جالاكسي 4

قدّم ويليام إيمز ، المعلم الذي تحوّل إلى كاتب سيناريو ، وهو من عشاق الخيال العلمي ومتابع شغوف لمسلسل دكتور هو منذ بدايته عام 1963، فكرة قصة غير مطلوبة للمنتجة فيريتي لامبرت ومحرر القصة دينيس سبونر في أوائل عام 1965. ^{[ 15 ]} تمحورت فكرته حول تصوير عرقين متناقضين - أحدهما جميل والآخر قبيح - وقلب المألوف بجعل العرق الجميل شريراً. ^{[ 1 ]} كلّف سبونر إيمز بكتابة المسلسل، ^{[ 16 ]} الذي أطلق عليه اسم دكتور هو والتشامبليز في 1 مارس 1965، مع تحديد 15 أبريل موعداً نهائياً لتسليم السيناريو. ^{[ 2 ]} في منتصف أبريل، بدأ دونالد توش، خليفة سبونر، العمل على دكتور هو ، وتولى الجزء الأكبر من عمليات إعادة كتابة سيناريوهات إيمز؛ وغادر سبونر في منتصف مايو. ^{[ ٢ ]} لم يُعجب إيمز بالتعديلات، التي شملت تقليص عدد الممثلين الرئيسيين من أربعة إلى ثلاثة، واستبدال دور باربرا رايت - التي غادرت في الموسم السابق - بستيفن، وهو ما اعتبره غير منطقي، إذ أن ستيفن رائد فضاء مُدرّب ولن يسمح لنفسه بأن يُحاصر في غرفة معادلة الضغط. ^{[ ١٧ ]} كما لم يكن طاقم العمل راضيًا عن النص؛ فقد شعر هارتنيل وأوبراين أن الحوار والسلوك لا يتناسبان مع شخصياتهما، وشعر بورفيس أن حواره لم يتغير بما فيه الكفاية عن النص الأصلي مع باربرا. ^{[ ١٨ ]} ووفقًا لإيمز، كان دور هارتنيل في المسلسل مُهددًا إذا لم يلتزم بالنص. ^{[ ١٩ ]}

Galaxy 4 was the penultimate serial of the show's second recording block, which had begun with the second season's The Rescue; alongside the following episode, "Mission to the Unknown", Galaxy 4's broadcast was pushed to open the show's third season.^[2] Although Lambert was credited as producer for Galaxy 4, her successor—John Wiles, who had joined the programme in early June 1965—was effectively responsible for the show during its production.^[20]Mervyn Pinfield—an experienced BBC figure who acted as the show's associate producer from its origins to January 1965—was originally assigned to direct Galaxy 4. Pinfield had most recently directed The Space Museum (1965), but was given a larger budget for Galaxy 4; he was also assigned to direct "Mission to the Unknown", effectively combining the two stories in a single five-week production block.^[21] Soon after production commenced, Pinfield's failing health prevented him from continuing. Lambert brought on Derek Martinus to replace Pinfield.^[22] Martinus had recently completed the BBC's internal directors' course, and had no previous experience leading a television production. Having only seen a few episodes of Doctor Who, Martinus reviewed some of the previous stories with Lambert; he found them disappointing, which shocked Lambert,^[4] but stated that he wanted to aim for higher standards.^[22] Pinfield was still actively directing as Martinus began, and continued to work alongside him throughout the first week.^[23] After Pinfield's departure, Martinus prepared his own camera scripts for the studio production.^[24]Galaxy 4 was Pinfield's final work for Doctor Who and the BBC, though he remained uncredited on the broadcast version; he retired from active television production shortly thereafter.^[5]

William Hartnell

Maureen O'Brien

Peter Purves

لم يكن طاقم الممثلين الرئيسيين راضين عن نصوص فيلم Galaxy 4 ؛ شعر هارتنيل وأوبراين أنها غير متسقة مع شخصياتهم، وشعر بورفيس أنه لم يتم تغيير الكثير منذ أن كُتب دوره في الأصل لشخصية مختلفة . ^{[ 18 ]}

استُمد اسم "تشامبليز" من دمج كلمتي "تشام" و"ودود". ^{[ 25 ]} ابتكر مصمم الإنتاج ريتشارد هانت شخصيات "تشامبليز". صُنعت أربعة روبوتات، يبلغ ارتفاع كل منها حوالي 91 مترًا ، وتتكون من ثلاث قباب متراصة مصنوعة من الألياف الزجاجية . يمكن تثبيت زوائد عصوية الشكل على الروبوت بين القاعدة والقبة الثانية، ويمكن للمؤدي الموجود بداخله تحريكها. تحيط بقاعدة كل روبوت حلقة من قباب صغيرة على شكل فوهات محركات الصواريخ، تخفي العجلات التي يتحرك عليها الزي، كما تحاكي وحدات الدفع الخاصة بالآلي. ^{[ 26 ]} 

صُنعت أزياء الريل الأربعة، الشبيهة بالخنازير البرية، من الألياف الزجاجية المطلية باللون الرمادي المخضر واللاتكس . كانت الأزياء ثابتة إلى حد كبير، على الرغم من أن المؤدي الذي يرتديها كان بإمكانه تحريك ذراعيه. لمحاكاة جو الأمونيا الذي يتنفسه الريل، استُخدم ضباب الثلج الجاف . ^{[ 24 ]} تم التعاقد مع أنتوني بول لأداء أصوات الريل، لكن تعارضًا في المواعيد حال دون ذلك في اللحظات الأخيرة؛ ^{[ 27 ]} فتم استبداله بروبرت كارتلاند. ^{[ 24 ]} كان يُطلق على الدرافين في الأصل اسم درافيان، وكُتبت شخصياتهم كعرق من الجنود الذكور؛ أثناء اختيار الممثلين، ^{[ 2 ]} الذي جرى في أوائل يونيو 1965، ^{[ 21 ]} اقترح لامبرت تغيير جنسهم إلى أنثى، ^{[ 2 ]} جزئيًا كإشارة إلى حركة تحرير المرأة الناشئة ولإبراز جاذبيتهم بشكل أفضل. ^{[ 3 ]} وافق إيمز على التغيير. ^{[ ٢ ]} في ذلك الوقت تقريبًا، تم تغيير اسم زعيم دراهفين من غار إلى ماغا. ^{[ ٣ ]} تم توظيف بعض فناني تشامبلي - أنجيلو موسكات ، وجيمي كاي، وويليام شيرر - من خلال شركة تُدعى ليستر ميدجيتس. ^{[ ٢١ ]}

جرى تصوير المسلسل لمدة أسبوع في استوديوهات إيلينغ في الفترة من 21 إلى 25 يونيو 1965، وكان الهدف الرئيسي هو المؤثرات الخاصة، مثل افتتاحية الحلقة الأولى وخاتمة الحلقة الرابعة. ركز اليوم الأول من الإنتاج على المؤثرات واللقطات البعيدة لشخصيات تشامبليز على الكوكب. ^{[ 28 ]} بدأ تصوير المشاهد الحية في اليوم التالي، مما استدعى وجود مشغلي تشامبليز. ^{[ 22 ]} عُقدت جلسة تصوير لشخصيات تشامبليز ودرافينز في إيلينغ في 24 يونيو؛ ^{[ 29 ]} وكان هذا أيضًا أول يوم عمل لمارتينوس في البرنامج، حيث تم تسريح هارتنيل وأوبراين وبورفيس من بروفات الحلقة الثالثة من المسلسل السابق، " المتلاعب بالزمن " (1965)، لتصوير المشاهد الإضافية . كان مارتينوس قد خطط لاستخدام لقطات تتبع طويلة في الحلقة الأولى لإظهار اتساع موقع التصوير، لكن طاقم التصوير أقنعه بالتركيز بشكل أساسي على هارتنيل، لأن المشاهدين كانوا مهتمين بأدائه في الغالب. أراد هارتنيل أيضًا تقديم التوجيه لمارتينوس، استنادًا إلى خبرته الطويلة في هذا المجال. ^{[ 5 ]} واجه طاقم العمل صعوبات خلال بروفات المسلسل بسبب تغييرات في فريق الإنتاج: انزعج بورفيس بعد رحيل سبونر لأنه كان قد طور جزءًا كبيرًا من شخصية ستيفن، وبدأت علاقة هارتنيل مع وايلز بصعوبات؛ ساعد أوبراين هارتنيل في تخطي مشاكله مع الإنتاج، وبدأ بورفيس في تكوين صداقة معه، وكان يدعوه إلى العشاء كل أسبوعين. ^{[ 30 ]} بدأ التسجيل الأسبوعي للمسلسل في 9 يوليو 1965 في الاستوديو رقم 4 بمركز التلفزيون ؛ ^{[ 19 ]} وسُجلت الحلقة الأخيرة في 30 يوليو. ^{[ 31 ]} لتصوير دمار الكوكب في الحلقة الأخيرة، تم تصوير مجسم لكوكب ينفجر ثم عُرض بالعكس. ^{[ 32 ]} صُوِّر المشهد الأخير من المسلسل، الذي يظهر فيه جاكسون بدور رائد الفضاء غارفي، بالتزامن مع القصة التالية "مهمة إلى المجهول"، في 6 أغسطس 1965، وأُدرج في فيلم " غالاكسي 4" أثناء عملية المونتاج. ^{[ 9 ]} بلغت تكلفة تسجيل الحلقات الأربع 9950 جنيهًا إسترلينيًا . ^{[ هـ ]}

^† الحلقة مفقودة

عُرض المسلسل على قناة BBC1 في أربعة أجزاء أسبوعية من 11 سبتمبر إلى 2 أكتوبر 1965. ^{[ 34 ]} كانت نسبة المشاهدة أعلى من العام السابق، مما أعطى بداية قوية للموسم الجديد؛ ^{[ 35 ]} بلغ متوسط ​​عدد المشاهدين 9.9 مليون مشاهد على مدار الأسابيع الأربعة، ^{[ 18 ]} حيث أصبحت الحلقة الثالثة من مسلسل "غالاكسي 4" الأكثر مشاهدة في الموسم الثالث بـ 11 مليون مشاهد، ودخلت الحلقتان الأخيرتان قائمة أفضل 20 برنامجًا في الأسبوع. ^{[ 35 ]} ظل مؤشر التقدير ثابتًا طوال فترة عرض المسلسل، حيث انخفض بمقدار نقطة واحدة كل أسبوع، من 56 إلى 53. ^{[ 34 ]}

تم مسح أشرطة الفيديو الخاصة بالمسلسل في أواخر الستينيات: الحلقات الأولى والثانية والرابعة في 17 أغسطس 1967، والثالثة في 31 يناير 1969. احتفظت شركة BBC Enterprises بتسجيلات فيلمية 16 ملم للمبيعات الخارجية، وقدمت مقتطفًا قصيرًا من الحلقة الأولى للفيلم الوثائقي " Whose Doctor Who" عام 1977 ؛ ^{[ 36 ]} احتفظ يان فنسنت-رودزكي، ^{[ 10 ] : 14:50} ، الرئيس آنذاك لجمعية تقدير دكتور هو ، والذي ساعد في الفيلم الوثائقي. ^{[ 10 ] : 12:29} تم التخلص من النسخ المطبوعة بعد ذلك بوقت قصير، كما أكدت شركة BBC Enterprises في مارس 1978. ^{[ 37 ]}

في فعالية "المفقودات التي يُعتقد أنها مُسحت" التي عُقدت في 11 ديسمبر 2011، أُعلن عن اكتشاف الحلقة الثالثة في وقت سابق من ذلك العام ضمن مواد يملكها مهندس التلفزيون السابق تيري بورنيت، ^{[ 34 ] [ 13 ]} الذي اشتراها في مهرجان مدرسي في ثمانينيات القرن الماضي، لكنه لم يُدرك أهميتها إلا بعد التحدث إلى رالف مونتاجو ، رئيس قسم التراث في مجلة راديو تايمز ؛ ^{[ 38 ] [ 39 ]} كانت اللقطات الأخيرة وشارة النهاية مفقودة من الحلقة، ^{[ 34 ]} كما احتوت الأشرطة على بعض التناقضات البصرية التي استدعت التنظيف. ^{[ 38 ]}

بعد بث الحلقة الثانية، كتب بيل إدموند من مجلة "تلفزيون توداي" أن الشخصيات كانت "خاملة بعض الشيء بعد عطلتها"، مشيدًا بفيكي وستيفن كبديلين لإيان وباربرا، لكنه وصف القصة بأنها "بطيئة نوعًا ما". ^{[ 35 ]} وفي برنامج "جونيور بوينتس أوف فيو " ، ذكرت المذيعة مورييل يونغ أن بعض المشاهدين الصغار وصفوا البرنامج بأنه "ممل للغاية" و"غبي تمامًا". ^{[ 40 ]} ولاحظ مجلس مراجعة البرامج في بي بي سي بعد الحلقة الثالثة أن مدير التلفزيون هيو ويلدون كان راضيًا عن شخصيات تشامبليز. ولاحظت مجلة "ذا ليسنر " أن نهاية الحلقة الثالثة - حيث قام درافينز بحبس ستيفن في غرفة معادلة الضغط - كانت "مُرعبة وقد تُثير جدلًا بين النسويات وكذلك الأطباء النفسيين"؛ ^{[ 40 ]} وقارنت مونيكا فورلونغ من صحيفة "ديلي ميل" لاحقًا النهاية بمشهد مماثل في حلقة " قضية نبتون " من مسلسل " الرجل من يو إن سي إل إي ". ^{[ 41 ]}

كانت المراجعات اللاحقة إيجابية. ففي كتاب "دليل عدم الاستمرارية " (1995)، رأى كلٌ من بول كورنيل ومارتن داي وكيث توبينغ أن المسلسل "يقدم لمسةً مثيرةً للاهتمام، وإن كانت معيبة، على قصة الوحش ذي العيون الجاحظة التقليدية". ^{[ 42 ]} وفي كتاب "رفيق التلفزيون " (1998)، وصف ديفيد ج. هاو وستيفن جيمس ووكر القصة بأنها "مسليةٌ بلا شك"، مشيدين بأفكارها الأصلية وقيمتها الإنتاجية العالية. ^{[ 43 ]} وفي كتاب "تاريخ نقدي لدكتور هو" (1999)، وصف جون كينيث موير المسلسل بأنه "ذكي"، ويعود ذلك إلى حد كبير إلى فلسفته الفريدة في جعل الكائنات الشبيهة بالبشر "وحشية" والشخصيات "القبيحة" ودودة. ^{[ 44 ]} وفي عام 2012، رأى باتريك مولكيرن من مجلة "راديو تايمز " أن المسلسل "ليس كلاسيكيًا بأي حال من الأحوال"، ولكنه احتوى على "شرارات من الأصالة"، لا سيما في تغييرات لامبرت على درافينز وزوايا الكاميرا الدرامية لمارتينوس. ^{[ 45 ]} في عام 2021، انتقد بول ماونت من مسلسل " ستاربرست " كتابة القصة و"الأداء الباهت"، مع أنه أشار إلى أن بيدميد "نجحت في إضفاء بعض الجدية الشكسبيرية الزائفة على شخصيتها ". ^{[ 46 ]}

تم تضمين الموسيقى والمؤثرات الصوتية من المسلسل في ألبوم "دكتور هو: 30 عامًا في ورشة بي بي سي الإذاعية" في يوليو 1993، وفي ألبوم "دكتور هو في ورشة بي بي سي الإذاعية، المجلد الأول: السنوات الأولى 1963-1969" في مايو 2000، وفي ألبوم "دكتور هو: مجموعة الذكرى الخمسين" في ديسمبر 2013. أُصدر التسجيل الصوتي للمسلسل، الذي لم يُبثّ على الهواء، على قرصين مدمجين من قِبل بي بي سي العالمية في يونيو 2000، بصوت بيتر بورفز؛ ^{[ 11 ]} وأُعيد إصداره كأسطوانة فينيل من قِبل شركة ديمون ريكوردز في 13 أبريل 2019، بالتزامن مع يوم متاجر التسجيلات . ^{[ 47 ]}

ظهر المقطع الموجود من الحلقة الأولى من مسلسل "غالاكسي 4" في الفيلم الوثائقي "السنوات المفقودة" ، الذي صدر على شريط فيديو ضمن مجموعة "محاربو الجليد" في نوفمبر 1998، وعلى قرص DVD ضمن مجموعة "ضائع في الزمن" في نوفمبر 2004. وباستخدام صور فوتوغرافية ورسوم متحركة وتسجيلات صوتية من خارج الشاشة، أُدرجت نسخة مختصرة من "غالاكسي 4" في الإصدار الخاص من قرص DVD لفيلم "الأزتيك" في مارس 2013، إلى جانب الحلقة الثالثة الكاملة التي تم استعادتها. ^{[ 11 ]} أُضيفت الحلقة الثالثة إلى خدمة البث المباشر BritBox في المملكة المتحدة في 26 ديسمبر 2019. ^{[ 48 ] [ 49 ]}