موسيقى التغييرات

"موسيقى التغييرات" مقطوعة موسيقية للبيانو المنفرد من تأليف جون كيج . أُلفت عام ١٩٥١ لعازف البيانو وصديقه ديفيد تيودور ، وهي قطعة رائدة في موسيقى غير محددة . تضمنت عملية التأليف تطبيق قرارات مستمدة من كتاب "الإي تشينغ" ، وهو نص صيني كلاسيكي يُستخدم عادةً كنظام للتنبؤ .طُبّق " الإي تشينغ" على مخططات كبيرة للأصوات، ومددها ، وديناميكياتها ، وإيقاعها ، وكثافتها.

كانت "موسيقى التغييرات" ثاني عملٍ ألفه كيج يتسم بالغموض التام بمعنى ما (الأول هو "المشهد الخيالي رقم 4" ، الذي أُنجز في أبريل 1951، والحركة الثالثة من "كونشيرتو البيانو المُعدّ" التي استخدمت الصدفة أيضًا)، ^{[ 1 ]} وأول عملٍ موسيقي آلي يستخدم الصدفة بشكلٍ كامل. كان كيج لا يزال يستخدم مخططاتٍ شبيهة بالمربع السحري لإدخال الصدفة في التأليف الموسيقي، عندما أهدى كريستيان وولف ، في أوائل عام 1951، كيج نسخةً من كتاب " الإي تشينغ" (نشر والد وولف ترجمةً للكتاب في نفس الفترة تقريبًا). ^{[ 2 ]} هذا النص الصيني الكلاسيكي عبارة عن نظامٍ رمزي يُستخدم لتحديد النظام في الأحداث العشوائية. بالنسبة لكيج، أصبح أداةً مثاليةً لإنشاء مقطوعاتٍ موسيقيةٍ مُتحكَّمٍ فيها بالصدفة: كان "يسأل" الكتاب أسئلةً حول جوانب مختلفة من المقطوعة الموسيقية قيد التأليف، ويستخدم الإجابات للتأليف. أُنشئت الغالبية العظمى من المقطوعات التي أنجزها كيج بعد عام 1951 باستخدام كتاب " الإي تشينغ" . ^{[ 3 ]}

عنوان " موسيقى التغييرات" مُشتق من العنوان الذي يُطلق أحيانًا على كتاب " الإي تشينغ "، وهو "كتاب التغييرات". شرع كيج في العمل على المقطوعة فور استلامه الكتاب. تواريخ التأليف كالتالي: أُنجز الكتاب الأول في 16 مايو، والكتاب الثاني في 2 أغسطس، والكتاب الثالث في 18 أكتوبر، والكتاب الرابع في 13 ديسمبر. ^{[ 4 ]} لاحظ هنري كويل، مُرشد كيج السابق، أن كيج لم يتحرر من ذوقه في العمل الجديد، ^{[ 2 ]} ولذا عمل لفترة وجيزة بالتزامن على "موسيقى التغييرات" و "المشهد الخيالي رقم 4" ، وهو ما اقترحه كويل. يبدو أن كيج شعر أنه باستخدام الأصوات العشوائية للراديو سيتجنب التحيز لذوقه الشخصي. من المرجح جدًا أن كويل توصل إلى استنتاج مفاده أن كيج لم يتحرر من ذوقه الشخصي لأن العناصر الفردية للعمل (النوتات، والأوتار، والمجموعات الصوتية، إلخ) أُلفت بحرية وفقًا لهوى كيج، دون مراعاة للصدفة. تم استخدام عمليات الصدفة مع كتاب التغييرات (I Ching) لترتيب هذه العناصر المؤلفة مسبقًا.

هذه المقطوعة مهداة إلى ديفيد تيودور ، عازف البيانو وصديق كيج الذي ارتبط به طوال حياته. التقى الاثنان عام ١٩٥٠ عن طريق مورتون فيلدمان، وكانت "موسيقى التغييرات" بمثابة تعاون بينهما. ^{[ ٥ ]} كان تيودور يتعلم أجزاءً من النوتة الموسيقية فور اكتمالها، على الرغم من صعوبة ذلك عليه: يتذكر كيج أن تيودور اضطر إلى تعلم "نوع من الرياضيات لم يكن يعرفه من قبل"، وأن هذه كانت "عملية صعبة للغاية ومربكة بالنسبة له". ^{[ ٢ ]} عُرضت " موسيقى التغييرات " لأول مرة بنسختها الكاملة من قِبل تيودور في ١ يناير ١٩٥٢ (مع أن عازف البيانو كان قد عزف الكتاب الأول علنًا في وقت سابق، في ٥ يوليو ١٩٥١). كما سجل تيودور " موسيقى التغييرات" بنسختها الكاملة عام ١٩٥٦. ^{[ ٦ ]}

ألف كيج أيضًا العديد من المقطوعات الموسيقية المشتقة من " موسيقى التغييرات " ، وهي مقطوعات أقصر باستخدام الأساليب نفسها وحتى المخططات نفسها. تشمل هذه المقطوعات " مقطوعتان رعويتان " (1951-1952 ) ، و "سبع قصائد هايكو" (1951-1952 ) ، و "لـ MC وDT" (1952). ^{[ 7 ]} وقد تبين أن الطريقة التي كان كيج يستخدمها آنذاك لتأليف الموسيقى باستخدام كتاب " الإي تشينغ" بطيئة نوعًا ما، لذا سرعان ما ابتكر الملحن طريقة أسرع في سلسلة "موسيقى للبيانو" .

يتألف كتاب "موسيقى التغييرات " من أربعة "كتب" موسيقية. استخدم كيج نسخة معدلة بشكل كبير من نظام المخططات الخاص به (الذي سبق استخدامه في "كونشيرتو البيانو المُعدّ "). يتكون كل مخطط في "موسيقى التغييرات" من 8×8 خلايا، لتسهيل العمل مع كتاب "الإي تشينغ" الذي يحتوي على 64 شكلًا سداسيًا. يُستشار كتاب "الإي تشينغ" أولًا لاختيار الحدث الصوتي من مخطط الأصوات، ثم يُطبق إجراء مماثل على مخططات المدد الزمنية والديناميكيات . وهكذا، يتم تأليف مقطع موسيقي قصير. تُستخرج فترات الصمت من مخططات الأصوات: إذ لا تحتوي هذه المخططات إلا على الأصوات الموجودة في الخلايا ذات الأرقام الفردية. ولإدخال مواد جديدة، تتناوب جميع المخططات بين حالتي الحركة والثبات (يخضع هذا التناوب أيضًا لكتاب " الإي تشينغ ")؛ ففي الحالة الأخيرة، يبقى المخطط دون تغيير، أما في الحالة الأولى، فبمجرد استخدام خلية معينة، يتم استبدال محتوياتها فورًا بشيء جديد. ^{[ 8 ]}

علاوة على ذلك، يُستخدم مخطط الكثافة بنفس الطريقة لإضافة " تعدد الأصوات " إلى المقطوعة. ينتج عن الإجراء المذكور أعلاه طبقة صوتية - سلسلة من الأحداث الصوتية - ثم يُستخدم كتاب التغييرات (الإي تشينغ) لتحديد عدد الطبقات التي يجب أن تكون موجودة في عبارة موسيقية معينة. بعد ذلك، تُدمج الطبقات ببساطة مع بعضها البعض. قد يتراوح عدد الطبقات في العبارة الموسيقية من طبقة واحدة إلى ثماني طبقات. ^{[ 9 ]}

تُحدد بنية المقطوعة من خلال تقنية النسب المتداخلة، كما هو الحال في معظم أعمال كيج من أربعينيات القرن العشرين. تبقى النسبة ثابتة في العمل بأكمله: 3، 5، 6 + 3/4 ، 6 + 3/4 ، 5 ، 3 + 1/8 . وبالتالي ، تتكون المقطوعة من 29 + 5/8 قسمًا ، يُقسم كل منها إلى عبارات موسيقية وفقًا للنسبة الإجمالية: 29 + 5/8 × 29 + 5/8 . ثم تُقسم هذه العبارات إلى أربعة أجزاء رئيسية، يتألف كل جزء من قسم واحد، وقسمين، وقسم واحد، وقسمين على التوالي. يتغير الإيقاع في جميع أنحاء المقطوعة ، باستخدام كتاب التغييرات (الإي تشينغ) ومخطط الإيقاع. وبالتالي، لا يُعبر عن النسبة الإيقاعية من خلال تغيير المقاييس الزمنية كما في الأعمال السابقة، بل من خلال تغييرات الإيقاع. ^{[ 10 ]}

تدوين هذه المقطوعة نسبي: فقد وحّد كيج المسافة الأفقية بين النوتات ذات القيمة الإيقاعية نفسها. ^{[ 11 ]} تساوي النوتة الربعية سنتيمترين ونصف (بوصة واحدة تقريبًا) في النوتة الموسيقية. يبدأ كل صوت من موضع دقيق يُشار إليه بساق النوتة ، وليس برأسها . ^{[ 4 ]} يُشار إلى الإيقاع بأرقام كبيرة أعلى المدرجات الموسيقية، مصحوبة بتعليمات: سواءً أكان التسارع من قيمة معينة أم التباطؤ. تُستخدم تعديلات أخرى متنوعة على التدوين القياسي للإشارة إلى أساليب أداء غير تقليدية: تُضغط بعض النوتات دون أن تُعزف، وتُعزف بعضها على الأوتار بدلًا من المفاتيح، وأحيانًا يضرب عازف البيانو أجزاءً مختلفة من الآلة بمضارب مُخصصة، أو يكسر الغطاء لإصدار صوت إيقاعي حاد. يُشير كيج في مقدمة النوتة الموسيقية إلى أن "التدوين في كثير من المواضع غير منطقي؛ وفي مثل هذه الحالات، على المؤدي أن يستخدم تقديره الخاص". ^{[ 4 ]} تتراوح ديناميكيات المقطوعة من ffff إلى pppp .

• كيج، جون. 1961أ. "لوصف عملية التأليف المستخدمة في موسيقى التغييرات والمشهد الخيالي رقم 4 " (1952). في صمته: محاضرات وكتابات ، 57-59. ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان.
• كيج، جون. 1961ب. "التأليف كعملية 1: التغييرات" ( محاضرة دارمشتات 1958). في صمته: محاضرات وكتابات ، 18-34. ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان.
• بريتشيت، جيمس، ولورا كون. 2001. "جون كيج"، غروف ميوزيك أونلاين ، تحرير إل. ماسي، (الوصول باشتراك).
• سونغ، صن-جو. 2008. تحليل الموسيقى ومؤلفات الطليعة لما بعد الحرب العالمية الثانية: أربع دراسات حالة . مجلدان. ​​أطروحة دكتوراه. ناثان، كوينزلاند: معهد كوينزلاند للموسيقى، جامعة غريفيث .

• بيانات ألبوم "Music of Changes" وقائمة أعماله متوفرة في قاعدة بيانات جون كيج.
• "1951 وموسيقى كيج للتغييرات " ، لا فوليا: مراجعة موسيقية على الإنترنت
• ملاحظات الألبوم لتسجيل جوزيف كوبيرا لألبوم " موسيقى التغييرات" ، بقلم جون هولزابفيل
• نماذج من النوتات الموسيقية متوفرة على موقع متحف بلوك، جامعة نورث وسترن