جيفري بوم

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

جيفري ديفيد بوام (30 نوفمبر 1946 - 26 يناير 2000) كاتب سيناريو ومنتج أفلام أمريكي . اشتهر بكتابة سيناريوهات أفلام " المنطقة الميتة" ، و"إنديانا جونز والحملة الأخيرة" ، و "الفضاء الداخلي" ، و "الأولاد الضائعون" ، و "السلاح القاتل 2 و 3" . حققت أفلام بوام إيرادات إجمالية تجاوزت مليار دولار أمريكي. تلقى تعليمه في كلية ولاية ساكرامنتو وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس . توفي بوام إثر قصور في القلب في 26 يناير 2000، عن عمر يناهز 53 عامًا. [ 1 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد بوام في روتشستر، نيويورك . [ 2 ] نشأ في فير لون، نيو جيرسي ، وانتقلت عائلته إلى ساكرامنتو، كاليفورنيا ، عندما كان في الحادية عشرة من عمره. كان والده مهندس طيران. نما لديه شغف بأفلام الحركة من خلال مشاهدة أفلام الحرب العالمية الثانية على التلفزيون في طفولته. [ 3 ] في سن المراهقة، شاهد فيلم "توم جونز "، الذي قال إنه "ترك أثراً بالغاً" عليه، وجعله في النهاية "يرغب في العمل في مجال السينما". [ 4 ] التحق بكلية ولاية ساكرامنتو، وحصل على بكالوريوس في الفنون عام 1969. [ 2 ] مع اهتمامه بصناعة السينما، اعتقد في البداية أن تدريبه الفني سيقوده إلى مهنة في الإخراج الفني أو تصميم الإنتاج. ولأنه لم يرغب في "العمل في الصفوف الدنيا"، قرر أن الإخراج سيكون الأكثر إرضاءً له. [ 5 ] التحق بالدراسات العليا في كلية السينما بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ، على أمل بدء مسيرة مهنية في الإخراج. [ ٢ ] لم يكن بمقدوره تحمل تكاليف تصوير فيلمه ومعالجته ومعداته. لكنه كان يملك آلة كاتبة، لذا التحق بدورة في الكتابة واستعد لدراسة كتابة السيناريو بدلًا من الإخراج. [ ٦ ] في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، درس على يد ريتشارد والتر . [ ٧ ] التحق بوام بدورة متقدمة في كتابة السيناريو يُدرّسها ويليام فروغ . قرر بوام التركيز على فروغ، على أمل أن يُثير إعجاب أستاذ الكتابة ليقبله كطالب في برنامج الدراسات الإخراجية. أعجب بوام بنجاح فروغ، وأراد مساعدة فردية. قال: "كنتُ أعلم أن بيل يستطيع مساعدتي، لكنني كنتُ بحاجة إلى أكثر من مجرد التدريس غير الشخصي الذي يقتصر على ساعتين أسبوعيًا في الدورة." [ ٨ ] قدّم بوام لفروغ سيناريوهين للمراجعة، لكن أستاذ الكتابة لم يُعجب بأي منهما. [ ٩ ] لم يُثنِ هذا بوام، الذي أصرّ. قال بوام لفروغ: "حسنًا، عليّ فقط أن أكتب بشكل أفضل." رضخ فروغ وبدأ بتوجيهه، وقال إنه على مدار الفصول الدراسية، تحسّن بوام "بشكل متزايد، لكنه  ... كان لا يزال يُعاني". [ 4 ] تعاون الاثنان في كتابة سيناريو فيلم بعنوان "جوني" ، عن سارق البنوك جون ديلينجر . [ 9 ] في اليوم الذي انتهيا فيه من كتابة السيناريو، علما أن المخرج جون ميليوس سيبدأ إنتاج فيلم "ديلينجر".مما قضى على آمالهم في بيع سيناريوهم كفيلم روائي طويل. [ 4 ] مع ذلك، اشترى المنتج إدوارد لويس سيناريوهم بموجب خيار لمدة عام واحد مقابل 10,000 دولار، ثم باعه إلى شبكة NBC كفيلم تلفزيوني محتمل. في النهاية، لم يُنتج السيناريو أبدًا. [ 9 ]

تخرج بوام من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 1973، [ 3 ] حاملاً شهادة الماجستير في الفنون الجميلة. [ 2 ] عمل كمسؤول حجز أفلام في شركة باراماونت بيكتشرز ، حيث كان يتولى متابعة نسخ الأفلام والتأكد من توزيعها على دور العرض المناسبة. وفي الوقت نفسه، كان يكتب سيناريوهات، ساعياً للحصول على وظيفة كاتب سيناريو. وعن العمل في باراماونت، قال بوام: "كنتُ  ... في أسوأ أنواع البؤس في هوليوود". [ 5 ] انتقل من باراماونت إلى مكتب توزيع الأفلام في شركة توينتيث سينشري فوكس ، حيث كان يتقاضى 200 دولار أسبوعياً. في عام 1976، ساعده فروغ في الحصول على وكيل أعمال، وعُرضت بعض سيناريوهاته على شركات هوليوود. تلقى بوام سلسلة من الاجتماعات مع مديري استوديوهات الأفلام والمنتجين، إلى أن التقى بالمنتج توني بيل . عرض بيل على بوام نفس المبلغ الذي كان يتقاضاه في فوكس، وهو 200 دولار أسبوعياً، مقابل كتابة السيناريوهات. وكان شرط بيل أن يحصل على حق اختيار أي سيناريو يكتبه. قبل أن يدخل بوام في هذا الاتفاق، حصل المخرج والمنتج أولو غروسبارد على حقوق أحد سيناريوهاته . وكانت هذه أول وظيفة كتابة سيناريو لبوام في هوليوود. [ 4 ]

حياة مهنية

الوقت العادي

تولى أولو جروسبارد إخراج فيلم " ستريت تايم " بعد انسحاب مخرجه الأصلي، الممثل داستن هوفمان ، للتركيز على دور البطولة. [ 10 ] الفيلم، المقتبس من رواية " لا وحش أشرس من هذا" لإدوارد بانكر ، يدور حول لص يُطلق سراحه من السجن ويحاول عيش حياة مستقيمة. [ 11 ] طُلب من بوام إعادة كتابة السيناريو، فاستقال من عمله في فوكس للعمل مع جروسبارد. وحصل على حقوق كتابة الفيلم، إلى جانب بانكر وألفين سارجنت . [ 11 ]

المنطقة الميتة

أثناء تطوير شركة لوريمار لفيلم مقتبس من رواية ستيفن كينغ " المنطقة الميتة" الصادرة عام ١٩٧٩ ، أعطت المنتجة كارول بوم الرواية لبوام وطلبت منه كتابة سيناريو. قال بوام: "رأيت فيها إمكانيات هائلة ووافقت على ذلك". [ ١٢ ] طوّر بوام سيناريو مع المخرج ستانلي دونين ، الذي انسحب من المشروع قبل أن يبدأ إنتاج الفيلم في لوريمار. [ ٦ ] أغلقت الشركة قسم الأفلام التابع لها بعد سلسلة من الإخفاقات في شباك التذاكر، وبعد ذلك بوقت قصير، اشترى المنتج دينو دي لورينتيس حقوق الرواية. لم يُعجب دي لورينتيس في البداية بسيناريو بوام وطلب من كينغ اقتباس روايته بنفسه. [ ١٢ ] [ ١٣ ] يُقال إن دي لورينتيس رفض سيناريو كينغ لاحقًا ووصفه بأنه "معقد ومتشعب"؛ [ ١٤ ] ومع ذلك، قال ديفيد كروننبرغ ، الذي أخرج الفيلم في النهاية، إنه هو من قرر عدم استخدام السيناريو، إذ وجده "وحشيًا بلا داعٍ". [ 12 ] رفض دي لورينتيس سيناريو ثانياً لأندريه كونشالوفسكي ، وعاد في النهاية إلى بوام. [ 13 ] كان الفيلم يسير على المسار الصحيح نحو الإنتاج عندما استعان دي لورينتيس بالمنتجة ديبرا هيل للعمل مع كروننبرغ وبوام. [ 12 ]

تخلى بوام عن بنية القصة المتوازية التي استخدمها ستيفن كينغ في سيناريو فيلم "المنطقة الميتة" ، محولًا الحبكة إلى حلقات منفصلة. صرّح بوام للكاتب تيم لوكاس عام ١٩٨٣: "رواية كينغ أطول مما ينبغي. الرواية متشعبة وذات طابع حلقي. ما فعلته هو استغلال هذا الطابع الحلقي، لأنني رأيت "المنطقة الميتة" كلوحة ثلاثية." [ ١٢ ] قام كروننبرغ بمراجعة السيناريو واختصاره أربع مرات، حيث حذف أجزاءً كبيرة من قصة الرواية، [ ١٥ ] بما في ذلك تفاصيل الحبكة المتعلقة بإصابة جوني سميث بورم في الدماغ. [ ١٢ ] عقد كروننبرغ وبوام وهيل اجتماعات لمراجعة السيناريو صفحةً صفحة. تدور "اللوحة الثلاثية" التي وضعها بوام في السيناريو حول ثلاثة فصول: تقديم جوني سميث قبل حادث سيارته وبعد استيقاظه من الغيبوبة، وقصة مساعدة سميث لأحد الشُرَط في تعقب قاتل كاسل روك، وأخيرًا قرار جوني مواجهة السياسي ستيلسون. قال بوام إنه استمتع بكتابة تطور شخصية سميث، وتصوير صراعه مع مسؤولية قدراته الخارقة، وتضحيته بحياته في نهاية المطاف من أجل الصالح العام. وأضاف: "كان هذا الموضوع تحديدًا ما جعلني أحب الكتاب، وقد استمتعتُ باكتشافه في عملٍ ينتمي أساسًا إلى نوعٍ أدبيٍّ معين، عملٍ استغلالي". في المسودة الأولى لسيناريو بوام، لا يموت جوني في النهاية، بل يرى رؤيةً عن قاتل كاسل روك، الذي لا يزال على قيد الحياة وهرب من السجن. أصرّ كروننبرغ على مراجعة هذه "النهاية الخادعة". قدّم بوام المسودة النهائية للسيناريو في 8 نوفمبر 1982. [ 12 ]

يُروى أن كينغ أخبر كروننبرغ أن التغييرات التي أدخلها المخرج وبوام على القصة "حسّنت من قوة السرد وعززتها". [ 14 ] وفي مقابلة مع الناقد السينمائي كريستوفر هيكس، قال بوام إن نجاح الفيلم يُعزى عمومًا إلى كروننبرغ، وأن كينغ لم يُنسب الفضل لبوام في كتابة سيناريو جيد. وأضاف: "من الصعب عليه الاعتراف بأنه ليس الشخص الذي استطاع فكّ رموز تلك الرواية. لكنني أعتقد أن الفيلم متماسك كعمل سينمائي حقيقي. إنه ليس مجرد مزيج غريب من تأليف ستيفن كينغ". [ 16 ]

كتابة لصالح شركة وارنر بروس.

بعد أن أعجبت شركة وارنر بروذرز بأعمال بوام المبكرة في فيلم " ستريت تايم " وسيناريو " ذا غود غايز " ، وقّعت معه عقدًا حصريًا ككاتب سيناريو. وكثيرًا ما طُلب منه إعادة كتابة وصقل سيناريوهات أفلام ذات أفكار مبتكرة وإمكانات تجارية واعدة. [ 17 ] بلغ عقده مع وارنر بروذرز 3 ملايين دولار [ 9 ] لمدة ثلاث سنوات، وتضمن بنودًا مرنة للغاية. فقد كان بإمكانه اختيار المشاريع التي يرغب في العمل عليها، وكان له الحق في تحديد السيناريو الذي يُعرض عليه لإعادة كتابته. كما أتاح له عقده إمكانية إنتاج وإخراج مشاريع. [ 4 ] كان أول مشروع إنتاجي له فيلمًا كوميديًا خياليًا علميًا بعنوان "سبيس كيس" ، يدور حول محقق من لوس أنجلوس متخصص في تحديد أماكن الأشخاص المختطفين من قبل كائنات فضائية. [ 18 ] قام بوام وكاتب السيناريو ريتشارد أوتين بتطوير سيناريو " سبيس كيس" ، وكتبه أوتين بنفسه. وعلى الرغم من تشكيك مسؤولي وارنر بروذرز، شجع بوام أوتين على إكمال السيناريو. إلا أن فيلماً آخر يحمل قصة مشابهة، وهو فيلم "رجال في الأسود" ، سبقهم في الإنتاج، ولم يتم إنتاج فيلم "قضية الفضاء" أبداً. [ 19 ]

الفضاء الداخلي

عندما كان المنتج بيتر غوبر يُطوّر فيلم "إنر سبيس" ، الذي يتناول قصة مستكشف يُصغّر حجمه ويُرسل إلى جسد رجل آخر، استعان بكاتب شاب يُدعى تشيب بروسر لكتابة سيناريو الفيلم. رأى المخرج جو دانتي أن القصة تُشبه إلى حد كبير فيلم "فانتاستيك فويج" ، ولم يرغب في إخراجه. لاحقًا، عرض غوبر القصة على شركة وارنر بروذرز مع المدير التنفيذي بروس بيرمان . [ 20 ] ارتبط اسم المخرج جون كاربنتر بالمشروع لفترة وجيزة. طلبت وارنر بروذرز من بوام إعادة كتابة السيناريو، لكنه رفض في البداية. قال بوام: "ترددتُ في البداية، ولم أكن أعتقد أن الفكرة الأساسية تستحق العناء". أقنع كاربنتر بوام بوجود قصة جيدة تستحق أن تُروى، فكتب بوام مسودة. قال: "أخذتُ الفكرة الأساسية وابتكرتُ كل شيء آخر". في النهاية، ترك كاربنتر المشروع لإخراج فيلم " بيغ ترابل إن ليتل تشاينا" ، وانضم دانتي كمخرج. [ 17 ] قال دانتي إن سيناريو بوام كان "نصًا رائعًا  ... نقيضًا تامًا للأول. لقد كان  ... خياليًا، ومضحكًا، وذكيًا  ..." وقد سر دانتي لأن السيناريو الجديد لم يكن "مقتبسًا" من فيلم "الرحلة الخيالية ". وقال إنه على الرغم من أن بوام وبروسر يشتركان في كتابة الفيلم، إلا أن بوام "هو من كتب الفيلم فعليًا". وقد عُرض السيناريو على ستيفن سبيلبرغ ، الذي أعجب به كثيرًا، فوافق على إنتاج الفيلم. [ 20 ]

الأولاد الضائعون

كان السيناريو الأصلي لفيلم "الأولاد الضائعون "، الذي كتبه جيمس جيريمياس وجانيس فيشر، رؤيةً أكثر براءةً تدور حول أطفال في قصةٍ شبيهةٍ بقصة بيتر بان . أراد منتجه ريتشارد دونر زيادة جاذبيته للمراهقين. [ 21 ] طلب المخرج جويل شوماخر من بوام إعادة كتابة السيناريو، على أمل "إضفاء المزيد من الإثارة على القصة وزيادة جرعة الضحك والتخلص العنيف من مصاصي الدماء". [ 22 ]

مزرعة الضحك

في عام ١٩٨٦، اشترى الممثل تشيفي تشيس حقوق رواية جاي كرونلي " مزرعة مرحة ". تدور أحداث الرواية الكوميدية حول زوجين من مدينة نيويورك ينتقلان إلى بلدة صغيرة في نيو إنجلاند، وما يواجهانه من مواقف ومشاكل طريفة. استعان تشيس وشريكه بروس بودنر بشركة بوام لتحويل الرواية إلى فيلم. أمضى الثلاثة عدة أسابيع في تطوير السيناريو. كان السيناريو في الأصل ذا حلقات منفصلة، ​​على غرار بنية الرواية. عندما تم تعيين جورج روي هيل مخرجًا، أصرّ على كتابة سيناريو جديد ذي حبكة أكثر وضوحًا. أمضى بوام وتشيس وبودنر ما تبقى من العام في إعادة كتابة السيناريو. [ ٢٣ ]

أفلام الأسلحة الفتاكة

كتب شين بلاك سيناريو فيلم "ليثال ويبون" ، الذي عُرض في ربيع عام ١٩٨٧. تدور أحداث الفيلم حول شرطيين متنافسين، من بطولة ميل جيبسون في دور مارتن ريغز، وهو محقق يعاني من ميول انتحارية ويستخدم أساليب جنونية للتعامل مع المجرمين. ويُشاركه البطولة روجر مورتاغ (الذي يؤدي دوره داني غلوفر )، وهو محقق مخضرم يتمتع بحياة أسرية تقليدية. [ ٢٤ ] تم التعاقد مع بوام لإجراء بعض التعديلات على السيناريو، بعد أن وجد المنتجون أجزاءً منه قاتمة للغاية. ورغم مساهمته في بعض المشاهد، إلا أنه لم يُذكر اسمه في قائمة مؤلفي السيناريو. بالنسبة للجزء الثاني، " ليثال ويبون ٢" ، قدم بلاك سيناريو، لكن منتجي الفيلم رفضوه ووصفوه بأنه "مظلم وعنيف للغاية". في سيناريو بلاك الأصلي، تموت شخصية مارتن ريغز. تم التعاقد مع بوام مرة أخرى، هذه المرة لإعادة كتابة الجزء الثاني بالكامل. [ ٢٥ ] وقد حظي بشهرة واسعة لكتابته سيناريوهات " ليثال ويبون ٢" ولاحقًا "ليثال ويبون ٣" . [ 26 ] نُسبت كتابة سيناريو فيلم "ليثال ويبون 3" إلى جيفري بوام بطريقة غير معتادة؛ إذ ذُكر اسمه مرتين في قسم "كتابة السيناريو". ويعود ذلك إلى أنه كتب مسودة واحدة بمفرده (مما منحه الفضل الأول)، ومسودة ثانية بالتعاون مع روبرت مارك كامين (مما منحه الفضل الثاني). في هذه الحالة النادرة، تم التعاقد مع بوام لإعادة كتابة السيناريو الخاص به مع كاتب آخر. بعد تلقي قسم الإعلان هذه المعلومات غير المألوفة، ظنّ أنه خطأ مطبعي، فأصدر ملصقات تحمل اسم "قصة جيفري بوام، سيناريو جيفري بوام وروبرت مارك كامين". بعد توزيع عدد قليل من هذه الملصقات، تواصلت نقابة الكتاب الأمريكية مع القسم، وأخبرتهم أن المعلومات الأصلية صحيحة، وأمرت بسحب الملصقات وإتلافها. مع ذلك، لا يزال عدد قليل منها متداولًا.

إنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة

مرّ فيلم "إنديانا جونز والحملة الأخيرة" ، وهو الفيلم الثالث في سلسلة أفلام إنديانا جونز الشهيرة، بمرحلة كتابة سيناريو غير مكتملة قبل التعاقد مع بوام لكتابة مسودة. ففي وقت مبكر من عام 1984، كان جورج لوكاس يفكر في فكرة مواجهة جونز للكأس المقدسة الأسطورية ، [ 27 ] الكأس التي يُقال إن يسوع المسيح استخدمهاخلال العشاء الأخير . رفض المخرج ستيفن سبيلبرغ الخطوط العريضة لسيناريو لوكاس، لعدم إعجابه بفكرة الكأس. [ 27 ] كتبتكاتبة السيناريو ديان توماس قصة منزل مسكون لإنديانا جونز، لكن سبيلبرغ صرّح بأنه بعد إنتاج فيلم "بولترجايست" ، لا يرغب في إخراج فيلم مماثل. [ 28 ] استعان لوكاس بكريس كولومبوس لكتابة مسودة للفيلم، وقدّم كولومبوس قصة " إنديانا جونز والمدينة المفقودة لسون وو كونغ" ، وهي قصة تتضمن أرواحًا شريرة وأشباحًا وشياطين. ومرة ​​أخرى، رفض سبيلبرغ القصة لعدم مصداقيتها. أقنعه لوكاس بالعودة إلى فكرة الكأس المقدسة، وتمّ التعاقد مع مينو مايجيس لكتابة سيناريو جديد. [ 27 ] ركّز السيناريو الجديد على الجانب الأسطوري للكأس المقدسة المرتبط بالملك آرثر. [ 29 ] على الرغم من أن السيناريو لم يُعجب لوكاس وسبيلبرغ، إلا أنه احتوى على عناصر أصبحت في النهاية جزءًا من الفيلم النهائي: الكأس المقدسة، وظهور والد إنديانا جونز، هنري جونز الأب. [ 27 ]

اقترح سبيلبرغ على بوام كتابة المسودة التالية، ووافق لوكاس على ذلك. [ 27 ] شعر بوام ببعض التوتر قبل بدء العمل. قال مازحًا: "كانت ساحة المعركة مليئة بالكتاب قبل وصولي. كان هناك أربعة أو خمسة قبلي. وكان كل كاتب يحمل نصه بجانبه ملطخًا بالدماء." [ 4 ] قال بوام إنه عندما اتصل به سبيلبرغ ليعرض عليه العمل، قال له: "شيء من قبيل: 'هل تريد أن تصبح ثريًا جدًا؟' فأجبته: 'نعم، لماذا؟' فقال: 'أعتقد أنك يجب أن تكتب فيلم إنديانا جونز التالي.'" [ 27 ] يُذكر أن بوام رد على عرض سبيلبرغ قائلًا: "لا أعرف لماذا لم تأتِ إليّ من قبل." [ 5 ] أمضى بوام أسبوعين كاملين، يعمل ثماني ساعات يوميًا مع لوكاس لتطوير القصة. وقد كرّس الاثنان كل وقتهما لكتابة القصة، وبنوها "خطوة بخطوة". [ 4 ] كان لوكاس على دراية مسبقة بالعديد من المشاهد الرئيسية التي ستُعرض في الفيلم. وخلال اجتماع كتابة القصة الذي استمر أسبوعين، عمل بوام على دمج كل ذلك في السرد الجديد. قال لوكاس: "كان جيف متعاونًا للغاية"، مضيفًا: "كان يحاول دمج أفكار ستيفن وأفكاري، ويسعى جاهدًا لتحقيق ما نريده". [ 27 ]

أعجب سبيلبرغ بالمخطط القصصي الذي قدمه لوكاس وبوام، لكنه أراد مسودة أولية قبل اتخاذ قرار المضي قدمًا. كان يخطط لإخراج فيلم " رجل المطر" ، لكن مشروع "إنديانا جونز" كان له الأولوية. [ 4 ] وقّع بوام عقدًا في 14 أبريل 1987. كتب مسودته الأولى في ذلك الصيف، وقدّمها في 15 سبتمبر، مع مراجعة أخرى في 30 سبتمبر. [ 27 ] في ذلك الوقت، التزم سبيلبرغ بإخراج فيلم "إنديانا جونز" بدلًا من " رجل المطر" ، بناءً على قراءة إحدى مسودات بوام غير المكتملة. [ 4 ] قال سبيلبرغ: "لقد اتفقنا مع بوام". [ 29 ] استعان سبيلبرغ بالممثل شون كونري لتجسيد شخصية هنري جونز الأب، وقدّم كونري إسهامًا كبيرًا في الشخصية، التي تصوّرها لوكاس في الأصل كأستاذ غريب الأطوار - " على غرار أوبي وان كينوبي ". [ 27 ] أراد بوام توسيع دور الأب، وجعله أكثر محورية في الحبكة. قال إنه في سيناريو مايجيس الأصلي، "كان الأب أشبه بعنصر ثانوي  ... لم يعثروا عليه إلا في النهاية. قلت لجورج: 'لا معنى للعثور على الأب في النهاية. لماذا لا يعثرون عليه في المنتصف؟'". أراد أن تكون علاقة الأب والابن هي النقطة الأساسية، بدلاً من الكأس المقدسة. [ 28 ] بمساهمة سبيلبرغ وكونري، عدّل بوام شخصية جونز الأب من "شخصية عجوز متذمرة نوعًا ما" إلى رجل يتمتع بمزيد من "الحيوية". [ 18 ] أراد كونري أن يكون للأب علاقة جنسية سابقة مع نفس عالمة الآثار التي نام معها إنديانا جونز. [ 30 ] أدرج بوام هذا في السيناريو، مع تخفيف ردة فعل إنديانا عند معرفته أنه ووالده ناما مع نفس المرأة من خلال الفكاهة. قال بوام: "إنه يشعر ببعض التواضع والمفاجأة من قدرة والده على جذب هذه الشابة الجذابة  ... لكنه ليس مصدوماً من ذلك." [ 31 ]

استخدم بوام، الذي نشأ كاثوليكيًا ، العديد من الرموز والاستعارات الدينية في سيناريو فيلمه. أثناء تحضيره للقصة، درس أدبيات الكأس المقدسة، لكنه في النهاية ابتكر أساطير جديدة. جعل الكأس رمزًا للإيمان، قائلاً: "أعتقد أن المسلّمة الأساسية للإيمان هي أنه لا يمكن إثباته، وإلا لما احتجنا إليه. لهذا السبب ابتكرت فكرة أن الكأس لا يمكن إخراجها من مخبئها. يمكنك العثور عليها، لكن لا يمكنك إثبات أنك وجدتها". عندما يكتشف إنديانا جونز الكأس مخبأة بين نماذج وهمية، يخبره فارسها الحارس أنه سيموت إن شرب من الكأس الخطأ. قال بوام إن هذا المشهد استعارة لـ"الإله الواحد الحق في مواجهة الآلهة الزائفة". كان قلقًا من أن تواجه المواضيع الدينية في الفيلم انتقادات من الجمهور العام، وكذلك من علماء الدين. شعر بالارتياح عندما لم تظهر الانتقادات، قائلاً: "لم يكن أي من العاملين في هذا الفيلم عالماً دينياً  ... كنت أتساءل عما إذا كانت الإشارات العديدة إلى المسيح في إنديانا جونز ستنفر الناس. كنت أخشى أن يعتقد الأطفال في الجمهور أن الموضوع ليس عصرياً على الإطلاق." [ 32 ]

حقق فيلم إنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة نجاحًا كبيرًا ، حيث بلغت إيراداته أكثر من 474 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. [ 33 ]

تلفزيون

تعرّف بوام على الكاتب كارلتون كيوز عن طريق المنتج برنارد شوارتز. ووفقًا لكيوز، تواصل معه بوام بعد عمله على المسلسل التلفزيوني " قصة جريمة" وطلب منه تشكيل شراكة كتابية. كان لدى الاثنين خطط لكتابة أفلام أصلية معًا، لكنهما في النهاية طورا قصصًا وسيناريوهات لأفلام " السلاح القاتل 2" و "السلاح القاتل 3" و "إنديانا جونز والحملة الأخيرة" . [ 34 ] أسسا شركة إنتاج، "بوام/كيوز للإنتاج"، وأنتجا حلقة تجريبية تلفزيونية مقتبسة من رواية "ساحرات إيستويك" . [ 5 ] طلبت شبكة NBC الحلقة التجريبية عام 1992، وقامت ببطولتها كاثرين ماري ستيوارت وجوليا كامبل . [ 35 ] كما خططا لمسلسل كوميدي بعنوان " كات كانيون" . [ 5 ] شارك بوام مع كيوز في ابتكار وإنتاج مسلسل " مغامرات بريسكو كاونتي جونيور" من بطولة بروس كامبل ، والذي عُرض لأول مرة على شبكة فوكس عام 1993. [ 36 ] وكان هذا المسلسل الوحيد الذي كتبه بوام والذي عُرض على التلفزيون. [ 6 ]

كتب بوام وأخرج حلقةً من مسلسل " حكايات من القبو" (Tales From the Crypt) على قناة HBO عام 1993 ، بعنوان "دورة الرعب" (Creep Course)، والمستوحاة من العدد 23-1 من سلسلة القصص المصورة "هاونت أوف فير" (Haunt of Fear) الصادرة عن دار نشر EC. [ 37 ] تدور أحداث الحلقة حول أستاذ علم آثار يستعين بأحد طلابه الرياضيين لخداع طالبة بريئة وتقديمها قربانًا بشريًا لمومياء. في النهاية، تنقلب الأمور عليهما، ويصبحان هما ضحايا المومياء. [ 38 ] صرّح بوام لمجلة EON عام 1996 بأنه لم يستمتع بتجربة الإخراج، إذ وجد أيام العمل طويلةً وشاقةً للغاية. [ 6 ]

الشبح والنصوص المتأخرة

استعانت باراماونت ببوام عام ١٩٩٢ لكتابة سيناريو فيلم "الشبح" ، المقتبس من شخصية لي فالك في القصص المصورة، مع اختيار جو دانتي للإخراج. إلا أن فشل فيلم " الظل" في شباك التذاكر ، وهو فيلم مغامرات تاريخي ذو طابع مشابه، أدى إلى توقف إنتاج الفيلم لعدة سنوات. [ ٣٩ ] كان سيناريو بوام الأصلي يهدف إلى أن يكون محاكاة ساخرة لفيلم "الشبح" . [ ٤٠ ] أعادت الشركة إنتاج الفيلم مع سيمون وينسر كمخرج، والذي طلب من بوام إجراء تعديلات على السيناريو الأصلي، بما في ذلك قرار الحفاظ على أسلوب ونبرة السيناريو قريبة من المادة الأصلية. [ ٣٩ ] قال دانتي: "يبدو أن أحداً لم يلاحظ أنه كُتب ليكون فكاهياً، لذلك تم تقديمه - بشكل كارثي - بجدية تامة". [ ٤٠ ]

عمل بوام على مسودات سيناريو لفيلم روائي طويل مبني على شخصية الرقيب روك، بطل الحرب العالمية الثانية من دي سي كوميكس ، والذي لم يتم إنتاجه. [ 41 ]

في مقابلة أجريت عام 1995، أعرب بوام عن رغبته في إعادة كتابة وصقل سيناريوهات حرب النجوم التي كتبها جورج لوكاس لثلاثية حرب النجوم السابقة . [ 42 ] في النهاية، كتب لوكاس وأخرج جميع تلك الأفلام بنفسه.

عمل بوام مع جورج لوكاس مجددًا في فيلم إنديانا جونز الرابع قبل وفاته عام 2000؛ حيث ابتكر بوام ولوكاس فكرة وضع الشخصية الرئيسية في مدينة متضررة من الانفجار النووي، لينجو من الانفجار الذري داخل ثلاجة في منتصف القصة. وقد بقيت هذه الفكرة حاضرة في مختلف نسخ السيناريو التي تحولت في النهاية إلى فيلم " إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية" عام 2008، من تأليف ديفيد كوب ، مع أن المشهد وُضع في بداية الفيلم. [ 43 ]

أسلوب الكتابة

تتميز سيناريوهات أفلام الحركة التي يكتبها بوام بالتركيز على الشخصيات ومزجها بالفكاهة. وقد صرّح لصحيفة نيويورك تايمز بأنه لا يجد غضاضة في كتابة حبكة مفتعلة لخدمة تفاعلات الشخصيات. وقال: "تحاول الحبكة إشراك المشاهد فكريًا، لكن الجمهور لا يستجيب بهذه الطريقة"، مضيفًا: "أريد رد فعل عاطفي، لا إشراكًا فكريًا. الجمهور يريد أن يشعر بالحماس لأنه يستمتع باللحظة الحاسمة في النهاية عندما يتحرر". [ 44 ] وكتب راي مورتون في مجلة سكريبت أن سيناريوهات بوام "أظهرت فهمًا عميقًا للنوع السينمائي وبناء القصة، بالإضافة إلى براعة فائقة في ابتكار شخصيات قوية ومتطورة، وحوار ذكي وبارع". [ 45 ]

نادرًا ما كان يضع مخططًا تفصيليًا للسيناريو، مفضلًا إنهاء القصة في ذهنه أولًا، ثم كتابة المسودة. [ 46 ] قال بوام: "ليس لديّ أي روتين محدد، حيث أدون ملاحظات أو أضع مخططات تفصيلية أو أرسم شخصيات. أحاول فقط أن أعيش معها في ذهني، حتى تصبح جاهزة للكتابة". [ 17 ] كان يكتب كل يوم من أيام الأسبوع، من الساعة العاشرة صباحًا حتى السادسة مساءً، دون انقطاع. [ 46 ]

الحياة الشخصية

عاش بوام في وادي سان فرناندو مع زوجته باولا، المصورة وابنة نائب رئيس شركة باراماونت بيكتشرز . أنجبا ثلاثة أطفال: تيسا، وميا، وداشيل. [ 3 ] وصفته صحيفة يو إس إيه توداي بأنه "شخص هادئ"، [ 46 ] ووصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "رجل عائلة مهذب، هادئ الطباع، خالٍ من أي أثر للطاقة الجامحة التي تميز أفلامه". [ 44 ] قال الناقد السينمائي كريستوفر هيكس إن بوام كان صريحًا بشكل غير عادي، لكن "بوام هو بوام ببساطة - كاتب منعزل وليس شخصية مشهورة قلقة بشأن صورتها. وما تراه هو ما تحصل عليه، وإن كان ربما صريحًا بعض الشيء ومتشبثًا برأيه". [ 16 ] توفي في 26 يناير 2000، بسبب قصور في القلب ناتج عن مرض رئوي نادر. [ 47 ] [ 48 ]

كتب ويليام فروغ: "لقد أثرت وفاته البطيئة والمؤلمة في سن مبكرة على كل من عرف أو عمل مع هذا الشاب الاستثنائي. أخبرتني أرملة جيفري أنه كان يكافح مع تقلبات هوليوود ويشكك في موهبته خلال أيامه الأخيرة." [ 49 ]

فيلموغرافيا

مراجع

  1. ↑ تشيتوود، سكوت (28 يناير 2000). "وفاة جيفري بوم" . IGN . تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2024 .
  2. 1 2 3 4 " المنطقة الميتة " (مجموعة مواد صحفية). باراماونت بيكتشرز . 1983.
  3. 1 2 3 فاريل، ماري إتش جيه؛ جاك كيلي (9 أبريل 1989). "سيناريوهان لجيفري بوم يجعلان منه سلاحًا فتاكًا في شباك التذاكر بعد مسيرة طويلة من أجل النجاح" . مجلة بيبول . 32 (10): 47-48 . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2011.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 فروغ، ويليام (1991). "جيفري بوم" . نظرة كاتب السيناريو الجديد على كاتب السيناريو الجديد . هوليوود، كاليفورنيا: دار سيلمان-جيمس للنشر. الصفحات 147-191 . ISBN  1-879505-04-5.
  5. 1 2 3 4 5 بورتر، دونالد (12 أكتوبر 1990). "إنه وراء الكواليس: بوام يُبقي فيلم 'السلاح' قيد التشغيل". ستاندرد-إكزامينر . الصفحات D1، D7. 
  6. ١ ٢ ٣ ٤ فيرانتي، أ.س. (١ مايو ٢٠١٣). "مقابلة حصرية: الحملة الصليبية الأخيرة لكاتب السيناريو جيفري بوم" . مجلة أسينمنت إكس/إيون . شركة ميدنايت للإنتاج.
  7. ↑ هاملين، جيسي (11 ديسمبر 1991). "شيء آخر". صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . ص. E2. 
  8. ↑ فروغ، ويليام (1 سبتمبر 1992). حيل كتابة السيناريو . هوليوود، كاليفورنيا: دار سيلمان-جيمس للنشر. الصفحات: 11-14 ، 20-21 ، 86-87 ، 103. ISBN  1-879505-13-4.
  9. 1 2 3 4 فروغ، ويليام (30 أغسطس 2005). "مشاهد من حياة مُعلّم" . كيف هربتُ من جزيرة جيليان: ومغامرات أخرى لكاتب ومنتج هوليوودي . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن. الصفحات 328-334 . ISBN  0-87972-873-6.
  10. ↑ فودن، جايلز (2 مارس 2012). "طريق هوفمان" . صحيفة نيويورك تايمز .
  11. 1 2 كانبي، فينسنت (18 مارس 1978). "«فيلم "الوقت المستقيم" فيلمٌ ذو سخرية لاذعة» . صحيفة نيويورك تايمز .
  12. 1 2 3 4 5 6 7 لوكاس، تيم (ديسمبر 1983 - يناير 1984). "المنطقة الميتة". سينيفانتاستيك . 14 (2): 24-35 .
  13. 1 2 كولينجز، مايكل ر. (30 أغسطس 2008). أفلام ستيفن كينج . دار بورجو للنشر. ص 91. ISBN  978-0-89370-984-6.
  14. 1 2 ويتر، ستانلي؛ جولدن، كريستوفر؛ فاغنر، يانك (مايو 2001). عالم ستيفن كينغ: دليل عوالم ملك الرعب . دار رينيسانس للنشر. ص 139. ISBN  1-58063-160-6.
  15. ↑ القاضي، توني (2003). "تحديد قواعد البقاء البطولية". ستيفن كينغ هوليوود . مدينة نيويورك: بالغراف ماكميلان. ص 120. ISBN  0-312-29321-6.
  16. ١ ٢ هيكس، كريستوفر (٧ يوليو ١٩٨٩). "فيلم قلم كاتب السيناريو هو أحد أبرز أعمال جيفري بوم في هوليوود، ومن بين أكبر الأفلام نجاحًا في صيف ذلك العام" . ديزيريت نيوز . شركة ديزيريت نيوز للنشر . مؤرشف من الأصل في ١٧ أكتوبر ٢٠١٣.
  17. 1 2 3 لوري، برايان (أكتوبر 1987). "أحلام هاوي إعادة الكتابة". ستارلوغ . 11 (123): 22-24 .
  18. 1 2 شابيرو، مارك (مايو 1989). "إنديانا جونز يعود من جديد!". ستارلوغ (142): 9-12 ، 64.
  19. ↑ أوتين، ريتشارد (أبريل 2000). "جيفري بوم: مُرشدٌ في الذاكرة". بقلم . 4 (4): 20– 23.
  20. 1 2 هورستينغ، جيسي (أغسطس 1987). "التعمق في التفاصيل مع جو دانتي". ستارلوغ . 11 (121): 27.
  21. ↑ ويلسون، جون م. (20 ديسمبر 1987). "عملية الشيخوخة". لوس أنجلوس تايمز : 40.
  22. ↑ سوانسون، تيم (17 أغسطس 2012). "قبل فيلم توايلايت، جعل فيلم لوست بويز مصاصي الدماء ممتعين" . لوس أنجلوس تايمز .
  23. ↑ سيسكل، جين (12 يونيو 1988). "تشيفي تشيس يأخذ الأمر على محمل الجد - فيما يتعلق بصناعة الأفلام على الأقل". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . ص 3F. 
  24. ↑ ماسلين، جانيت (6 مارس 1987). "«السلاح القاتل»، فيلم إثارة من بطولة جيبسون . صحيفة نيويورك تايمز . ص.  ج7.
  25. ↑ دينز، لوري (13 يناير 1989). "تفكيك سيناريو فيلم السلاح القاتل 2 من لوس أنجلوس". صحيفة ذا غلوب آند ميل .
  26. ↑ برلين، جوي (14 يونيو 1989). ""كاتب سلسلة "السلاح القاتل" يتجه إلى كتب آرتشي". نيويورك بوست . ص  3.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 رينزلر، جيه دبليو؛ بوزيرو، لوران (20 مايو 2008). صناعة إنديانا جونز الكاملة: القصة النهائية وراء الأفلام الأربعة . مدينة نيويورك: ديل راي. الصفحات 184-193 ، 232. ISBN  978-0-345-50129-5.
  28. 1 2 ماكبرايد، جوزيف (1997). ""مغامرة كبيرة للغاية"" ستيفن سبيلبرغ: سيرة ذاتية . مدينة نيويورك: سيمون وشوستر . الصفحات 401-402 . ISBN  0-684-81167-7.
  29. 1 2 باكستر، جون (1999). جورج لوكاس: سيرة ذاتية . هاربر كولينز إنترتينمنت. الصفحات 374-376 ، 393، 397. ISBN  0-00-257009-2.
  30. ↑ هورغان، ريتشارد (4 فبراير 1990). "أضواء، كاميرا، حركة! من أفلام الشرطة الثنائية إلى جيوش من رجل واحد إلى عالم آثار يخوض مغامرات مثيرة، أصبحت أفلام الحركة النوع الأكثر شعبية في تأجير الفيديو". صحيفة تورنتو ستار . ص. V14. 
  31. ↑ سبلمان، سوزان (10 أغسطس 1989). "الجنس في أفلام الصيف؛ كلام كثير بلا فعل؛ القلق والامتناع عن الجنس يسرقان الأضواء". يو إس إيه توداي . ص 1أ. 
  32. ↑ رودجرز-ميلنيك، آن (22 يونيو 1991). "سعي شغوف". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز . ص 4E. 
  33. ↑ بوكس ​​أوفيس موجو. "إنديانا جونز والحملة الأخيرة (1989)" . بوكس ​​أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2010.
  34. ↑ ساتر، جريج (3 نوفمبر 2010). "مقابلة مع كارلتون كيوز" . موقع جريج ساتر الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2011 .
  35. ↑ شنايدر، مايكل (13 أغسطس 2008). "ABC Brews Witches". صحيفة ديلي فارايتي . ص 6. 
  36. ↑ غراهام، جيفرسون (2 يوليو 1993). ""بريسكو كاونتي جونيور" هو سلاح فوكس الأقوى في موسم الخريف". يو إس إيه توداي . ص.  3D.
  37. ↑ ديل، ديجبي (أكتوبر 1996). حكايات من القبو: الأرشيف الرسمي . مدينة نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 204. ISBN  0-312-14486-5.
  38. ↑ داي، هـ.، ديفيد (10 أبريل 1997). "الفصل 12" . كنز يصعب الحصول عليه . دار سكيركرو للنشر. الصفحات 177-180 . ISBN  0-8108-3171-6.
  39. 1 2 سكابيروتي، دان (يونيو 1995). "الشبح". سينفانتاستيك . 27 (10): 8- 9، 60.
  40. 1 2 برو، سيمون (21 فبراير 2008). "مقابلة دين أوف جيك: جو دانتي" . دين أوف جيك! دار نشر دينيس .
  41. ^ كيت ، بوريس (10 نوفمبر 2009). ""الرقيب روك" يستعد للمعركة". مجلة هوليوود ريبورتر . 412 (13): 1.
  42. ↑ "مقابلة جيفري بوم، يونيو 1995" . الناقد العرضي . 30 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2025 .
  43. ↑ كتاب "صناعة إنديانا جونز الكاملة" (2008). رينزلر، بوزيرو: "إنديانا جونز 4 - مسودة سيناريو ديفيد كوب • ملخص وتعليق: 23 أبريل 2007"، ص 250-251
  44. 1 2 غرينبيرغ، جيمس (8 يونيو 1989). "فيلمان صيفيان ضخمان، وكاتب سيناريو مشغول - مشهد من فيلم إنديانا جونز والحملة الأخيرة (موراي كلوز) - محاولة للسطحية" . صحيفة نيويورك تايمز .
  45. ↑ مورتون، راي (1 نوفمبر 2006). "أبطال مجهولون - الجزء الثالث". SCR(i)pt . 12 (1): 68–69 . ISSN 1092-2016 . 
  46. 1 2 3 سبلمان، سوزان (24 أغسطس 1989). "إنه يكتب موسيقى الأفلام". يو إس إيه توداي . ص. 04D. 
  47. ↑ فريق التحرير (31 ديسمبر 2000). "استعراض عام 2000 / وداعًا 2000 / تخليدًا لذكرى الفنانين الذين حفروا مكانة في قلوبنا وعقولنا". هيوستن كرونيكل . ص. Z10. 
  48. ↑ "جيفري بوم". مجلة فارايتي : 67. 7 فبراير 2000.
  49. ↑ فروغ، ويليام (2005). كيف هربت من جزيرة غيليغان . مطبعة جامعة ويسكونسن/دار النشر الشعبية. ص 334. ISBN  978-0-87972-873-1.