إنترمتزو

في الموسيقى ، يُشير مصطلح " إنترمتزو " ( بالإنجليزية : intermezzo ، ويُنطق بالإيطالية : [ interˈmɛddzo ] ، وجمعه: intermezzi ) إلى مقطوعة موسيقية تُعزف بين أجزاء أخرى من أعمال موسيقية أو درامية، مثل فصول مسرحية أو حركات عمل موسيقي أكبر. وقد استُخدم هذا المصطلح في تاريخ الموسيقى لأغراض متعددة، ويمكن تصنيفه ضمن فئتين رئيسيتين: إنترمتزو الأوبرا وإنترمتزو الآلات الموسيقية .

كان يُطلق على الـ "إنترمتزو" في عصر النهضة اسم "إنترمديو". وهو عبارة عن عرض درامي موسيقي أشبه بالمسرحية التنكرية ، يُؤدى بين فصول المسرحية في احتفالات البلاط الإيطالي في المناسبات الخاصة، وخاصة حفلات الزفاف. وبحلول أواخر القرن السادس عشر، أصبح الـ "إنترمتزو" أكثر أشكال الأداء الدرامي إبهارًا، ومصدرًا هامًا للأوبرا. وقد أُبدعت أشهر الأمثلة عليه لحفلات زفاف آل ميديشي في أعوام 1539 و1565 و1589. أما في إسبانيا الباروكية، فكان ما يُقابله "إنترميه " أو "باسو"، وهو عبارة عن مشهد كوميدي من فصل واحد، غالبًا ما ينتهي بالموسيقى والرقص، بين فصول المسرحية. ^{[ 1 ]}

كانت "الإنترمتزو" في القرن الثامن عشر عبارة عن فاصل كوميدي أوبرالي يُدرج بين فصول أو مشاهد الأوبرا الجادة . ويمكن أن تكون هذه الفواصل أعمالًا كاملة بحد ذاتها، على الرغم من أنها كانت أقصر من الأوبرا الجادة التي تتضمنها؛ وعادةً ما كانت تُقدم تخفيفًا كوميديًا وتناقضًا دراميًا مع نبرة الأوبرا الأكبر المحيطة بها، وكثيرًا ما كانت تستخدم شخصية أو أكثر من الشخصيات النمطية من الأوبرا أو من الكوميديا ​​الإيطالية . وبهذا، كانت عكس "الإنترمتزو" في عصر النهضة، الذي كان عادةً ما يتناول موضوعًا أسطوريًا أو رعويًا كتباين مع المسرحية الكوميدية الرئيسية. وكثيرًا ما كانت ذات طابع هزلي، وتتميز بالكوميديا ​​التهريجية ، والتنكر، واللهجة العامية، والفكاهة المبتذلة. وأشهر "إنترمتزو" من تلك الفترة هي " لا سيرفا بادرونا" لبيرغوليسي ، وهي أوبرا كوميدية (بوفا) انطلقت بعد وفاة بيرغوليسي في " كويريل دي بوفون" .

في بعض الحالات، انتشرت عروض الإنترمتزو بسرعة أكبر من الأوبرا الجادة نفسها؛ إذ كان المغنون في كثير من الأحيان مشهورين، وكانت المؤثرات الكوميدية رائجة، كما كان إنتاج عروض الإنترمتزو وعرضها على المسرح سهلاً نسبياً. في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، انتشر هذا النمط في أنحاء أوروبا، وسجلت بعض المدن - مثل موسكو - زيارات وعروضاً لفرق موسيقية قدمت عروض الإنترمتزو قبل سنوات من تقديم أي أوبرا جادة فعلية .

كانت فترة الاستراحة (المكافئ الفرنسي لفترة الاستراحة) أهم تأثير خارجي على الأوبرا في باريس في منتصف القرن الثامن عشر، وساعدت في إنشاء ذخيرة جديدة كاملة للأوبرا في فرنسا (انظر الأوبرا الكوميدية ).

استُخدمت الكلمة (مع لمحة من السخرية) كعنوان لأوبرا ريتشارد شتراوس المكونة من فصلين، Intermezzo (1924)، والتي يتجاوز حجمها بكثير مفهوم الـ intermezzo التقليدي.

العديد من المقاطع الموسيقية الأكثر شهرة هي من أوبرا فترة فيريزمو: ماسكاني كافاليريا روستيكانا ولاميكو فريتز ، ليونكافالو باجلياتشي ، بوتشيني سور أنجليكا ، جيوردانو فيدورا ، وخاصة تلك من التايلانديين لماسينيت ، والتي أصبحت تعرف باسم التأمل .

في القرن التاسع عشر، اكتسبت كلمة "إنترمتزو" معنىً آخر: مقطوعة موسيقية آلية تُشكّل إما حركةً بين حركتين أخريين في عملٍ موسيقيٍّ أكبر، أو مقطوعةً ذات طابعٍ خاصٍّ يمكن عزفها بشكلٍ مستقل. وتُظهر هذه الإنترمتزوات تنوّعًا واسعًا في الأسلوب والوظيفة: ففي موسيقى مندلسون المصاحبة لمسرحية "حلم ليلة صيف" ، تُستخدم الإنترمتزو كحلقة وصلٍ موسيقيةٍ بين أحداث مسرحية شكسبير ؛ وفي موسيقى الحجرة لمندلسون وبرامز ، تُطلق أسماء الإنترمتزو على الحركات الداخلية التي تُعرف عادةً باسم "سكيرتزي "؛ أما إنترمتزو البيانو لبرامز، وهي من آخر مؤلفاته، فهي عبارة عن مجموعاتٍ من المقطوعات ذات الطابع الخاصّ المستقلة، والتي لا تهدف إلى الربط بين أيّ شيءٍ آخر. ومن الناحية الأسلوبية، عادةً ما تكون إنترمتزوات القرن التاسع عشر غنائيةً ولحنيةً، لا سيما بالمقارنة مع الحركات التي تسبقها أو تسبقها، عندما تظهر في أعمالٍ موسيقيةٍ أكبر. تتميز مقطوعات برامز البيانوية الفاصلة على وجه الخصوص بنطاق عاطفي واسع للغاية، وغالبًا ما تعتبر من أروع المقطوعات الموسيقية الشخصية التي كُتبت في القرن التاسع عشر.

أحيانًا ما كان مؤلفو الأوبرا يكتبون مقطوعات موسيقية قصيرة (إنترمتزو) كوصلات بين فصول الأوبرا. وبهذا المعنى، يُشبه الإنترمتزو الفاصل الموسيقي (إنترآكت) . ولعلّ أشهر مثال على هذا النوع من الإنترمتزو هو إنترمتزو أوبرا " كافاليريا روستيكانا" لماسكاني . كما كتب بوتشيني إنترمتزو لأوبرا " مانون ليسكو" و "مدام باترفلاي" ، وهناك أمثلة أخرى من تأليف وولف-فيراري وديليوس وغيرهم .

كذلك، عادةً ما كانت الموسيقى المصاحبة للمسرحيات تتضمن عدة مقاطع موسيقية قصيرة. فعلى سبيل المثال ، احتوت موسيقى روزاموند لشوبرت وموسيقى بير جينت لغريغ على عدة مقاطع موسيقية قصيرة خاصة بكل مسرحية.

استخدم شومان مقاطع موسيقية قصيرة (إنترمتزو) في العديد من أعماله التي تتضمن البيانو، بما في ذلك كونشيرتو البيانو رقم 54، وكرنفال رقم 9، ومقاطع إنترمتزو رقم 4.

في القرن العشرين، استُخدم المصطلح أحيانًا. استخدمه شوستاكوفيتش لوصف إحدى حركات رباعيته الوترية رقم 15 ذات الطابع الكئيب ، ومرة ​​أخرى للقطعة التاسعة من مقطوعته الأوركسترالية "الذبابة" (1955) . كما استخدمه بارتوك لوصف الحركة الرابعة (من أصل خمس حركات) من كونشيرتو الأوركسترا الخاص به .

• فاصل
• ديفيرتيمينتو
• فاصل (توضيح)
• أونتريميه
• Entremés

• قاموس هارفارد الجديد للموسيقى ، تحرير دون راندل. كامبريدج، ماساتشوستس، مطبعة جامعة هارفارد، 1986. ISBN 0-674-61525-5
• مقالتا "Intermezzo" و"Intermedio" في قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. 20 مجلدًا. لندن، ماكميلان للنشر المحدودة، 1980. ISBN 1-56159-174-2