جورجيت هاير

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

جورجيت هاير ( 16 أغسطس 1902 - 4 يوليو 1974 )  روائية وكاتبة قصص قصيرة إنجليزية، اشتهرت برواياتها الرومانسية في عصر الوصاية وروايات الجريمة . بدأت مسيرتها الأدبية عام 1921، عندما حوّلت قصة كتبتها لأخيها الأصغر المريض إلى رواية " العثة السوداء " . في عام 1925، تزوجت هاير من جورج رونالد روجييه، مهندس التعدين. أمضى الزوجان عدة سنوات في إقليم تنجانيقا ومقدونيا قبل عودتهما إلى إنجلترا عام 1929. بعد أن لاقت روايتها " هذه الظلال القديمة" رواجًا كبيرًا رغم صدورها خلال الإضراب العام ، قررت هاير أن الدعاية ليست ضرورية لتحقيق مبيعات جيدة. طوال حياتها ، رفضت إجراء أي مقابلات، قائلةً لصديقة لها: "حياتي الخاصة لا تخص أحدًا سوى نفسي وعائلتي". [ 2 ]

أسست هاير فعلياً أدب الرومانسية التاريخية ، وفرعه أدب الرومانسية في عصر الوصاية . استلهمت رواياتها في عصر الوصاية من جين أوستن . ولضمان الدقة، جمعت هاير مراجع ودونت ملاحظات مفصلة عن جميع جوانب الحياة في عصر الوصاية. وبينما رأى بعض النقاد أن رواياتها بالغت في التفاصيل، اعتبر آخرون هذا المستوى من التفصيل أبرز ما يميزها. كما تجلى حرصها الشديد على الدقة في رواياتها التاريخية ؛ فقد أعادت هاير تصوير عبور ويليام الفاتح إلى إنجلترا في روايتها "الفاتح" .

ابتداءً من عام ١٩٣٢، أصدرت هاير رواية رومانسية ورواية تشويق كل عام. (انظر قائمة أعمال جورجيت هاير ). غالبًا ما كان زوجها يزودها بالخطوط العريضة لحبكات رواياتها التشويقية، تاركًا لهاير مهمة تطوير العلاقات بين الشخصيات والحوار. على الرغم من أن العديد من النقاد يصفون روايات هاير البوليسية بأنها غير مبتكرة، إلا أن آخرين مثل نانسي وينجيت يشيدون بها "لذكائها وخفة ظلها، فضلًا عن حبكاتها المتقنة". [ ٣ ]

شابت نجاحاتها أحيانًا مشاكل مع مفتشي الضرائب ومزاعم السرقة الأدبية. اختارت هاير عدم رفع دعاوى قضائية ضد المشتبه بهم، لكنها جربت عدة طرق لتقليل التزاماتها الضريبية. اضطرت هاير إلى تأجيل أعمالها التي أطلقت عليها اسم "تحفتها الفنية" (ثلاثية تتناول عائلة لانكستر ) لتتفرغ لكتابة أعمال أكثر نجاحًا تجاريًا، فأنشأت في النهاية شركة ذات مسؤولية محدودة لإدارة حقوق رواياتها. اتُهمت عدة مرات بدفع راتب مبالغ فيه لنفسها، وفي عام 1966 باعت الشركة وحقوق 17 رواية من رواياتها إلى دار نشر بوكر-ماكونيل . استمرت هاير في الكتابة حتى وفاتها في يوليو 1974. في ذلك الوقت، كانت 48 رواية من رواياتها لا تزال تُطبع؛ ونُشر كتابها الأخير، " سيدي جون" ، بعد وفاتها.

السنوات الأولى

وُلدت جورجيت هاير في ويمبلدون، لندن ، عام ١٩٠٢. سُميت على اسم والدها، جورج هاير. [ ٤ ] درست والدتها، سيلفيا واتكينز، العزف على التشيلو والبيانو، وكانت من بين أفضل ثلاثة طلاب في صفها بالكلية الملكية للموسيقى . هاجر جد هاير لأبيها من روسيا، بينما كان جدّاها لأمها يمتلكان قوارب سحب على نهر التايمز . [ ٥ ]

كانت هاير الابنة الكبرى بين ثلاثة أطفال؛ شقيقاها، جورج بوريس (المعروف باسم بوريس) وفرانك، كانا أصغر منها بأربع وتسع سنوات على التوالي. [ 4 ] عاشت العائلة في باريس جزءًا من طفولتها، لكنهم عادوا إلى إنجلترا بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914 بفترة وجيزة. [ 6 ] على الرغم من أن لقب العائلة كان يُنطق "هاير"، إلا أن اندلاع الحرب دفع والدها إلى تغيير نطقه إلى "هير" حتى لا يُظن أنهم ألمان. [ 7 ] خلال الحرب، خدم والدها كضابط استيلاء في الجيش البريطاني في فرنسا. بعد الحرب، عُيّن عضوًا في وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE). [ 8 ] ترك الجيش عام 1920 برتبة نقيب ، [ 9 ] ودرّس في كلية كينجز بلندن ، وكتب أحيانًا في مجلة "ذا جرانتا" . [ 4 ] [ 5 ]

شجع جورج هاير أبناءه بشدة على القراءة ولم يمنعهم من أي كتاب. كانت جورجيت قارئة نهمة، وكثيراً ما كانت تلتقي بصديقتيها جوانا كانان وكارولا أومان لمناقشة الكتب. [ 10 ] وقد تبادلت هاير وأومان لاحقاً أعمالهما قيد الإنجاز، وقدمتا النقد البناء. [ 11 ]

عندما كانت في السابعة عشرة من عمرها، بدأت هاير بكتابة سلسلة قصصية لتسلية شقيقها بوريس، الذي كان يعاني من نوع من الهيموفيليا وكان ضعيفًا في كثير من الأحيان. استمتع والدها بالاستماع إلى قصتها وطلب منها إعدادها للنشر. وجد وكيل أعماله ناشرًا لكتابها، وصدرت رواية "العثة السوداء" عام 1921، وهي تتناول مغامرات شاب يتحمل مسؤولية غش شقيقه في لعب الورق. [ 10 ] [ 12 ] ووفقًا لسيرتها الذاتية التي كتبتها جين أيكن هودج ، احتوت الرواية على العديد من العناصر التي أصبحت فيما بعد سمة مميزة لروايات هاير، مثل "البطل الكئيب، والزواج المهدد بالخطر، والزوجة المبذرة، ومجموعة من الشباب العاطلين عن العمل والمسليين". [ 13 ] وفي العام التالي ، نُشرت إحدى قصصها القصيرة المعاصرة، "عرض زواج لسيسيلي"، في مجلة "هابي " . [ 14 ]

زواج

أثناء قضائها عطلة مع عائلتها في ديسمبر 1920، التقت هاير بجورج رونالد روجييه، الذي كان يكبرها بعامين. [ 15 ] أصبح الاثنان شريكين منتظمين في الرقص بينما كان روجييه يدرس في المدرسة الملكية للمناجم ليصبح مهندس تعدين. في ربيع عام 1925، بعد فترة وجيزة من نشر روايتها الخامسة، تمت خطبتهما. بعد شهر واحد، توفي والد هاير بنوبة قلبية. لم يترك أي معاش تقاعدي، فتكفلت هاير بالإنفاق على شقيقيها، البالغين من العمر 19 و14 عامًا. [ 16 ] بعد شهرين من وفاة والدها، في 18 أغسطس، تزوجت هاير من روجييه في حفل بسيط. [ 17 ]

في أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٢٥، أُرسل روجييه للعمل في جبال القوقاز ، ويعود ذلك جزئيًا إلى إتقانه اللغة الروسية في طفولته. [ ١٨ ] [ ١٩ ] أما هاير، فبقيت في منزلها وواصلت الكتابة. [ ١٨ ] وفي عام ١٩٢٦، أصدرت روايتها "هذه الظلال القديمة" ، التي تدور حول دوق آفون الذي يغازل فتاةً تحت وصايته . وعلى عكس روايتها الأولى، ركزت "هذه الظلال القديمة" على العلاقات الشخصية أكثر من تركيزها على المغامرة. [ ١٢ ] صدر الكتاب في خضم الإضراب العام الذي شهدته المملكة المتحدة عام ١٩٢٦ ؛ ونتيجةً لذلك، لم تحظَ الرواية بأي تغطية صحفية أو مراجعات أو إعلانات. ومع ذلك، بيع من الكتاب ١٩٠ ألف  نسخة. [ ٢٠ ] ولأن قلة الدعاية لم تؤثر سلبًا على مبيعات الرواية، رفضت هاير طوال حياتها الترويج لكتبها، على الرغم من أن دور النشر كانت تطلب منها باستمرار إجراء مقابلات. [ 21 ] كتبت ذات مرة إلى صديقة لها قائلة: "أما بالنسبة للتصوير في مكان العمل أو في حديقتي ذات الطابع الكلاسيكي، فهذا النوع من الدعاية أجده مثيراً للاشمئزاز وغير ضروري على الإطلاق. حياتي الخاصة لا تخص أحداً سوى أنا وعائلتي." [ 2 ]

عاد روجييه إلى منزله صيف عام ١٩٢٦، ولكن بعد أشهر قليلة أُرسل إلى تنجانيقا ، وهي منطقة تقع في شرق أفريقيا . وانضمت إليه هاير هناك في العام التالي. [ ٢٢ ] عاشا في كوخ مصنوع من عشب الفيل وسط الأدغال ؛ [ ١١ ] وكانت هاير أول امرأة بيضاء يراها خدمها. [ ٢٢ ] أثناء وجودها في تنجانيقا، كتبت هاير رواية "المتنكرون" ؛ تدور أحداث الرواية عام ١٧٤٥، وتتبع المغامرات الرومانسية لأشقاء يتظاهرون بأنهم من الجنس الآخر لحماية عائلتهم، وجميعهم من اليعاقبة السابقين . على الرغم من أن هاير لم تكن مطلعة على جميع مراجعها، إلا أن الرواية لم تحتوي إلا على  خطأ تاريخي واحد: فقد وضعت بداية رواية "وايت" قبل عام من موعدها الأصلي. [ ١١ ] كما كتبت هاير سردًا لمغامراتها بعنوان "الوحش ذو القرون في أفريقيا"، والذي نُشر عام ١٩٢٩ في صحيفة "ذا سفير ". [ ٢٣ ]

في عام ١٩٢٨، لحقت هاير بزوجها إلى مقدونيا ، حيث كادت أن تفارق الحياة بعد أن أعطاها طبيب أسنان مخدرًا بشكل خاطئ. [ ٢٢ ] وأصرت على عودتهما إلى إنجلترا قبل تكوين أسرة. في العام التالي، ترك روجييه وظيفته، فأصبحت هاير المعيلة الرئيسية للأسرة. [ ٢٢ ] [ ٢٤ ] بعد تجربة فاشلة في إدارة شركة للغاز والكوك والإضاءة، اشترى روجييه متجرًا للأدوات الرياضية في هورشام بأموال اقترضوها من عمات هاير. سكن شقيق هاير، بوريس، فوق المتجر وساعد روجييه، بينما واصلت هاير توفير الجزء الأكبر من دخل الأسرة من خلال كتاباتها. [ ٢٢ ]

روايات العصر الريجنسي

كانت أعمال هاير الأولى روايات رومانسية ، تدور معظمها قبل عام 1800. [ 25 ] في عام 1935، أصدرت روايتها الأولى التي تدور أحداثها في عصر الوصاية ، "ريجنسي باك" . وقد أرست هذه الرواية، التي حققت مبيعات هائلة، أساس نوع الروايات الرومانسية في عصر الوصاية . [ 26 ] على عكس الروايات الرومانسية في تلك الفترة التي كتبها مؤلفون آخرون، وظّفت هاير المكان كعنصر أساسي في حبكة رواياتها. وأظهرت العديد من شخصياتها حساسية معاصرة؛ بينما أشارت الشخصيات الأكثر تقليدية في الروايات إلى غرابة أطوار البطلة، مثل رغبتها في الزواج عن حب. [ 27 ] تدور أحداث الكتب بالكامل تقريبًا في عالم الطبقة العليا الثرية [ 28 ] ، ونادرًا ما تُذكر الفقر أو الدين أو السياسة. [ 29 ]

زعمت هاير أن كل كلمة نطق بها دوق ويلينغتون في روايتها "جيش سيئ السمعة" قد نطق بها أو كتبها هو في الحياة الواقعية.

على الرغم من أن فترة الوصاية البريطانية لم تدم سوى من عام 1811 إلى عام 1820، إلا أن روايات هاير الرومانسية تدور أحداثها بين عامي 1752 و1825. ووفقًا للناقدة الأدبية كاي موسيل، تمحورت هذه الروايات حول "طقوس اجتماعية منظمة - سوق الزواج الذي يمثله موسم لندن " حيث "يواجه الجميع خطر النبذ ​​بسبب سلوك غير لائق". [ 30 ] استلهمت هاير رواياتها الرومانسية من كتابات جين أوستن ، التي تدور أحداث رواياتها في الحقبة نفسها. إلا أن أعمال أوستن كانت روايات معاصرة، تصف العصر الذي عاشت فيه. ووفقًا لباميلا ريجيس في كتابها " تاريخ طبيعي للرواية الرومانسية" ، ولأن قصص هاير تدور أحداثها في خضم أحداث وقعت  قبل أكثر من مئة عام، فقد اضطرت إلى تضمين المزيد من التفاصيل حول تلك الفترة لكي يفهمها قراؤها. [ 31 ] بينما استطاعت أوستن تجاهل "تفاصيل الملابس والديكور الدقيقة"، [ 32 ]  أدرجت هاير هذه التفاصيل "لإضفاء طابع العصر على رواياتها ". [ 33 ] انتقد نقاد لاحقون، مثل ليليان روبنسون ، "شغف هاير بالوقائع المحددة دون الاهتمام بأهميتها"، [ 34 ] وكتبت مارغانيتا لاسكي أن "هذه الجوانب التي تعتمد عليها هاير بشدة في خلق جوها هي نفسها التي  أشارت إليها جين أوستن فقط عندما أرادت إظهار ابتذال أو سخافة إحدى الشخصيات". [ 35 ] بينما يعتقد آخرون، بمن فيهم إيه إس بايات ، أن "إدراك هاير لهذا الجو - سواءً أكان ذلك بتفاصيل الأنشطة الاجتماعية الدقيقة لطبقاتها المترفة، أو بالبنية العاطفية الكامنة وراء الأعمال الروائية التي أنتجتها - هو أعظم ما يميزها". [ 36 ] عندما قال أحد النقاد إن صورتها عن إنجلترا في عهد الوصاية لا تشبه الواقع أكثر مما يشبه هو الملكة آن، علقت هاير قائلة: "هو أدرى بما إذا كان يشبه الملكة آن، ولكن ما الذي يعرفه بحق الجحيم عن عهد الوصاية؟" [ 37 ]

حرصت هاير على جعل رواياتها دقيقة قدر الإمكان، فجمعت المراجع والمواد البحثية لتستعين بها أثناء الكتابة. [ 38 ] عند وفاتها، كانت تمتلك أكثر من ألف  كتاب مرجعي تاريخي، من بينها كتاب ديبريت وقاموس مجلس اللوردات الصادر عام 1808. بالإضافة إلى الكتب التاريخية القياسية عن العصور الوسطى والقرن الثامن عشر، ضمت مكتبتها كتبًا عن تاريخ علب التبغ ، واللافتات، والأزياء . [ 39 ] كانت هاير تقص الرسوم التوضيحية من مقالات المجلات وتدوّن المفردات أو الحقائق المثيرة للاهتمام على بطاقات صغيرة، لكنها نادرًا ما كانت تسجل مصدر المعلومات. [ 40 ] كانت ملاحظاتها مصنفة في فئات، مثل الجمال، والألوان، والملابس، والقبعات، والأدوات المنزلية، والأسعار، والمتاجر، بل وتضمنت تفاصيل مثل سعر الشموع في سنة معينة. [ 39 ] [ 41 ] احتوت دفاتر أخرى على قوائم عبارات، تغطي مواضيع مثل "الطعام والأواني الفخارية"، و"عبارات المودة"، و"أساليب المخاطبة". [ 41 ] حاول أحد ناشريها، ماكس راينهارت ، ذات مرة تقديم اقتراحات تحريرية بشأن اللغة في أحد كتبها، لكن أحد موظفيه أبلغه على الفور أنه لا أحد في إنجلترا يعرف لغة عصر الوصاية أكثر من هاير. [ 42 ]

حرصًا على الدقة، اشترت هاير ذات مرة رسالة كتبها دوق ويلينغتون لتتمكن من استخدام أسلوبه في الكتابة بدقة. [ 43 ] وادّعت أن كل كلمة نُسبت إلى ويلينغتون في روايته "جيش سيئ السمعة" قد نُطقت أو كُتبت بالفعل من قِبله في الواقع. [ 44 ] كانت معرفتها بتلك الحقبة واسعة لدرجة أن هاير نادرًا ما ذكرت التواريخ صراحةً في كتبها؛ بل كانت تُؤطّر القصة بالإشارة عرضًا إلى أحداث رئيسية وثانوية في ذلك الوقت. [ 45 ]

أنواع الشخصيات

تخصصت هاير في نوعين من الشخصيات الرومانسية الذكورية الرئيسية، أطلقت عليهما اسمي مارك 1 ومارك 2. كان مارك 1، الذي يحمل في طياته ملامح السيد روتشستر ، (على حد تعبيرها) "وقحًا، ومتسلطًا، وغالبًا ما يكون وقحًا". [ 46 ] أما مارك 2، على النقيض، فكان أنيقًا، وراقيًا، وغالبًا ما يكون رمزًا للأناقة. [ 47 ] وبالمثل، انقسمت بطلاتها (مما يعكس تقسيم أوستن بين الحيوية والرقة) [ 48 ] إلى مجموعتين رئيسيتين: طويلة القامة، وجذابة، وذات مظهر رجولي، [ 49 ] وهادئة، ومُستضعفة. [ 50 ]

عندما يلتقي بطل من النوع الأول ببطلة من النوع الأول، كما في روايتي "Bath Tangle" و "Faro's Daughter" ، تنشأ أحداث درامية مثيرة، بينما تقدم رواية " The Grand Sophy" منعطفًا مثيرًا للاهتمام على النموذج الأساسي ، حيث يعتبر بطل النوع الأول نفسه من النوع الثاني، ويجب أن يُواجَه بتحدٍّ لكي تظهر طبيعته الحقيقية. [ 51 ]

أفلام الإثارة

تم تصوير ويليام الفاتح في هذا التمثال الموجود على الواجهة الغربية لكاتدرائية ليتشفيلد ، وقد ظهر في أول رواية تاريخية خيالية لهيير .

كانت رواية "الفاتح" (1931) أول رواية تاريخية خيالية لهاير تقدم سردًا روائيًا لأحداث تاريخية حقيقية. وقد بحثت في حياة ويليام الفاتح بدقة، حتى أنها سلكت الطريق الذي سلكه ويليام عند عبوره إلى إنجلترا. [ 52 ] في العام التالي، اتخذت كتابات هاير منعطفًا أكثر جذرية عن رواياتها الرومانسية التاريخية المبكرة عندما نُشرت روايتها التشويقية الأولى، " آثار أقدام في الظلام" . تزامن ظهور الرواية مع ولادة طفلها الوحيد، ريتشارد جورج روجييه ، الذي وصفته بأنه "أبرز أعمالها (بل لا مثيل لها)". [ 53 ] في وقت لاحق من حياتها، طلبت هاير من ناشريها الامتناع عن إعادة طباعة " آثار أقدام في الظلام" ، قائلة: "هذا العمل، الذي نُشر بالتزامن مع ابني ... كان أول رواياتي التشويقية، واستمر العمل عليه بينما كنت، كما يقول أي شخصية من عصر الوصاية، في ازدياد. كان لزوجي وشقيقيّ الفاحشين دور فيه، ولا أعتبره عملاً رئيسيًا". [ 54 ]

على مدى السنوات القليلة التالية، نشرت هاير رواية رومانسية ورواية تشويق كل عام. لاقت الروايات الرومانسية رواجًا أكبر بكثير، إذ بيع منها عادةً 115 ألف  نسخة، بينما بيع من روايات التشويق 16 ألف  نسخة. [ 55 ] ووفقًا لابنها، كانت هاير "تنظر إلى كتابة قصص الغموض كما ننظر نحن إلى حلّ الكلمات المتقاطعة - ترفيهًا فكريًا قبل مواجهة مهام الحياة الأصعب". [ 25 ] شارك زوج هاير في معظم كتاباتها. كان يقرأ غالبًا مسودات رواياتها الرومانسية التاريخية لاكتشاف أي أخطاء قد تكون فاتتها، وكان بمثابة متعاون معها في روايات التشويق. كان يزودها بحبكات قصص التحقيق، واصفًا تصرفات الشخصيتين "أ" و"ب". [ 56 ] بعد ذلك، كانت هاير تبتكر الشخصيات والعلاقات بينها، وتُجسّد عناصر الحبكة. وقد وجدت صعوبة في بعض الأحيان في الاعتماد على حبكات الآخرين. في مناسبة واحدة على الأقل، وقبل كتابة الفصل الأخير من كتاب، طلبت من روجييه أن يشرح مرة أخرى كيف ارتكبت جريمة القتل بالفعل. [ 56 ]

اشتهرت قصصها البوليسية، التي وصفها الناقد إيرل إف. بارغينير بأنها "متخصصة في جرائم قتل العائلات الأرستقراطية"، بطابعها الكوميدي والدرامي والرومانسي. [ 57 ] لم تستمد الكوميديا ​​من الأحداث بحد ذاتها، بل من شخصياتها وحواراتها. [ 58 ] في معظم هذه الروايات، التي تدور أحداثها في الفترة الزمنية التي كُتبت فيها، [ 59 ] كان التركيز مُنصبًا بشكل أساسي على البطل، مع دور ثانوي للبطلة. [ 60 ] غالبًا ما تميزت رواياتها البوليسية المبكرة بأبطال رياضيين؛ وبمجرد أن بدأ زوج هاير في تحقيق حلمه الذي راوده طوال حياته بأن يصبح محاميًا ، بدأت الروايات تُظهر المحامين في أدوار رئيسية. [ 61 ]

في عام ١٩٣٥، بدأت روايات هيير التشويقية تتمحور حول محققين هما المفتش هاناسايد والرقيب (لاحقًا المفتش) همنغواي. لم يحظَ هذان الشخصان بشعبية شخصيات المحققين الخيالية المعاصرة الأخرى، مثل هيركيول بوارو لأغاثا كريستي واللورد بيتر ويمسي لدوروثي إل . سايرز . [ ٦٢ ] إحدى روايات هيير التي تضم شخصياته، " الموت في الأغلال "، تم تحويلها إلى مسرحية في مدينة نيويورك عام ١٩٣٧ بعنوان " مجرد جريمة قتل" . ركزت المسرحية على الجانب الكوميدي أكثر من الغموض، [ ٦٣ ] وعلى الرغم من طاقمها المتميز، بما في ذلك إدوارد فيلدينغ في دور هاناسايد، إلا أنها أُغلقت بعد ثلاث ليالٍ. [ ٣٨ ] [ ٦٤ ]

بحسب الناقدة نانسي وينجيت، فإن روايات هاير البوليسية، التي كُتبت آخرها عام ١٩٥٣، [ ٦٥ ] غالبًا ما اتسمت بأساليب ودوافع وشخصيات غير مبتكرة، حيث استخدمت سبع منها الميراث كدافع. [ ٣ ] تدور أحداث الروايات دائمًا في لندن، أو قرية صغيرة، أو في حفلة منزلية. [ ٦٦ ] وصف الناقد إريك روتلي العديد من شخصياتها بأنها مبتذلة، بما في ذلك الشرطي غير المتعلم، والراقصة الإسبانية ذات المظهر الغريب، وقسيس الريف وزوجته العصبية. في إحدى رواياتها، رُتبت ألقاب الشخصيات أبجديًا وفقًا لترتيب ظهورها. [ ٦٧ ] ووفقًا لوينجيت، فإن قصص هاير البوليسية، مثل العديد من قصص تلك الفترة، أظهرت تعاليًا واضحًا تجاه الأجانب والطبقات الدنيا. [ 68 ] كان رجال الطبقة المتوسطة في رواياتها غالبًا فظين وأغبياء، بينما كانت النساء إما عمليات للغاية أو يفتقرن إلى الحكمة، وعادةً ما يستخدمن قواعد نحوية ركيكة قد تتحول إلى كلام جارح. [ 69 ] على الرغم من هذه الصور النمطية، يؤكد روتلي أن هاير كانت تتمتع "بموهبة رائعة في تصوير الحوار الهش والساخر للمرأة الإنجليزية من الطبقة المتوسطة العليا في ذلك العصر (مباشرةً قبل عام 1940)". [ 67 ] ويذكر وينجيت أيضًا أن روايات هاير التشويقية كانت معروفة "بذكائها وفكاهتها، فضلًا عن حبكاتها المتقنة". [ 3 ]

مشاكل مالية

في عام ١٩٣٩، انضم روجييه إلى نقابة المحامين ، فانتقلت العائلة أولًا إلى برايتون ، ثم إلى هوف ، ليسهل على روجييه التنقل إلى لندن. وفي العام التالي، ألحقوا ابنهم بمدرسة تحضيرية، مما زاد من نفقات هاير. أدى قصف لندن في الفترة ١٩٤٠-١٩٤١ إلى تعطيل حركة القطارات في بريطانيا، مما دفع هاير وعائلتها إلى الانتقال إلى لندن عام ١٩٤٢ ليكون روجييه أقرب إلى عمله. [ ٧٠ ]

بعد تناولها الغداء مع ممثل عن دار نشر هودر آند ستوكتون ، التي كانت تنشر قصصها البوليسية، شعرت هاير بأن مضيفها قد تعامل معها بتعالٍ. كان لدى الدار خيار نشر كتابها التالي؛ ولإجبارهم جزئيًا على فسخ عقدها، [ 71 ] كتبت رواية "بينهالو "، التي وصفتها مجلة "بوك ريفيو دايجست" عام 1944 بأنها "قصة جريمة قتل وليست قصة غموض". [ 72 ] رفضت هودر آند ستوكتون الكتاب، منهيةً بذلك علاقتها مع هاير، ووافقت هاينمان على نشره بدلاً منها. كما لم يُعجب الكتاب دار النشر الأمريكية دابلداي ، التي كانت تنشر أعمالها في الولايات المتحدة، وأنهت علاقتها مع هاير بعد نشره. [ 71 ]

خلال الحرب العالمية الثانية، خدم إخوتها في القوات المسلحة، مما خفف عنها أحد همومها المالية. في هذه الأثناء، خدم زوجها في الحرس الوطني ، إلى جانب استمراره في ممارسة مهنة المحاماة. [ 73 ] ولأنه كان حديث العهد بمهنته، لم يكن روجيه يكسب الكثير من المال، كما أن تقنين الورق خلال الحرب أدى إلى انخفاض مبيعات كتب هاير. ولتغطية نفقاتها، باعت هاير حقوق النشر في دول الكومنولث لرواياتها "هذه الظلال القديمة" و "شبل الشيطان" و" ظبي العصر الريجنسي" إلى دار نشرها هاينمان مقابل 750 جنيهًا إسترلينيًا. لاحقًا، عرض عليها أحد معارفها في دار النشر، وهو صديقها المقرب إيه إس فرير، إعادة الحقوق إليها مقابل المبلغ نفسه الذي تقاضته. رفضت هاير العرض، موضحةً أنها أعطت وعدًا بنقل الحقوق. [ 74 ] كما قامت هاير بمراجعة الكتب لصالح هاينمان، وحصلت على جنيهين إسترلينيين عن كل مراجعة، [ 75 ] وسمحت بنشر رواياتها مسلسلة في مجلة المرأة قبل نشرها ككتب بغلاف مقوى. عادةً ما كان ظهور رواية لهاير يتسبب في نفاد جميع نسخ المجلة، لكنها اشتكت قائلةً إنهم "دائمًا ما يُعجبون بأسوأ أعمالي". [ 21 ] 

لتقليل التزاماتها الضريبية، أسست هاير شركة ذات مسؤولية محدودة تُدعى "هيرون إنتربرايزز" حوالي عام ١٩٥٠. وكانت تُدفع عوائد الكتب الجديدة للشركة، التي بدورها كانت تُغطي راتب هاير وتدفع أتعاب أعضاء مجلس الإدارة لعائلتها. واستمرت هاير في تلقي عوائد كتبها السابقة، أما العوائد الأجنبية - باستثناء تلك القادمة من الولايات المتحدة - فكانت تُدفع لوالدتها. [ ٧٦ ] ولكن بعد بضع سنوات، اكتشف مفتش ضرائب أن هاير كانت تسحب أموالاً زائدة من الشركة. واعتبر المفتش هذه الأموال الإضافية أرباحاً غير مُفصح عنها، مما يعني أنها مدينة بمبلغ إضافي قدره ٣٠٠٠ جنيه إسترليني كضرائب. ولتسديد فاتورة الضرائب، كتبت هاير مقالتين، "كتب عن عائلة برونتي" و"كيف تصبح كاتباً أدبياً"، نُشرتا في مجلة " بانش " . [ 23 ] [ 77 ] كتبت ذات مرة إلى صديقة لها: "لقد سئمت من كتابة الكتب لصالح الخزانة، ولا أستطيع أن أصف لكِ مدى استيائي من تبديد أموالي على أشياء تافهة مثل التعليم وتوفير حياة سهلة وفاخرة لما يسمى بالعمال." [ 78 ]

كان هذا الشعار ملكًا لجون، دوق بيدفورد ، الذي كانت هاير تنوي أن تظهره في "عملها الرئيسي".

في عام ١٩٥٠، بدأت هاير العمل على ما أسمته "التحفة الفنية في سنواتها الأخيرة"، وهي ثلاثية من العصور الوسطى تُغطي تاريخ آل لانكستر بين عامي ١٣٩٣ و١٤٣٥. [ ٧٩ ] وقدّرت أنها ستحتاج إلى خمس سنوات لإتمام العمل. كان قراؤها المتلهفون يطالبون باستمرار بكتب جديدة؛ ولإرضائهم وسداد التزاماتها الضريبية، انقطعت هاير عن الكتابة لتتفرغ لكتابة روايات رومانسية من العصر الريجنسي. نُشرت مخطوطة الجزء الأول من السلسلة، "سيدي جون" ، بعد وفاتها. [ ٧٩ ]

استمرت الشركة ذات المسؤولية المحدودة في إزعاج هاير، وفي عام 1966، بعد أن اكتشف مفتشو الضرائب أنها مدينة للشركة بمبلغ 20,000 جنيه إسترليني، قامت أخيرًا بفصل محاسبيها. ثم طلبت أن تُمنح لها حقوق كتابها الأخير، " الخروف الأسود "، شخصيًا. [ 80 ] على عكس رواياتها الأخرى، لم تركز "الخروف الأسود " على أفراد الطبقة الأرستقراطية، بل تناولت حياة "الطبقة الوسطى الثرية"، حيث كان التمويل موضوعًا رئيسيًا في الرواية. [ 81 ]

حثّها محاسبوها الجدد على التخلي عن شركة هيرون إنتربرايزز؛ وبعد  عامين، وافقت أخيرًا على بيع الشركة لشركة بوكر-ماكونيل ، التي كانت تمتلك بالفعل حقوق أعمال الروائيين إيان فليمنج وأجاثا كريستي . دفعت بوكر-ماكونيل لها حوالي 85,000 جنيه إسترليني مقابل حقوق 17 عنوانًا من أعمال هيرون التي كانت تمتلكها الشركة. خضع هذا المبلغ للضريبة بمعدل نقل رأس المال المنخفض، بدلًا من معدل ضريبة الدخل الأعلى. [ 82 ]

المقلدون

مع ازدياد شهرة هاير، بدأ مؤلفون آخرون بتقليد أسلوبها. في مايو 1950، أبلغها أحد قرائها أن باربرا كارتلاند قد كتبت عدة روايات بأسلوب مشابه لأسلوب هاير، مستخدمةً أسماءً وسمات شخصيات وأحداثًا من رواياتها، بالإضافة إلى إعادة صياغة أوصاف من كتبها، ولا سيما رواية " مخاطرة القلوب " التي استعارت شخصيات من رواية "طفل الجمعة" ، ورواية "خادم القلوب" التي استعارت بدورها من رواية "هذه الظلال القديمة ". أعدّت هاير تحليلًا مفصلًا لحالات الانتحال المزعومة لمحاميها، ورغم أن القضية لم تصل إلى المحكمة ولم تتلقَّ أي اعتذار، إلا أن النسخ توقف. [ 83 ] اقترح محاموها أن تُسرّب النسخ إلى الصحافة، لكن هاير رفضت. [ 84 ]

في عام ١٩٦١، كتب قارئ آخر عن أوجه التشابه الموجودة في أعمال كاثلين ليندسي ، وخاصة رواية " الفتاة الجميلة" . [ ٨٥ ] استعارت الروايات عناصر من الحبكة والشخصيات والألقاب، بالإضافة إلى الكثير من المصطلحات العامية السائدة في عصر الوصاية. بعد أن اتهم المعجبون هاير بـ"نشر أعمال رديئة تحت اسم مستعار"، كتبت هاير إلى الناشر الآخر لتقديم شكوى. [ ٨٦ ] عندما اعترضت الكاتبة على هذه الاتهامات، أعدت هاير قائمة مفصلة بالاقتباسات والأخطاء التاريخية في الكتب. من بين هذه الأخطاء، الاستخدام المتكرر لعبارة "أن يجعل المرء نفسه كعكة"، والتي اكتشفتها هاير في مذكرات مطبوعة بشكل خاص وغير متاحة للجمهور. في حالة أخرى، أشارت الكاتبة إلى حادثة تاريخية اختلقتها هاير في رواية سابقة. [ ٨٦ ] أوصى محامو هاير بإصدار أمر قضائي، لكنها قررت في النهاية عدم رفع دعوى قضائية. [ ٨٥ ]

السنوات اللاحقة

في عام ١٩٥٩، أصبح روجييه مستشارًا للملكة . [ ٨٧ ] وفي العام التالي، وقع ابنهما ريتشارد في حب الزوجة المنفصلة عن أحد معارفهما. ساعد ريتشارد المرأة، سوزانا فلينت، على الانفصال عن زوجها، وتزوجا بعد إتمام إجراءات الطلاق. صُدمت هاير من هذا التصرف غير اللائق، لكنها سرعان ما أحبت زوجة ابنها، ووصفتها لاحقًا بأنها "الابنة التي لم نرزق بها وكنا نظن أننا لا نريدها". [ ٨٨ ] ربّى ريتشارد وزوجته ابنيها من زواجها الأول، ورُزقا بحفيدها البيولوجي الوحيد عام ١٩٦٦، عندما وُلد ابنهما نيكولاس روجييه. [ ٨٠ ]

مع تقدم هاير في السن، بدأت تعاني من مشاكل صحية متكررة. ربما تفاقمت هذه المشاكل بسبب ممارستها أحيانًا للكتابة حتى ساعات الفجر الأولى، مدفوعةً بتناولها الجن والبنزيدرين. [ 89 ] في يونيو 1964، خضعت لعملية جراحية لإزالة حصوة في الكلى. على الرغم من أن الأطباء توقعوا في البداية فترة نقاهة مدتها ستة أسابيع، إلا أنهم توقعوا بعد شهرين أنها قد تحتاج إلى عام أو أكثر قبل أن تشعر بالشفاء التام. في العام التالي، تعرضت للدغة بعوضة تحولت إلى تسمم دموي، مما دفع الأطباء إلى اقتراح ترقيع جلدي. [ 90 ] في يوليو 1973، أصيبت بجلطة دماغية خفيفة وأمضت ثلاثة أسابيع في دار رعاية المسنين. عندما توفي شقيقها بوريس في وقت لاحق من ذلك العام، كانت هاير مريضة للغاية بحيث لم تتمكن من السفر لحضور جنازته. أصيبت بجلطة دماغية أخرى في فبراير 1974. بعد ثلاثة أشهر، شُخصت إصابتها بسرطان الرئة، والذي عزاه كاتب سيرتها الذاتية إلى تدخينها ما بين 60 و80 سيجارة ذات رؤوس من الفلين يوميًا (على الرغم من أنها قالت إنها لا تستنشق الدخان). توفيت هاير في 4 يوليو 1974. وعرف معجبوها اسم عائلتها بعد الزواج لأول مرة من خلال نعيها. [ 91 ]

إرث

رسم إدموند بلير لايتون لوحة "على عتبة (عرض الزواج)" ، الموجودة الآن في معرض مانشستر للفنون . تصور اللوحة قصة حب في إنجلترا خلال فترة الوصاية ، على غرار تلك الموصوفة في روايات هاير التاريخية .

إلى جانب نجاحها في المملكة المتحدة، لاقت روايات هاير رواجًا كبيرًا في الولايات المتحدة وألمانيا، وحققت مبيعات جيدة في تشيكوسلوفاكيا . [ 92 ] غالبًا ما كانت الطبعة الأولى لإحدى رواياتها في دول الكومنولث تتراوح بين 65,000 و75,000 نسخة، [ 93 ] وبلغت مبيعات رواياتها مجتمعةً أكثر من 100,000  نسخة سنويًا من النسخ ذات الغلاف المقوى. [ 92 ] أما النسخ ذات الغلاف الورقي، فكانت مبيعاتها تتجاوز عادةً 500,000  نسخة لكل منها. [ 94 ] عند وفاتها، كان 48 كتابًا من كتبها لا يزال يُطبع، بما في ذلك روايتها الأولى " العثة السوداء" . [ 95 ]

حظيت كتبها بشعبية واسعة خلال فترة الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية. رواياتها، التي وصفتها الصحفية ليزلي ماكدويل بأنها تحوي "مغامرات جريئة، وسيوفًا لامعة، وخادمات في خطر"، أتاحت للقراء الهروب من رتابة الحياة اليومية وصعوباتها. [ 26 ] وفي رسالة تصف فيها روايتها " طفل الجمعة" ، علّقت هاير قائلة: "أعتقد أنني أستحق الإعدام رميًا بالرصاص لكتابة مثل هذا الهراء... لكنها بلا شك أدب هروب جيد، وأعتقد أنني سأستمتع بها أكثر لو كنت جالسة في ملجأ من الغارات الجوية أو أتعافى من الإنفلونزا." [ 26 ]

ابتكرت هاير، في جوهرها، الرواية التاريخية الرومانسية [ 96 ] وأوجدت نوعًا فرعيًا يُعرف برواية العصر الريجنسي الرومانسية . [ 31 ] عندما صدرت رواياتها لأول مرة في طبعات ورقية واسعة الانتشار في الولايات المتحدة عام 1966، وُصفت بأنها "على خطى جين أوستن". [ 32 ] وقالت هاير نفسها إن أسلوبها "... مزيج من أسلوب جونسون وأوستن - ما أعتمد عليه هو موهبة معينة في التهريج". [ 97 ] ومع بدء روائيين آخرين في تقليد أسلوبها ومواصلة تطوير رواية العصر الريجنسي الرومانسية، وُصفت رواياتهم بأنها "تتبع التقاليد الرومانسية لجورجيت هاير". [ 32 ] ووفقًا لكاي موسيل، "يكاد كل كاتب في العصر الريجنسي يتوق إلى هذا التكريم". [ 98 ]

بسبب ارتباط هاير بنوع الروايات الرومانسية في عصر الوصاية، غالبًا ما يُغفل جانبها الفكاهي، مع أن العديد من النقاد قد أشاروا إليه. على سبيل المثال، كتب ستيفن فراي أن هاير "...واحدة من أذكى وأكثر كُتّاب النثر بصيرةً وإثراءً على الإطلاق." [ 99 ] كانت هاير تستمتع بروح الدعابة، قائلةً: "تحدثوا عن فكاهتي إن أردتم الحديث عني أصلًا!". [ 100 ] أشارت كيم شيروود إلى أن هاير "كثيرًا ما تُربط بـ بي جي وودهاوس في المراجعات والمناقشات الإلكترونية من قِبل معجبيها." [ 101 ] قال أحد النقاد عن رواية "فينيتيا " إن هاير "...بارعة في فن التلاعب بالكرات، والذي يمكن تعريفه بشكل عام بأنه بي جي وودهاوس مُترجمًا إلى عصر الوصاية الإنجليزية في القرن التاسع عشر..." [ 102 ] وصف الناقد نفسه رواية "سبريج موسلين " بأنها "...واحدة من أكثر الأعمال الممتعة في هذا الجانب من بي جي وودهاوس في أيامه الأولى"، [ 103 ] وكتب عن رواية "طفل الجمعة " أن العديد من شخصياتها "...مأخوذة مباشرة من وودهاوس...إذا استطعت أن تتخيل شباب وودهاوس وقد تم نقلهم إلى مايفير قبل 130 عامًا..." [ 104 ]

تعرضت هاير لانتقادات بسبب معاداة السامية ، لا سيما بسبب مشهد في روايتها "صوفي الكبرى " (التي نُشرت عام ١٩٥٠). [ ١٠٥ ] [ ١٠٦ ] [ ١٠٧ ] صرّحت كورتني ميلان بأن "جورجيت هاير كانت عنصرية، ولذا كان تصويرها لتلك الحقبة ناقصًا للغاية". [ ١٠٧ ] ويؤكد فحص جينيفر كلوستر لوثائق عائلية أنها كانت تحمل آراءً شخصية متحيزة. [ ١٠٨ ] وكتبت المحللة النفسية والكاتبة والمعجبة بهاير، إيمي ستريت، عن معاناتها في تقبّل معاداة السامية لدى هاير. [ ١٠٩ ] وفي عام ٢٠٢٣، أصدرت دار نشر هاير الأمريكية، سورس بوكس ، نسخة منقحة من "صوفي الكبرى" لتغيير اللغة المعادية للسامية، وذلك بموافقة ورثة جورجيت هاير. [ 110 ] قررت إدارة التركة حذف خاتمة كتبتها أستاذة شكسبير ماري بلاي، وهي أيضاً مؤلفة الروايات الرومانسية إلويزا جيمس ، والتي كانت تُقدّم سياقاً للنص المُعدّل، مما دفع بلاي إلى سحب عملها في التحرير والتعليق/السياق من المشروع. [ 110 ]

على الرغم من شهرتها ونجاحها، تجاهل النقاد هاير إلى حد كبير باستثناء دوروثي إل. سايرز ، التي كتبت مراجعات لروايتي "الدليل غير المكتمل" و "الموت في الأغلال" في صحيفة "صنداي تايمز" . [ 111 ] ورغم أن أيًا من رواياتها لم تُنشر في صحيفة جادة، [ 94 ] إلا أنه وفقًا لداف هارت-ديفيس ، "لم يُقلقها غياب المراجعات المطولة أو الجادة. ما كان يهمها هو أن قصصها تُباع بأعداد متزايدة باستمرار". [ 95 ] كما تجاهلتها موسوعة بريتانيكا . فقد تضمنت طبعة عام 1974 من الموسوعة، التي نُشرت بعد وفاتها بفترة وجيزة، مقالات عن الكاتبتين الشهيرتين أجاثا كريستي وسايرز، لكنها لم تذكر هاير. [ 112 ]

التكيفات

تم تحويل روايتين من رواياتها إلى أفلام. صدرت رواية "الأرملة المترددة" عام 1950، من إخراج برنارد نولز ، وبطولة جين كينت وغاي رولف . أما رواية "أرابيلا" فقد تم تحويلها إلى فيلم بعنوان "أرابيلا الرائعة" عام 1959، من إخراج أكسل فون أمبيسر ، وبطولة جوانا فون كوتشيان وكارلوس تومسون .

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ^ جوزيف مكالير (1999)، ثروة العاطفة ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص.  43، ردمك 978-0-19-820455-8
  2. 1 2 هودج (1984)، ص. 70.
  3. 1 2 3 وينجيت (1976)، ص. 307.
  4. 1 2 3 هودج (1984)، ص. 13.
  5. 1 2 بايات (1975)، ص. 291.
  6. ↑ هودج (1984)، ص 15.
  7. ↑ هودج (1984)، ص 14.
  8. ↑ "رقم 31684" ، جريدة لندن الرسمية (ملحق)، 9 ديسمبر 1919، ص 15455 {{cite magazine}}: CS1 maint: overridden setting ( link )
  9. ↑ "رقم 31897" ، جريدة لندن الرسمية (ملحق)، 11 مايو 1920، ص 5452 {{cite magazine}}: CS1 maint: overridden setting ( link )
  10. 1 2 هودج (1984)، ص. 16.
  11. 1 2 3 بايات (1975)، ص 293.
  12. 1 2 هيوز (1993)، ص 38.
  13. ↑ هودج (1984)، ص 17.
  14. ↑ فاهنستوك-توماس (2001)، ص. 3.
  15. ↑ هودج (1984)، ص 21.
  16. ↑ هودج (1984)، ص 22.
  17. ↑ هودج (194)، ص 23.
  18. 1 2 هودج (1984)، ص. 27.
  19. ↑ بايات (1975)، ص 292.
  20. ↑ هودج (1984)، ص 25.
  21. 1 2 هودج (1984)، ص. 69.
  22. 1 2 3 4 5 هودج (1984)، ص 27-30.
  23. 1 2 فاهنستوك-توماس (2001)، ص. 4.
  24. ↑ بايات (1975)، ص 294.
  25. 1 2 ديفلين (1984)، ص. 361.
  26. 1 2 3 ماكدويل، ليزلي (11 يناير 2004)، "مطلوب أدباء لترويضهم؛ استعدوا: دوروثي إل. سايرز وجورجيت هاير تعودان هذا العام. ليزلي ماكدويل متشوقة للغاية." ، صحيفة الإندبندنت أون صنداي ، لندن، ص 17، مؤرشفة من الأصل في 26 نوفمبر 2009 
  27. ↑ ريجيس (2003)، ص 127.
  28. ↑ لاسكي (1970)، ص 283.
  29. ↑ لاسكي (1970)، ص 285.
  30. ↑ موسيل (1984)، ص 413.
  31. 1 2 ريجيس (2003)، الصفحات من 125 إلى 126.
  32. 1 2 3 روبنسون (1978)، ص. 322.
  33. ↑ روبنسون (1978)، ص 323.
  34. ↑ روبنسون (1978)، ص 326.
  35. ↑ لاسكي (1970)، ص 284.
  36. ↑ بايات (1969)، ص 275.
  37. ↑ هودج، ص 91
  38. 1 2 هودج (1984)، ص. 43.
  39. 1 2 بايات (1975)، ص. 300.
  40. ↑ هودج (1984)، ص 43، 46.
  41. 1 2 بايات (1975)، ص. 301.
  42. ↑ بايات (1975)، ص 298.
  43. ↑ هودج (1984)، ص 53.
  44. ↑ بايات (1969)، ص 276.
  45. ↑ هودج (1984)، ص 71.
  46. ↑ مقتبس من جين أيكن هودج ، العالم الخاص لجورجيت هاير (لندن 1984)، صفحة 109
  47. ↑ جين أيكن هودج، العالم الخاص لجورجيت هاير (لندن 1984)، ص 59
  48. ↑ جي بي ستيرن، الحديث عن جين أوستن (لندن 1946)، ص 64
  49. ↑ م. أندروز، العالم كله وزوجها (2000)، ص 53
  50. ↑ جين أيكن هودج، العالم الخاص لجورجيت هاير (لندن 1984)، ص 82
  51. ↑ جين أيكن. هودج، العالم الخاص لجورجيت هاير (لندن 1984)، ص 82
  52. ↑ هودج (1984)، ص 31.
  53. ↑ هودج (1984)، ص 35.
  54. ↑ هودج (1984)، ص 102.
  55. ↑ هودج (1984)، ص 38.
  56. 1 2 هودج (1984)، ص. 40.
  57. ↑ بارجينير (1982)، ص 342، 343.
  58. ↑ بارجينير (1982)، ص 352.
  59. ↑ ديفلين (1984)، ص 360.
  60. ↑ بارجينير (1982)، ص 350.
  61. ↑ هودج (1984)، ص 36.
  62. ↑ هودج (1984)، ص 42.
  63. ↑ ديفلين (1984)، ص 371.
  64. ↑ لاكمان، مارفن (2014)، المسرح الشرير: مسرحيات الجريمة في برودواي وفي ويست إند ، ماكفارلاند، ISBN 978-0-7864-9534-4، OCLC 903807427 ، مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2021 ، تم استرجاعه في 30 مايو 2021 
  65. ↑ وينجيت (1976)، ص 311.
  66. ↑ وينجيت (1976)، ص 308.
  67. 1 2 Routley (1972)، ص 286-287.
  68. ↑ وينجيت (1976)، ص 309.
  69. ↑ روبنسون (1978)، ص 330-331.
  70. ↑ هودج (1984)، ص 56
  71. 1 2 هودج (1984)، ص. 63.
  72. ↑ ملخص مراجعة الكتب لعام 1944، ص 374.
  73. ↑ هودج (1984)، الصفحات 56، 57، 61.
  74. ↑ هودج (1984)، ص 61، 62.
  75. ↑ هودج (1984)، ص 66-67.
  76. ↑ هودج (1984)، ص 90.
  77. ↑ هودج (1984)، ص 106.
  78. ↑ بايات (1975)، ص 302.
  79. 1 2 ديفلين (1984)، ص. 390.
  80. 1 2 هودج (1984)، ص. 169.
  81. ↑ هودج (1984)، ص 174.
  82. ↑ هودج (1984)، ص 180-181.
  83. ↑ كلوستر (2012) ص 275-279
  84. ↑ هودج (1984)، ص 206.
  85. 1 2 كلوستر (2012)، ص 335-336
  86. 1 2 هودج (1984)، ص 140-141.
  87. ↑ "رقم 41676" ، جريدة لندن الرسمية ، 7 أبريل 1959، ص 2264 {{cite magazine}}: CS1 maint: overridden setting ( link )
  88. ↑ هودج (1984)، ص 141، 151.
  89. ↑ هودج، ص 79
  90. ↑ هودج (1984)، ص 163، 165.
  91. ↑ هودج (1984)، ص 175، 204-206.
  92. 1 2 هيبرت (1974)، ص 254-255.
  93. ↑ راينهارت (1974)، ص 257-258.
  94. 1 2 بايات (1975)، ص. 297.
  95. 1 2 هارت ديفيس (1974)، الصفحات من 258 إلى 259.
  96. ↑ الرواية الرومانسية التاريخية هي رواية رومانسية تدور أحداثها في الماضي. لا ينبغي الخلط بينها وبين الرواية التاريخية التي تأثرت بالرومانسية .
  97. ↑ كيم شيروود، "كبرياء وهوى: ما وراء الخيال وقيمة الرومانسية التاريخية في أعمال جورجيت هاير"، في جورجيت هاير، التاريخ والخيال التاريخي، ص 84، سامانثا ج. راينر وكيم ويلكنز، محرران (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2021)
  98. ↑ موسيل (1984)، ص 412.
  99. ↑ فراي، ستيفن (1 أكتوبر 2021)، "ستيفن فراي يتحدث عن جاذبية جورجيت هاير الدائمة" ، صحيفة الغارديان ، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 ، تاريخ الاطلاع 13 سبتمبر 2024 
  100. ↑ شيروود، ص 84
  101. ↑ انظر، على سبيل المثال، أليس فون كانون، "جورجيت هاير ولغز القاموس"، https://alicenoncannon.com/georgette-heyer-project ، وكارين مايرز، "بئر الفكاهة البريطانية الذي لا ينضب"، في مدونة Hollow Lands: A Writer's Blog ، 8 يوليو 2022، https://hollowlands.com/2022/07/the-bottomless-well-of-British-humor ، مؤرشف في 29 ديسمبر 2023 على Wayback Machine ، و إم إم بينيتس، "جورجيت ماير الفريدة من نوعها"، في الأدب التاريخي الخيالي مع التركيز على التاريخ، https://mmbennetts.wordpress.com ، مؤرشف في 29 ديسمبر 2023 على Wayback Machine .
  102. ↑ هنري كافنديش، "هراء رائع"، في صحيفة شيكاغو تريبيون ، 22 فبراير 1959
  103. ↑ هنري كافنديش، "إنه ممتع ورائع ولذيذ للغاية"، (مراجعة لرواية أبريل ليدي في صحيفة شيكاغو تريبيون ، 1 سبتمبر 1957).
  104. ↑ هنري كافنديش، يستعرض فيلم "طفل الجمعة" ، في صحيفة شيكاغو تريبيون ، 17 فبراير 1946.
  105. ↑ نيس، ماري (28 مايو 2013)، "تلاعبات عصر الوصاية: صوفي الكبرى" ، Tor.com ، مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2023 ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2023
  106. ↑ كيسافان، موكول (6 مارس 2005)، "أقل من ذهب - إعادة قراءة الفلسفة الكبرى" ، صحيفة التلغراف الهند ، مؤرشفة من الأصل في 19 يونيو 2023 ، تم استرجاعها في 19 يونيو 2023
  107. 1 2 هيرنانديز-نايت، بيانكا (خريف 2021)، "العرق والعنصرية في فضاءات أوستن: جين أوستن وإرث الرومانسية في عصر الوصاية العنصري" ، مجلة ABO: مجلة تفاعلية للنساء في الفنون، 1640-1830 ، 11 (2)، doi : 10.5038/2157-7129.11.2.1291 ، مؤرشفة من الأصل في 19 يونيو 2023 ، تم استرجاعها في 19 يونيو 2023
  108. ↑ نيال، بريندا (7 يناير 2012)، "من الزبد والضراوة" ، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، مؤرشفة من الأصل في 16 يونيو 2021 ، تم استرجاعها في 19 مارس 2020
  109. ↑ إيمي ستريت، "جورجيت هاير - ملذات محرمة" في جورجيت هاير، التاريخ، والخيال التاريخي ، ص 240
  110. 1 2 ألتر، ألكسندرا (30 أكتوبر 2023)، "«لا يمكنك إخفاء ذلك»: جورجيت هاير ومخاطر المراجعة بعد وفاتها ، صحيفة نيويورك تايمز ، الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 ، مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2024 ، تم استرجاعه في 25 مايو 2024 
  111. كتب سايرز عن رواية "الدليل غير المكتمل ": "...لأنها مكتوبة بأسلوب كوميدي خفيف وممتع للغاية، فإن الكتاب متعة خالصة من البداية إلى النهاية." (مراجعة لرواية " الدليل غير المكتمل " في صحيفة صنداي تايمز، 1 أبريل 1934، مقتبسة من جينيفر كلوستر، "الدليل غير المكتمل" https://jenniferkloester.com/the-unfinished-clue-pure-joy-from-start-to-finish ، مؤرشفة في 29 ديسمبر 2023 على موقع Wayback Machine ).
  112. ↑ فاهنستوك-توماس (2001)، ص 261.

مصادر

  • "جورجيت هاير: بينهالو"، ملخص مراجعة الكتب لعام 1944 ، شركة إتش دبليو ويلسون، 1944
  • بارغينير، إيرل ف. (خريف-شتاء 1982)، "ألغاز جورجيت هاير الاثني عشر"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 341-355 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • بيات، أ.س. (أغسطس 1969)، "جورجيت هاير روائية أفضل مما تظن"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية شاملة ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 270-277 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • بيات، أ.س. (5 أكتوبر 1975)، "التحفظ الشديد لجورجيت هاير"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 289-303 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • ديفلين، جيمس ب. (صيف 1984) [في كتاب المحقق الكرسي ]، "ألغاز جورجيت هاير: حياة إجرامية لإحدى مُحِبّات جين أوستن"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية شاملة ، سارالاند، ألاباما: دار برينيوورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 359-394 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • فاهنستوك-توماس، ماري (2001)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر، رقم ISBN 978-0-9668005-3-1
  • هارت-ديفيس، داف (7 يوليو 1974)، "جين أوستن في القرن العشرين"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 258-259 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • هيبرت، هيو (6 يوليو 1974)، "ملاحظة ختامية"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 254-255 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • هودج، جين أيكن (1984)، العالم الخاص لجورجيت هاير ، لندن: ذا بودلي هيد، رقم ISBN 0-09-949349-7
  • هيوز، هيلين (1993)، الرواية التاريخية ، روتليدج، رقم ISBN 0-415-05812-0
  • كلوستر، جينيفر (2012)، جورجيت هاير: سيرة ذاتية لكاتبة حققت أعلى المبيعات ، لندن: ويليام هاينمان، رقم ISBN 978-0-434-02071-3
  • لاسكي، مارغانيتا (1 أكتوبر 1970)، "ما بعد نداء جورجيت هاير"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 283-286 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • موسيل، كاي (1984)، "الخيال والمصالحة"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 412-417 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • ريجيس، باميلا (2003)، تاريخ طبيعي للرواية الرومانسية ، فيلادلفيا، بنسلفانيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا، رقم ISBN 0-8122-3303-4
  • راينهارت، ماكس (12 يوليو 1974)، "جورجيت هاير"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 257-258 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • روبنسون، ليليان س. (1978)، "حول قراءة القمامة"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 321-335 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • روتلي، إريك (1972)، "متع قصة المحقق البيوريتانية"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 286-287 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1
  • وينجيت، نانسي (أبريل 1976)، "جورجيت هاير: إعادة تقييم"، في فاهنستوك-توماس، ماري (محررة)، جورجيت هاير: نظرة نقدية استعادية ، سارالاند، ألاباما: دار بريني وورلد للنشر (نُشر عام 2001)، الصفحات 305-321 ، رقم ISBN  978-0-9668005-3-1

للمزيد من القراءة

  • كريس، تيريزا (1989)، إنجلترا في عهد الوصاية لجورجيت هاير ، سيدجويك وجاكسون المحدودة، رقم ISBN 0-283-99832-6
  • كلوستر، جينيفر (2005)، عالم جورجيت هاير في العصر الريجنسي ، لندن: هاينمان، رقم ISBN 0-434-01329-3
  • كلوستر، جينيفر (2013)، جورجيت هاير ، نابرفيل، إلينوي: سورس بوكس، رقم ISBN 978-1-402-27175-5
أُرشف بتاريخ 28 نوفمبر 2020 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
أُرشف بتاريخ 14 سبتمبر 2025 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

أعمال