مود آدامز

مود إيوينغ آدامز كيسكادن (11 نوفمبر 1872 - 17 يوليو 1953)، المعروفة فنيًا باسم مود آدامز ، كانت ممثلة ومصممة ديكور مسرحي أمريكية، حققت أعظم نجاحاتها بتجسيد شخصية بيتر بان ، حيث لعبت هذا الدور لأول مرة في إنتاج برودواي عام 1905 لمسرحية بيتر بان؛ أو، الصبي الذي لم يكبر . ^{[ 1 ]} لاقت شخصية آدامز استحسانًا واسعًا لدى الجمهور، مما ساعدها على أن تصبح الفنانة الأكثر نجاحًا والأعلى أجرًا في عصرها، حيث بلغ دخلها السنوي أكثر من مليون دولار في ذروة شهرتها. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

بدأت آدامز التمثيل في طفولتها بمرافقة والدتها الممثلة في جولاتها الفنية. وفي سن السادسة عشرة، قدمت أولى عروضها على مسارح برودواي، وتحت إدارة تشارلز فروهمان ، أصبحت ممثلةً شهيرةً إلى جانب الممثل الرئيسي جون درو جونيور في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. ابتداءً من عام ١٨٩٧، تألقت آدامز في مسرحيات جيه إم باري ، بما في ذلك " الوزير الصغير" ، و "شارع الجودة" ، و "ما تعرفه كل امرأة" ، و "بيتر بان" . جعلت هذه الأعمال من آدامز الممثلة الأكثر شعبية في أمريكا. ^{[ ٣ ]} ساهم عملها في تصميم إنتاج هذه العروض وإضاءتها التقنية المبتكرة في نجاحها، وسُجلت كمخترعة لثلاث براءات اختراع للمصابيح الكهربائية. كما شاركت في عدد من المسرحيات الأخرى. وكانت آخر مسرحية لها على مسارح برودواي، عام ١٩١٦، هي " قبلة لسندريلا" لباري . بعد تقاعد دام ١٣ عامًا، ظهرت في المزيد من مسرحيات شكسبير، ثم درّست التمثيل في ميسوري. تقاعدت في شمال ولاية نيويورك.

وُلدت آدامز في مدينة سولت ليك ، بولاية يوتا ، وهي ابنة أسانيث آن "آني" ( اسمها قبل الزواج آدامز) وجيمس هنري كيسكادن. كانت والدة آدامز ممثلة، وكان والدها يعمل في بنك ومنجم. ^{[ 4 ]} لا يُعرف الكثير عن والد آدامز، الذي توفي وهي صغيرة. ^{[ 5 ]} لم يكن جيمس مورمونياً ، وقد كتبت آدامز ذات مرة عن والدها بأنه "غير يهودي". اسم العائلة "كيسكادن" اسكتلندي . من جهة والدتها، اعتنق جد آدامز الأكبر، بلات بانكر، المورمونية وانتقل مع عائلته إلى ميسوري ، حيث تزوجت ابنته جوليا من بارناباس آدامز. ثم هاجر بارناباس وجوليا ضمن أول مجموعة تدخل وادي سولت ليك مع بريغهام يونغ عام 1847، حيث عمل في قطع الأخشاب لبناء خيمة سولت ليك . ^{[ 6 ]} كان آدامز أيضًا من نسل جون هاولاند ، أحد ركاب سفينة مايفلاور . ^{[ 7 ]}

ظهرت آدامز على خشبة المسرح وهي في عمر شهرين في مسرحية "الطفل الضائع" على مسرح بريغام يونغ في مدينة سولت ليك. ^{[ 8 ]} وظهرت مرة أخرى في عمر تسعة أشهر بين ذراعي والدتها. ورغم اعتراض والدها، بدأت آدامز التمثيل في طفولتها، واتخذت اسم عائلة والدتها قبل الزواج اسمًا فنيًا لها. جالت العائلة في أنحاء غرب الولايات المتحدة مع فرقة مسرحية قدمت عروضها في المناطق الريفية وبلدات التعدين وبعض المدن. ^{[ 4 ]} في الخامسة من عمرها، تألقت آدامز في مسرح بسان فرانسيسكو بدور "ليتل شنايدر" في مسرحية "فريتز، ابن عمنا الألماني" وبدور "أدريان رينو" في مسرحية "قضية شهيرة " . ^{[ 2 ]} في التاسعة من عمرها، عاشت آدامز مع جدتها المورمونية وأبناء عمومتها المورمون في مدينة سولت ليك، بينما بقيت والدتها في سان فرانسيسكو. ^{[ 9 ]} ليس من الواضح ما إذا كانت تُعرّف نفسها كعضوة في كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة كما فعلت والدتها. لم تُعمّد قطّ على المذهب المشيخي، رغم التحاقها بمدرسة مشيخية. ^{[ 9 ]} وفي أواخر حياتها، أمضت آدامز فترات طويلة في الأديرة الكاثوليكية، وفي عام 1922 تبرّعت بممتلكاتها في بحيرة رونكونكوما ، نيويورك، لراهبات سيناكيل لاستخدامها كدار للابتداء وبيت للخلوة الروحية. ^{[ 10 ] [ 11 ]} ولم تعتنق الكاثوليكية قط، ولم تناقش هذا الموضوع في أي مقابلة. ^{[ 9 ]}

بدأت آدامز مسيرتها الفنية في نيويورك في سن العاشرة بمسرحية إزميرالدا ، ثم عادت لفترة وجيزة إلى كاليفورنيا. بعد ذلك، عادت إلى مدينة سولت ليك لتعيش مع جدتها ودرست في معهد سولت ليك الجامعي . ^{[ 4 ]} كتبت لاحقًا عن مدينة سولت ليك: "يتمتع سكان الوادي بأخلاق رفيعة، وكأن أرواحهم تتحرك بوقار". ^{[ 6 ]} كما كتبت آدامز لاحقًا مقالًا قصيرًا بعنوان "الشخص الذي عرفته أقل من غيره"، وصفت فيه صعوبتها في اكتشاف شخصيتها بسبب أدائها العديد من الأدوار المسرحية في طفولتها. ^{[ 4 ]}

عادت آدامز إلى مدينة نيويورك في سن السادسة عشرة للمشاركة في مسرحية "ذا بايماستر" . ثم انضمت إلى فرقة إي إتش سوثرن المسرحية في بوسطن، وشاركت في مسرحية "ذا هايست بيدر" ، ثم شاركت في مسرحية " لورد تشاملي" على مسارح برودواي عام ١٨٨٨. بعد ذلك، أسند إليها تشارلز إتش هويت دورًا في مسرحية "أ ميدنايت بيل"، حيث لفتت أنظار الجمهور، وإن لم يكن النقاد. في عام ١٨٨٩، شعر هويت بأنه يمتلك نجمة صاعدة، فعرض عليها عقدًا لمدة خمس سنوات، لكن آدامز رفضته مفضلةً عرضًا أقل قيمة من المنتج القوي تشارلز فروهمان ، الذي تولى إدارة مسيرتها الفنية منذ ذلك الحين. سرعان ما تخلت عن أدوار الطفولة وبدأت في أداء أدوار البطولة مع فروهمان، ^{[ ٤ ]} وغالبًا ما كانت تشاركها البطولة والدتها. ^{[ 12 ]} في عام 1890، طلب فروهمان من ديفيد بيلاسكو وهنري سي. دي ميل كتابة دور دورا بريسكوت خصيصًا لآدامز في مسرحيتهما الجديدة " رجال ونساء" ، التي كان فروهمان يُنتجها. وفي العام التالي، ظهرت بدور نيل في مسرحية "الفردوس المفقود" .

في عام ١٨٩٢، أنهى جون درو الابن (أحد أبرز نجوم ذلك العصر) علاقته التي دامت ١٨ عامًا مع أوغستين دالي، وانضم إلى فرقة فروهمان. جمع فروهمان بين آدامز ودرو في سلسلة من المسرحيات، بدءًا من "حفل تنكري" وانتهاءً بـ "روز ماري" عام ١٨٩٦. ثم أمضت آدامز خمس سنوات كبطلة رئيسية في فرقة جون درو. ^{[ ١٣ ]} هناك، ووفقًا للمؤرخة آن إنجار، "أُشيد بأدائها لسحره ورقته وبساطته". ^{[ ٤ ]} عُرضت مسرحية "حفل تنكري " لأول مرة في ٨ أكتوبر ١٨٩٢. جاء الجمهور لمشاهدة نجمها، درو، لكنهم غادروا وهم يتذكرون آدامز. ولعل أبرز ما لا يُنسى كان مشهد تظاهرت فيه شخصيتها بالثمالة، والذي نالت بسببه تصفيقًا حارًا لمدة دقيقتين في ليلة الافتتاح. كان درو هو النجم، لكن الجمهور صفق لآدامز اثنتي عشرة مرة، وأشاد بها النقاد الذين كانوا مترددين في البداية. كتبت مجلة هاربرز ويكلي: "من الصعب التكهن بمن سيمنع الآنسة آدامز من أن تصبح رائدة الكوميديا ​​الخفيفة في أمريكا. وكتبت صحيفة نيويورك تايمز أن آدامز، "وليس جون درو، هي من صنعت نجاح مسرحية "حفل تنكري" في بالمرز، وهي نجمة الكوميديا. وقد صادف المدير تشارلز فروهمان، في محاولته استغلال نجمة واحدة، نجمة أخرى أكثر شهرة". كان مشهد السكر بداية انطلاقة آدامز نحو أن تصبح محبوبة لدى جمهور نيويورك، وأدى إلى عرض المسرحية لمدة ثمانية عشر شهرًا.

توالت بعدها مسرحيات أقل نجاحًا، منها "الفراشات" ، و "متجر الحلي" ، و "كريستوفر الابن" ، و "الزوجان الشابان المتهوران" ، و "فارس السيدات" . إلا أن عام 1896 شهد انتعاشًا لأعمال آدامز مع مسرحية "روزماري، هذا للذكرى" . تدور أحداث هذه المسرحية الكوميدية حول هروب زوجين شابين، حيث لجأا إلى رجل مسن (درو) لقضاء الليلة، وقد لاقت المسرحية استحسان النقاد ونجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ^{[ 14 ]}

كان فروهمان يسعى جاهداً لإقناع جيه إم باري (مؤلف بيتر بان لاحقاً ) بتحويل روايته الشهيرة "الوزير الصغير" إلى مسرحية، لكن باري رفض ذلك لاعتقاده بعدم وجود ممثلة مناسبة لدور الليدي بابي. خلال رحلة إلى نيويورك عام ١٨٩٦، حضر باري عرضاً لمسرحية " روز ماري" وقرر على الفور أن آدامز هي الممثلة الأنسب لتجسيد شخصية الليدي بابي. ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]} كان فروهمان قلقاً من أن تطغى الجوانب الذكورية في الرواية على دور آدامز. وبموافقة باري، تم تغيير عدة مشاهد رئيسية لإبراز دور الليدي بابي. ^{[ ١٦ ]} عُرضت المسرحية لأول مرة عام ١٨٩٧ في مسرح إمباير وحققت نجاحاً باهراً، حيث استمر عرضها ٣٠٠ مرة في نيويورك (٢٨٩ منها كانت كاملة العدد) وسجلت رقماً قياسياً جديداً في شباك التذاكر بلغ ٣٧٠ ألف دولار؛ مما جعل من آدامز نجمة لامعة. ^{[ 17 ] [ 15 ]} كما قامت بجولة ناجحة، حيث استمر عرضها 65 مرة في بوسطن. ^{[ 4 ]}

أصبحت مسرحية أخرى لبارّي، بعنوان "بيتر بان؛ أو، الصبي الذي لم يكبر" (1904)، الدور الذي اشتهرت به آدامز. كانت أول ممثلة تؤدي دور بيتر بان على مسارح برودواي. بعد أيام قليلة من الإعلان عن اختيارها للدور، خضعت آدامز لعملية استئصال الزائدة الدودية الطارئة، ولم يكن من المؤكد ما إذا كانت صحتها ستسمح لها بتأدية الدور كما هو مخطط له. عُرضت مسرحية بيتر بان لأول مرة في 16 أكتوبر 1905 على المسرح الوطني في واشنطن العاصمة، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر. ^{[ 18 ]} سرعان ما انتقلت المسرحية إلى برودواي، حيث استمر عرضها لفترة طويلة. ^{[ 19 ]} ظهرت آدامز في هذا الدور على مسارح برودواي عدة مرات خلال العقد التالي. ^{[ 20 ]} ألهمت ياقة زي بيتر بان الذي صممته عام 1905، صيحة أزياء عُرفت باسم " ياقة بيتر بان ". ^{[ 21 ]}

تألقت آدامز في أعمال أخرى لبارّي، منها " شارع الجودة" (1901)، و "ما تعرفه كل امرأة" (1908)، و "أسطورة ليونورا" (1914)، و" قبلة لسندريلا " (1916). وفي عام 1899، جسّدت دور جولييت في مسرحية شكسبير. وبينما استقبل الجمهور أداءها بتصفيق حار، ^{[ 22 ]} لم يُعجب النقاد به عمومًا. فقد وصف الناقد آلان ديل، في مراجعته لأول ظهور لها في هذا الدور على مسرح إمباير، لغتها الإنجليزية الإليزابيثية بأنها "غريبة في بعض الأحيان"، وعلق بأن أداء آدامز كان "جميلًا ورقيقًا"، وليس كلاسيكيًا. من ناحية أخرى، وصف أداءها بأنه "رومانسي" و"رائع" و"مُتقن". ^{[ 23 ]} بعد "روميو وجولييت " ، قدمت آدامز مسرحية "النسر" عام 1900، وهي مسرحية فرنسية تتناول حياة نابليون الثاني ، حيث لعبت دور البطولة، مما بشّر بتجسيدها لشخصية رجل آخر (بيتر بان) بعد خمس سنوات. لعبت سارة برنارد دور البطولة في المسرحية في باريس وحظيت بإشادة نقدية واسعة، لكن مسرحية "النسر" لآدامز لاقت آراءً متباينة في نيويورك. وفي عام ١٩٠٩، جسّدت دور جان دارك في مسرحية " عذراء أورليان " لفريدريك شيلر . وقد أُنتجت هذه المسرحية على نطاق واسع في ملعب جامعة هارفارد من قِبل آدامز. ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} وتضمنت نسخة ٢٤ يونيو ١٩٠٩ من صحيفة "بادوكا إيفنينج صن " (كنتاكي) المقتطف التالي:

جوان في جامعة هارفارد، مسرحية شيلر مُعاد إنتاجها على نطاق هائل. ... تجربة إنتاج مسرحية شيلر " عذراء أورليانز" تحت سماء مرصعة بالنجوم ... نُفذت بواسطة آدامز وفرقة تضم حوالي ألفي شخص ... في ملعب هارفارد. ... تم تركيب محطة إضاءة كهربائية خاصة ... وشُيدت كاتدرائية عظيمة، وبُنيت خلفية، وأُنشئت غابة واقعية. ... حظيت الآنسة آدامز بتصفيق حار في نهاية العرض. ^{[ 26 ]}

شاركت في مسرحية فرنسية أخرى عام 1911 بعنوان "شانتيكلير" ، وهي قصة ديك يعتقد أن صياحه يُشروق الشمس. ^{[ 27 ]} لم تحظَ بإشادة النقاد إلا قليلاً مقارنةً بمسرحية "ليغلون" ، لكن الجمهور استقبلها بحفاوة بالغة، حتى أنهم في إحدى المرات صفقوا لها 22 مرة. ^{[ 27 ]} وقد صرّحت آدامز لاحقاً بأن هذا الدور هو المفضل لديها، يليه دور بيتر بان.

تقاعدت آدامز عام 1918 بعد إصابتها بنوبة إنفلونزا حادة . ^{[ 28 ]} خلال عشرينيات القرن العشرين، عملت مع شركة جنرال إلكتريك لتسجيل براءات اختراع لإضاءة مسرحية محسّنة وأكثر قوة ^{[ 24 ]} ( براءات الاختراع الأمريكية 1,884,957 ، و 1,963,949 ، و 2,006,820 )، ومع شركة إيستمان لتطوير التصوير الملون. وقد أشير إلى أن دافعها للتعاون مع هذه الشركات التقنية كان رغبتها في الظهور في فيلم ملون من بيتر بان ، الأمر الذي كان سيتطلب إضاءة وتقنيات أفضل للتصوير الملون. ^{[ 29 ]} أصبحت إضاءتها الكهربائية في نهاية المطاف المعيار الصناعي في هوليوود مع ظهور الصوت في الأفلام السينمائية في أواخر عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 30 ]} بعد 13 عامًا من الابتعاد عن المسرح، عادت إلى التمثيل، وظهرت من حين لآخر في الإنتاجات الإقليمية لمسرحيات شكسبير ، بما في ذلك دور بورشا في تاجر البندقية في أوهايو عام 1931، ودور ماريا في الليلة الثانية عشرة في مين عام 1934. ^{[ 4 ]}

وُصفت آدامز غالبًا بالخجل، ولقّبتها إيثيل باريمور بـ" المرأة التي تُحبّ العزلة ". ^{[ 31 ]} ساهم أسلوب حياتها المنعزل، بما في ذلك عدم وجود أي علاقات مع الرجال، في الصورة العامة الفاضلة والبريئة التي روّج لها فروهمان، وانعكس ذلك في أنجح أدوارها. خلص كتّاب سيرتها إلى أن آدامز كانت مثلية الجنس. ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} كانت لها علاقتان طويلتان انتهتا بوفاة شريكتيها: ليلي فلورنس، من أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1901، ولويز بوينتون ، من عام 1905 حتى عام 1951. ^{[ 28 ] : 16} عُرف عن آدامز أنها كانت تُكمّل أحيانًا رواتب زملائها الفنانين من أجرها الخاص. ^{[ 30 ]} في إحدى المرات، أثناء جولتها الفنية، رفع صاحب مسرح سعر التذاكر بشكل كبير، لعلمه أن اسم آدامز يعني نفاد التذاكر. أجبرت آدامز صاحبة العمل على ردّ الفرق قبل ظهورها على المسرح في تلك الليلة. ^{[ 35 ]} كانت آدامز رئيسة قسم الدراما في كلية ستيفنز بولاية ميسوري من عام 1937 إلى عام 1949، واشتهرت بكونها معلمة تمثيل ملهمة. ^{[ 13 ] [ 36 ]}

بعد تقاعدها، تلقت آدامز عروضًا لأدوار سينمائية بين الحين والآخر. وكانت أقرب فرصة لها للقبول عام 1938، عندما أقنعها المنتج ديفيد أو. سيلزنيك بإجراء اختبار أداء (مع جانيت جاينور ، التي لعبت لاحقًا دور البطولة النسائية) لدور الآنسة فورتشن في فيلم " الشباب في القلب" . وبعد فشل المفاوضات، لعبت ميني دوبري الدور . وقد حُفظ اختبار الأداء الذي استمر 12 دقيقة في متحف جورج إيستمان هاوس عام 2004. ^{[ 37 ]}

توفيت عن عمر يناهز الثمانين عاماً في منزلها الصيفي، كادام هيل، في تانرزفيل ، نيويورك، ودُفنت في مقبرة راهبات سيناكيل ، ليك رونكونكوما، نيويورك . ^{[ 38 ]} ودُفنت لويز بوينتون بجانبها. ^{[ 39 ]}

استندت شخصية إليز ماكينا في رواية ريتشارد ماثيسون عام 1975 بعنوان "Bid Time Return" وفي فيلمها المقتبس عام 1980 بعنوان " Somewhere in Time " (الذي لعبت دورها جين سيمور )، إلى شخصية آدامز. ^{[ 40 ]}

• أرموند فيلدز (2004). مود آدامز: أيقونة المسرح الأمريكي، 1872-1953 . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-1927-2.
• هاربين، بيلي جيه؛ مارا، كيم؛ شانكي، روبرت أ.، محرران. (2005). الإرث المسرحي للمثليين والمثليات: قاموس سير ذاتية لشخصيات بارزة في تاريخ المسرح الأمريكي في حقبة ما قبل ستونوول . مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 9780472068586.
• ماركوسون، إسحاق فريدريك ؛ فروهمان، دانيال (1916). تشارلز فروهمان: المدير والرجل . جون لين، ذا بودلي هيد.
• روبنز، فيليس. مود آدامز: صورة حميمة (1956)

• روبنز، فيليس. الشابة مود آدامز (1959)
• ستيرن، كيث (2009). "مود آدامز". المثليون في التاريخ . دالاس، تكساس: دار بنبيلا للنشر. ISBN 978-1-933771-87-8.
• جاكسون، فيكي. "مود آدامز" في جين جاينز، ورادا فاتسال، ومونيكا دال أستا (محررون) مشروع رائدات السينما النسائية ، نيويورك، نيويورك: مكتبات جامعة كولومبيا (2016)

• مود آدامز في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• مود آدامز على موقع IMDb
• "صور متعلقة بمود آدامز" . معرض الصور الرقمي لمكتبة نيويورك العامة .محفوظة لدى قسم مسرح بيلي روز، مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية
• مجموعة مود آدامز، 1879-1956 ، محفوظة لدى قسم مسرح بيلي روز، مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية
• مود آدامز على موقع Find a Grave
• نبذة عن مود آدامز وقائمة سيرتها الذاتية
• أوراق مود آدامز ، قسم المخطوطات، مكتبة الكونغرس، واشنطن العاصمة
• مود آدامز في كتاب "بطلات المسرح الحديث" لفورست إيزارد، حوالي عام 1915
• مود آدامز في مهرجان "أيام أفضل 2020"، الشخصيات الرئيسية ، 2017.
• نصوص على ويكي مصدر:
  • " آدامز، مود كيسكادن ". الموسوعة الدولية الجديدة . 1905.
  • " آدامز، مود ". قاموس السير الذاتية لأمريكا . المجلد  1. 1906. ص  51.
  • " آدامز، مود كيسكادن ". الموسوعة الأمريكية . 1920.
  • " آدامز، مود كيسكادن ". موسوعة كولير الجديدة . 1921.