تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل )
تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر: "اللارسمية" - الأخبار · الصحف · الكتب · العلماء · JSTOR( فبراير 2017 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )
إن حيادية هذه المادة محل نزاع .يمكن العثور على المناقشة ذات الصلة على صفحة المناقشة . يرجى عدم إزالة هذه الرسالة حتى يتم استيفاء الشروط اللازمة للقيام بذلك .( سبتمبر 2013 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )
من المحتمل أن تحتوي هذه المقالة على أبحاث أصلية .يرجى تحسينه من خلال التحقق من الادعاءات المقدمة وإضافة الاستشهادات المضمنة . يجب إزالة البيانات التي تتكون فقط من الأبحاث الأصلية.( سبتمبر 2013 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )
( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )
جيمينيز بالاغير
الفن غير الرسمي أو الفن غير الرسمي ( النطق الفرنسي: [aʁ ɛ̃fɔʁmɛl] ) هي حركة تصويرية من 1943 إلى 1950، [1] تشمل جميع الاتجاهات التجريدية والإيمائية التي تطورت في فرنسا وبقية أوروبا خلال الحرب العالمية الثانية ، على غرار التعبيرية التجريدية الأمريكية التي بدأت عام 1946. [2] [3] تم تحديد العديد من الاتجاهات المميزة داخل الحركة مثل التجريد الغنائي والرسم المادي ومدرسة باريس الجديدة والتاشيزم والفن الخام . صاغ الناقد الفني الفرنسي ميشيل تابييه مصطلح "الفن الآخر" (فن آخر) في الكتاب الذي يحمل نفس الاسم والذي نُشر عام 1952 فيما يتعلق بالفن التجريدي غير الهندسي. [3] كان له دور فعال في تحسين مفهوم الفن التجريدي في فرنسا خلال أوائل الخمسينيات. كان استخدامه في التعبير عن الأيديولوجيات السياسية في أمريكا الجنوبية خلال أوائل الخمسينيات من القرن العشرين شائعًا جدًا، حيث كان يُنظر إليه على أنه الطريقة الرئيسية لإظهار الدعم للمناخ السياسي المتغير.
الممارسات التصويرية
في إطار هذا الاتجاه، يسمح كل فنان بحرية كاملة للتعبير عن الجودة غير المتوقعة للمواد (الذوق للبقع أو الصدفة) وعشوائية الإيماءات، وبالتالي رفض الرسم والتحكم والمفهوم التقليدي للرسم وتطوره الذي يتطور من الفكرة إلى العمل المكتمل عبر الرسومات والمشاريع. إنه عمل مفتوح يمكن للمشاهد قراءته بحرية. المغامرة التصويرية جديدة تمامًا؛ بدلاً من الانتقال من المعنى إلى بناء العلامات المقابلة، يبدأ الفنان بصنع العلامات ويعطي المعنى المقابل. في أعمال لوران خيمينيز بالاجوير ، يتم تفكيك لغة العلامات بشكل أكبر، مما يسمح بتفسير عالمي للغة خاصة. أنتجت مساهمة الموسيقى فن النزعة غير الرسمية الموسيقية. الخصائص البلاستيكية لهذه اللوحة هي: عفوية الإيماءة، والأتمتة، والاستخدام التعبيري للمواد، وعدم وجود أفكار مسبقة، والخبرة بأن الفعل يولد الفكرة، والعمل هو المكان واللحظة المميزة التي يكتشف بها الفنان نفسه؛ إنها نهاية إعادة إنتاج الكائن لتمثيل الموضوع الذي يصبح نهاية اللوحة، مع جانب خطي في بعض الأحيان، في إشارة إلى التجريد الخطي فيما يتعلق بأعمال جورج ماثيو ، هانز هارتونج ، أو بيير سولاج .
الاستخدامات
سياسة
فنزويلا
خلال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، في ذروة الدكتاتورية الفنزويلية، استخدم الفنانون الفنزويليون، مثل كارلوس كروز دييز وجيغو وغيرهما ، الفن غير الرسمي استجابةً للتحول من الدكتاتورية إلى الديمقراطية الذي كانت بلادهم تتعامل معه خلال هذا الوقت. مثّل فنهم مشاعرهم بشأن هذه المسألة وكذلك استجابتهم لهذا التحول وتمثيل الكثير من الشخصيات الضخمة في التحول من الدكتاتورية إلى الديمقراطية. [4] لقد استخدموا الفن لتمثيل دعمهم للتحول بعيدًا عن الدكتاتورية خلال هذه الأوقات من الاضطرابات السياسية الشديدة في بلادهم. [5]
تحسين التجريد
خلال أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، كانت فرنسا حاضنة للفن غير الرسمي، والذي يُشار إليه باسم Un art autre، أو art informel ، وهي مصطلحات صاغها الناقد الفني الفرنسي ميشيل تابييه، الذي نشر كتابًا باسم Un Art Autre في نفس العام الذي أقيم فيه المعرض الذي يحمل نفس الاسم. [6] كان هذا الأسلوب أكثر من مجرد اللوحات، حيث أشار أيضًا إلى مفاهيم مثل التجريد الغنائي وأساليب الرسم مثل tachisme ورسم المادة. استوحى الفنانون إلهامهم من اللوحات الأوروبية، وكذلك التعبيرية الأمريكية، بينما استخدموا الأتمتة كطريقتهم لنقل هذا النمط الفني الجديد. [7] كان الفنانون المهمون الذين خرجوا من هذه الفترة في فرنسا فنانين مثل بيير سولاج وجان بول ريوبيل .
^ اي بي سي “Grandes Momentos del Arte – Ficha Elficialismo europeo”. www.artehistoria.jcyl.es . 2012/04/13. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13-04-2012 . تم الاسترجاع 2019-10-11 .
^ Walker, John. (1992) "Art Informel". Glossary of Art, Architecture & Design since 1945 , 3rd. ed., GK Hall, Boston, Mass. ISBN 978-0-81610-556-4 مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2010، على موقع Wayback Machine
^ من "الفن غير الرسمي – مصطلح فني". www.tate.org.uk . تيت . تم الاسترجاع في 2019-10-11 .
^ "الحرية الإبداعية الكاملة: "مواجهة الحداثة" تستكشف اللاشكلية". متحف الفنون الجميلة، هيوستن . تم الاسترجاع في 2022-04-23 .
^ "مواجهة الحداثة: الفن غير الرسمي في فنزويلا، 1955-1975 (28 أكتوبر 2018-21 يناير 2019)". متحف الفنون الجميلة، هيوستن . تم الاسترجاع في 2022-04-23 .
^ “Un art autre – ليفي جورفي”. www.levygorvy.com . تم الاسترجاع 2022-04-23 .
^ تيت. "الفن الآخر". تيت . تم الاسترجاع 2022-04-23 .
^ ab "الاتجاهات غير الرسمية والتجريدية والإيمائية". أنواع الأساليب الفنية (بالإسبانية). 2018-01-31 . تم الاسترجاع في 2019-10-11 .
^ راميريز، ماري كارمن (2018). تحدي الحداثة والنزعة غير الرسمية في فنزويلا، 1955-1975 . مطبعة جامعة ييل. رقم ISBN 9780300236897.
^ كوك، برنارد أ. (2001). أوروبا منذ عام 1945: موسوعة . المملكة المتحدة، جارلاند. ص. 49. ISBN 0815340575 .
^ "رودريجو فرانزاو: الخياطة الصناعية القوية". فن النسيج . 2019-10-07 . تم الاسترجاع في 2019-10-07 .
^ تيت. "الفن غير الرسمي". تيت . تم الاسترجاع في 2022-04-23 .
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate
