ميرزبوف

وُلد ماسامي أكيتا (秋田 昌美، أكيتا ماسامي ) في طوكيو ، اليابان، في 19 ديسمبر 1956. استمع في شبابه إلى موسيقى السايكدليك ، والروك التقدمي ، ولاحقًا موسيقى الجاز الحر ، وكلها أثرت في موسيقاه الصاخبة. ^{[ 8 ]} في عام 1972، أصبح عازف الطبول في فرق موسيقية مدرسية مختلفة، ^{[ 9 ]} لكنه تركها بسبب كون الأعضاء الآخرين " مهووسين بموسيقى زابا، مدمنين على تدخين الحشيش ". ^{[ 10 ]} في ذلك الوقت، بدأ هو وصديقه في المدرسة، كيوشي ميزوتاني، بالعزف في جلسات استوديو مرتجلة وصفها بأنها " جلسات ارتجال طويلة على غرار آش را تمبل أو كان، لكن لم يكن لدينا أي ذوق موسيقي سيكيدلي". ^{[ 10 ]} بالإضافة إلى ذلك، أشار أكيتا في عام 2013 إلى ألبوم لو ريد الاستوديو " ميتال ماشين ميوزيك" الصادر عام 1975 كمصدر إلهام رئيسي، حيث اعتبره "أحد الألبومات الملهمة التي دفعتني إلى تأليف الموسيقى باستخدام الضوضاء والأصوات الصادرة فقط من مصادر غير الآلات الموسيقية". ^{[ 11 ] [ 12 ]}

التحق لاحقًا بجامعة تاماغاوا لدراسة الفنون الجميلة ، حيث تخصص في الرسم ونظرية الفن . ^{[ 1 ]} وخلال دراسته الجامعية، أبدى اهتمامًا بأفكار الدادا والسريالية ، كما درس رقصة البوتو . ^{[ 10 ]} في تاماغاوا، تعرف على أعمال كورت شويترز الفنية ، أو فن صناعة الأشياء من النفايات، بما في ذلك مشروع شويترز " ميرزباو " (بمعنى مبنى ميرز ، النطق الألماني: [ ˈmɛʁtsˌbaʊ̯ ] )، وهو مصدر اسم "ميرزباو". ^{[ 13 ]}

يُعرف بأنه نباتيٌّ يتجنّب اللحوم والبيض (باستثناء بيض الدجاج الذي يربّيه بنفسه) ومنتجات الألبان ^{[ 14 ]} والمنتجات الجلدية. ^{[ 15 ]} وهو ملتزمٌ التزامًا صارمًا بالامتناع عن الكحول والتبغ. ^{[ 16 ]} وهو مُحبٌّ شغوفٌ للطيور، ويربي العديد منها في منزله، ويُدرج كلمة "باريكن" في عناوين أعماله، ويُضمّن منشوراتٍ مناهضةً لسلسلة مطاعم كنتاكي في أعماله. وهو يدعم بنشاطٍ منظمات حقوق الحيوان مثل منظمة بيتا، ويُعارض صيد الحيتان والدلافين. ^{[ 17 ]}

بعد إتمام دراسته الجامعية، عمل أكيتا ككاتب ومحرر مستقل في العديد من المجلات اليابانية. وكتب بشكل متكرر عن مواضيع متنوعة تتعلق بالجنس (بما في ذلك المواد الإباحية ، والممارسات السادية والمازوخية ، والعبودية اليابانية )، والثقافة السرية والمتطرفة (بما في ذلك الموسيقى والفنون)، والهندسة المعمارية، وحقوق الحيوان. ولم تُنشر أي من كتاباته باللغة الإنجليزية.

• الجناس الناقص للانحراف (倒錯 の ア ナ グ ラ ム 周縁的 ポ ル ノ グ ラ フ ィ ー の 劇場، Tōsaku no anaguramu: Shūenteki porunogurafī no gekijō ) (1988)
• ^{طريقة الهيترودوكسا [ 18 ]} (異形のマニエリスム「邪」の民俗, Ikei no manierisumu: "Ja" no minzoku ) (1989)
• أزياء الوثن (フェティッシュ・ファッション 変貌するエロスと快楽身体, Fetisshu fasshon: Henbō suru eros to kairaku shintai ) (1990)
• ^{رمز ميلاد الجنس [ 18 ]} (セックス・シンボルの誕生, Sekkusu shinboru no tanjō ) (1991)
• حرب الضوضاء (ノイズ・ウォー ノイズ・ミュージックとその展開, Noizu wō: Noizu myūjikku to sono Tenkai ) (1992)
• اللعب الجسدي الطرفي (快楽身体の未来形، Kairaku shintai no miraikei ) (1993)
• بودي إكزوتيكا (ボディ・エキゾチカ, بودي إكيزوتشيكا ) (1993)
• ثقافة الحثالة (スカム・カルチャー, سوكامو كاروتشا ) (1994)
• الحياة الجنسية الحديثة الغريبة (性の猟奇モダン 日本変態研究往来، Sei no ryōki modan : Nihon hentai kenkyū ōrai ) (1994)
• إمبراطورية عارية (裸体の帝国(ヌード・ワールド Vol.1 ヌーディズムの歴史 1) ، Ratai no teikoku (Nūdo wārudo vol. 1: nūdizumu no rekishi 1) ) (1995)
• نيهون كينباكو شاشينشي (日本緊縛写真史) (1996)
• الشرج الباروك (ア ナ ル ・ バ ロ ッ ク، أنارو باروكو ) (1997)
• خمر الشبقية (ヴ ィン テ ー ジ・ エ ロチ カ، Vintēji erochika ) (1998)
• نيونكو: سيغاكو كوتن يوري (女陰考 性学古典より) (1999)
• عبادة عارية غريبة (ス ト レ ン ジ ・ ヌ ー ド ・ カ ル ト 不思議 の 裸体天国 (ヌ ド ・ ワ ル ド Vol.2) ، Sutorenji nūdo كاروتو: Fushigi no Ratai Tengoku (Nūdo) واردو المجلد.2) ) (1999)
• موقف الحب (ラブ・ポジション، رابو بوجيشون ) (2000)
• حياة خالية من القسوة (わたしの菜食生活، Watashi no saishoku seikatsu ) (2005)

بدأ مشروع Merzbow كثنائي مؤلف من ماسامي أكيتا وكيوشي ميزوتاني، اللذين التقيا أكيتا في المرحلة الإعدادية. ^{[ 19 ]} بدأ أكيتا بإصدار تسجيلات موسيقى الضوضاء على أشرطة كاسيت من خلال شركته الخاصة ، Lowest Music & Arts، التي تأسست بهدف تبادل أشرطة الكاسيت مع فنانين آخرين من موسيقى الأندرجراوند. كان أول تسجيل له بعنوان Metal Acoustic Music . وشملت إصداراته المبكرة الأخرى Remblandt Assemblage و Solonoise 1. [ ^{20 ] تألفت} سلسلة The Collection من عشرة أشرطة كاسيت، سُجلت الخمسة الأولى منها في استوديو لصالح شركة تسجيلات مستقلة تُدعى Ylem، والتي أُغلقت قبل إصدارها. لذلك، أصدرها أكيتا بنفسه، وسجل خمسة أشرطة أخرى في منزله. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

تخلّيتُ عن مسيرتي الموسيقية السابقة تماماً. لم يعد هناك حاجة لمفاهيم مثل "المسيرة المهنية" و"المهارة". توقفتُ عن العزف وبدأتُ البحث عن بديل.

تضمنت الأساليب المبكرة ما أسماه أكيتا "الفعل المادي"، والذي كان يُصنع عن طريق إصدار أصوات خافتة باستخدام أدوات منزلية، تُسجل باستخدام ميكروفون قريب أو عن طريق فرك الميكروفون مباشرةً على الأشياء ورفع مستوى التسجيل. ^{[ 10 ] [ 19 ]} استُخدمت هذه الطريقة في عملي "الفعل المادي لميكروفونين" و "الفعل المادي 2 NAM" . أدى ذلك إلى تقنية أطلق عليها اسم "الإيقاع البيئي"، حيث تم إصدار أصوات آلية باستخدام أشياء غير آلية مثل الطرق على الأرض، أو موقد الغاز، أو زنبرك مصباح الطاولة لأصوات الإيقاع. بالإضافة إلى استخدام قوس الكمان على أشياء مثل علب الكاسيت البلاستيكية أو البطاقات، والأربطة المطاطية كصوت جيتار، والنفخ في أنبوب ورق التواليت كأصوات أبواق، وخدش المعدن كأصوات كهربائية، وما إلى ذلك. في ذلك الوقت، صنع أكيتا أيضًا آلة موسيقية منزلية الصنع تتكون من علبة معدنية موصولة بأسلاك بيانو وأوتار جيتار وزنابق. كان يتم العزف عليها عن طريق العزف بالقوس أو وضع أشياء بداخلها وهزها. يمكن سماع ذلك في ألبومات مثل Crocidura Dsi Nezumi و Ecobondage و Storage . ^{[ 10 ] [ 24 ]}

من بين الإصدارات المبكرة، مثل مجموعة "بورنويز/1 كجم" ، ابتكر ميرزبوف أعمالًا فنية باستخدام نسخ مصورة من صور مجمعة من مانغا ومجلات إباحية عثر عليها في صناديق القمامة في مترو أنفاق طوكيو. وقد أوضح أكيتا ذلك بأنه محاولة "لخلق نفس الشعور الذي كان ينتاب زبائن الأفلام الإباحية السريين لدى الأشخاص الذين اشتروا أشرطتي في أوائل الثمانينيات". ^{[ 25 ]}

تأسست شركة ZSF Produkt (تُنطق زوسوفو ، وهي كلمة يابانية قديمة تعني "مغناطيسي") ^{[ 23 ]} عام 1984 لإصدار موسيقى لفنانين مشابهين ضمن الحركة الصناعية، لكنها أصبحت فيما بعد الشركة الخلف لشركة Lowest Music & Arts. ^{[ 26 ]} سُجِّلت العديد من أعمال ميرزبوف في استوديو ZSF Produkt، وهو الاستوديو المنزلي لماسامي أكيتا. ^{[ 27 ]}

خلال هذه الحقبة، حظي ميرزبوف بشهرة واسعة وبدأ بتسجيل أعماله مع العديد من شركات الإنتاج العالمية. ^{[ 28 ]} وكان ألبوم "باتزتوتاي مع ميموريال جادجيتس" أول ألبوم كامل له يُصدر خارج اليابان.

كانت أولى عروض ميرزبوف خارج اليابان في مهرجان "جاز أون آمور" في مارس 1988 في خاباروفسك ، الاتحاد السوفيتي. دُعي ميرزبوف برفقة مؤلف الموسيقى الإلكترونية كازو أوهارا. ويبدو أن البعض ظنّ خطأً أن ميرزبوف فرقة تستخدم معدات متطورة. ^{[ 9 ] [ 29 ]} كان العرض الأول على طريقة ميرزبوف المعهودة، لكنه توقف بسبب الضوضاء العالية. ^{[ 30 ] [ 9 ] [ 29 ]} في عرض اليوم التالي، طُلب من الثنائي تقديم عرض "أكثر موسيقيّة". ^{[ 30 ]} وشارك فيه أكيتا على الطبول وميزوتاني على البيانو والغيتار. ^{[ 9 ] [ 29 ]} بعد ذلك، أصبحت الجولات الفنية نشاطًا مهمًا لميرزبوف، لا سيما لما أتاحته من فرص للتواصل مع الفنانين وشركات الإنتاج. ^{[ 9 ]} قام ميرزبوف بجولة في أوروبا عام 1989 وفي الولايات المتحدة عام 1990. ^{[ 31 ]} غادر كيوشي ميزوتاني فرقة ميرزبوف بعد الجولة الأوروبية عام 1989 ويواصل مسيرته الفردية.

خلال جولة أوروبية في سبتمبر/أكتوبر 1989، لم يتمكن ميرزبوف من اصطحاب سوى معدات بسيطة محمولة؛ مما أدى إلى أسلوب الضوضاء الصاخبة الذي اشتهر به في التسعينيات. كان ألبوم "كلاود كوك أو أو غراند " (1990) أول مثال على هذا الأسلوب الجديد، وأول تسجيل رقمي لميرزبوف (على شريط DAT )، وأول تسجيل يُنتج لصيغة القرص المضغوط . كما يتضمن مواد حية سُجلت خلال الجولة. ^{[ 32 ]}

لكن عندما بدأتُ العزف الحيّ في أواخر الثمانينيات، لم أكن أُفضّل استخدام الأشرطة على المسرح. كنتُ أُفضّل استخدام الآلات الإلكترونية الحية فقط. لذا، تحوّلت أعمالي في الاستوديو إلى أسلوب تأليف موسيقي أقرب إلى العزف الحيّ. ما زلتُ أستخدم الكثير من الأشرطة في أعمالي الاستوديو، لكن الفرق يكمن في طريقة تعاملي مع الأشرطة والآلات. سابقًا، كنتُ أستخدم الأشرطة كتقنية للتكرار الصوتي. أما الآن، فأستخدم الأشرطة كصوت متداخل، دون أي تشويش. وجدتُ هذا الأسلوب في ألبوم Cloud Cock OO Grand .

ابتداءً من منتصف التسعينيات، بدأ ميرزبوف يتأثر بموسيقى ديث ميتال وجريندكور . ^{[ 33 ]} سُجّلت معظم أعماله في تلك الفترة بمستويات صوت عالية للغاية، وبعضها خضع لعملية ماسترينغ بمستويات تتجاوز بكثير المستوى القياسي ( مثل ألبومي Noisembryo و Pulse Demon ). ^{[ 34 ]} في عام 1994، اقتنى أكيتا جهاز توليف موسيقي EMS عتيق . ومنذ عام 1996، وُضعت خطط لإصدار مجموعة أسطوانات مدمجة تضم 10 (أو ربما 12) أسطوانة من إنتاج شركة Extreme Records . ^{[ 35 ]} في عام 2000، أصدرت Extreme Records مجموعة Merzbox ، وهي عبارة عن خمسين أسطوانة مدمجة من تسجيلات ميرزبوف، عشرون منها لم تُصدر سابقًا.

خلال معظم فترة التسعينيات، كانت فرقة Merzbow تتألف من ثلاثة أعضاء: ريكو أ. على الآلات الإلكترونية، وتيتسو ساكايبارا (المعروف أيضًا باسم بارا) على الغناء والرقص. كما عزف ماسامي أكيتا على الطبول أحيانًا مع فرقة Hijokaidan خلال أوائل ومنتصف التسعينيات.

في أوائل التسعينيات، قام ماسامي أكيتا بتأليف الموسيقى التصويرية للعديد من مقاطع فيديو كينباكو بواسطة Fuji Planning (不二企画، Fuji Kikaku ) ومقاطع فيديو ذات طابع سيبوكو من خلال علامتهم الفرعية Right Brain. ^{[ 33 ]} قام أكيتا أيضًا بإخراج الجنة المفقودة (失楽園 乗馬服女腹切り، Shitsurakuen: Jōbafuku onna harakiri ) لـ Right Brain. تم تضمين بعض هذه الموسيقى في ^موسيقى أداء عبودية وموسيقى أداء عبودية 2 ^، بالاشتراك مع Right Brain Audile ^. سيستخدم المخرج إيان كيرخوف مسار Merzbow لفيلمه عام 1992 La séquence des barres parallèles ، وقام أكيتا بتأليف الموسيقى الأصلية لفيلم كيرهوف عام 1994 الرجل الميت 2: عودة الرجل الميت . ^{[ 33 ]} أخرج كيركوف الفيلم الوثائقي " ^ما وراء العنف المفرط: استماع مزعج لمرزبوف" عام 1998. ^{[ 37 ]} كما ألّف أكيتا موسيقى فيلمي ^" أسفالتو" (1998) ^و " راوت ماستر" (2000) لإيلبو بوهيولا . ^{[ 39 ] [ 40 ]}

منذ عام ١٩٩٩، يستخدم أكيتا أجهزة الكمبيوتر في تسجيلاته، بعد أن اقتنى جهاز ماكنتوش للعمل على تصميم غلاف ألبوم Merzbox . في ذلك الوقت أيضًا، بدأ يُطلق على استوديو منزله اسم "غرفة نوم، طوكيو". في عروضه الحية، كان أكيتا يُنتج موسيقى الضوضاء باستخدام جهازي كمبيوتر محمول أو مزيج من كمبيوتر محمول وأجهزة توليف صوتية تناظرية/دواسات غيتار. خلال هذه الفترة، انفصلت ريكو أ. وبارا عن فرقة Merzbow، بينما تُمارس ريكو أزوما الآن مسيرتها الفنية منفردة. منذ عام ٢٠٠١، بدأ يُنسب الفضل إلى جيني أكيتا (اسمها قبل الزواج كاواباتا) في تصميم أغلفة إصدارات مختلفة.

بدأ أكيتا منذ عام ٢٠٠١ باستخدام عينات من أصوات الحيوانات في إصداراته المختلفة، بدءًا من ألبوم "Frog" . وفي عام ٢٠٠٢ تقريبًا، أصبح أكيتا نباتيًا . وصرح لاحقًا بما يلي:

بدأتُ بتربية أربع دجاجات قزمة ، وهي دجاجات زينة صغيرة. ومن خلال هذه التجربة، بدأتُ أشعر بالاهتمام والحرص تجاه الدجاج وجميع حيوانات المزرعة التي كنتُ أتناولها دون تفكير. لذا بدأتُ بقراءة الكتب والبحث على الإنترنت عن حقوق الحيوان ، مما أثار وعيي بالظلم الذي يرتكبه المجتمع البشري.

خلال هذه الفترة، أصبح أكيتا أيضًا من مؤيدي منظمة بيتا ، وهو ما ينعكس في إصداراته ذات الطابع الحيواني. ^{[ 42 ]} ومن الأمثلة على ذلك ألبوما مينازو، الجزء الأول والثاني ، المُهداة إلى فقمة الفيل التي كان يزورها كثيرًا في حديقة الحيوان، وألبوم البحر الدامي ، وهو احتجاج على صيد الحيتان الياباني . ^{[ 43 ] [ 44 ]} كما أنتج العديد من الأعمال التي تتمحور حول تسجيلات لدجاجاته الأليفة (ولا سيما ألبومي المغناطيسية الحيوانية والكركم ). ^{[ 45 ]}

في عام ٢٠٠٢ أيضًا، أصدر أكيتا ألبوم Merzbeat ، الذي اعتُبر خروجًا ملحوظًا عن أسلوبه التجريدي المعهود لاحتوائه على مقطوعات موسيقية إيقاعية. وقد أثار هذا بعض الجدل بين المعجبين، ^{[ ٤٦ ]} على الرغم من أن بعض النقاد أشاروا إلى تشابهه الكبير مع ألبوم Aqua Necromancer (١٩٩٨)، الذي يتضمن عينات من إيقاعات موسيقى الروك التقدمية . ^{[ ٤٧ ] [ ٤٨ ]} وسار ألبوما Merzbird (٢٠٠٤) و Merzbuddha (٢٠٠٥) على نفس النهج، حيث جمعا بين الإيقاعات المُسجلة والضوضاء الصاخبة المميزة لـ Merzbow.

ابتداءً من منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، بدأ ماسامي أكيتا بإعادة استخدام موسيقى "الخردة المعدنية" ودواسات المؤثرات الصوتية في معداته. وفي عام ٢٠٠٨، أعاد أكيتا استخدام طقم الطبول ، أول آلة موسيقية له. ^{[ ٤٩ ]} ويمكن سماع ذلك في سلسلة " ١٣ طائرًا يابانيًا ". في ذلك الوقت، غيّر اسم استوديو التسجيل المنزلي الخاص به إلى "مونيميهاوس". وبحلول أوائل العقد الثاني من الألفية الثانية، كان يستخدم عددًا كبيرًا من الدواسات والمذبذبات ومولدات النغمات، واقتصر استخدامه على جهاز كمبيوتر محمول واحد يعمل عليه برنامج توليف حبيبي . ^{[ ٤٩ ]} وفي عام ٢٠١٤، قام بجولة فنية دون استخدام جهاز كمبيوتر محمول.

بدأت شركة Merzbow، ابتداءً من نوفمبر 2009، بإصدار مواد أرشيفية من ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، شملت إعادة إصدارات ومواد لم تُنشر سابقًا، وقد صدر بعضها على أشرطة كاسيت . أعادت شركة Blossoming Noise إصدار أشرطة الكاسيت من ثمانينيات القرن الماضي، وهي : E-Study ، وCollection 004 ، و Collection 005 ، و Normal Music ، و Flesh Metal Orgasm . كما أعادت شركة Urashima إصدار شريط Kibbutz على أسطوانات فينيل. وتضمنت أشرطة الكاسيت الأخرى مواد لم تُنشر سابقًا، منها: Untitled Nov 1989 ، و 9888A ، و April 1992 ، و Variations for Electric Fan . وشهدت الفترة من 2010 إلى 2013 إصدار العديد من مجموعات الأرشيف. Merzbient و Merzphysics و Merzmorphosis و Lowest Music & Arts 1980–1983 و Duo .

بدأ أكيتا التعاون مع عازف الطبول المجري بالاز باندي عام ٢٠٠٩، وكان باندي في البداية عازف طبول حيّ لفرقة ميرزبوف. نتج عن هذا التعاون ألبومات حية بعنوان " Live at Fluc Wanne, Vienna 2010/05/18" ، و "Ducks: Live in NYC" ، و "Katowice " . ثم بدأ أكيتا وباندي بتسجيل ألبومات استوديو بالتعاون مع موسيقيين آخرين، منها " Cuts " (٢٠١٣) مع عازف الساكسفون السويدي ماتس غوستافسون ، و" Cuts of Guilt, Cuts Deeper" (٢٠١٥) مع غوستافسون وثورستون مور ، و "An Untroublesome Defencelessness" مع كيجي هاينو (٢٠١٦)، وجميعها صدرت عن شركة RareNoiseRecords. كما قام أكيتا وباندي وغوستافسون بجولة موسيقية مشتركة وأصدروا ألبومًا حيًا بعنوان " Live in Tabačka 13/04/12" .

أصدر ميرزبوف أيضًا العديد من الأعمال المشتركة مع موسيقيي موسيقى الإندستريال /الضوضاء الذين عرفهم منذ ثمانينيات القرن الماضي: Spiral Right / Spiral Left مع Z'EV ، و The Black Album مع جون دنكان ، وثلاثة إصدارات مع ماوريتسيو بيانكي ، وهي Amniocentesi / Envoise 30 05 82 (ألبوم مشترك يضم مقطوعتين من عام 1982)، و Merzbow Meets MB ، و Amalgamelody . ^{[ 50 ]} أما Gensho ، وهو الإصدار التعاوني السابع مع بوريس ، فقد صدر عام 2016. وهو ألبوم مزدوج، قرص من إنتاج بوريس وآخر من إنتاج ميرزبوف، مصممان للاستماع إليهما في الوقت نفسه.

في أبريل 2015، تعاون ميرزبوف مع فرقة الروك الفنية الأمريكية شيو شيو ، وأصدرا ألبومًا بعنوان Merzxiu . ^{[ 51 ]} وكانا قد تعاونا سابقًا في عام 2010 في عرض حي في (لو) بواسون روج في مدينة نيويورك . ^{[ 52 ]}

بدأت شركة التسجيلات اليابانية "سلو داون ريكوردز" في أبريل 2018 بإصدار سلسلة من التسجيلات الأرشيفية التي تغطي مسيرة ميرزبوف الفنية، وذلك بشكل نصف شهري، بدءًا من ألبوم "هايبر ميوزك 1، المجلد 1" وألبوم " 23 نوفمبر 1979 (ب)" . ثم جُمعت مجموعات من ستة إصدارات في  صناديق تضم ستة أقراص مدمجة. لاحقًا، جُمعت هذه الصناديق بدورها في صناديق أكبر: 60 قرصًا مدمجًا (10 × 6) في عام 2021 ^{[ 53 ]} ، وصندوق يضم 35 قرصًا مدمجًا في عام 2022 ^{[ 54 ].} إلى جانب الإصدارات الأرشيفية، أصدرت "سلو داون" أيضًا العديد من التسجيلات الجديدة. وبحلول نهاية عام 2022، بلغ  إجمالي إصدارات "سلو داون" 96 قرصًا مدمجًا أرشيفيًا و116 قرصًا مدمجًا. ابتداءً من أبريل 2024، بدأت "سلو داون" سلسلة جديدة من الإصدارات الرقمية على منصة "باندكامب" وغيرها من الخدمات. تتضمن السلسلة ألبومات مسجلة حديثًا (بدءًا من Gecko Raga و Hatomosphere Variant ) وإصدارات أرشيفية (بدءًا من Spirulina Green و Bon Bullet ). ^{[ 55 ] [ 56 ]}

• استخدم أكيتا تقنية Abtechtonics (أو ما شابهها) في أعماله الفنية على إصدارات Merzbow وكتبه. ^{[ 10 ]}
• يُنسب الفضل إلى هاوس هانت هاسيز في إحدى أغاني ألبوم سيكسوراما 1. ويُذكر أن شركة ZSF Produkt هي عنوان الاتصال.
• تم استخدام اسم "لوتس كلوب" في شريط " لو سانغ إيه لا روز" عام 1983 بسبب اختلاف الأسلوب الموسيقي. ^{[ 58 ]}
• كان مشروع "بورنويز" مشروعًا فنيًا عبر البريد أطلقه أكيتا في ثمانينيات القرن الماضي، حيث كان يصنع لوحات فنية باستخدام مجلات مهملة - وخاصة المجلات الإباحية - التي كان يعثر عليها في القمامة. ثم كان يرسل هذه اللوحات مع أشرطته، انطلاقًا من فكرة أن فنه أشبه بأفلام إباحية رخيصة الثمن تُطلب عبر البريد. وقد صدر ألبوم "بورنويز/1 كجم" كجزء من هذه الأنشطة. ^{[ 10 ] [ 13 ]} وقد نُسبت إلى "بورنويز" حقوق تصميم أحد مقاطع ألبوم "سيكسوراما 2" ، كما نُسبت إليه حقوق تصميم غلاف ألبوم " مقص لتقطيع ميرزبوف" .
• يُنسب الفضل جزئيًا إلى رايت برين أوديل في ألبومي "موسيقى لعروض العبودية" ، حيث أنهما موسيقى تصويرية قام بتأليفها لعدة أفلام تتناول موضوعات السادية والمازوخية وأفلام تحاكي طقوس السيبوكو، من إنتاج كينبيكين/رايت برين. ويظهر الاختصار RBA في عناوين مقطوعات ألبوم "ميرزبيانت" ، الذي يضم تسجيلات من تلك الحقبة.
• كان مشروع SCUM مشروعًا قام فيه أكيتا بإعادة إنتاج جلسات Merzbow السابقة باستخدام تقنيات التقطيع والمؤثرات والمزج . ^{[ 10 ]} SCUM هو اختصار ، يرمز إلى شيء مختلف في كل إصدار، بما في ذلك "Society for Cutting Up Merzbow" (إشارة إلى بيان SCUM )، و"Scissors for CUtting Merzbow"، و"Steel CUM"، وما إلى ذلك.
• تم استخدام زيكن في عرضين منفردين على آلة توليف الصوت في عام 1996. ^{[ 30 ] [ 59 ]}

• كانت فرقة Bustmonster فرقة "موت ميتال مفاهيمي" (لأنهم لم يتمكنوا من عزف موسيقى الموت ميتال) ^{[ 18 ]} مع Tetsuo Sakaibara و Fumio Kosakai و Masahiko Ohno و Shohei Iwasaki و Maso Yamazaki و Zev Asher .
• كان فريق Flying Testicle ثلاثيًا يضم يامازاكي وآشر.
• كان مشروع Merzbow Null تعاونًا بين فرقتي Merzbow وNull. بالإضافة إلى ماسامي أكيتا وكازويوكي كيشينو ، ضمّ المشروع العديد من الأعضاء الآخرين من كلا الفرقتين، مثل ريكو أزوما، وأسامي هاياشي، وكيوشي ميزوتاني، ويوشي أوكانو، وإيكو تاكيتاني، وغيرهم. قدّموا العديد من العروض الارتجالية خلال عامي 1983 و1984، وأصدروا أكثر من اثني عشر شريطًا موسيقيًا. ^{[ 60 ]}
• كان فريق تيبتا أوبيك ثنائيًا مؤلفًا من أكيتا وكشينو، وكانا نشطين في نفس الوقت الذي كان فيه فريق ميرزبوف نول نشطًا. ^{[ 30 ] [ 60 ]}
• كان مشروع "الرومانسية الحقيقية" مشروعًا فنيًا أدائيًا في أوائل التسعينيات، شارك فيه تيتسو ساكايبارا (الذي أصبح لاحقًا عضوًا في فرقة ميرزباو) وتوشيوكي سيدو. تضمنت العروض أدواتٍ ذات طابعٍ جنسي، ومشاهد دموية مُحاكاة (بما في ذلك تشريح الجثث)، وأجهزةً ميكانيكية، وعارضاتٍ عاريات، وغيرها. استُلهم المشروع من الحركة الفنية النمساوية . شارك ماسامي أكيتا في الأداء إلى جانب تأليف الموسيقى المصاحبة. ^{[ 18 ]}

وتشمل المجموعات الأخرى: 3RENSA مع دوين وكوجي ناكامورا ، وآبي سادا مع SMUT، وكوماندو برونو سانمارتينو مع فوميو كوساكاي وماسايا ناكاهارا ، ^{[ 61 ] [ 62 ]} وكيكوري مع كيجي هاينو ، ومالدورور مع مايك باتون ، ^{[ 63 ]} ومازك مع زبيغنيو كاركوفسكي ، وميلتينغ ليبس مع هانايو ، ^{[ 64 ]} ومسكاتس مع هانايو وماسايا ناكاهارا ، وميتاليك زيت مع أوبي ، ^{[ 65 ]} ومرز-بانانا مع ميلت-بانانا ، ^{[ 66 ] [ 67 ]} وساتانستورناد مع راسل هاسويل (أصدروا لاحقًا ألبومًا بعنوان ساتانستورناد بأسمائهم الحقيقية)، وسيكريتس مع تيتسويا موغيشيما (المعروف أيضًا باسم سيفن)، ^{[ 68 ]} وشالون كيلي كينغ مع فوميو كوساكاي. ^{[ 69 ]}