بن هيشت

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كان بن هيشت ( 28 فبراير 1894 - 18 أبريل 1964 ) كاتب سيناريو ومخرجًا ومنتجًا وكاتبًا مسرحيًا وصحفيًا وروائيًا أمريكيًا. عمل صحفيًا في شبابه، ثم ألف 35 كتابًا، بالإضافة إلى بعضٍ من أكثر السيناريوهات والمسرحيات شعبيةً في أمريكا. حصل على اعتمادات سينمائية ، منفردًا أو بالاشتراك مع آخرين، عن قصص أو سيناريوهات نحو سبعين فيلمًا، بما في ذلك ستة ترشيحات لجوائز الأوسكار وفوزه بجائزتين.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية عام ١٩١٠، هرب هيكت من راسين، ويسكونسن ، إلى شيكاغو ، حيث وصف نفسه بأنه "كان يتردد على الشوارع، وبيوت الدعارة، ومراكز الشرطة، وقاعات المحاكم، ومسارح العرض، والسجون، والحانات، والأحياء الفقيرة، والمستشفيات العقلية، والحرائق، وجرائم القتل، وأعمال الشغب، وقاعات الولائم، ومكتبات بيع الكتب". [ ١ ] في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، أصبح هيكت صحفيًا بارزًا، ومراسلًا أجنبيًا، وشخصية أدبية مرموقة. وفي أواخر العقد الثالث من القرن العشرين، حققت مسرحيته "الصفحة الأولى"، التي شارك في تأليفها وتدور أحداثها حول الصحافة، نجاحًا كبيرًا على مسارح برودواي.

يصفه قاموس السير الأدبية - كتاب السيناريو الأمريكي بأنه "أحد أنجح كتاب السيناريو في تاريخ السينما". حصل هيكت على أول جائزة أوسكار لأفضل قصة عن فيلم " أندروورلد " (1927). وتُعتبر العديد من السيناريوهات التي عمل عليها اليوم من كلاسيكيات السينما. كما قدم أفكارًا قصصية لأفلام مثل " ستيجكوتش " (1939). وصفه مؤرخ السينما ريتشارد كورليس بأنه " كاتب سيناريو هوليوود"، شخص "جسّد هوليوود نفسها". في عام 1940، كتب وأنتج وأخرج فيلم "ملائكة فوق برودواي " ، الذي رُشّح لجائزة أفضل سيناريو.

أصبح هيشت ناشطًا صهيونيًا بعد لقائه بيتر بيرغسون ، الذي قدم إلى الولايات المتحدة مع بداية الحرب العالمية الثانية . مدفوعًا بما أصبح لاحقًا المحرقة ، كتب هيشت مقالات ومسرحيات، مثل " لن نموت أبدًا" عام 1943 و "ميلاد علم" عام 1946. [ 2 ] بعد ذلك، كتب العديد من السيناريوهات دون الكشف عن هويته لتجنب المقاطعة البريطانية لأعماله في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. جاءت المقاطعة ردًا على دعم هيشت الفعال للعمليات شبه العسكرية ضد قوات الانتداب البريطاني على فلسطين ، والتي سُميت خلالها سفينة إمداد تابعة للقوات الصهيونية إلى فلسطين باسم "إس إس بن هيشت"   .

في عام ١٩٥٤، نشر هيكت سيرته الذاتية التي لاقت استحسانًا كبيرًا، بعنوان "طفل القرن" . ووفقًا لها، لم يكن يُولي كتابة السيناريو (على عكس الصحافة) تقديرًا كبيرًا، ولم يقضِ أكثر من ثمانية أسابيع في كتابة أي سيناريو. وفي عام ١٩٨٣، بعد ١٩ عامًا من وفاته، تم تكريم بن هيكت بإدخاله قاعة مشاهير المسرح الأمريكي . [ ٣ ]

السنوات الأولى

وُلد هيشت في مدينة نيويورك في 28 فبراير 1894، [ 4 ] [ 5 ] وهو ابن مهاجرين روسيين يهوديين [ 6 ]، جوزيف هيشت، عامل في صناعة الملابس، وزوجته سارة ( اسمها قبل الزواج  سويرنوفسكي ). كان الزوجان من مينسك ، الإمبراطورية الروسية، وتزوجا عام 1892. [ 7 ] : 107

انتقلت العائلة إلى راسين ، ويسكونسن، حيث التحق بن بالمدرسة الثانوية. بمناسبة بلوغه سن التكليف الديني، اشترى له والداه أربعة صناديق مليئة بأعمال شكسبير وديكنز وتوين. [ 8 ] عندما كان هيكت في بداية مراهقته، كان يقضي الصيف مع عمه في شيكاغو. وبسبب كثرة سفر والده، لم يكن له تأثير كبير على طفولة هيكت، وكانت والدته منشغلة بإدارة متجر في وسط مدينة راسين. كتب مؤلف الأفلام سكوت سيغال: "كان يُعتبر طفلاً عبقرياً في سن العاشرة، ويبدو أنه كان في طريقه ليصبح عازف كمان محترفاً، لكنه بعد عامين كان يؤدي عروضاً كبهلوان في السيرك". [ 9 ]

بعد تخرجه من مدرسة راسين الثانوية عام ١٩١٠، التحق هيشت بجامعة ويسكونسن لمدة ثلاثة أيام قبل أن يغادر إلى شيكاغو في سن السادسة عشرة أو السابعة عشرة. [ ٨ ] عاش مع أقاربه وبدأ مسيرته المهنية في الصحافة. ​​[ ١٠ ] حصل على وظيفة في صحيفة شيكاغو ديلي جورنال بعد أن كتب قصيدة بذيئة للناشر جون سي. إيستمان لتسلية ضيوف إحدى الحفلات. وبحلول سن السابعة عشرة، أصبح هيشت مراسلاً متفرغاً، أولاً في صحيفة ديلي جورنال ، ثم لاحقاً في صحيفة شيكاغو ديلي نيوز . [ ٨ ] [ ١١ ] في أعقاب الحرب العالمية الأولى ، أُرسل هيشت لتغطية أحداث برلين لصالح صحيفة ديلي نيوز . وهناك، كتب أيضاً روايته الأولى والأكثر نجاحاً، إريك دورن (١٩٢١). [ ١٢ ] كانت هذه الرواية بمثابة انطلاقة مذهلة لهيشت ككاتب جاد. [ ٧ ] : ١٠٨

فيلم " Gaily, Gaily" (1969) ، من إخراج نورمان جويسون وبطولة بو بريدجز في دور "بن هارفي"، مستوحى من حياة هيكت خلال سنواته الأولى كمراسل صحفي في شيكاغو. رُشِّح الفيلم لثلاث جوائز أوسكار. القصة مأخوذة من جزء من سيرته الذاتية " طفل القرن" (A Child of the Century )، ومن كتابه "Gaily, Gaily" (1963 ). [ 13 ]

مهنة الكتابة

صحفي

هيشت في عام 1919

عمل هيشت مراسلاً حربياً في برلين لصحيفة "شيكاغو ديلي نيوز" بين عامي 1918 و1919 . ووفقاً لباربرا وسكوت سيجل ، "إلى جانب عمله كمراسل حربي، اشتهر أيضاً بتغطيته الجريئة للجرائم [ 14 ]، كما ذاع صيته في الأوساط الأدبية في شيكاغو". [ 9 ]

في عام 1921، أطلق هيكت عمودًا في صحيفة "ديلي نيوز" بعنوان "ألف وواحد عصر في شيكاغو" . وخلال فترة استمراره، كان للعمود تأثير هائل. وقد صرّح رئيس تحريره، هنري جاستن سميث، لاحقًا بأنه مثّل مفهومًا جديدًا في الصحافة.

الفكرة القائلة بأنّ الحياة تكمن تحت هامش الأخبار كما هي مفهومة عادةً، والتي غالباً ما تُروى بأسلوبٍ جافٍّ خالٍ من الإبداع؛ وأنّ في هذه الحياة الحضرية يكمن جوهر الأدب، ليس مخبأً في أماكن نائية، بل يتجوّل في شوارع المدينة، ويطلّ من نوافذ ناطحات السحاب، ويستمتع بأشعة الشمس في الحدائق والشوارع الرئيسية. كان سيصبح مترجمها. ستكون عدسته هي التي تُضفي على حياة المدينة ألواناً جديدة، ومجهره هو الذي يكشف عن تقلباتها في الحياة والموت. [ 15 ]

أثناء عمله في صحيفة "شيكاغو ديلي نيوز" ، اشتهر هيشت بنشره قصة "جريمة قتل الغريب الرث" عام 1921، والتي تناولت مقتل زوجة بطل الحرب كارل واندرر ، ما أدى إلى محاكمة واندرر وإعدامه. وفي شيكاغو، التقى هيشت أيضاً بماكسويل بودينهايم ، الشاعر والروائي الأمريكي الذي عُرف لاحقاً بملك بوهيميي قرية غرينتش ، وأصبح صديقاً حميماً له طوال حياته.

بعد إتمام كتابه "ألف وواحد بعد الظهر" ، انطلق هيكت في كتابة الروايات والمسرحيات والسيناريوهات والمذكرات، لكن لم يضاهِ أيٌّ منها نجاحه المبكر في استلهام مادة الأدب من حياة المدينة. وفي استذكاره لتلك الفترة، كتب هيكت: "كنتُ أتردد على الشوارع، وبيوت الدعارة، ومراكز الشرطة، وقاعات المحاكم، ومسارح المدينة، والسجون، والحانات، والأحياء الفقيرة، والمستشفيات العقلية، وأشاهد الحرائق، وجرائم القتل، وأعمال الشغب، وقاعات الولائم، ومكتبات الكتب. كنتُ أركض في أرجاء المدينة كذبابةٍ تطنّ في آلية ساعة، وتذوقتُ أكثر مما تستطيع أي معدةٍ أن تستوعبه، وتعلمتُ ألا أنام، وانغمستُ في دوامة ساعاتٍ لا تزال أصداؤها تتردد في داخلي". [ 1 ]

روائي وكاتب قصص قصيرة

إلى جانب عمله كمراسل في شيكاغو، ساهم هيشت أيضًا بقصص قصيرة في مجلات أدبية، منها مجلة "ليتل ريفيو" التي كانت تصدرها صديقته مارغريت سي. أندرسون . وقد ساهمت تقاريره عن الحركات الثورية في برلين بعد الحرب العالمية الأولى ، وروايته الأولى " إريك دورن " (1921) المستوحاة من تلك التجربة، [ 12 ] وعموده اليومي "1001 عصر في شيكاغو" ، الذي جُمع لاحقًا في كتاب، في تعزيز مكانته في الأوساط الأدبية. بعد مغادرته صحيفة " نيوز" عام 1923، أسس صحيفته الخاصة "ذا شيكاغو ليتيراري تايمز" . [ 16 ]

بحسب كاتب سيرته إيدي أبليغيت، "قرأ هيكت بنهم أعمال غوتييه ، وبودلير ، ومالارميه ، وفيرلين ، وطوّر أسلوبًا استثنائيًا وخياليًا. وقد ميّز استخدامه للاستعارة والصور والعبارات البليغة كتاباته  ... مرارًا وتكرارًا، أظهر هيكت قدرةً فريدةً على تصوير تشابك الأحداث الغريب بضربات فرشاةٍ حيةٍ ومؤثرةٍ كضربات فرشاة روائي". [ 17 ]

كتب المؤلف سانفورد ستيرنليخت عام ٢٠٠٤: "كان بن هيشت الطفل المشاغب للأدب الأمريكي في النصف الأول من القرن العشرين. وإذا كان هناك شيء عارضه هيشت باستمرار، فهو الرقابة على الأدب والفن والسينما، سواء من قبل الحكومة أو من قبل من نصبوا أنفسهم أوصياء على الأخلاق العامة". ويضيف: "على الرغم من أنه لم يلتحق بالجامعة قط، فقد أصبح هيشت روائيًا وكاتبًا مسرحيًا وصحفيًا وكاتب سيناريو ناجحًا. لقد خفت نجمه الآن، لكنه في حياته أصبح أحد أشهر الشخصيات الأدبية والترفيهية الأمريكية". [ ٧ ] : ١٠٧

في نهاية المطاف، ارتبط هيشت بالكتاب شيروود أندرسون ، وثيودور درايزر ، وماكسويل بودينهايم ، وكارل ساندبرغ ، وباسكال كوفيتشي . كان يعرف مارغريت أندرسون ، وساهم في مجلتها "ليتل ريفيو " ، وهي مجلة "النهضة الأدبية" في شيكاغو ، وفي مجلة " سمارت سيت " . [ 17 ]

طفل القرن

في عام ١٩٥٤، نشر هيكت سيرته الذاتية، " طفل القرن "، والتي، بحسب الناقد الأدبي روبرت شموهل، "حظيت بإشادة نقدية واسعة النطاق، ما أدى إلى تحسن ملحوظ في سمعته الأدبية خلال العقد الأخير من حياته  ... أعادت مذكرات هيكت النابضة بالحياة والصريحة، التي تجاوزت ستمائة صفحة، مكانته ككاتب أمريكي جاد وذو شأن ". [ ١٨ ] وقد كتب الروائي سول بيلو مراجعة للكتاب في صحيفة نيويورك تايمز : "أسلوبه ليس دائمًا لطيفًا، ولكن الأسلوب اللطيف لا يصنع دائمًا سيرة ذاتية شيقة، وهذه السيرة الذاتية تتميز بكونها شيقة للغاية  ... وإذا كان أحيانًا ماكرًا، فهو أيضًا مستقل وصريح ومبتكر. بين أولئك الذين يكتبون عن القضايا الاجتماعية اليوم، يزأر كزئير أسد عريق." [ 19 ] في عام 2011، أعلن ريتشارد كورليس أن هيئة تحرير مجلة تايم اختارت سيرة هيكت الذاتية ضمن قائمة أفضل 100 كتاب غير روائي (الكتب المنشورة منذ تأسيس المجلة عام 1923). [ 20 ]

يبدأ الناقد السينمائي ديفيد دينبي، من مجلة نيويوركر، نقاشه حول كتابة هيكت للسيناريوهات بسرد قصة طويلة من سيرته الذاتية. ثم يتساءل: "كم من هذه التفاصيل صحيح؟ من المستحيل الجزم بذلك، لكن الحقيقة، في هذه الحالة، قد لا تكون هي بيت القصيد. فكما أشار نورمان ميلر عام ١٩٧٣، لم يكن هيكت كاتبًا يلتزم بالصدق طالما أن التلفيق يضفي حيوية على كتاباته " . يصف دينبي هذا بأنه " موهبة هيكت في اختلاق الحكايات". قرب نهاية المقال، يعود دينبي إلى كتاب " طفل القرن "، "ذلك المرجع الضخم الذي يجمع بين استحضار حقبة زمنية معينة، وحكايات مثيرة، وفلسفة مشكوك فيها". [ ٢١ ]

كتابة سيرة مارلين مونرو بالنيابة

إلى جانب عمله على الروايات والقصص القصيرة، يُنسب إليه الفضل في كتابة كتبٍ بالنيابة ، بما في ذلك السيرة الذاتية لمارلين مونرو " قصتي ". "أعادت دار نشر كوبر سكوير برس طباعة مذكرات مارلين مونرو، " قصتي" ، عام 2000، مع الإشارة إلى هيشت كمؤلف، منهيةً بذلك فترةً دامت قرابة خمسين عامًا نُفي فيها دور هيشت  ... إلا أن هيشت نفسه استمر في إنكار ذلك علنًا". [ 22 ]

بحسب كاتبة سيرتها، سارة تشيرشويل ، فقد "أُقنعت مونرو باستغلال شهرتها الجديدة بكتابة سيرتها الذاتية. وقد انبثقت هذه السيرة من تعاونها مع الصحفي وكاتب السيناريو بن هيشت، الذي عُيّن كاتبًا خفيًا". [ 23 ] : 77 وتضيف تشيرشويل أن الحقائق في قصتها كانت انتقائية للغاية. "أبلغ هيشت محرره خلال المقابلات أنه كان متأكدًا أحيانًا من أن مارلين تختلق القصص. وأوضح قائلًا: "عندما أقول إنها تكذب، فأنا أعني أنها لا تقول الحقيقة. لا أعتقد أنها تحاول خداعي بقدر ما أعتقد أنها تعيش في عالم من الخيال " . [ 23 ] : 106

الكاتب المسرحي

بدأ بكتابة المسرحيات عام 1914 بسلسلة من المسرحيات القصيرة. وكانت مسرحيته الأولى "الأنانية" (The Egotist )، التي عُرضت في نيويورك عام 1922. وخلال إقامته في شيكاغو، التقى بالصحفي تشارلز ماك آرثر ، وانتقلا معًا إلى نيويورك للتعاون في مسرحية " الصفحة الأولى" ( The Front Page )، التي تدور أحداثها حول تغطية الجريمة في شيكاغو . لاقت المسرحية استحسانًا واسعًا، وعُرضت بنجاح على مسارح برودواي لمدة 281 عرضًا، بدءًا من أغسطس 1928. وفي عام 1931، تحولت إلى فيلم ناجح ، رُشِّح لثلاث جوائز أوسكار.

كاتب السيناريو

رسم كاريكاتوري لبن هيشت عام 1923، رسمه زميله الصحفي من شيكاغو (وكاتب السيناريو لاحقاً) جين ماركي

يكتب مؤرخ السينما ريتشارد كورليس : "كان بن هيشت كاتب سيناريو هوليوود  ... ويمكن القول، دون مبالغة كبيرة، إن هيشت يجسد هوليوود نفسها". وتقول كاتبة عمود السينما بولين كايل : "كتب هيشت وجولز فورثمان معًا معظم أفضل الأفلام الناطقة الأمريكية". [ 24 ] : 5 وذكر إيدي مولر أن "بصمات بن هيشت واضحة في بعض أعظم أفلام هوليوود، بما في ذلك النماذج الأولية لما سيصبح لاحقًا فيلم نوار". [ 25 ] ويمكن تعريف مسيرته السينمائية بحوالي عشرين سيناريو من تأليفه، من بينها سيناريوهات كتبها لهوكس، وهيتشكوك، وهاثاواي، ولوبيتش، وويلمان، وستيرنبرغ، بالإضافة إلى سيناريوهاته الخاصة. وقد كتب العديد من هذه السيناريوهات بالتعاون مع اثنين من معاونيه الدائمين، تشارلز ماك آرثر وتشارلز ليدرر .

أثناء إقامته في نيويورك عام ١٩٢٦، تلقى برقية من صديقه كاتب السيناريو هيرمان ج. مانكيويتز ، الذي انتقل حديثًا إلى لوس أنجلوس. جاء في البرقية: "هل تقبل العمل لدى باراماونت بيكتشرز مقابل ثلاثمائة دولار أسبوعيًا؟ جميع المصاريف مدفوعة. الثلاثمائة دولار مبلغ زهيد. الملايين تُجنى هنا، ومنافسوك الوحيدون هم الحمقى. لا تدع هذا ينتشر." ولأنه كاتبٌ بحاجة إلى المال، سافر إلى هوليوود كما اقترح مانكيويتز. [ ٩ ] في فيلم "الصفحة الأولى"، عندما يسأل الشريف من ألقى الدلو من النافذة، يجيب والتر كاتليت : "القاضي مانكيويتز هو من ألقاه"، في إشارة إلى صديق هيكت. [ ٢٦ ]

العمل في هوليوود

وصل إلى لوس أنجلوس وبدأ مسيرته المهنية في مطلع عصر الأفلام الناطقة بكتابة قصة فيلم العصابات "أندروورلد " للمخرج جوزيف فون ستيرنبرغ عام 1927. وقد فاز عن هذا السيناريو والقصة بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي في أول حفل توزيع جوائز الأوسكار في هوليوود. [ 9 ] [ 27 ] وبعد ذلك بوقت قصير، أصبح "أكثر كتّاب السيناريو إنتاجًا وأعلىهم أجرًا في هوليوود". [ 28 ]

كان هيكت يقضي ما بين أسبوعين إلى اثني عشر أسبوعًا في هوليوود كل عام، "يكسب خلالها ما يكفي من المال (بلغ رقمه القياسي 100 ألف دولار في شهر واحد، مقابل سيناريوهين) ليعيش بقية العام في نيويورك، حيث كان يمارس ما يعتبره كتاباته الجادة"، كما كتبت مؤرخة السينما كارول إيستون. [ 29 ] : 173 ومع ذلك، في وقت لاحق من مسيرته المهنية، "كان كاتبًا يميل إلى الاعتقاد بأن عبقريته قد كُبتت في هوليوود وبسبب عادتها السيئة في منحه الكثير من المال". [ 30 ] : 267 وكتب أن "هناك شيئًا ما يتعلق بطريقة صنع الأفلام وطريقة اختفائها يمنحك  ... شعورًا بأنك تُهدر وقتك بطريقة غامضة - ولا تستخدم مواهبك الحقيقية". [ 31 ]

ومع ذلك، لم يكن دخله نتاجًا لمهارته ككاتب فحسب، بل أيضًا لوظائفه المبكرة في الصحف. وكما كتب مؤرخا السينما ماست وكاوين: "غالبًا ما بدا مراسلو الصحف كرجال عصابات انتهى بهم المطاف بالصدفة خلف آلة كاتبة بدلًا من بندقية رشاشة؛ كانوا يتحدثون ويتصرفون بفظاظة مثل المجرمين الذين أجبرتهم مهامهم على تغطيتهم  ... ليس من قبيل الصدفة أن بن هيشت، أعظم كاتب سيناريو يتميز بالحوار السريع واللاذع، بالإضافة إلى كونه كاتبًا مسرحيًا كوميديًا بارزًا، قد كتب أفلامًا عن العصابات، وأفلامًا عن السجون، وأفلامًا صحفية." [ 32 ]

أصبح هيكت أحد أكثر كتّاب السيناريو غزارةً في هوليوود، حيث كان قادرًا على كتابة سيناريو كامل في غضون أسبوعين إلى ثمانية أسابيع. ووفقًا لسيرة صموئيل غولدوين ، كارول إيستون، فقد أنجز في عام 1931، بالتعاون مع شريكه في الكتابة تشارلز ماك آرثر ، فيلم " الحديقة غير المقدسة " في اثنتي عشرة ساعة. وتلقى هيكت لاحقًا رسالة إعجاب من المنتج آرثر هورنبلو الابن.

بعد قراءة سيناريوكم الرائع، نؤكد أنا والسيد غولدوين أن فيلم " الحديقة غير المقدسة" إن لم يكن أفضل فيلم سينمائي من إخراج صامويل غولدوين، فسيكون اللوم علينا وحدنا. لقد أديتم دوركم على أكمل وجه.

تم إنتاجه تمامًا كما كُتب، و"أصبح واحدًا من أكبر وأطرف الأفلام الفاشلة التي أنتجتها استوديوهات الإنتاج على الإطلاق". [ 29 ] : 174

الرقابة والربح والفن

على الرغم من نجاحه المادي، إلا أن هيكت كان يُبقي هوليوود بعيدة عنه. ووفقًا لمؤرخ السينما غريغوري بلاك، "لم يكن يعتبر عمله في الأفلام فنًا جادًا؛ بل كان مجرد وسيلة لزيادة رصيده المصرفي. وعندما كان يُنهي عمله، كان يعود إلى نيويورك." [ 33 ]

يعود جزء من السبب في ذلك على الأقل إلى نظام الرقابة في صناعة السينما. يكتب بلاك: "كما كان مانكيويتز وسيلزنيك وهيكت يدركون تمامًا، فإن جزءًا كبيرًا من اللوم في فشل الأفلام في التعامل مع الحياة بصراحة وصدق يكمن في الرقابة الصارمة المفروضة على الصناعة  ... [و] على محتوى الأفلام خلال عصرها الذهبي في إنتاج الاستوديوهات". ولأن تكاليف الإنتاج والتوزيع كانت باهظة، كان "الهدف الأساسي للاستوديوهات هو الربح، وليس الفن  ... [و] خوفًا من فقدان أي شريحة من جمهورها، تجنبت الاستوديوهات بعناية المواضيع المثيرة للجدل أو قدمتها بطريقة تتجنب القضايا الأكبر"، مما أدى إلى إنتاج "ترفيه غير ضار" فقط. [ 33 ]

بحسب المؤرخ ديفيد طومسون، "كان هيرمان مانكيويتز وبن هيشت، في نظر أنفسهما، يموتان كئيبين ومحبطين. لم يكتب أي منهما الكتب العظيمة التي اعتقدا أنها ممكنة." [ 30 ] : 170

مع هوارد هوكس

في مقابلة مع المخرج هوارد هوكس ، الذي عمل معه هيشت في العديد من الأفلام، استخلص سكوت بريفولد تعليقات حول الطريقة التي كانا يعملان بها في كثير من الأحيان:

بريفولد: هل يمكنك شرح كيف تسير عملية كتابة السيناريو يوميًا؟ هوكس: حسنًا، عندما كنا نعمل أنا وهيكت وماك آرثر على سيناريو، كنا نجلس في غرفة ونعمل لمدة ساعتين، ثم نلعب الطاولة لمدة ساعة. ثم نبدأ من جديد، فيتقمص أحدنا شخصية والآخر شخصية أخرى. كنا نقرأ حواراتنا، وكانت الفكرة الأساسية هي محاولة إرباك الآخرين، لنرى إن كان بإمكانهم التفكير في شيء أكثر جنونًا مما نستطيع. [ 34 ]

مع ديفيد أو. سيلزنيك

بحسب مؤرخة الأفلام فيرجينيا ويكسمان،

كان ديفيد سيلزنيك يتمتع بموهبة فطرية في الدراما، ولم يكن أحد يدرك ذلك أفضل من بن هيشت. تعاون الاثنان في بعضٍ من أضخم أفلام هوليوود - أفلام مثل " ذهب مع الريح" و "سيئ السمعة" و "مبارزة في الشمس" - وكثيراً ما كانت عملية إنتاج تلك الأفلام مليئة بالصراعات بقدر ما كانت عليه الأفلام نفسها [ 35 ] : 89

كتب مؤرخ السينما جيمس هارفي أن فيلم " لا شيء مقدس" ربما يكون "أشهر أفلام كارول لومبارد بعد فيلم " رجلي غودفري "". وقد أثار إعجاب الناس في ذلك الوقت بطموحه الواضح، "ولأن سيلزنيك، المصمم على تقديم أرقى أفلام الكوميديا ​​الساخرة، لجأ إلى لومبارد كضرورة، ولكنه لجأ أيضًا إلى بن هيشت، الذي كان من أبرز كتاب السيناريو في هوليوود آنذاك، وخاصة في مجال الكوميديا. ... وكان أيضًا أول فيلم كوميدي ساخر يدّعي بوضوح امتلاكه معاني ساخرة أوسع، ويقدم ملاحظات لاذعة عن الحياة والمجتمع الأمريكيين." [ 36 ] : 219

في مقابلة مع إيرين سيلزنيك ، الزوجة السابقة للمنتج ديفيد أو. سيلزنيك ، ناقشت أبرز كتاب السيناريو الآخرين في ذلك الوقت:

كانوا جميعًا يطمحون لأن يكونوا مثل بن. كانت براعته الذهنية وحيويته هائلة. معرفته، موهبته، وطموحه. كان قادرًا على إنجاز الأمور بسرعة فائقة، وكان يشق طريقه في الحياة بكل ما فيها. كانوا يرون هذا الإنتاج الغزير لبن، فيفكرون: "يا إلهي، أنا فاشل". أعتقد أن الأمر كان مدمرًا. فعل بن ذلك بماك آرثر ، الذي مات في الوقت المناسب لينقذ سمعته. وكنت أكره أن أكون مكان هيرمان [مانكيويتز]، عالقًا بين كوفمان وهيكت. [ 37 ] : 160

مع إرنست لوبيتش

بحسب جيمس هارفي، شعر إرنست لوبيتش بعدم الارتياح في عالم الكاتب المسرحي نويل كوارد .

"إذا كان بإمكان كوارد كتابة مسرحيته لثلاثة ممثلين محددين، كما تساءل في مقابلة، فلماذا لا يُعاد كتابتها لثلاثة آخرين؟ عند هذه النقطة  ... توجه إلى بن هيشت  ... للعمل معه على سيناريو فيلم " تصميم للحياة ". كان هذا التعاون الوحيد بين لوبيتش وهيشت. ويضيف هارفي: "لا بد أن لوبيتش شعر بالاطمئنان لقبول هيشت العمل. لم يكن هناك كاتب في هوليوود يمتلك مؤهلات أفضل منه في الأسلوب الأمريكي القوي والعامّي الذي أراد لوبيتش إضفاءه على مسرحية كوارد. وقد نجحا معًا في تحويلها." [ 36 ] : 57

أساليب الكتابة

بحسب سيجل، "وضع عصر الأفلام الناطقة كتّابًا مثل هيكت في مكانة مرموقة لقدرتهم على كتابة حوارات بأسلوب الرجل العادي الفريد والمميز. كان هيكت، على وجه الخصوص، بارعًا في استخدام اللغة العامية، وقد أضفى على أفلامه لمسة من لغة الشارع. كما تمتع بروح دعابة نابضة بالحياة وقدرة فريدة على ربط حتى أكثر القصص غرابة بحبكات متماسكة وسريعة الإيقاع." [ 9 ] كتب صديقه بود شولبرغ منذ سنوات عديدة أن هيكت "بدا وكأنه تجسيد للكاتب في أوج عطائه، في قمة عالمه، لا ينتابه الشك في نفسه كما يُقال عن الكتّاب العظماء، بل كانت كل كلمة وكل إيماءة منه تُشير إلى المتعة الفطرية التي كان يشعر بها في الكتابة الجيدة." [ 1 ]

"الأفلام"، كما سيتذكر هيكت، "نادراً ما كانت تُكتب. في عام 1927، كانت تُطرح فكرتها بالصراخ في مؤتمرات استمرت في الحانات وبيوت الدعارة وجلسات لعب البوكر طوال الليل. كانت مواقع تصوير الأفلام تعج بالجدال وموسيقى الأورغن." [ 38 ]

اشتهر هيكت بنوعين محددين ومتناقضين من الأفلام: أفلام الإثارة والجريمة والكوميديا ​​الساخرة . [ 9 ] من بين أفلام الإثارة والجريمة، قدم هيكت أفلامًا مثل " الليلة المشؤومة " (1929)، وفيلم "سكارفيس" الكلاسيكي (1932)، وفيلم "سيئ السمعة " لهيتشكوك . أما من بين أفلامه الكوميدية، فكان هناك فيلم "الصفحة الأولى" ، الذي أُعيد إنتاجه عدة مرات، وفيلم " تصميم للحياة " لنويل كوارد ( 1933)، وفيلم "القرن العشرين " ، وفيلم " لا شيء مقدس" ، وفيلم " مغامرات القرود " لهوارد هوكس (1952).

كتب مؤرخ السينما ريتشارد كورليس: "إن أسلوبه النثري والحواري الواضح والمثير والحماسي هو ما يرفع عمله فوق أعمال عشرات المراسلين الآخرين الذين تدفقوا غربًا لتغطية واستغلال أكبر "قصة" في هوليوود: ثورة الأفلام الناطقة." [ 24 ] : 6

سيناريوهات بارزة

العالم السفلي (1927)

كان فيلم "العالم السفلي " قصة مجرم صغير ذي نفوذ سياسي، وقد استند إلى قصة أحد رجال العصابات الحقيقيين في شيكاغو الذي عرفه هيكت. "بدأ الفيلم نوع أفلام العصابات الذي شاع في أوائل الثلاثينيات". [ 10 ] كان هو وفيلم " سكارفيس " بمثابة "بداية ونهاية موجة أفلام العصابات الأولى في هوليوود". [ 24 ] : 6 وفيه، "يُشيد هيكت بالصحافة لأهميتها، وفي الوقت نفسه ينتقدها لممارساتها الملتوية، من خلال تسليط الضوء على تواطؤ الصحف في الترويج لصورة العالم السفلي". [ 24 ] : 10

كغيرها من أفلامه، يُعدّ كلٌّ من " أندروورلد " و " سكارفيس " قصصًا أحبّ الصحفي البارع هيكت تغطيتها، ليس فقط لضخامة جرائم أبطالها، بل أيضًا لصفاتهم الاستثنائية. الحب والكراهية  ... الانبهار والنفور  ... الكشف والتمجيد  ... هذه هي الثنائيات التي تجعل أفضل أفلام هيكت غامضةً بشكلٍ مُثير. [ 24 ] : 6

يصف هيشت في مقدمته، التي تتسم بالجو الكئيب والأسلوب الساندبرغي المميز، "مدينة عظيمة في جوف الليل - شوارعها موحشة، يغمرها ضوء القمر - ومبانيها خاوية كمساكن منحوتة في الصخور تعود إلى عصر منسي." [ 24 ] : 6

اشتهر هيكت بمواجهته للمنتجين والمخرجين عندما لم يكن راضيًا عن طريقة استخدامهم لنصوصه. في هذا الفيلم، طالب في إحدى المرات مخرجه، جوزيف فون ستيرنبرغ ، بإزالة اسمه من قائمة المشاركين، نظرًا لتغيير ستيرنبرغ مشهدًا واحدًا من جانب واحد. إلا أنه تراجع لاحقًا ونسب لنفسه قصة الفيلم، التي فازت بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي - في أول عام تُمنح فيه هذه الجائزة. [ 10 ] [ 39 ]

الصفحة الأولى (1931)

بعد مساهمته في كتابة القصص الأصلية لعدد من الأفلام، عمل دون ذكر اسمه في النسخة السينمائية الأولى لمسرحيته الأصلية " الصفحة الأولى " التي عُرضت عام 1928. أنتج الفيلم هوارد هيوز وأخرجه لويس مايلستون عام 1931. يكتب جيمس هارفي:

إن مسرحية "شيكاغو" لهيكت وماك آرثر  هي التي رسخت مكانتها في مخيلة هوليوود. وقد ساهمت مسرحيتهما، وهي أولى روائع الكوميديا ​​الصحفية، في تحديد نبرة وأسلوب وشكل وصوت الكوميديا ​​في هوليوود أكثر من أي عمل آخر في عصرها. [ 36 ] : 86

كتب المنتج والكاتب المسرحي جيد هاريس عن المسرحية الأصلية:

هذه مسرحية تعكس بشكلٍ عجيبٍ شخصيتي الكاتبين، الحقيقية والأدبية. كل سطرٍ فيها يتألق بروح دعابةٍ شيطانية، دنيئة، وقحة، ومؤذية إلى حدّ الانحراف الصريح، حيث يتعرف المرء فورًا على الروح الكوميدية البطولية لمؤلفيها  ... يعود الفضل في أصول هيكت وماك آرثر الأدبية إلى صحف شيكاغو. فقد كانا مراسلين مشهورين في مجال الجريمة، ونشأت مواهبهما في البداية من خلال سرد قصصٍ مثيرةٍ للجدل في مجالات الحرق العمد، والاغتصاب، والقتل، وحروب العصابات، والسياسة البلدية. ومن بين سيلٍ من عمليات الهروب من السجون، والإعدامات شنقًا، والفيضانات، ومداهمات بيوت الدعارة، جمعا الشخصيات الثرية والساحرة التي تُمتع نفسها على خشبة مسرح تايمز سكوير. [ 40 ]

لاحظ إيدي مولر أن "حوار هيشت وماك آرثر الفاحش والمتقطع  ... خلق على الفور نموذجًا أمريكيًا جديدًا - الصحفي سريع الكلام، المدمن على الكحول، والذي سيفعل أي شيء من أجل الحصول على سبق صحفي." [ 41 ]

سكارفيس (1932)

بعد أن بشّر ببداية أفلام العصابات مع فيلم "أندروورلد" ، أصبح فيلمه التالي أحد أفضل أفلام هذا النوع. أخرج فيلم "سكارفيس " هوارد هوكس ، الذي وصفه هوكس بأنه "كاتب بارع ومهندس بارع"، [ 24 ] : 8 ، والذي أصبح "أحد المخرجين القلائل الذين استمتع هيكت بالعمل معهم". [ 10 ] قام ببطولة الفيلم بول موني الذي لعب دور رجل عصابات يشبه آل كابوني . " إن حيوية فيلم "سكارفيس" الخانقة هي بمثابة نسخة سينمائية من أفضل ما كُتب في الصحافة الصفراء". [ 24 ] : 10

تُجسّد قصة كتابة فيلم "سكارفيس" أسلوب هيكت الكتابي في تلك الأيام. أجرى مؤرخ السينما ماكس ويلك مقابلة مع ليلاند هايوارد، وهو وكيل أدبي مستقل، والذي تمكّن عام 1931 من إقناع هيكت بأن قطب نفط شاب من تكساس يُدعى هوارد هيوز يرغب في أن يكتب له سيناريو فيلم مقتبس من روايته الأولى. وقد كتب هايوارد عن تلك الفترة:

لذا عدتُ إلى هيوز، وأخبرته أنني تمكنت من إقناع هيشت بكتابة سيناريوه؛ وأخبرته بشروط بن – ألف دولار في اليوم – ولم يتردد هوارد لحظة. أومأ برأسه، وقال: "حسنًا، اتفقنا. لكن أخبر هيشت أنني أريد سيناريو فيلم إطلاق نار قويًا يُذهل الجمهور، اتفقنا؟" [ 38 ]

وأضاف هايوارد: "وهكذا بدأ بن العمل". كان من المقرر أن يحصل هايوارد على 10% من أتعاب هيشت كعمولة له. "لقد كان كاتبًا سريعًا للغاية - بل أسرع من اللازم أحيانًا. لم أكن أعرف حتى مدى سرعته  ... في نهاية اليوم الأول، عدت إلى منزل بن. كان هناك، منهمكًا في الكتابة  ... قلت له: "بن، من فضلك تمهل". على مدى الأيام القليلة التالية، وبينما كنت أراقب صفحات سيناريو هيشت تتراكم وتزداد، تنهد هايوارد قائلًا: "لم أستطع إيقاف هذا الرجل!"، وكان يحصل على عمولته فقط عن كل يوم عمل فيه هيشت.

مررتُ بمنزله في اليوم التالي  ... قال لي بن: "لديّ فكرة. سأنهي هذا العمل اللعين غدًا". فقلت: "بن، بالله عليك! ألا يمكنك التمهل قليلًا؟ هيوز ليس مهتمًا بأن تُحطّم رقمًا قياسيًا في الكتابة!"

لكن الأمر بدا كما لو أن الشاب هايوارد قد انطلق لإيقاف دبابة عسكرية. لم يوقف هيشت شيء. في ليلة اليوم التاسع، وصل هايوارد ومعه أجره اليومي من هيوز، ليجد هيشت مسترخياً على كرسي، مستمتعاً بكأس من الويسكي.

لوّح هيشت بيده نحو كومة المخطوطات خاصته. وأعلن قائلاً: "انتهيت. لقد أنهيت هذا الشيء اللعين".

تسعة آلاف دولار – مقابل سيناريو فيلم "سكارفيس"؟ تنهد هايوارد.  ... أعجب هيوز بسيناريو بن؛ فعرضه على هوارد هوكس . أحبه هوكس، ثم اختاروا هذا الممثل الشاب الرائع من نيويورك، بول موني ، ليلعب دور البطولة. عُرض الفيلم وحقق أرباحًا طائلة – جنى هيوز ثروة طائلة  ... وإذا كان بن قد أخطأ في ذلك حقًا  ... فلم يكترث. كان يفكر في شيء آخر. كان بن دائمًا يفكر في شيء آخر. [ 38 ]

القرن العشرون (1934)

في فيلمه التالي، "القرن العشرين "، كتب السيناريو بالتعاون مع تشارلز ماك آرثر، مقتبسًا من مسرحيتهما الأصلية التي عُرضت عام ١٩٣٢. أخرجه هوارد هوكس، وقام ببطولته جون باريمور وكارول لومبارد . تدور أحداث الفيلم الكوميدي حول منتج مسرحي في برودواي يفقد نجمته الرئيسية لصالح صناعة السينما في هوليوود، وهو على استعداد لفعل أي شيء لاستعادتها.

إنه "فيلم سريع الإيقاع وذكي يحتوي على الحوار السريع الذي اشتهر به هيكت. وهو أحد أوائل وأفضل أفلام الكوميديا ​​الساخرة في ثلاثينيات القرن العشرين." [ 10 ]

فيفا فيلا! (1934)

تدور أحداث الفيلم حول المتمرد المكسيكي بانشو فيا ، الذي يلجأ إلى الجبال بعد قتله مشرفًا انتقامًا لمقتل والده. أخرجه هوارد هوكس وقام ببطولته والاس بيري . ورغم أن الفيلم لم يلتزم بالحقائق التاريخية، إلا أنه حقق نجاحًا باهرًا، ورُشِّح هيكت لجائزة الأوسكار عن سيناريو الفيلم.

في رسالة من منتج الفيلم، ديفيد أو. سيلزنيك ، إلى رئيس الاستوديو لويس بي. ماير ، ناقش سيلزنيك الحاجة إلى إعادة كتابة السيناريو: [ 42 ] : 70

لقد اتفقت مع بن هيشت على كتابة السيناريو النهائي لفيلم "فيفا فيلا!  ". أما بالنسبة للجودة، فنحن لا نضمنها فقط بفضل كفاءة هيشت، بل أيضاً بشرط أن يكون العمل مُرضياً لي. قد يبدو الأمر وكأنه وقت قصير لكتابة سيناريو جديد بالكامل، لكن هيشت مشهور بسرعته، وقد أنجز العمل كاملاً على فيلم "سكارفيس" في أحد عشر يوماً فقط.

ساحل البربر (1935)

أخرج فيلم "ساحل البربر" أيضاً هوارد هوكس، وقام ببطولته ميريام هوبكنز وإدوارد جي. روبنسون . تدور أحداث الفيلم في سان فرانسيسكو أواخر القرن التاسع عشر، حيث تجسد هوبكنز دور راقصة في قاعة رقص، في مواجهة روبنسون الذي يدير المدينة.

الوغد (1935)

غادر هيكت وماك آرثر هوليوود وعادا إلى نيويورك حيث كتبا وأنتجا وأخرجا فيلم "المحتال" الذي مثّل الظهور الأول لنويل كوارد في السينما الأمريكية. وقد حاز الفيلم، الذي يُذكّر بفيلم مولنار "ليليوم"، على جائزة الأوسكار لأفضل قصة أصلية.

لا شيء مقدس (1938)

أصبح فيلم "لا شيء مقدس" أول مشروع لهيكت بعد أن أغلق هو وتشارلز ماك آرثر شركتهما السينمائية المتعثرة، التي أسساها عام 1934. الفيلم مقتبس من مسرحيته " هازل فلاغ" ، وقامت ببطولته كارول لومبارد بدور فتاة من بلدة صغيرة شُخِّصت بالتسمم بالراديوم . "يجعلها صحفي قضيةً لجريدته". سمحت القصة لهيكت بالعمل على أحد مواضيعه المفضلة، وهو النفاق (خاصةً بين الصحفيين)؛ فقد تناول مواضيع الكذب والانحلال الأخلاقي، وحوّلها إلى كوميديا ​​عبثية راقية. [ 10 ]

غونغا دين (1939)

شارك تشارلز ماك آرثر في كتابة سيناريو فيلم " غونغا دين" ، الذي أصبح "واحدًا من أعظم أفلام الحركة والمغامرة في هوليوود". [ 10 ] استند السيناريو إلى قصيدة روديارد كيبلينغ ، وأخرجه جورج ستيفنز ، وقام ببطولته كاري غرانت ودوغلاس فيربانكس جونيور. وفي عام 1999، اعتبرت مكتبة الكونغرس الأمريكية الفيلم "ذا أهمية ثقافية" .

مرتفعات وذرينغ (1939)

بعد عمله دون ذكر اسمه في فيلم "ذهب مع الريح" عام 1939، شارك في كتابة سيناريو مقتبس من رواية إميلي برونتي " مرتفعات ويذرينغ " (مع تشارلز ماك آرثر) . ورغم أن السيناريو توقف عند منتصف القصة لطوله المفرط، إلا أنه رُشِّح لجائزة الأوسكار. [ 10 ]

إنه عالم رائع (1939)

يشير مؤرخ السينما جيمس هارفي إلى أن فيلم "إنه عالم رائع" يُعدّ، من بعض النواحي، فيلمًا أكثر إتقانًا، فهو النظير الكوميدي لعمل فان دايك المتميز بالثقة والحيوية في فيلم " سان فرانسيسكو " (1936). "كتب بن هيشت، وهو أيضًا من عشاق السرعة، سيناريو الفيلم (استنادًا إلى قصة من تأليف هيشت وهيرمان مانكيويتز)؛ وهو يتبع أسلوبه في أفلام مثل " الصفحة الأولى " ، مع مزيج من "حدث ذات ليلة" و "تربية الطفل" ، بالإضافة إلى لمحات مفاجئة من أفلام المحققين الخاصة في أربعينيات القرن العشرين." [ 36 ] : 335

ملائكة فوق برودواي (1940)

كان فيلم "ملائكة فوق برودواي" أحد فيلمين فقط أخرجهما وأنتجهما وكتبهما خصيصًا للسينما، والآخر هو " شبح الوردة " (1946). واعتُبر "ملائكة فوق برودواي" من أكثر أعماله شخصية. [ 24 ] : 21 قام ببطولته دوغلاس فيربانكس الابن وريتا هايورث ، ورُشِّح لجائزة الأوسكار. "الحوار، وكذلك المقاطع الوصفية في السيناريو، مليئة بتشبيهات هيشتية دقيقة تتألق على الورق، لكنها تفقد بريقها عند سردها. كان هيشت راويًا فصيحًا لا ينضب. في رواياته ومذكراته، يطغى الفصاحة على كل شيء". [ 24 ] : 19

في السيناريو، جرب استخدام "انعكاسات الحياة - كما لو كان شبح يطفو تحت المطر". هذه "الانعكاسات" للأرصفة والجسور والزجاج وأضواء النيون تجعل الفيلم نموذجًا بصريًا أوليًا لأفلام النوار في أربعينيات القرن العشرين . [ 24 ] : 21

فيلم ألفريد هيتشكوك " مسحور" (1945) وفيلم "سيئ السمعة" (1946).

كتب هيشت لألفريد هيتشكوك عدداً من أفضل أفلامه النفسية الدرامية، وحصل على ترشيحه الأخير لجائزة الأوسكار عن فيلم "سيئ السمعة" . كما عمل دون ذكر اسمه في فيلمي هيتشكوك التاليين، " قضية بارادين " (1947) و "الحبل" (1948). ويُعدّ فيلم "مسحور" ، الذي كان أول تعاون بين هيتشكوك وهيشت، من أبرز أفلام هوليوود التي تناولت موضوع التحليل النفسي بجدية .

أعمال القرود (1952)

في عام 1947، تعاون مع تشارلز ليدرر ، وشارك في كتابة ثلاثة أفلام: " علاقات زوجها" ، و "قبلة الموت" ، و "ركوب الحصان الوردي ". وفي عام 1950، شارك في كتابة فيلم "الشيء" دون أن يُذكر اسمه. ثم تعاونا مجددًا في كتابة الفيلم الكوميدي الساخر " مغامرات القرود" عام 1952 ، والذي شكّل آخر نجاح حقيقي لهيكت ككاتب سيناريو. [ 10 ]

أفلام غير معتمدة

من بين أشهر الأفلام التي ساهم في كتابتها دون أن يُنسب إليه الفضل: ذهب مع الريح ، المتجر الموجود في الزاوية ، المراسل الأجنبي ، فتاة فرايدي (النسخة السينمائية الثانية من مسرحيته الصفحة الأولى )، الشمس تشرق أيضاً ، تمرد على باونتي ، كازينو رويال (1967)، وأعظم عرض على وجه الأرض . [ 27 ] ووفقاً لإدوارد وايت، فإن إعادة كتابة هيشت لسيناريو ذهب مع الريح في اللحظات الأخيرة (إذ لم يكن قد قرأ الرواية قط) أنقذت الفيلم على الأرجح من فشل ذريع في شباك التذاكر، مما عزز لقب هيشت بـ"شكسبير هوليوود"، على الرغم من أن هيشت اعتبره مثالاً على مدى رداءة أفلام هوليوود في الواقع. [ 43 ]

في كثير من الأحيان، كان الدليل الوحيد على مشاركة هيشت في كتابة سيناريو فيلم ما يأتي من الرسائل.

فيما يلي مقتطفات من رسائل تناقش رواية "الشمس تشرق أيضاً" ، المقتبسة من رواية إرنست همنغواي : [ 42 ] : 444-445

رسالة من ديفيد أو. سيلزنيك إلى هيشت، بتاريخ 19 ديسمبر 1956:

شعوري الحالي هو أن 80% من النص صحيح بنسبة 80%، وأن 20% منه خاطئ بنسبة 80%. وهذا جيد جدًا، بالنظر إلى الوقت الذي استغرقناه فيه، مع أنه كان ضعف الوقت المعتاد. لذا دعونا نبذل قصارى جهدنا لتقديم عمل  نفخر به لسنوات طويلة قادمة  .

رسالة من سيلزنيك إلى جون هيوستن ، بتاريخ 3 أبريل 1957:

ليس من التقليل من شأن موهبتك أن أقول إنني لا أعتقد أن هناك أي شخص على قيد الحياة يمكنه أن يأتي إلى وظيفة في اللحظة الأخيرة ويراجع، دون خطر جسيم ، عملاً كرّس له اثنان من ذوي الخبرة مثلي أنا وبن شهورًا عديدة من العمل الدقيق والجهد المخلص  ... صحيح أيضًا أنني لم أرَ بن أو أي شخص آخر يقدم في وظيفة تحليلًا أكثر شمولاً، واستعدادًا أكبر لإعادة الكتابة، مما قدمه هو.

تتناول الرسالة التالية صورة جيني (1948): [ 42 ] : 390-391

رسالة من سيلزنيك إلى هيشت، بتاريخ 24 نوفمبر 1948:

عزيزي بن، شكرًا جزيلًا مقدمًا على إنقاذ الموقف مجددًا  ... لقد سحر الجمهور  ... وقد هيّأ ذلك أجواءً رائعة للفيلم  ... إنه يحتاج إلى ذلك النوع من الكتابة السينمائية المباشرة التي أنت الوحيد الذي أعرفه يتقنها  ... على أي حال، سأنتظر بفارغ الصبر إعادة صياغتك، والتي يمكن أن تتخذ شكلًا مختلفًا تمامًا  ... سواء كانت إبداعات حقيقية أو مستوحاة من أعمال هيشت.

ذهب مع الريح (1939)

كتبت مؤرخة الأفلام جوان ييك عن كاتب السيناريو الأصلي سيدني هوارد :

كان اختزال تعقيدات الأبعاد الملحمية لفيلم "ذهب مع الريح " مهمة شاقة للغاية  ... وكانت النسخة الأولى التي قدمها هوارد طويلة جدًا، وكانت ستتطلب ست ساعات على الأقل من الفيلم؛  ... أراد المنتج سيلزنيك أن يبقى هوارد في موقع التصوير لإجراء التعديلات  ... لكن هوارد رفض مغادرة نيو إنجلاند، ونتيجة لذلك، تولى مجموعة من الكتاب المحليين، بمن فيهم بن هيشت، إجراء التعديلات [ 44 ].

استبدل المنتج ديفيد أو. سيلزنيك مخرج الفيلم بعد ثلاثة أسابيع من بدء التصوير، ثم أمر بإعادة كتابة السيناريو. استعان بالمخرج فيكتور فليمنج ، الذي كان يُخرج فيلم "ساحر أوز" آنذاك. لم يكن فليمنج راضيًا عن السيناريو، فاستعان سيلزنيك بالكاتب الشهير بن هيشت لإعادة كتابة السيناريو بالكامل في غضون خمسة أيام. [ 45 ]

ومع ذلك، لم يُنسب الفضل إلى هيشت في مساهمته، وحصل سيدني هوارد على جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو.

في رسالة من سيلزنيك إلى محرر الأفلام أوشيا [19 أكتوبر 1939]، ناقش سيلزنيك كيفية ظهور أسماء المؤلفين، مع الأخذ في الاعتبار أن سيدني هوارد قد توفي قبل بضعة أشهر إثر حادث جرار زراعي في منزله في ماساتشوستس:

إلى السيد أوشيا: منذ فترة، كنت أنوي إضافة قائمة بأسماء الكتّاب المساهمين إلى جانب اسم سيدني هوارد في فيلم "ذهب مع الريح"  . لكنني أفضل الآن التخلي عن هذه الفكرة، أولًا لأنه، مع أن سيدني هوارد لم يكتب سوى جزء من السيناريو ... [ولكن] لأنني لا أريد حرمان سيدني هوارد، وخاصة أرملته، من أي تقدير يليق بعمله الأخير. [ 42 ] : 216

في رسالة [بتاريخ 25 سبتمبر 1939] من سيلزنيك إلى هيشت، بخصوص كتابة المشاهد التمهيدية والعناوين، التي استُخدمت لتهيئة المشهد وتكثيف السرد طوال الفيلم، كتب سيلزنيك:

عزيزي بن، لا نحتاج إلا إلى سبعة عناوين لفيلم " ذهب مع الريح" ، وأنا متأكد من أنك تستطيع إنجازها في دقائق معدودة، خاصةً وأن بعضها يمكن أن يكون مبنيًا على عناوين كتبتها أثناء وجودك هنا. هل ستنجزها لي كما وعدت؟  ... أنا متشوق جدًا لإرسال الصور إلى المختبر فورًا، وسأكون ممتنًا لو تمكنت من معالجتها على الفور بعد استلامها [ 42 ] : 214

فتاته فرايدي (1940)

" لا يزال فيلم His Girl Friday ليس فقط أسرع فيلم كوميدي رومانسي حوارًا على الإطلاق، بل هو أيضًا استقصاء دقيق للغاية حول حاجة الحب إلى المطاردة (أو الحلم) وأكثر مؤشر واضح على عدم وضوح الأدوار الجندرية." [ 30 ] : 221

كتبت صحيفة " دي سي إكزامينر" :

فيلم "His Girl Friday" الكلاسيكي للمخرج هوارد هوكس عام 1940 ليس فقط من أطرف الأفلام الكوميدية الساخرة على الإطلاق، بل هو أيضاً من أروع الاقتباسات السينمائية للمسرحيات. فقد أخذ هوكس مسرحية "The Front Page" الناجحة لبن هيشت وتشارلز ماك آرثر، والتي تُعدّ أفضل مسرحية كُتبت عن الصحافة، وحوّلها إلى كوميديا ​​رومانسية بتغيير جنس إحدى الشخصيات الرئيسية. كتب السيناريو الجديد هيشت (دون ذكر اسمه) وتشارلز ليدرر .

كازينو رويال (1967)

كتب هيكت السيناريو الأول لرواية إيان فليمنج الأولى، كازينو رويال . ورغم أن السيناريو والفيلم النهائيين تحولا إلى محاكاة ساخرة كوميدية، إلا أن نسخة هيكت كُتبت كمغامرة جيمس بوند خالصة، كما يقول روائي التجسس جيريمي دانز ، الذي اكتشف مؤخرًا النصوص الأصلية المفقودة. ووفقًا لدانز، تضمنت نسخة هيكت عناصر يصعب تخيلها في فيلم مقتبس، مضيفًا أن "هذه المسودات تُعدّ درسًا نموذجيًا في كتابة الإثارة، من الرجل الذي يُمكن القول إنه أتقن هذا النوع الأدبي بروايته سيئة السمعة ". [ 46 ] كتب هيكت أنه "لم يستمتع قط بكتابة فيلم كما استمتع هيكت بكتابة فيلم"، وشعر أن شخصية جيمس بوند هي أول "رجل نبيل خارق" في السينما منذ زمن طويل، على عكس "الرجال الأقوياء الخارقين" لهاميت وتشاندلر.

توفي هيكت قبل أيام قليلة من إعلان السيناريو النهائي للصحافة. ​​[ 46 ]

يقارن دانس سيناريو هيشت غير المنشور بالفيلم النهائي المعاد كتابته:

جميع صفحات أوراق هيكت آسرة، لكنّ الموادّ التي تعود إلى أبريل 1964 استثنائية، ومن السهل تخيّلُها كأساسٍ لمغامرة كلاسيكية من مغامرات جيمس بوند. معالجة هيكت للعنصر الرومانسي قوية ومقنعة، حتى مع النهاية غير المتوقعة، لكنّ هناك أيضًا طابعًا ناضجًا واضحًا للقصة. فهي تحوي كلّ الإثارة والجاذبية التي تتوقعها من فيلم لجيمس بوند، لكنّها أكثر تشويقًا، والعنف فيها وحشيٌّ لا كاريكاتوريّ. [ 46 ]

الحياة الشخصية

تزوج هيكت من ماري أرمسترونغ (1892-1956)، وهي امرأة غير يهودية ، [ 6 ] عام 1915، وكان عمره آنذاك 21 عامًا، وأنجبا ابنةً تُدعى إدوينا (1916-1991)، والتي أصبحت فيما بعد ممثلة. ثم التقى لاحقًا بالكاتبة روز كايلور ، وغادرا معًا شيكاغو (وعائلته) عام 1924، وانتقلا إلى نيويورك. انفصل عن أرمسترونغ عام 1925، وتزوج كايلور في العام نفسه، وبقيا متزوجين حتى وفاة هيكت عام 1964. [ 47 ]

في 30 يوليو 1943، رُزق بن وروز بابنةٍ أسمياها جيني هيشت، التي أصبحت ممثلةً في سن الثامنة. توفيت جيني جرّاء جرعةٍ زائدةٍ من المخدرات في 25 مارس 1971، عن عمرٍ يناهز 27 عامًا، بعد فترةٍ وجيزةٍ من إتمامها ثالث ظهورٍ لها في فيلم. عُرضت مسرحيةٌ عن حياة جيني القصيرة، بعنوان "ابنة كاتب السيناريو" للكاتب لاري مولين، في لندن في أكتوبر 2015. [ 48 ]

النشاط

الحقوق المدنية

وبحسب المؤرخة فلوريس وايت كوفان، فقد أصبح ناشطاً في مجال تعزيز الحقوق المدنية في وقت مبكر من حياته المهنية.

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، نظم هيشت حملات ضد جماعة كو كلوكس كلان ، التي أرعبت عمليات الإعدام خارج نطاق القانون التي ارتكبتها بحق الأقليات، وخاصة السود، جنوب وشمال الولايات المتحدة  ... وانضم الفنانون والكتاب إلى هذا الجهد، فدمجوا الحقوق المدنية في المشهد الفني والأدبي  ...

كتب هيكت قصصًا كافية عن ديناميكيات العلاقة بين السود والبيض لتشكيل مجموعة صغيرة، من بينها " إلى بيرت ويليامز" ، وهي رثاء رمزي ثري لفنان الفودفيل البارز، و "المعجزة"  المثيرة للتفكير ... في الفترة نفسها، حوالي مايو/يونيو 1923،  تعاون هيكت في كتابة مسرحية موسيقية مع ديف بايتون (بيتون)، عازف البيانو وناقد الموسيقى في صحيفة " شيكاغو ديفندر"  السوداء ... كسر هيكت المحظورات بنشره عمودًا منتظمًا بعنوان "ظلال الحزام الأسود"، يتناول شيكاغو وأمريكا الأفريقية بشكل عام، بقلم الشاب ويليام مور، مع ملاحظة تحريرية جريئة آنذاك: "يكتب هذا العمود صحفي أسود". كان من بين العوامل التي دفعته للعمل مع السود في بعض الأحيان تجربته الأولى في كتابة المسرحيات: فقد كان شريكه طالبًا أسود شابًا.

تضمنت قصص هيشت السينمائية التي تضم شخصيات سوداء فيلم "هاليلويا، أنا متشرد" ، الذي شارك فيه إدغار كونر بدور مساعد آل جونسون في حوار سياسي ذكي ومُقَفّى على أنغام موسيقى ريتشارد رودجرز . وكان جونسون، وهو فنان معروف باستخدامه للوجه الأسود ونجم مسرحية "مغني الجاز" ، ناشطًا أيضًا في تعزيز المساواة العرقية على مسارح برودواي.

كان فيلم "الجندي الزنجي" للمخرج فرانك كابرا ، وهو فيلم طويل يُعرض تكريماً للقوات المسلحة والمدنيين خلال الحرب العالمية الثانية ، أهم فيلم لهيكت من حيث العرق تاريخياً. [ 49 ]

الحرب العالمية الثانية

كان هيكت من بين عدد من الموقعين على بيان رسمي صدر في يوليو 1941، يدعو إلى "تقديم أقصى قدر من المساعدة المادية من حكومتنا إلى إنجلترا والاتحاد السوفيتي والصين". وكان من بين الموقعين فائزون سابقون بجائزة نوبل في العلوم وشخصيات بارزة أخرى في مجالات التعليم والأدب والفنون. وقد دعا البيان إلى

حماية الحريات المدنية وحقوق العمال،  ... القضاء على جميع أشكال التمييز العنصري والديني من حياتنا العامة والخاصة  ... [و] الدفاع العالمي عن الحرية الإنسانية  ... لا يمكن تحقيق النصر على الهتلرية في الخارج إذا تم تدمير الديمقراطية في الداخل.

وفي وقت لاحق من ذلك العام، قام بأول تعاون موسيقي واسع النطاق مع الملحن السيمفوني فردي غروف في الكانتاتا الوطنية الخاصة بهما، العم سام يقف . [ 50 ]

يهودي

ادّعى هيشت أنه لم يختبر معاداة السامية في حياته، وأنه لم يكن له صلة تُذكر باليهودية، لكنه "انجذب إلى الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن في أواخر حياته، وعاش لفترة في شارع هنري، حيث استطاع أن يستوعب طاقة ووعي الحي اليهودي"، كما كتب المؤلف سانفورد ستيرنليخت. [ 7 ] في عام 1931، نشر رواية بعنوان " يهودي عاشق "، والتي وُصف بسببها بأنه "يهودي يكره نفسه"، وقد تم تحليلها على أنها نتاج جيل من الكُتّاب اليهود الذين سعوا إلى الهروب من ماضي آبائهم كمهاجرين. [ 51 ] [ 43 ]

تغير لامبالاته تجاه القضايا اليهودية عندما التقى بيتر بيرغسون ، الذي كان يحشد الدعم الأمريكي لمنظمة إرجون الصهيونية . [ 52 ] كتب هيشت في كتابه " الخيانة " أنه كان كاتب سيناريو قبل لقائه ببيرغسون، حين اصطدم بالصدفة بالتاريخ: أي الحاجة المُلحة لفعل أي شيء لإنقاذ يهود أوروبا المُعرضين للهلاك (بتصرف من "الخيانة "). وكما يروي هيشت في كتابه "طفل القرن" ، لم يكن يشعر بانتمائه ليهودية معينة في حياته اليومية حتى أيقظه بيرغسون من غفلته: فقد دعاه بيرغسون أن يسأل ثلاثة من أصدقائه المقربين عما إذا كان، في رأيهم، أمريكيًا أم يهوديًا. فأجاب الثلاثة بأنه يهودي. (هذا غير صحيح؛ ففي كتابه " طفل القرن" ، يقول هيشت إنه استخدم هذه العبارة لإقناع ديفيد سيلزنيك برعاية اجتماع حاشد في مقصف هوليوود).

ومثل العديد من القصص التي رواها هيشت عن حياته، قد تكون تلك الحكاية ملفقة، ولكن بعد لقاء بيرجسون، سرعان ما أصبح هيشت عضواً في دائرته المقربة وكرس نفسه لبعض أهداف المجموعة، ولا سيما إنقاذ يهود أوروبا.

التزم هيشت لمدة عشر سنوات بنشر الفظائع التي حلت بالأقلية الدينية التي ينتمي إليها، وهم يهود أوروبا، وسعي الناجين لإيجاد وطن دائم لهم في الشرق الأوسط. [ 49 ] وفي عام 1943، في خضم المحرقة، تنبأ، في مقال نُشر على نطاق واسع في مجلة ريدرز دايجست ،

من بين هؤلاء اليهود الستة ملايين [في أوروبا]، قُتل ما يقرب من ثلثهم بالفعل على يد الألمان والرومانيين والمجريين، ويقدر أكثر المؤرخين تحفظاً أنه قبل نهاية الحرب، سيُقتل ثلث آخر على الأقل. [ 53 ]

في عام 1943 أيضًا، "بسبب إحباطه من السياسة الأمريكية، وغضبه من تخوف هوليوود من إغضاب أسواقها الأوروبية"، قام بتنظيم وكتابة عرض مسرحي بعنوان " لن نموت أبدًا" ، من إنتاج بيلي روز وإرنست لوبيتش ، بمساعدة الملحن كورت ويل ، وإخراج موس هارت . عُرض العمل المسرحي في ماديسون سكوير غاردن مرتين أمام 40 ألف شخص في مارس 1943. ثم جال في أنحاء البلاد، بما في ذلك عرض في هوليوود بول. ومع ذلك، شعر هيشت بخيبة أمل. وكما لاحظ ويل لاحقًا: "لم يحقق العرض المسرحي شيئًا. في الواقع، كل ما فعلناه هو جعل الكثير من اليهود يبكون، وهو ليس إنجازًا فريدًا." [ 54 ] : 237

افتتاح مسرحية "ولادة علم" في مدينة نيويورك على مسرح ألفين بلاي هاوس
السيدة بن هيشت

بعد الحرب، أعلن هيشت دعمه للتمرد اليهودي في فلسطين ، وهي حملة عنف شنتها جماعات صهيونية سرية ( الهاجاناه ، والإرجون ، وليحي ) في فلسطين. وكان هيشت عضواً في جماعة بيرجسون، وهي واجهة للإرجون في الولايات المتحدة يديرها بيتر بيرجسون، والتي نشطت في جمع التبرعات لأنشطة الإرجون ونشر دعايتها.

كتب هيشت نص مسرحية "ميلاد علم" من إنتاج مجموعة بيرجسون ، والتي عُرضت لأول مرة في 5 سبتمبر 1946 على مسرح ألفين في مدينة نيويورك. قارنت المسرحية، التي قارنت حملة الحركة الصهيونية السرية في فلسطين بالثورة الأمريكية ، بين هذه الحملة والهدف من زيادة الدعم الشعبي للقضية الصهيونية في الولايات المتحدة. قام ببطولة المسرحية مارلون براندو وبول موني خلال عروضها المختلفة. استُخدمت عائدات المسرحية لشراء سفينة أُعيد تسميتها إلى "إم إس بن هيشت" ، والتي نقلت 900 ناجٍ من المحرقة إلى فلسطين في مارس 1947. استولت البحرية الملكية البريطانية على السفينة بعد رسوها، واحتُجز 600 من ركابها بتهمة الهجرة غير الشرعية وأُرسلوا إلى معسكرات الاعتقال في قبرص . أصبحت "إس إس بن هيشت" فيما بعد سفينة القيادة للبحرية الإسرائيلية . سُجن طاقمها من قبل السلطات البريطانية في سجن عكا ، وساعدوا في التحضير لعملية الهروب من سجن عكا . [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]

كان أكثر أعمال هيشت إثارةً للجدل خلال هذه الفترة هو كتابته رسالة مفتوحة إلى الثوار اليهود في مايو 1947، أشاد فيها علنًا بالعنف السري ضد البريطانيين. وقد تضمنت الرسالة المقطع المثير للجدل للغاية التالي:

في كل مرة تفجرون فيها ترسانة بريطانية، أو تدمرون سجناً بريطانياً، أو ترفعون قطاراً بريطانياً عالياً في السماء، أو تسرقون بنكاً بريطانياً، أو تطلقون النار بأسلحتكم وقنابلكم على الخونة والغزاة البريطانيين لوطنكم، فإن يهود أمريكا يحتفلون قليلاً في قلوبهم. [ 10 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]

بعد ستة أشهر من قيام دولة إسرائيل، تم حل مجموعة بيرجسون، وأعقب ذلك حفل عشاء في مدينة نيويورك ظهر فيه القائد السابق لمنظمة الإرجون مناحيم بيغن ، قائلاً:

أعتقد أن شعبي، بعد تحريره وإعادة تجميعه في وطنه، سيساهم بكامل إسهامه في تقدم البشرية جمعاء  ... [وتنبأ] بأن فلسطين بأكملها ستتحرر في نهاية المطاف، وأن السلام والأخوة سيسودان بين العرب واليهود على حد سواء. [ 62 ]

بفضل جهوده في جمع التبرعات، وخطاباته، وحواراته، يكتب ستيرنليخت:

لقد بذل بن هيشت جهودًا جبارة لمساعدة اللاجئين اليهود من المحرقة، ولضمان بقاء دولة إسرائيل الوليدة، أكثر من أي يهودي أمريكي آخر في القرن العشرين. وكان حب والديه اليهوديين وروز هيشت، قبل كل شيء، هو الدافع الأكبر للكاتب ليصبح، بلا منازع، "أكثر دعاة الدولة اليهودية فاعلية على الإطلاق". وفي عام 1964، في جنازة هيشت في معبد روديف شالوم بمدينة نيويورك، كان من بين من رثوه مناحيم بيغن. [ 7 ]

في أكتوبر/تشرين الأول 1948، أعلنت رابطة عارضي السينما ، وهي نقابة عمالية تمثل حوالي 4700 دار عرض سينمائي بريطانية، حظر جميع الأفلام التي شارك فيها هيكت. [ 63 ] [ 64 ] ويُعزى هذا الحظر، وفقًا لأحد المصادر، إلى "تصريحاته الحادة بشأن القضية الفلسطينية". [ 59 ] ونتيجةً لذلك، أصبح صناع الأفلام، خوفًا من الإضرار بالسوق البريطانية، أكثر ترددًا في توظيف هيكت. فخفض هيكت أجره إلى النصف، وكتب سيناريوهات تحت أسماء مستعارة أو بشكل مجهول تمامًا للتهرب من المقاطعة، التي رُفعت عام 1952. [ 6 ]

موت

توفي هيشت بنوبة قلبية في منزله في 18 أبريل 1964، عن عمر يناهز 70 عامًا. [ 46 ]

ترشيحات جوائز الأوسكار

السنة [ أ ]فئةعملنتيجة
1927/28أفضل كتابة (قصة أصلية)العالم السفليفاز
1934أفضل اقتباسفيفا فيلا!رشّح
1935أفضل قصة أصليةالوغدفاز
1939أفضل سيناريومرتفعات وذرينغرشّح
1940أفضل سيناريو أصليملائكة فوق برودوايرشّح
1946أفضل سيناريو أصليسيئ السمعةرشّح

أعمال

سيناريوهات الأفلام

الكتب

فانتازيوس مالاري ، (1922) والاس سميث (رسام)
الحسيون (1959) فريمان إليوت (رسام)
  • إريك دورن (1921). [ 12 ]
  • هيشت، بن (1922). ألف وواحد بعد الظهر في شيكاغو . شيكاغو: ماكجي/كوفيتشي.[ 70 ]
  • الغرغول (نيويورك: بوني وليفرايت ، 1922) [ 71 ]
  • فانتازيوس مالاري  : قسم غامض (شيكاغو: كوفيتشي-ماكجي، 1922) [ 72 ]
  • الخنجر الفلورنسي  : رواية للمحققين الهواة (نيويورك: بوني وليفرايت، 1923)
  • مملكة الشر ، 211 صفحة، باسكال كوفيتشي (1924)
  • هامبتي دامبتي ، 383 صفحة، بوني وليفرايت (1924)
  • كتاب "الرقاب المكسورة، يحتوي على المزيد من 1001 بعد الظهر" ، 344 صفحة، باسكال كوفيتشي (1926)
  • الكونت بروجا ، 319 صفحة، بوني وليفرايت (1926)
  • يهودي عاشق ، 341 صفحة، كوفيتشي، فريدي (1931)
  • البطل من بعيد (1931)
  • دم الممثل (1936)
  • كتاب المعجزات ، 465 صفحة، دار فايكنغ للنشر (1939)
  • 1001 بعد الظهر في نيويورك (دار فايكنغ للنشر، 1941) [ 73 ] [ 74 ]
  • معجزة في المطر (1943)
  • دليل للمبتلين ، 276 صفحة، دار نشر تشارلز سكريبنر وأبناؤه (1944)؛ أعيد إصداره بواسطة دار نشر ميلا في عام 1999
  • أنا أكره الممثلين! (نيويورك: دار نشر كراون، 1944) [ 75 ] [ 76 ]
  • القصص الكاملة لبن هيشت ، 524 صفحة، دار كراون (1945)
  • القطة التي قفزت من القصة ، شركة جون سي وينستون (1947)
  • كيوتي - أم حنونة ، 77 صفحة، كتب رأس الخنزير (1952) (بالاشتراك مع ماكسويل بودينهايم)
  • طفل القرن، 672 صفحة، دار نشر بلوم (1954) (30 مايو 1985)، رقم ISBN
  • تشارلي: الحياة والأزمنة غير المحتملة لتشارلز ماك آرثر ، 242 صفحة، هاربر (1957)
  • الحسيون (1959) [ 77 ] [ 78 ]
  • مجموعة قصص بن هيشت: قصص مختارة وكتابات أخرى (1959، مختارات)
  • الخيانة (مع ملاحق نقدية)، ٢٨١ صفحة (بالإضافة إلى ٢٩ صفحة)، جوليان ميسنر (١٩٦٢)؛ أعيد إصداره من قبل دار ميلاه للنشر عام ١٩٩٧؛ يتناول محاكمة كاستنر في القدس
  • غايلي، غايلي ، سيغنيت (1963) (1 نوفمبر 1969) ISBN
  • كتاب "حول امرأة الخطيئة" ، 222 صفحة، دار نشر مايفلاور (1964).
  • رسائل من بوهيميا (غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي وشركاه، 1964) [ 79 ]
  • هيشت، بن ؛ مونرو، مارلين (1974). قصتي . نيويورك: شتاين آند داي.[ 80 ]

مسرحيات

الصفحة الأولى (1928)

المقالات والتقارير

  • هيشت، بن (18 أبريل 1925). "البقرة البيضاء المقدسة". مجلة نيويوركر . المجلد  1، العدد  9. ص  8.
  • — (6 يونيو 1925). "ركن أكياس الفول". مجلة نيويوركر . المجلد  1، العدد  16، صفحة  17.
  • — (13 يونيو 1925). "الرجل الذي هو عادل يا قوم". مجلة نيويوركر . المجلد  1، العدد  17، صفحة  8.
  • الأدب والعقاب بالعصا [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ]

المساهمات الموسيقية

  • في عام ١٩٣٧، تعاون كاتب الأغاني هيشت مع الملحن لويس أرمسترونغ في أغنية "القبعة الحمراء"، وهي أغنية تتناول حياة عامل السكك الحديدية الشاقة. في صيف ذلك العام، سجلها لويس أرمسترونغ وفرقته الموسيقية لصالح شركة ديكا للتسجيلات ، كما فعلت فرقة إرسكين هوكينز الموسيقية لصالح شركة فوكاليون . قد تكون هذه الأغنية الوحيدة التي حققت شهرة واسعة لبن هيشت. [ ٨٧ ]
  • ساهم هيشت في كتابة كلمات وأشعار هذه الكانتاتا الوطنية لصوت الباريتون المنفرد والجوقة والأوركسترا التي ألفها فردي غروف ، والتي كتبت خلال ذروة الحرب العالمية الثانية.
  • " لن نموت أبدًا " (1943)، عرض مسرحي ألفه بالاشتراك مع كورت ويل ، وأخرجه موس هارت ، وقد كتبه جزئيًا بسبب قلق هيكت من السياسة الخارجية الأمريكية في أوروبا فيما يتعلق بالمحرقة ، وخوف هوليوود من إغضاب السوق الأوروبية (دول المحور).

ملحوظات

  1. ↑ يشير إلى سنة الاحتفال.

مراجع

  1. 1 2 3 إسترزهاس، جو. دليل الشيطان إلى هوليوود: كاتب السيناريو كإله ، ماكميلان (2006)
  2. ↑ ميدوف، رافائيل (أبريل 2004). "مسرحية بن هيشت 'ولادة علم': مسرحية غيّرت التاريخ" . معهد ديفيد إس. وايمان لدراسات الهولوكوست. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2015.
  3. ↑ "قاعة مشاهير المسرح تستقبل 10 أعضاء جدد" . صحيفة نيويورك تايمز . 10 مايو 1983.
  4. ↑ غورباخ، جوليان (2019). الكاتب المثير للجدل والصهيوني المتشدد بن هيشت . مطبعة جامعة بيردو. ISBN 978-1612495958.
  5. ^ بن هيشت في Encyclopædia Britannica .
  6. 1 2 3 ميدوف، رافائيل (26 فبراير 2014). "حركة المقاطعة وسحب الاستثمارات وفرض العقوبات وجوائز الأوسكار: كيف تحدى كاتب السيناريو بن هيشت المقاطعة المناهضة لإسرائيل" . مجلة تابلت . "نشأ هيشت، ابن مهاجرين يهود روس، في راسين، ويسكونسن، وشيكاغو، ضمن ما وصفه بأنه "عائلة يهودية كبيرة وممتدة وغريبة الأطوار، تضم أعمامًا جامحين وعمات شبه مجنونات".
  7. 1 2 3 4 5 ستيرنليخت، سانفورد ف. (2004). ملحمة المساكن الشعبية: الجانب الشرقي الأدنى والكتاب اليهود الأمريكيين الأوائل ، دار تيراس للنشر.
  8. 1 2 3 ديفيد دينبي، "كاتب السيناريو العظيم في هوليوود الذي كره هوليوود" ، مجلة نيويوركر ، 4 فبراير 2019.
  9. 1 2 3 4 5 6 سيجل، سكوت، وسيجل، باربرا. موسوعة هوليوود ، الطبعة الثانية (2004). دار نشر تشيك مارك بوكس.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كلارك، راندال. قاموس السير الأدبية - كتاب السيناريو الأمريكيون (1984) غيل ريسيرش
  11. ↑ "بن هيشت" . قاعة مشاهير الأدب في شيكاغو . 2013. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2017 .
  12. 1 2 3 إريك دورن بقلم بن هيشت . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر مشروع غوتنبرغ.
  13. ↑ هيشت، بن (1963). غايلي، غايلي ( الطبعة الأولى). دابلداي وشركاه، المحدودة. 
  14. ↑ جوب، دين (2015). إمبراطورية الخداع: القصة المذهلة لمحتال بارع أغوى مدينة وأسر الأمة . نيويورك: كتب ألكونكوين في تشابل هيل.
  15. ↑ كيران، كيفن، ياغودا، وبن. فن الحقيقة: مختارات تاريخية من الصحافة الأدبية ، سيمون وشوستر (1998)
  16. ↑ كوفان، فلوريس وايت، إعادة اكتشاف بن هيشت ، (2000) المجلد 2: الفن والعمارة في 1001 بعد الظهر ، دار سنيكرسني للنشر
  17. 1 2 أبليجيت، إيدي. الصحافة الأدبية: قاموس سير ذاتية للكتاب والمحررين ، مجموعة غرينوود للنشر (1996)
  18. ↑ شموهل، روبرت. "التاريخ، الخيال، الذاكرة"، مجلة إلينوي التاريخية ، المجلد 83، خريف 1990
  19. ↑ بيلو، شاول . مراجعة كتب نيويورك تايمز ، 13 يونيو 1954
  20. ↑ كورليس، ريتشارد (17 أغسطس 2011). "هل كتاب "طفل القرن" من بين أفضل 100 كتاب غير روائي على مر العصور؟ مجلة تايم تعتقد ذلك. اطلع عليه" . تايم . تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2022 .
  21. ↑ دينبي، ديفيد ، "لا شيء مقدس"، مجلة نيويوركر ، 11 فبراير 2019، ص 62، 67
  22. ↑ كوفان، فلوريس وايت، تجسد شبح – يُنسب الفضل أخيرًا إلى بن هيشت في مذكرات مارلين مونرو ، (2001) دار سنيكرسني للنشرأُرشف بتاريخ 16 مارس 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  23. 1 2 تشيرشويل، سارة. "حياة مارلين مونرو المتعددة"، ماكميلان (2005)
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 كورليس، ريتشارد، الصور الناطقة ، (1974) دار نشر أوفرلوك
  25. ↑ مولر، إيدي (2021). المدينة المظلمة: العالم المفقود لأفلام نوار . دار رانينغ برس. رقم ISBN 978-0-7624-9896-3.
  26. ↑ "الصفحة الأولى" . يوتيوب . 24 مارس 2025.
  27. 1 2 "يوجيني ليونتوفيتش، 93 عامًا؛ ممثلة وكاتبة ومخرجة"، شيكاغو تريبيون ، 4 أبريل 1993، صفحة 6.
  28. ↑ مكارثي، تود. هوارد هوكس: الثعلب الرمادي لهوليوود ، دار غروف للنشر (1997)، ص 132
  29. 1 2 إيستون، كارول، البحث عن سام غولدوين ، (1976) ويليام مورو وشركاه
  30. 1 2 3 تومسون، ديفيد، المعادلة الكاملة - تاريخ هوليوود ، (2005) ألفريد أ. كنوبف
  31. ↑ هيكت، بن (1944). أكره الممثلين! ( الطبعة الأولى). دار نشر كراون. ص 7.  
  32. ↑ ماست، جيرالد، وكاوين، بروس، تاريخ موجز للأفلام ، (2006) بيرسون لونغمان
  33. 1 2 بلاك، غريغوري د. هوليوود الخاضعة للرقابة: قوانين الأخلاق، والكاثوليك، والأفلام ، مطبعة جامعة كامبريدج (1996)، صفحة 5
  34. ↑ هوكس؛ هوارد، بريفولد، سكوت. هوارد هوكس - مقابلات ، مطبعة جامعة ميسيسيبي (2006)
  35. ↑ ويكسمان، فيرجينيا رايت. "الفيلم والتأليف"، مطبعة جامعة روتجرز (2003)
  36. 1 2 3 4 هارفي، جيمس. الكوميديا ​​الرومانسية في هوليوود من لوبيتش إلى ستورجيس ، دار نشر دا كابو (1998)
  37. ↑ ميريمان، ريتشارد ، مانك: ذكاء هيرمان مانكيويتز وعالمه وحياته (1978)، ويليام مورو
  38. 1 2 3 ويلك، ماكس. "أغبياء مع أندروودز: محادثات مع كتاب السيناريو الكلاسيكيين في هوليوود"، شركة هال ليونارد (2004)
  39. ↑ "تخليداً لذكرى بن هيشت، أول فائز بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي" ، شيكاغو تريبيون ، 25 فبراير 2016
  40. ↑ هاريس، جيد، الصفحة الأولى: من المسرح إلى الواقع (مقدمة)، (2002) سميث وكراوس للنشر.
  41. ↑ مولر، إيدي (2021). المدينة المظلمة: العالم المفقود لأفلام نوار . دار رانينغ برس. رقم ISBN 978-0-7624-9896-3.
  42. 1 2 3 4 5 سيلزنيك، ديفيد أو. مذكرة من ديفيد أو. سيلزنيك ، دار فايكنغ للنشر (1972)
  43. 1 2 وايت، إدوارد (3 نوفمبر 2017). "نجم هوليوود الذي دمر مسيرته المهنية لمكافحة معاداة السامية" . مجلة باريس ريفيو . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2024 .
  44. ↑ ييك، جوان، قاموس السير الأدبية (1984) غيل ريسيرش
  45. ↑ كيلور، جوزيت (1 أغسطس 2008). "مسرحية جديدة لرون هاتشينسون، بعنوان "ضوء القمر والماغنوليا"، تصور ماراثون الخمسة أيام الذي قام به هيشت وسيلزنيك والمخرج فيكتور فليمنج لإنشاء سيناريو فيلم "ذهب مع الريح".صحيفة نورثرن فيرجينيا ديلي . مؤرشفة من الأصل في 15 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليها في 1 أغسطس 2008 .
  46. 1 2 3 4 دانز، جيريمي. "كازينو رويال: اكتشاف النص المفقود" صحيفة التلغراف ، المملكة المتحدة، 2 مارس 2011
  47. ↑ "بن هيشت: جرد لمجموعته في قسم المخطوطات بمركز هاري رانسوم للأبحاث الإنسانية" . norman.hrc.utexas.edu . تاريخ الاطلاع: 21 أغسطس 2018 .
  48. ↑ "مراجعة مسرحية ابنة كاتب السيناريو في صالة مسرح ليستر سكوير، لندن - 'مبتذلة ' " ، 2 نوفمبر 2015
  49. 1 2 كوفان، فلوريس وايت، بعض الملاحظات حول عمل بن هيشت في مجال الحقوق المدنية، وجماعة كو كلوكس كلان والمشاريع ذات الصلة ،
  50. ↑ "دعوة لتقديم مساعدات حربية كاملة" . صحيفة نيويورك تايمز ، 28 يوليو 1941.
  51. ↑ جليكسبرغ، تشارلز آي. (1968). "أدب يهودي أمريكي؟" . مجلة ساوث ويست ريفيو . 53 (2): 202. ISSN 0038-4712 . JSTOR 43467979 .  
  52. ↑ هيشت، بن (1954). طفل القرن . نيويورك، نيويورك: سيمون وشوستر، ص 483. 
  53. ↑ هيكت، بن (فبراير 1943). "تذكرونا". ريدرز دايجست .
  54. ↑ باخ، ستيفن. دازلر: حياة وأزمنة موس هارت ، دار كابو للنشر (2001)
  55. ↑ بورتر، داروين. براندو مكشوف ، إنتاجات بلود مون (2006) ص 120
  56. ↑ "نبذة عن معهد وايمان" . معهد ديفيد إس. وايمان لدراسات الهولوكوست . 23 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 .
  57. ↑ بيل، بوير ج.: الرعب الخارج من صهيون (1976)، ص 207
  58. ↑ كلارك، بيتر (2007) الألف يوم الأخيرة للإمبراطورية البريطانية، دار بنغوين، لندن ، رقم ISBN 978-0-14-102005-1
  59. 1 2 "أفلام بن هيشت تواجه مقاطعة لندن" . صحيفة نيويورك تايمز ، 24 أكتوبر 1948
  60. ↑ "اعتقال طاقم أمريكي. احتجاز سفينة يهودية غير شرعية" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 - عبر أرشيف أخبار جوجل.
  61. ↑ "حجر لمقلاعه" . مجلة الكتب اليهودية . 5 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 .
  62. ↑ «قائد سابق في منظمة الإرجون يرى وحدة فلسطين في الأخوة بين اليهود والعرب» . صحيفة نيويورك تايمز ، 30 نوفمبر 1948
  63. ↑ "مقاطعة بريطانية لأعمال بن هيشت" . صحيفة ساراسوتا هيرالد تريبيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 - عبر أرشيف أخبار جوجل.
  64. ↑ "صحيفة تستنكر حظر فيلم الإخوة" . صحيفة سبوكان ديلي كرونيكل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 - عبر أرشيف أخبار جوجل.
  65. ↑ "برج مراقبة فوق الغد - مجموعات الوسائط على الإنترنت" . media.dlib.indiana.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 .
  66. ↑ "برج مراقبة الغد (1945)" . موقع AllMovie . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 .
  67. ↑ برينديباخ، جوناس؛ هيرتزر، مارتن؛ توورك، هايدي جيه إس (9 أبريل 2018). المنظمات الدولية ووسائل الإعلام في القرنين التاسع عشر والعشرين: توقعات مفرطة . روتليدج. ISBN 9781351206419تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 – عبر كتب جوجل.
  68. ↑ بينيت، إم. تود (1 نوفمبر 2012). عالم واحد، شاشة كبيرة: هوليوود، الحلفاء، والحرب العالمية الثانية . منشورات جامعة نورث كارولينا. رقم ISBN 9780807837467تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 – عبر كتب جوجل.
  69. ↑ شليزنجر، ستيفن سي. (24 أبريل 2009). فعل الخلق: تأسيس الأمم المتحدة . دار بيسيك بوكس. رقم ISBN 9780786729708تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 – عبر كتب جوجل.
  70. ↑ ألف وواحد بعد الظهر في شيكاغو بقلم بن هيشت . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر مشروع غوتنبرغ.
  71. ↑ الغرغول من تصميم بن هيشت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 – عبر مشروع غوتنبرغ.
  72. ↑ فانتازيوس مالاري: قسم غامض بقلم بن هيشت . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر مشروع غوتنبرغ.
  73. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 2018). "1001 بعد الظهر في نيويورك" . دار فايكنغ للنشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 - عبر كتب جوجل.
  74. ↑ "وفاة بن هيشت، 70 عامًا، في منزله هنا" . صحيفة نيويورك تايمز . 19 أبريل 1964. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 .
  75. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 2018). أكره الممثلين! . دار نشر كراون. OCLC 5061951 . 
  76. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 2018). "أنا أكره الممثلين!" . دار نشر كراون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 - عبر كتب جوجل.
  77. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 1962). "الحسيون" . فور سكوير بوكس ​​وهورويتز . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2018 - عبر كتب جوجل.
  78. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 2018). "الشهوانيون" . ميسنر . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2018 – عبر هاثي تراست.
  79. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 1964). رسائل من بوهيميا . دابلداي . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر أرشيف الإنترنت.
  80. ↑ «قصة مارلين مونرو تُنسب إلى هيكت» . صحيفة نيويورك تايمز . 26 يونيو 1974. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2022 .
  81. ↑ أتكينسون، بروكس (15 يناير 1958). "«وينكلبرغ»؛ مسرحية بن هيشت عن بودينهايم تصل» . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليها بتاريخ 21 أغسطس 2018 .
  82. ↑ هيشت، بن (21 أغسطس 2018). "وينكلبرغ: مسرحية من فصلين" . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر كتب جوجل.
  83. ↑ "فينكلبيرغ : مسرحية : نسخة ناسخة من نسخة مطبوعة، 1958 / بقلم بن هيشت" . theorgan.org . 14 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2018 .  
  84. ↑ الهراء من تأليف هيوود براون وآخرون . تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2018 – عبر مشروع غوتنبرغ.
  85. ↑ الهراء . دار النشر العائمة. 1 يناير 2011. ISBN 9781775450696تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أغسطس 2018 – عبر كتب جوجل.
  86. ↑ براون، هيوود؛ تشابل، جورج شيبارد (21 أغسطس 2018). "هراء" . نيويورك؛ لندن : أبناء جي بي بوتنام . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2018 - عبر أرشيف الإنترنت. 
  87. ↑ cdbpdx (3 أبريل 2010). "أغنية ريد كاب للويس أرمسترونغ وأوركستراه 1937" . مؤرشفة من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليها في 21 أغسطس 2018 - عبر يوتيوب.

للمزيد من القراءة

  • بليلر، إيفريت، قائمة مراجعة الأدب الخيالي . دار نشر شاستا، 1948.
  • بلوستون، جورج، من الروايات إلى الأفلام . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1968.
  • إيسلر، غاريت. مسرح بن هيشت للاحتجاج اليهودي . نيو برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز، 2025.
  • فيثرلينغ، دوغ، حياة بن هيشت الخمس . ليستر وأوربن، 1977.
  • غورباخ، جوليان، بن هيشت سيئ السمعة: كاتب محطم للأصنام وصهيوني مناضل . ويست لافاييت، إنديانا: مطبعة جامعة بوردو، 2019.
  • هاليول، ليزلي، من هو في الأفلام . نيويورك: هاربر كولينز، 2006.
  • هوفمان، أدينا. بن هيشت: كلمات قتالية، صور متحركة . مطبعة جامعة ييل، 2020.
  • ماك آدامز، ويليام، بن هيشت: الرجل وراء الأسطورة . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1990.
  • تومسون، ديفيد، قاموس سيرة الأفلام . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 1995.
  • وولين، بيتر، العلامات والمعنى في السينما . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا، 1969.

أوراق

أعمال

البيانات الوصفية