مايكل إندي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

مايكل أندرياس هيلموت إنده ( بالألمانية: [ ˈmɪçaʔeːl ʔanˈdʁeːas ˈhɛlmuːt ˈʔɛndə ] ؛ 12 نوفمبر 1929 - 28 أغسطس 1995) كاتب ألماني متخصص في أدب الفانتازيا وأدب الأطفال . اشتهر بروايته الملحمية " القصة التي لا تنتهي" (التي تحولت إلى فيلم في ثمانينيات القرن العشرين ، وإلى مسلسل رسوم متحركة تلفزيوني عام 1995). من أعماله الأخرى المعروفة "مومو وجيم بوتون" و"لوك سائق القطار" . تُرجمت أعماله إلى أكثر من 40 لغة، وبيعت منها أكثر من 35 مليون نسخة. [ 1 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد إندي في 12 نوفمبر 1929 في غارميش ، بافاريا ، وهو الابن الوحيد للرسام السريالي إدغار إندي ولويز بارتولوما إندي، أخصائية العلاج الطبيعي. [ 2 ] في عام 1935، عندما كان مايكل في السادسة من عمره، انتقلت عائلة إندي إلى حي الفنانين في شوابينغ بمدينة ميونيخ (هاسه). وقد أثرت نشأته في هذه البيئة الفنية والأدبية الثرية على كتاباته اللاحقة.

في عام 1936، تم تصنيف أعمال والده على أنها " فن منحط " وحظرها الحزب النازي ، لذلك اضطر إدغار إندي إلى الرسم والتلوين سراً. [ 3 ]

الحرب العالمية الثانية

أثرت الحرب العالمية الثانية بشكل كبير على طفولة إندي. كان عمره اثني عشر عاماً عندما شهد أول غارة جوية للحلفاء على ميونيخ:

التهمت النيران شارعنا. لم تكن النيران مجرد طقطقة، بل كانت هديرًا. كانت النيران تهدر. أتذكر أنني كنت أغني وأركض وسط اللهب كالسكران. كنتُ غارقًا في نشوةٍ عارمة. ما زلتُ لا أفهمها تمامًا، لكنني كدتُ أُغرى بإلقاء نفسي في النار كفراشةٍ تنجذب إلى النور.

إلا أنه شعر بالرعب من قصف هامبورغ عام ١٩٤٣ ، الذي شهده أثناء زيارته لعمه. وفي أول فرصة سانحة، أرسله عمه بالقطار عائدًا إلى ميونيخ. هناك، التحق إنده بمدرسة ماكسيميليان الثانوية حتى أُغلقت المدارس مع اشتداد الغارات الجوية وإجلاء التلاميذ. عاد إنده إلى غارميش-بارتنكيرشن ، حيث أُسكن في نُزُل داخلي، هاوس كرامرهوف، ثم لاحقًا في هاوس روزينك. وهناك، استيقظ اهتمامه بالشعر الألماني . فإلى جانب كتابة قصائده الخاصة، بدأ بدراسة مختلف الحركات والأساليب الأدبية . ولأن معظم الشعر الألماني الحديث كان محظورًا في إطار الرقابة في ألمانيا النازية ، فقد درس بدلًا من ذلك الشاعر الرومانسي الألماني نوفاليس ، الذي أثرت فيه أناشيده الليلية تأثيرًا بالغًا.

في عام ١٩٤٤، احترق استوديو إدغار إنده الكائن في شارع كاولباخ رقم ٩٠ بمدينة ميونخ، مما أدى إلى تدمير أكثر من مئتين وخمسين لوحة ورسمة، بالإضافة إلى جميع مطبوعاته ونقوشه. كان إرنست بوخنر ، مدير الفنون العامة في بافاريا، لا يزال يحتفظ بعدد من لوحات إنده التي نجت من الغارات. بعد القصف، نُقلت لويز إنده إلى حي سولن في ميونخ. وفي عام ١٩٤٥، أُسر إدغار إنده على يد جنود أمريكيين ، لكن أُطلق سراحه بعد انتهاء الحرب بفترة وجيزة.

في عام ١٩٤٥، جُنّد شبان ألمان، لا تتجاوز أعمارهم أربعة عشر عامًا، في قوات فولكسشتورم وأُرسلوا إلى الحرب ضد جيوش الحلفاء المتقدمة. قُتل ثلاثة من زملاء مايكل إندي في أول يوم قتال لهم. جُنّد إندي أيضًا، لكنه مزّق أوراق التجنيد وانضم إلى جماعة مقاومة ألمانية سرية تأسست لتخريب نية قوات الأمن الخاصة (إس إس ) المعلنة للدفاع عن ميونيخ حتى "النهاية المريرة". خدم إندي الجماعة كحامل رسائل طوال ما تبقى من الحرب.

في عام ١٩٤٦، أُعيد افتتاح مدرسة مايكل إندي الابتدائية، والتحق بها لمدة عام، وبعدها مكّنه الدعم المالي من أصدقاء العائلة من إكمال دراسته الثانوية في مدرسة والدورف في شتوتغارت . كانت هذه البادرة التي تبدو خيرية مدفوعة بمصلحة شخصية: فقد وقع إندي في حب فتاة تكبره بثلاث سنوات، وموّل والداها إقامته لمدة عامين في شتوتغارت لإبعادهما عن بعضهما. في ذلك الوقت بدأ كتابة القصص ("مايكل"، الفقرة ٣). كان يطمح لأن يصبح " كاتبًا مسرحيًا "، لكنه كتب في الغالب قصصًا قصيرة وشعرًا (هاسه).

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

خلال إقامته في شتوتغارت، تعرّف إنده لأول مرة على كتابات التعبيرية والدادائية ، وبدأ بتثقيف نفسه في الأدب. درس أعمال تيودور دوبلر ، وإيفان غول ، وإلزه لاسكر شولر، وألفريد مومبرت ، لكن شغفه الحقيقي كان شعر راينر ماريا ريلكه ، وستيفان جورج، وجورج تراكل . كما خاض أولى تجاربه في التمثيل، حيث شارك مع أصدقائه في دار أمريكا في شتوتغارت. وقدّم عروضًا لمسرحية تشيخوف الكوميدية ذات الفصل الواحد "الدب"، حيث لعب الدور الرئيسي، وفي العرض الألماني الأول لأوبرا أورفيوس لجان كوكتو . وتعود مسرحية إنده الأولى "Denn die Stunde drängt (بينما ينفد الوقت)" إلى هذه الفترة، وقد أهداها إلى هيروشيما ، ولم تُعرض قط.

قرر إندي أن يصبح كاتبًا مسرحيًا، لكن الظروف المالية حالت دون حصوله على شهادة جامعية، لذا في عام ١٩٤٨، تقدم لاختبارات القبول في مدرسة أوتو فالكنبرغ للفنون المسرحية في ميونيخ، وحصل على منحة دراسية لمدة عامين (هاسه). بعد تخرجه من مدرسة الدراما، كانت أول وظيفة له كممثل في فرقة مسرحية محلية في شليسفيغ هولشتاين. كانت الفرقة تتنقل بين المدن بالحافلة، وتقدم عروضها عادةً على مسارح مؤقتة، وسط أجواء من البيرة والدخان وصوت رمي ​​كرات البولينغ من صالات البولينغ القريبة. لم يكن التمثيل مُرضيًا له، إذ كان عليه في الغالب أن يؤدي أدوار رجال مسنين ومُدبّرين خبيثين، وبالكاد كان لديه الوقت الكافي لحفظ حواره. على الرغم من الإحباطات وخيبات الأمل التي واجهها في بدايات مسيرته التمثيلية، إلا أن إندي أدرك قيمة الفترة التي قضاها في الأقاليم كتجربة تعليمية قيّمة منحته نهجًا عمليًا وواقعيًا في عمله: "لقد كانت تجربة جيدة ومفيدة. ينبغي على كل من يهتم بالكتابة أن يخوض مثل هذه التجربة. ولا يقتصر الأمر على التمثيل فقط، بل يمكن أن يشمل أي نشاط عملي كصناعة الخزائن - تعلم كيفية بناء خزانة بأبواب متناسقة." كان إندي يرى أن التدريب العملي قد يكون أكثر فائدة من الشهادة الأدبية.

بفضل علاقات صديقته إنجيبورغ هوفمان الواسعة ، تعرّف مايكل إندي على العديد من فرق الكباريه. في عام ١٩٥٥، كلّفت تيريز أنجيلوف ، مديرة فرقة "دي كلاينن فيش " (السمكة الصغيرة)، إندي بتأليف عملٍ فنيّ إحياءً للذكرى المئوية والخمسين لوفاة فريدريش شيلر . قدّم إندي اسكتشًا تمثيليًا يُجري فيه مقابلةً مع تمثال شيلر حول الأحداث الجارية، فيجيب باقتباساتٍ من أعمال شيلر. "لاقى العمل استحسانًا كبيرًا، وتلقّى طلباتٍ من فرق كباريه أخرى أيضًا". بدأ مايكل إندي بتأليف اسكتشاتٍ وأغانٍ ومونولوجات. كما عمل ناقدًا سينمائيًا خلال خمسينيات القرن العشرين. [ ٤ ]

النجاح التجاري: الكتابة لجيم كنوبف

في أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، كتب إندي روايته الأولى بعنوان جيم بوتون .

جلستُ إلى مكتبي وكتبتُ: "كانت الدولة التي يعيش فيها سائق القطار، لوك، تُسمى مورولاند. كانت دولة صغيرة نوعًا ما." بعد كتابة السطرين، لم تكن لديّ أدنى فكرة عن كيفية كتابة السطر الثالث. لم أبدأ بفكرة أو خطة مُسبقة، بل تركتُ نفسي أنجرف من جملة إلى أخرى ومن فكرة إلى أخرى. هكذا اكتشفتُ أن الكتابة قد تكون مغامرة. استمرت القصة في التطور، وبدأت شخصيات جديدة بالظهور، ولدهشتي بدأت خيوط الحبكة المختلفة تتشابك معًا. كانت المخطوطة تطول باستمرار، وأصبحت بالفعل أكثر بكثير من مجرد كتاب مصور. كتبتُ الجملة الأخيرة أخيرًا بعد عشرة أشهر، وتراكمت كومة كبيرة من الأوراق على المكتب.

لطالما قال مايكل إندي إن الأفكار لا تأتيه إلا عندما يتطلبها منطق القصة. وفي بعض الأحيان، كان ينتظر طويلاً حتى يأتيه الإلهام. في إحدى مراحل كتابة رواية "جيم بوتون"، وصلت الحبكة إلى طريق مسدود. علق جيم ولوك بين الصخور السوداء، ولم تستطع قاطرتهما التقدم أكثر. لم يجد إندي مخرجًا من هذه المغامرة، لكن حذف المشهد بدا له غير منطقي. بعد ثلاثة أسابيع، كان على وشك التخلي عن الرواية عندما خطرت له فكرة فجأة: يمكن للبخار المتصاعد من القاطرة أن يتجمد ويغطي الصخور بالثلج، لينقذ بذلك شخصياته من المأزق. علّق ذات مرة قائلاً: "في حالتي، الكتابة مسألة صبر في المقام الأول". [ 5 ]

بعد ما يقارب العام، اكتملت المخطوطة التي تبلغ خمسمائة صفحة. وعلى مدى الأشهر الثمانية عشر التالية، أرسل المخطوطة إلى عشر دور نشر مختلفة، لكنها جميعًا ردت بأنها "غير مناسبة لقائمة منشوراتنا" أو "طويلة جدًا على الأطفال". في النهاية، بدأ يفقد الأمل وراودته فكرة التخلص من المخطوطة. وفي نهاية المطاف، حاول نشرها في دار نشر عائلية صغيرة، وهي دار نشر ك. ثينمان في شتوتغارت. قُبلت مخطوطة مايكل إندي من قبل مديرة الدار، لوت فايتبريشت، التي أعجبتها القصة. وكان شرطها الوحيد هو أن تُنشر المخطوطة في كتابين منفصلين.

نُشرت أولى روايات جيم بوتون عام ١٩٦٠. وبعد نحو عام، في صباح يوم إعلان فوز روايته " جيم بوتون ولوك سائق القطار" بالجائزة الألمانية لأدب الأطفال، رفعت مالكة منزله دعوى قضائية ضد إنده للمطالبة بإيجار سبعة أشهر متأخرة. وبفضل الجائزة المالية البالغة خمسة آلاف مارك، تحسّن وضع مايكل إنده المالي بشكل ملحوظ، وبدأ مسيرته الأدبية بجدية. بعد حفل توزيع الجوائز، انطلق في جولته الأولى للقراءة، وفي غضون عام، رُشّح كتابه الأول من سلسلة جيم كنوبف لجائزة هانز كريستيان أندرسن ، وحصل على جائزة برلين الأدبية لأدب اليافعين. نُشرت رواية جيم كنوبف الثانية ، " جيم بوتون والثلاثة عشر المتوحشون "، عام ١٩٦٢. بُثّت كلتا الروايتين على حلقات في الإذاعة والتلفزيون، وقامت فرقة أوغسبورغر بوبنكيست بتحويل الروايتين إلى فيلم تلفزيوني شهير من إنتاج هيئة الإذاعة والتلفزيون في هيسه. نفدت طبعات الكتب بسرعة كبيرة لدرجة أن دار نشر ك. ثينمانز كادت أن تتمكن من تلبية الطلب. وسرعان ما تبع ذلك ترجمات إلى العديد من اللغات الأجنبية. [ 5 ]

أسلوب الكتابة والمواضيع

زعم إنده: "أروي قصصي لهذا الطفل الذي بداخلي، والذي بداخلنا جميعًا"، وأن "كتبي موجهة لأي طفل يتراوح عمره بين 80 و8 سنوات" (نقلاً عن سينيك، ص 95، 97). لطالما عبّر عن استيائه من تصنيفه ككاتب للأطفال فقط، معتبرًا أن هدفه هو التحدث عن المشكلات الثقافية والحكمة الروحية للناس من جميع الأعمار. في ألمانيا تحديدًا، اتهمه بعض النقاد بالهروب من الواقع . [ 6 ] [ 7 ] وكتب في عام 1985:

يمكن للمرء أن يدخل صالون الأدب من أي باب تقريبًا، سواء كان باب السجن، أو باب المصحة العقلية، أو باب بيت الدعارة. لكن هناك باب واحد لا يُسمح بالدخول منه، وهو باب غرفة الأطفال. لن يغفر لك النقاد ذلك أبدًا. وقد عانى من هذا الأمر الكاتب العظيم روديارد كيبلينغ . أظل أتساءل في نفسي عن مغزى هذا الازدراء الغريب لكل ما يتعلق بالطفولة. [ 8 ]

يمكن وصف كتابات إندي بأنها مزيج سريالي من الواقع والخيال . غالبًا ما يُدعى القارئ إلى لعب دور تفاعلي في القصة، وكثيرًا ما تعكس عوالم كتبه واقعنا، مستخدمًا الخيال لتسليط الضوء على مشاكل مجتمع حديث متزايد التطور التكنولوجي. تأثرت كتاباته برودولف شتاينر وفلسفته الأنثروبولوجية . [ 9 ] [ 10 ] عُرف إندي أيضًا بدعوته للإصلاح الاقتصادي، وادعى أنه كان يفكر في مفهوم تقادم النقود، أو عملة التأخير ، عند كتابة رواية مومو . كان من بين مواضيع أعماله فقدان الخيال والسحر في العالم الحديث. [ 11 ]

اليابان

كان مايكل إندي مفتونًا باليابان منذ طفولته. أحبّ أساطير لافكاديو هيرن اليابانية وقصص الأشباح، وفي عام ١٩٥٩ كتب مسرحية مستوحاة من أعمال هيرن. كُتبت مسرحية "فانوس الفاوانيا" ( Die Päonienlaterne ) للإذاعة، لكنها لم تُبثّ قط. كان اهتمام إندي باليابان نابعًا بالدرجة الأولى من اختلافها الجذري. فاللغة والكتابة اليابانيتان كانتا مختلفتين تمامًا عن لغته الأم الألمانية، لدرجة أنه بدا وكأنهما متجذرتان في نوع مختلف من الوعي - طريقة بديلة لرؤية العالم. وقد أثار اهتمامه بشكل خاص الطريقة التي تُصاغ بها الظروف اليومية في طقوس معقدة، مثل حفل الشاي. أدرك إندي وجود تباين حاد بين تقاليد اليابان القديمة ومجتمعها الحديث المُوجّه نحو الصناعة.

حظي إندي بشعبية كبيرة في اليابان، وبحلول عام 1993 تم بيع أكثر من مليوني نسخة من كتاب مومو والقصة التي لا تنتهي في اليابان.

في عام ١٩٨٦، دُعي مايكل إندي لحضور المؤتمر السنوي للجنة اليابانية لأدب الأطفال الدولي (JBBY) في طوكيو. وألقى محاضرة بعنوان "الطفولة الأبدية"، والتي كانت أول شرح مفصل لرؤيته الفنية. وفي عام ١٩٨٩، افتُتح معرض " مايكل وإدغار إندي " في طوكيو. ثم عُرض المعرض لاحقًا في أوتسو ، وميازاكي ، وناغازاكي ، وأوساكا ، وناغويا ، وفوكوياما . وبدعوة من صحيفة شيمبون اليابانية، حضر مايكل إندي حفل الافتتاح، وقضى شهرين في جولة باليابان. وكانت هذه رحلته الثالثة برفقة ماريكو ساتو، المولودة في اليابان، والتي تزوجها في سبتمبر ١٩٨٩. وفي العام التالي، أُنشئ أرشيف مخصص لمايكل إندي في متحف كورو هيمي دواكان، الواقع في مدينة شينانو ماتشي اليابانية. وتبرع إندي برسائل ومقتنيات شخصية أخرى للمجموعة. وفي ٢٣ أكتوبر ١٩٩٢، قام مايكل إندي برحلته الأخيرة إلى اليابان. خلال زيارتهم التي استمرت ثلاثة أسابيع، زار مايكل إندي وماريكو ساتو-إندي متحف دواكان، وانضما إلى ناشري إندي اليابانيين، إيوامي، للاحتفال ببيع مليون نسخة من كتاب مومو، وسافرا إلى كانازاوا وهاماماتسو وعدد من المدن الأخرى التي كانت جديدة على إندي. [ 12 ]

الحياة الشخصية

في ليلة رأس السنة عام ١٩٥٢، التقى مايكل إنده بالممثلة إنجيبورغ هوفمان خلال حفلة مع أصدقائه. ووفقًا لرواية إنده، كان يقف عند منضدة مغطاة باللبلاب يعمل نادلًا، عندما اقتربت منه هوفمان بخطوات واثقة، بدت "ذات شعر أحمر ناري، وجذابة وأنيقة". ثم قالت: "متكئة على جدار مغطى باللبلاب / لهذه الشرفة القديمة"؛ فقال إنده على الفور، مدركًا الاقتباس: " موريكه ". تركت هوفمان، التي تكبره بثماني سنوات، انطباعًا عميقًا لدى إنده. وقد انبهرت هي بدورها بثقافته الأدبية وميوله الفنية. [ ١٣ ] بدأت بينهما علاقة توجت بزواجهما عام ١٩٦٤ في روما، إيطاليا، وانتهت بوفاة إنجيبورغ هوفمان المفاجئة وغير المتوقعة عام ١٩٨٥ إثر إصابتها بانسداد رئوي ؛ كانت تبلغ من العمر ٦٣ عامًا.

كان لهوفمان تأثير عميق على إنده. فإلى جانب مساعدتها له في نشر مخطوطته الرئيسية الأولى، عملت معه على مخطوطاته الأخرى، فقرأتها وناقشتها معه. كما أثرت هوفمان في حياة إنده بطرق أخرى، إذ شجعته على الانضمام إلى الاتحاد الإنساني ، وهي منظمة ملتزمة بتعزيز القيم الإنسانية. وقد ناضلا معًا من أجل حقوق الإنسان، واحتجا ضد إعادة تسليح ألمانيا الغربية ، وعملا من أجل السلام .

على مدى أربعة عشر عامًا، عاش إندي وهوفمان، وكلاهما من عشاق إيطاليا ، في ضواحي روما بمدينة جينزانو ، في منزل أطلقوا عليه اسم "كازا ليوكورنو" (وحيد القرن). وهناك كتب إندي معظم رواية "مومو" . بعد وفاة زوجته، باع إندي المنزل في جينزانو وعاد إلى ميونيخ.

تزوج للمرة الثانية عام ١٩٨٩ من امرأة يابانية تُدعى ماريكو ساتو، وبقيا متزوجين حتى وفاته. [ ٣ ] التقى بها لأول مرة عام ١٩٧٦. كانت ساتو قد هاجرت من اليابان إلى ألمانيا الغربية عام ١٩٧٤، وكانت تعمل آنذاك في مكتبة الشباب الدولية في ميونيخ . بعد لقائهما الأول في معرض بولونيا لكتب الأطفال ، ترجمت ساتو بعض كتب إندي إلى اليابانية [ ١٤ ] وساعدته في الإجابة على تساؤلاته حول الثقافة اليابانية . من عام ١٩٧٧ إلى عام ١٩٨٠، تعاون مايكل إندي وماريكو ساتو في ترجمة عشر حكايات خرافية للكاتب الياباني كينجي ميازاوا إلى الألمانية. لم يُنشر النص الألماني، لكن شراكتهما في العمل تحولت إلى صداقة. رافقته ماريكو ساتو في عدد من الرحلات إلى اليابان. كانت الرحلة الأولى عام ١٩٧٧ ، وشملت زيارات إلى طوكيو وكيوتو . لأول مرة، تمكن إندي من تجربة مسرح الكابوكي ومسرح نو ، وقد أعجب كثيراً بالدراما اليابانية التقليدية. لم يكن لمايكل إندي أطفال.

موت

في يونيو 1994، شُخِّصَ إندي بسرطان المعدة . وخلال الأشهر القليلة التالية، خضع لعلاجات مختلفة، لكن المرض تفاقم. وفي النهاية، توفي متأثراً بالمرض في فيلدرشتات ، ألمانيا، في 28 أغسطس 1995، عن عمر يناهز 65 عاماً. [ 15 ]

أعمال

روايات الأطفال

سلسلة جيم بوتون ( جيم كنوبف ):

  1. جيم باتون ولوك سائق المحرك ( Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer ) (1960)، ISBN 3-522-17650-2
    حائز على جائزة Deutscher Jugendliteraturpreis عام 1961.
  2. جيم باتون آند ذا وايلد 13 ( جيم كنوبف ويموت وايلد 13 ) (1962)، ISBN 3-522-17651-0

مستقلة:

  • مومو ، أو السادة الرماديون، أو الرجال ذوو الملابس الرمادية ( مومو ، أو مومو أودر Die seltsame Geschichte von den Zeit-Dieben und von dem Kind، das den Menschen die gestohlene Zeit zurückbrachte ) ( 1973)، ISBN 3-522-11940-1
    حائز على جائزة Deutscher Jugendliteraturpreis عام 1974.
  • القصة التي لا تنتهي ( Die unendliche Geschichte ) (1979)، ISBN 3-522-17684-7
  • ليلة التمنيات: أو جرعة الفكرة الشيطانية ( Der satanarchäolügenialkohöllische Wunschpunsch ) (1989)، ISBN 3-522-16610-8
  • رودريغو راوبين ونيربس، سين كنابي (2019)، مع فيلاند فرويند، ISBN 978-3-522-18500-4رواية بدأها إندي وطورها وأكملها فرويند

قصص قصيرة للأطفال

جميع القصص القصيرة

  • "Tranquilla Trampeltrue - السلحفاة المستمرة" ("Tranquilla Trampeltreu، die beharrliche Schildkröte") (1972)، ISBN 3-522-41030-0
  • “The Little Rag Puppet” (“Das kleine Lumpenkasperle”) (1975)، ISBN 3-522-43537-0
  • "ليروم لاروم، ويلي لماذا" ("ليروم لاروم ويلي واروم") (1978)، ISBN 3-87838-231-6
  • "آكل الأحلام" ("Das Traumfresserchen") (1978)، ISBN 3-522-41500-0
  • "The Lindworm and the Butterfly"، أو "The Strange Swap" ("Der Lindwurm und der Schmetterling oder Der seltsame Tausch") (1981)، ISBN 3-522-43495-1
  • "فيلمون فولدريش" ("فيلمون فالتنريش") (1984)، ISBN 3-522-43483-8
  • "نوربرت فاتنوجين، أو وحيد القرن العاري" ("نوربرت ناكنديك أودر داس نيكتي ناشورن") (1984)، ISBN 3-522-42430-1، بناءً على مسرحيته Die Ballade von Norbert Nackendick؛ oder das nackte Nashom
  • “مسرح ظل أوفيليا” (“مسرح أوفيلياس شاتنثيتر”) (1988)، ISBN 3-522-42520-0
  • "قصة الوعاء والملعقة" ("Die Geschichte von der Schüssel und vom Löffel") (1990)، ISBN 3-522-14870-3
  • "سر لينشين" ("Lenchens Geheimnis") (1991)، ISBN 3-522-16690-6
  • "الطريق الطويل إلى سانتا كروز"، أو "الطريق الطويل إلى سانتا كروز" ("Der lange Weg nach Santa Cruz") (1992)، رقم ISBN 3-522-16809-7
  • "The Teddy Bear and the Animals" ("Der Teddy und die Tiere") (1993)، ISBN 3-522-43138-3
  • "ليلة سيئة" ("Eine schlimme Nacht") (1994)
  • "قصة إعصار اللسان" ("Eine Zungenbrechergeschichte") (1994)
  • "بدلاً من المقدمة؛ أن تكون دقيقًا" ("Anstelle eines Vorworts: Genau genommen") (1994)
  • "مواني باركر ونوزي-كيسي" ("Nieselpriem und Naselküss") (1994)
  • "موني يرسم تحفة فنية" ("Moni malt ein Meisterwerk") (1994)
  • "لا يهم" ("Macht nichts") (1994)
  • "مدرسة السحر"، أو "مدرسة السحر في عالم الأمنيات" ("Die Zauberschule im Wünschelreich") (1994)
  • "قصة أمنية التمنيات" ("Die Geschichte vom Wunsch aller Wünsche") (1994)

المجموعات

  • مدرسة السحر وقصص أخرى ( Die Zauberschule und andere Geschichten ) (1994)، مجموعة من 20 قصة قصيرة:
    "Anstelle eines Vorworts: Genau genommen"، "Die Zauberschule im Wünschelreich"، "Tranquilla Trampeltreu، die beharrliche Schildkröte"، "Das kleine Lumpenkasperle"، "Lenchens Geheimnis"، "Die Geschichte vom Wunsch aller Wünsche"، "Norbert Nackendick oder Das nackte" Nashorn"، "Macht nichts"، "Nieselpriem und Naselküss"، "Eine Zungenbrechergeschichte"، "Lirum Larum Willi Warum"، "Moni malt ein Meisterwerk"، "Die Geschichte von der Schüssel und vom Löffel"، "Der Teddy und die Tier"، "Der lange Weg nach Santa Cruz"، "Der Lindwurm und دير شميترلينج أودر دير seltsame Tausch، "Filemon Faltenreich"، "Eine schlimme Nacht"، "Das Traumfresserchen"، "Ophelias Schattentheater"

قصص قصيرة للكبار

المجموعات:

  • مرآة في المرآة: متاهة ، أو المرآة في المرآة: متاهة ( Der Spiegel im Spiegel. Ein Labyrinth ) (1984)، مجموعة من 30 قصة قصيرة، ISBN 3-423-13503-4:
    "Verzeih mir، ich kann nicht lauter sprechen"، "Der Sohn hatte sich unter der kundigen Anleitung"، "Die Mansarde ist Himmelblau"، "Die Bahnhofskathedrale stand auf einer großen Scholle"، "Schweres schwarzes Tuch"، "Die Dame schob den schwarzen Vorhang ihres" Kutschenfensters beiseite"، "Der Zeuge gibt an، er habe sich auf einer nächtlichen Wiese befunden"، "Der marmorbleiche Engel saß unter den Zuhörern im Gerichtssaal"، "Moordunkel ist das Gesicht der Mutter"، "Langsam wie ein Planet sich dreht، dreht sich der große" روندي تيش"، "داس Innere eines Gesichts mit geschlossenen Augen, sont nichts"، "Die Brücke، an der wir schon seit vielen Jahrhunderten bauen"، "Es ist ein Zimmer und zugleich eine Wüste"، "Die Hochzeitsgäste waren tanzende Flammen"، "Über die weite graue Fläche des Himmels glitt" "ein Schlittschuhläufer dahin"، "Dieses Heer besteht nur aus Buchstaben"، "Eigentlich ging es um die Schafe"، "Mann und Frau wollen eine Ausstellung be suchen"، "Dem jungen Arzt war gestattet worden"، "Nach Bureauschluss"، "Der Bordellpalast auf dem Berge erstrahlte in" dieser Nacht"، "Der Weltreisende "Beschloß seine Wanderung"، "An diesem Abend konnte der Alte Seefahrer den ununterbrochenen Wind nicht mehr ertragen"، "Unter einem schwarzen Himmel liegt ein unbewohnbares Land"، "Hand in Hand gehen zwei eine Straße hinunter"، "Im Classenzimmer regnete es unaufhörlich"، "Im ممر Schauspieler trafen wir einige hundert Wartende"، "Das Feuer wurde von neuem eröffnet"، "Der Zirkus brennt"، "Ein Winterabend"
  • سجن الحرية ( Das Gefängnis der Freiheit ) (1992)، مجموعة من 8 قصص قصيرة، ISBN 3-492-24990-6:
    "Einer langen Reise Ziel"، "Der Korridor des Borromeo Colmi"، "Das Haus an der Peripherie"، "Zugegeben etwas klein"، "Die Katakomben von Misraim"، "Aus den Aufzeichnungen des Traumweltreisenden Max Muto"، "Das Gefängnis der Freiheit"، "Die Legende vom Wegweiser"

قصص قصيرة غير مجمعة:

  • "أسطورة القمر المكتمل" ("Die Vollmondlegende") (1993)

مسرحيات

  • الرياضات المفسدة أو ميراث الحمقى ( Die Spielverderber oder: Das Erbe der Narren ) (1967)
  • عين سحر كورزيس مارشن (1976)، استنادًا إلى قصة قصيرة هانسيل وجريتيل
  • Momo und die Zeitdiebe (1978)، أوبرا مستوحاة من رواية مومو
  • حكاية الفنان ( Das Gauklermärchen ) (1982)
  • Die Ballade von Norbert Nackendick؛ أودر داس ناكيت ناشوم (1982)
  • يموت zerstreute Brillenschlange (1982)
  • أوبرا غوغولوري ( دير غوغولوري ) (1984)
  • أوبرا "صيد السنارك" ( Die Jagd nach dem Schlarg ) (1988)، مقتبسة من قصيدة " صيد السنارك " للويس كارول
  • أوبرا "Das Traumfresserchen " (1991)، المقتبسة من القصة القصيرة "The Dream Eater"
  • المزمار ( Der Rattenfänger: ein Hamelner Totentanz. Oper in elf Bildern ) (1993)، أوبرا
  • Die Geschichte von der Schüssel und vom Löffel (1998)، أوبرا مبنية على قصة قصيرة "قصة الوعاء والملعقة"

قصائد

  • كتاب الهراء ( Das Schnurpsenbuch ) (1969)، ISBN 3-522-12890-7
  • آلة الخياطة الظل ( Die Schattennähmaschine ) (1982)، ISBN 3-522-12790-0
  • سوق الأحلام للسلع المستعملة: الأغاني التي يجب غنائها عند منتصف الليل والأغاني الهادئة ( Trödelmarkt der Träume: Mitternachtslieder und leise Balladen ) (1986)، مجموعة شعرية وكلمات، ISBN 3-492-24798-9

كتب غير روائية

  • إدغار إندي (1971)
  • الخيال / الثقافة / السياسة. Protokoll eines Gesprächs (1982)، مع إيرهارد إيبلر وهاني تاشل، ISBN 3-522-70020-1، رأي
  • علم الآثار الظلام. مناقشات حول الفن وعمل الرسام إدغار إندي ( Die Archäologie der Dunkelheit. Gespräche über Kunst und das Werk des Malers Edgar Ende ) (1985)، مع يورغ كريشباوم، ISBN 3-522-70190-9، فن
  • الفن والسياسة. سلسلة محادثة ( Kunst und Politik – ein Gespräch ) (فن):
    1. الفن والسياسة – عين Gespräch (1989)، مع جوزيف بويس ، ISBN 3-928780-48-4
    2. الكونست والسياسة – Gesprächsfortsetzung (2011)، مع جوزيف بويس، ISBN 978-3-928780-53-7
  • صندوق بطاقة الملفات الخاص بمايكل إندي. اسكتشات وملاحظات ( مايكل إنديس زيتلكاستن: Skizzen und Notizen ) (1994)، ISBN 3-492-26356-9مجموعة من القصص القصيرة والقصائد والمقالات والأمثال والملاحظات والرسائل والمسودات والتأملات والنوادر
  • Monogatari no yohaku (الحافة البيضاء للقصة) - محادثة بين مايكل إندي وتوشيو تامورا ( Monogatari no yohaku (Der weiße Rand einer Geschichte) - ein Gespräch von Michael Ende/Toshio Tamura ) (2000)، مع توشيو تامورا، رأي، نُشر بعد وفاته
  • مدرسة الأوغاد ( Die Rüpelschule ) (2002)، بالاشتراك مع فولكر فريدريش، رقم ISBN 3-522-43381-5دليل نُشر بعد وفاته
  • قارئ مايكل إندي الكبير ( Das große Michael Ende Lesebuch ) (2004)، الأدب، نُشر بعد وفاته

التكيفات

مراجع

  1. ^ "مايكل إندي – Infos und Bücher | Thienemann-Esslinger Verlag" . www.thienemann-esslinger.de .
  2. ^ "مايكل إندي" . مايكل إندي . 17 مارس 2011 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2021 .
  3. 1 2 "سيرة مايكل إندي | ثينمان" . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2016 .
  4. ^ "مايكل إندي • السيرة الذاتية والعمل" . www.inhaltsangabe.de .
  5. 1 2 "سطر افتتاحي شهير أدى إلى ولادة رواية" . 17 مارس 2011.
  6. ↑ "الرقابة على الهروب من الواقع" . 17 مارس 2011.
  7. ^ فرويند ، فيلاند (12 نوفمبر 2009). "80. Geburtstag: Michael Endes Bücher waren "Opium für Kinder"" . دي فيلت .
  8. ↑ " Man darf von jeder Tür aus in den literarischen Salon treten, aus der Gefängnistür, aus der Irrenhaustür oder aus der Bordelltür. Nur aus einer Tür darf man nicht kommen, aus der Kinderzimmertür. Das vergibt einem die Kritik nicht. Das bekam schon. لقد كان روديارد كيبلينج الكبير هو من ساهم في هذه القبعة الحقيقية التي كانت تهدف إلى تحقيق هذا الهدف، وكان ذلك من تأليف ثينمان ، دار النشر التي نشرت معظمها . أعمال إندي.
  9. ^ بيتر بوكاريوس، مايكل إندي: Der Anfang der Geschichte ، ميونيخ: Nymphenburger، 1990. ISBN 3-485-00622-X. ألماني.
  10. ^ ملاحظات السيرة الذاتية لمايكل إندي ، “Michael Ende und die magischen Weltbilder” (ألمانية). "...ليس الأمر كذلك بالنسبة إلى Steinersche Anthroposophie gewesen، لقد فعل مايكل إنديس العالم." ("... لم تكن أنثروبولوجيا ستاينر وحدها هي التي حددت رؤية مايكل إندي للعالم.") تم الوصول إليها في 8 سبتمبر 2008
  11. ^ "مايكل إندي | روسيبوتي ليتيراتورليكسيكون" .
  12. ↑ "ماريكو ساتو واليابان" . 30 مارس 2011.
  13. ^ "إنجبورج هوفمان" . 17 مارس 2011.
  14. ↑ "Planet-schule.de" . 20 فبراير 2008.
  15. ↑ آلان كويل (1 سبتمبر 1995). "مايكل إندي، 65 عامًا، كاتب ألماني لأدب الأطفال" . صحيفة نيويورك تايمز .

مصادر

  • كولبي، فينيتا، محررة. "مايكل إندي". مؤلفو العالم 1980-1985. نيويورك، نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون، 1991.
  • هاس، دونالد ب. "مايكل إنده". قاموس السير الأدبية: كتّاب الرواية الألمان المعاصرون، السلسلة الثانية. تحرير فولفغانغ د. إلف وجيمس هاردين. المجلد 75. ديترويت، ميشيغان: غيل ريسيرش إنك، 1988.
  • هيلبون، جانيت. "إندي، مايكل". موسوعة كونتينوم لأدب الأطفال. تحرير بيرنيس إي. كولينان وديان جي. بيرسون. نيويورك، نيويورك: مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2001.
  • "مايكل إندي". مؤلفون معاصرون على الإنترنت. فارمنجتون هيلز، ميشيغان: مجموعة غيل، 2003. 3 فبراير 2003.
  • سينيك، جيرارد جيه، محرر. "مايكل إندي". مراجعة أدب الأطفال. المجلد 14. ديترويت، ميشيغان. شركة غيل للأبحاث، 1988.
  • زيبس، جاك، محرر. "إندي، مايكل". دونالد هاس. موسوعة أكسفورد للحكايات الخرافية. نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2000.