ميل باول

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

ميل باول (وُلد باسم ميلفين إبستين ) (12 فبراير 1923 - 24 أبريل 1998) كان ملحنًا أمريكيًا حائزًا على جائزة بوليتزر ، والعميد المؤسس لقسم الموسيقى في معهد كاليفورنيا للفنون . [ 1 ] عمل مُعلمًا للموسيقى لأكثر من 40 عامًا، بدءًا من كلية مانس للموسيقى وكلية كوينز ، ثم جامعة ييل ، وأخيرًا في معهد كاليفورنيا للفنون . في بداياته المهنية، عمل عازف بيانو جاز . من بين مؤلفاته الكلاسيكية لفرق البيغ باند: "مهمة إلى موسكو"، و"عودة صديقي"، و"كلارينا"، و"الإيرل"، و"حمام الفقاعات".

وقت مبكر من الحياة

وُلد ميل باول، واسمه الأصلي ميلفين د. إبستين، في 12 فبراير 1923 في حي برونكس بمدينة نيويورك، [ 1 ] وهو الابن الثاني من بين ثلاثة أبناء لوالديه اليهوديين الروسيين ميلتون إبستين وميلدريد (مولي) مارك إبستين. [ 2 ] بدأ العزف على البيانو في سن الرابعة، وتلقى دروسًا من عدة عازفين، من بينهم ناديا رايزنبرغ . [ 1 ] كان باول من أشدّ مشجعي البيسبول، وكان منزله يقع على مرمى البصر من ملعب يانكي . إلا أن إصابة في يده أثناء لعبه البيسبول في صغره أقنعته بمتابعة الموسيقى بدلًا من الرياضة كمهنة. [ 3 ] حلم باول بأن يصبح عازف بيانو حفلات حتى اصطحبه شقيقه الأكبر لمشاهدة عازف البيانو الجاز تيدي ويلسون ، [ 1 ] ثم لاحقًا إلى حفل موسيقي لبيني غودمان . في مقابلة أجرتها معه مجلة نيويوركر عام 1987 ، قال باول: "لم أسمع قط موسيقى بهذه الروعة"، مما دفعه إلى التحول من عزف البيانو الكلاسيكي إلى عزف بيانو الجاز. [ 3 ] في سن الرابعة عشرة، كان باول يعزف موسيقى الجاز احترافياً في أنحاء مدينة نيويورك. [ 1 ] في وقت مبكر من عام 1939، كان يعمل مع بوبي هاكيت ، وجورج برونيز ، وزوتي سينغلتون ، بالإضافة إلى كتابة التوزيعات الموسيقية لإيرل هاينز . [ 3 ] غيّر اسمه الأخير من إبستين إلى باول في عام 1941 قبل انضمامه بفترة وجيزة إلى فرقة بيني غودمان. [ 4 ]

حياة مهنية

باول وزوجته الممثلة مارثا سكوت في المنزل عام 1947. جائزة مُنحت لباول من مجلة داون بيت موضوعة على الطاولة.

كان أسلوب باول متجذرًا في أسلوب السترايد ، الذي كان السلف المباشر لعزف البيانو السوينغ. ولعلّ أشهر أعماله في تلك الفترة مقطوعة " ذا إيرل " التي ألفها خلال فترة عمله مع غودمان. سُجّلت هذه الأغنية، المُهداة إلى إيرل "فاذر" هاينز ، أحد أبطال باول في العزف على البيانو، بدون طبول. [ 3 ] بعد عامين تقريبًا مع غودمان، عزف باول لفترة وجيزة مع فرقة راديو سي بي إس بقيادة المخرج ريموند سكوت . [ 3 ] خلال الحرب العالمية الثانية، جُنّد باول في الجيش الأمريكي، لكنه خاض معاركه من على كرسي البيانو، بعد أن تمّ تعيينه في فرقة سلاح الجو التابعة للجيش بقيادة غلين ميلر من عام 1943 إلى عام 1945.

مع اقتراب نهاية الحرب، تمركز باول في باريس، حيث عزف مع جانغو راينهارت ، ثم عاد لفترة وجيزة إلى فرقة غودمان بعد تسريحه من الخدمة العسكرية. في منتصف إلى أواخر الأربعينيات، انتقل باول إلى هوليوود واتجه إلى تأليف الموسيقى للأفلام والرسوم المتحركة، مثل سلسلة توم وجيري القصيرة. [ 1 ] وقد مثّل دوره الحقيقي في فيلم "مولد أغنية" (1948)، وظهر إلى جانب العديد من عازفي الجاز المشهورين، بمن فيهم لويس أرمسترونغ ، وتومي دورسي ، وبيني غودمان . وخلال فترة إقامته في هوليوود، التقى بالممثلة مارثا سكوت وتزوجها .

بعد ذلك بوقت قصير، أُصيب باول بضمور عضلي . واعتمد على كرسي متحرك لفترة من الزمن، ثم أصبح يمشي بمساعدة عكاز. أنهى المرض فعليًا قدرته على العمل كموسيقي متجول مع غودمان أو فرق موسيقية أخرى، [ 5 ] مما دفعه إلى تكريس نفسه للتأليف الموسيقي بدلًا من الأداء. في عام 1948، التحق بمدرسة ييل للموسيقى ، حيث درس على يد الملحن والمنظر الموسيقي الألماني بول هيندميث، وحصل على درجة البكالوريوس في الموسيقى عام 1952. [ 5 ] في عام 1954، سجل ألبوم الجاز "ثيغاميجيج" ، والذي تضمن مقطوعة موسيقية للبيانو والبوق والطبول اختارها آرت كلوكي لفيلمه القصير "غومباسيا" بتقنية الرسوم المتحركة الصلصالية عام 1955. وفي عام 1954 أيضًا، ظهر مع بيني غودمان في نيويورك في شارع باسين لمدة ثلاثة أسابيع. [ 6 ]

تغيير الأنماط والمسارات المهنية

في البداية، التزم باول بالأساليب الكلاسيكية الجديدة في التأليف الموسيقي، ثم اتجه بشكل متزايد إلى استكشاف اللا نغمية ، أو الموسيقى "غير النغمية" كما كان يسميها، [ 3 ] بالإضافة إلى الأسلوب التسلسلي الذي نادى به الملحن النمساوي أرنولد شوينبيرغ . [ 1 ] بعد حصوله على شهادته، انطلق باول في مسيرة مهنية كمعلم موسيقى، أولاً في كلية مانس للموسيقى وكلية كوينز في مسقط رأسه مدينة نيويورك، [ 1 ] ثم عاد إلى جامعة ييل عام 1958، خلفًا لهيندميث في رئاسة قسم التأليف الموسيقي ومديرًا لأحد أوائل استوديوهات الموسيقى الإلكترونية في البلاد . [ 5 ] ألف باول العديد من المقطوعات الإلكترونية في ستينيات القرن العشرين، عُزف بعضها في السيرك الكهربائي في قرية إيست في نيويورك ، [ 1 ] وهو مكان شهد أيضًا عروضًا لفرق موسيقى الروك الرائدة مثل فرقة فيلفيت أندرغراوند وفرقة غريتفول ديد . لكن باول لم يتخلَّ تمامًا عن موسيقى الجاز. أثناء تدريسه في الخمسينيات من القرن العشرين، عزف أيضًا على البيانو وسجل موسيقى مع بيني غودمان مرة أخرى، بالإضافة إلى تسجيله موسيقى بمفرده. [ 3 ]

ألف باول موسيقى للأوركسترا والجوقة والغناء والفرقة الموسيقية الصغيرة طوال ستينيات وسبعينيات وثمانينيات القرن العشرين. [ 1 ] في عام 1969، عاد إلى كاليفورنيا ليتولى منصب العميد المؤسس لكلية الموسيقى في معهد كاليفورنيا للفنون في فالنسيا . بعد أن شغل منصب رئيس المعهد من عام 1972 إلى عام 1976، عُيّن أستاذًا للموسيقى يحمل اسم روي أو. ديزني ، ودرّس في المعهد حتى قبيل وفاته. [ 5 ] من بين طلابه البارزين الملحنان آن ميليكان وأنتوني براندت . انظر: قائمة طلاب الموسيقى حسب المعلم: من N إلى Q# ميل باول .

السنوات اللاحقة

في عام ١٩٨٧، انضم باول إلى موسيقيين آخرين في مهرجان جاز على متن السفينة السياحية إس إس نورواي ، حيث عزف إلى جانب بيني كارتر ، وهوارد ألدن ، وميلت هينتون ، ولوي بيلسون، وغيرهم. [ ٣ ] وقد تم توثيق إحدى حفلاته على قرص مضغوط بعنوان " عودة ميل باول" (تسجيلات كييروسكورو). يتضمن التسجيل ٢٠ دقيقة يتحدث فيها باول عن حياته وأسباب تركه لموسيقى الجاز. في مقابلة مع ويتني بالييت ، ناقد موسيقى الجاز في مجلة نيويوركر ، قال باول: "قررتُ أن أُعيد النظر في قراري بترك موسيقى الجاز عند تقاعدي، مستعينًا بأفكار فرويد ويونغ. في الوقت الحالي، أظن أن السبب هو أنني فعلتُ ما شعرتُ أنه واجبٌ عليّ فعله في عالم الجاز. قررتُ أنها لا تُثير اهتمامي الموسيقي العميق. وقررتُ أنها موسيقى الشباب، بل موسيقى السود. إضافةً إلى ذلك، أثّر عليّ التكرار المُملّ للمواد الموسيقية في فرقة غودمان، حيث كانوا يعزفون نفس الألحان يومًا بعد يوم وليلة بعد ليلة. هذا التكرار كان يُقضي على العفوية، التي هي جوهر موسيقى الجاز والتي تُغذي الروح مدى الحياة." [ 3 ]

جائزة بوليتزر

في عام ١٩٩٠، نال باول أرفع إنجازاته المهنية، جائزة بوليتزر للموسيقى ، عن عمله "مكررات: كونشيرتو لبيانوين وأوركسترا" . [ ٧ ] وفي مقابلة مع صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، أعرب باول عن دهشته البالغة قائلاً: "وجودي هنا على الساحل، بعيدًا عن المؤسسة الشرقية التي ترتبط بها جائزة بوليتزر، جعلني مرشحًا بعيد المنال. لم أتوقع ذلك أبدًا". [ ٥ ] وفي مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز ، روى باول قصة إلهامه لعمل "مكررات" من خلال خدمته في الحرب العالمية الثانية، وقصة سمعها في باريس عن بحث كلود ديبوسي عن الموسيقى المثالية. وأوضح باول أن هذا كان هدفه من "مكررات" . استغرق العمل، الذي كُلِّف به عام ١٩٨٧ لأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية من قِبَل راعية الموسيقى بيتي فريمان ، أكثر من عامين لإنجازه. وقد ازداد الأمر صعوبة عندما بدأ ضمور العضلات الذي كان يصيب ساقيه فقط في السابق، يؤثر على ذراعيه وبالتالي على قدرته على العزف على البيانو. [ 8 ]

إلى جانب جائزة بوليتزر، تشمل جوائز وتكريمات باول ميدالية الفنون الإبداعية من جامعة برانديز ، وزمالة غوغنهايم ، وعضوية فخرية مدى الحياة في معهد أرنولد شوينبيرغ، وتكليف من مؤسسة كوسيفيتسكي للموسيقى لمكتبة الكونغرس ، ومنحة من المعهد الوطني للفنون والآداب. [ 5 ]

موت

موقع دفن ميل باول وزوجته مارثا سكوت في جيمسبورت، ميسوري

توفي باول في منزله في شيرمان أوكس، كاليفورنيا ، في 24 أبريل 1998، إثر إصابته بسرطان الكبد. [ 1 ] كان يبلغ من العمر 75 عامًا. [ 5 ] وترك باول وراءه زوجته، الممثلة مارثا سكوت ، وابنتين، وابنًا بالتبني. [ 1 ] ودُفن في مقبرة الماسونية في مسقط رأس زوجته، جيمسبورت، ميسوري .

يقتبس

  • عن أيامه في موسيقى البيغ باند/السوينغ: "لقد مضى وقت طويل جدًا، لدرجة أنه ينبغي التذرع بقانون التقادم. عزفت مع بيني غودمان لمدة عامين، وأنا أؤلف الموسيقى منذ أربعين عامًا. في ذلك الوقت، كانت موسيقى السوينغ، وموسيقى البيغ باند، وبيني غودمان تحديدًا، تحظى بشعبية جارفة لدرجة أن من خصصوا لها وقتًا في حياتهم لم ينسوها أبدًا. لذا أتلقى اتصالات من أشخاص يعيشون في نوع من التشويش الزمني، يسألونني عن تلك الفترة من حياتي كما لو كانت حاضري. لكنني انتقلت إلى أمور أخرى." [ 8 ]
  • "إن عمل الموسيقي هو البنية... ولذلك ينجذب الموسيقي إلى علم البنية العميق. وبالنظر عن كثب إلى الموسيقى نفسها، فمن المرجح أن يسأل: "ما الذي يتغير؟ متى؟ وبأي قدر؟"... إنه... قادر على الشعور بالراحة حيث يعرض علماء المنطق تقنيات "عزل البنية ذات الصلة". [ 9 ]
  • صحيح أن الموسيقى التي أقدمها، إلى جانب ميلتون بابيت وإليوت كارتر وغيرهما، لم تحظَ بشعبية كبيرة قط. لكن هذا كان حال ما يُسمى بالموسيقى الصعبة في القرون السابقة أيضًا. ويجب أن أقول إنني لاحظت، مع تمسكنا بموقفنا، تراجعًا في ردود الفعل. فهناك الآن من بدأوا يجدون جمالًا معبرًا في موسيقى رُفضت في البداية رفضًا قاطعًا. [ 1 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 "ميل باول، مؤلف موسيقى لا نغمي حائز على جائزة بوليتزر، يتوفى عن عمر يناهز 75 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . 27 أبريل 1998. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2012 .
  2. ↑ بالييت، ويتني (2005). الموسيقيون الأمريكيون الثاني: واحد وسبعون صورة في موسيقى الجاز ، ص 174-182. مطبعة جامعة ميسيسيبي.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "ميل باول - شخصية موسيقية متعددة الأوجه" . Jazzhouse.org. 1998. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2012 .
  4. ↑ يانو، سكوت (2000). سوينغ ، ص 211. سان فرانسيسكو: كتب ميلر فريمان.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 "ميل باول؛ ملحن حائز على جائزة بوليتزر" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 25 أبريل 1998. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2012 .
  6. ↑ "بيني في شارع باسين". كاش بوكس ، 7 أغسطس 1954، 21.
  7. ↑ جوائز بوليتزر لعام 1990 ، Pulitzer.org
  8. 1 2 "رحلة ميل باول الموسيقية نحو جائزة بوليتزر" . صحيفة نيويورك تايمز . 24 أبريل 1990. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2012 .
  9. ↑ ميل باول، "ملاحظة حول الصرامة"، وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، ربيع 1963، (برينستون، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1963)، ص 121-122.