شيفرة موسيقية

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
لحن باخ .

التشفير الموسيقي هو سلسلة مشفرة من الرموز الموسيقية، يمكن اعتبارها إشارة إلى نص غير موسيقي من خلال علاقة منطقية، عادةً بين أسماء النوتات الموسيقية والحروف. أشهر الأمثلة وأكثرها شيوعًا هي تلك التي استخدمها الملحنون في ترجمة أسمائهم أو أسماء أصدقائهم (أو الأحرف الأولى منها) إلى ألحان أو رموز في مؤلفاتهم، ومن الأمثلة المبكرة والشائعة سلسلة BACH التي استخدمها الملحن. لا تُعد هذه خوارزميات تشفير دقيقة بالمعنى الرسمي، بل هي أقرب إلى رموز موسيقية أو علامات تستخدم الأحرف الأولى. كانت الطرق التي استخدمها الملحنون تاريخيًا إما غير مكتملة (أي لم تشمل جميع حروف الأبجدية) أو مبسطة للغاية بحيث لا تُشفّر الرسائل النصية الطويلة بشكل فعّال. وهناك تاريخ منفصل للتشفير الموسيقي الذي استخدم التدوين الموسيقي لتشفير الرسائل لأغراض التجسس أو الأمن الشخصي ، والذي تضمن التشفير و/أو إخفاء المعلومات .

بسبب الطرق المتعددة التي يمكن من خلالها ربط النوتات الموسيقية المختلفة والحروف النصية والعناصر الأخرى، أو عدم ربطها، فإن اكتشاف الشفرات المخفية في الموسيقى وإثبات فك التشفير بدقة قد يكون أمراً صعباً.

تاريخ

منذ أن قام منظرو الموسيقى الغربيون بتخصيص أسماء الحروف للنوتات الموسيقية في القرن التاسع [ 1 ] ، أصبح من الممكن عكس العملية وتخصيص النوتات الموسيقية لأحرف الأسماء. مع ذلك، لا يبدو أن هذه التقنية أصبحت شائعة إلا في العصر الرومانسي. ومنذ منتصف القرن التاسع عشر، أصبحت شائعة الاستخدام. وقد استخدمت بعض التشفيرات السابقة مقاطع لفظية للنطق الموسيقي .

الأنظمة

المقاطع الصوتية إلى أسماء التدوين الموسيقي

يُعتقد أن هذه الطريقة استُخدمت لأول مرة من قِبل جوسكين دي بريز في قداسه "هرقل دوق فيراري" . وقد أطلق عليها المنظّر الموسيقي زارلينو لاحقًا اسم "سوغيتو كافاتو" . وبموجب هذه الطريقة، تُطابق أصوات حروف العلة في النص مع أصوات حروف العلة في مقاطع التدوين الموسيقي لغيدو من أريتسو (حيث "ut" هو الجذر، والذي نسميه الآن "do"). وهكذا، يصبح الاسم اللاتيني للمُهدى إليه "هرقل دوق فيراري" ( إركولي ديستي، دوق فيرارا ) re-ut-re-ut-re-fa-mi-re، والذي يُترجم إلى DCDCDFED في التدوين الموسيقي الحديث، حيث يُمثل حرف C حرف "ut". ويُستخدم هذا كصوت أساسي في تلحين القداس. وقد حذا حذو جوسكين العديد من معاصريه وخلفائه، بمن فيهم أدريان ويلايرت وكوستانزو فيستا .

حروف لتدوين الأسماء

بما أن أسماء النوتات الموسيقية تغطي فقط الأحرف من A إلى G (مما يعكس تكرار هذه الأسماء في الأوكتاف)، فإن المشكلة تكمن في كيفية فك تشفير بقية الأبجدية. تاريخيًا، كان هناك حلان رئيسيان، يمكن تسميتهما اختصارًا بالطريقتين "الألمانية" و"الفرنسية". [ 2 ]

الألمانية

بما أن تطور أسماء النوتات الموسيقية تم في إطار المقامات ، فقد سُميت النوتة سي بيمول ( B ♭) في العالم الناطق بالألمانية بـ "B"، والنووتة سي بيمول (B ♮) بـ "H". أما أكثر الرموز الموسيقية شيوعًا فهو رمز باخ (BACH) ، الذي استخدمه يوهان سيباستيان باخ نفسه، ومعاصروه، والعديد من الملحنين اللاحقين. وقد اشتُقت أسماء نوتات أخرى من الصوت، فمثلاً، يمكن أن تُمثل النوتة مي بيمول (E ♭) ، أو "Es" بالألمانية، حرف "S"، بينما تُمثل النوتة لا بيمول (A ♭) الحرفين المركبين "A".

يبدو أن الملحنين الأقل حظًا من باخ غالبًا ما اختاروا تجاهل الأحرف غير الموسيقية عند ابتكار ألحانهم. على سبيل المثال، روبرت شومان ، الذي كان مولعًا باستخدام التشفير، استخدم الأحرف SCHA ( مي بيمول ، دو، سي بيمول ، لا ) لتمثيل نفسه في مقطوعة "كرنفال" . في بعض الأحيان، كان يُستخدم الاستبدال الصوتي، حيث مثّل شومان بيزيث بالأحرف BESEDH. استخدم يوهانس برامز الأحرف BAHS ( سي بيمول ، لا، سي بيمول ، مي بيمول ) لاسم عائلته في مقطوعة "فوغا" للأرغن في مقام لا بيمول الصغير، واستخدم الأحرف المختلطة Gis-E-La ( صول دييز ، مي، لا ) لتمثيل جيزيلا فون أرنيم ، من بين أمثلة كثيرة. [ 3 ]

فرنسي

ظهرت الطريقة "الفرنسية" لتوليد الشفرات في أواخر القرن التاسع عشر، وكانت أقرب إلى التشفير العادي . وتضمنت النسخة الأكثر شيوعًا كتابة الأحرف من H إلى N، ومن O إلى U، ومن V إلى Z في أسطر تحت النوتات الموسيقية الأصلية من A إلى G، على النحو التالي:

أبجدهـFجي
حأناجكلمشمال
ياPسؤالRSتييو
VدبليوXYZغير متوفر

بحيث تُشفّر النوتات A وH وO وV بالنغمة 'A'، وB وI وP وW بالنغمة 'B' (المسطحة أو الطبيعية)، وهكذا. [ 4 ] استخدم جول إيكورشفيل ، محرر مجلة SIM ، هذا النظام لحثّ الناس على المشاركة في إحياء الذكرى المئوية لجوزيف هايدن عام 1909، إلا أنه حوّل النوتة 'H' إلى B ♮ ، على الأرجح لتجنب تكرار النوتات. [ 3 ] كتب كاميل سان-سانس إلى غابرييل فوريه بشأن الدعوة، قائلاً إنه يكتب إلى إيكورشفيل ليطلب منه إثبات أن Y وN يمكن أن تدلا على D وG، لأنه "سيكون من المزعج التورط في أمرٍ سخيفٍ من شأنه أن يجعلنا أضحوكة في عالم الموسيقى الألماني". [ 5 ] إن عملية الربط بين العديد من العناصر والعنصر الواحد في هذه الطريقة تجعل من الصعب استخراج الزخارف المحتملة من النوتة الموسيقية مقارنة بالتطابق الواحد لواحد (باستثناء "A") للنظام الألماني.

القرن العشرين

تطورت تقاليد فرنسية للاحتفالات الموسيقية انطلاقاً من الذكرى المئوية لهايدن، حيث قدم موريس رافيل وفلورنت شميت وتشارلز كوشلان وآخرون تحياتهم إلى غابرييل فوريه عام 1922 (وأضاف إليها أرنولد باكس عام 1949 [ 6 ] )، وإلى ألبرت روسيل عام 1929 من قبل فرانسيس بولينك وآرثر هونغر وداريوس ميلو وآخرين (باستخدام أنظمة تشفير متنوعة). تضمن نظام هونغر وضع الأحرف التي تلي حرف "H" تحت النوتات الموسيقية الحادة والمسطحة، [ 3 ] وهو مثال على كيفية استيعاب التشفير اللوني بسهولة أكبر في موسيقى القرن العشرين . [ 7 ]

طور أوليفييه ميسيان تشفيره الكامل، الذي يتضمن درجات الصوت وأطوال النوتة الموسيقية، لعمله الأرغن Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969). [ 8 ] [ 9 ]

استخدم ديمتري شوستاكوفيتش المخطط الألماني لشعاره الشخصي D-Es-CH ( D, E ♭ , C, B ♮ )، والذي يمثل D.SCH ، والذي يظهر في العديد من أعماله.

استخدم إليوت كارتر في عمله " انعكاسات " (2004) رمزاً مشفراً لاسم العائلة " بوليز " ورمزاً صوتياً للاسم الأول "بيير". [ 10 ]

كانت الشفرات أقل شيوعًا في إنجلترا، لكن إدوارد إلجار ، الذي كان مهتمًا أيضًا بالتشفير العام والألغاز، كتب مقطوعة أليجريتو مبكرة لتلاميذه الأخوات جيدج باستخدام GEDGE؛ [ 11 ] تتضمن تنويعات إنجما الخاصة به استخدامًا مكثفًا للاختصارات (الأحرف الأولى للأصدقاء) والشفرات وربما حتى لغزًا أوسع يتم " حله ".

استخدم الفنان البرازيلي متعدد المواهب أندرسن فيانا الشفرة BbACB (باخ) في قصيدته السيمفونية "Coeviaca: رسول النار".

القرن الحادي والعشرون

يستخدم الموسيقي الإنجليزي جوناثان سبايبي أحرفًا من الكتاب المقدس اليوناني عند تأليف أعماله تحت اسم "يوحنا ثلاثة ستة عشر" [ 12 ] . أول عمل نُشر له كان "لأنه هكذا أحب الله العالم"، وهو مستوحى من النص اليوناني لإنجيل يوحنا 3: 16. كما استخدم في أعماله اللاحقة نسخة الكتاب المقدس الصوتية (NIV) من دار نشر Biblica، إلى جانب الموسيقى ذات الأصل اليوناني. [ 13 ]

آحرون

في عام 1947، اقترح فريدريك سميند أن باخ كان يشفر الأرقام ذات الدلالة من خلال أساليب تشمل تكرار اللحن أو الكلمة أو العبارة ، والنوتات الموسيقية التي تُعزف على آلة الكونتينو ، واستخدام التسلسل ، والنوتات التي تُعزف بواسطة المصاحبة الموسيقية . ومع ذلك، قدمت روث تاتلو أدلة تشكك في مصداقية ادعاءات سميند. [ 14 ]

خلال الربع الأول من القرن العشرين، ابتكر الكاتب والباحث الأمريكي في العلوم الخفية، بول فوستر كيس، نظامًا موسيقيًا باطنيًا مشفرًا لأغراض السحر الاحتفالي. كان هذا النظام مشتقًا من شفرة استخدمتها جماعة سحرية تابعة تُدعى " جماعة الفجر الذهبي الهرمسية" . [ 15 ] وتم تخصيص مجموعة من الرموز لكل نغمة من نغمات النظام الاثنتي عشرة، بما في ذلك الألوان والكواكب والأبراج والحروف العبرية. تُرجمت الأسماء المقدسة لشخصيات الكتاب المقدس حرفًا حرفًا إلى تسلسل خطي من النوتات الموسيقية، بحيث يمكن للجماعة غناء كل حرف على حدة.

ألف عزرا ساندزر-بيل كتابين ونشرهما حول هذا الموضوع، [ 16 ] يشرح فيهما كيفية تطبيق نظام التشفير الموسيقي لبول فوستر كيس على كتابة الأغاني. إذ يمكن ترجمة أي كلمة صوتيًا إلى العبرية، ثم تحويلها باستخدام شفرة كيس لتوليد سلسلة من النوتات الموسيقية. يتضمن مشروع ساندزر-بيل تحويل الأسماء الشائعة واللاتينية للنباتات والأشجار والفطر إلى ألحان. وقد تم تأليف كل أغنية بتناول النبات على شكل شاي أو صبغة ، ثم استخدام التأثيرات الفيزيائية للنبات لتحديد نوع الإيقاع والتناغم والآلات والديناميكيات المناسبة. يتوفر شرح مفصل ومفهوم عملي على موقع المؤلف الإلكتروني. [ 17 ]

تستخدم شيفرة سولفا، التي ابتُكرت عام ٢٠١٣، مزيجًا من درجات السلم الموسيقي والإيقاعات لتمثيل حروف الأبجدية بهدف توليد نصوص مشفرة تبدو كأنها ألحان غنائية عادية نسبيًا. [ ١٨ ] ولذلك، استخدمها الموسيقيون لإنشاء مقطوعات موسيقية أطول تحمل رسائل خفية. كما ظهرت كعنصر أساسي في حبكة أفلام الغموض مثل فيلم "شيفر فيفالدي" للمخرج غاري مكافوي . [ ١٩ ] ويُزعم أنها ظهرت أيضًا في لعبة الفيديو "فورتنايت" . [ ٢٠ ]

راندي جورول، المخترع والكاتب الأمريكي، المرتبط بالاستخدامات المعاصرة للشفرات الموسيقية الفرنسية، بما في ذلك نظام ترميز النص إلى الموسيقى الحاصل على براءة اختراع [ 21 ] ، وعمل محمي بحقوق الطبع والنشر [ 22 ] يعبر عن الأبجدية الإنجليزية الكاملة من خلال التدوين الموسيقي، قام بتنفيذها في البرامج ونشر أعمال موسيقية وشعرية، وتطبيق قائم على لغة جافا يسمى ⨹SHER [ 23 ] ، وعمل موسيقي منشور [ 24 ] .

ملخص للزخارف المميزة

تدور أحداث فيلم "Aschbeg" في Schoenberg's Sechs kleine Klavierstücke ، Op.19، no. 1، م.5 [ 25 ]يلعبⓘ . لا تأتي الملاحظات بترتيب إملائي ولكنها جميعها متجاورة (غير مفصولة بملاحظات أخرى).
فكرة BACH متبوعة بنسخة منقولة من Sechs Fugen über den Namen BACH لشومان ، مرجع سابق. 60، لا. 4، مم. 1-3 [ 26 ]يلعبⓘ . يتم نقل C و H إلى أسفل، مما يترك التهجئة دون تغيير ولكن يغيرالمخطط.
كورد ساشر السداسي: [ 27 ] E ♭ (Es) ACB (H) ED (Re)يلعبⓘ
جاد، Drei kleine Clavierstücke ، لا. 3، ألا مارسيا، مم.20-21 [ 26 ]يلعبⓘ .
هايدن، Menuet sur le nom d'Haydn بواسطة رافيليلعبⓘ

تتضمن القائمة التالية فقط الزخارف المعروفة باستخدامها في الأعمال المنشورة.

  • أ، ب، هـ، ب، أ
لأوبري براين ، المستخدمة في سداسية غوردون جاكوب للبيانو والآلات النفخية، والتي نُقش عليها "في ذكرى أوبري براين".
  • A, B ♭ , B ♮ , F (= A, B, H, F )
لألبان بيرج وهانا فوكس-روبيتين ( أ . ب . وهـ . ف . )، المستخدمة في جناح بيرج الغنائي [ 28 ]
  • A, B ♭ , E, G, G (= A, B, E, G, G )
بالنسبة إلى ميتا أبيج، الإلهام الخيالي لمتغيرات أبيج لروبرت شومان ، العمل 1 [ 29 ]
  • أ، ج، أ، د، أ، ج، أ
اللقب ("أكا داكا") لفرقة AC/DC ، المستخدم في عزف الجيتار لأغنية الفرقة Whole Lotta Rosie عام 1977
  • أ، د، أ، أ، ف (= أ، ل، أ، ي، ن )
بالنسبة لـ Jehan Alain ، استخدمها موريس دوروفليه في Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7) وهي مشتقة من النظام الفرنسي ولكن مع ترك H = B ♮ وبدء السطر الثاني بـ 'I'.
  • A, D, E ♭ , C, B, F, E (= A, D, S, C, H, F, E )
لألفريد شنيتك وفلاديمير فيلتزمان ، استخدمها ألفريد شنيتك في سوناتا رقم 1
  • A, E ♭ , C, B ♮ (= A, S, C, H ) و A ♭ , C, B ♮ (= As, C, H )
استُخدمت هذه الفكرة في كرنفال شومان ، العمل رقم 9. [ 29 ] كان على علاقة عاطفية مع إرنستين فون فريكن ، التي تنحدر من بلدة آش (Asch) بالألمانية. تستند كل مقطوعة في هذه السلسلة إلى أحد هذه الأفكار. الأحرف هي أيضًا أسماء النوتات الموسيقية من أعمال شومان، وقد أضاف الفكرة E ♭ ، C، B، A (= S، C، H، A ) بحيث تظهر ثلاث منها بشكل مختصر في قسم "أبو الهول". وقد لوحظ أن ASCH وSCHA تظهران أيضًا في عنوان كرنفال شومان من فيينا ، العمل رقم 26.
  • [A], E ♭ , C, B ♮ , B ♭ , E( ♮ ), G (= [A], S, C, H, B, E, G )
بالنسبة لأرنولد شوينبيرج ( أ . شوينبيرج ) ، [ 25 ] المجموعة 6 - Z44
  • A، E ♭ ، G، E، B، B (= La، Es، Sol، Mi، Ti، Ti )
تشير الأحرف الأولى من اسم أوركسترا لندن السيمفونية (= L a E s S o l) ومايكل تيلسون توماس (= M i T i T i)، والتي استخدمها أوليفر نوسن في مقطوعته الموسيقية "Flourish with fireworks". وقد كلف توماس نوسن بتأليف هذه المقطوعة لحفل افتتاح موسمه الأول كقائد رئيسي لأوركسترا لندن السيمفونية - وهي "مُهداة بكل محبة إلى مايكل تيلسون توماس وأوركسترا لندن السيمفونية". [ 30 ]
  • ب ♭ ، أ، ب، ه ♭ (= ب ، ص، أ، ح ، م، Es )
بالنسبة لـ B r ah m s ، استخدمها ألفريد شنيتك في سوناتا شبه أونا الخاصة به جنبًا إلى جنب مع زخارف BACH واقتباسات أخرى وتلميحات [ 31 ].
  • B ♭ ، A، C، B ♮ (= B، A، C، H )
إلى يوهان سيباستيان باخ
  • ب، أ، د، د، ج (= ح، أ، ي، د، ن )
إلى جوزيف هايدن، الذي استخدمه موريس رافيل في مينويت سور لو نوم دي هايدن، ومن قبل مساهمين آخرين في إحياء ذكرى SIM ، وهو مشتق من النظام الفرنسي
  • ب، أ، ف (= ب، لا، ف )
لميتروفان بيليايف ، استخدمه نيكولاي ريمسكي كورساكوف ، ألكسندر بورودين ، أناتولي ليادوف وألكسندر جلازونوف في رباعية وترية
  • B ♭ ، D، G♯ ، A، C، F (= B، Re، Gi، La، Do، Fa )
من العبارة الروسية бенегись Лядова ( beregis ' Lyadova ، احذر من Lyadov)، التي استخدمها نيكولاي مياسكوفسكي في الرباعية الوترية رقم 3
  • ب، هـ، ب، أ أو ب، أ، ب، هـ
إلى بيلا بارتوك ( Bé la Bartók ، حيث يشير الزخرف الأخير إلى الممارسة المجرية المتمثلة في وضع اسم العائلة قبل الاسم الشخصي)
  • ج، أ، ج، هـ
لجون كيج ، استخدمته بولين أوليفروس [ 32 ] ، وفي مقطوعة كيج ديد ، استخدمها سيمون جيفز من أوركسترا بينجوين كافيه. [ 33 ]
  • ج، ف، هـ، ب، أ، ج، ح
لكارل فيليب إيمانويل باخ، حيث تُكتب الأحرف الأولى من اسمه - كارل فيليب ( فيليبو ) إيمانويل باخ -. يستند اللحن إلى التسمية الموسيقية الألمانية، إلا أن الأحرف الأولى من اسم الملحن تظهر جزئيًا في النسخة الألمانية والإيطالية، بدلًا من فيليب، بصيغة فيليبو. يظهر لحن CFE BACH في مقطوعة فوغيتا غير منشورة في مقام فا الكبير لكارل فيليب إيمانويل باخ، موجودة في معهد بروكسل الموسيقي . [ 34 ]
  • د، أ، ج، ح، س
إلى جوزيف داكس . كان أستاذاً للبيانو في معهد فيينا الموسيقي. وربما كان هانز روت أحد طلابه في المعهد عندما ألف دراسة داكس للأوركسترا الوترية.
  • D, E ♭ , C, B (= D, S, C, H )
إلى ديمتري شوستاكوفيتش ( D. Schostakowitsch )
  • ه ♭ , أ, ج, ب, ه, د (= Es, A, C, H, E, Re )
لبول ساخر ، والمعروف باسم سداسي ساخر
  • ه، أ، ه، د، أ (= ه، لا، مي، ري، أ )
إهداءً إلى إلميرا نازيروفا ، تلميذة ديمتري شوستاكوفيتش، المستخدمة في سيمفونيته رقم 10
  • هـ، ب، ج (= هـ، ح، ج )
بالنسبة لإدوارد جريج ؛ واسمه الكامل هو إدوارد هاجيروب جريج، فإن اللحن عبارة عن أربيجيو تنازلي من سلم مي الصغير يفتتح سوناتا البيانو الخاصة به (جريج).
  • E ♭ ، C، B ♮ ، A (= S، C، H، A )
بالنسبة لشومان، المستخدمة في كرنفال ، فهي إعادة ترتيب لنمط ASCH الخاص بتلك القطعة
  • F، A، E و F، A، F
بالنسبة لعبارتي "Frei aber einsam" و " Frei aber froh" ، وهما "حر لكن وحيد" و"حر لكن سعيد" باللغة الألمانية؛ الأولى هي شعار صديقه جوزيف يواكيم ( سوناتا FAE )، والتي وُصفت بأنها "أكثر رومانسية" من الثانية، وهي شعار "يفصل بين الجنسين" لسيمفونية يوهانس برامز رقم 3 [ 35 ] .
  • فا، مي بيمول ، دو، سي (= فا، سي، دو، هو )
إلى فرانز شوبرت ( F. Schubert )
  • G، A، B، D، B، E، E، F، A، G، D، E (= G، A، B، Re، H، E، Le - F، A، Ug، Re، E )
بالنسبة لغابرييل فوريه، استخدمها المساهمون في احتفال هنري برونيير بفوريه في عدد أكتوبر 1922 من مجلة La revue musicale [ 36 ] ( تم استخدام F و A و G و D أيضًا قبل 20 عامًا لـ "Fauré" في رباعية وترية تعاونية)
  • G، A، D، E
لنيلز غاد ؛ هذا اللحن هو أساس أغنية روبرت شومان "Nordisches Lied"، رقم 41 من ألبوم للشباب ، العمل 68. عنوانها الفرعي هو "Gruss an G".
  • G، E ♭ ، A، B (= G، Es، A، H )
بالنسبة لغوستاف هولست ( Gu s t a v H olst )، المستخدمة كفكرة افتتاحية في حركة أورانوس من الكواكب .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هايلي، ديفيد، "التدوين الثالث، 1 (السادس)" في سادي، ستانلي (محرر)، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، ماكميلان، 1980، (الطبعة السادسة من قاموس غروف)، المجلد 13، ص 348-349
  2. ↑ ساندزر-بيل، عزرا. "ما هي الشفرة الموسيقية؟" . AudioCipher . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2021 .
  3. 1 2 3 سامز، إريك، "التشفير الموسيقي" في سادي، ستانلي (محرر)، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، ماكميلان، 1980، (الطبعة السادسة من قاموس غروف)، المجلد 5، ص 80
  4. ↑ "أداة تفاعلية لتحويل النصوص إلى ألحان باستخدام شفرة الموسيقى 'الفرنسية'" . wmich.edu . تاريخ الاسترجاع: 10 يناير 2025 .
  5. ↑ مقتبس في نيكولز، روجر، رافيل ، دينت، 1977، رقم ISBN 0-460-03146-5، الصفحة 66
  6. ↑ ديفيد بارليت، محرر. "باكسوركس" ، موسيقى أرنولد باكس .
  7. ↑ "أداة تفاعلية لتحويل النصوص إلى ألحان باستخدام شيفرة هونيغر الموسيقية" . wmich.edu . تاريخ الاسترجاع: 10 يناير 2025 .
  8. ↑ هالبريتش، سي.، "العقيدة المشفرة"، الموسيقى والموسيقيون ، المجلد 20 (1972)، ص 18
  9. ↑ "أداة تفاعلية لتحويل النصوص إلى ألحان باستخدام شيفرة ميسيان الموسيقية" . wmich.edu . تاريخ الاسترجاع: 10 يناير 2025 .
  10. ↑ جاستن وينتل (2009). صانعو الثقافة الحديثة الموجزون ، ص 123. ISBN 0-415-47782-4.
  11. ↑ ماكفي، ديانا (2007) إلجار صانع الموسيقى . وودبريدج، سوفولك: مطبعة بويديل. ص 3. ISBN 978-1-84383-295-9"إن مقطوعة Allegretto on GEDGE (1885) مبنية، على غرار شومان، على الحروف الموسيقية لتلميذات إلجار، الأخوات جيدج."
  12. ↑ «يوحنا ثلاثة ستة عشر» . يوحنا ثلاثة ستة عشر .
  13. ↑ سبايبي، جوناثان (2026). "يوحنا ثلاثة ستة عشر" . يوحنا ثلاثة ستة عشر .
  14. ↑ تاتلو، روث (1991). باخ ولغز الأبجدية العددية . ص 25. ISBN  0-521-36191-5.
  15. ↑ ريغاردي، إسرائيل؛ سيسيرو، شيك؛ سيسيرو، ساندرا تاباثا (1998-01-01). الركن الأوسط: التوازن بين العقل والسحر . ليويلين العالمية. ISBN 9781567181401.
  16. ↑ "الكتب" . الموسيقى والسحر . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10-04-2016 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30-12-2015 .
  17. ↑ "الموسيقى" . الموسيقى والسحر . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2015 .
  18. ↑ "شفرة سولفا" . solfa-co.de . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-01-08 .
  19. ↑ ماكافوي، غاري (2021). شيفرة فيفالدي . منشورات ليتراتي. رقم ISBN 978-1-954123-07-6.
  20. ↑ "الموسم السابع من فورتنايت: أهم 5 أسرار ربما فات المعجبين رؤيتها في العرض السينمائي" . 8 يونيو 2021.
  21. ↑ US8884148B2 ، غورول، راندي، "أنظمة وأساليب لتحويل سلاسل الأحرف والمدخلات الموسيقية"، صدرت في 11 نوفمبر 2014 
  22. ↑ "نظام السجلات العامة لمكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي" . publicrecords.copyright.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2026 .
  23. ↑ "⨹SHER - تطبيقات على جوجل بلاي" . play.google.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2026 .
  24. ↑ أغنية أشعة الشمس (بمشاركة كريس جلين) ، تم الاطلاع عليها بتاريخ 13 يناير 2026
  25. 1 2 تاروسكين، ريتشارد (2009). الموسيقى في أوائل القرن العشرين . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 324. ISBN  978-0-19-538484-0"مجموعة إيشبيج"، التوقيع الموسيقي لشونبيرج." و"مجموعة أ. شبيج (أو أشبيج)" .
  26. 1 2 كريستوفر آلان رينولدز (2003). دوافع التلميح: السياق والمضمون في موسيقى القرن التاسع عشر . مطبعة جامعة هارفارد. ص 31. ISBN  0-674-01037-X.
  27. ↑ ويتال، أرنولد. 2008. مقدمة كامبريدج في التسلسلية ، ص 206. مقدمات كامبريدج للموسيقى. نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-86341-4(غلاف مقوى) رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-521-68200-8(غلاف ورقي).
  28. ↑ ريل، جيمس (2010). "مقطوعة غنائية" ، AllMusic.com . تاريخ الوصول: 10 يناير 2025
  29. 1 2 بلوم، إريك (1961). بعض الملحنين العظماء . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 85. ISBN  0-19-315133-2.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  30. ↑ أندرسون، جوليان (يوليو 2002). " الممارسات التوافقية في موسيقى أوليفر نوسن منذ عام 1988: الجزء الأول". تيمبو (سلسلة جديدة، العدد 221): 2-13 . doi : 10.1017/S0040298200015618 . JSTOR 946777. S2CID 145399155 .  
  31. ↑ شميلز، بيتر ج. (2009). هذه الحرية، ولو كانت موسيقية فقط . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 254. ISBN  978-0-19-534193-5.
  32. ↑ "بولين أوليفروس: عزيزي جون (ملاحظات حول التنفيذ الحاسوبي للاري بولانسكي)" . eamusic.dartmouth.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2025 .
  33. ↑ "استكشافات الغراموفون (ابحث عن "cage dead")" . المجلد الثاني. استكشافات الغراموفون، منشورات غراموفون المحدودة – عبر books.google.com.
  34. ^ كوملوس، كاتالين (2015). Tanulmányok a 18. századi zene történetéből [ دراسات في تاريخ موسيقى القرن الثامن عشر ] . Rózsavölgyi és Társa. ص. 31. ردمك  978-615-80071-7-7.
  35. ↑ آدم كريمز، محرر. (1998). الموسيقى والأيديولوجيا: مقاومة الجمالية . دار النشر النفسية. ص. Z-69. ISBN  90-5701-321-5.
  36. ↑ نيكتو، جان ميشيل (1991). غابرييل فوريه: حياة موسيقية . ترجمة روجر نيكولز. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 427. ISBN  0-521-23524-3.

للمزيد من القراءة

  • كود، ديفيد لوبيرغ (2023). "هل يمكن أن يكون التشفير الموسيقي كلاهما؟ دراسة استقصائية للتشفير القائم على الموسيقى." مجلة كريبتولوجيا، المجلد 47 - العدد 4، https://doi.org/10.1080/01611194.2021.2021565
  • دجوسا، كريستينا أييلي (2018). "باستخدام التشفير الموسيقي، يستطيع الملحنون إخفاء الرسائل في ألحانهم". أطلس أوبسكورا ، 26 مارس 2018. https://www.atlasobscura.com/articles/musical-cryptography-codes
  • يونغ، أوندين توبين (1996). Frei aber einsam، frei aber froh: الدوافع المشفرة وممارسة الأداء . جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز.