تنويعات إنيغما

ألف إدوارد إلجار مقطوعته الموسيقية "متغيرات على لحن أصلي" ، العمل رقم 36، والمعروفة باسم " متغيرات إنيغما" ، ^[^{ملاحظة 1}^] بين أكتوبر 1898 وفبراير 1899. وهي عمل أوركسترالي يتألف من أربعة عشر متغيراً على لحن أصلي . بعد عرضها الأول في لندن عام 1899، لاقت هذه المتغيرات رواجاً سريعاً، وساهمت في ترسيخ مكانة إلجار المتنامية في بريطانيا والعالم. وهي الآن من الأعمال الأساسية في ذخيرة الأوركسترا العالمية.

أهدى إلجار هذا العمل "إلى أصدقائي المذكورين فيه"، حيث يمثل كل تنويع فيه رسماً موسيقياً لأحد أفراد دائرته، أو فكرة موسيقية مرتبطة به. ومن بين هؤلاء الذين رُسمت لهم هذه الرسومات الموسيقية زوجة إلجار، أليس ، وصديقه وناشره، أوغست ياغر ، وفي التنويع الأخير، إلجار نفسه.

إلى جانب الصور المصغرة لأصدقائه، ذكر إلجار أن اللحن الرئيسي، الذي أطلق عليه اسم "إنيغما"، يشير بطريقة ما إلى لحن أوسع غير محدد. وبذلك، طرح تحديًا أثار الكثير من التكهنات، لكنه لم يُجب عليه بشكل قاطع. ويُعتقد على نطاق واسع أن لحن "إنيغما" يتضمن لحنًا خفيًا، على الرغم من أن بعض المعلقين اعتبروه يمثل فكرة مجردة وليس لحنًا موسيقيًا.

خلفية

كان إلجار ملحنًا عصاميًا إلى حد كبير، لم يحظَ برعاة أو داعمين مؤثرين، وكافح من سبعينيات القرن التاسع عشر وحتى أواخر تسعينياته لنيل التقدير الفني والنجاح المالي. وقد عزز دخله المتواضع من مؤلفاته المبكرة بإعطاء دروس في الكمان. ^{[ 1 ]} خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، ألف افتتاحية الحفلات الموسيقية "فرواسار" وسيرينادة للوتريات ، لكن الشهرة المتواضعة التي نالها بنهاية العقد كانت مستمدة بشكل رئيسي من أربعة أعمال ضخمة للكورال والأوركسترا: " الفارس الأسود" ، و "نور الحياة" ، و "الملك أولاف" ، و "كاراكتكوس" . ^{[ 1 ]}

التأليف والعرض الأول

وصف إلجار كيف أنه في مساء يوم 21 أكتوبر 1898، وبعد يومٍ شاقٍ من التدريس، جلس إلى البيانو. لفت لحنٌ عزفه انتباه زوجته، فبدأ يرتجل عليه تنويعاتٍ بأساليب تعكس شخصيات بعض أصدقائه. هذه الارتجالات، بعد توسيعها وتوزيعها موسيقيًا، أصبحت تُعرف باسم " متغيرات إنيغما" . ^{[ 2 ]}

كتب إلجار في رسالة إلى صديقه المقرب، ناشره في دار نوفيلو وشركاه ، أوغست ياغر :

لقد رسمتُ مجموعة من التنويعات (للأوركسترا) على لحنٍ أصلي: وقد أضحكتني هذه التنويعات لأنني أطلقتُ عليها ألقاب أصدقائي المقربين - أنت نمرود. بمعنى آخر، كتبتُ كل تنويعة لتعكس مزاج "الحفلة" - أحببتُ أن أتخيل "الحفلة" وهي تكتب التنويعات بنفسها، وكتبتُ ما أعتقد أنهم كانوا سيكتبونه - لو كانوا أغبياء بما يكفي للتأليف. إنها فكرة غريبة، والنتيجة مسلية لمن يعملون خلف الكواليس، ولن تؤثر على المستمع الذي لا يفقه شيئًا. ما رأيك؟ ^{[ 3 ]}

فكر إلجار في تضمين تنويعات تصور آرثر سوليفان وهيوبرت باري ، لكنه لم يتمكن من استيعاب أساليبهم الموسيقية دون محاكاة ساخرة ، فتخلى عن الفكرة. ^{[ 4 ]}

اكتملت كتابة النوتة الموسيقية للعمل بحلول 18 فبراير 1899. ^{[ 5 ]} وبينما كانت النوتة الكاملة تُجهز للطباعة، كتب ياغر كلمة "لغز" فوق لحن البداية البطيء ( أندانتي)، مُقتديًا بالمؤلف الذي أدرج الكلمة في مخطوطته الأصلية ولاحقًا في توزيعه الموسيقي للبيانو، مُشيرًا تحديدًا إلى اللحن وليس إلى العمل بأكمله. ^{[ 1 ]}^{[ 6 ]}

عُزفت هذه التنويعات لأول مرة في قاعة سانت جيمس بلندن في 19 يونيو 1899، بقيادة هانز ريختر . ^{[ 7 ]} دُعي إلجار مرتين إلى المنصة ليُعرب عن امتنانه للتصفيق الحار. ^{[ 8 ]} اشتكى بعض النقاد من وجود قدر من الغموض، ^{[ 2 ]} لكن معظمهم أشاد بمضمون العمل وبنيته وتوزيعه الموسيقي. ^{[ 7 ]}

شعر جايجر أن التباين الأخير - الذي يصور إلجار نفسه - كان قصيرًا جدًا بحيث لا يحقق تأثيره الكامل، فأقنع الملحن المتردد للغاية، الذي كان يفتخر بأنه لم يضطر قط إلى تغيير أي من مؤلفاته، بتوسيعه. ^{[ 10 ]} أُضيفت ستة وتسعون ميزانًا وجزء للأرغن للأداء الثالث للتباينات. ^{[ 5 ]}^{[ 11 ]}^{[ حاشية 3 ]} سُمعت النسخة الجديدة (التي تُعزف عادةً اليوم) لأول مرة في مهرجان ورسستر للجوقات الثلاث في 13 سبتمبر 1899، بقيادة إلجار. ^{[ 1 ]} كتب أحد النقاد أنه بعد العرض الأول في لندن "تلقى السيد إلجار إطراءً نادرًا ما يُوجه إلى ملحن، مفاده أنه لم يكتب ما يكفي". وتابع الناقد:

تم تدارك هذا الخلل الآن بإضافة خاتمة رائعة إلى التباين الأخير، وكانت النتيجة تحسناً ملحوظاً. تؤثر المقاطع الختامية بشكل كبير على تقييم المستمع، وتلك التي سُمعت لأول مرة في هذه المناسبة تُضفي بلا شك أهمية على هذا العمل المتقن والجذاب. ^{[ 13 ]}

عُرضت هذه المقطوعة لأول مرة في أوروبا القارية في دوسلدورف ، ألمانيا، في 7 فبراير 1901، بقيادة يوليوس بوثس (الذي قاد العرض الأول الألماني لأوبرا " حلم جيرونتيوس" في ديسمبر من العام نفسه). ^{[ 14 ]} وسرعان ما حظيت المقطوعة بالعديد من العروض الدولية: من سانت بطرسبرغ، حيث أسعدت ألكسندر غلازونوف ونيكولاي ريمسكي كورساكوف عام 1904؛ إلى نيويورك، حيث قادها غوستاف مالر عام 1910. ^{[ 15 ]}

أقيم العرض الفرنسي الأول في 17 ديسمبر 1916 في حفلات كولون لامورو في قاعة جافو بباريس ، تحت قيادة غابرييل بيرنيه . ^[¹⁶^]

الأجهزة

تم تأليف العمل لأوركسترا تتكون من 2 فلوت (أحدهما يضاعف البيكولو )، 2 أوبوا ، 2 كلارينيت في سي بيمول ، 2 باسون ، كونتراباسون ، 4 هورن في فا، 3 ترومبيت في فا، 3 ترومبون ، توبا ، تيمباني ، طبل جانبي ، مثلث ، طبل كبير ، صنجات ، أرغن ( ارتجالي ) وآلات وترية .

بناء

يتبع اللحن الرئيسي 14 تنويعة. تنبع هذه التنويعات من العناصر اللحنية والتوافقية والإيقاعية للحن الرئيسي، وتشكل التنويعة الرابعة عشرة الممتدة خاتمة رائعة.

أهدى إلجار هذه المقطوعة إلى "أصدقائي المصورين فيها"، ويُستهل كل تنويع في النوتة الموسيقية بالأحرف الأولى أو الاسم أو اللقب الخاص بالصديق المصوّر. وكما كان شائعًا في اللوحات الشخصية المرسومة في ذلك الوقت، تُصوّر لوحات إلجار الموسيقية موضوعاتها على مستويين. فكل حركة تُعبّر عن انطباع عام عن شخصية صاحبها. إضافةً إلى ذلك، يحتوي العديد منها على إشارة موسيقية إلى سمة أو حدث مُحدد، مثل ضحكة أو عادة كلام أو محادثة لا تُنسى. وفيما يلي أقسام العمل.

اللحن (إنيغما: أندانتي )

أهدى إلجار هذه المقطوعة إلى "أصدقائي المصورين فيها"، ويُستهل كل تنويع في النوتة الموسيقية بالأحرف الأولى أو الاسم أو اللقب الخاص بالصديق المصور. وفي ملاحظة برنامجية لعرضٍ أُقيم في تورينو عام ١٩١١، كتب إلجار:

هذا العمل، الذي بدأ بروح الدعابة واستمر بجدية بالغة، يتضمن رسومات تخطيطية لأصدقاء المؤلف. ويمكن فهم أن هذه الشخصيات تُعلق أو تُفكر في اللحن الأصلي، ويحاول كل منها حل اللغز، الذي سُمي اللحن باسمه. الرسومات التخطيطية ليست "صورًا شخصية"، بل إن كل تنويعة منها تحمل فكرة مميزة مبنية على شخصية معينة، أو ربما على حادثة لا يعرفها إلا شخصان. هذا هو أساس التأليف، ولكن يمكن الاستماع إلى العمل كـ"قطعة موسيقية" بمعزل عن أي اعتبارات خارجية. ^{[ 17 ]}

تُعبّر الخطوط اللحنية غير المألوفة للثيمة الافتتاحية في سلم صول الصغير عن إحساس بالتأمل العميق: قال إلجار لاحقًا إن الثيمة ترمز إلى "وحدة الفنان". ^{[ 1 ]}^{[ 18 ]}

$\relative c'' { \clef treble \time 4/4 \tempo "Andante" 4 = 63 \key g \minor r4^"legato e sostenuto" bes8--\p_"molto espress." ز--ج4(أ) | rd(^"ten."bes) a8-- c-- | r4 bes8--\< د--\! g4(\> أ،\!) | r\pp f'\>( g,)\! a8--بيس-- | r4 a8--_"الهلال." ز--د'4(بيس)| r bes(^"ten."_"dim." g) a8-- g-- \bar "||" ب4}$

يُدخل التحوّل إلى السلم الموسيقي الكبير لحنًا انسيابيًا يُخفف من حدة الجوّ لفترة وجيزة قبل عودة اللحن الرئيسي، مصحوبًا الآن بخطّ باس متواصل وتناغمات مُفعمة بالمشاعر. يقود اللحن إلى التنويع الأول دون توقف.

الاختلاف الأول ( إيقاع L'istesso ) "CAE"

كارولين أليس إلجار ، زوجة إلجار. بعد وفاتها، كتب إلجار: "إن هذا التنويع هو في الحقيقة امتداد للموضوع مع إضافات أردتُها أن تكون رومانسية ورقيقة؛ سيفهم من عرف كارولين أليس إلجار هذه الإشارة إلى شخص كانت حياته مصدر إلهام رومانسي ورقيق". ^{[ 19 ]}

$\relative c'' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 \tempo "L'istesso tempo." 4 = 63 r4\f^"كبيرة"_"espress." \مرات 2/3 {d8(bes d)} c4. ص8 }$

التباين الثاني ( أليغرو ) "HDS-P."

كتب إلجار: "كان هيو ديفيد ستيوارت باول عازف بيانو هاوٍ معروفًا، وعازفًا بارعًا لموسيقى الحجرة. وقد ارتبط اسمه بفرقة بي جي إن (عازف التشيلو) والمؤلف الموسيقي (عازف الكمان) لسنوات عديدة في هذا العمل. وقد تم تحريف أسلوبه المميز في العزف على المفاتيح قبل البدء بالعزف، بشكلٍ ساخر، في مقاطع النوتات السريعة؛ والتي كان من المفترض أن توحي بعزف التوكاتا ، ولكنها كروماتية لا تروق له". ^{[ 20 ]}

$\relative c'' { \clef treble \key g \minor \time 3/8 \tempo "Allegro." r16 g-.]\p_"stacc." d'-.[ gis,-.] cis-.[ a-.] | c!-.[ a-.] bes-.[ g!-.] es-.[ c!-.] | cis-. d-. }$

البديل الثالث (Allegretto) "RBT"

ريتشارد باكستر تاونشيند، أستاذ جامعي في أكسفورد ومؤلف سلسلة كتب "تيندرفوت "؛ صهر دبليو إم بي المذكور في التباين الرابع. ووفقًا لإلجار، فإن هذا التباين "يشير إلى أداء آر بي تي لشخصية رجل مسن في بعض المسرحيات الهواة - حيث يتحول الصوت المنخفض أحيانًا إلى نبرة "سوبرانو". ويقدم الأوبوا نسخة مرحة نوعًا ما من اللحن، كما أن تزايد غضب آلات الباسون له أهمية خاصة". ^{[ 21 ]}

الاختلاف الرابع ( Allegro di molto ) "WMB".

ويليام ميث بيكر ، سيد هاسفيلد ، غلوسترشير، وفاعل خير في بناء العديد من المباني العامة في فينتون ، ستوك أون ترينت ، صهر آر بي تي المذكور في التباين الثالث، وعم دورا بيني (من زوجة أبيها) المذكور في التباين العاشر. هذا هو أقصر التباينات. كتب إلجار أنه يصور بيكر وهو يغادر الغرفة على عجل، محدثًا صوتًا غير مقصود للباب، وسط سخرية بعض ضيوفه. ^{[ 22 ]}

الإصدار الخامس ( Moderato ) "RPA".

ريتشارد بينروز أرنولد، نجل الشاعر ماثيو أرنولد ، وعازف بيانو هاوٍ، كان يعزف، بحسب إلجار، "بأسلوبٍ تعلّم ذاتيًا، متجنبًا الصعوبات لكنه يوحي بطريقةٍ غامضةٍ بالمشاعر الحقيقية". كانت محادثات أرنولد الجادة "تُقاطع باستمرار بتعليقاتٍ طريفةٍ وذكية". يُقدّم اللحن الرئيسي من قِبل آلات الباص "بجلالٍ، وفي الجزء الرئيسي اللاحق، يسود الكثير من المزاح الخفيف بين آلات النفخ". ^{[ 23 ]} يؤدي هذا التنوع إلى التنوع التالي دون توقف.

التباين السادس ( أندانتينو ) "إيزوبيل"

إيزابيل فيتون، تلميذة إلجار في آلة الفيولا. أوضح إلجار قائلاً: "يُلاحظ أن المقطع الافتتاحي، وهو عبارة تُستخدم في جميع أنحاء المقطوعة، هو بمثابة 'تمرين' لتقاطع الأوتار - وهو تحدٍّ للمبتدئين؛ وعلى هذا يُبنى إيقاع تأملي، ولحظة رومانسية". ^{[ 24 ]}

$\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key g \major \tempo "Allegretto." 4 = 80 r4 r4 <b \accent g d>32 \pp (<cg d>32 <bg d>32 ) r32 r8 | <d \accent b g>32 (<eb g>32 <db g>32) r32 r8 <gd b>16-- <fis d b>-. <fis d b>-. <ed b>-. }$

التباين السابع ( بريستو ) "ترويت"

ترويت غريفيث ، مهندس معماري من مالفيرن وأحد أقرب أصدقاء إلجار. يُحاكي هذا التباين، بإيقاعه ^1:₁ ، بروحٍ مرحةٍ عدم كفاءته المتحمسة على البيانو. وقد يُشير أيضًا إلى مناسبةٍ كان فيها غريفيث وإلجار يتنزهان وعلقا في عاصفة رعدية. لجأ الاثنان إلى منزل وينفريد وفلورنس نوربري (شيريدج، لي سينتون، بالقرب من مالفيرن)، وهو ما يُشير إليه التباين التالي. ^{[ 25 ]}

التباين الثامن ( أليغريتو ) "WN".

وينفريد نوربري، إحدى سكرتيرات جمعية ووستر الفيلهارمونية. "يبدو التصميم مستوحى من منزل يعود للقرن الثامن عشر. تظهر شخصيات السيدات الرقيقة بأسلوب هادئ. كانت وينفريد نوربري أكثر ارتباطًا بالموسيقى من غيرها من أفراد العائلة، وتتصدر الأحرف الأولى من اسمها الحركة؛ ولتبرير هذا الموقع، تم التلميح إلى ضحكة مميزة". ^{[ 26 ]}

يرتبط هذا التباين بالتباين التالي من خلال نغمة واحدة تعزفها آلات الكمان الأولى.

التباين التاسع ( أداجيو ) "نمرود"

يشير اسم هذا التباين إلى أوغست ياغر ، الذي كان يعمل محررًا موسيقيًا لدى دار النشر اللندنية نوفيلو وشركاه. ويوصف نمرود في العهد القديم بأنه "صياد جبار أمام الرب"، وياغر (أو ياغر ) كلمة ألمانية تعني صياد. ^{[ 27 ]}

كان ياغر صديقًا مقربًا لإلجار، يُسدي له نصائح قيّمة، وأحيانًا انتقادات لاذعة، وهو أمرٌ قدّره الملحن تقديرًا كبيرًا. وقد روى إلجار لاحقًا كيف شجّعه ياغر كفنان، وحفّزه على مواصلة التأليف الموسيقي رغم النكسات، وكتب عنه قائلًا: "لسنواتٍ طويلة، كان ياغر الصديق العزيز، والمستشار القيّم، والناقد الصارم للعديد من الموسيقيين إلى جانب المؤلف؛ لقد شغل مكانه شخصٌ ما، لكن لم يُملأ مكانه أبدًا". ^{[ 28 ]}

في عام ١٩٠٤، أخبر إلجار دورا بيني ("دورابيلا") أن هذا التنوع ليس في الحقيقة صورةً شخصية، بل "قصة شيء حدث"، كما كتبت لاحقًا في كتابها. ^{[ ٢٩ ]} ذات مرة، عندما كان إلجار مكتئبًا للغاية وعلى وشك التخلي عن كل شيء والتوقف عن كتابة الموسيقى، زاره ياغر وشجعه على مواصلة التأليف. وأشار إلى لودفيج فان بيتهوفن ، الذي كان يعاني من الكثير من الهموم، لكنه كتب موسيقى جميلة أكثر فأكثر. قال ياغر: "وهذا ما يجب عليك فعله"، وغنى لحن الحركة الثانية من سوناتا بيتهوفن للبيانو رقم ٨ " باثيتيك ". كشف إلجار لدورا أن المقاطع الافتتاحية من "نمرود" كُتبت للإشارة إلى هذا اللحن. "ألا تسمعينه في البداية؟ مجرد تلميح، وليس اقتباسًا". ^{[ ٢٩ ]}

هذا التنويع معروفٌ جيدًا في الثقافة البريطانية، ويُستخدم غالبًا في الجنازات ومراسم التأبين والمناسبات الاحتفالية الأخرى. ويُعزف دائمًا في النصب التذكاري في وايتهول بلندن خلال مراسم إحياء الذكرى الوطنية السنوية . ^{[ 30 ]} يرتبط التوجيه الموسيقي " nobilmente " (بشكل نبيل، مهيب) ارتباطًا وثيقًا بموسيقى إلجار، ولكن على الرغم من ظهوره في مسودة "نمرود" وفي النسخة المنشورة (1899) من نسخة إلجار للبيانو، إلا أنه غير موجود في النسخة الكاملة للأوركسترا التي نُشرت بعد بضعة أشهر. ^{[ 6 ]}

التباين العاشر ( فاصل موسيقي: أليغريتو ) "دورابيلا"

دورا بيني، صديقةٌ تُحاكي آلات النفخ الخشبية تلعثمها بلطف. دورا، التي أصبحت لاحقًا السيدة ريتشارد باول، هي ابنة القس ألفريد بيني. زوجة أبيها هي شقيقة ويليام ميث بيكر، موضوع التباين الرابع. تلقت دورا لغزًا آخر من ألغاز إلجار، وهو ما يُعرف بشفرة دورابيلا . وصفت دورا "الأصدقاء المصورون في الداخل" و"اللغز" في فصلين من كتابها " إدوارد إلجار، ذكريات تباين " . يتميز هذا التباين بلحنٍ منفردٍ لآلة الفيولا. أطلق عليه إلجار اسم " إنترمتزو" وكتب: "الاسم المستعار مُقتبس من أوبرا " كوزي فان توتي " لموزارت... تُوحي الحركة بخفةٍ تُشبه الرقص. تجدر الإشارة إلى العبارات الداخلية المُمتدة في البداية على آلة الفيولا ثم على الفلوت". ^{[ 31 ]}

الاختلاف الحادي عشر ( Allegro di molto ) "GRS".

جورج روبرتسون سنكلير ، عازف الأرغن النشيط في كاتدرائية هيريفورد . وكما قال إلجار، فإن هذا التنويع "لا علاقة له بالأرغن أو الكاتدرائيات، أو حتى بجورج روبرتسون سنكلير نفسه إلا بشكل غير مباشر. استوحيت المقاطع القليلة الأولى من كلبه الضخم، دان (شخصية معروفة)، وهو يسقط من الضفة شديدة الانحدار في نهر واي (المقطع 1)؛ ثم تجديفه عكس التيار بحثًا عن مكان للرسو (المقطعان 2 و3)؛ ونباحه المبهج عند وصوله (النصف الثاني من المقطع 5). قال جورج روبرتسون سنكلير: "لحّن هذا". فعلتُ ذلك؛ ها هو ذا". ^{[ 32 ]}

البديل الثاني عشر ( Andante ) "BGN"

باسل جورج نيفينسون، عازف تشيلو هاوٍ بارع، عزف موسيقى الحجرة مع إيلجار (كمان) وستيوارت باول (بيانو). يبدأ هذا التباين وينتهي بعزف منفرد على التشيلو. كتب المؤلف: "هذا التباين إهداء لصديق عزيز للغاية، كانت إنجازاته العلمية والفنية، وسخاؤه في خدمة أصدقائه، سببًا في جعله عزيزًا على قلبي بشكل خاص". ^{[ 33 ]} يؤدي هذا التباين إلى التباين التالي دون توقف.

الاختلاف الثالث عشر ( Romanza: Moderato ) "* * *"

كتب إلجار: "تحل النجوم محل اسم سيدة كانت، في وقت تأليف المقطوعة، في رحلة بحرية. ^{[ n 4 ]} توحي الطبول بالنبض البعيد لمحركات سفينة ركاب، والتي يقتبس الكلارينيت فوقها عبارة من " البحر الهادئ والرحلة المزدهرة" لمندلسون .

$\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key g \major \tempo "Moderato." 4 = 76 r4^"Solo" rc~(\pp | c^"molto espress." bes4.aes8) | aes4~ aes8 }$

يُفهم عمومًا أن هذا يشير إلى الليدي ماري ليغون من قصر مادرسفيلد بالقرب من مالفيرن، وهي راعية مهرجان موسيقي محلي. تُظهر مسودات إلجار للتنويعات أنه كان ينوي في الأصل الإشارة إليها بـ "LML". ويرجّح الباحث في أعمال إلجار، مايكل كينيدي، أن إلجار استبدل الأحرف الأولى من اسمها بالنجوم لأنه كان يتشاءم من الرقم ثلاثة عشر، ورغب في تجنب ربط أي شخص بهذا التنويع الثالث عشر. ^{[ 35 ]} وفي دراسة أجراها عام 1999، يقترح جيرولد نورثروب مور أن الملحن ربما شعر بعدم الارتياح حيال ربط اسم شخصية محلية بارزة علنًا بموسيقى اكتسبت قوة عاطفية جارفة. ^{[ 36 ]}

تحتفظ عائلة الليدي ماري برسالة من إلجار إليها مؤرخة في 25 يوليو 1899، كتب فيها: "لقد حققتُ نجاحًا باهرًا مع ريختر في عزف مقطوعة "المتغيرات"، وخاصةً "رقم 13"، وسيعزفها في كل مكان، بما في ذلك فيينا". في ذلك الوقت، كانت عائدةً بحرًا من نيو ساوث ويلز. وفي رسالة أخرى إليها مؤرخة في 25 نوفمبر 1899، كتب: "يسعدنا جدًا عودتكِ، ونرجو ألا تبدئي الحديث عن العودة إلى نيو ساوث ويلز، أو حتى مجرد التفكير في ذلك". ويتابع قائلًا: "أعاد ريختر عزف "المتغيرات" في حفله الأول في أكتوبر، وهو شرف لم يُمنح من قبل لقطعة موسيقية إنجليزية. سيعزفها في العديد من المدن الكبرى، بما في ذلك برمنغهام مطلع العام المقبل، وآمل أن تسمعيها قريبًا جدًا". (أرشيف عائلة تريفوسيس)

التباين الرابع عشر ( الخاتمة: أليغرو ) "EDU".

إلجار نفسه. الأحرف الأولى هي إعادة صياغة لاسم "إيدو"، وهو الاسم الذي أطلقته عليه زوجته. ^{[ ملاحظة 5 ]} وصف إلجار هذا التباين بأنه "جريء وقوي في أسلوبه العام":

كُتبت هذه المقطوعة في وقتٍ كان فيه الأصدقاء متشككين ومثبطين للهمم بشأن مستقبل الملحن الموسيقي، وهي ببساطة تُظهر ما أراد إيدو (وهو اسم مُشتق من اسمٍ عزيز) تحقيقه. وتُعدّ الإشارات إلى المقطوعة الأولى (CAE) والمقطوعة التاسعة (نمرود)، وهما من أبرز المؤثرين في حياة الملحن وفنه، مناسبة تمامًا لغرض المقطوعة. ويتلخص العمل برمته في العرض المنتصر والواسع للثيمة في المقام الكبير. ^{[ 38 ]}

النقش النهائي

في نهاية النوتة الموسيقية الكاملة، نقش إيلجار عبارة " Bramo assai, poco spero, nulla chieggio" . هذا اقتباس من كتاب " تحرير القدس " لتوركواتو تاسو ، الجزء الثاني، المقطع 16 (1595)، مع تغيير طفيف في صيغة المتكلم من الغائب إلى المتكلم. ومعناها: "أشتاق إلى الكثير، وأرجو القليل، ولا أطلب شيئًا". ومثل اسم إيلجار نفسه، يمكن دمج هذه الجملة بسهولة في لحن "إنيغما". ^[³⁹^]

اللغز

أُضيفت كلمة "لغز" (Enigma)، التي كانت بمثابة عنوان لموضوع التنويعات، إلى النوتة الموسيقية في مرحلة متأخرة، بعد تسليم المخطوطة إلى الناشر. وعلى الرغم من سلسلة التلميحات التي قدمها إلجار، إلا أن الطبيعة الدقيقة للغز الضمني لا تزال مجهولة. ^{[ 1 ]}^{[ 6 ]}

يؤكد إيلجار في ملاحظته البرنامجية لعام 1911 أن اسم اللحن هو "إنيغما" ("... إنيغما، فهذا هو اسم اللحن") ^{[ 17 ]} ، وفي رسالة إلى ياغر بتاريخ 30 يونيو 1899، يربط هذا الاسم تحديدًا بما يسميه "الدافع الرئيسي" - لحن سلم صول الصغير الذي يُسمع في المقاطع الافتتاحية للعمل، والذي ينتهي (ربما بشكل دال) بفاصل مزدوج. ^{[ 40 ]}

ظهر أول تصريح علني لإلجار حول لغز إنيغما في ملاحظة برنامج تشارلز أ. باري للعرض الأول للتنويعات:

لن أشرح اللغز – يجب ترك "مقولته الغامضة" دون تخمين، وأحذركم من أن الصلة بين التنويعات واللحن الرئيسي غالبًا ما تكون ضعيفة للغاية؛ علاوة على ذلك، يمر لحن رئيسي آخر أكبر عبر المجموعة بأكملها، لكنه لا يُعزف... لذا لا يظهر اللحن الرئيسي أبدًا، حتى كما هو الحال في بعض المسرحيات المتأخرة – مثل مسرحية " المتطفل" و " الأميرات السبع" لماترلينك – لا تظهر الشخصية الرئيسية على خشبة المسرح أبدًا. ^[⁴¹^]

قدّم إلجار دليلاً آخر في مقابلة أجراها في أكتوبر 1900 مع صحيفة "ذا ميوزيكال تايمز" ، والتي ذكرت ما يلي:

يخبرنا السيد إلجار أن عنوان "اللغز" مبررٌ بإمكانية إضافة عبارة أخرى، مألوفة تمامًا، فوق اللحن الأصلي الذي ألفه. ولا أحد يعلم ماهية هذا اللحن سوى المؤلف نفسه. وهكذا يبقى اللغز قائمًا. ^{[ 42 ]}

بعد خمس سنوات، ذكر روبرت ج. باكلي في سيرته الذاتية عن إلجار (التي كتبها بالتعاون الوثيق مع الملحن): "لا أحد يعلم حل لغز "إنيغما" سوى الملحن نفسه. إن اللحن هو عبارة عن لحن مكمل على لحن معروف لم يُسمع من قبل..." ^{[ 43 ]}

لم يقبل إلجار أيًا من الحلول المقترحة خلال حياته، وأخذ السر معه إلى قبره. وتقترح الحلول المقترحة عادةً لحنًا معروفًا يُزعم أنه إما لحنٌ موازٍ لثيمة إلجار أو مرتبط بها بطريقة أخرى. وتدعم هذه الحلول الموسيقية شهادة دورا بيني وكاريس إلجار بأن الحل كان يُفهم عمومًا على أنه يتضمن لحنًا، ^{[ 44 ]} بالإضافة إلى دليل من حكاية تصف كيف قام إلجار بتشفير الحل في تسلسل مرقم من مفاتيح البيانو. ^{[ 45 ]} ويرى فريق فكري آخر أن "الثيمة الأكبر" التي "تسري" "في جميع أجزاء المجموعة الموسيقية" هي فكرة مجردة وليست ثيمة موسيقية. ويشكل التفسير الموضوع على "الثيمة الأكبر" أساسًا لتصنيف الحلول في الملخص التالي.

اقترح جوليان روشتون أن أي حل يجب أن يفي بأربعة معايير: ^{[ 46 ]}

لا بد من وجود "قول مأثور غامض".
يجب أن يجد الحل "موضوعًا آخر وأوسع" يشمل العمل بأكمله
ينبغي أن يكون الموضوع معروفاً جيداً
ينبغي أن يفسر ذلك ملاحظة إلجار بأن دورا بيني كان ينبغي أن تكون، "من بين جميع الناس"، هي من يحل لغز إنجما

علاوة على ذلك، يرى روشتون أن الحل (إن وُجد) "يجب أن يكون متعدد الجوانب، وأن يتناول قضايا موسيقية وتشفيرية على حد سواء، وأن يُنتج تناغمًا عمليًا ضمن النطاق الأسلوبي لإلجار، وأن يبدو في الوقت نفسه واضحًا (وليس فقط لمن ابتكره)". ^{[ 47 ]}

لا يزال احتمال اكتساب رؤى جديدة حول شخصية إلجار وأساليبه في التأليف، وربما الكشف عن موسيقى جديدة، يحفز البحث عن حل نهائي. لكن قائد الأوركسترا نورمان ديل مار أعرب عن رأيه بأن إلجار ربما لم يكن يرغب في التوصل إلى حل، وأن حل لغز إنيغما سيضر بشعبية العمل الكبيرة.

من المؤكد أنه لو كان لدى إلجار أي نية لحل هذا اللغز يومًا ما، لكان ساهم في إنهاء الجدل بدلًا من زيادة تعقيد المسألة بالإيحاء بأن "اللحن" الذي يشكل التناغم ليس بالضرورة أن يكون موسيقيًا على الإطلاق. علاوة على ذلك، ستكون هناك خسارة كبيرة لو تم التوصل إلى الحل، إذ يكمن جزء كبير من جاذبية العمل في غموض اللغز نفسه. ^{[ 48 ]}

وجهات نظر متباينة

تشير الحلول في هذه الفئة إلى لحن معروف يشكل (من وجهة نظر المؤيد) نقطة مقابلة لموضوع التباينات.

اقترح العديد من الكتّاب أغنية " أولد لانغ ساين " كلحنٍ مضاد ^{[ حاشية 6 ]} ، إلا أن إلجار نفسه صرّح قائلاً: "أغنية "أولد لانغ ساين" لا تفي بالغرض". ^{[ 52 ]}
عند مراجعة حلول لغز إنجما المنشورة في عام 1939، فشل إرنست نيومان في تحديد أي منها يفي بما اعتبره المعيار الموسيقي المطلوب. ^{[ 53 ]}
أسفرت مسابقة نظمتها المجلة الأمريكية "ذا ساترداي ريفيو" عام 1953 عن اقتراح واحد للتناغم الموسيقي - وهو أغنية " أونا بيلا سيريناتا" من أوبرا " كوزي فان توتي" لموزارت (بعد نقلها إلى السلم الصغير). ^{[ 54 ]}
في عام 1993، اقترح برايان ترويل ، الذي افترض أن إلجار قد وضع اللحن في سلم مي الصغير، تناغمًا بسيطًا يتكون من نغمات مي القصيرة المتكررة والمضاعفة في الأوكتاف - وهو أسلوب استخدمه إلجار أحيانًا كعلامة مميزة، ربما لأن اسمه يبدأ بحرف مي. ^{[ 55 ]}
في عام 1999، استعرض جوليان روشتون ^{[ 56 ]} حلولاً قائمة على التناغمات المتعددة مع ألحان تشمل "Home, Sweet Home" و "Loch Lomond" ، وهو لحن من سيمفونية برامز الرابعة، و" Meditation " من أوراتوريو " The Light of Life " لإلجار ^{[ 57 ]،} و "God Save the Queen " - وهو الأخير الذي اقترحه ترويت جريفيث عام 1924، والذي رفضه إلجار قائلاً: "بالطبع لا، ولكنه معروفٌ جيداً لدرجة أنه من الغريب ألا يكون أحد قد وجده". ^{[ 53 ]}
في عام 2009، اقترح الملحن روبرت بادجيت ^{[ 58 ]} أغنية مارتن لوثر " Ein feste Burg " كحل، والذي وُصف لاحقًا بأنه "يقع في قاع متاهة من الجناس، والتشفير، والشاعر لونغفيلو ، والملحن مندلسون ، وكفن تورينو ، والمسيح ، وكلها يعتقد أنه وجدها مختبئة في وضح النهار في الموسيقى". ^{[ 59 ]}
في عام ٢٠١٩، اقترح إدوارد نيوتن-ريكس ^{[ ٦٠ ]} مقطوعة "ستابات ماتر" لبيرغوليسي كحل، مشيرًا إلى التوافق الوثيق بينها وبين لحن "إنيغما". ^[^٦١^]^[^٦٢^] وفي ورقة بحثية نُشرت عام ٢٠٢٥، جادل بأن المعايير الوحيدة التي يجب أن يستوفيها اللحن الخفي هي أن يتناسب مع لحن "إنيغما"، وأن يكون معروفًا جيدًا في ذلك الوقت، وألا يكون مجهولًا لدورا بيني؛ وأن مقطوعة " ستابات ماتر" تستوفي هذه المعايير. ^[^٦٣^]
في عام ٢٠٢١، اقترح مهندس الصوتيات المعمارية زاكيري بيلانجر مقطوعة إلجار " مثل الوردة الدمشقية " كحل، مدعيًا أن الوفيات الأربعة عشر الموصوفة في الأغنية تتوافق مع الاختلافات الأربعة عشر. توصل بيلانجر إلى هذه النتيجة في محاولته حل شفرة دورابيلا لإلجار ، والتي يقترح أن مفتاحها على شكل وردة مُجمّع من رموز الشفرة. ^{[ ٦٤ ]}

نُشرت بعض الحلول الأخرى من هذا النوع في السنوات الأخيرة. في الأمثلة الثلاثة التالية، تتضمن النقاط المقابلة عروضًا كاملة لكل من موضوع لغز إنجما و"الموضوع الأوسع" المقترح، وتحمل النصوص المصاحبة دلالات "مظلمة" واضحة.

في كتابه عن التنويعات، قدم باتريك تيرنر حلاً قائماً على التناغم مع نسخة من أغنية الأطفال الصغيرة " تألق، تألق، يا نجمة صغيرة" بمفتاح موسيقي صغير . ^{[ 65 ]}
اقترح كلايف ماكليلاند لحنًا متقابلًا مع لحن سابين بارينغ-جولد لترنيمة " الآن انتهى اليوم " (تم نقلها أيضًا إلى السلم الصغير). ^{[ 66 ]}
يُستخدم لحن كانون تاليس ، وهو لحن ترنيمة " المجد لك يا إلهي، هذه الليلة "، كلحن أساسي في حلٍّ يُفسّر لغز إنيغما على أنه كانون مُحير . ويُستدل على هذا التفسير من عبارة "للفوغا" التي تظهر ضمن تعليقات إلجار على مُخططه للموضوع.^{[ 67 ]}

نُشرت نظرية أخرى عام ٢٠٠٧ لهانز ويستجيست، حيث جادل بأن اللحن الرئيسي للعمل يتألف من تسع نغمات فقط: صول – مي ♭ – لا ♭ – فا – سي ♭ – فا – فا – لا ♭ – صول. ^{[ ٦٨ ]}^{[ ٦٩ ]} يعتمد إيقاع هذا اللحن (في _{ميزان رباعي}^، مع سكتة ربعية على النبضة الأولى من كل ميزان) على إيقاع اسم إدوارد إلجار نفسه ("إدوارد إلجار": قصير-قصير-طويل-طويل، ثم معكوس طويل-طويل-قصير-قصير ونغمة أخيرة). وقد لحّن إلجار هذا اللحن القصير "لحن إلجار" عمدًا كلحن مضاد لبداية "اللحن الرئيسي" الخفي للقطعة، أي لحن الحركة البطيئة من سوناتا بيتهوفن " باثيتيك "، وهو لحن "أوسع" و"أكثر شهرة".

عند دمج اللحنين، تلي كل نغمة من الجزء الأول من لحن بيتهوفن نغمة مماثلة في لحن إلجار. وهكذا، موسيقيًا، "يتبع" إلجار لحن بيتهوفن بدقة، كما طلب منه ياغر (انظر أعلاه، التباين التاسع)، وبذلك، في الخاتمة الحيوية والمتفائلة، ينتصر الفنان على حزنه ووحدته، المُعبَّر عنهما في اللحن الصغير منذ البداية. تستند المقطوعة بأكملها إلى "لحن إلجار" هذا، الذي يُخفى فيه لحن بيتهوفن (وبالتالي "يمر الأخير عبر المجموعة بأكملها، لكنه لا يُعزف"). لم تستطع دورا بيني حل اللغز. كان إلجار يتوقع منها أن تفعل: "أنا متفاجئ. ظننتُ أنكِ أنتِ بالذات ستخمنينه". حتى لاحقًا، لم تستطع حله عندما أخبرها إلجار سرًا عن قصة بيتهوفن ولحن باثيتيك الكامن وراء تباين ياغر/نمرود (انظر أعلاه، التباين التاسع)، لأنها لم ترَ الصلة بين هذا واللغز.

مواضيع موسيقية أخرى

إذا تم تجاهل أو التقليل من شأن تصريح باكلي حول كون الموضوع "نقطة مقابلة لبعض الألحان المعروفة" (وهو ما أكده إلجار نفسه لـ إف جي إدواردز في عام 1900)، فإن المجال ينفتح أمام أنواع أخرى من الارتباط بالألحان المعروفة.

تضمنت المشاركات في هذه الفئة، المقدمة لمسابقة "ساترداي ريفيو"، الاقتراحات التالية: " عندما أُدفن في التراب" من أوبرا " ديدو وإينياس" لبيرسيل ، و" أغنوس داي" من قداس باخ في سلم سي الصغير ، وأغنية " لن يفرقنا أحد" من أوبرا "يولانث" ، ولحن الحركة البطيئة من سوناتا "باثيتيك" لبيتهوفن . ^{[ 70 ]} وقد أكد إلجار نفسه أن لحن بيتهوفن هذا مُشار إليه في التباين التاسع. ^{[ 71 ]}
في عام ١٩٨٥، اقترح مارشال بورتنوي أن مفتاح لغز إنيغما يكمن في مقطوعة باخ " فن الفوجة" . ^{[ ٧٢ ]} يحتوي المقطع الرابع عشر من هذه المقطوعة على لحن باخ (بالتدوين الإنجليزي: B ♭ –A–C–B ♮ )، والذي، بحسب بورتنوي، يمكن إيجاده أيضًا في التنويعات. علاوة على ذلك، يتألف "فن الفوجة" من ١٤ فوجة منفردة على نفس الموضوع (تمامًا كما أن تنويعات إنيغما هي ١٤ تنويعة على نفس الموضوع)، وقد وقّع باخ اسمه "BACH" داخل الفوجة الرابعة عشرة (تمامًا كما وقّع إلجار اسمه "EDU" على التنويعة الرابعة عشرة)، بالإضافة إلى أدلة أخرى.
اقترح ثيودور فان هوتن في عام 1975 أن تكون أغنية "Rule, Britannia!" هي اللحن الخفي، استنادًا إلى تشابه إحدى عباراتها مع افتتاحية لحن "Enigma". تظهر الكلمة التي تُغنى مع هذه العبارة - وهي كلمة "never" تُكرر ثلاث مرات - مرتين في ملاحظة برنامج إلجار، كما أن صورة بريتانيا على عملة البنس تُشكل رابطًا مع دورا بيني. ^{[ 73 ]} وقد تعززت مصداقية هذه الفرضية بتقرير يفيد بأن إلجار نفسه قد أيدها. ^{[ 74 ]}
ومن بين الألحان الأخرى التي تم اقتراحها بناءً على وجود صلة لحنية أو هارمونية مفترضة مع لحن إلجار، مقطوعة شوبان الليلية في سلم صول الصغير، [ ^{75 ] ومقطوعة} بينيديكتوس من قداس ستانفورد ، ^{[ 76 ]} وبوب غوز ذا ويزل ، ^{[ 77 ]} وقلب البلوط لويليام بويس (المحول إلى السلم الصغير)، ^{[ 78 ]} وترنيمة يوم الغضب البسيطة ، [ ^{79 ] ومسيرة} غونو إلى الجلجلة . ^{[ 80 ]}

مواضيع غير موسيقية

كتب إيان باروت في كتابه عن إلجار ^{[ 81 ]} أن "القول الغامض"، وربما لحن "إنيغما" بأكمله، له مصدر كتابي، وهو رسالة بولس الأولى إلى أهل كورنثوس 13:12، والتي وردت في النسخة المعتمدة : "لأننا الآن ننظر في مرآة، في لغز ( enigmate في اللاتينية من الفولغاتا )؛ ولكن حينئذ وجهاً لوجه. الآن أعرف بعض المعرفة؛ ولكن حينئذ سأعرف كما عُرفت". الآية مأخوذة من مقالة القديس بولس عن المحبة. كان إلجار كاثوليكياً ملتزماً، وفي 12 فبراير 1899، قبل ثمانية أيام من إتمام التعديلات، حضر قداساً تُلِيَت فيه هذه الآية. ^{[ 82 ]}
اقترح إدموند غرين أن "الموضوع الأكبر" هو السونيتة السادسة والستون لشكسبير وأن كلمة "Enigma" ترمز إلى الاسم الحقيقي للسيدة المظلمة في السونيتات . ^{[ 83 ]}
شكك أندرو مودي في فكرة وجود لحن خفي، وافترض أن إلجار قد ابتكر لحن إنجما باستخدام شفرة مبنية على اسم ابنته كاريس. ^{[ 84 ]}
في عام ٢٠١٠، جادل تشارلز وماثيو سانتا بأن اللغز مبني على العدد باي (π) ، وذلك في أعقاب المحاولة الخاطئة التي قام بها مجلس نواب ولاية إنديانا لتشريع قيمة باي عام ١٨٩٧. ابتكر إلجار لحنًا أصليًا يتضمن ثلاث إشارات إلى باي استنادًا إلى هذه الحادثة الطريفة. النوتات الأربع الأولى هي درجات السلم الموسيقي ٣-١-٤-٢، وهي باي العشرية، بينما تُخفى باي الكسرية في "قطرتين من السابعة" بعد النوتات الإحدى عشرة الأولى، مما يؤدي إلى ٢/٧ × ١١ = ٢٢/٧ ، وهي باي الكسرية . أما "قوله الغامض" فهو توريةٌ تُبرزها علامة مزدوجة غير مُفسَّرة بعد النوتات الأربع والعشرين الأولى (جميعها نوتات سوداء)... "أربعة وعشرون طائرًا أسودًا مخبوزة في فطيرة (باي)". قبل وفاته بفترة وجيزة، كتب إلجار ثلاث جمل حول هذه الاختلافات، وتحتوي كل جملة على تلميح إلى باي. ^[^٨٥^]
جادل بعض الكتّاب بأنّ "الموضوع الأوسع" هو الصداقة، أو جانب من جوانب شخصية إلجار، أو أنّ اللغز مجرد مزحة خاصة لا تحمل أي مضمون يُذكر. ^{[ 53 ]}^{[ 86 ]}^{[ 87 ]}
أشار المفتش مارك بيت مؤخراً (كما ورد في صحيفة صنداي تلغراف ) إلى أن الموضوع الرئيسي هو "برودنتيا" والذي يرتبط بدوره بالأحرف الأولى من عناوين التنويعات التي تشكل بدورها موضوع "إنيغما" الرئيسي للتنويعات. ^{[ 88 ]}

التاريخ اللاحق

اقتبس إلجار نفسه العديد من أعماله، بما في ذلك "نمرود" (التنويع التاسع)، في مقطوعته الكورالية " صانعو الموسيقى " التي ألفها عام 1912. وفي 24 مايو 1912، قاد إلجار أداءً للتنويعات في حفل موسيقي تأبيني لدعم عائلات الموسيقيين الذين فقدوا في كارثة تيتانيك . ^{[ 89 ]}

ذكرت صحيفة الغارديان في عام 2017 أن آلة التشفير إنجما التي استخدمتها ألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية سُميت تيمناً بتنويعات إلجار. ^{[ 90 ]} مع أن كتباً تناولت آلة إنجما الألمانية، من تأليف مايكل سميث ورالف إرسكين (2002)، وهيو سيباغ-مونتيفيوري (2017)، ومايكل كيريجان (2018)، لم تذكر ذلك. ^{[ 91 ]}

تم تصميم رقصات باليه "متغيرات إنيغما" (أصدقائي المصورون في الداخل) لفريدريك أشتون على أنغام موسيقى إيلجار، باستثناء المشهد الختامي الذي يستخدم النهاية الأصلية الأقصر لإيلجار، والتي نُقلت من المخطوطة بواسطة جون لانشبري . عُرض الباليه، الذي يصور الأصدقاء وإيلجار أثناء انتظاره قرار ريختر بشأن قيادة العرض الأول، لأول مرة في 25 أكتوبر 1968 في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، لندن، بقيادة لانشبري. ^{[ 92 ]} سُجلت النهاية الأصلية الأقصر لأول مرة عام 2002 بواسطة أوركسترا هالي بقيادة السير مارك إلدر . ^{[ 5 ]}

التسجيلات

صدرت أكثر من ستين تسجيلًا للمتغيرات منذ أول تسجيل لإلجار، الذي تم باستخدام التقنية الصوتية عام ١٩٢٤. قاد إلجار بنفسه أوركسترا قاعة ألبرت الملكية في أول تسجيل كهربائي لها عام ١٩٢٦ على علامة His Master's Voice . أُعيدت معالجة هذا التسجيل رقميًا ليُطرح على قرص مضغوط؛ حيث يضم قرص EMI المضغوط هذا التسجيل إلى جانب كونشيرتو الكمان لإلجار بقيادة المؤلف نفسه عام ١٩٣٢ مع يهودي مينوهين كعازف منفرد. ^{[ ٩٣ ]} بعد أكثر من خمسين عامًا، تولى مينوهين قيادة أوركسترا رويال فيلهارمونيك في أداء المتغيرات لصالح شركة فيليبس . ^{[ ٩٤ ]}

ومن بين قادة الأوركسترا الآخرين الذين سجلوا هذا العمل دانيال بارينبويم ، وليونارد برنشتاين ، وبيير مونتو ، ويوجين أورماندي ، وأندريه بريفين ، وجوزيبي سينوبولي ، والسير جورج سولتي ، وويليام شتاينبرغ ، وليوبولد ستوكوفسكي، وأرتورو توسكانيني ، بالإضافة إلى قادة أوركسترا إنجليز بارزين من أمثال السير هنري وود ، والسير أدريان بولت، والسير جون باربيرولي، وصولاً إلى السير سيمون راتل والسير مارك إلدر . ^{[ 95 ]}

في الثقافة الشعبية

استخدم روب دوغان أجزاءً من تنويعات إنيغما في عدة نسخ من مقطوعته الموسيقية "Clubbed to Death" . مقدمة الآلات الوترية القصيرة هي مقتطف من لحن إنيغما، وعزف البيانو المنفرد مرتجل حول لحن إلجار. عبر مقطوعة "Clubbed to Death (Kurayamino Variation)"، شقت إنيغما إلجار طريقها إلى الموسيقى التصويرية لفيلم " ذا ماتريكس" .

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

↑ نُشرت أيضًا بعنوان "متغيرات للأوركسترا"
↑ قال الناقد في صحيفة "ذا وورلد" عن ملاحظة إيلجار في البرنامج: "كان ينبغي على السيد إيلجار أن يكون أرفع من أن يتفوه بمثل هذا الهراء الفاحش، وأن يدع موسيقاه الرائعة تتحدث عن نفسها".^{[ 9 ]}
↑ تم تقديم العرض الثاني في نيو برايتون بقيادة جرانفيل بانتوك في يوليو 1898.^{[ 12 ]}
↑ يعلق الباحث في أعمال إلجار، مايكل كينيدي، بأن ذاكرة إلجار خانته قليلاً عندما كتب هذه الملاحظة بعد ثلاثين عامًا من العرض الأول. أبحرت الليدي ماري ليجون إلى أستراليا بعد الانتهاء من كتابة التنويعات الموسيقية ولكن قبل عرضها الأول.^{[ 34 ]}
↑ يشير كينيدي إلى أن كلمة EDU "مشتقة بلا شك من الكلمة الألمانية Eduard".^{[ 37 ]}
بعد وفاة إلجار عام ١٩٣٤، طرح ريتشارد باول (زوج دورابيلا) هذه النظرية في مجلة "الموسيقى والآداب" . [^٤٩^]⁽ يتطلب اشتراكًا). ثم تبناها لاحقًا كل من روجر فيسك (١٩٦٩)، وإريك سامز (١٩٧٠)، وديريك هدسون (١٩٨٤).^[^٥٠^] وأعاد إرنست توملينسون إحياء الفكرة عام ١٩٧٦، مقدمًا ما زعم أنه دليله في شكل مجموعة من التنويعات الموسيقية "فانتازيا على لحن أولد لانغ ساين" .^[^٥١^]

مراجع

1 2 3 4 5 6 ماكفي، ديانا. "إلجار، السير إدوارد" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 22 أغسطس 2021 على موقع Wayback Machine.
↑ مور، الصفحات 247-252
↑ يونغ، ص 27
↑ مور، ص 252
1 2 3 كينيدي، مايكل. ملاحظات على قرص هالي المضغوط CDHLL7501 OCLC 811455227 2003
1 2 3 فالوز، ديفيد ومايكل كينيدي. "نوبيلمنتي" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001 (يتطلب اشتراكًا)
1 2 مور، ص 271
↑ "الموسيقى"، الملكة ، 24 يونيو 1899، ص 1079
↑ "الموسيقى"، صحيفة ذا وورلد ، 28 يونيو 1899، ص 31
↑ كينيدي، ص 26؛ ورشتون، ص 4
↑ أندرسون، ص 3
↑ كينيدي، ص 87
↑ "مهرجان ووستر"، ذا ريفيري ، 17 سبتمبر 1899، ص 4
↑ مور، ص 350
↑ كينيدي، ص 179
↑ "الأحد 17 ديسمبر 1916" . ديزيدي .
1 2 مور، ص 260؛ ومور وكينت، ص. 5
↑ كينيدي، مايكل. "إلجار، السير إدوارد ويليام، بارونيت (1857-1934)، ملحن وقائد أوركسترا "، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2015 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
↑ إلجار، الجزء الأول: CAE
↑ إلجار، الجزء الثاني: HDS-P.
↑ إلجار، الجزء الثالث: RBT
↑ إلجار، الجزء الرابع: دبليو إم بي
↑ إلجار، الخامس: RPA
↑ إلجار، السادس: إيزوبيل
↑ إلجار، السابع: ترويتي
↑ إلجار، المجلد الثامن: WN
↑ تكوين 10:9 وأندرسون، ص 3
↑ إلجار، التاسع: نمرود
1 2 باول، الصفحات 110-111
↑ "قصص موسيقى يوم الذكرى" مؤرشفة في 20 ديسمبر 2023 على موقع Wayback Machine ، بي بي سي. تم الاطلاع عليها في 12 فبراير 2026
↑ إلجار، العاشر: دورابيلا
↑ إلجار، الحادي عشر: GRS
↑ إلجار، الثاني عشر: BGN
↑ كينيدي، ص 95
↑ كينيدي، الصفحات 95-96
↑ مور، جيرولد نورثروب. "عودة الحمامة إلى الفلك: تنويعات 'إنيغما' بعد قرن من الزمان"، مجلة جمعية إلجار ، نوفمبر 1999، ص 17
↑ كينيدي، ص 98
↑ إلجار: الرابع عشر: التعليم
↑ باركين، إرنست. إرنست باركين، "إلجار والأدب". مؤرشف في 29 نوفمبر 2021 على موقع Wayback Machine ، مجلة جمعية إلجار ، نوفمبر 2004
↑ يونغ، ص 54
↑ تيرنر، ص 46
↑ إدواردز، إف جي "من الأرشيف: حارس الرؤى" ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 139، العدد 1860، 1998، ص 21 (الاشتراك مطلوب)
↑ باكلي، الصفحات 54-55
↑ باول، الصفحات 119-120
↑ تيرنر، ص 50؛ وأتكينز، ص 428
↑ روشتون، ص 66
↑ روشتون، ص 77
↑ ديل مار، ص 1
↑ باول، ريتشارد سي. "لغز إلجار" ، الموسيقى والآداب ، المجلد الخامس عشر، العدد 3، يوليو 1934، الصفحات 203-208
↑ فيسك، روجر. "اللغز: حل" . مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 110، العدد 1521، 1969، الصفحات 1124-1126؛ سامز، إريك. "متغيرات على لحن أصلي (اللغز)" . مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 111، العدد 1525، 1970، الصفحات 258-262؛ وهدسون، ديريك. "لغز إلجار: مسار الأدلة". مجلة تايمز الموسيقية ،المجلد 125، العدد 1701، 1984، الصفحات 636-639. جميعها (اشتراك مطلوب).
↑ جرانت، م. ج. (2021). أغنية "أولد لانغ ساين": أغنية وثقافتها ، نهاية القسم 7.3
↑ ويستروب، جيه إيه، "لغز إلجار" مؤرشف في 11 أكتوبر 2018 في آلة Wayback ، وقائع الجمعية الموسيقية الملكية، الدورة 86 (1959-1960) ، الصفحات 79-97، تايلور وفرانسيس للجمعية الموسيقية الملكية (الاشتراك مطلوب)
1 2 3
- نيومان، إرنست (16 أبريل 1939). "إلجار ومتغيراته: ما هو "اللغز"؟". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6053. لندن. ص 5.
- نيومان، إرنست (23 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثاني: غموض بريء". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6054. لندن. ص 5.
- نيومان، إرنست (30 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثالث: بعض العقبات". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6055. لندن. ص 5.
- نيومان، إرنست (7 مايو 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الرابع". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6056. لندن. ص 7.
↑ "ما هو اللغز؟". مراجعة السبت . 30 مايو 1953.
↑ ترويل، ب. إدوارد إلجار: الموسيقى والأدب ، في مونك، ص 307
↑ روشتون، الصفحات 71-73
↑ روليه، جيه إم (نوفمبر 1997). "ضوء جديد على لغز إلجار". مجلة جمعية إلجار . 10 (3).
↑ بادجيت، روبرت (10 أبريل 2016). "أدلة على أن "Ein feste Burg" هي اللحن الخفي لمتغيرات إنيغما لإلجار" . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .
↑ إسترين، دانيال (1 فبراير 2017). "فك لغز إلجار" . مجلة نيو ريبابليك . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .
↑ نيوتن-ريكس، محرر (26 أبريل 2019). "ستابات ماتر لبيرغوليسي: حل لمتغيرات إنيغما لإلجار؟" . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2025. تم الاسترجاع في 6 مايو 2025 .
↑ روبرتس، مادي شو: ملحنة شابة "تحل" لغز إلجار - وهو أمر مقنع للغاية. مؤرشف في 7 نوفمبر 2020 على موقع Wayback Machine. Classic FM ، 1 مايو 2019
↑ مور، ماثيو: الملحن إد نيوتن-ريكس "يحل" لغز إلجار، صحيفة التايمز ، 27 أبريل 2019
↑ نيوتن-ريكس، محرر (مايو 2025). "ستابات ماتر لبيرغوليسي: حل لغز إلجار" . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2025 .
↑ بيلانجر، زاكيري (30 مارس 2025). "لغز، وشفرة، ووردة" . عزيزي الشفرة . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2025. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2024 .
↑ Turner 2007 ، ص 111-116 (تمت مراجعته في مجلة جمعية إلجار، مارس 1999 مؤرشف في 1 فبراير 2015 في Wayback Machine ).
↑ ماكليلاند، كلايف (2007). "ظلال المساء: ضوء جديد على "المقولة المظلمة" لإلجار"". The Musical Times . 148 (1901): 43–48 . doi : 10.2307/25434495 . JSTOR 25434495 .
↑ غوف، مارتن (أبريل 2013). "متغيرات على لحن كلاسيكي - إلجار والتقاليد الغامضة". مجلة جمعية إلجار . 18 (1).
↑ انظر Westgeest، 2007. تمت مراجعة كتابه في مجلة جمعية Elgar ، المجلد 15، العدد 5 (يوليو 2008)، الصفحات 37-39، والعدد 6 (نوفمبر 2008)، الصفحة 64.
↑ "هانز ويستجيست - سيرة ذاتية" . Hanswestgeest.nl. مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 مارس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2012 .
↑ "ما هو اللغز؟"، مراجعة السبت ، 30 مايو 1953. إن الحجج التي قدمها جيه إف وولويل لدعم حله الباثيتيك غامضة للغاية ويبدو أنها مستوحاة فقط مما كتبه إلجار في ملاحظات البرنامج لأسطوانات البيانوولا (1929)؛ انظر ويستجيست 2007 ، الصفحات 48-49 .
↑ باول، ص 11
↑ بورتنوي، مارشال أ. (1985). "إجابة لغز إلجار"". The Musical Quarterly . 71 (2). Oxford University Press: 205–210 . doi : 10.1093/mq/LXXI.2.205 . JSTOR 948136 . (الاشتراك مطلوب)
^ هيرك ، هانز (30 ديسمبر 1975). “جيهايم فان إدوارد إلغار أونترادسلد”. دي فولكس كرانت . ص. 9. رايشنفيلد، ج. (16 يناير 1976). "الموضوع لا يظهر أبداً". الملحق الثقافي JRC Handelsblad ."اللغز - حل من هولندا". نشرة جمعية إلجار : 28-32 . يناير 1976.فان هوتن، ثيو (1976). "هيت إنجما فان إدوارد إلغار". رجال وميلودي 31 : 68 – 78.فان هوتن ، ثيودور (مايو 1976). ""أنت بالذات: لغز إلجار". مجلة الموسيقى . 37 (2): 132-142 .""مراسلة"". مراجعة الموسيقى : 317-319 . نوفمبر 1976.فان هوتن، ثيودور (2008). "اللغز الذي لن أشرحه". رجالي و ميلودي . 63 (4): 14- 17.
↑ والترز، فرانك؛ والترز، كريستين (مارس 2010). "بعض ذكريات إلجار: وملاحظة حول التنويعات" . مجلة جمعية إلجار . 16 (4): 23-27 . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2023 .
↑ ريد، ص 52
↑ بيرلينز، مارسيل (20 أغسطس 1977). "لغز تأثر إلجار بملحن زميل: تُظهر المقارنات أن اللحن الذي نال إعجابًا كبيرًا قد لا يكون أصليًا". صحيفة التايمز . لندن. ص 1-2 .
↑ "Pop Goes the Enigma"، رسالة في مجلة الموسيقى والموسيقيين ، المجلد السادس والعشرون (1977)، الصفحات 4-5.
↑ روس، تشارلز (سبتمبر 1994). "مفتاح اللغز". مجلة جمعية إلجار . 8 (6).
↑ كينغدون، بن (مايو 1979). "اللغز - قول مظلم خفي"". مجلة جمعية إلجار . 1 (2).
↑ إيدجكومب، رودني (نوفمبر 1997). "مصدر لغز إلجار". مجلة جمعية إلجار . 10 (3).
↑ باروت، الصفحات 46-49
↑ مذكرات أليس إلجار، 12 فبراير 1899: "إلى سانت جوزيف"
↑ غرين، إدموند (نوفمبر 2004). "لغز إلجار: حل شكسبيري" . مجلة جمعية إلجار . 13 (6): 35-40 .
↑ مودي، أندرو (نوفمبر 2004). "لغز إلجار: الحل؟" . مجلة جمعية إلجار . 13 (6): 31-34 . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2023 .
↑ سانتا، تشارلز ريتشارد؛ سانتا، ماثيو (ربيع 2010). "حل لغز إلجار". علم الموسيقى المعاصر (89).
↑ كينيدي، ص 85
↑ لينغ، جون (يوليو 2008). "ما قبل تاريخ لغز إلجار" . مجلة جمعية إلجار . 15 (5): 8-10 .
↑ بيرد، ستيف (12 يناير 2019). "مفتش شرطة يدّعي أنه حلّ لغز تنويعات إنيغما لإلجار" . صحيفة التلغراف . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0307-1235 . تاريخ الاطلاع: 20 يناير 2019 .
↑ مور، ص 634
↑ "هل تمكن شرطي من كليفلاند من كشف سرّ تنويعات إنيغما لإلجار ؟" . صحيفة الغارديان . 3 مايو 2017. تاريخ الاطلاع: 16 أبريل 2021 .
↑ سيباغ-مونتيفيوري، سميث وإرسكين، وكيريغان في أماكن متفرقة
↑ "متغيرات إنيغما (أصدقائي المصورون في الداخل) - مساء 25 أكتوبر 1968" ، أرشيف عروض دار الأوبرا الملكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2026.
↑ تسجيلات إي إم آي كلاسيكس العظيمة للقرن OCLC 840332563 ، 1999
↑ فيليبس سي دي OCLC 974813760 ، 1986
↑ "متغيرات إنيغما" ، وورلد كات. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2026

مصادر

أتكينز، وولستان (1984). صداقة إلجار-أتكينز . نيوتن أبوت: ديفيد وتشارلز. ISBN 0-71-538583-6.
باكلي، روبرت ج. (1905). السير إدوارد إلجار . لندن: جون لين. OCLC 4167363 .
ديل مار، نورمان (1998). قيادة أعمال إلجار . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-816557-9.
إلجار، إدوارد (1946). أصدقائي المصورون في الداخل. موضوعات تنويعات إنيغما كما تم تصويرها في الصور الفوتوغرافية المعاصرة ومخطوطة إلجار . لندن: نوفيلو. OCLC 1114247863 .
كينيدي، مايكل (1987). صورة إلجار ( الطبعة الثالثة). أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-284017-7.
كيريجان، مايكل (2018). كاسرو شفرات إنجما . لندن: دار نشر أمبر بوكس. رقم ISBN 978-1-78-274647-8.
مكفي، ديانا (2007). إلجار صانع الموسيقى . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-295-9.
مونك، ريموند، محرر. (1993). إدوارد إلجار: الموسيقى والأدب . ألدرشوت: سكولار برس.
مور، جيرولد نورثروب (1984). إدوارد إلجار: حياة إبداعية . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315447-1.
مور، جيرولد نورثروب؛ كريستوفر كينت، محرران. (1981). الطبعة الكاملة لإلجار: تنويعات "إنيغما" . بورو غرين: نوفيلو. OCLC 910206965 .
باروت، إيان (1971). موسيقيون عظماء: إلجار . لندن: جي إم دينت وأولاده. ISBN 0-46-003109-0.
باول، السيدة ريتشارد (1947). إدوارد إلجار: ذكريات تنويعة (الطبعة الثانية 1066171007 ). لندن.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
ريدوود، كريستوفر، محرر. (1982). دليل إلجار . أشبورن: سيكويا. ISBN 0-86-190024-3.
ريد، دبليو إتش (1939). إلجار . لندن: جي إم دينت وأولاده. OCLC 869804 .
روشتون، جوليان (1999). إلجار: تنويعات "إنيغما" . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-63637-7.
سيباغ-مونتيفيوري، هيو (2017). إنيغما: معركة فك الشفرة . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 978-1-47-460832-9.
سميث، مايكل؛ رالف إرسكين (2002). حدث اليوم: بليتشلي بارك: من فك شفرة إنجما إلى ميلاد الحاسوب الحديث . لندن: بانتام. ISBN 978-0-59-304982-2.
تيرنر، باتريك (2007). تنويعات إلجار "إنيغما": احتفال بالذكرى المئوية ( الطبعة الثانية). لندن: دار نشر تيمز. ISBN 978-0-90-521101-5.
ويستغيست، هانز (2007). اختلافات لغز إلجار. الحل . لايدسندام فوربورغ: مطبعة كوربولو. رقم ISBN 978-90-79291-01-4.
يونغ، بيرسي م.، محرر. (1965). رسائل إلى نمرود . لندن: دوبسون بوكس. OCLC 230232661 .

للمزيد من القراءة

آدامز، بايرون (ربيع 2000). "القول الغامض للغز: المثلية الجنسية ومفارقة إلغار". موسيقى القرن التاسع عشر . 23 (3): 218-235 . doi : 10.2307/746879 . JSTOR 746879 .

روابط خارجية

نسخة بيانو من تنويعات إنيغما في ملف MIDI (104 كيلوبايت) يوجد اللحن وتنويعاته الـ 14 تقريبًا في [00:00، 00:55، 02:05، 02:55، 04:20، 04:50، 06:25، 07:30، 08:28، 09:50، 12:22، 14:55، 15:53، 17:38، 19:13] في هذا المقطع الذي مدته 24 دقيقة.
تنويعات إنيغما : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
جون بيكارد، " متغيرات على لحن أصلي ( إنيغما ) (1898-1899) " من إذاعة بي بي سي 3
برنامج "اللغز الذي لن أشرحه" على إذاعة بي بي سي 4
فيديو على يوتيوب ، ليونارد سلاتكين يقدم فيه مقطوعة "متغيرات إنيغما" لإلجار ، من حفلات بي بي سي برومز عام 1995 (يتضمن النهاية الأصلية).
أرشيف مجلة جمعية إلجار
تنويعات إنيغما، العمل رقم 36 على موسوبين
النسخة الكاملة التاسعة متوفرة على يوتيوب ، وقد عزفتها أوركسترا برلين الفيلهارمونية بقيادة سيمون راتل في عام 2012

[1] نُشرت أيضًا بعنوان "متغيرات للأوركسترا"

[11] قال الناقد في صحيفة "ذا وورلد" عن ملاحظة إيلجار في البرنامج: "كان ينبغي على السيد إيلجار أن يكون أرفع من أن يتفوه بمثل هذا الهراء الفاحش، وأن يدع موسيقاه الرائعة تتحدث عن نفسها".^{[ 9 ]}

[15] تم تقديم العرض الثاني في نيو برايتون بقيادة جرانفيل بانتوك في يوليو 1898.^{[ 12 ]}

[38] يعلق الباحث في أعمال إلجار، مايكل كينيدي، بأن ذاكرة إلجار خانته قليلاً عندما كتب هذه الملاحظة بعد ثلاثين عامًا من العرض الأول. أبحرت الليدي ماري ليجون إلى أستراليا بعد الانتهاء من كتابة التنويعات الموسيقية ولكن قبل عرضها الأول.^{[ 34 ]}

[42] يشير كينيدي إلى أن كلمة EDU "مشتقة بلا شك من الكلمة الألمانية Eduard".^{[ 37 ]}

[57] بعد وفاة إلجار عام ١٩٣٤، طرح ريتشارد باول (زوج دورابيلا) هذه النظرية في مجلة "الموسيقى والآداب" . [^٤٩^]⁽ يتطلب اشتراكًا). ثم تبناها لاحقًا كل من روجر فيسك (١٩٦٩)، وإريك سامز (١٩٧٠)، وديريك هدسون (١٩٨٤).^[^٥٠^] وأعاد إرنست توملينسون إحياء الفكرة عام ١٩٧٦، مقدمًا ما زعم أنه دليله في شكل مجموعة من التنويعات الموسيقية "فانتازيا على لحن أولد لانغ ساين" .^[^٥١^]

[grove-2] 1 2 3 4 5 6 ماكفي، ديانا. "إلجار، السير إدوارد" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 22 أغسطس 2021 على موقع Wayback Machine.

[3] مور، الصفحات 247-252

[4] يونغ، ص 27

[5] مور، ص 252

[mk2003-6] 1 2 3 كينيدي، مايكل. ملاحظات على قرص هالي المضغوط CDHLL7501 OCLC 811455227 2003

[nobil-7] 1 2 3 فالوز، ديفيد ومايكل كينيدي. "نوبيلمنتي" ، غروف ميوزيك أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001 (يتطلب اشتراكًا)

[m271-8] 1 2 مور، ص 271

[9] "الموسيقى"، الملكة ، 24 يونيو 1899، ص 1079

[10] "الموسيقى"، صحيفة ذا وورلد ، 28 يونيو 1899، ص 31

[12] كينيدي، ص 26؛ ورشتون، ص 4

[13] أندرسون، ص 3

[14] كينيدي، ص 87

[16] "مهرجان ووستر"، ذا ريفيري ، 17 سبتمبر 1899، ص 4

[17] مور، ص 350

[18] كينيدي، ص 179

[19] "الأحد 17 ديسمبر 1916" . ديزيدي .

[turin-20] 1 2 مور، ص 260؛ ومور وكينت، ص. 5

[odnb-21] كينيدي، مايكل. "إلجار، السير إدوارد ويليام، بارونيت (1857-1934)، ملحن وقائد أوركسترا "، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2015 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )

[22] إلجار، الجزء الأول: CAE

[23] إلجار، الجزء الثاني: HDS-P.

[24] إلجار، الجزء الثالث: RBT

[25] إلجار، الجزء الرابع: دبليو إم بي

[26] إلجار، الخامس: RPA

[27] إلجار، السادس: إيزوبيل

[28] إلجار، السابع: ترويتي

[29] إلجار، المجلد الثامن: WN

[30] تكوين 10:9 وأندرسون، ص 3

[31] إلجار، التاسع: نمرود

[powell-32] 1 2 باول، الصفحات 110-111

[33] "قصص موسيقى يوم الذكرى" مؤرشفة في 20 ديسمبر 2023 على موقع Wayback Machine ، بي بي سي. تم الاطلاع عليها في 12 فبراير 2026

[34] إلجار، العاشر: دورابيلا

[35] إلجار، الحادي عشر: GRS

[36] إلجار، الثاني عشر: BGN

[37] كينيدي، ص 95

[39] كينيدي، الصفحات 95-96

[40] مور، جيرولد نورثروب. "عودة الحمامة إلى الفلك: تنويعات 'إنيغما' بعد قرن من الزمان"، مجلة جمعية إلجار ، نوفمبر 1999، ص 17

[41] كينيدي، ص 98

[43] إلجار: الرابع عشر: التعليم

[44] باركين، إرنست. إرنست باركين، "إلجار والأدب". مؤرشف في 29 نوفمبر 2021 على موقع Wayback Machine ، مجلة جمعية إلجار ، نوفمبر 2004

[45] يونغ، ص 54

[46] تيرنر، ص 46

[47] إدواردز، إف جي "من الأرشيف: حارس الرؤى" ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 139، العدد 1860، 1998، ص 21 (الاشتراك مطلوب)

[48] باكلي، الصفحات 54-55

[49] باول، الصفحات 119-120

[50] تيرنر، ص 50؛ وأتكينز، ص 428

[r66-51] روشتون، ص 66

[r77-52] روشتون، ص 77

[53] ديل مار، ص 1

[54] باول، ريتشارد سي. "لغز إلجار" ، الموسيقى والآداب ، المجلد الخامس عشر، العدد 3، يوليو 1934، الصفحات 203-208

[55] فيسك، روجر. "اللغز: حل" . مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 110، العدد 1521، 1969، الصفحات 1124-1126؛ سامز، إريك. "متغيرات على لحن أصلي (اللغز)" . مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 111، العدد 1525، 1970، الصفحات 258-262؛ وهدسون، ديريك. "لغز إلجار: مسار الأدلة". مجلة تايمز الموسيقية ،المجلد 125، العدد 1701، 1984، الصفحات 636-639. جميعها (اشتراك مطلوب).

[g-56] جرانت، م. ج. (2021). أغنية "أولد لانغ ساين": أغنية وثقافتها ، نهاية القسم 7.3

[westrup-58] ويستروب، جيه إيه، "لغز إلجار" مؤرشف في 11 أكتوبر 2018 في آلة Wayback ، وقائع الجمعية الموسيقية الملكية، الدورة 86 (1959-1960) ، الصفحات 79-97، تايلور وفرانسيس للجمعية الموسيقية الملكية (الاشتراك مطلوب)

[Newman1939-59] 1 2 3
نيومان، إرنست (16 أبريل 1939). "إلجار ومتغيراته: ما هو "اللغز"؟". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6053. لندن. ص 5.
نيومان، إرنست (23 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثاني: غموض بريء". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6054. لندن. ص 5.
نيومان، إرنست (30 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثالث: بعض العقبات". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6055. لندن. ص 5.
نيومان، إرنست (7 مايو 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الرابع". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6056. لندن. ص 7.

[mwBKI] نيومان، إرنست (16 أبريل 1939). "إلجار ومتغيراته: ما هو "اللغز"؟". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6053. لندن. ص 5.

[mwBKk] نيومان، إرنست (23 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثاني: غموض بريء". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6054. لندن. ص 5.

[mwBLA] نيومان، إرنست (30 أبريل 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الثالث: بعض العقبات". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6055. لندن. ص 5.

[mwBLc] نيومان، إرنست (7 مايو 1939). "إلجار ولغزه - الجزء الرابع". عالم الموسيقى. صحيفة صنداي تايمز . العدد 6056. لندن. ص 7.

[SatRev2-60] "ما هو اللغز؟". مراجعة السبت . 30 مايو 1953.

[61] ترويل، ب. إدوارد إلجار: الموسيقى والأدب ، في مونك، ص 307

[62] روشتون، الصفحات 71-73

[63] روليه، جيه إم (نوفمبر 1997). "ضوء جديد على لغز إلجار". مجلة جمعية إلجار . 10 (3).

[64] بادجيت، روبرت (10 أبريل 2016). "أدلة على أن "Ein feste Burg" هي اللحن الخفي لمتغيرات إنيغما لإلجار" . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .

[65] إسترين، دانيال (1 فبراير 2017). "فك لغز إلجار" . مجلة نيو ريبابليك . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2018. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .

[66] نيوتن-ريكس، محرر (26 أبريل 2019). "ستابات ماتر لبيرغوليسي: حل لمتغيرات إنيغما لإلجار؟" . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2025. تم الاسترجاع في 6 مايو 2025 .

[67] روبرتس، مادي شو: ملحنة شابة "تحل" لغز إلجار - وهو أمر مقنع للغاية. مؤرشف في 7 نوفمبر 2020 على موقع Wayback Machine. Classic FM ، 1 مايو 2019

[68] مور، ماثيو: الملحن إد نيوتن-ريكس "يحل" لغز إلجار، صحيفة التايمز ، 27 أبريل 2019

[69] نيوتن-ريكس، محرر (مايو 2025). "ستابات ماتر لبيرغوليسي: حل لغز إلجار" . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2025 .

[70] بيلانجر، زاكيري (30 مارس 2025). "لغز، وشفرة، ووردة" . عزيزي الشفرة . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2025. تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2024 .

[71] Turner 2007 ، ص 111-116 (تمت مراجعته في مجلة جمعية إلجار، مارس 1999 مؤرشف في 1 فبراير 2015 في Wayback Machine ).

[72] ماكليلاند، كلايف (2007). "ظلال المساء: ضوء جديد على "المقولة المظلمة" لإلجار"". The Musical Times . 148 (1901): 43–48 . doi : 10.2307/25434495 . JSTOR 25434495 .

[73] غوف، مارتن (أبريل 2013). "متغيرات على لحن كلاسيكي - إلجار والتقاليد الغامضة". مجلة جمعية إلجار . 18 (1).

[74] انظر Westgeest، 2007. تمت مراجعة كتابه في مجلة جمعية Elgar ، المجلد 15، العدد 5 (يوليو 2008)، الصفحات 37-39، والعدد 6 (نوفمبر 2008)، الصفحة 64.

[75] "هانز ويستجيست - سيرة ذاتية" . Hanswestgeest.nl. مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 مارس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2012 .

[76] "ما هو اللغز؟"، مراجعة السبت ، 30 مايو 1953. إن الحجج التي قدمها جيه إف وولويل لدعم حله الباثيتيك غامضة للغاية ويبدو أنها مستوحاة فقط مما كتبه إلجار في ملاحظات البرنامج لأسطوانات البيانوولا (1929)؛ انظر ويستجيست 2007 ، الصفحات 48-49 .

[77] باول، ص 11

[78] بورتنوي، مارشال أ. (1985). "إجابة لغز إلجار"". The Musical Quarterly . 71 (2). Oxford University Press: 205–210 . doi : 10.1093/mq/LXXI.2.205 . JSTOR 948136 . (الاشتراك مطلوب)

[79] هيرك ، هانز (30 ديسمبر 1975). “جيهايم فان إدوارد إلغار أونترادسلد”. دي فولكس كرانت . ص. 9. رايشنفيلد، ج. (16 يناير 1976). "الموضوع لا يظهر أبداً". الملحق الثقافي JRC Handelsblad ."اللغز - حل من هولندا". نشرة جمعية إلجار : 28-32 . يناير 1976.فان هوتن، ثيو (1976). "هيت إنجما فان إدوارد إلغار". رجال وميلودي 31 : 68 – 78.فان هوتن ، ثيودور (مايو 1976). ""أنت بالذات: لغز إلجار". مجلة الموسيقى . 37 (2): 132-142 .""مراسلة"". مراجعة الموسيقى : 317-319 . نوفمبر 1976.فان هوتن، ثيودور (2008). "اللغز الذي لن أشرحه". رجالي و ميلودي . 63 (4): 14- 17.

[80] والترز، فرانك؛ والترز، كريستين (مارس 2010). "بعض ذكريات إلجار: وملاحظة حول التنويعات" . مجلة جمعية إلجار . 16 (4): 23-27 . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2023. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2023 .

[81] ريد، ص 52

[82] بيرلينز، مارسيل (20 أغسطس 1977). "لغز تأثر إلجار بملحن زميل: تُظهر المقارنات أن اللحن الذي نال إعجابًا كبيرًا قد لا يكون أصليًا". صحيفة التايمز . لندن. ص 1-2 .

[83] "Pop Goes the Enigma"، رسالة في مجلة الموسيقى والموسيقيين ، المجلد السادس والعشرون (1977)، الصفحات 4-5.

[84] روس، تشارلز (سبتمبر 1994). "مفتاح اللغز". مجلة جمعية إلجار . 8 (6).

[85] كينغدون، بن (مايو 1979). "اللغز - قول مظلم خفي"". مجلة جمعية إلجار . 1 (2).

[86] إيدجكومب، رودني (نوفمبر 1997). "مصدر لغز إلجار". مجلة جمعية إلجار . 10 (3).

[87] باروت، الصفحات 46-49

[88] مذكرات أليس إلجار، 12 فبراير 1899: "إلى سانت جوزيف"

[89] غرين، إدموند (نوفمبر 2004). "لغز إلجار: حل شكسبيري" . مجلة جمعية إلجار . 13 (6): 35-40 .

[90] مودي، أندرو (نوفمبر 2004). "لغز إلجار: الحل؟" . مجلة جمعية إلجار . 13 (6): 31-34 . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2023 .

[pi-91] سانتا، تشارلز ريتشارد؛ سانتا، ماثيو (ربيع 2010). "حل لغز إلجار". علم الموسيقى المعاصر (89).

[92] كينيدي، ص 85

[93] لينغ، جون (يوليو 2008). "ما قبل تاريخ لغز إلجار" . مجلة جمعية إلجار . 15 (5): 8-10 .

[94] بيرد، ستيف (12 يناير 2019). "مفتش شرطة يدّعي أنه حلّ لغز تنويعات إنيغما لإلجار" . صحيفة التلغراف . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0307-1235 . تاريخ الاطلاع: 20 يناير 2019 .

[95] مور، ص 634

[guardian-96] "هل تمكن شرطي من كليفلاند من كشف سرّ تنويعات إنيغما لإلجار ؟" . صحيفة الغارديان . 3 مايو 2017. تاريخ الاطلاع: 16 أبريل 2021 .

[97] سيباغ-مونتيفيوري، سميث وإرسكين، وكيريغان في أماكن متفرقة

[98] "متغيرات إنيغما (أصدقائي المصورون في الداخل) - مساء 25 أكتوبر 1968" ، أرشيف عروض دار الأوبرا الملكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2026.

[99] تسجيلات إي إم آي كلاسيكس العظيمة للقرن OCLC 840332563 ، 1999

[100] فيليبس سي دي OCLC 974813760 ، 1986

[101] "متغيرات إنيغما" ، وورلد كات. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2026

[

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 2 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ حاشية 3 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ ٢٩ ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ n 4 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ ملاحظة 5 ]

[ 38 ]

[

[ 40 ]

[

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ حاشية 6 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]،

[ 58 ]

[ 59 ]

[ ٦٠ ]

[

[

[

[ ٦٤ ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ ٦٨ ]

[ ٦٩ ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ ٧٢ ]

[ 73 ]

[ 74 ]

75 ] ومقطوعة

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

79 ] ومسيرة

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ ٩٣ ]

[ ٩٤ ]

[ 95 ]

[ 9 ]

[ 12 ]

[ 34 ]

[ 37 ]

٤٩

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗