جاي إندور

سامويل غاي إندور (4 يوليو 1901 - 12 فبراير 1970)، واسمه الأصلي سامويل غولدشتاين ، ويُعرف أيضًا باسم هاري ريليس ، روائي وكاتب سيناريو أمريكي. خلال مسيرته الأدبية، أنتج مجموعة واسعة من الروايات والسيناريوهات والكتيبات، بعضها منشور والبعض الآخر غير منشور. يُعدّ إندور من الكتّاب المفضلين لدى عشاق أدب الرعب، ويشتهر بروايته " مستذئب باريس " (1933)، التي تحتل مكانة بارزة في أدب المستذئبين، تمامًا كما تحتل رواية "دراكولا " (1897) مكانة مرموقة في أدب مصاصي الدماء. ^{[ 1 ]} كما يُعرف إندور بروايته اليسارية عن الثورة الهايتية ، "بابوك: قصة عبد" . ^{[ 2 ]} رُشّح لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو عن فيلم "قصة الجندي جو" (1945)، وكانت روايته "أظن أن السيدة..." (1946) أساسًا لسيناريو بن هيشت لفيلم "ويرلبول" (1949).

وُلد إندور، واسمه الأصلي صموئيل غولدشتاين، في بروكلين، نيويورك، لأبويه إيزيدور ومالكا هالبرن غولدشتاين. كان والده عامل منجم فحم ومخترعًا ومستثمرًا من بيتسبرغ، وكان يعاني غالبًا من ضائقة مالية. انتحرت والدته عندما كان في الرابعة من عمره، ربما بسبب عدم استقرار معيشة الأسرة وعدم كفايتها في كثير من الأحيان. ^{[ 2 ]} غيّر إيزيدور اسم العائلة في محاولة لتجاوز أحداث الماضي، وأودع الأطفال في دار أيتام تابعة للكنيسة الميثودية. خلال هذه الفترة، باع إيزيدور اختراعًا، وحلم بأن زوجته المتوفاة أوصت للأطفال بتلقي تعليم أوروبي، فأرسلهم إلى فيينا بالثروة التي جناها. عاش الأطفال في فيينا لمدة خمس سنوات تحت رعاية مربية كاثوليكية، ولكن عندما اختفى إيزيدور ونفدت أموالهم، عادوا إلى بيتسبرغ وعاشوا معًا.

أثناء إقامته هناك، التحق إندور بمعهد كارنيجي التقني، لكنه حصل على شهادتي البكالوريوس (1923) والماجستير (1925)، وكلاهما في اللغات الأوروبية، من جامعة كولومبيا . ^{[ 3 ]} ووفقًا لروايته، فقد جمع المال بصعوبة للدراسة، حتى أنه أجّر سريره لطالب ثري بينما كان ينام على الأرض. وقد سعى للحصول على درجة الدكتوراه، لكنه لم يوفق. ^{[ 4 ]}

كانت رواية إندور الأولى هي الرجل من البرزخ (1930)، وهي تدور حول خريج جامعي فقير مهووس باكتساب الثروة؛ وقد تأثرت بروبرت لويس ستيفنسون . ^{[ 5 ]}

كانت أشهر أعماله رواية "مستذئب باريس " (1933)، وهي قصة رعب عنيفة تدور أحداثها خلال الحرب الفرنسية البروسية وكومونة باريس، ومستوحاة من أعمال هانز هاينز إيورز ، الذي ترجمها إندور. يصف برايان ستابلفورد رواية " مستذئب باريس " بأنها "تستحق أن تُعتبر رواية المستذئب ". ^{[ 5 ]} كما كتب إندور ما وصفه ستابلفورد بـ"عدد قليل من قصص الرعب البارزة"، بما في ذلك "يوم التنين" (1934)، حيث تعيد تجربة علمية التنانين إلى العالم المعاصر، و"عودة لعازر" (1935)، عن رجل تلبسه روح عمه (ديبوك ). ^{[ 5 ]} ومن قصص إندور المهمة الأخرى "رجال من حديد" (1940). ^{[ 6 ]}

بعد عمله ككاتب سيناريو، نشر إندور عدة روايات بوليسية أخرى ذات طابع فرويدي ( مثل "أظن أن السيدة..." ، و"منعطف في الليل ")، كما عاد إلى شغفه بالتاريخ الفرنسي ليكتب روايات سيرية عن فولتير ( مثل "فولتير! فولتير! " [1961])، والماركيز دي ساد ( مثل "قديس الشيطان" [1965])، وروسو . ^{[ 2 ]} أما نجاحه الأدبي الجماهيري الآخر فكان مع رواية "ملك باريس" (1956)، المستوحاة من حياة ألكسندر دوما . وقد حققت الرواية مبيعات هائلة، واختيرت ضمن نادي كتاب الشهر . ^{[ 2 ]}

بعد تخرجه، تزوج غاي من هنرييتا بورتوغال، وفي ثلاثينيات القرن العشرين انتقلا إلى هوليوود. ورغم إدراجه لاحقًا على القائمة السوداء، حقق إندور مسيرة مهنية ناجحة إلى حد ما في هوليوود، حيث عمل على كتابة السيناريوهات أو ابتكار أفكار قصصية لأفلام شهيرة في ذلك الوقت. برز اسمه في مجال أفلام الخوارق، بأفلام مثل " علامة مصاص الدماء" و "لعنة المستذئب" (المقتبس من روايته "مستذئب باريس "). ورغم أن العديد من أفلامه لاقت استهجان النقاد في ذلك الوقت، إلا أنها اكتسبت شعبية واسعة في السنوات الأخيرة.

أظهر إندور طوال مسيرته الأدبية افتتانه بالتنويم المغناطيسي وعجز الشخصيات عن التحكم في أفعالها، مركزًا قصصه على أمراض خارقة للطبيعة كالمستذئبين والتنويم المغناطيسي. فيلم " الحب المجنون" ، وهو أول أفلام بيتر لوري الأمريكية، والمقتبس عن رواية موريس رينارد "أيدي أورلاك " ، يتناول قصة رجل يُركّب له، بعد حادث، أيادي قاتل تحاول مواصلة جرائمها البشعة. أما روايته "أظن أن السيدة..." ، التي تحولت إلى فيلم من بطولة جين تيرني ، فتدور حول امرأة تقع ضحية منوّم مغناطيسي مزيف. حتى فيلمه الكوميدي " كيرفري " من بطولة فريد أستير وجينجر روجرز ، يتضمن مشهدًا لروجر وهي تخضع للتنويم المغناطيسي.

بدأ إندور مسيرته في كتابة السيناريوهات عام 1935، عندما كتب قصة فيلم "رومبا" ، الذي قام ببطولته جورج رافت وكارول لومبارد ، والذي تلقى مراجعة لاذعة في صحيفة نيويورك تايمز . عمل على سيناريو فيلم " علامة مصاص الدماء" من بطولة بيلا لوغوسي . كما كتب المعالجة السينمائية المكونة من 19 صفحة والتي أصبحت فيما بعد فيلم "الغراب" ، والذي لم يُذكر اسمه في قائمة المشاركين. تلا ذلك عدد من أفلام الرعب، إلى جانب أفلام أخرى ذات طابع تجاري، من بينها فيلم " قصة الجندي جو " المرشح لجائزة الأوسكار، وفيلم " سيدة من لويزيانا " من بطولة جون واين ، وفيلم "كيرفري" . انتهت مسيرته في هوليوود عام 1969 بفيلم تلفزيوني بعنوان " لا تخف من الشر" ، والذي كتب قصته بنفسه. كان هذا الفيلم أول فيلم يُعرض على التلفزيون الأمريكي ضمن برنامج "فيلم الأسبوع"، وحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، ما أدى إلى إنتاج جزء ثانٍ منه بعد عام.

خلال دراسته في جامعة كولومبيا، انجذب إلى اليسار السياسي متأثرًا بويتيكر تشامبرز ، الذي كان شيوعيًا آنذاك وزميلًا له في الدراسة، وبظروف الكساد الكبير القاسية التي عاشها. وقد صرّح إندور علنًا بمعارضته للمجتمع الطبقي الرأسمالي والإمبريالية، لما اعتبره أسسها العنصرية. وأثناء إقامته في هوليوود، أُجريت معه عدة مقابلات، وكتب مقالات في العديد من المطبوعات اليسارية، منها " بلاك آند وايت" و "نيويورك كليبر" و "نيو ماسز" .

كان إندور عضوًا في الحزب الشيوعي في هوليوود ^{[ 2 ]،} وخضع للتحقيق من قبل لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب خلال بحثها عن تسلل الشيوعيين إلى صناعة السينما. ومع ذلك، لم يُستدعَ للإدلاء بشهادته ولم يُسجن قط. وبسبب ارتباطاته الشيوعية، أدرجته بعض استوديوهات الأفلام على القائمة السوداء، ونتيجة لذلك، باع سيناريوهات تحت اسم مستعار هو هاري ريليس، وهو اسم قريب له عن طريق الزواج. ومع ذلك، ظلّ مُتحديًا، مُدعيًا أنه فاشل كإنسان إن لم يكن مُعارضًا لكل ما تُمثله لجنة الأنشطة غير الأمريكية. بعد صدور خطاب خروتشوف السري (1956) الذي أكد حقيقة انتهاكات ستالين، تخلى إندور عن النضال ضد القائمة السوداء قبل سنوات قليلة فقط من إعادة العديد من المتعاطفين مع اليسار إلى صناعة السينما، مما أدى إلى تهميشه بين أبرز الكُتاب المُؤيدين للشيوعية.

درس إندور كارل ماركس وتأثر به بشدة . وكما يلخص جوزيف رامزي، فقد دعا إلى "مدرسة جديدة للرواية التاريخية الماركسية"، تقوم على "دراسة المصادر الأصلية" بهدف "توفير أسلحة ثورية موثوقة وفعالة". ^{[ 7 ]} مع ذلك، واجه إندور صعوبة في إنتاج أعمال روائية يسارية مهمة، وكثيراً ما شعر بالاستسلام لكتابة ما يعتقد أنه سيحقق مبيعات، خاصة بعد الفشل الجماهيري لروايته المناهضة للعبودية " بابوك " ، التي تضمنت تصويراً أكثر تعاطفاً مع الثورة الهايتية . وقد حافظ إندور على اهتمامه العميق بالمواضيع التاريخية طوال مسيرته الأدبية.

كانت لديه اهتمامات وثيقة، فكرية وأخلاقية، في التصوف واليوغا والنباتية والثيوصوفيا ومناهضة التشريح الحي . في قسم "نبذة عن المؤلف" الذي يختتم طبعة بوكيت بوكس ​​لعام 1941 من رواية " مستذئب باريس" ، يصف إندور نفسه بأنه "نباتي إلى حد كبير، وممتنع عن شرب الكحول، وغير مدخن. وبإقلاعي، مع بعض الاستثناءات، عن تناول اللحوم والمشروبات الكحولية والتبغ، أشعر أنني قد زدت من سعادتي بالحياة". ويختتم قائلاً: "في السياسة، أميل إلى الشيوعية وإقامة مجتمع لا طبقي". ^{[ 8 ]}

على الرغم من شهرته الواسعة بأعماله الروائية، كان إندور ناشطًا ملتزمًا، ساعيًا لحماية من تعرضوا لسوء المعاملة من قِبل الثقافة والنظام القانوني الأمريكيين، مستخدمًا الأدب لتسليط الضوء على ما اعتبره إغفالًا تاريخيًا. كان إندور ناقدًا لاذعًا، شأنه شأن صديقته ليليان سميث ، ^{[ 2 ]} للفصل العنصري وقوانين جيم كرو، وكتب كتيباتٍ للعديد من القضايا المناهضة للعنصرية، من بينها "جريمة سكوتسبورو" التي تناولت قضية " فتيان سكوتسبورو " ومحاكمتهم اللاحقة.

في عام ١٩٤٢، انخرط إندور بشكلٍ كبير في الدفاع عن المتهمين في قضية " بحيرة سليبي " (المعروفة أيضًا باسم "شيكانو سكوتسبورو")، حيث سُجن سبعة عشر مراهقًا مكسيكيًا بتهمة القتل. ورغم قلة الأدلة، وانعدام شهود العيان، وعدم العثور على أداة الجريمة، فقد زُجّ بهم في السجن وسط موجة من الهستيريا التي انتشرت في صحف لوس أنجلوس. بدأ إندور التحقيق في القضية عندما صُدم من نقص الأدلة. ^{[ ٩ ]} ثم قام بتأليف كتيب بعنوان "لغز بحيرة سليبي" تناول فيه بالتفصيل الأخطاء والتقصيرات التي شابت القضية. وفي خطابٍ ألقاه في برنامج آل جارفيس الإذاعي، وصف إندور "بحيرة سليبي" بأنها "عارٌ يجب أن يُثقل ضمير كل أمريكي شريف، وخاصةً كل شخص شريف يعيش في لوس أنجلوس، لأننا سمحنا بحدوث ذلك هنا". لإقناع قرائه بوجهة نظره، لجأ إندور إلى أساليب الترهيب، مهددًا إياهم بأنهم، إن سمحوا بحدوث ذلك، قد يكونون هم التاليين. وعلى مدار العام التالي، تواصل باستمرار مع فريق الدفاع، وأجرى مقابلات، وتحدث في برامج إذاعية في محاولة لمساعدة المراهقين. وفي النهاية، تكللت جهوده بالنجاح، وبفضل المعلومات التي كشف عنها في كُتيبه، وتغير الرأي العام، تم نقض الحكم.

دعم إندور برامج إعادة تأهيل مدمني المخدرات غير الحكومية، وأصبح من أشدّ المؤيدين لمؤسسة سينانون ، وهي جماعة مثيرة للجدل في جنوب كاليفورنيا كرّست جهودها لإصلاح وتأهيل مدمني المخدرات والكحول (لاحقًا، وباسم كنيسة سينانون ، أطلقت حركتها الاجتماعية الطوباوية الخاصة). ألّف إندور كتيبات وكتابًا تاريخيًا منشورًا عن جماعة سينانون . كما درّس كتابة القصص في مركز لوس أنجلوس لتعليم الشعب ، وهو فرع من الحزب الشيوعي الأمريكي تابع لمدرسة نيويورك للعمال . ^{[ 10 ]}

يظهر الآن مقتطف من كتاب إندور " الجريمة في سكوتسبورو" (1938) حول قضية "فتيان سكوتسبورو" في المكتبة الرقمية العامة الأمريكية. ^{[ 11 ]}

• "إندور، صموئيل (جاي)." قاموس السير الأدبية.
• مارتن، كارل جراي. "المستذئب الجدلي لجاي إندور." لوموند ديبلوماتيك. 15 سبتمبر 2014
• رامزي، جوزيف. "جاي إندور ومفارقات القمع السياسي". مجلة مينيسوتا ريفيو 70. ربيع/صيف 2008: 141-151 ^{[ 1 ]}
• والد، آلان . "المهمّش يتحدث". مجلة مونثلي ريفيو ، أبريل 1992: 17-29
• أوراق جاي إندور 1925-1970
• إس. جاي إندور في مكتبة الكونغرس ، مع 40 سجلاً في فهرس المكتبة
• جاي إندور على موقع IMDb
• جاي إندور في قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت
• محاضرة ألقاها غاي إندور أمام مجموعة من أمناء المكتبات، مؤرشفة بتاريخ 16 أكتوبر 2014 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
• "المستذئب الجدلي لغاي إندور" بقلم كارل غراي مارتن
• "غاي إندور ومفارقات القمع السياسي" بقلم جوزيف ج. رامزي