لارينو

بُني المدرج البيضاوي في القرن الأول الميلادي على يد أحد أبرز مواطني لارينو الذي جمع ثروته في روما البعيدة. وكان يتسع لـ 12,000 متفرج براحة تامة. وقد شُيّد المبنى على منحدر طبيعي في الأرض.

نافورة فونتانا نوفا ("النافورة الجديدة" أو نافورة القديس باردو )، التي تعاني الآن من الإهمال، وكاتدرائية دومو ( التي رُفعت إلى رتبة بازيليكا صغرى عام 1928 بأمر من البابا بيوس الحادي عشر ) ، والتي يعتبرها البعض من أروع الأمثلة على العمارة القوطية في إيطاليا. بُنيت الكاتدرائية في القرنين العاشر والحادي عشر، وافتُتحت عام 1319. خضعت الكاتدرائية للترميم والتجديد عدة مرات، حيث أُضيف إليها قوس قوطي عام 1451، وبرج أجراس عام 1523، بالإضافة إلى تجديدات داخلية في القرن الثامن عشر. يُرجح أن يكون مهندسون معماريون ومهندسون مدنيون قد جُلبوا من حكام أنجو في نابولي قد بنوها جزئيًا . في ذلك الوقت، كان هناك تقليد لاستخدام "سبويلا"، وهي بقايا المباني الكلاسيكية، ومن المرجح أن يكون البناء قد استُخدم فيه حجر منحوت من المدينة الكلاسيكية التي كانت قائمة في منطقة ما يُعرف الآن باسم بيانو سان ليوناردو. يُعدّ المدخل أحد العناصر الرئيسية للكنيسة، بأعمدته المدمجة في قوسٍ أعمى ، ونماذج من الزخارف التي تعود للعصور الوسطى، بما في ذلك الأسود والجريفونات ولوحة نصف دائرية تُصوّر الصلب. يعلو المدخل نافذة دائرية على الطراز القوطي، مُحاطة برسوماتٍ للإنجيليين الأربعة وحمل الله. أما برج غالوبي (1312)، المقابل للكاتدرائية، فقد تمّ تدعيمه بألواح معدنية مربعة كبيرة. كان البرج، الذي كان جزءًا من دفاعات المدينة القديمة، برج أجراس ديرٍ مهجورٍ الآن. بُني هذا الصرح بأكمله بأمرٍ من البابا كليمنت الخامس في مطلع القرن الرابع عشر.

أشار الدكتور روبرت غاردنر في دراساته إلى أن كاتدرائية سابقة، وإن كانت أقل فخامة ، عكست تصميم المبنى القوطي الحالي. وقد صمم فرانشيسكو بيتريني المبنيين التوأمين في بداية القرن الرابع عشر. هذه الكنائس، مثل كنائس لوتشيرا وفوجيا ومانفريدونيا وفاستو وأورتونا ، على سبيل المثال، بناها حكام أنجو على الطراز "الفرنسي" . ^{[ 6 ]}

تتميز كاتدرائية لارينو ببعض الخصائص الفريدة. فمن المرجح أنها بُنيت على موقع كنيسة أقدم كانت مخصصة للسيدة العذراء. ورغم أنها تتبع المبادئ الهيكلية الشائعة في العديد من الكنائس التي شُيدت في ذلك الوقت (حوالي عام 1300) في جنوب إيطاليا، إلا أنها غير منتظمة وغير متناظرة. فواجهة الكنيسة مائلة بزاوية، وصفوف الأعمدة الداخلية غير متطابقة، إذ يقل عددها في أحد جانبي المبنى عن الجانب الآخر.

كشفت أعمال ترميم الأقبية في قصر الأسقف المجاور للكاتدرائية مؤخراً عن أسقف مقببة. بعضها مبني من الطوب الروماني العادي، بينما في حالات أخرى، بُنيت بنفس الطريقة تماماً باستخدام الأنقاض.

تتميز كاتدرائية لارينو بفرادتها حتى في دقة بنائها وتناسق حرفيتها. أما اللوحات الجدارية البسيطة نسبياً في الكاتدرائية، فكانت جزءاً من نهج الزخرفة الكنسية الذي فضّله ملوك فرنسا.

في بوليا، كان التزيين الخارجي أكثر تفصيلاً من غيره، لا سيما البوابات المزخرفة. وينطبق هذا على لارينو. ووفقًا للباحثين، فإن روعة الزخرفة في كنائس أتري، ولاكويلا، وبيني، ولارينو، وأورتونا، كانت من إبداع مدارس الحرفيين المحليين بمعزلٍ نسبي عن التأثيرات الخارجية. ومع ذلك، فقد استُخدمت النماذج المتاحة مرارًا وتكرارًا دون تطور يُذكر في الشكل. أحد التفسيرات لذلك هو أن "الشكل المستورد"، غير المتأصل في ثقافة المكان الجديد الذي يُطبّق فيه، غالبًا ما يصبح جامدًا عبر الزمن.

في تسعينيات القرن الثالث عشر، وقبل بناء كاتدرائية لارينو بفترة وجيزة، برزت نزعةٌ نحو إعادة استخدام مواد البناء الرومانية القديمة في الهياكل الكنسية. وقد ازدهرت هذه الممارسة خلال عهد الملك كارلوس الثاني بين عامي ١٢٩٥ و١٣٠٩. واليوم، يُمكن رؤية آثار هذه الممارسة في قاعدة برج أجراس غالوبي المقابل للكاتدرائية في لارينو. ومن الواضح أن الحجر المستخدم في البناء جُمعت من مصادر متعددة. حتى أن إحدى الكتل الحجرية تحمل ثقبًا دائريًا عميقًا، ما يُشير إلى أنها ربما أُخذت من بئر قديمة، مع أن الروايات المحلية تُشير إلى أنها كانت مكانًا آمنًا للأطفال الأيتام الذين هجرتهم أمهاتهم.

يرى الناظر الواقف في مدخل برج الجرس، ناظرًا إلى الأعلى، سلسلة من الخطوط المتوازية تمتد من القاعدة الحجرية الضخمة الداعمة إلى قمة القوس. تشكلت هذه الخطوط بفعل تفتت القصب الذي كان يُستخدم في بناء القوس الحجري على مر العصور. كان القصب يُثنى بالشكل المطلوب (قوس قوطي) ويُدعم من الأسفل. ثم يقوم البناؤون بوضع الأنقاض والملاط لتشكيل القوس. تُترك الطبقة الأولى لتجف، وبعدها تُبنى الطبقة الأعلى، باستخدام مزيج من الأنقاض والحجر المنحوت الموضوع على حواف الهيكل. كانت الكاتدرائية قبل ستينيات القرن العشرين مغطاة بزخارف باروكية من فترات لاحقة.

توجد صور للكاتدرائية مع مجموعة إضافية من النوافذ على يمين ويسار البوابة الرئيسية. إذا نظرت إلى واجهة الجدار، ستلاحظ وجود أحجار مستطيلة حديثة وُضعت مكان النوافذ السابقة. لمعرفة ما إذا كانت النوافذ جزءًا أصيلًا من التصميم، ستحتاج إلى البحث عن نموذج، ربما في لانسيانو.

تم بناء برج جرس الكاتدرائية لاحقاً، وهو أيضاً يضم عناصر كلاسيكية في هيكله.

تُعدّ الكنيسة الفرنسيسكانية معاصرةً للكاتدرائية، لكنها تتميز بطابع رهباني أبسط وأكثر رصانة. خلال أعمال الترميم الأخيرة، عُثر على لوحات جدارية بدائية خلف جوقة المرنمين. وقد أُزيل جزء كبير من زخارفها الباروكية اللاحقة خلال هذه الأعمال. في الجدار الجانبي المكشوف للكنيسة، توجد ثلاث نوافذ مستطيلة الشكل مبنية من الطوب. أما الجدار نفسه، فهو مزيج غريب من الحجر المنحوت والطوب والأنقاض. في وقت من الأوقات، كان يُعتقد أن استخدام هذه المواد المختلفة قد يكون ناتجًا عن ترميم أضرار ناجمة عن زلزال، لكن من المرجح أن القاعدة كانت مصنوعة من حجر منحوت عادي. بمجرد تجاوز مستوى القاعدة، أصبح من الممكن استخدام أي مواد، لأنها كانت على الأرجح مغطاة بالجص، تمامًا كما بُنيت العديد من الأعمدة الرومانية من الطوب المغطى بطبقة ناعمة من الإسمنت.

يظهر زهر الزنبق على أعمدة المدخل لأن الملوك والرهبان الذين أشرفوا على البناء كانوا فرنسيين. ويُرجح أن العمال المحليين كانوا يعملون كعمال عاديين. نُقلت الأحجار المنحوتة بواسطة عربات تجرها الخيول والثيران من المدينة القديمة إلى موقع البناء. صُنعت بلاطات السقف على الطريقة الفرنسية، وغُطيت الجدران بالكامل بلوحات جدارية. بُنيت كنيسة سان فرانشيسكو خالية تقريبًا من الزخارف الحجرية. الكنيسة التي نراها اليوم، مثل العديد من الكنائس الإيطالية، اضطرت لاحقًا إلى التأثر بذوق الباروك، الذي يعتبره الكثيرون من المعاصرين "زخرفة مفرطة".

تشمل الكنائس الأخرى في المدينة سانتو ستيفانو وسانتا ماريا ديلا بيتا.

يُعدّ هذا المبنى الآن مقرًا للحكومة المحلية، ويُرجّح أنه بُني في الأصل كقلعة نورمانية. أُعيد طلاء القصر ليُحاكي لونه الأصلي قبل عقود. تتألف الجدران الخارجية من ألواح متناوبة من الرمادي المائل للبياض والأسود الفحمي. أما الطوابق العلوية، المحيطة بالنوافذ الحجرية، فهي مزيج من اللونين الوردي والكريمي. ويُطلّ الطابق العلوي، المُطلّ على شرفة واسعة، على اللون الأصفر الزاهي. لاحقًا، تحوّل جزء من المبنى إلى فندق "ألبيرغو مودرنو" (فندق حديث)، وهو الآن مهجور. يتميز المبنى بثلاث واجهات مختلفة. تُظهر إحداها بوضوح الهيكل المادي للقلعة الأصلية. أما الثانية، فتُضفي طابعًا من عصر النهضة، وكانت مقرًا لحكام المدينة. بينما تُشكّل الثالثة مبنىً ضخمًا من الطوب على الطراز الكلاسيكي الجديد، أُضيف إلى القلعة في القرن التاسع عشر.