رجال اللورد تشامبرلين

كانت فرقة رجال اللورد تشامبرلين فرقة تمثيل إنجليزية، أو " فرقة مسرحية " (كما كان يُرجح وصفها آنذاك)، كتب لها ويليام شكسبير معظم أعماله خلال مسيرته الفنية. لعب ريتشارد بورباج معظم الأدوار الرئيسية، بما في ذلك هاملت ، وعطيل ، والملك لير ، وماكبث . تأسست الفرقة في نهاية فترة من التقلبات في عالم المسرح بلندن، وبحلول عام 1603، أصبحت إحدى الفرقتين الرائدتين في المدينة، وحظيت لاحقًا برعاية الملك جيمس الأول .

تأسست الفرقة خلال عهد الملكة إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا حوالي عام 1594 برعاية هنري كاري ، البارون الأول لهنسدون ، الذي كان آنذاك رئيس التشريفات ، والمسؤول عن الترفيه في البلاط. ^{[ 1 ]} بعد وفاة كاري في 23 يوليو 1596، انتقلت الفرقة إلى رعاية ابنه، جورج كاري، البارون الثاني لهنسدون ، والذي عُرفت لفترة وجيزة باسم "رجال اللورد هونسدون" . وعندما أصبح جورج كاري بدوره رئيسًا للتشريفات في 17 مارس 1597، عادت الفرقة إلى اسمها السابق. أصبحت الفرقة تُعرف باسم " رجال الملك" عام 1603 عندما اعتلى الملك جيمس العرش وأصبح راعيًا لها. وكانت الفرقة تمتلك الحقوق الحصرية لأداء مسرحيات شكسبير .

ابتداءً من عام ١٥٩٤، قدم الممثلون عروضهم في مسرح شوريديتش . إلا أن مشاكل مع مالك العقار دفعت الفرقة إلى الانتقال إلى مسرح كورتن المجاور عام ١٥٩٧. وفي ليلة ٢٩ ديسمبر ١٥٩٨، قام الأخوان بورباج، برفقة ممولهم ويليام سميث، والنجار بيتر ستريت ، وعشرة إلى اثني عشر عاملاً، بتفكيك مسرح شوريديتش. ثم نُقلت العوارض الخشبية جنوب النهر إلى ساوثوارك لتُشكل جزءًا من مسرحهم الجديد، مسرح غلوب . بُني هذا المسرح عام ١٥٩٩، لكنه دُمر في حريق اندلع في ٢٩ يونيو ١٦١٣. أُعيد بناء مسرح غلوب بحلول يونيو ١٦١٤، وأُغلق نهائيًا عام ١٦٤٢. كما قامت الفرقة بجولة في بريطانيا، وزارت فرنسا وبلجيكا.

تم افتتاح نسخة حديثة من مسرح غلوب الأصلي، أطلق عليها اسم " مسرح شكسبير غلوب "، في عام 1997 بالقرب من موقع المسرح الأصلي.

نشأت فرقة تشامبرلينز مين في بداياتها بشكل رئيسي من انفصال إدوارد ألين عن فرقة لورد سترينج مين ، ثم وفاة اللورد سترينج نفسه في ربيع عام 1594. ومع ذلك، فإن نجاح الفرقة في نهاية المطاف كان مرتبطًا بشكل كبير بعائلة بورباج. كان جيمس بورباج هو مدير الفرقة الذي جمعها وأدار أنشطتها حتى وفاته عام 1597؛ وكان ابناه ريتشارد وكوثبرت عضوين في الفرقة، مع أن كوثبرت لم يمثل. هذه الصلة بعائلة بورباج تجعل من تشامبرلينز مين حلقة وصل مركزية في سلسلة تمتد من بداية المسرح الاحترافي (في عام 1574، قاد جيمس بورباج أول مجموعة من الممثلين الذين تمت حمايتهم بموجب قانون عام 1572 ضد المحتالين والمتشردين) في لندن خلال عصر النهضة إلى نهايته (في عام 1642، كانت فرقة كينجز مين من بين فرق التمثيل التي توقفت أنشطتها بسبب حظر البرلمان للمسرح ).

تألفت فرقة تشامبرلين من ثمانية " شركاء " أساسيين، يتقاسمون الأرباح والديون؛ وربما عدد مماثل من الممثلين المأجورين الذين أدوا أدوارًا ثانوية ومزدوجة؛ وعدد أقل قليلاً من الممثلين الصبية ، الذين كانوا أحيانًا متدربين لدى ممثل بالغ. كان الشركاء الأصليون في فرقة تشامبرلين ثمانية. ولعل أشهرهم في الفترة من تسعينيات القرن السادس عشر إلى القرن السابع عشر هو ويليام كيمب ، الذي كان ضمن فرقة إيرل ليستر في ثمانينيات القرن السادس عشر، وانضم لاحقًا إلى فرقة كينغز مين. وبصفته مهرج الفرقة، يُفترض أنه كان يؤدي الدور الكوميدي الأوسع في كل مسرحية؛ ويُعرف بأنه بيتر في النسخة الرباعية من روميو وجولييت ، وربما كان أيضًا أول من أدى دور دوغبيري في مسرحية ضجة كبيرة حول لا شيء، ودور بوتوم في مسرحية حلم ليلة صيف . لطالما نُظر إلى كيمب على أنه محور شكوى هاملت من المهرجين المرتجلين. بغض النظر عن صحة هذا الربط أو خطئه، فقد غادر كيمب الفرقة بحلول عام 1601. وكان لاثنين آخرين من أعضاء فرقة سترينج علاقة طويلة الأمد مع كيمب. فقد كان جورج برايان عضوًا في فرقة ليستر في ثمانينيات القرن السادس عشر، وفي إلسينور مع كيمب عام 1586؛ ولأنه لم يُذكر في وثائق تشامبرلين أو كينغز مين اللاحقة، يُفترض أن برايان اعتزل التمثيل عام 1597 أو 1598. (عاش برايان لسنوات؛ ففي عهد الملك جيمس ، ورد اسمه كخادم في البلاط ، مع مهام منزلية، حتى عام 1613). أما توماس بوب ، وهو أيضًا من قدامى ليستر، فقد اعتزل عام 1600 وتوفي عام 1603. وقد انضم كل من برايان وبوب إلى الفرقة من فرقة اللورد سترينج. كما انضم أوغسطين فيليبس أيضًا من فرقة سترينج، وبقي مع الفرقة حتى وفاته عام 1605.

اشتهر ممثلان شابان من فرقة سترينج، وهما هنري كونديل وجون هيمينجز ، بجمع وتحرير مسرحيات الطبعة الأولى من أعمال شكسبير (1623). كان كلاهما صغيرين نسبياً عام 1594، وبقيا مع الفرقة حتى بعد وفاة الملك جيمس؛ وقد وفر وجودهما عنصراً من الاستمرارية عبر عقود من تغير الأذواق وعدم الاستقرار التجاري.

(افترض بعض الباحثين أن الشركة حافظت على هيكلها الأصلي المكون من ثمانية مساهمين، وأنه عندما يغادر أي رجل، بسبب التقاعد أو الوفاة، يتم شغل مكانه كمساهم من قبل شخص آخر. لذلك، تم استبدال برايان بويليام سلاي ، حوالي عام 1597؛ وتم استبدال كيمب بروبرت أرمين ، حوالي عام 1599؛ وتم استبدال بوب بكونديل، حوالي عام 1600. ^{[ 2 ]} لكن هذه الخطة، على الرغم من كونها ممكنة، إلا أنها غير مثبتة بالأدلة المتاحة.)

لم يكن العضوان اللذان ساهما بشكلٍ كبير في فرقة تشامبرلين من أعضاء فرقة سترينج. وقد خضعت أنشطة شكسبير قبل عام ١٥٩٤ لبحثٍ مستفيض؛ إذ يُحتمل أنه كان مع فرقتي بيمبروك وديربي في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر. وبصفته عضوًا، كان في البداية على نفس القدر من الأهمية كممثل وكاتب مسرحي. وفي تاريخٍ غير مؤكد، ولكن يُرجح أنه مبكر، أصبحت كتاباته أكثر أهمية، على الرغم من أنه استمر في التمثيل حتى عام ١٦٠٣ على الأقل، عندما شارك في مسرحية سيجانوس لبن جونسون .

لم يكن ريتشارد بورباج أقل أهمية . فقد كان الممثل الرئيسي في فرقة " رجال تشامبرلين"، حيث أدى دوري هاملت وعطيل ، ثم لعب دور الملك لير وماكبث في عهد الملك جيمس الجديد، إلى جانب العديد من الأدوار الأخرى. ورغم أنه لم يكن معروفًا على نطاق واسع في عام 1594، إلا أنه أصبح أحد أشهر ممثلي عصر النهضة، محققًا شهرة وثروة لم يتفوق عليهما إلا ألين.

كان من بين الممثلين المأجورين بعض الذين أصبحوا فيما بعد شركاء. ويليام سلاي ، الذي كان يؤدي عروضًا متقطعة مع فرقة أدميرالز مين خلال تسعينيات القرن السادس عشر، عمل مع فرقة تشامبرلينز بحلول عام 1598، وربما قبل ذلك؛ وأصبح شريكًا بعد وفاة فيليبس عام 1605. ريتشارد كولي ، الذي عُرف باسم فيرجيس في النسخة الرباعية من مسرحية " جعجعة بلا طحن" ، أصبح شريكًا في فرقة كينغز مين. نيكولاس تولي ، الذي تدرب في وقت ما على يد بورباج، بقي مع الفرقة حتى وفاته عام 1623. ربما تخصص جون سينكلر (أو سينكلو) في أداء الأدوار الثانوية؛ ويبدو أنه ظل ممثلًا مأجورًا. كان جون ديوك ممثلًا مأجورًا انضم إلى فرقة ووستر مين في بداية عهد جيمس.

حظي اثنان على الأقل من هؤلاء الفتيان بمسيرة مهنية متميزة. يرتبط اسم ألكسندر كوك بعدد من الشخصيات النسائية في مسرحيات شكسبير، بينما أصبح كريستوفر بيستون مديرًا ثريًا للعروض المسرحية في القرن السابع عشر.

لا شك أن أعمال شكسبير شكلت الجزء الأكبر من ذخيرة الفرقة. ^{[ 3 ]} في عامهم الأول من العروض، ربما قدموا بعضًا من مسرحيات شكسبير القديمة التي كانت لا تزال بحوزة المؤلف، بما في ذلك هنري السادس، الجزء الثاني ، وهنري السادس، الجزء الثالث ، بالإضافة إلى تيتوس أندرونيكوس . وربما كانت مسرحية حلم ليلة صيف أول مسرحية كتبها شكسبير للفرقة الجديدة؛ وتلتها على مدى العامين التاليين موجة إبداعية مكثفة أسفرت عن روميو وجولييت ، وجهود الحب الضائعة ، وتاجر البندقية ، ومسرحيات ما يُعرف بالرباعية الثانية. أما مدى وطبيعة ذخيرة الأعمال غير الشكسبيرية في الرباعية الأولى فغير معروف؛ وقد طُرحت مسرحيات مثل لوكرين ، وعهد الملك جون المضطرب ، وإدوارد الثاني لكريستوفر مارلو ، بحذر، كمرشحين محتملين. إن أقدم مسرحية غير شكسبيرية معروفة تم عرضها من قبل الفرقة هي مسرحية بن جونسون " كل رجل في مزاجه" ، والتي تم إنتاجها في منتصف عام 1598؛ كما قاموا بعرض الجزء الثاني ذي الطابع الموضوعي، " كل رجل خارج مزاجه" ، في العام التالي.

بفضل هذه المسرحيات، سرعان ما نافست الفرقة فرقة ألين على الصدارة في لندن؛ ففي عام 1595، قدمت أربعة عروض في البلاط الملكي، تلتها ستة عروض في العام التالي، وأربعة في عام 1597. كانت هذه السنوات، كعادة فرق العصر الإليزابيثي، مليئة بالتقلبات. عانت الفرقة، شأنها شأن غيرها، في صيف عام 1597، عندما أدت الضجة التي أثيرت حول مسرحية " جزيرة الكلاب" إلى إغلاق المسارح مؤقتًا؛ وتشير سجلات دوفر وبريستول إلى أن بعض أعضاء الفرقة على الأقل قاموا بجولة فنية في ذلك الصيف. أثارت شخصية فالستاف ، رغم شعبيتها الجارفة منذ البداية، غضب اللورد كوبام ، الذي اعترض على استخدام الاسم الأصلي للشخصية (أولدكاسل)، المشتق من اسم أحد أفراد عائلة كوبام.

في السنوات الأخيرة من القرن، واصلت الفرقة تقديم مسرحيات شكسبير الجديدة، بما في ذلك يوليوس قيصر وهنري الخامس ، اللتان ربما افتتحتا مسرح غلوب، وهاملت ، التي يُحتمل أنها عُرضت لأول مرة في مسرح كورتن. ومن بين الأعمال الدرامية غير الشكسبيرية، عُرضت بالتأكيد مسرحية تحذير للنساء الجميلات ، وكذلك مسرحية توماس اللورد كرومويل التاريخية التي تدور أحداثها في عهد أسرة تيودور ، والتي يُنظر إليها أحيانًا على أنها بداية نزاع مسرحي مع فرقة رجال الأميرال، الذين تعود مسرحياتهم المفقودة عن وولسي إلى العام نفسه.

في عام ١٦٠١، بالإضافة إلى مشاركتهم غير المباشرة في ثورة إسكس، لعبت الفرقة دورًا في صراع أقل خطورة، يُعرف باسم " حرب المسارح" . قدّموا مسرحية " ساتيروماستيكس " لتوماس ديكر ، وهي هجاء لبن جونسون، ويبدو أنها أنهت الخلاف. على غير العادة، لم يبدُ أن جونسون كان يحمل ضغينة ضد الفرقة؛ ففي عام ١٦٠٣، قدّموا مسرحيته "سيجانوس" ، بنتائج غير مرضية. كما قدّموا أيضًا مسرحيات "الابن الضال اللندني" ، و "الشيطان المرح لإدمونتون" ، و "فتاة بريستو الجميلة" ، وهي الأخيرة نادرة لكونها مسرحية من تأليف تشامبرلين لم تُنسب قط إلى شكسبير.

تجنّبت فرقة اللورد تشامبرلين، وأعضاؤها فرادى، إلى حد كبير الفضائح والاضطرابات التي تورطت فيها فرق وممثلون آخرون أحيانًا. ونشأت أخطر مشاكلهم مع الحكومة نتيجة لتورطهم غير المباشر في انتفاضة إيرل إسكس في فبراير 1601. فقد كلّف بعض مؤيدي إسكس بتقديم عرض خاص لمسرحية ريتشارد الثاني لشكسبير ، على أمل أن يُسهم مشهد الإطاحة بهذا الملك في جعل الرأي العام أكثر تقبلاً للإطاحة بإليزابيث (التي علّقت لاحقًا قائلة: "أنا ريتشارد الثاني، ألا تعلمون ذلك؟"). وقد أدلى أوغسطين فيليبس بشهادته في هذا الشأن أمام سلطات التحقيق؛ حيث شهد بأن الممثلين عُرض عليهم 40 شلنًا إضافيًا على أجرهم المعتاد، ولهذا السبب وحده قدموا المسرحية في 7 فبراير، أي قبل يوم من انتفاضة إسكس. ^{[ 4 ]} وقد قُبل هذا التفسير. لم تتعرض الشركة وأعضاؤها للعقاب، بل وقدموا عرضاً أمام إليزابيث في وايتهول في 24 فبراير، أي قبل يوم من إعدام إسيكس.

في العام التالي، 1602، وُجهت إلى كريستوفر بيستون تهمة الاغتصاب. يُحتمل أن بعض أعضاء فرقة اللورد تشامبرلين كانوا من بين الممثلين الذين رافقوا بيستون إلى جلسة الاستماع التمهيدية في بريدويل وتسببوا في اضطراب هناك؛ ولكن لا يمكن الجزم بذلك. ^{[ 5 ]}

أصبح ارتياد المسرح نشاطًا شائعًا للغاية بين الكثيرين في لندن أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر، وذلك بفضل الإعلانات المتواصلة التي كانت تُنشر في جميع أنحاء برامج المسرحيات. في تلك السنوات، بلغ عدد سكان لندن حوالي 200 ألف نسمة، وكان من بينهم أكثر من 15 ألف رجل وامرأة يحضرون المسرحيات أسبوعيًا. كما كان اللندنيون الذين يرتادون المسرح يستمتعون بمصارعة الديوك والثيران والدببة. ^{[ 6 ]} كانت المسارح تقع في منطقة خطرة من لندن، وتحيط بها آفات الشرب والمقامرة والدعارة. ^{[ 7 ]}

مع ازدياد شعبية فرقة "رجال اللورد تشامبرلين"، بدأت الفرقة تجذب المزيد من رواد المسرح، لتصبح واحدة من أشهر الفرق المسرحية. ولكن مع ازدياد شعبيتها، ازداد الطلب عليها. كانت حياة الجمهور تتغير باستمرار، مما اضطر فرقة "رجال اللورد تشامبرلين" إلى تلبية احتياجات جمهورها، الأمر الذي نتج عنه تقديم ست مسرحيات مختلفة أسبوعيًا. كان هذا الأمر مرهقًا للغاية للممثلين، إذ كان عليهم حفظ نصوص من مسرحيات عديدة، ولم يُمنحوا سوى القليل من الوقت، إن وُجد، للتدريب. ^{[ 7 ]}

مع استمرار ازدهار فرقة اللورد تشامبرلين، بدأت عروضها في مسارح أكبر. ففي عام ١٥٩٩، بدأت عروضها في مسرح غلوب المكشوف الذي يتسع لـ ٣٠٠٠ شخص، وفي عام ١٦٠٩ بدأت عروضها في مسرح بلاكفرايرز المغلق الذي لا تتجاوز سعته ٦٠٠ شخص. وكان الحد الأدنى لسعر التذكرة في بلاكفرايرز ستة بنسات، أي ستة أضعاف سعرها في غلوب، بينما كانت أسعار المقاعد الأفضل تتراوح بين ثمانية عشر وثلاثين بنسًا. ^{[ ٨ ]} وقد مكّن هذا الفرقة من تحقيق أرباح على مدار العام بفضل قدرتها على تقديم عروضها في المسارح المغلقة والمفتوحة. ^{[ ٧ ]}

• آدامز، جي كيو. مسارح شكسبير: تاريخ المسارح الإنجليزية من البدايات إلى عصر الاستعادة . بوسطن، ماساتشوستس: هوتون ميفلين، 1917.
• بالدوين، تي دبليو. تنظيم وأفراد فرقة شكسبير . برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1927.
• تشامبرز، إي كيه. المسرح الإليزابيثي . أربعة مجلدات. أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1923.
• كوك، آن جينالي. رواد المسرح المتميزون في لندن شكسبير، 1576-1642. برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1981.
• غريغ، دبليو دبليو. وثائق درامية من مسارح العصر الإليزابيثي . مجلدان. ​​أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1931.
• غور، أندرو. مسرح شكسبير، 1574-1642 . الطبعة الثالثة. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1992.
• هاليداي، إف إي. دليل شكسبير 1564-1964. بالتيمور، بنغوين، 1964.
• نونزيجر، إدوين. قاموس الممثلين وغيرهم من الأشخاص المرتبطين بالعرض العام للمسرحيات في إنجلترا قبل عام 1642. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل، 1929.