جون ويسلي هاردينغ

ألبوم "جون ويسلي هاردينغ" هو الألبوم الاستوديو الثامن للمغني وكاتب الأغاني الأمريكي بوب ديلان ، صدر في 27 ديسمبر 1967 عن شركة كولومبيا ريكوردز . أنتجه بوب جونستون ، ومثّل هذا الألبوم عودة ديلان إلى استخدام الآلات شبه الصوتية وكتابة الأغاني المتأثرة بالموسيقى الشعبية، بعد ثلاثة ألبومات من موسيقى الروك ذات الكلمات المجردة والمتأثرة بموسيقى البلوز. تم تسجيل "جون ويسلي هاردينغ" في نفس الفترة الزمنية تقريبًا التي سُجّلت فيها جلسات التسجيل المنزلي مع فرقة "ذا باند" المعروفة باسم "ذا بيسمنت تيبس" .

حظي ألبوم جون ويسلي هاردينغ باستقبال نقدي جيد وحقق مبيعات ممتازة، حيث وصل إلى المركز الثاني في قوائم الأغاني الأمريكية وتصدر قوائم الأغاني البريطانية. وبعد أقل من ثلاثة أشهر من إصداره، حصل الألبوم على الشهادة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) . وأصبحت أغنية " All Along the Watchtower " من أشهر أغانيه بعد إصدار نسخة جيمي هندريكس منها في خريف عام 1968.

أُدرج الألبوم في "مكتبة التسجيلات الأساسية" لروبرت كريستغاو ، والتي تضم تسجيلات الخمسينيات والستينيات، ونُشرت في " دليل كريستغاو للتسجيلات: ألبومات الروك في السبعينيات " (1981). ^{[ 6 ]} في عام 2003، احتلّ المرتبة 301 في قائمة مجلة رولينغ ستون لأعظم 500 ألبوم على مرّ العصور ، ثمّ ارتقى إلى المرتبة 303 في نسخة 2012 من القائمة نفسها، ^{[ 7 ]} ثمّ إلى المرتبة 337 في نسخة 2020. ^{[ 8 ]} وحصل على المرتبة 203 في الطبعة الثالثة من كتاب كولين لاركين " أفضل 1000 ألبوم على مرّ العصور " (2000). ^{[ 9 ]}

سُمّي الألبوم على اسم الخارج عن القانون في تكساس جون ويسلي هاردين ، الذي كُتب اسمه بشكل خاطئ . ^{[ 10 ]}

بدأ ديلان العمل على ألبوم "جون ويسلي هاردينغ" في خريف عام ١٩٦٧. وبحلول ذلك الوقت، كان قد مرّ ١٨ شهرًا على إتمام ألبوم "بلوند أون بلوند" . أمضى ديلان وقتًا طويلًا في تسجيل جلسات غير رسمية مع فرقته "ذا باند" في قبو منزلهم في ويست سوغرتيز، نيويورك . خلال تلك الفترة، جمع عددًا كبيرًا من التسجيلات، بما في ذلك العديد من المقطوعات الموسيقية الجديدة. وفي النهاية، قدّم جميعها تقريبًا لحقوق النشر، لكنه رفض إدراج أي منها في ألبومه الاستوديو التالي (لم يُصدر ديلان أيًا من تلك التسجيلات تجاريًا حتى عام ١٩٧٥ مع ألبوم "ذا بيسمنت تيبس" ، وبحلول ذلك الوقت كانت بعضها قد سُرّبت بشكل غير قانوني، وعادةً ما كانت تُستخرج من مجموعة عروض تجريبية يسهل العثور عليها). بدلًا من ذلك، استخدم ديلان مجموعة مختلفة من الأغاني لألبوم " جون ويسلي هاردينغ" .

لا يُعرف متى كُتبت هذه الأغاني تحديدًا، لكن لم يظهر أي منها ضمن عشرات التسجيلات المنزلية التي ظهرت لاحقًا. يتذكر روبي روبرتسون ، عازف الغيتار وكاتب الأغاني الرئيسي في فرقة "ذا باند"، أن "بوب ذهب إلى ناشفيل بدافعٍ عفوي . وهناك، مع اثنين من الرفاق، سجّل تلك الأغاني على شريط". ^{[ 11 ]} جرت تلك الجلسات في خريف عام 1967، واستغرقت أقل من اثنتي عشرة ساعة موزعة على ثلاث فترات في الاستوديو.

كان ديلان يسجل مرة أخرى مع فرقة موسيقية، لكن الآلات كانت قليلة للغاية. خلال معظم فترة التسجيل، كان قسم الإيقاع المكون من عازف الطبول كينيث أ. بوتري وعازف الباس تشارلي مكوي هما الوحيدان اللذان يدعمان ديلان، الذي تولى جميع أجزاء الهارمونيكا والغيتار والبيانو والغناء. قال ديلان في عام 1971: "لم أتعمد إصدار هذا النوع من الصوت الهادئ. كنت أود... المزيد من غيتار الستيل، المزيد من البيانو. المزيد من الموسيقى... لم أجلس وأخطط لهذا الصوت".

عُقدت الجلسة الأولى في 17 أكتوبر في استوديو A التابع لجامعة كولومبيا ، واستمرت ثلاث ساعات فقط، حيث سجّل ديلان النسخ النهائية لأغاني "I Dreamed I Saw St. Augustine" و"Drifter's Escape" و"The Ballad of Frankie Lee and Judas Priest". عاد ديلان إلى الاستوديو في 6 نوفمبر، مسجلاً النسخ النهائية لأغاني "All Along the Watchtower" و"John Wesley Harding" و"As I Went Out One Morning" و"I Pity the Poor Immigrant" و"I Am a Lonesome Hobo". عاد ديلان لجلسة أخيرة في 29 نوفمبر، مُكملاً بذلك جميع الأعمال المتبقية.

في وقت ما بين الجلسة الثانية والثالثة، تواصل ديلان مع روبرتسون وعازف الكيبورد/الساكسفون غارث هدسون لإضافة طبقات صوتية على المسارات الأساسية، ولكن كما يتذكر روبرتسون: "لقد تحدثنا عن إضافة بعض الطبقات الصوتية، لكنني أحببتها حقًا عندما سمعتها ولم أستطع التفكير بشكل صحيح في إضافة طبقات صوتية عليها. لذلك انتهى الأمر بظهورها بالطريقة التي قدمها بها."

وصل ديلان إلى ناشفيل ومعه مجموعة من الأغاني تُشبه في أسلوبها الألحان الحماسية والموجزة التي ظهرت في ألبوم " ذا بيسمنت تيبس" . وقد أُعطيت هذه الأغاني طابعًا موسيقيًا بسيطًا، رأى هو ومنتجه بوب جونستون أنه يُناسب مضمونها. يتذكر جونستون قائلًا: "كان ديلان يُقيم في فندق رامادا إن هناك، وقد عزف لي أغانيه واقترح أن نستخدم فقط آلات الباس والغيتار والطبول في التسجيل. وافقتُ، لكنني اقترحتُ أيضًا إضافة غيتار ستيل، وهكذا انضم بيت دريك إلى ذلك الألبوم." ^{[ 12 ]} وقد خرجت الجلسة الأخيرة عن المألوف بتوظيف بيت دريك في التسجيلين الأخيرين. أُجري التسجيل بين الساعة التاسعة مساءً ومنتصف الليل، وكانت أغنيتا "سأكون حبيبتك الليلة" و"على طول الخليج" هما الأغنيتان الوحيدتان اللتان استخدم فيهما دريك غيتار ستيل ذو الدواسة الخفيفة.

كان ألبوم "جون ويسلي هاردينغ" آخر ألبومات ديلان التي صدرت في آن واحد بنسختين: أحادية الصوت (CL 2804) وثنائية الصوت (CS 9604). وبحلول منتصف العام التالي، صدرت معظم ألبومات ديلان بنسخة ثنائية الصوت فقط.

في الأول من نوفمبر 2019، أصدر ديلان العديد من التسجيلات الجديدة من هذا الألبوم وألبوم Nashville Skyline ضمن سلسلة التسجيلات غير الرسمية، المجلد 15: السفر عبر 1967-1969.

سُمّي الألبوم تيمنًا باسم الخارج عن القانون من تكساس، جون ويسلي هاردين ، الذي أخطأ ديلان في كتابة اسمه. ^{[ 10 ]} قال المغني ويسلي ستيس ، الذي استخدم الاسم الفني جون ويسلي هاردينغ، في مقال افتتاحي لصحيفة نيويورك تايمز : "لا أحد يعرف سبب" خطأ ديلان في كتابة اسم هاردين في العنوان، وأنه على حد علمه، "لم يكلف أحد نفسه عناء السؤال". ^{[ 13 ]} تُظهر صورة غلاف الألبوم، جون ويسلي هاردينغ، ديلان وهو يُضيّق عينيه، محاطًا بالأخوين لوكسمان وبورنا داس ، وهما موسيقيان بنغاليان من الباول ، وهما موسيقيان هنديان أحضرهما مدير أعمال ديلان، ألبرت غروسمان، إلى وودستوك . وخلف ديلان يقف تشارلي جوي، وهو عامل بناء ونجار محلي.

مع صدور الألبوم، انتشرت شائعات مفادها أن وجوه أعضاء فرقة البيتلز مخفية على الغلاف الأمامي بين عقد الشجرة. وعندما تواصلت مجلة رولينج ستون مع مصور غلاف الألبوم، جون بيرج ، عام ١٩٦٨، أقرّ بوجودها لكنه تردد في الحديث عنها. ^{[ ١٤ ]} إلا أنه في مقابلة عام ١٩٩٥، أوضح بيرج أنه على الرغم من أن الصور تبدو شبيهة بالبيتلز، إلا أن ذلك لم يكن مقصودًا، ولم يكن على دراية بهذا التشابه حتى لُفت انتباهه إليه بعد صدور الألبوم: "لاحقًا، تلقيت اتصالًا من مجلة رولينج ستون في سان فرانسيسكو. اكتشف أحدهم صورًا صغيرة للبيتلز ويد السيد المسيح في جذع الشجرة. حسنًا، كانت لديّ نسخة من الغلاف معلقة على حائطي، فذهبت وقلبتها رأسًا على عقب، وبالفعل... هاهاها! يعني، لو أردت رؤيتها، لرأيتها. لقد كنت مندهشًا كأي شخص آخر." ^{[ ١٥ ]}

يتميز غلاف الألبوم أيضاً بملاحظاته الداخلية التي كتبها ديلان بنفسه. تروي هذه الملاحظات قصة ثلاثة ملوك وثلاث شخصيات (تيري شوت، وفرانك، وزوجة فرانك، فيرا)، وتتضمن تفاصيل من أغاني الألبوم.

تضاربت التواريخ المُعلنة لإصدار ألبوم "جون ويسلي هاردينغ" . تشير الملاحظات المرفقة بنسخة ديلان أحادية الصوت إلى 17 ديسمبر 1967 كتاريخ الإصدار الأصلي. ^{[ 16 ]} ونُشرت في الملاحظات المرفقة بالمجلد الحادي عشر من سلسلة تسجيلات ديلان غير الرسمية مقالة بقلم آل أرونويتز من صحيفة نيويورك تايمز ، مؤرخة في 23 ديسمبر 1967، يذكر فيها أن ألبوم " جون ويسلي هاردينغ " سيصدر "خلال الأسبوعين القادمين". ^{[ 17 ]} أما نسخ الأقراص المدمجة الأصلية من ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، فقد حملت تاريخ حقوق الطبع والنشر لعام 1968. وقد ذكرت مجلة بيلبورد في عددها الصادر في 20 يناير عن "الإقبال الهائل" على الألبوم، قائلةً: "في أقل من أسبوع، أفادت التقارير أن الألبوم قد باع أكثر من 250,000 نسخة في المتاجر". ^{[ 18 ]} في موسوعته التي تتناول كل ما يتعلق بديلان ، يشير مايكل غراي إلى تاريخ إصدار الألبوم في يناير 1968. ^{[ 19 ]}

في عدد 3 فبراير 1968 من مجلة ميلودي ميكر ، تمت مراجعة الألبوم والإعلان عن إصداره في بريطانيا في 23 فبراير. ^{[ 20 ]} دخل الألبوم قوائم الأغاني هناك لأول مرة في 2 مارس، في المركز 25، قبل أن يحقق سلسلة من 13 أسبوعًا في المركز الأول. ^{[ 21 ]}

أُعيد إصدار الألبوم كواحد من 15 عنوانًا لديلان تم إعادة تصميمها لـ Hybrid SACD في 16 سبتمبر 2003، وأُعيد إصداره مرة أخرى كجزء من The Original Mono Recordings في 10 أكتوبر 2010. ^{[ 22 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 23 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 24 ]
قائمة أعمال موسيقى الروك العظيمة	6/10 [ 25 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوند	3.5/5 [ 26 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 27 ]
توم هول	أ [ 28 ]

قال ديلان: "طلبتُ من شركة كولومبيا إصداره دون أي دعاية أو ضجة إعلامية، لأن هذا كان موسم الضجة". حثّ كلايف ديفيس ديلان على إصدار أغنية منفردة، لكن حتى مع ذلك رفض ديلان، مفضلاً الحفاظ على هدوء الألبوم. ^{[ 29 ]}

في عامٍ هيمنت فيه موسيقى السايكدليك على الثقافة الشعبية، نُظر إلى ألبوم جون ويسلي هاردينغ ذي الطابع الزراعي على أنه رجعي. كتب الناقد جون لانداو في مجلة كرودادي!: "أن يُصدر ألبوم من هذا النوع في خضم ألبومات مثل Sgt. Pepper و Their Satanic Majesties Request و After Bathing at Baxter's ، فهذا يدل على ثقة كبيرة لدى صاحبه بما يفعله... يبدو أن ديلان لا يشعر بأي حاجة للاستجابة للاتجاهات السائدة في موسيقى البوب ​​على الإطلاق. وهو الفنان البوب ​​الرئيسي الوحيد الذي يمكن قول هذا عنه. ^" [ ^{30 ]}

استمرت مكانة ألبوم "جون ويسلي هاردينغ" النقدية في الازدياد. ففي عام 2000، كتب كلينتون هيلين : " لا يزال ألبوم " جون ويسلي هاردينغ" أحد أكثر ألبومات ديلان رسوخًا في الذاكرة. لم يسبق لديلان أن أنتج ألبومًا بهذا الوعي الذاتي. فبدون أن يميل إلى دمج رؤى لاحقة من أعماله مثل "الذهاب إلى أكابولكو" و"ملحمة حبل الغسيل"، تمكن ديلان في أقل من ستة أسابيع من إنتاج مجموعته الرسمية الأكثر إتقانًا." ^{[ 31 ]}

تمت إعادة معالجة الألبوم وإعادة إصداره في عام 2003 باستخدام تقنية جديدة، وهي SACD .

بينما تقول الأسطورة أن ديلان سجل أغنية جون ويسلي هاردينغ بعد الانتهاء من جلسات تسجيلات القبو مع أعضاء فرقة ذا باند ، فقد جادل العديد من كُتّاب السير الذاتية وخبراء التسجيلات الصوتية بأن الشريط الأخير من تسجيلات القبو يعود في الواقع إلى فترة لاحقة لجلسة جون ويسلي هاردينغ الأولى . ^{[ 32 ]}

بغض النظر عن تاريخ هذه الجلسة، فقد رافقت فرقة "ذا باند" ديلان في عرض واحد على الأقل خلال الأشهر التي تلت وفاة جون ويسلي هاردينغ . بعد سماعه نبأ وفاة وودي غوثري (قبل أسبوعين من أول جلسة تسجيل لجون ويسلي هاردينغ ) ، تواصل ديلان مع هارولد ليفينثال ، صديق غوثري ومدير أعماله، وأبدى قبوله المبكر لأي دعوة لحضور حفل تأبيني. أقيم الحفل التأبيني في 20 يناير 1968، بحفلين في قاعة كارنيجي هول بنيويورك . شارك ديلان في الحفل مع معاصريه من فناني الفولك مثل توم باكستون وجودي كولينز وابن غوثري، آرلو ، وقدم أول عروضه العامة منذ عشرين شهرًا، بمصاحبة فرقة "ذا باند" (التي كانت تُعرف آنذاك باسم "ذا كراكرز"). لم يعزفوا سوى ثلاث أغنيات ("Grand Coulee Dam" و"Dear Mrs. Roosevelt" و" I Ain't Got No Home ")، وسيستغرق الأمر ثمانية عشر شهرًا أخرى قبل أن يؤدي ديلان حفلاً موسيقيًا مرة أخرى. ^{[ 31 ]}

مع اقتراب نهاية عام ١٩٦٧، استقرت حياة ديلان. فقد أنجبت زوجته سارة ابنتهما آنا في وقت سابق من ذلك الصيف. كما تصالح مع والديه اللذين كانا على خلاف معه. وانتهت مفاوضات طويلة بشأن عقد جديد بصفقة مربحة، سمحت لديلان بالبقاء مع شركة كولومبيا ريكوردز . ورغم أن وسائل الإعلام لم تتوقف عن الاهتمام به، إلا أن ديلان حافظ على هدوئه وتواضعه، مما أبقاه بعيدًا عن الأضواء.

بعد مشاركته في الحفل التذكاري لوودي غوثري، شهد عام 1968 نشاطًا موسيقيًا محدودًا للغاية، إن لم يكن معدومًا، من بوب ديلان . استمرت أغانيه في الظهور بقوة، حيث ظهرت في ألبومات بارزة لجيمي هندريكس ، وفرقة بيردز ، وفرقة باند، لكن ديلان نفسه لم يُصدر أو يُؤدِّ أي موسيقى إضافية. كما كان نشاطه في كتابة الأغاني ضئيلاً للغاية. يتذكر ديلان بعد عشر سنوات: "في أحد الأيام، كنت أرقص بخفة، وفجأة انطفأت الأنوار. ومنذ ذلك الحين، أُصبت بفقدان ذاكرة شبه كامل... استغرقني الأمر وقتًا طويلاً لأستعيد وعيي بما كنت أفعله لا شعوريًا." ^{[ 33 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، طرأت تغييرات كبيرة على حياة ديلان الشخصية: توفي والده بنوبة قلبية ، مما دفعه للعودة إلى هيبينغ لحضور الجنازة. وبعد ذلك بوقت قصير، في 30 يوليو 1968، أنجبت سارة طفلهما الثالث، صموئيل إسحاق أبرام.

• بوب ديلان  – غيتار صوتي، هارمونيكا، بيانو، غناء

موسيقيون إضافيون

• كينيث أ. بوتري  - طبول
• بيت دريك  - عزف على غيتار بيدال ستيل في أغنيتي "Down Along the Cove" و "I'll Be Your Baby Tonight"
• تشارلي مكوي  - غيتار باس

الإنتاج والتصميم

• جون بيرغ  – صورة الغلاف
• تشارلي براغ  – الهندسة
• بوب جونستون  – إنتاج

• دونداس، جلين. متشابك في الأشرطة  : تاريخ تسجيلات بوب ديلان (ثاندر باي، أونتاريو: خدمات إس إم إيه، 1999 (الطبعة الرابعة)) ISBN 0-9698569-2-X
• جيلياند، جون (1969). "تحية، تحية، روك أند رول: العودة إلى جوهر موسيقى الروك المفعم بالحيوية" (مقطع صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
• هيلين، كلينتون. بوب ديلان  : جلسات التسجيل، 1960-1994 (لندن: سانت مارتن، 1995) ISBN 0-312-13439-8

• جون ويسلي هاردينغ على سبوتيفاي (نسخة مرخصة للبث المباشر - التسجيل مطلوب)