوى دروس خصوصية، إلى مدرسة داخلية. [ ١٣ ] كان فيدو كطالب كسولًا في الغالب، لكنه كرّس وقته وجهده لتنظيم فرقة مسرحية للهواة وتقديم عروضها. [ ١٤ ] في أكتوبر ١٨٧٣، توفي إرنست، وفي عام ١٨٧٦، تزوجت ليوكادي مرة أخرى. كان زوجها الثاني، الأقرب إلى عمرها من إرنست، صحفيًا ليبراليًا بارزًا يُدعى هنري فوكييه (١٨٣٨-١٩٠١)، والذي كانت تربطه علاقة جيدة بفيدو. [ 15 ] في عام 1879، أنهى فيدو تعليمه النظامي في مدرسة ليسيه سان لويس ، وعمل كاتبًا في مكتب محاماة. [ 16 ] ولأنه ما زال مولعًا بالمسرح، عاد إلى الكتابة. كانت المونولوجات الكوميدية رائجة في المجتمع، فكتب " لا بوتيت ريفولتي " (السيدة الشابة المتمردة)، وهي مونولوج فكاهي شعري، مدته حوالي سبع دقائق، [ 17 ] والذي لاقى استحسانًا كبيرًا، وتبنته دار النشر أولندورف. [ 18 ]

ثمانينيات القرن التاسع عشر

إعلان ملصق مسرحي ملون "Tailleur pour dames"
ملصق لإحياء Tailleur pour dames عام 1887

كانت أولى مسرحيات فيدو التي عُرضت مسرحية من فصل واحد لشخصيتين بعنوان "عبر النافذة" ( Par la fenêtre )، قدمتها جمعية " سيركل دي آرت إنتيم" (Cercle des arts intimes ) ، وهي جمعية هواة، في يونيو 1882. [ 19 ] يعلق هنري جيدل في سيرته الذاتية عن فيدو بأن الجمهور لم يكن ممثلاً لجميع فئات المجتمع، إذ كان مؤلفًا من أصدقاء أعضاء الجمعية، ولكنه كان مع ذلك بمثابة اختبار، وقد لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا. [ 20 ] كانت شخصيات فيدو وحبكة المسرحية النموذجية واضحة بالفعل: زوج خجول، وزوجة متسلطة، وحالات سوء فهم، وارتباك، ونهاية سعيدة. [ 20 ] كان أول عرض احترافي لمسرحية من تأليف فيدو في يناير 1883، عندما عُرضت مسرحية "الحب والبيانو" ( Amour et piano) في مسرح "أثينيه" (Théâtre de l'Athénée ). [ 21 ] تصور المسرحية الارتباك الذي ينشأ عندما تستقبل شابة شابًا تعتقد أنه معلمها الجديد لتعليم البيانو. لقد أتى إلى المنزل الخطأ، ويعتقد أنه يطرق باب عاهرة فاتنة . [ 22 ] وصفت صحيفة لو فيغارو القصة بأنها "خيال بارع للغاية، تم تفسيره بشكل ممتع للغاية". [ 23 ]

بعد إتمام خدمته العسكرية الإلزامية (1883-1884)، عُيّن فيدو سكرتيرًا عامًا لمسرح النهضة ، [ 24 ] تحت إدارة صديقه فرناند صموئيل . [ 25 ] وبصفته هذه، نجح في الضغط من أجل العرض الأول لمسرحية هنري بيك " الباريسية" (1885)، التي اعتُبرت لاحقًا إحدى روائع المسرح الطبيعي الفرنسي. [ 26 ] وفي ديسمبر 1886، قدّم مسرح النهضة كوميديا ​​من ثلاثة فصول من تأليف فيدو بعنوان " خياط السيدات". اعتبرت مجلة "حوليات المسرح والموسيقى" المسرحية غير جوهرية، لكنها أشادت قائلة: "يا له من مرح في الحوار، ويا ​​له من فكاهة، ويا ​​لها من كلمات لطيفة، ويا ​​له من متعة في هذه الطفولة، ويا ​​لها من أشياء غير متوقعة في هذا الجنون، ويا ​​له من ابتكار كوميدي في هذه المعضلة، والتي حققت النجاح المطلق الذي يمكن أن يتمناه المرء لمبتدئ!" [ 27 ] وقال ناقد صحيفة "لو فيجارو" إن العمل لم يكن كوميدياً على الإطلاق بالمعنى التقليدي للكلمة:

لا يشبه أي شيء، وفي الوقت نفسه يشبه كل شيء. إنه مصنوع من كل شيء، وهو مصنوع من لا شيء. إنه كوميدي، إنه مضحك! ضحكت عليه من العاشرة مساءً حتى منتصف الليل. ضحكت عليه طوال رحلتي من المسرح إلى صحيفة لو فيجارو . وما زلت أضحك عليه. [ 28 ]
شابة بيضاء ذات شعر داكن تنظر نحو المشاهد
ماري آن كارولوس دوران، التي تزوجت من فيدو عام 1889

توقع الناقد جول بريفيل، عن حق، أن الكاتب الشاب سيواجه صعوبة في تكرار هذا النجاح المبكر: فلم يحقق فيدو نجاحًا آخر يضاهي نجاح " خياطة للسيدات " إلا في عام 1892. [ 29 ] وقد مرّ بسلسلة من الأعمال الضعيفة أو المتوسطة في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، منها " الليسية " (مسرحية فودفيل - أوبريت من تأليف غاستون سيربيت ، 1887)، و" القط الجيب " (1888)، و "خطيبات البحيرات " (1888، شارك في كتابتها مع موريس ديفاليير )، و "قضية إدوارد" (1889). [ 30 ] [ حاشية 7 ]

في عام ١٨٨٩، تزوج فيدو من ماري آن، ابنة كارولوس دوران ، رسام البورتريه الثري. أنجب الزوجان أربعة أطفال بين عامي ١٨٩٠ و١٩٠٣. [ حاشية ٨ ] كان الزواج مثاليًا لفيدو من نواحٍ عديدة. فقد كان زواجًا قائمًا على الحب الحقيقي (مع أنه انتهى بالفشل لاحقًا)؛ [ ٣٢ ] وكان رسامًا هاويًا شغوفًا، وقد تلقى دروسًا في الرسم من حماه؛ [ ٣٣ ] كما أن زواجه من عائلة ميسورة الحال خفف عنه بعض المشاكل المالية الناجمة عن سلسلة إخفاقاته المسرحية وخسائره الفادحة في البورصة. [ ٣٤ ]

تسعينيات القرن التاسع عشر

في عام ١٨٩٠، توقف فيدو عن الكتابة وانكبّ على دراسة أعمال كبار كتّاب المسرحيات الكوميدية، ولا سيما يوجين لابيش ، وألفريد هينكين، وميلهاك. [ ٣٥ ] وقد أثمرت دراسته، وفي عام ١٨٩١ كتب مسرحيتين أعادتا إليه شهرته وثروته. [ ٣٤ ] وقدّمهما لإدارة مسرح القصر الملكي . فوافقوا على عرض إحداهما، "موسيو شاس!" ، لكنهم رفضوا الثانية، "شامبينيول مالغري لوي" (وهي عمل آخر بالتعاون مع ديسفاليير)، لكونها غير قابلة للتصديق بالنسبة للجمهور. [ ٢٥ ] وبعد تلقيه هذا الخبر من القصر الملكي، التقى فيدو بصديق قديم، هنري ميشو، صاحب مسرح "ثياتر دي نوفوتيه" ، الذي أصرّ على رؤية النص المرفوض، وأدرك على الفور أنه عملٌ واعد. يكتب ماير: "كان محقًا. لقد حققت مسرحية "موسيو شاس!" نجاحًا، لكن مسرحية "شامبينيول " كانت انتصارًا باهرًا". [ 36 ] عندما عُرضت المسرحية لأول مرة في نوفمبر 1892، كتب أحد النقاد عنها:

رجل يرتدي معطفًا وقبعة عالية يرتعد خوفًا من هجوم لفظي من امرأة ترتدي فستان سهرة فاخر
فيدو في لندن: ألفريد مالتبي وإيليس جيفريز في سيارته الصغيرة دودج (1896)
... عرضٌ فودفيليٌّ مبهجٌ للغاية، وفي الوقت نفسه لا تشوبه شائبة في جوّه، لدرجة أنه حقق نجاحًا باهرًا بفضل نوعٍ من المرح الجامح الذي ميّزه.  ... لم أرَ قط جمهورًا يستسلم تمامًا أو باستمرارٍ لضحكٍ عارمٍ كهذا. [ 37 ]

قال ناقد آخر إنه لم يسمع مثل هذا الضحك في مسرح باريسي منذ سنوات، "يمكنني العودة إليه مرارًا وتكرارًا بكل سرور". وتوقع أن يستمر عرض المسرحية "لفترة طويلة جدًا"، [ 38 ] وقد استمر عرضها بالفعل حتى العام التالي، بإجمالي 434 عرضًا. [ 39 ] عُرضت نسخة إنجليزية من المسرحية، بعنوان "الزميل الآخر" ، في لندن في سبتمبر 1893، واستمر عرضها لمدة ثلاثة أشهر. [ 40 ] أما مسرحية فيدو التالية، " نظام ريبادير" (1892)، فقد لاقت نجاحًا معقولًا في باريس، وعُرضت بنجاح في برلين، [ 41 ] ثم لاحقًا (تحت عنوان " سيارته الصغيرة دودج ") في لندن ونيويورك. [ 42 ]

في عام ١٨٩٤، تعاون فيدو مع ديسفاليير في مسرحية "الشريط" ( Le Ruban )، وهي كوميديا ​​تدور حول رجل يسعى جاهداً للحصول على وسام جوقة الشرف . [ ٤٣ ] في الوقت نفسه، وبعد قدر من المناورات المماثلة لحسابه الخاص، [ ٤٤ ] عُيّن فيدو في الجوقة، في سن الثانية والثلاثين، لينضم إلى نخبة صغيرة من كتّاب المسرح الفرنسيين الذين نالوا هذا التكريم، بمن فيهم دوما، وميلهاك، ولودوفيك هاليفي ، وفيكتوريان ساردو، وبيك. [ ٤٥ ] [ حاشية ٩ ]

ملصق مسرحي يصور امرأة بيضاء شابة ترتدي زيًا من أواخر القرن التاسع عشر، ويظهر ما كان يُعتبر في ذلك الوقت قدرًا فاضحًا من الساق العارية
سيدة منزل ماكسيم ، 1899

عُرضت مسرحية "لو روبان" في مسرح أوديون لمدة 45 عرضًا. [ 47 ] وفي العام نفسه، عاد فيدو وديسفاليير إلى سابق عهدهما من النجاح مع مسرحية "فندق التبادل الحر". وذكرت "حوليات المسرح والموسيقى" ، مشيرةً إلى أن الضحكات كانت تتردد داخل القاعة وخارجها، أن الناقد لم يسعه إلا أن يضحك ويصفق بدلًا من أن ينتقد. [ 48 ] وكتب ناقد آخر، متوقعًا استمرار العرض لفترة طويلة، أنه وزملاءه لن يكونوا مطلوبين في مسرح "نوفوتيه" بصفتهم المهنية لمدة عام أو نحو ذلك، لكنهم سيعرفون أين يأتون إذا أرادوا الضحك. [ 49 ] استمر عرض المسرحية لمدة 371 عرضًا. [ 50 ] وعُرضت نسخة إنجليزية منها بعنوان "الباريسيون المرحون " في نيويورك في سبتمبر 1895، واستمر عرضها لما يقرب من 150 عرضًا. [ 51 ] عُرضت نسخة لندن، بعنوان "ليلة في باريس "، في أبريل 1896، وتفوقت على النسخة الباريسية الأصلية، حيث بلغ إجمالي عروضها 531 عرضًا. [ 52 ]

خلال ما تبقى من تسعينيات القرن التاسع عشر، ظهرت مسرحيتان أخريان لفيدو، وكلاهما حققتا نجاحًا كبيرًا. عُرضت مسرحية "لو ديندون" (والتي تعني حرفيًا "تركيا" ولكنها في الاستخدام الفرنسي تعني "المخدوع" أو "الضحية") [ 53 ] لمدة 275 عرضًا في قصر رويال في الفترة 1896-1897، [ 54 ] وفي نهاية العقد، حقق فيدو أفضل نجاح في مسيرته المهنية مع مسرحية "لا دام دو شي مكسيم" ، التي عُرضت في مسرح نوفوتيه من يناير 1899 إلى نوفمبر 1900، بإجمالي 579 عرضًا. [ 55 ] اعتاد المؤلف على العمل والكتابة لكتاب مسرحيين كوميديين مخضرمين مثل ألكسندر جيرمان ، الذي قام ببطولة العديد من مسرحياته من "شامبينيول مالغري لوي " (1892) إلى "أون بورج بيبي!" (1910)؛ [ 56 ] اكتشف ماكسيم فيدو أرماند كاسيف في فيلم "La Dame de chez" ، وقام بتشكيلها لتصبح بطلته المثالية لأعماله اللاحقة. [ 57 ]

1900–1909

كان زواج فيدو سعيدًا في عقده الأول تقريبًا، لكنه بدأ بالتدهور مع بداية القرن العشرين. فقد انغمس فيدو في المقامرة وخسر مبالغ طائلة، واضطر عام ١٩٠١ لبيع بعض مقتنياته الفنية القيّمة؛ [ حاشية ١٠ ] وقيل إن زوجته أصبحت مُرّة ومُبذرة. [ ٥٩ ] وأصبحت الأمور المالية مشكلة مستمرة. لم يستعد فيدو النجاح الذي حققه مع أوبرا "سيدة منزل ماكسيم" . ولم يُكلل تعاونه عام ١٩٠٢ مع الملحن ألفريد كايزر [ حاشية ١١ ] في أوبرا رومانسية جادة بعنوان "بطاقة جوزفين" بالنجاح، إذ أُغلقت بعد ١٦ عرضًا. [ ٦١ ] ومن بين مسرحياته الأربع الأولى في القرن العشرين، لم تحقق سوى مسرحية "اليد تمر!" [ حاشية ١٢ ] (١٩٠٤) نجاحًا كبيرًا. [ 63 ] حظيت مسرحية La Puce à l'oreille (برغوث في أذنها) (1907) بإشادة نقدية واسعة، وبدا أنها ستصبح واحدة من أكبر نجاحات المؤلف في شباك التذاكر، ولكن بعد 86 عرضًا، توفي أحد أعضاء فريق التمثيل الرئيسيين، الممثل الكوميدي المحبوب جوزيف تورين ، فجأة وتم سحب المسرحية؛ [ 64 ] ولم تُعرض مرة أخرى في باريس حتى عام 1952. [ 65 ]

رسم معاصر لمشهد من المسرحية: شاب يجلس في سريره يخاطب شابة ترتدي ملابس نهارية من عام 1908 (بما في ذلك قبعة كبيرة)، بينما تختبئ شابة أخرى، ترتدي ثوب نوم، على الجانب الآخر من السرير.
أوكوبي-توا داميلي!، 1908

في عام 1908، احتلوا توي داميلي! (اعتني بأميلي) افتتح في Nouveautés. كان المراجعون متحمسين. قال إيمانويل أرين في لوفيجارو :

يتمتع السيد جورج فيدو بروحٍ، بروحٍ شيطانيةٍ لا تُقاوم. معه، لا يسعك إلا أن تضحك، وتضحك مجدداً، وتضحك دائماً. هذا الشعور لا يُحرمنا منه هنا. حتى أولئك الذين لا يميلون إلى عروض الفودفيل أو هذا النوع من المسرح لا يستطيعون الإفلات من هذا التأثير المُعدي. ماذا عساه أن يفعل المرء حين يُحاط بمثل هذا الجنون الجامح والبهجة؟ [ 66 ]

في Les Annales du théâtre et de la musique كتب إدموند ستوليج:

يا له من فنان فودفيل عظيم، نعم عظيم، السيد جورج فيدو! آه، يا لها من مهزلة فكاهية، ابن عم السيدة من مجلة ماكسيم ، ومقدر له، مثلها، أن يجذب حشودًا من المتفرجين إلى مسرح نوفوتيه... يضحكون بصوت عالٍ، كما فعلنا نحن دون قيد أو خجل. [ 67 ]

عُرضت القطعة لمدة 288 عرضًا في مسرح نوفوتيه خلال الفترة 1908-1909، [ 68 ] وفي مسرح أنطوان لمدة 96 عرضًا في وقت لاحق من عام 1909. [ 69 ] [ n 13 ]

العام الماضي

صورة زفاف خارجية لرجل في منتصف العمر (فيدو)، وامرأة في منتصف العمر (برنهاردت)، وزوجين شابين، جميعهم يضحكون أو يبتسمون
من اليسار إلى اليمين، فيدو مع سارة برنارد كشاهدين في حفل زفاف ساشا غيتري وإيفون برينتيمبس ، أبريل 1919

في عام ١٩٠٩، وبعد شجار حاد، غادر فيدو منزله وانتقل إلى فندق تيرمينوس في شارع سان لازار . عاش هناك، محاطًا بلوحاته وكتبه، حتى عام ١٩١٩. [ ٧١ ] انفصل عن ماري آن عام ١٩١٦ [ ٧٢ ] وفي عام ١٩١٨، وهو في الخامسة والخمسين من عمره، دخل في علاقة غرامية مع راقصة شابة، أوديت دارثيس، التي أسند إليها أدوار البطولة في عروض مسرحياته. [ ٧٣ ]

كانت مسرحية "أوكوبي-توا داميلي!" آخر مسرحية طويلة كتبها فيدو بمفرده. أما مسرحية "لو سيركي " (سباق الطريق، 1909) مع فرانسيس دي كرواسيه فلم تحقق نجاحًا يُذكر. في حين حققت مسرحية "جو نو ترومب با مون ماري" (أنا لا أخون زوجي، 1914) مع رينيه بيتر نجاحًا جماهيريًا، حيث عُرضت 200 مرة، ولكن من وجهة نظر ليونارد برونكو، كاتب سيرة فيدو، تحمل هذه المسرحية دلائل على أن "الكاتب المسرحي قد أوشك على استنفاد إبداعه الباهر". [ 74 ] منذ عام 1908، ركز فيدو بشكل أساسي على سلسلة من المسرحيات القصيرة، والتي تصورها كمجموعة بعنوان " دو مارياج أو ديفورس" (من الزواج إلى الطلاق). يصف برونكو آخر هذه المسرحيات، "هورتنس قالت: "أنا مجنون!" (تقول هورتنس "لا أبالي"، 1916) "مضحكة بشكل لاذع ... آخر أنفاس فيدو المبهرة". [ 75 ]

كان فيدو يعاني من الاكتئاب لفترة طويلة، ولكن في منتصف عام 1919، انتاب عائلته القلق إزاء علامات تدهور حاد في حالته العقلية، فاستدعوا خبراء طبيين؛ وشُخِّصت حالته بالخرف الناجم عن الزهري الثالثي . [ 76 ] كانت الحالة ميؤوسًا منها، فرتب أبناء فيدو لإدخاله إلى مصحة مالميزون، وهي مصحة رائدة في روي ( روي-مالميزون حاليًا ). [ 76 ] [ 77 ] أمضى فيها العامين الأخيرين، متخيلًا نفسه نابليون الثالث يُعيِّن الوزراء ويُوجِّه الدعوات إلى تتويجه. [ 78 ] [ 79 ] [ حاشية 14 ]

دخل فيدو في غيبوبة وتوفي في مصحة روي في 5 يونيو 1921، عن عمر يناهز 58 عامًا. وبعد جنازة أقيمت في كنيسة سانت ترينيتي في باريس ، دُفن في مقبرة مونمارتر . [ 80 ]

أعمال

كتب فيدو أكثر من عشرين مونولوجًا كوميديًا ، [ 81 ] وقدّم نصوصًا أوبرالية للملحنين غاستون سيربيت ، وألفريد كايزر، ولويس فارني ، [ 82 ] لكن شهرته تستند إلى مسرحياته المعروفة في الإنجليزية باسم "المهزلة" . [ 83 ] لم يستخدم هذا المصطلح لأي من أعماله: بل أطلق عليها اسم "الفودفيل" أو "الكوميديا". [ 2 ] [ 84 ] الفودفيل، وهو نوع أدبي نشأ في العصور الوسطى كأغنية ساخرة، تطور إلى مسرحية شعرية مصحوبة بالموسيقى، وبحلول زمن فيدو انقسم إلى فرعين: الأوبريت ، مثل تلك التي كتبها أوفنباخ ، و"الفودفيل نفسه... على حد تعبير الكاتب بيتر ماير  ... وهو أشبه بما نسميه اليوم مهزلة التهريج، حيث كانت الحركة أهم من الشخصية". [ 36 ] استخدم النقاد في الصحافة الفرنسية في زمن فيدو كلا المصطلحين - "الفودفيل" و"المهزلة" - لوصف مسرحياته. [ 85 ]

مشهد تمثيلي في غرفة فندق، حيث يوجه رجل مسدساً إلى آخر، بينما تقوم امرأة بسحب الأخير خارج الغرفة.
La Puce à l'oreille (برغوث في أذنها)، 1907

بين عامي 1878 و1916، أنجز فيدو عشرين مسرحية طويلة وتسع عشرة مسرحية من فصل واحد. إحدى عشرة منها كُتبت بالاشتراك مع مؤلف آخر، ولم تكن جميعها مسرحيات هزلية؛ فمسرحية "الشريط" (1894، بالتعاون مع موريس ديسفاليير ) هي كوميديا ​​تدور حول جهود رجل مضنية لنيل وسام دولة، [ 86 ] ومسرحية " البرعم " هي كوميديا ​​اجتماعية تتخللها لحظات جادة. [ 87 ] وقد عُرضت الأخيرة 92 مرة، [ 87 ] [ حاشية 15 ] لكن أعظم نجاحات فيدو كانت في المسرحيات الهزلية. فقد صرّح بأنه جنى من مسرحية " سيدة منزل ماكسيم" ما مكّنه من أخذ استراحة لمدة عامين من الكتابة والتفرغ لهوايته، الرسم. [ 89 ] ولا تزال هذه المسرحية تحظى بشعبية كبيرة لدى الجمهور الفرنسي؛ أما في البلدان الناطقة بالإنجليزية، فقد أصبحت مسرحية "برغوث في أذنها" الأكثر شعبية. [ 90 ]

أسلوب هزلي

يقارن الناقد إس. بينون جون بين مسرحية فيدو الهزلية ومسرحيات المسرح الإنجليزي في الفترة نفسها، فيصف الأخير بأنه "دافئ ولطيف"، بينما يصف مسرحية فيدو بأنها "تخريبية بشكل حاد". كما يقارن جون بين فيدو والكاتب الفرنسي السابق في المسرح الهزلي، أوجين لابيش، قائلاً: "عالم لابيش، على الرغم من كونه خيالياً، إلا أنه متجذر في الحياة اليومية؛ أما عالم فيدو فهو قاسٍ، خانق، وينضح بالهوس". [ 91 ] وفي معرض حديثه عن أسلوبه، قال فيدو: "عندما أشرع في كتابة مسرحية، أحدد الشخصيات التي لديها كل الأسباب لتجنب بعضها البعض؛ وأحرص على جمعها معاً بأسرع وقت ممكن، وبأكبر قدر ممكن من التكرار". [ 2 ] وأضاف أنه لإضحاك الناس "عليك أن تضع أناساً عاديين في موقف درامي، ثم تراقبهم من زاوية كوميدية، ولكن يجب ألا يُسمح لهم أبداً بقول أو فعل أي شيء لا يقتضيه تماماً، أولاً من شخصيتهم، وثانياً من حبكة المسرحية". [ 36 ] على الرغم من أنه كان معروفًا بذكائه في حياته الخاصة، [ 92 ] إلا أنه تجنبه بعناية في مسرحياته، معتبرًا أن الحوار المسرحي الذكي يقطع سير الأحداث. [ 93 ] [ حاشية 16 ]

يلخص الناقد دبليو دي هاوارث النموذج الدرامي المعتاد لفيدو بأنه "سلسلة من الأحداث الكابوسية في حياة عادية". [ 2 ] وبشكل عام، تقتصر أحداث الفودفيل أو الهزل على الفصل الثاني من الفصول الثلاثة: [ 36 ]

تُرسّخ الحبكة النموذجية في الفصل الأول الحاجة إلى السرية التي سيعتمد عليها التمويه والخداع من جانب الشخصيات الرئيسية؛ وفي الفصل الثاني ننتقل إلى مكان اجتماع عام - وهو فندق سيئ السمعة على الأرجح... ويعيد الفصل الثالث الأمور إلى وضعها الراهن غير المستقر إلى حد ما. [ 2 ]
ملصق مسرحي يصور رجلاً جالساً في السرير، يلوّح بيديه بعنف، وبجانبه شقراء مرحة مستلقية، ورجل يرتدي ثوب الصباح وامرأة ترتدي ملابس النهار على جانبي السرير يبدوان مصدومين.
Je ne trompe pas mon mari (أنا لا أخون زوجي)، إحياء عام 1920

يلاحظ هاوارث أن "طابع الكابوس في فصول فيدو الوسطى" لا يعتمد فقط على "الذهاب والإياب المحموم"، بل يعتمد أيضاً على أدوات المسرح الميكانيكية مثل السرير الدوار في مسرحية "الخُدعة ذات الأذن" ، الذي ينقل شاغليه إلى الغرفة المجاورة، بشكل عشوائي على ما يبدو. [ 2 ] [ حاشية 17 ]

عندما توقف فيدو عن الكتابة لدراسة أعمال أسلافه الأكثر نجاحًا، ركز بشكل خاص على ثلاثة كتّاب مسرحيين: لابيش، وهينكين، وميلهاك. [ 98 ] من لابيش، تعلم أهمية الملاحظة الدقيقة لشخصيات الحياة الواقعية، مما يضفي مصداقية على أكثر المواقف فوضوية. [ 98 ] من هينكين - الذي بدأ حياته مهندسًا - استقى فيدو الحبكة المعقدة، التي وصفها برونكو بأنها "متاهات لا نهاية لها من الأزواج المتشابكين، يتنقلون بسرعة من باب إلى باب، ومن غرفة إلى غرفة في كل تركيبة ممكنة ومستحيلة". [ 98 ] من ميلهاك، تعلم فن كتابة حوار مصقول، يبدو أنيقًا ولكنه طبيعي. [ 98 ] من هذه التأثيرات الثلاثة، صاغ فيدو ما يسميه برونكو "آخر روائع فن الفودفيل". [ 98 ]

تباينت الآراء المعاصرة حول فيدو على نطاق واسع. كتب كاتول مينديس : "ما زلتُ أستنكر حقيقة أن السيد جورج فيدو يُوظّف موهبته الفذة في مسرحيات ستُعرض أربعمائة أو خمسمائة مرة، لكنها لن تُقرأ أبدًا". [ 96 ] يرى البعض أن مسرحياته الأخيرة ذات الفصل الواحد تحمل كراهية للنساء؛ [ 99 ] بينما يراها آخرون أروع إنجازاته، تُضاهي أعمال ستريندبرغ في واقعيتها؛ وقد نُظر إلى فيدو هنا كواعظ أخلاقي وفنان ترفيهي في آن واحد. [ 100 ] أما بالنسبة لمؤلفي " حوليات المسرح والموسيقى" ، ونقاد " لو فيغارو" ، فقد كانت مسرحياته الهزلية هي ما جعلت فيدو لا يُضاهى. [ 66 ] [ 67 ] وقد رأى نقاد لاحقون، من بينهم جيديل وبرونكو ومارسيل أشارد وكينيث تاينان، أن فيدو، في مسرحياته الهزلية، لم يكن يضاهيه في مكانته سوى موليير كأعظم كاتب مسرحي كوميدي في فرنسا. [ 101 ]

أعمال كاملة

قائمة الأعمال الكاملة لجورج فيدو
عنوانوصف فيدوسنةمسرحالثقوبالعنوان باللغة الإنجليزيةملحوظات
إيجلانتين دامبوازقطعة تاريخية في عملين و3 لوحات1873––وردة أمبواز البريةأعمال فيدو المبكرة: لم تُعرض على خشبة المسرح في حياته
خياط للنساءكوميديا ​​من ثلاثة فصول1886نهضة79 [ 102 ]خياط نسائي
الليسيينأوبريت فودفيل في 3 أعمال1887المستجدات20 [ 103 ]تلميذة المدرسةموسيقى غاستون سيربيت
قطة في الجيبمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1888ديجازيه36 [ 104 ]كالقط في الكيس
خطيبات لوشمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1888كلوني64 [ 105 ]الخطيبان من لوشمع موريس ديسفاليير
قضية إدواردمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1889فارييتيه17 [ 106 ]قضية إدوارد
زواج باريونمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1890نهضة26 [ 107 ]حفل زفاف باريلونمع ديسفاليير
سيدي، اصطد!كوميديا ​​من ثلاثة فصول1892القصر الملكي114 [ 108 ]السيد يصطاد!
فطر على الرغم منهمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1892المستجدات434 [ 39 ]شامبينول رغم نفسهمع ديسفاليير
نظام ريباديرمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1892القصر الملكي78 [ 109 ]نظام ريباديرمع موريس هينكين [ ن 18 ]
لو روبانمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1894أوديون45 [ 111 ]الشريطمع ديسفاليير
فندق التبادل الحرمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1894المستجدات371 [ 50 ]فندق التبادل المجانيمع ديسفاليير
Un fil à la patteمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1894القصر الملكي129 [ 112 ]مربوط من الساق [ رقم 19 ]
لو داندونكوميديا ​​من ثلاثة فصول1896القصر الملكي238 [ 114 ]النسخة المقلدة
سيدة منزل ماكسيممسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1899المستجدات579 [ 115 ]السيدة من مجلة ماكسيم
بطاقة جوزفينأوبرا1902غايتيه16 [ 61 ]رسائل جوزفينموسيقى ألفريد كايزر
لا دوقة قصر فوليس بيرجيركوميديا ​​في خمسة فصول1902المستجدات82 [ 116 ]دوقة فولي بيرجير
La Main passe!كوميديا ​​في أربعة فصول1904المستجدات211 [ 63 ]تدور اليد
العصر الذهبيكوميدي موسيقي في 3 أعمال ولوحات جديدة1905فارييتيه33 [ 117 ]العصر الذهبيمع ديسفالييه؛ موسيقى لويس فارني
لو بورجونكوميديا ​​الأخلاق في ثلاثة فصول1906فودفيل92 [ 118 ]البرعم
La Puce à l'oreilleمسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1907فارييتيه86 [ 119 ]برغوث في أذنها
Occupe-toi d'Amélie!كوميديا ​​من ثلاثة فصول1908المستجدات288 [ 68 ]نظرة على أميلي
الحلبةكوميدي في 3 أعمال وأربعة لوحات1909فارييتيه44 [ 120 ]سباق الطريقمع فرانسيس كرواسيه
Je ne trompe pas mon mari!مسرحية فودفيل من ثلاثة فصول1914أثينيه200 [ 121 ]أنا لا أخون زوجيمع رينيه بيتر
مئات الملايين التي تلاشتقطعة موسيقية من ثلاثة فصول––انخفاض 100 مليونغير مكتمل
إلى أين زوجتي؟مسرحية فودفيل من ثلاثة فصول––لمن زوجتي؟لم يتم عرضها في حياة فيدو. [ رقم 20 ]

مسرحية من فصل واحد

المونولوجات

للمؤدية

  • La Petite révoltée ("الفتاة المتمردة"، 1880)
  • Un cup de tête ("نزوة"، 1882)
  • أضداد Aux ("البولنديون متباعدون"، 1883)

للمؤدي الذكر

إرث

مشهد مسرحي في غرفة فندق، يظهر فيه رجل يرتدي ملابسه كاملة ويبدو عليه الذعر، محاطاً بشابات يرتدين قمصان نوم.
فندق التجارة الحرة ، 1906

بعد وفاته، أُهملت مسرحيات فيدو لسنوات عديدة. ولم تُعرض أعماله على نطاق واسع في باريس إلا في أربعينيات القرن العشرين، وبعدها أصبح فيدو تدريجيًا ركنًا أساسيًا في ذخيرة المسرحيات في فرنسا وخارجها. وقد أدرجت الكوميدي فرانسيز عملًا لفيدو في ذخيرتها لأول مرة عام 1941، وذلك بعرض مسرحية " أشعلي النار في أم السيدة" من فصل واحد ، من إخراج فرناند ليدو ، وبطولة مادلين رينو وبيير بيرتان . [ 123 ] وفي مسرح ماريني عام 1948، لعبت رينو دور البطولة في أول عرض لمسرحية "احتلي أميلي!" منذ عرض فيدو الأصلي عام 1908، مع الفرقة التي شاركت في تأسيسها مع جان لوي بارو . [ 124 ] قدّموا العرض في برودواي عام 1952، وفي ويست إند عام 1956، حيث عُرض باللغة الفرنسية الأصلية وحظي بإشادة نقدية واسعة من نقاد نيويورك ولندن. [ 125 ] [ 126 ] في هذه الأثناء، قدّمت الكوميدي فرانسيز أول إنتاج كامل لأعمال فيدو، وهو " لو داندون " (1951). [ 127 ] كانت الاقتباسات الإنجليزية شائعة في زمن فيدو، [ 128 ] وفي خمسينيات القرن العشرين بدأت تظهر نسخ جديدة، منها "فندق باراديسو " لبيتر جلينفيل (1956، من "فندق التبادل الحر ") [ 129 ] و " اعتني بلولو!" لنويل كوارد (1959، من "احتلي أميلي! ")؛ [ 128 ] وقد عُرض كلاهما في ويست إند وبرودواي. [ 130 ]

رجل أبيض ممتلئ الجسم في منتصف العمر ينظر إلى الكاميرا بنظرة ودودة
جاك شارون ، أحد أبرز مخرجي أفلام فيدو في الخمسينيات والستينيات.

شهدت ستينيات القرن العشرين إنتاجين مميزين لجاك شارون . [ 131 ] [ 132 ] كان أولهما مسرحية "Un Fil à la patte " (1961) لفرقة الكوميدي فرانسيز، والتي قدمتها الفرقة في لندن عام 1964. [ 133 ] أدى ذلك إلى دعوة من لورانس أوليفييه لشارون لإخراج اقتباس جون مورتيمر لمسرحية " La Puce à l'oreille" بعنوان " A Flea in Her Ear" للمسرح الوطني (1966). [ 134 ] تبع ذلك إخراج شارون لنسخة مورتيمر من مسرحية " Un Fil à la patte" ( القط بين الحمام ) في ويست إند (1969). [ 132 ] في سبعينيات القرن العشرين، أضافت فرقة الكوميدي فرانسيز مسرحيتين أخريين لفيدو إلى رصيدها: " Mais n'te promène donc pas toute nue!" (1971) و La Puce à l'oreille (1978)، كلاهما من إخراج جان لوران كوشيت . في نيويورك كان هناك إنتاجات لو ديندون (1972 باسم " هناك واحد في كل زواج ")، [ 135 ] La Main passe (1973 باسم Chemin de Fer )، [ 136 ] و "السيد شاس!" (1978، 13 شارع الحب ). [ 137 ] في لندن قدم المسرح الوطني نسخة ثانية لمورتيمر، السيدة من مكسيم (1977). [ 138 ]

خلال العقدين الأخيرين من القرن العشرين، استمر الاهتمام بفيدو. قدمت الكوميدية الفرنسية أربع مسرحيات أخرى له: La Dame de chez Maxim (1981) من إخراج جان بول روسيون ، Léonie est en avance (1985) من إخراج ستيوارت سايد، Occupe-toi d'Amélie! (1995) من إخراج روجر بلانشون و Chat en poche (1998) من إخراج مورييل ماييت . كان هناك العديد من إحياء Feydeau في مسارح باريس ومدن عبر فرنسا وبروكسل، بما في ذلك سبعة إنتاجات لـ Le Système Ribadier [ 139 ] وثلاثة من Monsieur Chasse! , [ 140 ] خمسة من La Dame de chez Maxim , [ 141 ] وأربعة من La Puce à l'oreille . [ 142 ] في لندن، قدم المسرح الوطني اقتباس مورتيمر لمسرحية "فندق التبادل الحر" (1984، بعنوان "فندق صغير على الجانب ")، [ 143 ] والتي عُرضت لاحقًا على مسارح برودواي. [ 144 ] وشملت الاقتباسات الإنجليزية الأخرى نسختي بيتر هول ونيكي فراي من مسرحية "لو ديندون" (1994، بعنوان "ديك رومي مطلق ") ومسرحية "احتلي أميلي!" (1996، بعنوان " انتبهي لميلي من أجلي "). [ 145 ]

خلال العقدين الأولين من القرن الحادي والعشرين، قدمت الكوميدي-فرانسيز سبعة إنتاجات فيدو: لو ديندون (2002، إخراج لوكاس هيمليب )، [ 146 ] Un Fil à la patte (2010 جيروم ديشامب )، [ 147 ] أربع قطع – فاتورة رباعية من مسرحيات من فصل واحد ومونولوج ( أمور وآخرون) بيانو ، Un monsieur qui n'aime pas les monologues ، Fiancés en Herbe and Feu la mère de madame ، 2009، جيان مانويل راو)، [ 148 ] Le Cercle des castagnettes (مونولوجات، 2012، آلان فرانسون)، [ 149 ] Le Système Ribadier (2013، زابو) بريتمان )، لوتيل [ 150 ] و [151] "دو ليبر-إيتشينج" (2017، إيزابيل نانتي) و"لا بوس آ لوريل" (2019، ليلو باور). [ 152 ] لم تسجل قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت أي إنتاجات لفيدو في القرن الحادي والعشرين. [ 153 ] من بين الإنتاجات البريطانية نسخة فراي لعام 2003 من "لو سيستيم ريباديه " (تحت عنوان " وير ذيرز أ ويل ") من إخراج هول، [ 154 ] و "أ فليا إن هير إير" لمورتيمر ، التي أعيد عرضها في مسرح أولد فيك عام 2010 من إخراج ريتشارد آير . [ 154 ]

التكيفات

تم تحويل العديد من مسرحيات فيدو إلى أفلام ومسلسلات تلفزيونية. ورغم نشاطه الملحوظ في بدايات السينما، إلا أنه لم يكتب لها قط، ولكن في غضون عامين من وفاته عام ١٩٢١، بدأ كتّاب ومخرجون آخرون في اتخاذ مسرحياته أساسًا لأفلام، حيث تم إنتاج أكثر من عشرين فيلمًا منها في عدة دول ولغات. كما تم تحويل ما لا يقل عن أربعة عشر مسرحية من مسرحياته إلى مسلسلات تلفزيونية. [ ١٥٥ ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ تتضمن بعض المصادر الواصلات في أسماء فيدو الشخصية؛ [ 1 ] [ 2 ] بينما تحذفها مصادر أخرى. [ 3 ] [ 4 ]
  2. ↑ أنجب آل فيدو طفلاً ثانياً، ابنة تدعى ديان فالنتاين، ولدت عام 1866. [ 9 ]
  3. ↑ "التعليق قد يكون أمرًا رائعًا من أجل أن تقول أن جورج هو ابن هذا الإمبراطور الأحمق!" [ 4 ]
  4. ↑ "مورني؟ إذن! Si vous y Tenez." [ 4 ]
  5. ↑ Mon fils, ta pièce est غبي, mais elle est scénique. أنت رجل مسرحي. [ 12 ]
  6. ↑ كانت باد هومبورغ تحت الحكم البروسي، لكن إرنست حصل على إذن من السلطات الباريسية للذهاب إلى هناك من أجل صحته. [ 13 ]
  7. ↑ على التوالي، تُترجم العناوين إلى الإنجليزية على النحو التالي: فتاة المدرسة الثانوية، خنزير في بوكيه، خطيبة لوش، وقضية إدوارد.
  8. ↑ كان الأطفال الأربعة هم جيرمين (1890-1941)، التي تزوجت من الكاتب المسرحي لويس فيرنوي ؛ وجاك (1892-1970)؛ وميشيل (1900-1961)، والد الممثل آلان فيدو ؛ وجان بيير (1903-1970)، وهو مخرج أفلام. [ 31 ]
  9. ↑ تم تعيينه فارسًا في الفيلق عام 1895، وتمت ترقية فيدو إلى رتبة ضابط عام 1912. [ 46 ]
  10. ↑ تضمنت مجموعة فيدو الفنية، في أوقات مختلفة، أعمالاً لسيزان ، وسيسلي ، وكورو ، ومونيه ، وبيسارو ، ورينوار ، وفان جوخ . [ 58 ]
  11. ↑ كان ألفريد كايزر (1872-1917) ملحنًا بلجيكيًا، ثم بريطانيًا، وتلميذًا لأنطون بروكنر . وقد ألف أوبرا أخرى بعد ذلك. [ 60 ]
  12. ↑ تعني حرفيًا "تمرير اليد"، كما هو الحال في ألعاب الورق، حيث ينتقل اللعب من لاعب إلى آخر، وتُترجم بشكل مختلف في النسخ الإنجليزية إلى "Your Deal" [ 62 ] و"Chemin de Fer". [ 57 ]
  13. ↑ لم يكن العرض الأول، في مسرح نوفوتيه، مثل بعض أعمال فيدو الأخرى التي استمرت لفترة طويلة، متواصلاً، بل توقف في منتصف العرض قبل استئنافه لكامل عدد عروضه. عُرضت أوبرا "أوكوبي توا داميلي" من مارس إلى نوفمبر، ثم استأنفت عرضها في ديسمبر ويناير. [ 70 ]
  14. ↑ في إحدى لحظات صفائه، اشتكى فيدو من أنه سُجن لأنه قال إنه نابليون الثالث، لكن مريضًا آخر اعتقد أنه رئيس فرنسا: كان المريض هو رئيس فرنسا، بول ديشانيل . [ 78 ]
  15. ↑ كان عرض المسرحية لأكثر من 100 مرة يُعتبر "نجاحاً" في المسرح الباريسي في ذلك الوقت. [ 88 ]
  16. ↑ عند إعداد النسخة الإنجليزية الأولى من مسرحية "أوكوبي توا داميلي!" ، علّق نويل كوارد قائلاً إنّ الجانب البصري فقط هو المضحك. [ 94 ] واعتبر بعض النقاد محاولته لإضفاء بعض الفكاهة غير موفقة. [ 95 ] اعترف جون مورتيمر بإضافة "مجموعة من النكات اللفظية" في ترجماته لأعمال فيدو، ولكن فقط في الفصول الأولى؛ أما في الفصول الثانية، كما قال، فالأداء هو الأهم. [ 96 ]
  17. ↑ في فندق كوك دور، حيث "لا يدخل إلا الأزواج المتزوجون" ولكن "ليس في الوقت نفسه"، توجد غرفة نوم أمامية بها سرير بجوار جدار. إذا كان الزوجان اللذان يستخدمانها على وشك التعرض للاقتحام (من قبل زوج غاضب مثلاً)، فبضغطة زر يدور الجدار، والسرير ومن معه، أفقياً 180 درجة إلى الغرفة الخلفية، مما ينقل من في السرير إلى الغرفة الأمامية. [ 97 ]
  18. ↑ أُعيد عرض المسرحية عام 1909 بعنوان جديد: Ni vu ni connu (بمعنى "ما لا تراه العين لا يحزن عليه القلب"). [ 110 ]
  19. ↑ عُرضت هذه الأغنية بأشكال مختلفة في النسخ الإنجليزية، منها "قطة بين الحمام"، و"ليس بجانب السرير وحدي"، و"ابتعد عني". [ 113 ]
  20. ↑ وفقًا لجاك لورسي في دراسته عن فيدو عام 1972، فإن فشل مسرحية " لا ليسين" دفع الكاتب المسرحي إلى كبت مسرحية "أ كي ما فام؟" ، التي كانت كاملة، لكنها ظلت غير معروضة وغير منشورة. [ 122 ]

مراجع

  1. ↑ إستيبان، ص 1
  2. 1 2 3 4 5 6 "فيدو، جورج ليون جول ماري" مؤرشف في 10 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine ، كتاب The Companion to Theatre and Performance ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2010. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020 (يتطلب اشتراكًا)
  3. 1 2 جيدل، ص 27
  4. 1 2 3 نحمياس، ص 14
  5. ↑ برونكو (1975)، ص 6
  6. ↑ جيدل، ص 23
  7. ^ نحمياس، ص. 8؛ و جيديل، ص. 23
  8. ^ جيدل، ص. 22؛ و إستيبان، ص. 2
  9. ↑ جيدل، ص 32
  10. ↑ جيدل، ص 29
  11. ↑ برونكو (1975)، الصفحات 6-7
  12. ↑ جيدل، ص 51
  13. 1 2 3 4 جيدل، الصفحات 41-42
  14. ↑ برونكو (1982)، ص 99
  15. ↑ جيدل، الصفحات 50-53
  16. ^ جيدل، ص. 54 و إستيبان، ص. 4
  17. ↑ فيدو، جورج. “La Petite revoltée ، أرشيف الإنترنت. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2020
  18. ↑ جيدل، ص 58
  19. ↑ جيدل، ص 61
  20. 1 2 جيدل، ص 61-62
  21. ↑ برونكو (1975)، ص. 1
  22. ↑ إستيبان، الصفحات 80-81
  23. ^ "Courrier des Théâtres" ، لوفيجارو ، 29 يناير 1883، ص. 3
  24. ↑ نحمياس، ص 17
  25. 1 2 برونكو (1982)، ص 100
  26. ^ برونكو (1975)، ص. 1؛ و جيديل، ص. 74
  27. ↑ نويل وستوليج (1887)، ص 373
  28. ^ “المؤقتة”. "Premières Représentations" ، لوفيجارو ، 18 ديسمبر 1886، ص. 2
  29. ↑ إستيبان، ص 87
  30. ↑ جيدل، ص 89؛ ونويل وستوليج (1888)، ص 390 (1889)، ص 282 و305، (1890)، ص 165، و(1891)، ص 356
  31. ↑ باسكال، نيكولاس. "Carolus-Duran est grandpère" ، فار ماتين ، 31 مارس 2020. تم الاسترجاع 2 أغسطس 2020
  32. ↑ جيدل، الصفحات 97-98 و242
  33. ↑ جيدل، الصفحات 75 و97
  34. 1 2 هاشت وهاينز، ص 151
  35. ↑ برونكو (1982)، الصفحات 103-104
  36. 1 2 3 4 ماير، ص 10
  37. ↑ «فرنسا»، صحيفة التايمز ، 7 نوفمبر 1892، ص 5
  38. ^ "Champignol malgré lui"، العصر ، 12 نوفمبر 1892، ص. 9
  39. 1 2 نويل وستوليج (1893)، ص 278 و (1894)، ص 410
  40. ↑ "مسرح المحكمة"، صحيفة ذا مورنينغ بوست ، 11 سبتمبر 1893، ص 6؛ و"المسارح"، صحيفة ذا تايمز ، 21 نوفمبر، ص 8
  41. ↑ "الدراما في برلين"، صحيفة ذا إيرا ، 18 نوفمبر 1893، ص 8
  42. ↑ «المسارح»، صحيفة ذا ستاندرد ، 28 أكتوبر 1896، ص 4؛ و «هيز ليتل دودج» ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2020.
  43. ↑ جيدل، الصفحات 138-139
  44. ^ جيدل، ص. 126؛ و إستيبان، ص. 8
  45. ↑ "الدراما في باريس"، صحيفة ذا إيرا ، 5 يناير 1895، ص 10
  46. ↑ جيدل، الصفحات 238-239
  47. ↑ نويل وستوليج (1895)، ص 224
  48. ↑ نويل وستوليج (1895)، الصفحات 361-362
  49. ^ "L'Hôtel du libre échange"، العصر ، 8 ديسمبر 1894، ص. 11
  50. 1 2 نويل وستوليج (1895)، ص 363 و (1896)، ص 260
  51. ↑ "المسارح"، صحيفة نيويورك تايمز ، 29 ديسمبر 1895، ص 12
  52. ↑ غاي، ص 1535
  53. ^ “ديندون” أرشفة 25 سبتمبر 2020 في آلة Wayback .، Dictionnaire de l'Académie française ، 9e édition. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2020
  54. ↑ ستوليغ (1897)، ص 248 و(1898)، ص 318
  55. ↑ ستوليغ (1900)، ص 275 و(1901)، ص 283
  56. ↑ جيدل، ص 110؛ وستوليج (1911)، ص 396
  57. 1 2 برونكو (1975)، ص. 2
  58. ↑ برونكو (1982)، ص 102
  59. ↑ إستيبان، ص 15
  60. ↑ سلونيمسكي وآخرون ، ص 1806
  61. 1 2 ستوليج (1903)، ص 307
  62. ↑ إستيبان، ص 187
  63. 1 2 ستوليج (1905)، ص 340
  64. ↑ جيدل، ص 202
  65. ^ “La Puce à l’oreille” أرشفة 28 يوليو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle . تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2020
  66. 1 2 أرين، إيمانويل. "Les Théâtres" ، لوفيجارو ، 16 مارس 1908، ص. 4
  67. 1 2 ستوليغ (1909)، ص 385
  68. 1 2 ستوليج (1909)، ص 392 و (1910)، ص 370
  69. ↑ ستوليغ (1910)، ص 292
  70. ↑ ستوليغ (1909)، الصفحات 384 و389 و392
  71. ↑ برونكو (1975)، ص 3
  72. ↑ برونكو (1975)، ص 10
  73. ↑ جيدل، الصفحات 253 و263 و268
  74. ↑ برونكو (1975)، ص 187
  75. ↑ برونكو (1975)، ص 188
  76. 1 2 جيدل، ص 266
  77. ^ لوفيفر ، تييري (2009). "مينيير في دي في دي" . مجلة تاريخ الصيدلة . 96 (364): 468 . تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2025 .
  78. 1 2 جيدل، ص 271-272
  79. ↑ إستيبان، ص 17
  80. ↑ جيدل، ص 274
  81. ↑ جيدل، ص 277
  82. ↑ "الدراما في باريس"، صحيفة ذا إيرا ، 31 ديسمبر 1887، ص 7؛ وجيدل، ص 86-87 و193
  83. ↑ ماركو (1988)، ص 131-132؛ بيرميل، ألبرت. "مهزلة" ، موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2003. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2020 (يتطلب اشتراكًا) ؛ وبالديك، كريس. "مهزلة". مؤرشف في 17 مايو 2022 في أرشيف الإنترنت. قاموس أكسفورد للمصطلحات الأدبية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2020 (يتطلب اشتراكًا).
  84. ↑ ماير، الصفحات 9-10
  85. ↑ نويل وستوليغ (1896)، ص 255 ("فودفيل")؛ و(1897)، ص 241 و244 ("مهزلة").
  86. ↑ جيدل، ص 89
  87. 1 2 جيدل، ص 199-200
  88. ↑ "إدموند أودران" مؤرشف في 18 أغسطس 2020 في Wayback Machine ، أوبريت - مسرح موسيقي. تم الاسترجاع في 29 يوليو 2020؛ وإستيبان، ص 7
  89. ↑ إستيبان، ص 144
  90. ↑ برونكو (1975)، الصفحات 1 و13؛ وهاشت وهايز، الصفحة 591
  91. ↑ جون، إس. بينون. "فيدو، جورج" ، موسوعة أكسفورد الجديدة للأدب الفرنسي ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1995. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2020 (يتطلب اشتراكًا)
  92. ↑ إستيبان، ص 12
  93. ↑ برونكو (1975)، ص 41؛ وماير ص 10
  94. ↑ كوارد، ص 381
  95. ↑ "مسرحية الجبان في لندن؛ افتتاح مسرحية "اعتني بلولو"، صحيفة نيويورك تايمز ، 30 يوليو 1959، ص 20؛ وليسلي، ص 388
  96. 1 2 مورتيمر، ص 11
  97. ↑ فيدو ومورتيمر، الصفحات 31-32 و40-41
  98. 1 2 3 4 5 برونكو (1975)، ص. 104
  99. ↑ ماركو (1994)، ص 16
  100. ↑ برونكو (1982)، الصفحات 146-147
  101. ^ جيدل، ص. 276؛ برونكو (1975)، ص. 140
  102. ↑ نويل وستوليج (1887)، ص 376 و(1888)، ص 354
  103. ↑ نويل وستوليج (1888)، ص 390؛ و(1889)، ص 282
  104. ↑ جيدل، ص 89
  105. ↑ نويل وستوليج (1889)، ص 305
  106. ↑ نويل وستوليج (1890)، ص 165
  107. ↑ نويل وستوليج (1891)، ص 356
  108. ↑ نويل وستوليج (1893)، ص 234
  109. ↑ جيدل، ص 114
  110. ↑ شابيرو، نورمان ريتشارد. "Georges Feydeau: note sur deux énigmes résolues" ، Revue d'Histoire littéraire de la France ، يناير-فبراير 1980، الصفحات من 90 إلى 93 (يتطلب الاشتراك)
  111. ↑ نويل وستوليج (1895)، ص 224
  112. ↑ نويل وستوليج (1895)، ص 335
  113. ↑ برونكو (1982)، ص 103
  114. ↑ ستوليغ (1897)، ص 248
  115. ↑ ستوليغ (1900)، ص 280 و(1901) ص 285
  116. ↑ ستوليغ (1903)، ص 351 و(1904)، ص 386
  117. ↑ ستوليغ (1906)، ص 230
  118. ↑ ستوليغ (1907)، ص 202
  119. ↑ ستوليغ (1908)، ص 418
  120. ↑ ستوليغ (1910)، ص 220
  121. ↑ ستوليغ (1915)، ص 386
  122. ↑ لورسي، ص 95
  123. ^ “Feu la mère de Madame” أرشفة 8 يوليو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  124. ^ “Occupe-toi d’Amélie” أرشفة 2 يوليو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  125. ↑ ماثيوز، هربرت ل. "مسرحية هزلية فرنسية من أداء فرقة رينو-بارو"، صحيفة نيويورك تايمز ، 25 نوفمبر 1952، ص 35؛ تشابمان، جون. "ممثلون فرنسيون يتجهون إلى المسرحيات الهزلية"، صحيفة ديلي نيوز ، 26 نوفمبر 1952، ص 15C؛ وشيفر، لويس. "ممثلون فرنسيون ما زالوا متألقين في مسرحية هزلية صاخبة"، صحيفة بروكلين إيجل ، 25 نوفمبر 1952، ص 4
  126. ↑ «مسرح القصر»، صحيفة التايمز ، 17 نوفمبر 1956، ص 2؛ تينان، كينيث. «في المسرح»، صحيفة الأوبزرفر ، 18 نوفمبر 1956، ص 13؛ وتريوين، جيه سي. «عالم المسرح»، أخبار لندن المصورة ، 1 ديسمبر 1956، ص 942
  127. ↑ "لو ديندون" مؤرشف في 8 يوليو 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، أرشيفات العروض. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020
  128. 1 2 ماندر وميتشينسون، ص 475
  129. ↑ «مسرح الحديقة الشتوية»، صحيفة التايمز ، 3 مايو 1956، ص 9
  130. ↑ "فندق باراديسو" مؤرشف في 13 نوفمبر 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020؛ وماندير وميتشينسون، ص 469
  131. ↑ "باريس تتحدث" مؤرشف في 17 مايو 2022 في Wayback Machine ، أخبار فرنسية: المسرح والفنون ، السفارة الفرنسية لدى الولايات المتحدة، ربيع 1965، ص 2
  132. 1 2 "السيد جاك شارون"، صحيفة التايمز ، 16 أكتوبر 1975، ص 16
  133. ↑ "أداء تمثيلي رائع في مسرحية هزلية من تأليف فيدو"، صحيفة التايمز ، 23 مارس 1964، ص 6
  134. ↑ مورتيمر، ص 103؛ "منتج فرنسي للمسرحيات الهزلية"، صحيفة التايمز ، 21 يناير 1966؛ و"السيد شارون يتحدث عن فيدو وراء المسرحيات الهزلية"، صحيفة التايمز ، 3 فبراير 1966، ص 18
  135. ↑ "يوجد واحد في كل زواج" مؤرشف في 12 أبريل 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020.
  136. ↑ "Chemin de fer" ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020
  137. ↑ "13 شارع الحب" مؤرشف في 5 أغسطس 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020.
  138. ↑ مورتيمر، ص 201؛ و "السيدة من ماكسيم" ، أرشيف المسرح الوطني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020.
  139. ^ “Le Système Ribadier” أرشفة 5 أغسطس 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  140. ↑ "Monsieur chasse" مؤرشف بتاريخ 28 يوليو 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، أرشيفات العروض. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020.
  141. ↑ "La Dame de chez Maxim" مؤرشفة بتاريخ 28 يوليو 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قسم أرشيفات العروض. تم الاطلاع عليها بتاريخ 28 يوليو 2020.
  142. ^ “La Puce à l’oreille” أرشفة 28 يوليو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  143. ↑ مورتيمر، ص 17؛ و "فندق صغير على الجانب" ، أرشيف المسرح الوطني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020.
  144. ↑ "فندق صغير على الجانب" مؤرشف بتاريخ 29 فبراير 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020.
  145. ↑ هول، ص 94
  146. ↑ "لو ديندون" مؤرشف بتاريخ 28 يوليو 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، أرشيفات العروض. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020.
  147. ^ “Un fil à la patte” أرشفة 29 يونيو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  148. ^ “Quatre pièces de Georges Feydeau” أرشفة 6 يونيو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  149. ^ “Le Cercle des castagnettes” أرشفة 28 يوليو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  150. ^ “L’Hôtel du libre-échange” أرشفة 28 يونيو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  151. ^ “La Puce à l’oreille” أرشفة 26 يونيو 2020 في آلة Wayback .، Les Archives du spectacle. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020
  152. ↑ "جورج فيدو" مؤرشف في 3 ديسمبر 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2020.
  153. ↑ "أسبوع المسرح"، ذا ستيج ، 24 أبريل 2003، ص 39
  154. ↑ بيلينغتون، مايكل. "برغوث في أذنها - مراجعة" مؤرشف في 28 يوليو 2020 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 15 ديسمبر 2010
  155. ↑ "جورج فيدو" مؤرشف في 30 أبريل 2022 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، قاعدة بيانات بي بي سي جينوم. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2022.

مصادر

  • جبان ، نويل (1982). جراهام باين ؛ شيريدان مورلي (محرران). يوميات نويل كوارد (1941-1969) . لندن: ميثوين. رقم ISBN 978-0-297-78142-4.
  • إستيبان ، مانويل (1983). جورج فيدو . بوسطن: توين. رقم ISBN 978-0-8057-6551-9.
  • فيدو، جورج؛ جون مورتيمر (1968). برغوث في أذنها . لندن: صموئيل فرينش. ISBN 978-0-573-01148-1.
  • غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
  • جيدل، هنري (1991). جورج فيدو (بالفرنسية). باريس: فلاماريون. رقم ISBN 978-2-08-066280-4.
  • هاشت، آن ماري. دواين د. هايز (2009). "فيدو، جورج". موسوعة غيل السياقية للأدب العالمي، D – J. ديترويت: عاصفة. رقم ISBN 978-1-4144-3135-2.
  • هول، بيتر (2000) [1993]. عرض نفسي (  الطبعة الثانية). لندن: أوبرون. ISBN 978-1-84002-115-8.
  • ليزلي، كول (1976). حياة نويل كوارد . لندن: كيب. ISBN 978-0-224-01288-1.
  • لورسي، جاك (1972). جورج فيدو (بالفرنسية). باريس: لا تابل روند. او سي ال سي 669869 . 
  • ماندر، ريموند ؛ جو ميتشنسون (2000) [1957]. الدليل المسرحي لكوارد (  الطبعة الثانية). لندن: أوبرون. ISBN 978-1-84002-054-0.
  • ماركو، ج. بول (1988). "جورج فيدو والمهزلة 'الجادة'". في جيمس ريدموند (محرر). المهزلة . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-35347-2.
  • — (1994). "مقدمة". خمسة بواسطة Feydeau . نيويورك: لانج. رقم ISBN 978-0-8204-2390-6.
  • ماير، بيتر (2003). "مقدمة". فيدو . لندن: أوبيرون. رقم ISBN 978-1-84943-993-0.
  • مورتيمر، جون (1985). جورج فيدو: مهزلة الشوارع الثلاثة . لندن: البطريق. رقم ISBN 978-0-14-048191-4.
  • نامياس، روبرت (1995). Tout l'humour de Feydeau (بالفرنسية). باريس: جرانشر. رقم ISBN 978-2-08-066280-4.
  • نويل، إدوارد؛ إدموند ستوليج (1887). "حوليات المسرح والموسيقى" (1886) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1888). "حوليات المسرح والموسيقى" (1887) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1890). "حوليات المسرح والموسيقى" (1889) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1891). "حوليات المسرح والموسيقى" (1890) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1893). "حوليات المسرح والموسيقى" (1892) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1894). "حوليات المسرح والموسيقى" (1893) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1895). "حوليات المسرح والموسيقى" (1894) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • — ; — (1896). "حوليات المسرح والموسيقى" (1895) . باريس: شاربنتييه. او سي ال سي 172996346 . 
  • برونكو، ليونارد (1975). جورج فيدو . نيويورك: أونغار. رقم ISBN 978-0-8044-2700-5.
  • — (1982). يوجين لابيش وجورج فيدو . لندن: ماكميلان. رقم ISBN 978-0-333-28897-9.
  • سلونيمسكي، نيكولاس ؛ لورا كون؛ دينيس ماكنتاير (2001). "كايزر، ألفريد". في لورا كون (محررة). قاموس بيكر للسير الذاتية للموسيقيين (  الطبعة الثامنة). نيويورك: شيرمر. ISBN 978-0-02-866091-2.
  • ستوليج ، إدموند (1897). "حوليات المسرح والموسيقى" (1896) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1900). "حوليات المسرح والموسيقى" (1899) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1903). "حوليات المسرح والموسيقى" (1902) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1904). "حوليات المسرح والموسيقى" (1903) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1905). "حوليات المسرح والموسيقى" (1904) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1906). "حوليات المسرح والموسيقى" (1905) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1907). "حوليات المسرح والموسيقى" (1906) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1908). "حوليات المسرح والموسيقى" (1907) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1909). "حوليات المسرح والموسيقى" (1908) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1910). "حوليات المسرح والموسيقى" (1909) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1911). "حوليات المسرح والموسيقى" (1910) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 . 
  • — (1915). "حوليات المسرح والموسيقى" (1914) . باريس: أوليندورف. او سي ال سي 172996346 .