ما وراء الخيال

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

قصة مصورة بعنوان "جنورم غنات" يتحدث فيها الشخصية الرئيسية إلى رسامه، جيم ديفيس ، ويعترف فيها بعدم شعبية الشريط.

الميتافيزيقا شكلٌ من أشكال الأدب الخيالي يُركّز على بنيته السردية بطريقةٍ تُذكّر القارئ أو المشاهد بأنه يقرأ أو يشاهد عملاً خيالياً. تُولي الميتافيزيقا اهتماماً بالغاً للغة والشكل الأدبي وأسلوب السرد ، وتُسلّط أعمالها الضوء، بشكلٍ مباشر أو غير مباشر، على كونها أعمالاً فنية. [ 1 ] كثيراً ما تُستخدم الميتافيزيقا كشكلٍ من أشكال المحاكاة الساخرة أو كأداةٍ لتقويض الأعراف الأدبية واستكشاف العلاقة بين الأدب والواقع، والحياة والفن. [ 2 ]

على الرغم من أن الميتافيزيقا ترتبط في الغالب بالأدب ما بعد الحداثي الذي تطور في منتصف القرن العشرين، إلا أنه يمكن تتبع استخدامها إلى أعمال خيالية أقدم بكثير، مثل حكايات كانتربري ( جيفري تشوسر ، 1387)، ودون كيشوت الجزء الثاني ( ميغيل دي سرفانتس ، 1615)، والزواج الكيميائي لكريستيان روزنكرويتز ( يوهان فالنتين أندريا ، 1617)، وحلم السحابة التسعة ( كيم مان جونغ ، 1687)، وحياة وآراء تريسترام شاندي، النبيل ( لورانس ستيرن ، 1759)، وحلم الغرفة الحمراء ( كاو شيوكين ، 1791)، وسارتور ريسارتوس ( توماس كارلايل ، 1833-1834)، [ 3 ] وفانيتي فير ( ويليام ميكبيس ثاكيراي ، 1847).

أصبح ما وراء الخيال بارزًا بشكل خاص في الستينيات، مع أعمال مثل Lost in the Funhouse لجون بارث ، و Pale Fire لفلاديمير نابوكوف ، و The Babysitter و The Magic Poker لروبرت كوفر ، و Slaughterhouse-Five لكورت فونيغوت ، [ 4 ] و The French Lieutenant's Woman لجون فاولز ، و The Crying of Lot 49 لتوماس بينشون ، و Willie Master's Lonesome Wife لويليام إتش . جاس .

منذ ثمانينيات القرن العشرين، يزخر الأدب اللاتيني المعاصر بأعمال تأملية ذاتية وخيالية، تشمل روايات وقصص قصيرة لكل من: جونوت دياز ( الحياة القصيرة العجيبة لأوسكار واو )، [ 5 ] وساندرا سيسنيروس ( كاراميلو )، [ 6 ] وسلفادور بلاسينسيا ( أهل الورق )، [ 7 ] وكارمن ماريا ماتشادو ( جسدها وحكايات أخرى )، [ 8 ] وريتا إنديانا ( المجس )، [ 9 ] وفاليريا لويسيلي ( أرشيف الأطفال المفقودين ). [ 7 ]

وفي أمريكا اللاتينية أيضاً، ولكن قبل ذلك بكثير، نشر الكاتب الإكوادوري بابلو بالاسيو روايته التجريبية القصيرة "ديبورا" في أكتوبر 1927. ومن بين التقنيات التي استخدمها في الكتاب تيار الوعي والخيال الميتافيزيقي. [ 10 ]

ومن الأمثلة البارزة على ما وراء الخيال في ألعاب الفيديو لعبة The Stanley Parable ، التي تستكشف هياكل وأساليب سرد القصص في ألعاب الفيديو، وخاصة العلاقة بين المبدع واللاعب، وغالبًا ما تكسر الجدار الرابع من خلال التعليق عليه بشكل مباشر.

تاريخ المصطلح

صاغ ويليام إتش. غاس مصطلح "الخيال الميتافيزيقي" عام 1970 في كتابه "الخيال وشخصيات الحياة" . [ 11 ] يصف غاس تزايد استخدام الخيال الميتافيزيقي في ذلك الوقت كنتيجة لتطوير المؤلفين فهمًا أفضل لهذا الفن. أدى هذا الفهم الجديد إلى تغيير جذري في منهجية الكتابة الروائية، حيث برزت القضايا النظرية بشكل أكبر، مما أسفر عن زيادة في التأمل الذاتي والغموض الشكلي. [ 11 ] [ 1 ] يُوسّع روبرت سكولز نظرية غاس ويُحدد أربعة أشكال من النقد الأدبي، يُشير إليها بالنقد الشكلي، والسلوكي، والبنيوي، والفلسفي. يدمج الخيال الميتافيزيقي هذه المنظورات في عملية الكتابة الروائية، مع التركيز على جانب واحد أو أكثر منها. [ 12 ]

كانت هذه التطورات جزءًا من حركة أكبر (يمكن القول إنها تحول مرجعي ميتافيزيقي [ 13 ] ) والتي كانت، تقريبًا منذ الستينيات فصاعدًا، نتيجة لزيادة الوعي الذاتي الاجتماعي والثقافي، الناجم، كما تقول باتريشيا وو ، "عن اهتمام ثقافي أكثر عمومية بمشكلة كيفية انعكاس البشر وتنميتهم وتوسطهم لتجربتهم في العالم". [ 1 ]

نتيجةً لهذا التطور، رفض عددٌ متزايدٌ من الروائيين فكرة تصوير العالم من خلال الخيال. وأصبح المبدأ الجديد هو خلق عالمٍ لا يعكس الواقع، وذلك عبر اللغة. واعتُبرت اللغة "نظامًا مستقلًا مكتفيًا بذاته، يُولّد معانيه الخاصة " [ 14 ] ، ووسيلةً لنقل المعرفة بالعالم. وهكذا، أصبح الأدب الروائي، الذي يبني عوالم من خلال اللغة، نموذجًا لبناء "الواقع" بدلًا من كونه انعكاسًا له. وأصبح الواقع نفسه يُنظر إليه على أنه بناءٌ فكريٌّ وليس حقيقةً موضوعية. ومن خلال استكشافه الذاتي الشكلي، أصبح ما وراء الخيال أداةً لاستكشاف كيفية بناء البشر لتجربتهم في العالم.

يُحدد روبرت سكولز الفترة المحيطة بعام 1970 كذروة للأدب التجريبي (الذي يُعدّ ما وراء الخيال جزءًا أساسيًا منه)، ويُرجع تراجعه اللاحق إلى افتقاره للنجاح التجاري والنقدي. [ 15 ] وقد أثار التوجه نحو الكتابة ما وراء الخيالية في مرحلة ما بعد الحداثة ردود فعل متباينة. فقد رأى بعض النقاد أنه يُشير إلى انحطاط الرواية واستنفاد إمكانياتها الفنية، حتى أن بعضهم وصفه بـ" موت الرواية ". بينما يرى آخرون أن الوعي الذاتي للكتابة الروائية وسيلة لاكتساب فهم أعمق لهذا الفن، ومسارًا يُفضي إلى الابتكار، مما أدى إلى ظهور أشكال أدبية جديدة، مثل الرواية التاريخية لليندا هاتشيون .

بدأت ألعاب الفيديو أيضاً في الاستعانة بمفاهيم ما وراء الخيال، لا سيما مع صعود ألعاب الفيديو المستقلة في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. تستخدم ألعاب مثل "ذا ماجيك سيركل" و "ذا بيغينرز غايد" و "بوني آيلاند" تقنيات متنوعة لحث اللاعب على التساؤل حول الحدود الفاصلة بين خيال لعبة الفيديو وواقع لعبه لها. [ 16 ]

النماذج

بحسب فيرنر وولف، يمكن تصنيف الميتافيزيقا إلى أربعة أزواج من الأشكال التي يمكن دمجها مع بعضها البعض. [ 17 ]

صريح وضمني

يمكن تمييز الميتافيزيقا الصريحة من خلال استخدامها لعناصر ميتافيزيقية واضحة في النص. وهي تُعلق على طبيعتها المصطنعة، وتتميز بقابليتها للاقتباس. تُوصف الميتافيزيقا الصريحة بأنها أسلوب سردي. ومن الأمثلة على ذلك الراوي الذي يشرح عملية ابتكار القصة التي يرويها.

بدلاً من التعليق على النص، يُبرز السرد الميتافيزيقي الضمني الوسيط أو مكانته كأثر فني من خلال تقنيات متنوعة، منها على سبيل المثال، تقنيات مُزعزعة، مثل الاستعارة المقلوبة . ويعتمد هذا النوع من السرد الميتافيزيقي، أكثر من غيره، على قدرة القارئ على إدراك هذه التقنيات لاستحضار قراءة ميتافيزيقية. ويُوصف السرد الميتافيزيقي الضمني بأنه أسلوب عرض.

مباشر وغير مباشر

يُرسّخ السرد الميتافيزيقي المباشر مرجعيةً ضمن النص الذي يقرأه القارئ. في المقابل، يتألف السرد الميتافيزيقي غير المباشر من مراجع ميتافيزيقية خارجية، كالتأملات في أعمال أدبية أو أنواع أدبية أخرى (كما في المحاكاة الساخرة)، والمناقشات العامة حول قضية جمالية. ولأن ثمة علاقة دائمة بين النص الذي يتضمن السرد الميتافيزيقي غير المباشر والنصوص أو القضايا الخارجية المشار إليها، فإن هذا النوع من السرد يؤثر حتمًا في النص الذي يقرأه القارئ، وإن كان ذلك بطريقة غير مباشرة.

حرج وغير حرج

يهدف ما وراء الخيال النقدي إلى الكشف عن اصطناعية أو خيالية النص بطريقة نقدية، وهو ما يُمارس بكثرة في أدب ما بعد الحداثة . أما ما وراء الخيال غير النقدي فلا ينتقد أو يُقوّض اصطناعية أو خيالية النص، ويمكن استخدامه، على سبيل المثال، "للإيحاء بأن القصة التي يقرأها المرء أصلية". [ 18 ]

يتمحور حول وسائل الإعلام وحول الحقيقة أو الخيال

مع أن جميع أنواع ما وراء الخيال تتناول، بشكل أو بآخر، الجانب الإعلامي للقصة أو السرد، وبالتالي فهي تتمحور حول الوسائط عمومًا، إلا أنه في بعض الحالات يُركز أيضًا على صدق النص أو ابتكاره (خياله)، وهو ما يستحق الذكر كشكل أدبي محدد. ويُعدّ الإيحاء بأن قصة ما أصيلة (وهي حيلة شائعة في الأدب الواقعي ) مثالًا على ما وراء الخيال الذي يتمحور حول الحقيقة (دون نقد).

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 وو، باتريشيا (1984). ما وراء الخيال: نظرية وممارسة الخيال الواعي بذاته . لندن، نيويورك: ميثوين وشركاه . ص 2-3 . ISBN  0-416-32630-7.
  2. ^ إيمهوف ، روديجر (1986). ما وراء القص المعاصر: دراسة شعرية عن ما وراء القص في اللغة الإنجليزية منذ عام 1939 . هايدلبرغ: جامعة كارل وينتر. ص. 9. رقم ISBN  978-3-533-03689-0. OCLC 17323098 . 
  3. ↑ لاروكا، ديفيد (15 أغسطس 2017). "ترجمة كارلايل: تأملات في نماذج ما وراء الخيال عند ظهور لغة إيمرسونية عامية" . الأديان . 8 (8): 152. doi : 10.3390/rel8080152 . ISSN 2077-1444 . 
  4. ↑ جنسن، ميكيل (2 يناير 2016). "ما بعد الحداثة ذات الوجهين: السطور الافتتاحية لرواية المسلخ رقم خمسة" . مجلة إكسبليكيتور . 74 (1): 8-11 . doi : 10.1080/00144940.2015.1133546 . ISSN 0014-4940 . S2CID 162509316 .  
  5. ↑ غونزاليس، كريستوفر (28 ديسمبر 2015). قراءة جونوت دياز . مطبعة جامعة بيتسبرغ. doi : 10.2307/j.ctt19705td . ISBN 978-0-8229-8124-4.
  6. ↑ غونزاليس، كريستوفر (2017). السرديات المسموحة: وعد الأدب اللاتيني/اللاتيني . كولومبوس: مطبعة جامعة أوهايو . ISBN 978-0-8142-1350-6. OCLC 975447664 . 
  7. 1 2 ألداما، فريدريك لويس (يناير-فبراير 2020). "جميع درجات اللون البني: أدب اللاتينيين اليوم" . مجلة مراجعة الكتب الأمريكية . 41 (2). doi : 10.1353/abr.2020.0002 – عبر مشروع ميوز.
  8. ↑ "الطرق ما وراء القصية والحدية والغنائية للكاتبة كارمن ماريا ماتشادو" . الضياء نيوز . 3 ديسمبر 2015 . تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2020 .
  9. ↑ جونز، إيلين (13 ديسمبر 2018). "كتاب صغير بطموحات كبيرة: "مجس" لريتا إنديانا"" مراجعة لوس أنجلوس للكتب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2020. "
  10. ^ كونرود مارتينيز 2004 ، ص 44-45.
  11. 1 2 غاس، ويليام هـ. (1970). الخيال وشخصيات الحياة . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 24-25 . ISBN  9780394469669.
  12. ↑ سكولز، روبرت (1979). التلفيق وما وراء التلفيق . شيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. ص 111-115 . 
  13. ↑ وولف، فيرنر، محرر (2011). التحول المرجعي في الفنون والإعلام المعاصر: الأشكال والوظائف ومحاولات التفسير . دراسات في الوسائط المتعددة 5. أمستردام: رودوبي.
  14. ↑ Waugh 1984 ، ص 3 . 
  15. ↑ سكولز، روبرت (1979). التلفيق وما وراء التلفيق . شيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي. ص 124 . 
  16. ↑ مونسي، جولي (18 يناير 2016). "أفضل ألعاب الفيديو الجديدة تدور حول... ألعاب الفيديو" . مجلة وايرد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2021 .
  17. ↑ وولف، فيرنر (2009). "الإحالة المرجعية عبر الوسائط: المفهوم، وإمكانياته ومشكلاته عبر الوسائط، وأشكاله ووظائفه الرئيسية". في: وولف، فيرنر؛ بانتليون، كاثرين؛ ثوس، جيف (محررون). الإحالة المرجعية عبر الوسائط: النظرية ودراسات الحالة . دراسات في التداخل بين الوسائط. المجلد 4. أمستردام: رودوبي . ص 37-38 . doi : 10.1163/9789042026711 . ISBN   978-90-420-2670-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2026 .
  18. ↑ وولف 2009 ، ص 43.

للمزيد من القراءة

  • كونرود مارتينيز، إليزابيث (2004). "الرواية اللاتينية الأمريكية المبتكرة في عشرينيات القرن العشرين: إعادة تقييم مقارنة". في: ماكلينين، صوفيا أ.؛ فيتز، إيرل إي. (محرران). دراسات ثقافية مقارنة وأمريكا اللاتينية . إنديانا، الولايات المتحدة: مطبعة جامعة بيردو . ص 34-55 . ISBN  978-1-55753-358-6.
  • كوري، مارك (محرر). ما وراء الخيال ، لونغمان، 1995.
  • دين، أندرو. ما وراء الخيال ورواية ما بعد الحرب: الأعداء والأشباح والوجوه في الماء ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2021.
  • غاس، ويليام هـ.، الخيال وشخصيات الحياة ، ألفريد أ. كنوبف، 1970
  • هيجينبوثام، توماس "فن التزييف: بارث، بارثيلم، والتقاليد ما وراء الروائية" (2009) PDF
  • هاتشيون، ليندا ، السرد النرجسي: مفارقة ما وراء الخيال ، روتليدج 1984، رقم ISBN 0-415-06567-4.
  • هاتشيون، ليندا. شعرية ما بعد الحداثة: التاريخ، النظرية، الخيال ، روتليدج، 1988، ISBN 0-415-00705-4.
  • ليفينسون، جولي، "التكيف، ما وراء الخيال، خلق الذات"، النوع الأدبي: أشكال الخطاب والثقافة . ربيع 2007، المجلد 40: 1.
  • سكولز، روبرت، التأليف الخيالي وما وراء الخيال، مطبعة جامعة إلينوي 1979.
  • قاعدة بيانات ما وراء الخيال. ما وراء الخيال
  • ووه، باتريشيا، الميتافيزيقيا - نظرية وممارسة الخيال الواعي بذاته، روتليدج 1984.
  • فيرنر وولف (محرر)، بالتعاون مع كاثرين بانتليون وجيف ثوس. التحول المرجعي في الفنون والإعلام المعاصر: الأشكال والوظائف ومحاولات التفسير. دراسات في الوسائط المتعددة 5، رودوبي 2011.