الفكرة العامة

كانت "جنرال آيديا" مجموعة فنية تضم ثلاثة فنانين كنديين ، هم فيليكس بارتز ، وخورخي زونتال ، وإيه إيه برونسون ، الذين نشطوا بين عامي 1967 و1994. ^{[ 1 ]} وبصفتهم روادًا في الفن المفاهيمي والفن القائم على الوسائط المتعددة، أصبح تعاونهم نموذجًا للأنشطة الفنية التي يبادر بها الفنانون، ولا يزال له تأثير بارز على الأجيال اللاحقة من الفنانين. ^{[ 2 ]}

بدأوا العمل في تورنتو، ومن عام 1968 حتى عام 1993 قسموا وقتهم بين تورنتو ونيويورك قبل أن يعودوا إلى تورنتو في الأشهر الأخيرة من حياتهم معًا. ^{[ 3 ]}

استغلت أعمال "جنرال آيديا" أشكال الثقافة الشعبية والإعلامية، بما في ذلك المتاجر، والبرامج الحوارية التلفزيونية، وأجنحة المعارض التجارية، ووسائل الإعلام الجماهيرية، ومسابقات الجمال، وقامت بتحديها. ^{[ 4 ]} سمحت مسابقة ملكة جمال "جنرال آيديا" لعام 1971 للفنانين والفنانات على حد سواء بإرسال صورهم وهم يرتدون فستان التافتا المُقدّم. ^{[ 5 ]} غالبًا ما عُرضت أعمالهم في أشكال إعلامية غير تقليدية مثل البطاقات البريدية، والمطبوعات، والملصقات، وورق الجدران، والبالونات، والشعارات ، والدبابيس. شكّلت الأسطورة الذاتية استراتيجية مستمرة أثرت في أعمالهم. فقد ابتكروا نظامًا خياليًا يُشير إلى ذاته ويُضفي عليها الشرعية، مُطالبين بمساحة لمشهدهم الفني المحلي في كندا. كان هدفهم الوصول إلى جمهور أوسع، فانتقلت أعمالهم من صالات العرض الفنية والمتاحف إلى أكشاك بيع الصحف. هذا ما ضمن أن يتمكن مختلف أنواع الناس، الذين يقضون أوقاتهم في أماكن مختلفة، من التفاعل نفسيًا أو اجتماعيًا في مكان يشعرون فيه بالراحة. ^{[ 6 ]} في البداية، صوّرت فرقة "جنرال آيديا" نفسها كمجموعة غامضة، لكنها سرعان ما أدركت أن هذا النهج يُسبب ارتباكًا لدى الجمهور. وقد أدى ذلك إلى سلسلة من الصور الترويجية أو التسويقية، بما في ذلك صورة "نهاية القرن". ^{[ 6 ]}

بين عامي 1987 و1994، تناولت أعمالهم أزمة الإيدز ، وشملت نحو 75 مشروعًا فنيًا عامًا مؤقتًا. ^{[ 7 ]} عُرض عملهم التركيبي الرئيسي، "عام من AZT/يوم من AZT" ، كمشروع في متحف الفن الحديث ، وهو الآن ضمن مجموعة المعرض الوطني الكندي . وفي عام 2006، عُرضت الأقراص الثلاثة العملاقة القابلة للنفخ من عملهم "PLA©EBO" لعام 1991 خلال فعالية "ليلة بيضاء" في تورنتو .

بعد نشر مجلة FILE Megazine لمدة عامين وجمع مجموعة كبيرة من كتب الفنانين والمطبوعات المتعددة، أسست شركة General Idea مؤسسة Art Metropole في عام 1974، وهي مساحة غير ربحية مخصصة للفن المعاصر بأشكال متعددة: كتب الفنانين، والمطبوعات المتعددة، والفيديو، والصوت، والوسائط الإلكترونية. ^{[ 8 ]}

توفي كل من بارتز وزونتال بسبب الإيدز عام 1994. ويواصل برونسون العمل والعرض كفنان مستقل، وكان مديرًا لشركة Printed Matter, Inc في نيويورك بين عامي 2006 و2011. ويوجد أرشيف General Idea الآن في مكتبة وأرشيف المعرض الوطني الكندي . ^{[ 9 ]}

في يونيو 2022، أطلق المعرض الوطني الكندي معرضاً استعادياً كبيراً لأعمال المجموعة. ^{[ 10 ]}

الفكرة العامة الأولية

التحق أ. أ. برونسون (المعروف أيضًا باسم مايكل تيمز، وُلد في 16 يونيو 1946 في فانكوفر، كولومبيا البريطانية) بجامعة مانيتوبا في كلية الهندسة المعمارية. ترك الجامعة مع مجموعة من الأصدقاء لتأسيس كومونة ومدرسة مجانية . هناك، انخرط في الكتابة والنشر كمحرر في دار نشر "لوفينج كوتش برس". ^{[ 11 ]}^{: 23} وأصبح منخرطًا بشكل كبير في حركات الكومونات والتعليم الراديكالي. ^{[ 11 ]}^{: 23}

كان فيليكس بارتز (المعروف أيضًا باسم رونالد غيب، وُلد في 23 أبريل 1945 في وينيبيغ، مانيتوبا، وتُوفي عام 1994 في تورنتو، كندا) طالبًا في جامعة مانيتوبا، حيث درس الرسم على يد كينيث لوكهيد. ^{[ 11 ]}^{: 23} وقد نشأت بينه وبين برونسون علاقة صداقة عابرة هناك. ^{[ 11 ]}^{: 15}

وصل خورخي زونتال (المعروف أيضًا باسم سلوبودان سايا ليفي، وُلد في 28 يناير 1944 في بارما، إيطاليا، وتُوفي عام 1994 في تورنتو، كندا) إلى كاراكاس، فنزويلا، كلاجئ بعد الحرب العالمية الثانية . ^[¹¹^]^:²³ ثم التحق بجامعة دالهاوزي لدراسة الهندسة المعمارية، وانخرط بشكل متزايد في صناعة الأفلام . قاده هذا الاهتمام إلى نيويورك لتلقي دروس في التمثيل. ^[¹¹^]^:²³ وبحلول عام 1968، درس تسجيل الفيديو في جامعة سيمون فريزر ، وأقام علاقات مع المشهد الفني في فانكوفر. شارك في ورشة عمل مع الراقصة ديبورا هاي في إنتر ميديا . ^[¹¹^]^:²³ والتقى برونسون لفترة وجيزة أثناء وجوده في فانكوفر. ^[¹¹^]^:²⁶

اجتماع في تورنتو

وصل برونسون إلى تورنتو عام ١٩٦٩، خصيصًا للتحقيق في تجربة كلية روتشديل والمشاركة فيها . ^{[ ١١ ]}^{: ٢٤} كانت ميمي بيج ، صديقة بارتز آنذاك، منخرطة في كلية روتشديل، ووصل بارتز إلى تورنتو في العام نفسه، لزيارة بيج والبحث عن صاحب معرض فني. ^{[ ١١ ]}^{: ٢٤} وصل زونتال أيضًا إلى تورنتو عام ١٩٦٩، بنية تصوير فيلم وثائقي في مسرح باس موراي . ^{[ ١١ ]}^{: ٢٦} انخرط كل من بيج وبارتز وبرونسون وزونتال لاحقًا في المشهد الفني في باس موراي وما حولها، مما أدى إلى تعاونهم الأولي. ^{[ ١١ ]}^{: ٢٧-٢٨}

بعد فترة وجيزة، انتقل الأربعة، برفقة الممثل داني فريدمان ، إلى منزل في شارع جيرارد رقم 78، والذي أصبح فيما بعد المقر الرئيسي الأول لمجموعة "جنرال آيديا". ^{[ 11 ]}^{: 29} وسرعان ما انضمت جارتهم من الجهة المقابلة، شارون فين (المعروفة أيضًا باسم غرناطة فين أو غزال غرناطة )، إلى المجموعة. ^{[ 11 ]}^{: 29} في الواقع، كان اسم "جنرال آيديا" نتيجة سوء فهم في أول معرض جماعي لهم، " كونسبت 70 ". فقد أدرجت "إيه سبيس" عنوان عمل المجموعة كاسم لها، وبقي هذا الخطأ شائعًا. لاحقًا، مازح برونسون قائلًا إن ذلك كان إشارة إلى "الفكرة العامة" ^{[ 12 ]} لعمل المجموعة. ^{[ 13 ]}

الأعمال المبكرة (1969-1975)

كانت المواضيع المحورية التي شغلت جماعة "جنرال آيديا" طوال مسيرتها المهنية - وهي: التمجيد الذاتي، والاستعراض، والاستيلاء ، والمحاكاة الساخرة ، وتفكيك وسائل الإعلام ، والاهتمام الساخر بالتجارة، ودلالات لغة الإعلان - حاضرة بوضوح في الأيام الأولى للجماعة. وقد تشاركوا الاهتمام بأشكال وأساليب الثقافة الشعبية ووسائل الإعلام الجماهيرية ، ^{[ 11 ]}^{: 9} ، وتأثروا بكتابات مارشال ماكلوهان ، وويليام بوروز ، وبالحركة الموقفية الدولية . ^{[ 11 ]}^{: 15}

انصبّت أنشطة المجموعة الأولى على استخدام منزلهم: إنشاء متاجر تجارية وهمية، لا يراها عامة الناس إلا من خلال النافذة المطلة على الشارع (مع وضع لافتة دائمًا تُشير إلى أن المتجر سيُفتح خلال 5 دقائق)، وإنشاء أعمال فنية وإقامة معارض في غرفة معيشتهم. ^{[ 11 ]}^{: 32} عملوا على فيلم غير مكتمل ( الله هو عشيقي ، 1969) من بطولة الخمسة الذين يعيشون معهم، بالإضافة إلى هوني نوفيك وتينا ميلر . ^{[ 11 ]}^{: 29-30} نفّذ برونسون سلسلة من مشاريع فن البريد عبر الرسائل المتسلسلة ، انطلاقًا من اهتمامه بشبكات المراسلة وفن البريد. ^{[ 11 ]}^{: 36}

من خلال هذه المشاركة في شبكات مراسلات فن البريد، بدأ أعضاء المجموعة باستخدام أسماء مستعارة . ^{[ 11 ]}^{: 49} أصبح غابي يُعرف باسم برايفت بارتز، ثم فيليكس بارتز، ثم فيليكس بارتز. واتخذ تيمز اسم إيه إيه برونسون أثناء مشاركته في كتابة رواية إباحية مع سوزان هاريسون (كان إيه إيه برونسون نتيجةً لخلط بين اسمه المستعار الذي التصق به)، وأصبح سايا-ليفي يُعرف باسم خورخي زونتال نسبةً إلى أغنية جاز شهيرة بعنوان "أريد فقط أن أكون أفقيًا". ^{[ 11 ]}^{: 49}

ما حدث (1970)

كان عرض "ما حدث" حدثًا متعدد الوسائط نُظِّمَ ضمن فعاليات المهرجان الدولي للمسرح المستقل في مركز سانت لورانس للفنون ومسرح القرية العالمية في تورنتو. ^{[ 11 ]}^{: 44} وقدّمت المجموعة عرضًا متعدد الأجزاء مستوحى من مسرحية جيرترود شتاين الأولى (التي تحمل أيضًا اسم "ما حدث "). وعُرضت المسرحية كاملةً، في خمسة فصول وأربعة استراحات، على مدار ثلاثة أسابيع من المهرجان. وجرت فعاليات العرض داخل مركز المسرح وخارجه، ووُثِّقت باستخدام أجهزة تسجيل صوتية، وكاميرات بولارويد ، ودفاتر رسم، وأجهزة تسجيل فيديو. ثم أُرسلت الوثائق إلى المسرح وعُرضت فيه. ^{[ 11 ]}^{: 45} من بين العروض التي أقيمت خلال إحدى فترات الاستراحة، كان هناك حفل ملكة جمال جنرال آيديا لعام 1970 ، والذي توّج نوفيك بلقب ملكة جمال جنرال آيديا لعام 1970. وتم الكشف عن بايج وجازيل كملكة جمال جنرال آيديا لعامي 1968 و1969 (وهو ما أدى إلى ظهور فكرة خاطئة مفادها أن جنرال آيديا تأسست عام 1968). ^{[ 11 ]}^{: 46}

مشاريع فن البريد (1970-1971)

أطلقت شركة "جنرال آيديا" مشروعين فنيين واسعي النطاق عبر البريد: " مخطط طاقة النشوة" (الذي دعا المشاركين إلى تسجيل وقت وتاريخ وصولهم إلى النشوة) و" التلاعب بالذات: المرحلة الأولى - حالة على الحدود" (1970-1971). طُلب من المشاركين تصوير أنفسهم وهم يمسكون جانب رؤوسهم، وإرسال الصور إلى "جنرال آيديا" (التي كانت قد انتقلت من موقعها في شارع جيرارد إلى 87 شارع يونغ). ^{[ 11 ]}^{: 51} نُشرت النتائج في كتيب يحمل الاسم نفسه. تيسرت المشاركة في هذه المشاريع من خلال التواصل مع راي جونسون ومدرسته للمراسلة في نيويورك، وتأسيس "بنك الصور" من قِبل مايكل موريس، وغاري لي-نوفا، وفينسنت تراسوف - جميعهم متعاونون/مشاركون في "جنرال آيديا" - في فانكوفر. ^{[ 11 ]}^{: 50}

مسابقة ملكة جمال الأفكار العامة لعام 1971

أُقيمت المسابقة في معرض أونتاريو للفنون ، وكانت المشروع الرئيسي لمجموعة "جنرال آيديا" لهذا العام، وقد أُنجزت عبر شبكة فن البريد. ^{[ 11 ]}^{: 65.} تم اختيار ستة عشر متسابقة نهائية مسبقًا، وأُرسلت إليهنّ مجموعة أدوات المشاركة عبر البريد. كانت المجموعة عبارة عن صندوق مطبوع عليه شعار المسابقة، يحتوي على عناصر متنوعة: فستان بني ( فستان ملكة جمال جنرال آيديا )، ورسالة دعوة مطبوعة من غرناطة غزال (ملكة جمال جنرال آيديا 1969)، وبطاقة عمل لمجموعة "جنرال آيديا"، وبرنامج المسابقة، واستمارة طلب، وبطاقة قبول، وصور فوتوغرافية للآنسة هاني (ملكة جمال جنرال آيديا 1970) وتصور الفنانة لملكة جمال جنرال آيديا 1971. ^{[ 11 ]}^{: 65}

طُلب من المتأهلات للتصفيات النهائية إرسال سلسلة من الصور لأنفسهن وهن يرتدين فستان مسابقة "ملكة جمال الفكرة العامة" . من بين ستة عشر شخصًا تم التواصل معهم، استجاب ثلاثة عشر شخصًا. رفضت إحدى المشاركات، وهي الفنانة جانيس كامبل، المشاركة، متهمةً المجموعة بأنهم "ذكوريون متعصبون". اعتبرت مسابقة "ملكة جمال الفكرة العامة" ردها مشاركةً رسمية. ^{[ 11 ]}^{: 66}

صُمم العرض ونُفذ كما لو كان عرضًا تلفزيونيًا مباشرًا، واستُخدمت فيه جميع تقاليده، بما في ذلك الوصول المبهر على السجادة الحمراء قبل بدء العرض. ^{[ 11 ]}^{: 72} تم التدرب على ردود فعل الجمهور وإشاراته. تألفت لجنة تحكيم العرض من دوروثي كاميرون ، مستشارة فنية، وديفيد سيلكوكس، مسؤول سابق في الفنون البصرية بمجلس كندا للفنون، وعميد قسم الفنون الجميلة آنذاك في جامعة يورك . ^{[ 11 ]}^{: 65}

رغم نجاح المهرجان، إلا أنه كان مشروعًا ضخمًا. قرر أعضاء فرقة "جنرال آيديا" أنهم لا يستطيعون تنظيم حدث كهذا سنويًا. ^{[ 11 ]}^{: 74} وقرروا أن يُقام المهرجان التالي في عام 1984، وأن تكون مشاريع الفرقة وعروضها إما مُخصصة لهذا الحدث أو بمثابة بروفات صريحة له. ^{[ 11 ]}^{: 74} علاوة على ذلك، سيُقام المهرجان في جناح ضخم (يعكس فخامة المكان استخدامًا ساخرًا للتهجئة الفرنسية) بُني خصيصًا لهذا الغرض.

منح اختيار عام 1984 المجموعة هدفًا، أو موعدًا نهائيًا: البقاء معًا والعمل معًا حتى ذلك العام. ^{[ 11 ]}^{: 74} وقد وفر لهم شكل المهرجان، والجدول الزمني الضمني المحدد بموعد 1984 النهائي، نوعًا من الكون الموضوعي الذي يمكن فيه جمع جميع تجاربهم الإعلامية. ^{[ 11 ]}^{: 75} ومن الناحية المفاهيمية، جسّد المهرجان الجوانب المختلفة التي تُضفي طابعًا أسطوريًا على مشروع الفكرة العامة: تجسيدًا ومحاكاة ساخرة غامضة للعمليات الإبداعية للفنان وعمليات الشهرة/التجارية في عالم الفن.

مجلة FILE (1972–1989)

في عام ١٩٧٢، أسست المجموعة مجلة FILE Megazine . ^{[ ١١ ]}^{: ٧٦} كان للمجلة غرضان: فقد شرحت افتتاحياتها الأفكار الرئيسية للمجموعة، كما كانت في البداية وسيلةً لأعضاء شبكة فن البريد للتواصل فيما بينهم، وسجلًا لأنشطتهم. وسرعان ما حظيت المجلة بمتابعة عالمية. ^{[ ١١ ]}^{: ٧٨} كان اسم المجلة وتصميمها محاكاة ساخرة دقيقة لمجلة Life ، وأملت المجموعة في استخدام هذا التشابه البصري كـ"نوع من الفيروس داخل أنظمة الاتصال". ^{[ ١٤ ]}^{[ ١٥ ]} في المجلد الثالث، العدد الأول: عدد التألق (١٩٧٥)، أكدوا أنه "لكي نكون متألقين، كان علينا أن نصبح منتحلين". ^{[ 16 ]} استمرت مجلة FILE لمدة 26 عددًا، وكان لها دور فعال في تشكيل شبكة من المراكز الكندية التي يديرها الفنانون ، حيث كانت بمثابة منصة لمشاريع الفنانين و"التعليقات الساخرة، والتلاعب بالألفاظ، والطبقات الغامضة من الحقيقة والخيال" ^{[ 17 ]} التي تميز حساسية General Idea في بناء أسطورتها الذاتية. ^{[ 18 ]}

جناح ملكة جمال الأفكار العامة لعام 1984

في عام ١٩٧٣، ومع انحسار ظاهرة فن البريد، حوّلت مجموعة "جنرال آيديا" تركيزها نحو إنشاء جناح ملكة جمال "جنرال آيديا" لعام ١٩٨٤. [ ^{١١ ] :}^{٩٥ بدأت} المجموعة بوضع سلسلة من المقترحات المعمارية التي تُجسّد جوانب مختلفة من الجناح. كان أول عمل فني مُنجز هو "لوكسون في بي" ، وهو عبارة عن مجموعة من شرائح ستائر فينيسية مزدوجة الجوانب ذات مرايا. ^{[ ١١ ]}^{: ٩٥} كما جمعوا سلسلة من التمائم : "يد الروح" (يد مقوسة رقيقة مصنوعة من البلكسيغلاس ومثبتة على مقبض يشبه العصا، والتي ظهرت في الأصل في مشاركة فينسنت تراسوف في مسابقة ملكة جمال "جنرال آيديا" لعام ١٩٧١ ) و "حذاء ملكة جمال "جنرال آيديا" . ^{[ ١١ ]}^{: ٩٨} كان كل هذا تحت عنوان "البحث عن روح ملكة جمال "جنرال آيديا"" - وهو في الإطار المفاهيمي للمجموعة، تشبيه للإلهام الفني والبحث. ^{[ 11 ]}^{: 98} وقد شكل هذا الإطار مبدأ هيكليًا للعروض المستقبلية (التي استمرت في اتخاذ شكل بروفات الجمهور).

في عام ١٩٧٤، افتتحت جنرال آيديا "آرت متروبول" ، وهو أرشيف ومتجر ومركز توزيع لأعمال الفنانين المتعددة والمطبوعات المؤقتة. ^{[ ١١ ]}^{: ١٠٢} وجاء الإعلان عبر مجلة "فايل ميغازين ": "تعتزم آرت متروبول مواكبة التطورات، من خلال حفظ وتوزيع أدلة النشاط والصور: المجلات، والمنشورات، والفيديوهات، والمراسلات، والصور الفوتوغرافية، والذكريات، والمطبوعات المؤقتة". ^{[ ١١ ]}^{: ١٠١} وافتُتح المتجر في ٢٦ أكتوبر من ذلك العام، واستُغلت هذه المناسبة كفرصة أخرى لتدريب الجمهور على مسابقة ملكة جمال جنرال آيديا لعام ١٩٨٤. ^{[ ١١ ]}^{: ١٠٢}

في عام ١٩٧٥، قدمت الفرقة عرضًا آخر بعنوان " Going Thru the Motions " في معرض أونتاريو للفنون. ^{[ ١١ ]}^{: ١١١.} كان هذا العرض مشابهًا في هيكله لعرض مسابقة ملكة جمال الأفكار العامة لعام ١٩٧١ (والذي تضمن هذه المرة طاقمًا من ٤٠ شخصًا، بمن فيهم مصورون قاموا بتسجيل كل شيء، بالإضافة إلى جميع مظاهر بريق مسابقات الجمال أو حفلات توزيع الجوائز)، وكان بمثابة بروفة أخرى للجمهور. تضمن الحفل عرضًا لفساتين VB (وهي سلسلة من "الفساتين" على شكل زقورة مصنوعة من شرائح ستائر فينيسية مُعدّلة) وعرضًا موسيقيًا لفرقة Rough Trade .

عُرض معرض "الخوض في الأفكار" في معرض كارمن لامانا في العام نفسه. وكان المعرض بمثابة ملخص لأفكار المجموعة حول مشروع "ملكة جمال الفكرة العامة" لعام 1984. ^{[ 11 ]}^{: 111} وتضمن المعرض مخططات معمارية، ولوحة إعلانية للجناح (مثبتة خارج واجهة المعرض)، بالإضافة إلى سلسلة بطاقات العرض (1975-1979)، التي تُجسد المواضيع والمعتقدات المحورية لمشروع "ملكة جمال الفكرة العامة".

1975-1985

أعلنت الفرقة، من خلال عرض ضخم (أقيم ضمن سلسلة حفلات في كينغستون، أونتاريو)، عن تدمير جناح مسابقة ملكة جمال الأفكار العامة لعام 1984 في عام 1977. كان العرض مذهلاً، وتضمن قنابل دخان وشاحنات إطفاء وطائرة هليكوبتر إخبارية. ^{[ 11 ]}^{: 114}

تزامن تدمير الجناح مع ازدياد شهرة المجموعة، سواء في كندا أو أوروبا. ومع استمرارهم في تقديم المزيد من العروض، أتاح لهم التدمير الاستعراضي تغيير أدوارهم كفنانين، من مهندسين معماريين إلى علماء آثار، ومنحهم أساسًا مفاهيميًا للانتقال إلى ممارسة فنية أكثر تركيزًا على الأشياء (كما بدأ يحدث مع بطاقات العرض و"السمات" المعمارية للجناح -المُزمع إنشاؤه). ^{[ 19 ]}^{: 197}

أُنتجت سلسلة من المنحوتات والمطبوعات واللوحات كـ"شظايا" أو "أطلال" من الجناح المُدمّر . استخدمت المجموعة هذه الشظايا لمواصلة استكشاف مفاهيم كانت تُعتبر آنذاك غريبة الأطوار: كالسحر ، والأنوثة ، والابتذال، والزخرفة الرخيصة، وبالتالي، المثلية الجنسية. اتخذت المجموعة كلب البودل شعارًا لها، حيث ظهر كرمز متكرر باستمرار. كما مثّل رمزًا ليس فقط للهوية الذاتية، بل أيضًا وسيلةً لمواصلة استراتيجية المجموعة في الاستيلاء على الوسائط، مما سمح لها بدوره بالاستجابة للمتطلبات الفنية للعمل ضمن عالم المعارض الدولية الأوسع. ^{[ 20 ]}^{: 21} كانت صور البودل وسيلةً لسلسلة من الاستيلاءات الأسلوبية، على سبيل المثال، لوحات "نيو جيو موندو كان كاما سوترا" ذات الطابع الاحتفالي . ^{[ 20 ]}^{: 22}

أنتجت المجموعة أيضًا سلسلة من الفيديوهات خلال هذه الفترة. فقد كُلّفت قناة TVOntario بإنتاج فيديو "Pilot " (1977) ، بينما أُنتج فيديو "Test Tube" (1979) خلال إقامة فنية في معرض De Appel ، وعُرض أيضًا على التلفزيون الهولندي. وبالمثل، كُلّفت De Appel بإنتاج فيديو " Shut the Fuck Up " (1984)، هذه المرة بالتعاون مع Time Based Arts، ولعرضه أيضًا على التلفزيون الهولندي. ^[¹⁹^]^:^166. يُعدّ فيديو "Pilot"، الذي يُمثّل توظيفًا لأسلوب الأفلام الوثائقية ، امتدادًا لهوية "General Idea". أما فيديو "Test Tube" (وهو مسلسل درامي مُزيّف، يتضمن إعلانات تجارية) وفيديو " Shut the Fuck Up" فهما بمثابة تفكيك ومواجهة لتشويه الإعلام لشخصية الفنان. ^[¹⁹^]^:¹⁹⁷

دأبت المجموعة، طوال مسيرتها المهنية حتى ذلك الحين، على إنتاج نسخ متعددة وإصدارات مختلفة، كل منها يمثل تطويراً إضافياً لعمل سابق لشركة "جنرال آيديا" أو مرتبطاً به بطريقة ما. على سبيل المثال، تم تحويل المنتجات التي ظهرت في إعلانات فيديو " تيست تيوب " إلى نسخ متعددة فعلية (وبالتالي، أصبح نص الإعلانات كتاب "جيتينج إنتو ذا سبيريتس كوكتيل بوك "، وهو كتاب وصفات كوكتيلات غير رسمي). في عام 1980، أنشأت المجموعة متجراً خاصاً بجناح "ميس جنرال آيديا" لعام 1984. وقد مثّل هذا المتجر استراتيجية عرض ونقطة بيع محتملة لنسخ "جنرال آيديا" المتعددة.

الإيدز وفيروس التصوير : 1986-1994

انصبّ اهتمام مجموعة "جنرال آيديا" بشكل متزايد على نيويورك، وتحديدًا على المشهد الفني في وسط المدينة. ^{[ 19 ]}^{: 160} وقد تسارعت وتيرة انتقالهم إلى مدينة نيويورك نتيجةً لتزايد حملات الشرطة المناهضة للمثليين والمتحولين جنسيًا في تورنتو آنذاك (حيث أُلقي القبض على زونتال في إحدى مداهمات الشرطة الروتينية للحمامات العامة )، وردة فعل عنيفة في تورنتو ضد الممارسات الفنية غير المادية، فضلًا عن الانتشار والنفوذ غير المتناسبين للمجموعة في المشهد الفني الصغير بالمدينة. ^{[ 19 ]}^{: 157} وانتقلوا إلى مدينة نيويورك عام 1986. ^{[ 7 ]}^{: 75}

لوحات الإيدز وفيروس الصور

رُسمت أول لوحة عن الإيدز لصالح مؤسسة amfAR الخيرية. ^{[ 7 ]}^{: 75} وهي عبارة عن اقتباس من شعار LOVE الشهير آنذاك للفنان روبرت إنديانا (مع استبدال حروف LOVE بكلمة AIDS بنفس الترتيب البصري وتكوين الألوان). أرادت مجموعة General Idea أن يخرج شعار الإيدز عن سيطرتها، وقد نجحت في ذلك عندما ظهر الشعار على تذاكر اليانصيب والملصقات وغيرها. ^{[ 6 ]} قررت المجموعة (إدراكًا منها أن الاقتباس والصورة الناتجة عنه "غير لائقة" ^{[ 21 ]} ) تكرار الصورة في سلسلة من اللوحات. رُسمت اللوحة الأولى على قماش أبيض بحروف حمراء. ثم جرى تغييرها لعرض خلفيات بألوان مختلفة مع حروف بألوان مختلفة. في إحدى اللوحات، رُسمت حروف AIDS على قماش أبيض وأسود باللون الذهبي. وبسبب نظام الألوان، لم يكن من الواضح للمشاهدين أن اللوحة تُشير إلى AIDS. وُضعت هذه اللوحة على هيكل معدني وعُرضت في أنحاء العالم. ^{[ 22 ]} بعد اللوحات، تم تحويل شعار الإيدز إلى حملة ملصقات بعنوان "فيروس الصورة" ، حيث تم لصق الشعار على مساحات واسعة من شوارع نيويورك وسان فرانسيسكو (ثم برلين لاحقًا). ^{[ 7 ]}^{: 75}

كان الاستقبال الأولي لأعمال الإيدز مثيرًا للجدل، لا سيما بين نشطاء مكافحة الإيدز . فقد اعتبروا شعار "جنرال آيديا" للإيدز بعيدًا وساخرًا، في حين أن المطلوب كان واضحًا ومباشرًا (ردًا على ذلك، استولت فرقة "غران فيوري" على شعار "جنرال آيديا" للإيدز وحولته إلى شعار "رايوت"). مع مشروع "إيميج فايروس"، فسر النشطاء "جنرال آيديا" على أنها تتعارض مع ما ينبغي على الفنانين الناشطين القيام به، ألا وهو التصدي لإهمال الحكومة، وتوفير التثقيف الجنسي الآمن، والنضال من أجل الحصول على العلاجات الطبية. ^{[ 7 ]}^{: 10} علاوة على ذلك، زعم النقاد أن تكرارها أفرغ الكلمة من معناها في وقت كانت فيه معركة سياسية محتدمة تدور حول معنى المرض نفسه. ^{[ 7 ]}^{: 108} استمرت حملة "إيميج فايروس" في الانتشار: كمشروع فني عام، عُرضت على لوحة "سبيكتاكولور" في ميدان تايمز سكوير، وزُينت بها جوانب الترام في أمستردام، ووُضعت في نوافذ الإعلانات في عربات مترو أنفاق مدينة نيويورك. ^{[ 7 ]}^{: 76} انتشرت الصورة بشكل أكبر، كخلفية جدران، ومنحوتات عامة، وبناءً على طلب المنظمات الطبية والخيرية، كطوابع بريدية وبطاقات بريدية وغيرها من المواد المؤقتة (تم استخدام الصورة على غلاف مجلة نيو إنجلاند الطبية ، ولا تزال شعارًا لمنظمة Deutsche AIDS Hilfe).

السنوات الأخيرة: 1990-1994

مع تشخيص إصابة بارتز وزونتال بالإيدز، واصلت المجموعة معالجة أزمة الإيدز بطرقٍ متنوعة. فقد أنشأوا عملاً فنياً ضخماً ( نهاية القرن ، 1990): عبارة عن كتلة جليدية اصطناعية مصنوعة من ألواح الستايروفوم، تتوسطها ثلاثة فقمات قيثارية محنطة - شكل جديد من الحيوانات مألوف لدى مجموعة "جنرال آيديا" - معزولة في مركز العمل. يتناول العمل اقتراب الكارثة، والعزلة، والهشاشة (تم إنشاء نسخة فوتوغرافية من العمل عام 1994، مما عزز ارتباط أعضاء "جنرال آيديا" بالفقمات الثلاث المهددة بالانقراض). كما ظهرت في أعمال "جنرال آيديا" الحقائق الطبية والدوائية للتعامل اليومي مع المرض. دخلت الحبة في المفردات البصرية للمجموعة، وتكررت وتكررت بأشكال مختلفة: كبالونات مملوءة بالهيليوم (كانت النسخة المصنوعة من رقائق معدنية منها عبارة عن استعارة لبالونات آندي وارهول الفضية)، وكجسم نحتي بأبعاد مختلفة (أنشأت المجموعة منشآت واسعة النطاق توضح تناول بارتز وزونتال لدواء AZT )، وكخلفية، ظهرت في إحدى صور المجموعة الذاتية، بعنوان " لعب دور الطبيب" (1992).

واصلت المجموعة ممارستها المتمثلة في عمليات الإدراج/الاستحواذ الفيروسية، حيث أعادت صياغة الصور الشهيرة لبيت موندريان وجيريت ريتفيلد بألوان حملة IMAGEVIRUS .

كان بارتز يتنقل ذهابًا وإيابًا بين تورنتو ونيويورك طوال معظم هذه الفترة. ولكن نظرًا لتدهور حالته الصحية، بقي في تورنتو، واختار في النهاية الرعاية التلطيفية المنزلية. انتقل زونتال وبرونسون إلى تورنتو للعيش معه عام ١٩٩٣. توفي كل من زونتال وبارتز في تورنتو عام ١٩٩٤.

المعارض

لا تزال معارض أعمال "جنرال آيديا" تجوب أوروبا وأمريكا الشمالية. عُرض معرض "جنرال آيديا: إصدارات 1967-1995" في مركز الأندلس للفن المعاصر بإشبيلية، إسبانيا، في الفترة من 30 يناير إلى 1 أبريل 2007، وتضمن إعادة إنتاج أعمال " الرصاصة السحرية" و "السجادة السحرية" ، بالإضافة إلى العمل الفني الرئيسي " نهاية القرن" . وقبل ذلك، عُرضت أعمال "جنرال آيديا" في متحف آندي وارهول في بيتسبرغ، وجمعية ميونيخ للفنون، وكونستفيركه (برلين)، وقاعة زيورخ للفنون في سويسرا. شاركت "جنرال آيديا" في بينالي باريس وسيدني وساو باولو والبندقية، بالإضافة إلى معرض دوكومنتا 8 في كاسل، ألمانيا. ولا تزال أعمالهم تُعرض في معارض جماعية وفردية حول العالم. تشمل المعارض الاستعادية الأخيرة لأعمالهما معرض الأزياء الراقية في متحف الفن الحديث لمدينة باريس، والذي جاب لاحقًا معرض أونتاريو للفنون في الفترة 2010-2011. كما أقاما أول معرض استعادي لهما في متاحف أمريكا اللاتينية بعنوان " فكرة عامة: الوقت المنقضي" في متحف خوميكس بمدينة مكسيكو ومعرض مالبا في بوينس آيرس، في الفترة 2016-2017. ويواصلان إقامة معارض فردية في غاليري إستر شيبر (برلين)، وغاليري ماي 36 (زيورخ)، ومورين بالي (لندن)، وميتشل-إينز وناش . ^{[ 23 ]} عُرض معرض استعادي شامل لأعمال المجموعة بعنوان " الفكرة العامة " في المعرض الوطني الكندي حتى 20 نوفمبر 2022. ثم انتقل إلى متحف ستيديليك (أمستردام) من أبريل إلى منتصف يوليو 2023، ومن المقرر أن يُعرض في مبنى مارتن غروبيوس (برلين) من أواخر سبتمبر 2023 إلى يناير 2024، كواحد من أشمل المعارض الاستعادية لأعمال المجموعة. وقد نُشر كتالوج شامل ومفصل بهذه المناسبة، من قِبل دار نشر JRP Editions. ^{[ 24 ]}

وفي عام 2022 أيضاً، عُرض معرض استعادي مُركّز ضمّ 250 رسماً من رسومات المجموعة، أُنجز معظمها في نيويورك، في مركز الرسم بنيويورك. وقد أشادت مجلة نيويوركر بالمعرض قائلةً: "يتميز المعرض بجوٍّ مرحٍ خادع، إذ يظل شبح وباء الإيدز حاضراً بقوة". ^{[ 25 ]}

إرث

تُعتبر مجموعة "جنرال آيديا" على نطاق واسع جزءًا رائدًا من فرعٍ من حركة الفن المفاهيمي التي تبنّت التعبير عن الأفكار عبر وسائط متعددة. ^{[ 7 ]}^{: 10} وكان لهم دورٌ محوريٌ في نشأة وتطوير ثقافة الفنانين الكنديين المستقلين. وتُعرض أعمالهم في المجموعات الدائمة للعديد من المتاحف، بما في ذلك المعرض الوطني الكندي ، ومتحف الفن الحديث (نيويورك)، ومتحف ستيديليك (أمستردام). وتُمثّل تركة "جنرال آيديا" كلٌ من معرض إستر شيبر في برلين، ومعرض مورين بالي في لندن، ومعرض MAI 36 في زيورخ، ومعرض ميتشل-إينز وناش في نيويورك.

تُحفظ أرشيفات "الفكرة العامة" حاليًا في مكتبة المعرض الوطني الكندي، على سبيل الإعارة طويلة الأجل. ^{[ 26 ]}

تظهر فكرة عامة في الفيلم الوثائقي الذي أخرجه ديريك ماي عام 1981 عن المشهد الفني في تورنتو، بعنوان Off the Wall . ^{[ 27 ]}

في عام 2003، نُشر فهرسٌ لطبعاتهم ونسخهم المتعددة بمناسبة معرضٍ أشرفت عليه فيرن باير، التي قامت أيضاً بتحرير المنشور. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

في عام 2022، أُعيد تسمية قاعة القراءة في مكتبة وأرشيف المعرض الوطني الكندي إلى قاعة قراءة الأفكار العامة. ^{[ 30 ]} كما أُنشئت زمالة الأفكار العامة، وهي زمالة بحثية ممولة، في مايو 2022. ^{[ 31 ]}

انظر أيضاً

للمزيد من القراءة

سميث، سارة إي كي. الفكرة العامة: الحياة والعمل . تورنتو: معهد الفنون الكندية، 2016. رقم ISBN 978-1-4871-0093-3

مراجع

↑ أ. أ. برونسون. "فكرة عامة". مؤرشف بتاريخ 16 مارس 2005 في أرشيف الإنترنت
↑ معرض أونتاريو للفنون. الثقافة الراقية: الفكرة العامة. يوليو 2011.
↑ "فكرة عامة". الفن الكندي. 2011
↑ أرنولد، غرانت وكارين هنري (2012). حركة المرور: الفن المفاهيمي في كندا . معرض فانكوفر للفنون. الصفحات 57-59 . ISBN 978-1-895442-88-5.
↑ "مسابقة ملكة الجمال كفن: مسابقة 'ملكة جمال الفكرة العامة' لعام 1971 التي تتحدى الأدوار الجندرية" . آرت سبيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .
1 2 3 "فكرة عامة" . jca-online.com . مجلة الفن المعاصر.
1 2 3 4 5 6 7 8 بوردوويتز، جريج (2010). الفكرة العامة: فيروس الصورة . لندن: دار أفترول للنشر. OCLC 623961163 .
↑ جنرال آيديا (شركة)، جوشوا ديكتر، وسو تايلور. 1997. جنرال آيديا. [شيكاغو، إلينوي]: نادي فنون شيكاغو. OCLC 37624436
↑ "المعرض الوطني الكندي. مجموعة الأفكار العامة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يناير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2015 .
↑ كيت تايلور ، "مقدمة عن جماعة جنرال آيديا في تورنتو، وهي أكثر الجماعات الفنية راديكالية في كندا" . صحيفة ذا غلوب آند ميل ، 1 يونيو 2022.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 باير، فيرن (1997). البحث عن الروح: الفكرة العامة 1968-1975 . تورنتو: معرض أونتاريو للفنون. ISBN 978-1895235517.
↑ أ. أ. برونسون، "مقابلة مع آن باستيرناك وأ. أ. برونسون"، مجلة كرييتف تايم (أكتوبر 2008)، http://creativetime.org/programs/archive/2008/invocation/interview.html
^ "فكرة عامة" . معهد الفن الكندي - المعهد الكندي للفنون . تم الاسترجاع 2019-03-30 .
↑ أ. أ. برونسون، مقابلة مع بول أونيل، الحزب الديمقراطي الجديد #3 (2006)، 2، http://www.northdrivepress.com/interviews/NDP3/NDP3_BRONSON_ONEILL.pdf
↑ روز، إيمي (2022). "مقال" . مجلة NGC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2025 .
↑ فكرة عامة، "البريق"، مجلة FILE ، المجلد 3، العدد 1 (خريف 1975): 22.
↑ غوين ألين، "المجلة كمرآة: FILE، 1972-1989"، مجلات الفنانين: مساحة بديلة للفن (كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2011)، 147.
↑ "الفكرة العامة، عدد التألق: مجلة FILE، 1975" . معهد الفن الكندي - Institut de l'art canadien . تاريخ الاسترجاع: 30 مارس 2019 .
1 2 3 4 5 سولومون، فيرجينيا (2013). الجنسانية والدلالة: حلقات من السياسة الثقافية الفرعية لـ General idea . لوس أنجلوس: كلية تاريخ الفن بجامعة جنوب كاليفورنيا للدراسات العليا.
1 2 ديكتر، جوشوا (1992). “مسرحية النشر: نموذج للفكرة العامة”. الفكرة العامة فين دي سيكل . شتوتغارت: Wurttemburgischer Kunstverein.
↑ أ. أ. برونسون، نقلاً عن بوردويتز 2010 ، ص 70
↑ فيلتون-دانسكي، ميريام (2011-04-08). "علم الأوبئة الفنية" . مجلة الأداء والفنون (PAJ) . 33 (2): 115-119 . doi : 10.1162/PAJJ_r_00045 . S2CID 57572391. تاريخ الاسترجاع: 2017-10-28 .
↑ "ميتشل-إينز وناش يمثلون تركة جنرال آيديا - أخبار - ميتشل-إينز وناش" . miandn.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2017 .
↑ "فكرة عامة • JRP|Editions" . JRP|Editions . تم الاسترجاع في 21-09-2022 .
↑ مراجعة، مجلة نيويوركر، 14 نوفمبر 2022، ص 7.
↑ "مجموعة الأفكار العامة" . مكتبة وأرشيف المعرض الوطني الكندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2022 .
^ داودلين ، روبرت (أكتوبر 1986). "ديريك ماي : مدرسة برايتون" . نسخة الصفر (بالفرنسية). 30 (Le documentaire : vers de nouvelles voies).
↑ "فيرن باير" . ccca.concordia.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-05-04 .
↑ بلوخ، مارك (13 ديسمبر 2017). "الفكرة العامة من منظورها" . ذا بروكلين ريل .
↑ "افتتاح معرض استعادي كبير بعنوان "الفكرة العامة" في المعرض الوطني الكندي" . المعرض الوطني الكندي . 1 يونيو 2022. تاريخ الاطلاع: 13 سبتمبر 2022 .
↑ "زمالة الفكرة العامة" . زمالة الفكرة العامة | المعرض الوطني الكندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2022 .

روابط خارجية

الفكرة العامة: الحياة والعمل بقلم سارة إي كي سميث، منشورة من قبل معهد الفنون الكندي .
الفكرة العامة
إيه إيه برونسون
نبذة تعريفية عن الفكرة العامة وقائمة بأعمال الفيديو الخاصة بالمجموعة على موقع Electronic Arts Intermix eai.org .
مجموعة الأفكار العامة في المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا، أونتاريو.
مجموعة الأفكار العامة في المعرض الوطني الكندي.
مجموعة روبرت كوليسون في المعرض الوطني الكندي.
مجموعة فيرن باير في المعرض الوطني الكندي.

[1] أ. أ. برونسون. "فكرة عامة". مؤرشف بتاريخ 16 مارس 2005 في أرشيف الإنترنت

[2] معرض أونتاريو للفنون. الثقافة الراقية: الفكرة العامة. يوليو 2011.

[3] "فكرة عامة". الفن الكندي. 2011

[4] أرنولد، غرانت وكارين هنري (2012). حركة المرور: الفن المفاهيمي في كندا . معرض فانكوفر للفنون. الصفحات 57-59 . ISBN 978-1-895442-88-5.

[5] "مسابقة ملكة الجمال كفن: مسابقة 'ملكة جمال الفكرة العامة' لعام 1971 التي تتحدى الأدوار الجندرية" . آرت سبيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2018 .

[General_Idea-6] 1 2 3 "فكرة عامة" . jca-online.com . مجلة الفن المعاصر.

[bordowitz-7] 1 2 3 4 5 6 7 8 بوردوويتز، جريج (2010). الفكرة العامة: فيروس الصورة . لندن: دار أفترول للنشر. OCLC 623961163 .

[8] جنرال آيديا (شركة)، جوشوا ديكتر، وسو تايلور. 1997. جنرال آيديا. [شيكاغو، إلينوي]: نادي فنون شيكاغو. OCLC 37624436

[9] "المعرض الوطني الكندي. مجموعة الأفكار العامة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يناير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2015 .

[10] كيت تايلور ، "مقدمة عن جماعة جنرال آيديا في تورنتو، وهي أكثر الجماعات الفنية راديكالية في كندا" . صحيفة ذا غلوب آند ميل ، 1 يونيو 2022.

[bayer-11] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 باير، فيرن (1997). البحث عن الروح: الفكرة العامة 1968-1975 . تورنتو: معرض أونتاريو للفنون. ISBN 978-1895235517.

[12] أ. أ. برونسون، "مقابلة مع آن باستيرناك وأ. أ. برونسون"، مجلة كرييتف تايم (أكتوبر 2008)، http://creativetime.org/programs/archive/2008/invocation/interview.html

[13] "فكرة عامة" . معهد الفن الكندي - المعهد الكندي للفنون . تم الاسترجاع 2019-03-30 .

[14] أ. أ. برونسون، مقابلة مع بول أونيل، الحزب الديمقراطي الجديد #3 (2006)، 2، http://www.northdrivepress.com/interviews/NDP3/NDP3_BRONSON_ONEILL.pdf

[15] روز، إيمي (2022). "مقال" . مجلة NGC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2025 .

[16] فكرة عامة، "البريق"، مجلة FILE ، المجلد 3، العدد 1 (خريف 1975): 22.

[17] غوين ألين، "المجلة كمرآة: FILE، 1972-1989"، مجلات الفنانين: مساحة بديلة للفن (كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2011)، 147.

[18] "الفكرة العامة، عدد التألق: مجلة FILE، 1975" . معهد الفن الكندي - Institut de l'art canadien . تاريخ الاسترجاع: 30 مارس 2019 .

[solomon-19] 1 2 3 4 5 سولومون، فيرجينيا (2013). الجنسانية والدلالة: حلقات من السياسة الثقافية الفرعية لـ General idea . لوس أنجلوس: كلية تاريخ الفن بجامعة جنوب كاليفورنيا للدراسات العليا.

[decter-20] 1 2 ديكتر، جوشوا (1992). “مسرحية النشر: نموذج للفكرة العامة”. الفكرة العامة فين دي سيكل . شتوتغارت: Wurttemburgischer Kunstverein.

[21] أ. أ. برونسون، نقلاً عن بوردويتز 2010 ، ص 70

[22] فيلتون-دانسكي، ميريام (2011-04-08). "علم الأوبئة الفنية" . مجلة الأداء والفنون (PAJ) . 33 (2): 115-119 . doi : 10.1162/PAJJ_r_00045 . S2CID 57572391. تاريخ الاسترجاع: 2017-10-28 .

[23] "ميتشل-إينز وناش يمثلون تركة جنرال آيديا - أخبار - ميتشل-إينز وناش" . miandn.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2017 .

[24] "فكرة عامة • JRP|Editions" . JRP|Editions . تم الاسترجاع في 21-09-2022 .

[25] مراجعة، مجلة نيويوركر، 14 نوفمبر 2022، ص 7.

[26] "مجموعة الأفكار العامة" . مكتبة وأرشيف المعرض الوطني الكندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2022 .

[Daudelin-27] داودلين ، روبرت (أكتوبر 1986). "ديريك ماي : مدرسة برايتون" . نسخة الصفر (بالفرنسية). 30 (Le documentaire : vers de nouvelles voies).

[:0-28] "فيرن باير" . ccca.concordia.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-05-04 .

[Archivist-29] بلوخ، مارك (13 ديسمبر 2017). "الفكرة العامة من منظورها" . ذا بروكلين ريل .

[30] "افتتاح معرض استعادي كبير بعنوان "الفكرة العامة" في المعرض الوطني الكندي" . المعرض الوطني الكندي . 1 يونيو 2022. تاريخ الاطلاع: 13 سبتمبر 2022 .

[31] "زمالة الفكرة العامة" . زمالة الفكرة العامة | المعرض الوطني الكندي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2022 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ ١٤ ]

[ ١٥ ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗