ماثيو بريتينغهام

كان ماثيو بريتينغهام (1699  - 19 أغسطس 1769)، والذي يُعرف أحيانًا باسم ماثيو بريتينغهام الأكبر ، مهندسًا معماريًا إنجليزيًا أشرف على بناء قاعة هولكهام ، وأصبح أحد أشهر معماريي جيله، على الرغم من أصوله المتواضعة. وقد هُدمت معظم أعماله الرئيسية منذ ذلك الحين، لا سيما أعماله في لندن، حيث أحدث ثورة في تصميم المنازل الفخمة . ونتيجة لذلك، غالبًا ما يُغفل ذكره اليوم، ويُذكر بشكل أساسي لإعادة تصميمه البالادية للعديد من المنازل الريفية، التي يقع الكثير منها في منطقة شرق أنجليا في بريطانيا . ومع اقتراب بريتينغهام من ذروة مسيرته المهنية، بدأت البالادية تفقد شعبيتها، وظهرت الكلاسيكية الجديدة التي دافع عنها الشاب روبرت آدم .

وُلد بريتينغهام في نورويتش لعائلة من الحرفيين، وعمل في البداية مساحًا، مكتسبًا خبرةً من خلال عمله لدى السلطات المدنية للمدينة. وشملت أعماله ترميمات في كاتدرائية نورويتش ، والقلعة ، والسجن المحلي، وقاعة المقاطعة . بدأ صعوده المهني عام ١٧٤٣ بتعيينه في منصب كاتب أعمال في هولكهام. وشهدت العقود اللاحقة العديد من المشاريع الأرستقراطية، لا سيما في شرق أنجليا، بما في ذلك العمل في قاعة كيدلستون في ديربيشاير.

إلى جانب تصميم منازل الريف ، أسس بريتينغهام مكتبًا كبيرًا لبناء منازل المدن للطبقة الأرستقراطية. وشملت أبرز أعماله منزل نورفولك ومنزل كمبرلاند ، وكلاهما هُدم. استلهم بريتينغهام من القصور الإيطالية في المدن، ومن الفيلات الريفية التي صممها أندريا بالاديو ، فابتكر أسلوبًا وترتيبات للغرف تناسب تمامًا حفلات الاستقبال الفخمة التي كانت تُقام في منتصف القرن الثامن عشر. وهنا، كما في الريف، تفوق عليه في النهاية، وتضاءلت شهرته، مع صعود ونجاح روبرت آدم. توفي بريتينغهام عام ١٧٦٩. وسلك ابنه، ماثيو بريتينغهام الأصغر ، مسارًا مهنيًا في الهندسة المعمارية أيضًا.

وُلد بريتينغهام عام 1699، وهو الابن الثاني للانسلوت بريتينغهام، عامل البناء أو البنّاء الحجري من نورويتش ، عاصمة مقاطعة نورفولك في إنجلترا. ^{[ 1 ]} تزوج بريتينغهام الابن من مارثا بن في كنيسة القديس أوغسطين في نورويتش في 17 مايو 1721، وأنجبا تسعة أطفال. ^{[ 2 ]} لا توجد معلومات موثقة كثيرة عن حياته المبكرة، وأحد أقدم الإشارات المسجلة إليه يعود إلى عام 1719، عندما سُمح له ولشقيقه الأكبر روبرت بدخول مدينة نورويتش كعاملَي بناء أحرار . زعم أحد منتقدي بريتينغهام في ذلك الوقت أن عمله كان رديئًا لدرجة أنه لا يستحق التسعة شلنات أسبوعيًا ( ما يعادل 88 جنيهًا إسترلينيًا في عام 2025 ) التي كان يتقاضاها كعامل بناء حرفي . ^{[ 3 ]} وبغض النظر عن جودة عمله في البناء، سرعان ما ترقى وأصبح مقاول بناء . ^{[ 3 ]}

خلال أوائل القرن الثامن عشر، كانت مسؤوليات مقاول البناء أوسع بكثير مما يوحي به المسمى الوظيفي اليوم. فغالبًا ما كان المقاول يتولى تصميم وبناء والإشراف على جميع تفاصيل تشييد المبنى حتى اكتماله. أما المهندسون المعماريون، الذين يُطلق عليهم غالبًا اسم المساحين ، فكانوا يُوظفون فقط في أضخم وأفخم المباني. وبحلول عام ١٧٣٠، عُرف بريتينغهام بصفة مساح، حيث عمل على هياكل أكثر أهمية من مجرد المنازل الريفية والمباني الزراعية. وفي عام ١٧٣١، سُجل أنه تقاضى ١١٢ جنيهًا إسترلينيًا ( ما يعادل ٢٢٥٠٠ جنيه إسترليني في عام ٢٠٢٥ ) مقابل عمله في سجن نورويتش. ^{[ ٤ ]} ومنذ ذلك الحين، يبدو أنه عمل بانتظام كمساح لدى القضاة (السلطة المحلية آنذاك) في المباني العامة والجسور طوال أربعينيات القرن الثامن عشر. تشمل المشاريع التي تعود إلى هذه الفترة إعادة تصميم مبنى شايرهاوس في نورويتش، ^{[ 4 ]} وبناء جسر لينويد فوق نهر وينسوم عام 1741، ^{[ 2 ]} وترميم واجهة كاتدرائية نورويتش في أربعينيات القرن الثامن عشر، ^{[ 5 ]} وقلعة نورويتش بين عامي 1747 و1749، ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى إعادة بناء جزء كبير من كنيسة سانت مارغريت في كينغز لين ، التي تضررت بشدة جراء انهيار برجها عام 1742. ^{[ 6 ] [ 2 ]} وقد أسفر عمله في مبنى شايرهاوس، الذي كان على الطراز القوطي وأظهر تنوعًا في التصميم نادرًا ما يُرى في بريتينغهام، عن قضية مطولة استمرت طوال جزء كبير من حياته، مع مزاعم بوجود مخالفات مالية. ^{[ 7 ]} وفي عام 1755، أُغلقت القضية نهائيًا. خسر بريتينغهام مئات الجنيهات - ما يعادل عشرات الآلاف بمقاييس اليوم - ولحقت به وصمة عار، وإن كانت محلية. تشير محاضر القضية إلى أن شقيقه روبرت، الذي تعاقد معه بريتينغهام من الباطن وكان مسؤولاً عن أعمال حجر الصوان في منزل شايرهاوس، ربما كان سبب هذه الادعاءات. ^{[ 8 ] [ 9 ]} يشير ميل بريتينغهام القصير إلى الطراز القوطي، على حد تعبير روبن لوكاس، إلى "نهج مهندس لا عالم آثار"، وهو "يُنظر إليه الآن على أنه غريب الأطوار". ^{[ 2 ]} هُدم منزل شايرهاوس عام 1822. ^{[ 10 ]}

في عام ١٧٣٤، سنحت لبريتينغهام أول فرصة عظيمة له عندما تعاون اثنان من أبرز معماريي بالاديو في ذلك الوقت، وهما ويليام كينت واللورد بيرلينغتون ، في تصميم قصر ريفي فخم على طراز بالاديو ، وهو قصر هولكهام هول ، في هولكهام بنورفولك لصالح توماس كوك، إيرل ليستر الأول . ^{[ ١١ ]} عُيّن بريتينغهام مشرفًا على الأعمال (يُشار إليه أحيانًا بالمهندس المعماري التنفيذي)، ^{[ ١٢ ]} براتب سنوي قدره ٥٠ جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل ٩٨٠٠ جنيه إسترليني سنويًا في عام ٢٠٢٥ ). وظل يشغل هذا المنصب حتى وفاة الإيرل عام ١٧٥٩. كان المعماريان اللامعان غائبين في الغالب؛ بل إن بيرلينغتون كان أقرب إلى المثالية منه إلى الهندسة المعمارية، ولذلك تُرك بريتينغهام واللورد ليستر، الراعي للمشروع، للعمل معًا، حيث قام بريتينغهام العملي بتفسير مخططات المعماريين وفقًا لمتطلبات ليستر. في هولكهام، بدأ بريتينغهام العمل لأول مرة على الطراز البالادي الرائج، والذي أصبح فيما بعد بصمته المميزة. شكلت هولكهام نقطة انطلاق بريتينغهام نحو الشهرة، إذ من خلال ارتباطه بها لفت انتباه رعاة محليين آخرين ، كما رسخت أعماله اللاحقة في هيدون هول ^{[ 13 ]} وهونينغهام هول مكانة بريتينغهام كمهندس معماري متخصص في تصميم المنازل الريفية المحلية. ^{[ 14 ]}

كُلِّف بريتينغهام عام ١٧٤٢ بإعادة تصميم لانغلي هول ، وهو قصر يقع وسط حديقة خاصة به في جنوب نورفولك. ^{[ ١٥ ]} كان تصميمه على الطراز البالادي لهولكهام، وإن كان أصغر حجمًا بكثير: كتلة مركزية رئيسية كبيرة متصلة بجناحين جانبيين ثانويين عبر ممرات قصيرة. أما الأبراج الركنية ، فرغم تشابهها مع تلك التي صممها بريتينغهام لاحقًا في يوستون هول ، إلا أنها من عمل مالك ومهندس معماري لاحقين. وكانت مداخل القاعات الكلاسيكية الجديدة إضافة لاحقة من تصميم السير جون سوان . في عام ١٧٤٣، بدأ بريتينغهام العمل على بناء هانوورث هول في نورفولك، أيضًا على الطراز البالادي، بواجهة من الطوب مكونة من تسعة أجزاء، تبرز منها الأجزاء الثلاثة الوسطى بجملون . ^{[ ١٦ ]}

في عام ١٧٤٥، صمّم بريتينغهام قاعة غانتون في نورفولك للسير ويليام هاربورد ، بعد ثلاث سنوات من احتراق المنزل القديم في الموقع. ^{[ ١٧ ]} كان للمنزل الجديد المبني من الطوب واجهة رئيسية مشابهة لواجهة قاعة هانوورث، إلا أن هذا المنزل الأكبر كان يتألف من سبعة أجزاء عميقة، وجناح خدمات كبير على جانبه الغربي. ^{[ ١٨ ]} بدأت طلباته تأتي من مناطق أبعد: غودوود في ساسكس وماربل هيل في تويكنهام . ^{[ ٢ ] [ ١٩ ]}

في عام ١٧٥٠، حصل المهندس المعماري الشهير على تكليف هام لإعادة تصميم قاعة يوستون في شرق أنجليا، المقر الريفي لدوق غرافتون الثاني ذي النفوذ في مقاطعة سوفولك . ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} بُني المنزل الأصلي، حوالي عام ١٦٦٦، على الطراز الفرنسي، حول فناء مركزي تتوسطه أجنحة كبيرة في كل زاوية. مع الحفاظ على التصميم الأصلي، أضفى بريتينغهام طابعًا رسميًا على النوافذ وفرض نظامًا كلاسيكيًا أكثر صرامة، حيث حُوّلت الأجنحة إلى أبراج على الطراز البالادي (على غرار أبراج إنيغو جونز في ويلتون هاوس ). استُبدلت قباب الأجنحة بأسقف هرمية منخفضة تُشبه تلك الموجودة في هولكهام. كما أنشأ بريتينغهام فناء الخدمة الكبير في يوستون الذي يُستخدم الآن كمدخل للقصر، الذي لا يُمثل اليوم سوى جزء صغير من حجمه السابق. ^{[ ٢١ ]}

يبدو أن تكليف يوستون قد لفت انتباه الرعاة الأثرياء الآخرين إلى بريتينغهام. في عام 1751، بدأ العمل لدى تشارلز ويندهام، إيرل إيغريمونت الثاني، في بيتورث هاوس ، ساسكس. وواصل العمل بشكل متقطع في بيتورث على مدى الاثني عشر عامًا التالية، بما في ذلك تصميم معرض صور جديد بدءًا من عام 1754، وزوج من النزل، كان يُطلق عليهما في الأصل اسمي جوج وماجوج، ولكن أُعيد تسميتهما إلى نزل جوهانا تكريمًا لحصان السباق الفائز بالجائزة للورد إيغريمونت، وذلك في الفترة من 1756 إلى 1763. ^{[ 22 ]} خلال الفترة نفسها، شملت أعماله في المنازل الريفية تعديلات في مور بارك ، هيرتفوردشاير؛ ^{[ 23 ]} وورتلي هول ، يوركشاير؛ ^{[ 24 ]} وويكفيلد لودج، نورثهامبتونشاير؛ ^{[ أ ]} وبيناكري هاوس، سوفولك. ^{[ 27 ] [ 2 ] [ 19 ]}

ابتداءً من عام 1747، عمل بريتينغهام من لندن بالإضافة إلى نورويتش. تمثل هذه الفترة نقطة تحول في مسيرته المهنية، حيث لم يعد يصمم منازل ريفية ومباني مزارع للأرستقراطيين المحليين وطبقة نورفولك الراقية فحسب ، بل أصبح يصممها أيضاً للطبقة الأرستقراطية الأوسع المقيمة في لندن. ^{[ 28 ]}

كان أحد أعظم المشاريع الفردية التي كُلِّف بها بريتينغهام هو تصميم منزلٍ في ساحة سانت جيمس بلندن، لصالح إدوارد هوارد، الدوق التاسع لنورفولك . ^{[ 29 ]} اكتمل بناء هذا القصر عام 1756، وكان تصميمه الخارجي مشابهًا للعديد من القصور الكبرى في المدن الإيطالية: بسيطًا وخاليًا من الملامح المميزة، ولا يمكن تمييز الطابق الرئيسي إلا من خلال نوافذه العالية ذات الجملون. كان هذا التصميم، الخالي من الأعمدة والجملون الذي يُبرز الأجزاء المركزية عند مستوى السقف، قاسيًا للغاية في البداية على الذوق الإنجليزي، حتى بمعايير الطراز البالادي الرائجة آنذاك. وصف النقاد الأوائل التصميم بأنه "ممل". ^{[ 30 ]} ومع ذلك، كانت هناك استثناءات لهذا الرأي؛ فبعد حضوره حفل الافتتاح عام 1756، وصف هوراس والبول المنزل بأنه "مشهدٌ من الفخامة والذوق الرفيع". ^{[ 31 ]}

لكن تصميم نورفولك هاوس الداخلي كان له تأثير بالغ، إذ أصبح يُحدد تخطيط وتصميم منازل لندن على مدى القرن التالي. ^{[ 30 ]} استند تصميم الطابق إلى تعديل لأحد الأجنحة الثانوية التي بناها في هولكهام هول. ^{[ 32 ]} تمحورت مجموعة من غرف الاستقبال حول درج مركزي كبير، حيث حلت قاعة الدرج محل الفناء الداخلي الإيطالي التقليدي أو القاعة ذات الطابقين. سمح هذا الترتيب للصالات بحركة الضيوف في الحفلات الكبيرة؛ فبعد استقبالهم عند رأس الدرج، تمكنوا من التنقل عبر غرف الاستقبال دون الحاجة إلى العودة لاستقبال الضيوف الواصلين لاحقًا. الميزة الثانية هي أنه بينما كانت كل غرفة متصلة بالغرفة المجاورة، كانت متصلة أيضًا بالدرج المركزي، مما يسمح باستخدام غرفة أو غرفتين فقط في كل مرة للمناسبات الصغيرة. سابقًا، لم يكن بإمكان ضيوف منازل لندن الوصول إلى الصالون الرئيسي إلا بالمرور عبر ممر طويل من غرف الاستقبال الصغيرة. بهذه الطريقة المربعة والمدمجة، اقترب بريتينغهام من إعادة تصميم فيلا بالاديو أصلية . حوّل بريتينغهام ما كان أندريا بالاديو يتصوره ملاذًا ريفيًا إلى قصرٍ فخم في لندن يليق بنمط حياة الطبقة الأرستقراطية البريطانية، وذلك بعكسه للنمط الإيطالي المعتاد للمنازل، حيث كان القصر الكبير يقع في المدينة، بينما تقع الفيلا الأصغر في الريف. وكما حدث مرارًا في مسيرة بريتينغهام المهنية، قام روبرت آدم لاحقًا بتطوير هذا التصميم، ونُسب إليه الفضل في نجاحه. مع ذلك، أصبحت خطة بريتينغهام لقصر نورفولك نموذجًا للعديد من القصور اللندنية على مدى العقود التالية. ^{[ 30 ] [ 33 ]}

شملت أعمال بريتينغهام الإضافية في لندن منزلين آخرين في ساحة سانت جيمس: المنزل رقم 5 لإيرل سترافورد الثاني ^{[ 34 ]} والمنزل رقم 13 لهنري ليدل، البارون الأول لرافينسورث . ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]} وقد منح اللورد إيغريمونت، الذي كان بريتينغهام يعمل لديه في بيتوورث، بريتينغهام فرصة أخرى لتصميم قصر فخم في لندن - منزل عائلة إيغريمونت في المدينة. بدأ بناء هذا القصر البالادي عام 1759، وكان يُعرف آنذاك باسم منزل إيغريمونت، أو بشكل أكثر تواضعًا باسم 94 بيكاديللي، وهو أحد المنازل القليلة الفخمة في لندن التي لا تزال قائمة. عُرف لاحقًا باسم منزل كامبريدج ، وكان مقرًا للورد بالمرستون ، ثم للنادي البحري والعسكري . باع النادي المنزل في نهاية القرن العشرين، وتمت الموافقة على تراخيص التخطيط لتحويله، أولاً إلى منزل خاص واحد ثم إلى فندق وشقق، في أعوام 2007 و2013 و2017. ^{[ 38 ]} وحتى عام 2021، ظلت الخطط غير مكتملة. ^{[ 39 ]}

في عام ١٧٥٩، كلف السير ناثانيال كرزون، الذي أصبح لاحقًا البارون الأول لسكارسديل ، بريتينغهام بتصميم منزل ريفي فخم في ضيعته بديربيشاير. قبل ذلك بثلاثين عامًا، كان جيمس جيبس ، أحد أبرز معماريي ذلك العصر، قد وضع تصميمًا مبدئيًا لقاعة كيدلستون الجديدة، ^{[ ٤١ ]} لكن كرزون أراد أن يضاهي منزله الجديد أسلوب وذوق هولكهام. وكان اللورد ليستر، مالك هولكهام وصاحب عمل بريتينغهام، بطلًا خاصًا لكرزون. ^{[ ٤٢ ]} كان كرزون من حزب المحافظين وينتمي إلى عائلة عريقة في ديربيشاير، وكان يرغب في إنشاء تحفة معمارية تنافس قصر تشاتسوورث المجاور الذي يملكه دوق ديفونشاير من حزب الأحرار ، والذي كانت عائلته من الوافدين الجدد نسبيًا إلى المقاطعة، إذ لم يمضِ على وصولها سوى ما يزيد قليلًا عن مئتي عام. ^{[ 43 ]} مع ذلك، كان نفوذ دوق ديفونشاير وثروته ولقبه يفوق بكثير نفوذ كرزون وثروته ولقبه، ولم يتمكن كرزون من إكمال قصره أو التفوق على آل ديفونشاير (كان ويليام كافنديش، الدوق الرابع لديفونشاير ، رئيسًا للوزراء في خمسينيات القرن الثامن عشر). ربما كانت هذه المهمة هي التكريم الأسمى الذي كان بريتينغهام يسعى إليه، وهو إعادة بناء هولكهام ولكن هذه المرة مع الحفاظ على كامل حقوق الملكية. صمم بريتينغهام قاعة كيدلستون بناءً على مخطط بالاديو لفيلا موتشينيغو غير المبنية. ^{[ 42 ]} كان تصميم بريتينغهام، المشابه لتصميم قاعة هولكهام، عبارة عن مبنى مركزي رئيسي ضخم تحيط به أربعة أجنحة ثانوية، كل منها عبارة عن منزل ريفي مصغر ، متصلة فيما بينها بممرات ربع دائرية . ^{[ 44 ]} منذ بداية المشروع، يبدو أن كرزون قد وضع بريتينغهام في مواجهة منافسين. في عام ١٧٥٩، بينما كان بريتينغهام لا يزال يشرف على بناء المرحلة الأولى، وهي المبنى العائلي الشمالي الشرقي، استعان كرزون بالمهندس المعماري جيمس باين ، أشهر مهندسي ذلك العصر، للإشراف على مبنى المطبخ والأجزاء الجانبية. ^{[ ٤٥ ]} كما أشرف باين لاحقًا على بناء الواجهة الشمالية الرائعة لبريتينغهام. مع ذلك، كانت هذه لحظة حاسمة للعمارة في إنجلترا، إذ واجهت العمارة البالادية تحديًا من ذوق جديد للتصاميم الكلاسيكية الجديدة، وكان روبرت آدم أحد روادها . ^{[ ٤٥ ]} كان كرزون قد التقى آدم في وقت مبكر من عام ١٧٥٨، وأُعجب بالمهندس المعماري الشاب العائد حديثًا من روما. فاستعان به لتصميم بعض أجنحة الحدائق لقصر كيدلستون الجديد. ^{[ ٤٦ ]}أُعجب كرزون بعمل آدم لدرجة أنه بحلول أبريل 1760، عهد إليه وحده بتصميم القصر الجديد، ليحل محل كل من بريتينغهام وبين. ^{[ 46 ]} أنجز آدم الواجهة الشمالية للقصر على غرار تصميم بريتينغهام، مع تعديل بسيط على رواق المدخل الذي كان بريتينغهام ينوي تصميمه. ^{[ ب ] [ 40 ]} ظل التصميم الأساسي للمنزل وفيًا لخطة بريتينغهام الأصلية، على الرغم من تنفيذ جناحين فقط من الأجنحة الثانوية الأربعة المقترحة. ^{[ 48 ]}

انتقل بريتينغهام إلى مشاريع أخرى. في ستينيات القرن الثامن عشر، تواصل معه راعيه الأكثر شهرة، الأمير إدوارد، دوق يورك وألباني (شقيق الملك جورج الثالث )، لتصميم أحد أعظم القصور في بال مول ، وهو قصر يورك هاوس . ^{[ 49 ] [ 50 ]} بُني القصر المستطيل الذي صممه بريتينغهام على الطراز البالادي على طابقين رئيسيين، مع غرف الاستقبال الرسمية كما في نورفولك هاوس، مرتبة بشكل دائري حول قاعة الدرج المركزية. كان المنزل مجرد محاكاة ساخرة لنورفولك هاوس، لكنه بالنسبة لبريتينغهام كان يحمل هيبة ساكن ملكي. ^{[ 51 ]}

ربما كان وجود أحد أفراد العائلة المالكة في يورك هاوس سببًا رئيسيًا في جعلها ذروة مسيرة بريتينغهام المهنية. بُنيت خلال ستينيات القرن الثامن عشر، وكانت من آخر قصوره الفخمة. وكان آخر مشروع قصر ريفي له في باكينغتون هول ، وارويكشاير. ^{[ 52 ]} في عام 1761، نشر بريتينغهام مخططاته لهولكهام هول، مُعرّفًا نفسه بأنه المهندس المعماري، مما دفع النقاد، بمن فيهم هوراس والبول ، إلى اتهامه بسرقة تصاميم كينت. ^{[ ج ] [ 2 ] [ 54 ]} توفي بريتينغهام في 19 أغسطس 1769 في منزله خارج بوابة سانت أوغسطين، نورويتش، ودُفن في ممر كنيسة الرعية. ^{[ 2 ] [ 1 ]} طوال مسيرته المهنية الطويلة، بذل بريتينغهام جهودًا كبيرة في نشر الحركة البالادية. ^{[ 55 ]} شمل عملاؤه دوقًا ملكيًا وما لا يقل عن واحد وعشرين من النبلاء والنبيلات . لا يُعدّ اسمه معروفًا على نطاق واسع اليوم، ويعود ذلك في الغالب إلى تأثر أعماله في المقاطعات بشكل كبير بمقاطعتي كينت وبيرلينغتون، وعلى عكس معاصره جياكومو ليوني، لم يطور، أو لم تُتح له الفرصة لتطوير، بصمة شخصية مميزة في أعماله المتعلقة بالمنازل الريفية. في نهاية المطاف، طغت تصاميم روبرت آدم على تصاميمه وتصاميم العديد من معاصريه من المعماريين. أعاد آدم تصميم منزل يورك الخاص ببريتينغهام عام 1780، وبعد أن حلّ محل كل من بريتينغهام وجيمس باين في كيدلستون، تولى منصب المهندس المعماري خلفًا لباين في دير نوستيل ، ^{[ 56 ]} وقلعة ألنويك ، ^{[ 57 ]} ومنزل سيون . ^{[ 58 ]}

لعلّ أبرز إسهامات بريتينغهام في التغيير المعماري تمثّلت في تصميم منازل لندن الفخمة؛ فبدلاً من واجهاتها الخارجية المتواضعة، استبدل بريتينغهام الممرات الباروكية الطويلة التقليدية بتصميم دائري لغرف الاستقبال، مناسب لاستضافة المناسبات الفخمة والواسعة النطاق. وقد هُدمت العديد من هذه القصور التي عفا عليها الزمن منذ زمن طويل؛ فقد هُدم منزل يورك بين عامي 1908 و1912، ومنزل نورفولك عام 1938؛ ^{[ د ] [ 60 ]} أو تم تحويلها لأغراض أخرى، وأصبحت غير متاحة للعرض العام. ولذلك، فإن ما تبقى من أعماله في لندن غير معروف عمومًا. أما خارج لندن، فلم يبقَ من أعمال بريتينغهام سوى المباني التي أعاد تصميمها، ولهذا السبب يُنظر إليه غالبًا على أنه "مُحسِّن" أكثر من كونه مهندسًا معماريًا للمنازل الريفية. ويصفه دليل "آرت يو كيه " بأنه "لم يكن أكثر من مُحافظ تقليدي وغير مُبادر على الطراز البالادي". ^{[ 61 ]} وخلصت مقالة جورج واردلو بورنيت في قاموس السير الوطنية لعام 1885 إلى القول: "مع أنه لم يُظهر ابتكارًا كبيرًا في التصميم، إلا أنه لا بد من الاعتراف بأنه أظهر معرفة ومهارة تضاهي معرفة ومهارة أي مهندس معماري في عصره". ^{[ 62 ]}

لا يوجد دليل على أن بريتينغهام درس الهندسة المعمارية بشكل رسمي أو سافر إلى الخارج. أما التقارير التي تتحدث عن قيامه برحلتين إلى أوروبا القارية، ^{[ 62 ]} فهي نتيجة خلط بينه وبين ابنه، ماثيو بريتينغهام الأصغر . ^{[ 3 ]} ولا شك في أنه حقق نجاحًا في حياته، فقد حسب روبرت آدم أنه عندما أرسل بريتينغهام ابنه في رحلته الكبرى (1747)، كان معه مبلغ من المال في جيبه يبلغ حوالي 15000 جنيه إسترليني ( ما يعادل 2.93 مليون جنيه إسترليني في عام 2025 )، وهو مبلغ ضخم في ذلك الوقت. ^{[ 28 ]} ومع ذلك، يُرجح أن جزءًا من هذا المبلغ استُخدم لشراء التماثيل من إيطاليا (الموثقة على أنها من توريد ماثيو بريتينغهام الأصغر) لقاعة هولكهام التي كانت على وشك الاكتمال. ^{[ 63 ]} كتب ماثيو بريتينغهام الأصغر أن والده "اعتبر بناء هولكهام أعظم إنجازاته في الحياة"، ^{[ 64 ]} وربما يكون هذا المبنى هو ما يُذكر به أكثر من غيره، على الرغم من أن طبيعة مساهمته ومدى إسهامه لا يزالان موضع نقاش بين الباحثين. ^{[ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]} 

• بورنيت، جي دبليو (1886). " بريتينغهام، ماثيو ". في ستيفن، ليزلي (محرر). قاموس السير الوطنية . المجلد  6. لندن: سميث، إلدر وشركاه . الصفحات 287-288 . 
• كولفين، هوارد (1995). قاموس سير معماريي بريطانيا 1600-1840 (  الطبعة الثالثة). نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-06091-2.
• جيروارد، مارك (1978). الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي . نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-02273-5.
• هارلينج، روبرت (1969). البيوت التاريخية . منشورات كوندي ناست.
• هيولينغز، ريتشارد (1993). "ويكفيلد لودج ومنازل أخرى للدوق الثاني لغرافتون" (ملف PDF) . مجموعة العصر الجورجي . 3 : 43-61 . تاريخ الاسترجاع: 18 نوفمبر 2023 .
• هاول، جيمس دي إي (1964). "ماثيو بريتينغهام ومقاطعة نورفولك" . علم آثار نورفولك . 33، الجزء الثالث (3). doi : 10.5284/1077966 .
• جاكسون-ستوبس، جيرفاس (1990). المنزل الريفي من منظور مختلف . دار بافيليون للنشر. رقم ISBN 1-85145-383-0.
• نيكولسون، نايجل (1965). القصور العظيمة في بريطانيا . لندن: جورج وايدنفيلد ونيكولسون المحدودة. ISBN 0-600-01651-X.
• مؤسسة التراث الوطني (محرر). (1998). قاعة كيدلستون . ريف ديربيشاير.
• شميدت، ليو (2015). "قاعة هولكهام: لغز معماري"" . التاريخ المعماري . 58 : 83-108 . doi : 10.1017/S0066622X00002598 . S2CID 194901745. تاريخ الاسترجاع: 18 نوفمبر 2023 . (الاشتراك مطلوب)
• شيبارد، إف إتش دبليو (1960). سانت جيمس وستمنستر، الجزء 1. المجلد  29. مسح لندن .
• ويلسون، مايكل آي. (1984). ويليام كينت . لندن: روتليدج وكيجان بول. ISBN 0-7100-9983-5.

• قاعة هولكهام
• قاعة كيدلستون