ذهب من أجل الخير

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

" Gone for Goode " أو " الحلقة التجريبية " هي الحلقة الأولى من مسلسل الدراما البوليسية الأمريكي "Homicide: Life on the Street" . عُرضت لأول مرة على قناة NBC في الولايات المتحدة في 31 يناير 1993، مباشرةً بعد مباراة Super Bowl XXVII . كتب الحلقة مبتكر المسلسل بول أتاناسيو، وأخرجها المنتج التنفيذي باري ليفينسون . قدّمت "Gone for Goode" أعضاء فريق التمثيل الرئيسيين: دانيال بالدوين ، نيد بيتي ، ريتشارد بيلزر ، أندريه براوغر ، ويندي هيوز ، كلارك جونسون ، يافيت كوتو ، ميليسا ليو ، جون بوليتو ، وكايل سيكور .

تربط هذه الحلقة بين عدة حبكات فرعية تتعلق بمحققي وحدة جرائم القتل في قسم شرطة بالتيمور، وتؤسس لخطوط سردية استمرت طوال الموسم الأول. من بينها تحقيق ميلدريك لويس (جونسون) وستيف كروسيتي (بوليتو) في قضية أرملة تقتل أزواجها طمعًا في أموال التأمين، بالإضافة إلى تكليف الشرطي المبتدئ تيم بايليس (سيكور) بقضية قتل فتاة تبلغ من العمر 11 عامًا كأول قضية له. وقد اقتُبست هاتان الحبكتان الفرعيتان مباشرةً من كتاب "جرائم القتل: عام في شوارع القتل" لديفيد سيمون ، وهو كتاب واقعي صدر عام 1991، والذي تم اقتباس المسلسل منه.

شاهد حلقة "Gone for Goode" 18.24  مليون مشاهد، وهو أعلى رقم مشاهدة في الموسم الأول، على الرغم من أن شبكة NBC شعرت بخيبة أمل مبدئية من نسب المشاهدة. وقد لاقت الحلقة استحسانًا عامًا عند عرضها الأول. فاز باري ليفينسون بجائزة إيمي عن إخراجه لحلقة "Gone for Goode"، ورُشِّح لجائزة نقابة المخرجين الأمريكية . كما رُشِّح بول أتاناسيو لجائزة نقابة الكتاب الأمريكية عن سيناريو الحلقة.

ملخص الحبكة

تبدأ الحلقة بمحققي شرطة بالتيمور، ميلدريك لويس ( كلارك جونسون ) وستيف كروسيتي ( جون بوليتو )، وهما يبحثان عن مقذوف على بُعد أمتار قليلة من جثة رجل قُتل بالرصاص. تخبر صديقة الضحية (أوني فايدا لامبلي)، التي أُصيبت برصاصة في رأسها خلال الحادث لكنها نجت، الشرطة أثناء الاستجواب أن عمتها، كالبورنيا تشيرش، استأجرت قاتلاً مأجوراً لقتلها طمعاً في أموال التأمين . يكتشف المحققان أن تشيرش كانت قد جمعت سابقاً مبالغ تأمين على حياة خمسة أزواج متوفين. يشتبه لويس وكروسيتي في أن تشيرش قتلت أزواجها، فيطلبان استخراج جثة زوجها الأخير لتشريحها، لكنهما يصلان إلى طريق مسدود عندما يتبين أن الجثة المدفونة في قبره ليست جثة رجل.

يتردد المحقق بو فيلتون ( دانيال بالدوين ) في قبول قضية قتل جديدة خشية أن تكون بالغة الصعوبة، فتتولى القضية شريكته كاي هوارد ( ميليسا ليو )، التي حققت مؤخرًا سلسلة انتصارات متتالية بحلها إحدى عشرة قضية. يحققان في جثة رجل عُثر عليها في قبو، ولدهشة فيلتون، تحل هوارد القضية بسهولة. يتصل صاحب المنزل، جيري جيمبسون (جيم غرولمان)، بهوارد في المنزل أثناء تحقيقها، ويوافق على استجوابها، فيبدو عليه التوتر الشديد، ويُتهم في النهاية بالقتل.

يتردد المحقق جون مونش ( ريتشارد بيلزر ) في متابعة قضية جيني غود، مدمنة المخدرات التي قُتلت دهساً بسيارة. ظلت القضية معلقة لثلاثة أشهر، لكن شريكه ستانلي بولاندر ( نيد بيتي ) يضغط عليه لإعادة النظر فيها. لم يحرز مونش أي تقدم بعد التحدث مع عائلة الضحية وإعادة فحص الملاحظات. بناءً على شهادات شهود عيان عن رجل ذي شعر أشقر طويل وسيارة سوداء، أمضى مونش الليل كله يفحص صور المشتبه بهم حتى عثر على رجل يقود سيارة سوداء متضررة من الأمام، وله شعر أسود طويل وحاجبان أشقران. استجوبه مونش وبولاندر، معتقدين أن المشتبه به (جو هانسارد) قد صبغ شعره لتغيير مظهره بعد قتل المرأة. سرعان ما اعترف بأنه صدمها عن طريق الخطأ أثناء قيادته تحت تأثير الكحول .

يُخبر الملازم آل "جي" جيارديلو ( يافيت كوتو ) فرانك بيمبلتون ( أندريه براوغر )، وهو محقق ممتاز لكنه يعمل بمفرده، أنه يجب أن يعمل مع شريك. ينتهي الأمر ببيمبلتون بالتحقيق في وفاة رجل يبلغ من العمر 65 عامًا مع المحقق المبتدئ تيم بايليس ( كايل سيكور ). يعتقد بايليس في البداية أن الوفاة ناجمة عن نوبة قلبية ، لكن بيمبلتون يُحدد بشكل صحيح أنها جريمة قتل لأن سيارة الرجل مفقودة. تُلقي الشرطة لاحقًا القبض على رجل يُدعى جوني ( ألكسندر تشابلن )، والذي وُجد يقود سيارة الرجل المتوفى. أثناء الاستجواب، يخدع بيمبلتون جوني ليُسقط حقوقه وفقًا لقانون ميراندا ، ثم يُقنعه خلسةً بالاعتراف بالجريمة. على الرغم من اقتناع بايليس بذنب جوني، إلا أنه يُشكك في أخلاقيات أسلوب بيمبلتون ( تقنية ريد )، مما يدفع بيمبلتون إلى الصراخ عليه بغضب أمام الضباط الآخرين. تنتهي الحلقة باستجابة بايليس لأول جريمة قتل له كمحقق رئيسي: جريمة القتل الوحشية لفتاة تبلغ من العمر 11 عامًا تدعى أدينا واتسون.

إنتاج

التطوير والكتابة

رجل ذو شعر أبيض يرتدي نظارات وبدلة يبتسم وينظر إلى خارج الشاشة.
قام باري ليفينسون ، المدير التنفيذي لبرنامج "القتل: الحياة في الشارع "، بإخراج فيلم "ذهب من أجل الخير".

كتب بول أتاناسيو، مبتكر المسلسل، حلقة "Gone for Goode" وأخرجها المنتج التنفيذي باري ليفينسون . كان ليفينسون يسعى لإنتاج مسلسل تلفزيوني مقتبس من كتاب "Homicide: A Year on the Killing Streets" (جريمة قتل: عام في شوارع القتل ) ، وهو كتاب واقعي صدر عام 1991 من تأليف ديفيد سيمون، ويروي فيه تجربته الشخصية التي امتدت لعام كامل مع محققي جرائم القتل في قسم شرطة بالتيمور . استعان ليفينسون وزميله المنتج التنفيذي توم فونتانا بأتاناسيو لتكييف عناصر من الكتاب وتحويلها إلى سيناريو الحلقة الأولى. [ 1 ] وكانت هذه أول حلقة تلفزيونية يكتبها أتاناسيو على الإطلاق. [ 2 ] تولى مدير التصوير واين إيوينغ تصوير الحلقة. [ 3 ] بدأ ستان وارنو العمل كمحرر، لكنه انسحب قبل إتمام العمل بسبب خلافات فنية مع ليفينسون. أنهى توني بلاك مونتاج "Gone for Goode"، [ 4 ] لكنه لم يعد لبقية الموسم، بينما عمل جاي رابينوفيتز كمحرر للحلقات المتبقية. [ 3 ] صمم فان سميث أزياء الحلقة ، لكنه لم يعد للعمل على الحلقات اللاحقة. [ 5 ] على الرغم من أنها كانت الحلقة الأولى من مسلسل "جريمة قتل: الحياة في الشارع" ، إلا أنها لم تكن حلقة تجريبية بالمعنى الحرفي ، لأن الشبكة كانت قد طلبت بالفعل موسمًا كاملاً من الحلقات قبل إنتاج حلقة "ذهب من أجل الخير". [ 2 ] تميزت الحلقة الأولى آنذاك بدمجها لأربع قصص منفصلة في حلقة واحدة، وهو أول ظهور لأسلوب القصص الفرعية المتعددة في كل حلقة من حلقات "جريمة قتل ". أشار مسؤولو شبكة NBC إلى أتاناسيو وليفينسون أنهم كانوا يفضلون أن يركز السيناريو على قضية قتل واحدة بدلاً من أربع، لكنهم سمحوا في النهاية بتصوير السيناريو مع تضمين جميع القصص الفرعية. [ 6 ] بالإضافة إلى ذلك، وعلى الرغم من الترويج المكثف المسبق للحلقة الأولى من "جريمة قتل"، سعى أتاناسيو عمدًا إلى تقديم المسلسل بهدوء، متجنبًا الحيل المثيرة لصالح حبكة تركز على الشخصيات، وحوارات مميزة، وروح دعابة سوداء. [ 7 ]

تضمنت رواية "Gone for Goode" عدة خطوط سردية، بل وحتى حوارات مقتبسة حرفيًا من كتاب "Homicide: A Year on the Killing Streets" . [ 6 ] [ 7 ] من بينها التحقيق في قضية كالبورنيا سميث، وهي امرأة مسنة يُشتبه في قتلها خمسة أزواج للحصول على بوالص تأمين على حياتهم. استندت هذه القضية إلى قضية جيرالدين باريش الحقيقية ، التي اتُهمت أيضًا بقتل خمسة أزواج للحصول على أموال التأمين، وأُدينت في النهاية بثلاث من جرائم قتلهم. [ 6 ] يُحاكي مشهد قيام مدير جنازة باستخراج جثة خاطئة عن طريق الخطأ أثناء التحقيق في قضية تشيرش موقفًا مشابهًا وُصف في كتاب "Homicide: A Year on the Killing Streets" من قضية باريش. [ 8 ] أما قضية قتل أدينا واتسون، التي أُسندت إلى بايليس في المشهد الأخير من "Gone for Goode"، فقد اقتُبست من جريمة قتل لاتونيا كيم والاس التي لم تُحل عام 1988، والتي شكلت جزءًا كبيرًا من الكتاب. أصبحت قضية واتسون محورًا رئيسيًا في أحداث الموسم الأول الذي انتهى دون حلّها. [ 9 ] [ 10 ] كما استُوحيت جريمة قتل جيني غود دهسًا من كتاب سايمون، بينما استُلهمت جريمة قتل الرجل المسن من قضية وردت في الكتاب، حيث قتل شاب مثليّ الجنس عشيقَه المسن وسرق سيارته. [ 7 ]

استوحى أتاناسيو شخصيات مسلسل "هوميسيد" من المحققين المذكورين في كتاب سايمون. استلهم الصعوبات التي واجهها بايليس في القضية، بالإضافة إلى أسلوبه الشخصي للغاية في محاولة حلها، من المحقق الحقيقي توم بيليغريني من بالتيمور، الذي كان المحقق الرئيسي في قضية والاس. [ 8 ] أعرب معظم المحققين المذكورين في كتاب "هوميسيد" عن رضاهم عن تجسيد شخصياتهم على الشاشة، على الرغم من أن المحقق هاري إدجيرتون ، مصدر إلهام شخصية فرانك بيمبلتون، اعترض على مشهد في فيلم "غون فور غود" يظهر فيه وهو يشرب الحليب في حانة، وهو أمر قال إدجيرتون إنه لا يفعله أبدًا. [ 6 ]

تبدأ الحلقة بمشهد كروسيتي ولويس وهما يبحثان عن أدلة في زقاق مظلم. أراد ليفينسون وأتاناسيو تحديدًا مشهدًا تمهيديًا حواريًا لا يُوضح فورًا أن الرجلين محققان أو ما يبحثان عنه. [ 2 ] تم تقليد الحوار وإخراج المشهد في المشهد الأخير من الحلقة الأخيرة من مسلسل " جرائم القتل "، بعنوان "اغفر لنا ذنوبنا"، والتي عُرضت في 21 مايو 1999. في ذلك المشهد الأخير، يقول المحقق رينيه شيبارد (الذي يؤدي دوره مايكل ميشيل ) للويس: "الحياة لغز، تقبّل ذلك فحسب"، وهي عبارة قالها كروسيتي في الحلقة الأولى. كما قال لويس أيضًا: "هذا هو الخطأ في هذه الوظيفة. ليس لها علاقة بالحياة"، وهي عبارة قالها كروسيتي أيضًا في الحلقة الأولى. [ 11 ] تضمنت المشاهد الأولى في حلقة "ذهب من أجل الخير" أيضًا تقديم جيارديلو للمحقق المبتدئ بايليس إلى وحدة جرائم القتل. سعى أتاناسيو إلى استخدام توجه بايليس كوسيلة لتقديم معلومات وخلفية عن المسلسل للمشاهد أيضًا. [ 6 ]

أثناء كتابة السيناريو، أراد أتاناسيو وليفينسون وفونتانا أن يعكس الحوار نوعية المواضيع التي يتحدث عنها المحققون عندما لا يناقشون جرائم القتل أو القضايا، مما أدى إلى تضمين عدة مشاهد يتحدث فيها المحققون بشكل عفوي فيما بينهم أثناء الغداء أو في المكتب. قال فونتانا، الذي قارن هذه المشاهد بفيلم ليفينسون " داينر " عام ١٩٨٢ : "هذا ما جعل المسلسل مختلفًا عن غيره، إذ أتاح لنا المجال لإجراء محادثات قد تبدو غير مرتبطة (من الناحية القصصية) بأي شيء، لكنها كشفت الكثير عن الشخصيات." [ ٦ ] طلب ليفينسون تحديدًا أن تكون جثة هوارد وفيلتون متحللة بشدة وتجذب الذباب، لأنه شعر أن مسلسلات الدراما البوليسية الأخرى لم تصور الجثث بطريقة واقعية. [ ٢ ]

أسلوب التصوير

إحدى المناقشات التي أجريناها كانت: "ما مدى جمال المظهر المطلوب، ولماذا يجب أن يكون جميلاً؟ إلى أي مدى يمكننا أن نكون بسيطين في ذلك، ثم ندع تلك البساطة جزءًا من أسلوبنا؟" ثم سمح لنا ذلك بتصوير مسلسل في بالتيمور ، والتواجد في الموقع طوال الوقت، والسماح للمدينة بأن تكون شخصية في المسلسل.

سعى ليفينسون وفونتانا إلى ترسيخ العديد من العناصر الأسلوبية في الحلقة، والتي ستُميّز المسلسل طوال فترة عرضه. من بين هذه العناصر الحركة شبه الدائمة باستخدام كاميرات سوبر 16 المحمولة يدويًا لإضفاء طابع وثائقي واقعي على الحلقة، وأسلوب مونتاج يعتمد على القطع السريعة ، وهو أسلوب غير مألوف في التلفزيون آنذاك. [ 3 ] صرّح ليفينسون بأن أسلوب الكاميرا والمونتاج هذا مستوحى جزئيًا من فيلم "Breathless " للمخرج جان لوك غودار عام 1960. [ 12 ] صُوّرت المشاهد في مواقع حقيقية في بالتيمور، كما كان الحال طوال فترة عرض المسلسل. سمح استخدام الكاميرات المحمولة يدويًا بتصوير الفيلم بسهولة أكبر في المدينة، بدلًا من استوديوهات التصوير في لوس أنجلوس أو مدينة نيويورك، حيث تُصوّر معظم المسلسلات عادةً. قال ليفينسون إن التواجد في مواقع التصوير طوال الوقت جعل من بالتيمور "شخصيةً في المسلسل". [ 2 ]

أثناء تصوير الحلقة، صرّح ليفينسون بأنه سيترك الممثلين يؤدون أدوارهم بحرية بينما يتنقل بينهم بالكاميرا المحمولة، بدلاً من تصوير لقطات ومشاهد فردية مُخطط لها بعناية من زوايا متعددة. استمر هذا الأسلوب في التصوير إلى حد كبير حتى نهاية المسلسل عام ١٩٩٩. [ ٢ ] تضمنت بعض المشاهد الفردية عددًا من القطعات السريعة المتكررة عدة مرات متتالية. ومن العناصر الأسلوبية غير المألوفة الأخرى المستخدمة في الحلقة التغييرات المفاجئة في اتجاه الانتقال بين اللقطات؛ فقد تنتقل لقطة لممثل ينظر من اليسار إلى اليمين مباشرةً إلى لقطة أخرى لنفس الممثل ينظر من اليمين إلى اليسار. [ ٢ ] نشأت هذه العملية خلال جلسات مونتاج حلقة "Gone for Goode"، حيث أصرّ ليفينسون على مونتاج اللقطات لتضمين أفضل أداء للممثلين. أثناء المونتاج، قام توني بلاك بدمج لقطتين غير متطابقتين وبدأ يبحث عن لقطة انتقالية يمكنه استخدامها لإخفاء المونتاج. إلا أن ليفينسون أعجب بالتقنية الناتجة عن دمج اللقطتين المتعارضتين وأصرّ على بقائها. [ ٤ ]

إلى جانب اللمسات الأسلوبية، أرست الحلقة عدة عناصر سردية رافقت مسلسل "جرائم القتل: الحياة في الشارع" طوال حلقاته. من بينها السبورة البيضاء التي دوّن عليها المحققون أسماء قضاياهم المفتوحة باللون الأحمر وقضاياهم المغلقة باللون الأسود. [ 13 ] كما استُخدمت أسماء موظفي قناة NBC وأصدقاء فريق التحقيق على السبورة. [ 6 ] تميزت الحلقة بغياب مشاهد إطلاق النار ومطاردات السيارات، مُفضّلةً الحوار والقصة. [ 14 ] سمح ليفينسون وفونتانا أيضًا بإدخال الفكاهة في المسلسل، لا سيما من خلال تفاعلات المحققين؛ قال ليفينسون عن الحلقة الأولى: "علينا إطلاع الجمهور، ولكن في الوقت نفسه، نريد أن نفعل ذلك بروح الدعابة حتى لا نبدو متكلفين، نوعًا ما." [ ٢ ] ترسخت في رواية "Gone for Goode" عدة سمات شخصية راسخة، منها سلسلة كاي هوارد الاستثنائية من القضايا التي تم حلها، والعداء بين فيلتون وبيمبلتون، والذي يتجلى عندما يتجادلان بصوت عالٍ بعد تكليفهما بقضية معًا. [ ٧ ] يستند العداء بين فيلتون وبيمبلتون إلى شخصية المحقق دونالد كينكيد الحقيقية، الذي كان مصدر إلهام شخصية فيلتون، وكراهية كينكيد الشديدة لهاري إدجيرتون، كما هو موثق في كتاب "Homicide: A Year on the Killing Streets " . [ ١٥ ] تستند سلسلة هوارد المثالية إلى سلسلة حظ مماثلة (وإن كانت أقصر) عاشها المحقق ريتش غارفي الحقيقي، والذي ورد ذكره أيضًا في كتاب ديفيد سيمون. [ ١٦ ]

تصوير

تم تصوير الحلقة على مدار سبعة أيام في بالتيمور. صُوّر مشهد محاولة بيمبلتون وفيلتون العثور على سيارة الشرطة الصحيحة في مرآب كبير في قاعة رقص مهجورة تعود إلى أوائل القرن العشرين. يضم المشهد عشرات سيارات كافاليير البيضاء غير المميزة . قبل تصوير حلقة "Gone for Goode" بفترة وجيزة، توقفت شرطة بالتيمور عن استخدام سيارات كافاليير كسيارات شرطة رسمية، ووافقت على بيع مجموعتها المتبقية من هذه السيارات لبرنامج " Homicide" مقابل دولار واحد. على الرغم من استخدام السيارات كديكورات في الحلقة، إلا أن سيارتين فقط كانتا صالحتين للقيادة. صُوّرت المشاهد التي تدور أحداثها في مكتب الطبيب الشرعي في مكتب كبير الأطباء الشرعيين في بالتيمور. كره الممثلون، وخاصة جون بوليتو، التمثيل في المشرحة لأنهم وجدوا الجو هناك مُقلقًا. [ 6 ] [ 17 ] قال نيد بيتي عن التصوير هناك: "الشيء الوحيد الذي لا يمكن تصويره هو، يا إلهي، الرائحة الكريهة." [ 17 ] كانت صور المشتبه بهم التي يتصفحها مونش جميعها صورًا لأعضاء فريق مسلسل جرائم القتل . [ 6 ] أحد المشاهد الأخيرة في الحلقة، والذي يظهر فيه بوليتو وجونسون وبيلزر يتحدثون في زقاق ليلاً، تم تصوره وكتابته وتصويره في ليلة واحدة فقط لأنه كان الجو ممطرًا في الخارج، وأراد فريق مسلسل جرائم القتل استغلال الموقع خلال ليلة ممطرة. [ 2 ]

قال ليفينسون إنه يعتبر مشهد الاستجواب في فيلم "Gone for Goode" بين براوغر وسيكور وتشابلن "المشهد المحوري" لشخصية فرانك بيمبلتون، لأنه أبرز ذكاء الشخصية وغرابتها وحدسها الحاد وأسلوبها الماكر في الاستجواب. أثناء تصوير ذلك المشهد، علّق ليفينسون لتوم فونتانا بأن الأداء كان مؤثراً للغاية، لدرجة أنه يمكن تصوير حلقة كاملة تدور حول الاستجواب فقط. ألهمت هذه التعليقات فونتانا جزئياً لكتابة حلقة الموسم الأول، " ثلاثة رجال وأدينا "، التي أصبحت واحدة من أكثر حلقات مسلسل "Homicide" استحساناً من النقاد . [ 2 ] يُظهر المشهد الأخير من الحلقة بايليس وهو يستجيب لجريمة قتل أدينا واتسون في زقاق ممطر. كانت الجثة ملفوفة بمعطف واقٍ أحمر، وعمل ليفينسون مع مصححي الألوان على إزالة جميع الألوان باستثناء الأحمر لإضفاء مظهر صارخ على الفيلم. [ 18 ] تضمنت حلقة "Gone for Goode" في الأصل مشهدًا يجمع جي وبايليس وهما يناقشان العمل البوليسي في مركز الشرطة. هذا المشهد، الذي حُذف من الحلقة النهائية، يُظهر جي وهو يقارن العمل بالتحديات التي واجهها شخصية شرلوك هولمز الأدبية ، بالإضافة إلى إشارة جي الخاطئة إلى خصم هولمز، موريارتي، باسم "موراي". [ 7 ]

يمثل فيلم "Gone for Goode" أول ظهور لريتشارد بيلزر في دور المحقق جون مونش، وهي شخصية سبق أن جسدها في أكثر من 300 حلقة تلفزيونية ضمن عدد من المسلسلات، بما في ذلك "Homicide " و "Law & Order: Special Victims Unit" . وصف ليفينسون بيلزر بأنه "ممثل سيء" خلال أول تجربة أداء له لنص "Gone for Goode". [ 14 ] طلب ليفينسون من بيلزر أن يأخذ بعض الوقت لإعادة قراءة النص والتدرب عليه، ثم العودة لقراءته مرة أخرى. خلال قراءته الثانية، قال ليفينسون إن بيلزر "لا يزال سيئًا للغاية"، لكن الممثل اكتسب في النهاية الثقة في أدائه. [ 2 ] تضمن فيلم "Gone for Goode" ظهورًا خاصًا لممثلين أصبحوا فيما بعد أكثر شهرة. ستيف هاريس ، الذي اشتهر لاحقًا بدور يوجين يونغ في مسلسل الدراما القانونية "The Practice" على قناة ABC ، لعب دور مشتبه به غير متعاون يكذب مرارًا وتكرارًا على مونش أثناء الاستجواب. [ 19 ] قام ألكسندر تشابلن ، الذي لعب لاحقًا دور كاتب الخطابات جيمس هوبرت في المسلسل الكوميدي " سبين سيتي " على قناة ABC ، بتجسيد شخصية جوني، المتهم بالقتل، في فيلم "غون فور غود". [ 2 ] كانت مشاهد الاعتراف الكوميدية التي شارك فيها جيم غرولمان بدور جيري جيمبسون، المتهم بالقتل، مرتجلة بالكامل تقريبًا. [ 6 ]

واجهت عملية مونتاج فيلم "Gone for Goode" صعوباتٍ جمّة بسبب مشاكل صوتية أجبرت المنتجين على إعادة تصوير عدة مشاهد. مع ذلك، استمتع طاقم العمل والممثلون بأجواءٍ مرحة أثناء المونتاج، لدرجة أن والدة باري ليفينسون أحضرت معها وجبات خفيفة منزلية الصنع، ما اضطرهم إلى التوقف عن زيارتها لأنها كانت تُبطئ جلسات المونتاج. وعندما شاهد الممثلون النسخة النهائية من "Gone for Goode"، تعانقوا احتفالاً بالنجاح. [ 4 ]

المراجع الثقافية

خلال الحلقة، يناقش كروسيتي مع لويس نظريات مؤامرة مختلفة حول اغتيال أبراهام لينكولن ، الرئيس السادس عشر  للولايات المتحدة. يُعارض كروسيتي النظرية السائدة التي تُشير إلى أن الممثل جون ويلكس بوث قتل لينكولن، ويُرجّح بدلاً من ذلك أن جيفرسون ديفيس ، رئيس الولايات الكونفدرالية الأمريكية ، هو من دبّر عملية الاغتيال. ستُصبح نظريات كروسيتي حول اغتيال لينكولن موضوعًا متكررًا طوال بقية الموسم الأول. [ 3 ] استند افتتان كروسيتي باغتيال لينكولن إلى هوس توم فونتانا الحقيقي بهذه القضية. [ 20 ] في مشهد مبكر، حيث يُحاول أحد المشتبه بهم الكذب على مونش، يُوبّخ المحقق المشتبه به لمعاملته كما لو كان مونتيل ويليامز بدلاً من لاري كينغ . كينغ صحفي تلفزيوني مخضرم ومُقدّم برنامج " لاري كينغ لايف" على شبكة سي إن إن ، بينما ويليامز مُقدّم برامج تلفزيونية أقرب إلى أسلوب الصحافة الصفراء. ويليامز أيضًا من مواليد بالتيمور، وهو ما يُصبح نقطة نقاش بين مونش وبولاندر. [ 13 ] يقول مونش لمشتبه به كاذب إن قصته الملفقة تحمل " طابع إلمور ليونارد "، في إشارة إلى روائي وكاتب سيناريو أمريكي. [ 21 ]

عندما يتساءل مونش كيف أصبح الرومان إيطاليين ، يسأل متى تحولت عبارة "أصدقائي، أيها الرومان، أيها المواطنون؛ أصغوا إليّ" إلى "مهلاً!". العبارة الأولى مأخوذة من مسرحية يوليوس قيصر لويليام شكسبير . يقول مونش: "رائع، فلنُلقي القبض على أكسل روز "، وهو موسيقي من فرقة غانز آند روزز ، عندما يُخبر بأن المشتبه به في جريمة قتل أشقر. [ 21 ] خلال أحد المشاهد، يأكل المحققون سرطان البحر المطهو ​​على البخار . أُدرج هذا المشهد عمدًا في الحلقة ليعكس ثقافة الطهي في بالتيمور، حيث يحظى تناول سرطان البحر بشعبية كبيرة. [ 2 ] خلال نقاش حول بيمبلتون، يقارنه كروسيتي بشخصية الذئب الوحيد التي أداها الممثل غاري كوبر في فيلم الغرب الأمريكي " هاي نون " عام 1952 . عندما حاول كروسيتي تذكر عنوان الفيلم، قال إن الشخصية كانت تتمتع بنوع من السلوك الذي يميز سكان مدينة نيويورك ، مما دفع لويس إلى الاعتقاد بأنه يشير إلى فيلم البيسبول الذي صدر عام 1942 بعنوان "فخر اليانكيز" ، والذي قام ببطولته كوبر أيضًا. [ 22 ]

استقبال

البث الأصلي والتقييمات

كان من المقرر عرض حلقة "Gone for Goode" لأول مرة في 31 يناير 1993، في الفترة الزمنية التي تلي مباشرةً مباراة سوبر بول XXVII . وبعد أن احتلت شبكة NBC المركز الثالث باستمرار في تصنيفات نيلسن خلال أوقات الذروة منذ سبتمبر 1992، كانت تأمل أن يُسهم جمهور كرة القدم الكبير، إلى جانب حملة إعلانية واسعة النطاق، في منح مسلسل "Homicide: Life on the Street" دفعةً كبيرةً في نسب المشاهدة. [ 23 ] وقد بثت الشبكة العديد من الإعلانات التلفزيونية للترويج للحلقة الأولى، ركز بعضها على مشاركة باري ليفينسون، على أمل الاستفادة من شهرة مخرج الأفلام الروائية. [ 13 ]

شاهد 18.24  مليون مشاهد حلقة "Gone for Goode". وحققت الحلقة نسبة مشاهدة بلغت 18، وهي نسبة المنازل المجهزة بأجهزة تلفزيون، وحصة سوقية بلغت 31، وهي نسبة أجهزة التلفزيون المستخدمة. [ 24 ] [ 25 ] وقد مثّل هذا أفضل أداء تقييمي لحلقة تمهيدية أو افتتاحية بعد مباراة السوبر بول منذ مسلسل The Wonder Years عام 1988. [ 26 ] كما كانت الحلقة الأعلى مشاهدة في الموسم الأول، ويعود ذلك بشكل كبير إلى عرضها في الساعة 10:25  مساءً مباشرةً بعد مباراة السوبر بول. ومع ذلك، اعتبرت شبكة NBC هذا الأداء مخيبًا للآمال، نظرًا لحجم الإعلانات والتغطية الإعلامية التي حظيت بها الحلقة. [ 12 ] إذ لم تتجاوز نسبة مشاهدة الحلقة نصف نسبة مشاهدة مباراة السوبر بول نفسها. [ 25 ] وصرح ليفينسون لاحقًا بأن جمهور السوبر بول ربما لم يكن مناسبًا تمامًا لمسلسل Homicide: Life on the Street . وعلى وجه الخصوص، فيما يتعلق بخطوط القصة المعقدة للحلقة وأسلوبها البصري المميز، قال: "أتصور أن أي شخص تناول الكثير من الكحول في حفلة سوبر بول قد يجد صعوبة في متابعة العرض." [ 12 ]

التقييمات

في حلقتها الأولى، تشكلت بشكل كامل مزيج مسلسل " Homicide " الماكر من التصوير السينمائي الجذاب، والقضايا الوحشية والمؤثرة - والتي غالباً ما تكون ممزوجة بروح الدعابة السوداء الملتوية - وفلسفة الشرطة المكتوبة بحدة.

حظيت الحلقة الأولى بتقييمات إيجابية عمومًا. [ 12 ] قال كيني ليتلفيلد من صحيفة أورانج كاونتي ريجستر : "كلمة واحدة عن حلقة 'Gone for Goode' - رائعة!". أشاد ليتلفيلد بالحلقة لأنها تُدخل المشاهد مباشرةً في منتصف أحداثها، بشخصياتها المعقدة وقصصها المتشعبة، دون أن تُسبب له أي ارتباك. [ 19 ] وصف ديفيد هيلتبراند، ناقد مجلة بيبول، الحلقة بأنها "استثنائية" ومنحها تقييمًا ممتازًا. وأثنى على واقعيتها، وتصويرها بالكاميرا المحمولة، وأداء الممثلين، وخاصةً بيلزر. [ 27 ] أشاد لون غراهنكي من صحيفة شيكاغو صن تايمز بأداء الممثلين، وأثنى على المسلسل لعدم اعتماده على مطاردات السيارات أو مشاهد الحركة. كما قال غراهنكي إن المسلسل "يتمتع بروح الدعابة والفكاهة اللاذعة والتنوع العرقي الذي يميز طاقم مسلسل Hill Street Blues ، مع المزيد من الغرابة وحس واقعي مُعزز". [ 23 ] قال جون جوف من صحيفة ديلي فارايتي إن الحلقة صُوّرت ومُونتاجت بشكل جيد، وضمّت طاقمًا قويًا بأداء "يفوق المستوى المعتاد لأعمال المسلسلات". [ 3 ] أشاد بروس فريتس، ​​كاتب مجلة إنترتينمنت ويكلي، بأداء أندريه براوغر بشكل خاص: "ليس من المعتاد أن نشهد ولادة نجم تلفزيوني... لكن بمجرد أن يخطو هذا الممثل المفعم بالحيوية على الشاشة، يسيطر عليها تمامًا". [ 28 ] أشاد جون ج. أوكونور ، ناقد التلفزيون في صحيفة نيويورك تايمز، بأداء جون بوليتو، وقال إن هذا الدور قد يكون "الفرصة الذهبية التي وجدها جو بيشي في أفلام السلاح القاتل ". [ 29 ]

أشاد مايك بون من صحيفة "ذا غازيت" بأداء بيلزر وأسلوب التصوير بالكاميرا المحمولة، مضيفًا: "لكن حتى لو تعطلت شاشة التلفاز ليلة الأحد، فستظل قادرًا على الاستماع إلى ساعة من أروع وأطرف الحوارات التلفزيونية." [ 21 ] لم تكن جميع المراجعات إيجابية. فقد اعتبر بعض النقاد أسلوب التصوير المعتمد على القطع السريعة وحركة الكاميرا المحمولة مزعجًا للغاية؛ وقال البعض إنه تسبب لهم بدوار البحر. [ 12 ] شعر جيمس إندرست، كاتب عمود التلفزيون في صحيفة "ذا هارتفورد كورانت "، أن الحلقة حظيت بدعاية مبالغ فيها، وقال عن تقنيات التصوير التي تم الإشادة بها باعتبارها متطورة: "رأيتها من قبل، وشاهدتها مرارًا". ومع ذلك، أشاد إندرست بأداء براوغر وبيلزر وبوليتو وسيكور على وجه الخصوص. [ 13 ] قال ريتشارد زوغلين، ناقد مجلة "تايم "، إن الحلقة ضمت طاقمًا قويًا، وأنه يقدر غياب العنف المبتذل، لكنه قال: "الشخصيات سطحية للغاية، وصراعاتها متوقعة جدًا"، لا سيما شخصية بايليس المبتدئة. [ 30 ]

صنّفت صحيفة "بالتيمور صن" حلقة "Gone for Goode" ضمن أفضل عشر حلقات في المسلسل. وكتب ديفيد زوراوك، كاتب الصحيفة : "حلقة "Gone for Goode" ليست مجرد حلقة تجريبية متقنة الصنع، بل هي من أفضل الحلقات في تاريخ هذا النوع من البرامج. فقد قدّمت مجموعة واسعة من الشخصيات المعقدة، وجعلتنا نتوق للعودة واستكشاف هذا العالم مجددًا." [ 31 ] كما كانت حلقة "Gone for Goode" ضمن ماراثون قناة "كورت تي في" عام 1999 لأفضل 15 حلقة من مسلسل "Homicide" ، وذلك بناءً على تصويت 20,000 زائر لموقع القناة الإلكتروني. [ 32 ] 

الجوائز والترشيحات

فاز باري ليفينسون بجائزة إيمي لأفضل إخراج لمسلسل درامي عن إخراجه لحلقة "Gone for Goode". وكانت هذه إحدى جائزتي إيمي اللتين حصدهما مسلسل " Homicide: Life on the Streets " خلال موسم جوائز إيمي برايم تايم الخامس والأربعين ، حيث فاز توم فونتانا أيضًا بجائزة إيمي لأفضل كتابة لمسلسل درامي عن حلقة "Three Men and Adena". [ 33 ] كما رُشِّح ليفينسون لجائزة نقابة المخرجين الأمريكية لأفضل إخراج في مسلسل درامي عن الحلقة نفسها، لكنه خسر أمام غريغوري هوبليت عن إخراجه للحلقة التجريبية من مسلسل الدراما البوليسية "NYPD Blue" . [ 34 ] رُشِّح بول أتاناسيو لجائزة نقابة الكتاب الأمريكية عن سيناريو "Gone for Goode". وتنافس في الفئة نفسها مع سيناريو فونتانا " Night of the Dead Living " من مسلسل " Homicide "، والذي فاز بالجائزة في النهاية. [ 35 ] [ 36 ]

الوسائط المنزلية

تم تضمين حلقة "Gone for Goode" وبقية حلقات الموسمين الأول والثاني في مجموعة أقراص DVD الأربعة "Homicide: Life on the Street: The Complete Seasons 1 & 2"، التي أصدرتها شركة A&E Home Video في 27 مايو 2003 بسعر 69.95 دولارًا أمريكيًا. تضمنت المجموعة تعليقًا صوتيًا من باري ليفينسون وتوم فونتانا لحلقة "Gone for Goode"، [ 37 ] بالإضافة إلى مجموعة من الإعلانات التجارية التي روجت للحلقة خلال مباراة السوبر بول. [ 38 ]

مراجع

  1. ↑ كالات، ديفيد ب . (1998). جريمة القتل: الحياة في الشارع: الدليل غير الرسمي . لوس أنجلوس ، كاليفورنيا : دار رينيسانس للنشر . ص 103. ISBN  1-58063-021-9.
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ليفينسون، باري (٢٠٠٣). "ذهب من أجل الخير" - جريمة قتل في الشارع - الموسمان ١ و ٢ (تعليق صوتي على قرص DVD). فيديو منزلي من A&E . يقع الحدث في
  3. 1 2 3 4 5 غوف، جون (29 يناير 1993). "جريمة قتل: الحياة في الشارع: ذهب إلى غود (الأحد (31)، بعد مباراة السوبر بول، قناة إن بي سي)". ديلي فارايتي .
  4. 1 2 3 كلات، ص 107
  5. ↑ كالات، ص 110
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 فونتانا، توم (2003). "ذهب من أجل الخير" - جريمة قتل في الشارع - الموسمان 1 و2 (تعليق صوتي على قرص DVD). A&E Home Video . يقع الحدث في .
  7. 1 2 3 4 5 كلات، ص 111
  8. 1 2 سيمون، ديفيد (1991). جريمة قتل: عام في شوارع القتل . بالتيمور ، ماريلاند : هولت بيبرباكس . ISBN 0-8050-8075-9.
  9. ↑ أوهير، كيت (1 يناير 1997). "بعيدًا عن الشارع وخلف الكاميرا". شيكاغو تريبيون . ص. CN2. 
  10. ↑ «قناة Court TV تحتفل بعطلة نهاية الأسبوع في الرابع من يوليو/تموز بماراثون خاص من حلقات مسلسل Homicide: Life On the Street المستوحاة من قصص حقيقية». Business Wire . 15 يونيو/حزيران 1999.
  11. ↑ ليتلفيلد، كيني (21 مايو 1999). "سيترك رحيل مسلسل "Homicide" فراغًا في جدول برامج قناة NBC؛ تقديرًا له: فقد وضع هذا المسلسل التلفزيوني الجريء معيارًا جديدًا في سرد ​​القصص، والتمثيل، والموسيقى، والتصوير، والمونتاج، فضلًا عن روعته العاطفية. ( أورانج كاونتي ريجستر ، ص.  F08).
  12. 1 2 3 4 5 زوراوك، ديفيد (14 مايو 1999). "انخفضت نسبة مشاهدة مسلسل 'Homicide'؛ شبكة NBC تُنهي عرض مسلسل الدراما البوليسية الشهير في بالتيمور بعد سبعة مواسم؛ ضحية انخفاض نسب المشاهدة". صحيفة بالتيمور صن . ص 1أ. 
  13. 1 2 3 4 إندرست، جيمس (29 يناير 1993). "مسلسل "جريمة قتل" على قناة NBC ربما لا يرقى إلى مستوى الضجة الإعلامية الكبيرة؛ فالضجة الهائلة التي أثيرت حول المسلسل تُنذر بفشل ذريع". صحيفة هارتفورد كورانت ، ص. ب1. 
  14. 1 2 ميندوزا، مانويل (11 يونيو 2003). "إعادة النظر في "الحياة في الشارع"صحيفة دالاس مورنينغ نيوز ، صفحة  1E.
  15. ↑ كالات، ص 30-31
  16. ↑ كالات، ص 66
  17. 1 2 كلات، ص 106
  18. ↑ كالات، ص 77
  19. 1 2 3 ليتلفيلد، كيني (31 ديسمبر 1998). "استعادة العصر الذهبي لمسلسل "جريمة قتل" على قناة إن بي سي مع ماراثون قناة كورت تي في". صحيفة بافالو نيوز . ص 3 ج. 
  20. ↑ كالات، ص 75
  21. 1 2 3 بون، مايك (3 فبراير 1993). "بيلزر يخطف الأضواء في مسلسل الجريمة والجريمة الذكي على قناة إن بي سي؛ وقد احتل المسلسل المرتبة السابعة في تصنيفات الأسبوع". صحيفة ذا غازيت . ص. د5. 
  22. ↑ أوكونور، جون ج. (7 فبراير 1993). "وجهة نظر التلفزيون: عندما يكون الخيال أكثر واقعية من "الواقع""صحيفة نيويورك تايمز ، صفحة  28.
  23. 1 2 غراهنكه، لون (29 يناير 1993). ""ذكاء الشارع"؛ "القتل" واقعي للغاية". شيكاغو صن تايمز . ص  55.
  24. ↑ كالات، ص 112
  25. 1 2 بايث، جريج (26 فبراير 1993). ""تجاهل المشاهدون مسلسل 'جريمة قتل'". صحيفة سينسيناتي بوست . ص  5 ج.
  26. ↑ دي مورايس، ليزا (3 فبراير 1993). "رقم قياسي بلغ 133 مليون مشاهد يتابعون فيلم Super Stampede". هوليوود ريبورتر .
  27. ↑ هيلتبراند، ديفيد (1 فبراير 1993). "مختارات وأواني الطبخ". مجلة بيبول . ص 11. 
  28. ↑ فريتس، ​​بروس (30 مايو 2003). "ماذا تشاهد؛ دليل شامل لأحدث الإصدارات على أشرطة الفيديو وأقراص DVD - أفلام ضخمة، وأفلام كلاسيكية مختارة، وأفلام من مختلف الأنواع، وغير ذلك الكثير". مجلة إنترتينمنت ويكلي . ص 99. 
  29. ↑ كالات، ص 74
  30. ↑ زوغلين، ريتشارد (1 فبراير 1993). "رصاصات بالتيمور". مجلة تايم . ص 66. 
  31. ^ زراويك، ديفيد؛ كالتنباخ، كريس (16 مايو 1999). ""القتل العمد: الأفضل بين الأفضل". صحيفة بالتيمور صن . ص  5F.
  32. ↑ "أفضل حلقات مسلسل "القتل" تُعرض على قناة المحكمة". صحيفة بالتيمور صن . 31 مايو 1999. ص 5F. 
  33. ↑ "قائمة كاملة بالفائزين بجوائز إيمي برايم تايم السنوية الخامسة والأربعين". أسوشيتد برس . 19 سبتمبر 1993.
  34. ↑ كوكس، دان (1 فبراير 1994). ""مسلسل NYPD يحقق ثلاثية في جوائز نقابة المخرجين الأمريكيين". صحيفة ديلي فارايتي ، صفحة  1.
  35. ↑ كوكس، دان (8 فبراير 1994). "روزآن وجيري يتصدران ترشيحات نقابة الكتاب الأمريكيين" . صحيفة ديلي فارايتي . تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2009 .
  36. ↑ "فيلم "تشيرليدر" ومسلسل "ساينفيلد" مرشحان لجوائز الكتابة. يونايتد برس إنترناشونال . 7 فبراير 1994.
  37. ↑ تان، شيريل لو-لين (25 مايو 2009). "أقراص DVD تعني عدم الاضطرار إلى قول "وداعًا" أبدًا؛ يمكن للمعجبين تخزين - وإعادة مشاهدة - مواسم كاملة من برنامجهم المفضل". صحيفة بالتيمور صن . ص. 2F. 
  38. ↑ هولس، إد (26 مايو 2003). "القتل، القتل الحلو". أعمال الفيديو . ص 31.