النقد الموسيقي

يمكن العثور على إشارات نقدية للموسيقى (غالباً ما تنتقص من شأن المؤدين أو الأساليب) في الأدب المبكر، بما في ذلك، على سبيل المثال، في قوانين أفلاطون وفي كتابات منظري الموسيقى في العصور الوسطى .

بحسب ريتشارد تاروسكين ، فإنّ الحياة الموسيقية النشطة في لندن أواخر القرن الثامن عشر تعني أن "دور ووظيفة النقد الفني كما نعرفه اليوم كانا من صنع الجمهور الإنجليزي". ^{[ 5 ]} مع ذلك، يبدو أن أولى المجلات المتخصصة في النقد الموسيقي قد ظهرت في ألمانيا، على سبيل المثال، مجلة " دير غيترو ميوزيك مايستر" (1728) لجورج فيليب تيليمان، والتي تضمنت نشر مؤلفات موسيقية جديدة ، ومجلة " دير كريتشيه موزيكوس" التي صدرت في هامبورغ بين عامي 1737 و1740. ^{[ 6 ]} وفي فرنسا في خمسينيات القرن الثامن عشر، أثار جدل "كويريل دي بوفون" (الخلاف بين مؤيدي أسلوبي الأوبرا الفرنسية والإيطالية، ممثلين بجان فيليب رامو وجان باتيست لولي على التوالي) مقالاتٍ لجان جاك روسو وآخرين، من بينهم دينيس ديدرو في كتابه "ابن أخ رامو" (1761). ^{[ 7 ]}

نشر المؤلف الموسيقي الإنجليزي تشارلز أفيسون (1709-1770) أول عمل في النقد الموسيقي باللغة الإنجليزية، وهو مقال بعنوان " مقال في التعبير الموسيقي" نُشر عام 1752. ^{[ 1 ]} ويزعم أفيسون في هذا المقال أن الموسيقى قد تحسنت مكانتها منذ عهد باليسترينا ورافائيل ، بينما تراجع الفن التصويري. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، يعتقد أن جورج فريدريك هاندل كان مهتمًا بالمحاكاة الواقعية أكثر من اهتمامه بالتعبير، ^{[ 9 ]} وينتقد عادة الأوبرا الإيطالية في...

إن تكرار العديد من الأغاني وإنهاؤها بالجزء الأول أمرٌ في غاية السخافة؛ إذ غالباً ما يحدث، بعد التعبير الكافي عن مشاعر الغضب والانتقام، أن يكون موضوع الجزء الثاني هو المصالحة والحب، وبالتالي ينبغي أن يختتم الأداء. ^{[ 10 ]}

عادةً، وحتى أواخر القرن الثامن عشر، كان النقد الموسيقي يركز على الموسيقى الصوتية بدلاً من الموسيقى الآلية - "كانت الموسيقى الصوتية ... قمة التسلسل الهرمي الجمالي. كان المرء يعرف ما تعبر عنه الموسيقى." ^{[ 11 ]}

شهدت السنوات الأخيرة من القرن الثامن عشر تحولًا في رعاية الموسيقى من الطبقة الأرستقراطية إلى الطبقة الوسطى الصاعدة، ^{[ 12 ]} وظهور الرومانسية في الفنون. وكان لكليهما آثار على ممارسة النقد الموسيقي؛ "انخفضت نبرة الناقد مع اتساع جمهوره: فقد بدأ يتعامل مع القارئ كزميل لا كمعلم"، ^{[ 13 ]} وبدأ جيل جديد من النقاد بتوسيع نطاق اهتمامهم ليشمل جوانب أخرى من الموسيقى غير جوانبها التمثيلية البحتة، وأصبحوا أكثر اهتمامًا بالموسيقى الآلية. وكان من أبرز هؤلاء إي. تي. أ. هوفمان ، الذي كتب عام 1809

إن الموسيقى الآلية قد ارتقت الآن إلى مستوى ربما لم يكن أحد يتوقعه قبل فترة وجيزة، وأن السيمفونية ، وخاصة بعد  هايدن وموزارت، أصبحت الشكل الأمثل للموسيقى الآلية - أوبرا الآلات، إن صح التعبير - كل هذا معروف جيدًا لكل محب للموسيقى. ^{[ 14 ]}

شكّل تغير طبيعة برامج الحفلات الموسيقية مع ترسيخ التراث الموسيقي الكلاسيكي الأوروبي دافعًا إضافيًا لتوجه النقد الموسيقي؛ ففي هذه الفترة تحديدًا، استُخدم مصطلح "كلاسيكي" لأول مرة لوصف تقليد موسيقي راسخ. ^{[ 15 ]} في الوقت نفسه، بدأت نسبة الموسيقى الجديدة إلى الموسيقى الكلاسيكية في برامج الحفلات الموسيقية بالتراجع، مما يعني أن الملحنين الأحياء باتوا يتنافسون بشكل متزايد مع أسلافهم الراحلين. وقد تجلى ذلك بوضوح في صعود شهرة بيتهوفن في عامه الأخير وبعد وفاته. ^{[ 16 ]} وقد أدى هذا إلى ظهور كتابات حول قيمة التراث الموسيقي الكلاسيكي، بالإضافة إلى كتابات من الملحنين ومؤيديهم للدفاع عن الموسيقى الحديثة.

في عام 1798، بدأت صحيفة Allgemeine musikalische Zeitung ، التي حررها فريدريش روخليتز (1769-1842)، في النشر في لايبزيغ ، وغالبًا ما يُنظر إلى هذا على أنه مقدمة لنوع جديد من النقد يستهدف جمهورًا أوسع من الخبراء المؤهلين. ^{[ 17 ]} في السنوات اللاحقة، بدأت العديد من المجلات المنتظمة المخصصة للنقد الموسيقي والمراجعات في الظهور في المراكز الأوروبية الرئيسية، بما في ذلك The Harmonicon (لندن 1823-1833)، و The Musical Times (لندن، 1844-2024)، و Revue et gazette musicale de Paris (باريس 1827-1880، أسسها فرانسوا جوزيف فيتيس )، و Berliner allgemeine musikalische Zeitung التي أسسها عام 1825 إيه إم شليزنجر وحررها إيه بي ماركس ، و Neue Zeitschrift für Musik التي أسسها عام 1834 في لايبزيغ روبرت شومان وفريدريش فيك ، وحررها لاحقًا فرانز بريندل . بدأت مجلات أخرى في هذه الفترة بنشر مقالات مطولة عن الموسيقى: كتب هيكتور بيرليوز في صحيفة "جورنال دي ديبا" الباريسية ، وكتب هاينريش هاينه تقارير عن الموسيقى والأدب في باريس لصحيفة "شتوتغارت ألجماينه تسايتونغ" ، وكتب الشاب ريتشارد فاغنر مقالات لمجلة هاينريش لاوبه "تسايتونغ فور دي إليغانت فيلت" ، وخلال إقامته في باريس بين عامي 1839 و1842، كتب لدار نشر شليزنجر وللصحف الألمانية. وُصف الكاتب جورج هنري كاونتر (1791-1843) بأنه "أحد أوائل النقاد الموسيقيين في العاصمة [لندن]". ^{[ 18 ]} في عام 1835، بدأ جيمس ويليام دافيسون (1813-1885) مسيرته المهنية كناقد موسيقي، حيث كتب لمدة 40 عامًا في صحيفة "ذا تايمز" . ^{[ 19 ]}