إيفان كريلوف

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

إيفان أندرييفيتش كريلوف ( بالروسية : Ива́н Андре́евич Крыло́в ؛ 13 فبراير 1769 - 21 نوفمبر 1844 ) هو أشهر كاتب قصص خيالية في روسيا ، وربما أكثرهم إيجازًا وبلاغة . [ 1 ] كان في السابق كاتبًا مسرحيًا وصحفيًا ، ولم يكتشف موهبته الحقيقية إلا في سن الأربعين. وبينما استندت العديد من قصصه المبكرة بشكل فضفاض إلى قصص إيسوب ولافونتين ، كانت قصصه اللاحقة من تأليفه الخاص، وغالبًا ما اتسمت بطابع ساخر .

حياة

نصب تذكاري لإيفان كريلوف في الحديقة الصيفية (1854-1855)، بقلم بيتر كلودت فون أورجنسبورج

وُلد إيفان كريلوف في موسكو ، لكنه قضى سنوات طفولته الأولى في أورينبورغ وتفير . استقال والده، وهو ضابط عسكري مرموق، عام 1775 وتوفي عام 1779، تاركًا الأسرة في حالة فقر مدقع. بعد بضع سنوات، انتقل كريلوف ووالدته إلى سانت بطرسبرغ على أمل الحصول على معاش حكومي . هناك، حصل كريلوف على وظيفة في الخدمة المدنية ، لكنه تخلى عنها بعد وفاة والدته عام 1788. [ 2 ] بدأت مسيرته الأدبية عام 1783، عندما باع لناشر مسرحية "عرافة القهوة" ( Kofeynitsa ) الكوميدية التي كتبها في الرابعة عشرة من عمره، على الرغم من أنها لم تُنشر أو تُعرض في النهاية. بعد حصوله على ستين روبلًا ، استبدلها بأعمال موليير وراسين وبوالو، وربما كان تحت تأثيرهم كتب مسرحياته الأخرى، ومنها مسرحية "فيلوميلا " (التي كُتبت عام 1786) التي لم تُنشر حتى عام 1795.

ابتداءً من عام ١٧٨٩، حاول كريلوف ثلاث مرات إصدار مجلة أدبية ، إلا أن أياً منها لم يحقق انتشاراً واسعاً أو يستمر لأكثر من عام. ورغم هذا الإخفاق، ساهمت سخرية كريلوف وروح الدعابة في مسرحياته الكوميدية في حصوله على تقدير في الأوساط الأدبية. أقام كريلوف لمدة أربع سنوات تقريباً (١٧٩٧-١٨٠١) في ضيعة الأمير سيرجي غاليتزين الريفية، وعندما عُيّن الأمير حاكماً عسكرياً لليفونيا ، رافقه كريلوف كسكرتير [ ٢ ] ومُعلّم لأبنائه، ثم استقال من منصبه عام ١٨٠٣. لا يُعرف الكثير عنه في السنوات التي تلت ذلك مباشرة، باستثناء الأسطورة الشائعة بأنه كان يتجول من مدينة إلى أخرى يلعب الورق. [ ٢ ] وبحلول عام ١٨٠٦، وصل إلى موسكو، حيث عرض على الشاعر والكاتب إيفان ديميترييف ترجمته لاثنين من حكايات جان دي لافونتين ، وهما "البلوط والقصب" و"العروس الانتقائية"، وشجعه ديميترييف على كتابة المزيد. لكن سرعان ما انتقل إلى سانت بطرسبرغ وعاد إلى كتابة المسرحيات بنجاح أكبر، لا سيما مع إنتاج مسرحيتي "متجر الأزياء" ( Modnaya lavka ) و"درس للبنات" ( Urok dochkam ). وقد سخرت هاتان المسرحيتان من انجذاب النبلاء إلى كل ما هو فرنسي، وهو نمط كرهه طوال حياته.

ظهرت أول مجموعة من حكايات كريلوف، وعددها 23 حكاية، عام 1809، ولاقت استحسانًا كبيرًا، ما دفعه إلى التخلي عن كتابة المسرحيات والتفرغ لكتابة الحكايات. وبحلول نهاية مسيرته، كان قد أنجز نحو 200 حكاية، وكان يراجعها باستمرار مع كل طبعة جديدة. من عام 1812 إلى عام 1841، عمل في المكتبة العامة الإمبراطورية ، بدايةً كمساعد، ثم رئيسًا لقسم الكتب الروسية، وهو منصب لم يكن يتطلب الكثير من الجهد، ما أتاح له وقتًا كافيًا للكتابة. وتوالت عليه التكريمات تقديرًا لسمعته المتنامية: فقد قبلته الأكاديمية الروسية للعلوم عضوًا فيها عام 1811، ومنحته ميداليتها الذهبية عام 1823؛ وفي عام 1838، أقيم مهرجان كبير تكريمًا له بموافقة الإمبراطور، ومنحه الإمبراطور نيكولاس ، الذي كانت تربطه به علاقة ودية، معاشًا سخيًا. [ 2 ]

بعد عام ١٨٣٠، قلّ إنتاجه الأدبي وانغمس في حياةٍ هادئةٍ وبسيطة. رُويت العديد من القصص شبه الأسطورية عن كسله، ونهمه، والبؤس الذي كان يعيش فيه، فضلاً عن ذكائه الحادّ وسرعة بديهته. في أواخر حياته، أُصيب كريلوف بنزيفين دماغيين، فأخذته الإمبراطورة إلى قصر بافلوفسك للتعافي . بعد وفاته عام ١٨٤٤، دُفن بجوار صديقه وزميله أمين المكتبة نيكولاي غنيديتش في مقبرة تيخفين . [ ٣ ]

التراث الفني

بدأ رسم صور كريلوف فور انتشار شهرة حكاياته، بدءًا من عام 1812 بلوحة رومان م. فولكوف التي تُصوّر الشاعر بطريقة تقليدية نوعًا ما، حيث يتكئ بيد على الكتب بينما يمسك بالأخرى ريشة وهو شارد الذهن، باحثًا عن الإلهام. واتُبع النمط نفسه تقريبًا في لوحة بيتر أ. أولينين (1794-1868) عام 1824، ولوحة يوهان ليبرخت إيغينك عام 1834. وفي دراسة أجراها غريغوري تشيرنيتسوف عام 1832 ، جمع شخصيته البدينة مع زملائه الكُتّاب ألكسندر بوشكين ، وفاسيلي جوكوفسكي ، ونيكولاي غنيديتش . رُسمت هذه اللوحة في حديقة الصيف ، ولكن هذه المجموعة، إلى جانب العديد من المجموعات الأخرى، كان مقدّرًا لها في النهاية أن تظهر في المقدمة اليمنى للوحة تشيرنيتسوف الضخمة "موكب في مرج تساريتسين"، التي اكتملت عام 1837.

في عام ١٨٣٠، نحت النحات صموئيل غالبرغ تمثالاً نصفياً لكريلوف. وربما كان هذا التمثال أو تمثالاً آخر هو ما قدمه الإمبراطور لابنه ألكسندر كهدية رأس السنة الجديدة عام ١٨٣١. [ ٤ ] كما ورد أن تمثالاً نصفياً وُضع على الطاولة أمام مقعد كريلوف في مأدبة الذكرى السنوية التي أقيمت تكريماً له عام ١٨٣٨. [ ٥ ] أما أبرز تماثيله فقد وُضع في الحديقة الصيفية (١٨٥٤-١٨٥٥) بعد عشر سنوات من وفاته. واعتُبر هذا التمثال، الذي يُعدّ رمزاً لتقدم الحركة الرومانسية في الثقافة الرسمية الروسية، أول نصب تذكاري لشاعر يُقام في أوروبا الشرقية. وقد وضع النحات بيتر كلودت تمثاله الضخم على قاعدة عالية محاطة من جميع الجهات بنقوش بارزة متقنة التصميم من قِبل ألكسندر أغين، والتي تُمثل مشاهد من الحكايات الخرافية. [ 6 ] بعد ذلك بوقت قصير، تم إدراجه من بين شخصيات أدبية أخرى على نصب الألفية الروسية في فيليكي نوفغورود عام 1862. [ 7 ]

اختارت النصب التذكارية اللاحقة تمثيل كل حكاية على حدة بعيدًا عن التمثال الرئيسي للشاعر. كان هذا هو الحال في الساحة التي سُميت باسمه في تفير ، حيث قضى معظم طفولته. أُقيم هذا التمثال في الذكرى المئوية لوفاة كريلوف عام 1944، ويصور الشاعر واقفًا ينظر إلى زقاق تصطف على جانبيه نقوش معدنية بارزة للحكايات مثبتة على قواعد. [ 8 ] وفي عام 1976 ، نُصب نصب تذكاري آخر في حي برك البطريرك في موسكو. كان هذا النصب من تصميم أندريه دريفين ودانيال ميتليانسكي والمهندس المعماري أ. تشالتيكيان. يحيط بتمثال الشاعر الجالس اثنا عشر نقشًا بارزًا منمقًا للحكايات في شوارع متجاورة. [ 9 ]

يتشارك كريلوف نصبًا تذكاريًا آخر مع الشاعر ألكسندر بوشكين في ساحة السوفيت بمدينة بوشكينو . [ 10 ] كان الاثنان صديقين، وقد عدّل بوشكين وصف كريلوف لـ"حمار ذي مبادئ نزيهة للغاية" ("الحمار والفلاح") ليُشكّل بداية روايته الرومانسية الشعرية، " يوجين أونجين" . كانت حكايات كريلوف مشهورة لدرجة أن القراء كانوا يتعرفون عليها فورًا من خلال سطرها الأول: "عمي، ذو المبادئ النزيهة للغاية". [ 11 ]

استُخدمت بعض صور كريلوف لاحقًا كأساس لتصميم طوابع تذكارية. فالطابعان الصادران عام 1944 بمناسبة الذكرى المئوية لوفاته مستوحيان من صورة إيغينك، [ 12 ] بينما الطابع ذو فئة 4 كوبيكات الصادر عام 1969 بمناسبة الذكرى المئوية الثانية لميلاده مستوحى من صورة بريولوف الأخيرة. وتُرفق الصورة نفسها برسم توضيحي لقصته "الذئب في بيت الكلب" على طابع فئة 40 كوبيكات من سلسلة "الكتاب المشهورون" لعام 1959. وتم الاحتفال بالذكرى المئوية والخمسين لوفاة كريلوف بسك عملة فضية من فئة روبلين عام 1994. [ 13 ] كما يُخلد ذكراه في العديد من الشوارع التي تحمل اسمه في روسيا، وكذلك في الأراضي السوفيتية السابقة.

الحكايات

كأدب

عند وفاة كريلوف، بيعت 77 ألف نسخة من حكاياته في روسيا، ولا يزال أسلوبه الفريد في الحكمة والفكاهة يحظى بشعبية واسعة حتى اليوم. غالبًا ما كانت حكاياته مستوحاة من أحداث تاريخية، ويمكن تمييزها بسهولة من خلال أسلوبها اللغوي وسردها الشيق. مع أنه بدأ كمترجم ومقلد للحكايات الموجودة، سرعان ما أظهر كريلوف نفسه كاتبًا غزير الإنتاج ومبدعًا، وجد مادة أصلية وفيرة في وطنه وفي قضايا عصره الملحة. [ 2 ] أحيانًا كان هذا الأمر يُسبب له مشاكل مع الرقابة الحكومية ، التي منعت نشر بعض أعماله. في حالة "الكبير" (1835)، لم يُسمح بنشرها إلا بعد أن عُرف أن كريلوف قد أمتع الإمبراطور بقراءتها له، [ 14 ] بينما لم ترَ أعمال أخرى النور إلا بعد وفاته بفترة طويلة، مثل "الخروف المرقط"، الذي نُشر عام 1867، [ 15 ] و"الوليمة" عام 1869. [ 16 ]

إلى جانب حكايات لافونتين، وواحدة أو اثنتين أخريين، يمكن العثور على بذور بعض حكايات كريلوف الأخرى في حكايات إيسوب ، ولكن دائمًا بلمسته البارعة وتفسيره الخاص. في روسيا، تُعتبر لغته رفيعة المستوى: كلماته وعباراته مباشرة وبسيطة وبلاغية، مع تنوع في الأسلوب والإيقاع تبعًا للموضوع، [ 2 ] وقد أصبح العديد منها تعابير شائعة. تمزج حكاياته عن الحيوانات بين الوصف الواقعي للحيوان والتصوير الرمزي للأنماط البشرية الأساسية؛ فهي تتناول نقاط الضعف الفردية والعلاقات الشخصية المعقدة.

تنطلق العديد من حكايات كريلوف، ولا سيما تلك التي تسخر من الأوضاع السياسية المعاصرة، من حكاية معروفة، ثم تنحرف عنها. ففي حكاية كريلوف "الفلاح والثعبان"، يتخذ من حكاية لافونتين " الريفي والثعبان " (VI.13) مرجعًا، إذ تروي كيف يسعى الزاحف إلى إيجاد مكان له في عائلة الفلاح، مُظهِرًا نفسه مختلفًا تمامًا في سلوكه عن سلوك الثعابين المعتادة. وبموافقة كريلوف، ومع وضع نهاية حكاية لافونتين في الاعتبار، يقتله الفلاح لعدم ثقته به. أما " مجلس الفئران" فيستخدم حكاية أخرى للافونتين (II.2) فقط لتمهيد المشهد. فهدفه الحقيقي هو المحسوبية ، ويتجاهل كريلوف مداولات الفئران تمامًا. أما الصلة بين حكاية كريلوف "الصبيان" [ 17 ] وحكاية لافونتين " القرد والقط" فهي أضعف من ذلك. على الرغم من أن كلتا الحكايتين تتعلقان بالوقوع ضحية للخداع من قبل شخص آخر، إلا أن كريلوف يروي كيف أن أحد الصبية، بدلاً من أن يقطف الكستناء من النار، يحمل صبياً آخر على كتفيه بينما يقطف المكسرات ولا يحصل في المقابل إلا على القشور.

تُنسب حكايات قديمة أيضًا إلى إسهامات كريلوف. فقد حوّل قصة "الصقر والعندليب " إلى هجاء للرقابة في قصته "القط والعندليب" [ 18 ]. يُقبض على العندليب من قِبل قطة ليستمع إلى تغريدته الشهيرة، لكن الطائر يكون خائفًا جدًا من الغناء. في إحدى النسخ التي تعود للعصور الوسطى من القصة الأصلية، يُغني الطائر لإنقاذ فراخه، لكنه يكون قلقًا جدًا لدرجة تمنعه ​​من الغناء بشكل جيد. مرة أخرى، في قصته "الجنجل والبلوط" [ 19 ] ، يُضيف كريلوف تفاصيل إلى إحدى روايات قصة " الدردار والكرمة" حيث يُرفض عرض الدعم من الشجرة في البداية. في القصة الروسية، تُشيد كرمة الجنجل بجذوعها وتُهين البلوط حتى يُدمر الجذوع، وعندها تلتف الكرمة حول البلوط وتُطريه.

يُعدّ تحديد النموذج الأصلي لبعض الحكايات أمرًا إشكاليًا، وهناك خلاف حول مصدر حكاية كريلوف "الخنزير تحت شجرة البلوط". [ 20 ] في هذه الحكاية، يأكل خنزير ثمار البلوط تحت شجرة بلوط، ثم ينبش حتى يصل إلى جذورها، غير مدرك أو غير مكترث بأن ذلك سيدمر مصدر غذائه. ويشبه بيت شعري أخير هذا الفعل بمن لا يُقدّرون العلم رغم استفادتهم منه. وفي كتابه " ملاحظات ببليوغرافية وتاريخية على حكايات كريلوف " (1868)، يرى المعلق الروسي ف. ف. كينيفيتش أن الحكاية تُشير إلى حكاية إيسوب " المسافرون وشجرة الدلب ". ورغم أن تلك الحكاية لا تتضمن شخصيات حيوانية رئيسية، إلا أن فكرة تجاهل فائدة الشجرة تبقى نفسها. من جهة أخرى، يشير الناقد الفرنسي جان فلوري إلى أن حكاية غوتهولد إفرايم ليسينغ "شجرة البلوط والخنزير"، [ 21 ] وهي إعادة صياغة ساخرة لحكاية إيسوب " شجرة الجوز "، هي مصدر الإلهام الأرجح، إذ تجمع بين خنزير غير مبالٍ وموضوع شجرة نافعة تُعامل بقسوة. [ 22 ]

في الفنون

بما أن بعض الحكايات استُخدمت كتعليقات على أحداث تاريخية واقعية، فليس من المستغرب أن نجدها تُعاد استخدامها بدورها في رسوم كاريكاتورية سياسية . من المُسلّم به عمومًا أن حكاية "الذئب في بيت الكلب" موجهة إلى الغزو الفرنسي لروسيا عام 1812، إذ يُقتبس من الإمبراطور نابليون عمليًا في خطاب ألقاه الذئب. [ 23 ] تبع ذلك بعد فترة وجيزة رسم كاريكاتوري واسع الانتشار لإيفان تيريبينيف (1780-1815) بعنوان "الذئب والراعي"، احتفاءً بمقاومة روسيا. [ 24 ] أما حكاية "البجعة والسمكة الكراكي وسرطان البحر"، وكلهم يجرون عربة في اتجاه مختلف، فقد علّقت في الأصل بتشكك على مرحلة جديدة في الحملة ضد نابليون في ائتلاف عام 1814 (مع أن بعض المُفسّرين يميلون إلى اعتبارها تلميحًا إلى المناقشات التي لا تنتهي في مجلس الدولة [ 25 ] ). أُعيد استخدامها في طبعة ساخرة عام 1854 للإشارة إلى التحالف بين فرنسا وبريطانيا وتركيا في بداية حرب القرم . [ 26 ] ثم في عام 1906 طُبقت على السياسة الزراعية في رسم كاريكاتوري جديد. [ 27 ]

"حساء السمك لديميان"، بريشة أندريه بوبوف ، 1857. المتحف الروسي، سانت بطرسبرغ

ظهرت الحكايات الخرافية بأشكال متنوعة، بما في ذلك الرسوم التوضيحية على البطاقات البريدية وأغلفة علب الكبريت. [ 28 ] كما ظهرت الحيوانات الأربعة من قصة "الرباعية" الشهيرة كمجموعة، صممها بوريس فوروبيوف لمصنع لومونوسوف للخزف عام 1949. [ 29 ] كان هذا اختيارًا مثاليًا للموضوع، إذ يتمحور فكاهة قصيدة كريلوف حول رغبتهم في ترتيب أماكن جلوسهم بشكل صحيح كوسيلة مساعدة لأدائهم. وبالتالي، يسمح هذا الشكل بوضعهم في المواضع المختلفة الموصوفة في الحكاية.

لم تقتصر جميع الحكايات على الحيوانات الناطقة، بل إن إحدى الشخصيات البشرية الفكاهية تناسبت مع لوحات الحياة الريفية التي رسمها فنانو المدرسة الواقعية الناشئة . كانت هذه الحكاية بعنوان "حساء سمك ديميان"، حيث يُقدم للضيف طعامٌ يفوق حاجته بكثير. ومن بين الفنانين الذين تناولوا هذا الموضوع أندريه إم. فولكوف (1829-1873) عام 1857، [ 30 ] وأندريه بوبوف (1832-1896) عام 1865 (انظر إلى اليسار). وهناك حكاية أخرى، مقتبسة في الأصل من قصة "الفتاة" للكاتب لافونتين ، وهي حكاية "العانس الرقيقة" لكريلوف، والتي استلهمت منها بافيل فيدوتوف لوحته الساخرة الاجتماعية عام 1847. تُصوّر اللوحة الخادمة العجوز وهي تقبل عرض زواج من رجل أصلع أحدب الظهر، راكع عند قدميها، بينما يستمع والدها القلق من خلف ستارة. في عام 1976، ظهرت اللوحة على طابع بريدي سوفيتي .

استمرت الكتب المصورة لحكايات كريلوف في اكتساب شعبية واسعة، وفي مطلع القرن العشرين، طُبقت عليها أساليب حركات فنية جديدة أخرى. ففي عام ١٩١١، قدم هيورهي ناربوت رسومات ظلية جذابة على طراز فن الآرت نوفو لثلاث حكايات من حكايات كريلوف ، من بينها "المتسول والثروة" (انظر أدناه) و"الموت والفلاح". وبعد عقد من الزمن، عندما كانت الطليعة الفنية تدعم الثورة الروسية ، دمج ألكسندر دينيكا عناصر من مدارس فنية مختلفة في طبعة عام ١٩٢٢ من الحكايات. ففي حكاية "الطباخ والقط"، نجد التعبيرية ، [ ٣١ ] بينما يظهر الخط القطري البارز للبنائية في حكاية "الموت والفلاح". [ ٣٢ ]

عندما أُقرّت الواقعية الاشتراكية بعد ذلك بفترة وجيزة، لم تعد مثل هذه التجارب ممكنة. ومع ذلك، عادت لوحة "حساء سمك ديميان" للظهور كموضوع فلاحي مناسب في المنمنمات الباليخية التقليدية للفنان أريستارخ أ. ديديكين (1874-1954). نُفذ بعض هذه المنمنمات بألوان زاهية على أقراص دائرية من الورق المعجن المطلي باللون الأسود خلال ثلاثينيات القرن العشرين، [ 33 ] ولكن قبل ذلك، كان قد زيّن طبق حساء بالتصميم نفسه بألوان مختلفة. في هذا العمل الفني الجذاب الذي يعود لعام 1928، تدور الأحداث في ثلاثة فصول عبر وعاء الطبق، حيث ينطلق الضيف في الفصل الأخير. ويرافقه القط الذي كان يفرك نفسه بساقه في الفصل الأوسط. وعلى حافة الطبق، تتشابك الأسماك المرحة ذيلًا بذيل. [ 34 ]

الإعدادات الموسيقية

كانت الاقتباسات الموسيقية للحكايات محدودة. ففي عام ١٨٥١، لحّن أنطون روبنشتاين خمس حكايات من حكايات كريلوف للصوت والبيانو، وأُعيد نشرها في لايبزيغ عام ١٨٦٤ بترجمة ألمانية. وشملت هذه الحكايات "الرباعية"، و"النسر والوقواق"، و"النملة واليعسوب"، و"الحمار والعندليب"، و"بارناسوس". تبعه ألكسندر غريتشانينوف ، الذي لحّن أربع حكايات من حكايات إيفان كريلوف للصوت المتوسط ​​والبيانو (العمل رقم ٣٣)، والتي تضمنت "الموسيقيون"، و"الفلاح والخروف"، و"النسر والنحلة"، و"الدب بين النحل". وفي عام ١٩٠٥، لحّن حكايتين من حكايات كريلوف لجوقة مختلطة بدون مصاحبة موسيقية (العمل رقم ٣٦)، وهما "الضفدع والثور" و"البجعة والسمكة الكراكي وجراد البحر". في هذا الوقت تقريبًا أيضًا، كتب فلاديمير ريبكوف عملًا مسرحيًا بعنوان " حكايات كريلوف" وقام بتأليف بعض الألحان تحت عنوان "حكايات في وجوه " ( Basni v litsach ) والتي يُقال إنها كانت نموذجًا لسيرجي بروكوفييف لقصة "بيتر والذئب" . [ 35 ]

في عام 1913، لحّن سيزار كوي خمس حكايات من حكايات إيفان كريلوف (العمل رقم 90)، وفي عام 1922 لحّن ديمتري شوستاكوفيتش الشاب اثنتين من حكايات كريلوف لصوت منفرد مصحوب بالبيانو ( العمل رقم 4 )، وهما "اليعسوب والنملة" و"الحمار والعندليب". [ 36 ] أما باليه "اليعسوب "، المستوحى من الحكاية الأولى، فقد ابتكره ليونيد ياكوبسون لعرضه في مسرح البولشوي عام 1947، لكنه سُحب في اللحظة الأخيرة بسبب صراعات سياسية داخلية. [ 37 ]

لافونتين الروسية

رسم توضيحي لهيورهي ناربوت عام 1911 بعنوان "المتسول والثروة"

يُشار إلى كريلوف أحيانًا باسم "لافونتين الروسي" لأنه، مع أنه لم يكن أول كتّاب القصص الخيالية الروس، فقد أصبح أبرزهم، وهو من ذاع صيته، لكن يمكن توسيع نطاق المقارنة بين الرجلين. كانت قصصهما أيضًا ثمرة سنوات نضجهما؛ فقد تأملاها طويلًا ثم صاغاها باللغة والشكل الأنسب لهما. كان لافونتين مُلِمًّا باللاتينية، ولذا استطاع الرجوع إلى النسخ الكلاسيكية لقصص إيسوب بتلك اللغة، أو، كما في حالة " الصراف والإسكافي "، نقل حكاية من قصيدة لهوراس إلى عصره. تعلّم كريلوف الفرنسية وهو لا يزال طفلًا، وتأثرت أعماله المبكرة بلافونتين تأثرًا وثيقًا. مع أنه لم يكن مُلِمًّا باللاتينية، فقد تعلّم اليونانية العامية بنفسه من العهد الجديد حوالي عام 1819، [ 38 ] ولذا استطاع قراءة إيسوب بلغته الأصلية بدلًا من الاعتماد على إعادة صياغة لافونتين للنسخ اللاتينية. لكن الفرق الرئيسي بينهما هو أن لافونتين لم يبتكر سوى عدد قليل جدًا من الحكايات الخرافية الخاصة به، في حين أن معظم أعمال كريلوف بعد عام 1809 كانت إما مدينة لمصادر أخرى فقط بفكرة الفكرة الأساسية أو أن الحكايات الخرافية كانت من ابتكاره.

اتبعت حكايات كريلوف الثلاث الأولى، التي نُشرت في مجلة بموسكو عام 1806، صياغة لافونتين بدقة؛ وكانت غالبية الحكايات في مجموعته عام 1809 مقتبسة من لافونتين أيضًا. بعد ذلك، استقى كريلوف مواضيعه من لافونتين في أغلب الأحيان، على الرغم من أن معالجته للقصة كانت مستقلة. وقد لوحظ أن كريلوف يميل عمومًا إلى إضافة تفاصيل أكثر مقارنةً بنسخ لافونتين المختصرة، وأنه بينما يُصوَّر لافونتين كواعظ أخلاقي راقٍ، فإن كريلوف ساخر. [ 39 ] ولكن يمكن الاستشهاد بالنهج المعاكس في تلخيص كريلوف الموجز لقصة لافونتين المطولة " الرجل الذي يطارد الثروة " (VII.12) في قصته "الرجل وظله". وينطبق الشيء نفسه إلى حد كبير على معالجته لقصتي "الذبابة والنحلة" (الذبابة والنملة، الجزء الرابع، الفصل الثالث) و"الذئب والرعاة" (الجزء العاشر، الفصل السادس)، اللتين تتخليان عن تفاصيل النص الأصلي ولا تحتفظان إلا بالاستدلال.

فيما يلي الحكايات الخرافية التي تستند، بدرجات متفاوتة من الدقة، إلى حكايات لافونتين:

1806

  • البلوط والقصب (1.22)
  • العروس الانتقائية (الخادمة، الفصل السابع، المشهد الخامس، من مسرحية لافونتين)
  • الرجل العجوز والشبان الثلاثة (11.8)

1808

1809

1811

  • الغراب الصغير (الذي أراد تقليد النسر في لافونتين، الفصل الثاني، المشهد 16)
  • النقرس والعنكبوت (III.8)
  • المصرفي والإسكافي (الفصل الثامن، المشهد الثاني)

1816

  • الذئب والكركي (الفصل الثالث، المشهد التاسع)
  • السيدة وخادمتيها (المجلد 6)

1819

1825

1834

ملحوظات

  1. ↑ جانكو لافرين. غوغول . دار نشر هاسكل هاوس، 1973. الصفحة 6.
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ تتضمن جملة واحدة أو أكثر من الجمل السابقة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (١٩١١). " كريلوف، إيفان أندرييفيتش ". الموسوعة البريطانية . المجلد ١٥ ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات ٩٢٦-٩٢٧ .     
  3. ^ "الإنجليزية: قبر إيفان كريلوف في مقبرة تيخفين" . 16 سبتمبر 2007 – عبر ويكيميديا ​​​​كومنز.
  4. ↑ كوكسويل، ص 10
  5. ↑ رالستون ص. xxxviii
  6. ↑ "تفاصيل الموقع الإلكتروني عن المعلم" . Backtoclassics.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2013 .
  7. ↑ قاموس روسي أكاديمي
  8. ↑ "033" . 15 مارس 2014 – عبر فليكر.
  9. ↑ "جولات في موسكو: بريسنيا | مدونة حياة واحدة" . Onelifelog.wordpress.com. 29 يناير 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2013 .تظهر صور النقوش البارزة على موقع مدينة أخرى. مؤرشف بتاريخ 2015-04-02 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  10. ↑ "تم إنشاء مصنع في بودموسكو في باميتنيك كريلوف وبوشكينو" . بيكابو . 18 يوليو 2018.
  11. ↑ ليفيت، ماركوس (2006). "3". دليل كامبريدج لبوشكين (ملف PDF) . ص 42. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2011 . 
  12. ↑ "<الطوابع>" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2015 .
  13. ↑ "عملة: 2 روبل (225 عامًا على ميلاد كريلوف) (روسيا) (1992-حتى اليوم - منتج نقدي: شخصيات مشهورة) WCC:y343" . Colnect.com. 8 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2013 .
  14. ↑ رالستون، ص 13
  15. ↑ "أساسي. Пestrые Овцы" . krylov.lit-info.ru .
  16. ↑ رالستون، ص 248
  17. ↑ هاريسون، ص 220
  18. ↑ رالستون، الصفحات 167-168
  19. ↑ هاريسون ص 111
  20. ↑ هاريسون، الصفحات 178-179
  21. ↑ حكايات وأمثال ليسينغ مترجمة من الألمانية ، لندن 1825، الحكاية 33
  22. ^ كريلوف وأساطيره ، باريس 1869، ص 127-8
  23. ↑ رالستون، ص 15
  24. ↑ موقع نابليون.أورج، مؤرشف بتاريخ ٢١ يناير ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  25. ↑ حكايات كريلوف الأصلية
  26. ↑ رالستون، ص 178
  27. ↑ بيم، إي إم (28 يونيو 1906). "الإنجليزية: كاريكاتير سياسي" – عبر ويكيميديا ​​كومنز.
  28. ↑ كانت هناك سلسلة علب كبريت في جامعة كريتون عامي 1960 و 1992. مؤرشفة في 3 أبريل 2015 على موقع Wayback Machine.
  29. ↑ مصنع لومونوسوف للخزف
  30. ↑ "المتاحف الروسية" .
  31. ↑ "الطباخ والقط (رسم توضيحي لقصة كريلوف) بقلم ألكسندر ألكساندروفيتش دينيكا: التاريخ والتحليل والحقائق" . أرتايف .
  32. ↑ "رسم توضيحي لقصة IA Krylov الرمزية "الفلاح والموت" من تأليف ألكسندر ألكساندروفيتش دينيكا: التاريخ والتحليل والحقائق" . Arthive .
  33. ↑ مثال على موقع كل روسيا
  34. ↑ "متحف الدولة لفن باليخ" .
  35. ↑ جورج فون ألبريشت، من الفولكلور الموسيقي إلى تقنية الاثنتي عشرة نغمة ، دار سكيركرو للنشر 2004، ص 59
  36. ↑ يوجد تحليل لهذه الأمور في كتاب "شوستاكوفيتش الشامل" وأداء كامل على يوتيوب
  37. ↑ جانيس روس ، مثل انفجار قنبلة: ليونيد ياكوبسون والباليه كمقاومة في روسيا السوفيتية ، جامعة ييل 2015، ص 168-170
  38. ↑ رالستون، ص. 32
  39. ^ بوجو ، ألفريد (1852). Kryloff، ou Le Fontaine russe: sa vie et ses fables . باريس: الإخوة غارنييه. ص 30 – 35. 

مراجع

يمكن العثور على الترجمات ومذكرات المؤلف وملاحظات حول الحكايات المترجمة إلى الإنجليزية في

انظر أيضاً