التعددية الصوتية والتعددية الصوتية في الآلات الموسيقية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

ابحث عن polyphony أو polyphonic أو monophony أو monophonic في ويكاموس، القاموس الحر.
المواصفات الفنية
تعدد الأصوات1-128
الإدخال/الإخراج

تعد تعدد الأصوات خاصية من خصائص الآلات الموسيقية، مما يعني أنها تستطيع عزف عدة أسطر لحنية مستقلة في وقت واحد. وتسمى الآلات التي تتميز بتعدد الأصوات بأنها متعددة الأصوات . أما الآلات التي لا تستطيع تعدد الأصوات فهي أحادية الصوت أو متماثلة الصوت .

من الأمثلة التي يمكن فهمها بشكل حدسي على الآلة الموسيقية متعددة الأصوات البيانو (الكلاسيكي) ، حيث يعزف العازف خطوطًا لحنية مختلفة باليد اليسرى واليمنى - اعتمادًا على أسلوب الموسيقى والتأليف، قد تكون هذه الخطوط مترابطة موسيقيًا بشكل وثيق أو قد لا تكون مرتبطة ببعضها البعض تمامًا، كما هو الحال في أجزاء من موسيقى الجاز . ومن الأمثلة على الآلات الموسيقية أحادية الصوت البوق الذي يمكنه توليد نغمة واحدة (تردد) في المرة الواحدة، باستثناء عندما يعزف عليه موسيقيون غير عاديين.

مُركِّب الصوت

أحادي الصوت

المركب الصوتي أحادي الصوت أو المركب الصوتي الأحادي هو مركب صوتي ينتج نغمة واحدة فقط في كل مرة، مما يجعله أصغر وأرخص من المركب الصوتي متعدد الأصوات الذي يمكنه تشغيل نغمات متعددة في وقت واحد. لا يشير هذا بالضرورة إلى مركب صوتي به مذبذب واحد ؛ على سبيل المثال، يحتوي Minimoog على ثلاثة مذبذبات يمكن ضبطها في فترات زمنية عشوائية ، ولكنه لا يمكنه تشغيل سوى نغمة واحدة في كل مرة.

تشمل أجهزة توليد الصوت الأحادي المعروفة Minimoog، و Roland TB-303 ، و Korg Prophecy ، و Korg Monologue .

ثنائي الصوت

تتمتع أجهزة التوليف ثنائية الصوت، مثل ARP Odyssey و Formanta Polivoks التي تم تصنيعها في السبعينيات والثمانينيات على التوالي، بالقدرة على تشغيل نغمتين بشكل مستقل في وقت واحد. تحتوي هذه الأجهزة على مذبذبين على الأقل يمكن التحكم فيهما بشكل منفصل، ولوحة مفاتيح ثنائية الصوت يمكنها توليد إشارتي جهد تحكم لأدنى وأعلى نغمة. عند الضغط على مفتاحين أو أكثر في وقت واحد، سيتم سماع أدنى وأعلى نغمة. عند الضغط على مفتاح واحد فقط، يتم تعيين كل من المذبذبين لنغمة واحدة، ربما بصوت أكثر تعقيدًا.

بارافونية

تم تصميم أجهزة التوليف البارافونية ، مثل Solina String Ensemble أو Korg Poly-800 ، لتشغيل نغمات متعددة في نفس الوقت باستخدام مذبذبات متعددة، ولكن مع مرشح مشترك و/أو دائرة مكبر مشتركة بين جميع الأصوات. [1] والنتيجة هي جهاز توليف يمكنه عزف الأوتار، بشرط أن تبدأ جميع النغمات وتنتهي في نفس الوقت ( التجانس ). على سبيل المثال، قد يؤدي تشغيل نغمة جديدة فوق النغمات الموجودة بالفعل إلى إعادة تشغيل مظروف الصوت للصوت بأكمله. غالبًا ما يمكن تصحيح أجهزة التوليف أحادية الصوت التي تحتوي على أكثر من مذبذب (مثل ARP 2600 ) لتتصرف بطريقة بارافونية، مما يسمح لكل مذبذب بتشغيل نغمة مستقلة يتم توجيهها بعد ذلك من خلال VCF و VCA مشتركين .

متعدد الأصوات

تم تصنيع أقدم أجهزة التوليف متعددة الأصوات في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، لكن المفهوم لم يصبح شائعًا حتى منتصف السبعينيات. كان Warbo Formant Orguel لهارالد بود ، الذي تم تطويره في عام 1937، نموذجًا أوليًا لجهاز توليف متعدد الأصوات لتخصيص الصوت . [2] يعد Novachord من شركة Hammond Organ Company ، والذي تم إصداره في عام 1939، منتجًا رائدًا لأجهزة تقسيم التردد وجهاز التوليف متعدد الأصوات. يستخدم تقنية مقسم الأوكتاف لتوليد تعدد الأصوات، [3] وتم تصنيع حوالي 1000 جهاز Novachord حتى عام 1942. [4]

مُصنِّعات الصوت التي تستخدم مقسم الأوكتاف

باستخدام مقسم الأوكتاف، يحتاج جهاز التوليف إلى 12 مذبذبًا فقط - واحد لكل نغمة في السلم الموسيقي . يتم إنشاء النغمات الإضافية عن طريق تقسيم مخرجات هذه المذبذبات. لإنتاج نغمة أقل بأوكتاف واحد، يتم تقسيم تردد المذبذب على اثنين. يتم تحقيق تعدد الأصوات طالما يتم تشغيل نغمة واحدة فقط من كل نغمة في السلم في وقت واحد. [5]

هاموند نوفاكورد (1939)

رائد أجهزة تقسيم الأوكتاف والأجهزة الإلكترونية.

موغ بوليموج (1975)

تم استخدام تقنية مقسم الأوكتاف المشابهة لتقنية Novachord.

كورج PE-1000 (1976)

تتكون لوحة المفاتيح المتعددة الأصوات من مركب واحد لكل مفتاح (60 مركبًا إجمالاً)، بناءً على مقسم الأوكتاف

كورج PS-3300 (1977)

يتكون جهاز التوليف متعدد الأصوات القابل للتصحيح من ثلاثة أجهزة توليف لكل مفتاح (ما مجموعه 144 جهاز توليف)، بناءً على مقسم الأوكتاف.

أجهزة توليد الصوت باستخدام تخصيص الصوت

في أوائل إلى منتصف سبعينيات القرن العشرين، تم تطوير تقنية تخصيص الصوت باستخدام مسح لوحة المفاتيح الرقمية بشكل مستقل من قبل العديد من المهندسين ومصنعي الآلات الموسيقية، بما في ذلك ياماها ، [6] وأنظمة إي مو ، [7] [8] وأرماند باسكيتا (مجموعة إلكترو). [9] [10] تم تطوير كل من جهاز التوليف متعدد الأصوات أوبرهايم [ 11] [12] والدوائر المتسلسلة Prophet-5 [13] [8] بالتعاون مع أنظمة إي مو. [14] [15]

ياماها GX-1 (1973/1975)

تم استخدام تقنية تخصيص الصوت لتخصيص 8 أصوات محدودة لكل دليل في النوتات الموسيقية. [6] وقد خلفها جهاز Yamaha CS-80 المحمول (1976)، والذي حقق نجاحًا [16] وأصبح أحد أكثر أجهزة التوليف التناظرية متعددة الأصوات شيوعًا. [17] [18]

نظام E-mu المعياري (1974)

في عام 1974، طورت شركة E-mu تقنيات تعدد الأصوات، [14] وفي عام 1977، أصدرت لوحة المفاتيح وجهاز التسلسل 4060 تعدد الأصوات. [7]

أوبرهايم فور فويس (FVS-1) (1975)

تم تطويره بالتعاون مع E-mu Systems. [7] [12] [14] [11]

أوركسترا إلكترونية حية (LEO)
من تأليف دون لويس (1977)

استخدمت شركة LEO لوحة المفاتيح متعددة الأصوات التي صممها أرماند باسكيتا ( حوالي عام  1975 ) للتحكم في أجهزة التوليف المتعددة. [19]

الدوائر المتسلسلة Prophet-5 (1978)

أحد أكثر أجهزة توليد الأصوات المتعددة شيوعًا التي تتميز بذاكرة التصحيح، وتستخدم أيضًا تقنية E-mu. [8] [15] [13]

عدد الاصوات

كان أحد أجهزة التوليف المتعددة الأصوات المبكرة البارزة، Prophet 5 الذي صدر عام 1978، يحتوي على تعدد أصوات بخمسة أصوات. وكان جهاز توليف متعدد الأصوات بارز آخر، Yamaha CS-80 الذي صدر عام 1976، يحتوي على تعدد أصوات بثمانية أصوات، [20] كما كان الحال مع Yamaha GX-1 بإجمالي 18 تعدد أصوات، والذي صدر عام 1973. [21] أصبح تعدد الأصوات بستة أصوات قياسيًا بحلول منتصف الثمانينيات. ومع ظهور أجهزة التوليف الرقمية ، أصبح تعدد الأصوات بستة عشر صوتًا قياسيًا بحلول أواخر الثمانينيات. وكان تعدد الأصوات بـ 64 صوتًا شائعًا بحلول منتصف التسعينيات ووصل تعدد الأصوات بـ 128 نغمة بعد فترة وجيزة. هناك عدة أسباب لتوفير مثل هذه الأعداد الكبيرة من النغمات المتزامنة:

  • حتى مع وجود عشرة أصابع فقط، من الممكن عزف أكثر من عشر نغمات في وقت واحد. وقد تستمر النغمات في الظهور حتى بعد تحرير المفتاح. وقد تظل موارد جهاز التوليف قيد الاستخدام لإنتاج صوت النغمات التي تم عزفها سابقًا والتي تتناقص تدريجيًا، خاصة عند استخدام دواسة الاستدامة.
  • يمكن توليد "صوت" (يُطلق عليه أيضًا "جرس الصوت" أو "رقعة الصوت") من خلال أكثر من مذبذب أو مصدر صوت للسماح بإنتاج أصوات أكثر تعقيدًا. قد يكون جهاز التوليف الذي يحتوي على 16 مذبذبًا قادرًا على إنتاج تعدد الأصوات المكون من 16 نغمة فقط عند إنتاج أصوات بسيطة باستخدام مذبذب واحد. إذا كانت رقعة معينة تتطلب أربعة مذبذبات، فإن جهاز التوليف يكون قادرًا فقط على إنتاج تعدد الأصوات المكون من أربع نغمات.
  • يمكن تكوين أجهزة التوليف لإنتاج نغمات متعددة ( متعددة النغمات )، وهو أمر ضروري بشكل خاص عندما تكون الأصوات متعددة الطبقات أو متسلسلة . تكون الآلات متعددة النغمات دائمًا متعددة الأصوات ولكن الآلات متعددة النغمات ليست بالضرورة متعددة النغمات. تحتوي بعض الآلات متعددة النغمات على ميزة تسمح للمستخدم بتحديد مقدار تعدد الأصوات المحجوز أو المسموح به لكل نغمة.

ملاحظة أولوية جهاز التوليف

Korg Monologue هو عبارة عن جهاز توليف أحادي الصوت يحتوي على مذبذبين وأولوية ملاحظة قابلة للبرمجة.

تستخدم أجهزة التوليف عمومًا مذبذبات لتوليد الإشارة الكهربائية التي تشكل أساس الصوت، وغالبًا ما يكون ذلك باستخدام لوحة مفاتيح لتشغيل المذبذبات. ومع ذلك، فإن تشغيل مذبذبات متعددة بشكل مستقل يمثل تحديًا كبيرًا للتنفيذ. لمضاعفة تعدد الأصوات، لا يجب مضاعفة عدد المذبذبات فحسب، بل يجب أيضًا أن تعمل الإلكترونيات كمفتاح يربط المفاتيح بالمذبذبات الحرة على الفور، وتنفيذ خوارزمية تقرر النغمات التي يتم إيقاف تشغيلها إذا كان العدد الأقصى من النغمات يصدر صوتًا بالفعل عند الضغط على مفتاح إضافي. هناك عدة طرق لتنفيذ ذلك:

  • قم بإيقاف تشغيل أول نغمة تم تشغيلها واستخدم المذبذب المحرر حديثًا لتشغيل النغمة الجديدة. مع أولوية النغمة الأخيرة ، تعتمد الأولوية على الترتيب الذي يتم به تشغيل المفاتيح. عندما يتم تشغيل نغمات جديدة أثناء تشغيل جميع الأصوات، يحرر جهاز التوليف تعدد الأصوات عن طريق إنهاء أقدم نغمة تم تشغيلها. هذا هو الوضع الافتراضي في معظم أجهزة التوليف.
  • تجاهل النغمة المنخفضة حديثًا. مع إعطاء الأولوية للنغمات الأولى ، لا يتم قطع النغمات السابقة لإفساح المجال للنغمات اللاحقة، وبمجرد الوصول إلى الحد الأقصى من التعدد الصوتي، يجب على الشخص الذي يعزف على الآلة التوقف عن عزف نغمة واحدة أو أكثر من أجل تشغيل نغمات جديدة.
  • في أعلى أولوية للملاحظة ، تحل الملاحظات الجديدة ذات النغمة الأعلى من تلك التي يتم تشغيلها بالفعل محل الملاحظات التي يتم تشغيلها حاليًا من الأدنى فما فوق.
  • تعمل أولوية الملاحظة الأدنى بنفس الطريقة، ولكنها تقطع الملاحظات من الأعلى إلى الأسفل.

قد تستخدم أجهزة التوليف وأجهزة أخذ العينات الحديثة معايير إضافية أو متعددة أو قابلة للتكوين من قبل المستخدم لتحديد النغمات التي تبدو صحيحة.

داخل البيانو الصوتي
يرتبط كل مفتاح في البيانو الصوتي بآلية خاصة به لإنتاج الصوت باستخدام المطرقة والوتر.

أدوات أخرى

آلات لوحة المفاتيح

آلات موسيقية ذات لوحة مفاتيح صوتية

جميع آلات لوحة المفاتيح الكلاسيكية تقريبًا متعددة الأصوات. تشمل الأمثلة البيانو والقيثارة والأورغن والكلافيكورد . تتميز هذه الآلات بآلية كاملة لتوليد الصوت لكل مفتاح في لوحة المفاتيح (على سبيل المثال ، يحتوي البيانو على وتر ومطرقة لكل مفتاح، ويحتوي الأورغن على أنبوب واحد على الأقل لكل مفتاح). عند الضغط على أي مفتاح، سيتم سماع النغمة المقابلة لهذا المفتاح عند تنشيط الآلية.

لا تحتوي بعض القيثارات على وتر لكل مفتاح. بل تحتوي على وتر واحد يتم عزفه بواسطة عدة مفاتيح مختلفة. ومن بين المفاتيح التي تشترك في وتر واحد، قد يصدر صوت واحد فقط في كل مرة.

آلات لوحة المفاتيح الكهربائية

يعتمد البيانو الكهربائي والكلافينيت على نفس المبادئ لتحقيق التشغيل المتعدد الألحان. يحتوي البيانو الكهربائي على مطرقة منفصلة وسن معدني مهتز ومكبر صوت كهربائي لكل مفتاح .

تتكون الأرغن الكهربائية، باستثناءات قليلة، من جزأين: نظام توليد الصوت ونظام المزج. قد يكون نظام توليد الصوت إلكترونيًا (يتكون من مذبذبات ومقسمات أوكتاف) أو قد يكون كهروميكانيكيًا (يتكون من عجلات النغمة ومكبرات الصوت)، ويرسل عددًا كبيرًا من مخرجات الصوت إلى خلاط. تعمل الإيقافات أو قضبان السحب الموجودة على الأرغن على تعديل الإشارة المرسلة من نظام توليد الصوت، وتقوم لوحة المفاتيح بتشغيل وإيقاف قنوات الخلاط. يتم سماع القنوات التي يتم تشغيلها كنغمات تتوافق مع المفاتيح المضغوطة.

الآلات الوترية

الآلات الموسيقية الكلاسيكية

في الموسيقى الكلاسيكية، لا يعني تعريف التعدد الصوتي مجرد عزف نغمات متعددة في وقت واحد، بل القدرة على جعل الجمهور يدرك أسطرًا متعددة من الألحان المستقلة. إن عزف نغمات متعددة ككل، مثل إيقاع من نمط وتر، ليس تعددًا صوتيًا بل هو تجانس صوتي .

يحتوي الكمان الكلاسيكي على أوتار متعددة وهو في الواقع متعدد الأصوات ولكن من الصعب على بعض المبتدئين العزف على أوتار متعددة باستخدام القوس. يحتاج المرء إلى التحكم في الضغط والسرعة والزاوية جيدًا لنغمة واحدة قبل أن يكون قادرًا على عزف النغمات المتعددة بالجودة المقبولة التي يتوقعها الملحنون.

لذلك، على الرغم من أن عائلة آلات الكمان تعتبر بشكل مضلل (عند العزف على أوتارها) من قبل الموسيقيين غير المدربين بشكل عام على أنها أحادية الصوت في المقام الأول، إلا أنها يمكن أن تكون متعددة الأصوات من خلال تقنيات النقر والعزف على أوتارها بالنسبة للعازفين المنفردين المدربين بشكل قياسي وعازفي الأوركسترا. يمكن رؤية الدليل في المؤلفات الموسيقية منذ القرن السابع عشر مثل سوناتات باخ و بارتيتاس للكمان المنفرد غير المصحوب .

أدوات أحدث

الغيتار الكهربائي، تمامًا مثل الغيتار الكلاسيكي، هو متعدد الأصوات، كما هي الحال مع العديد من مشتقات الغيتار (بما في ذلك الهاربيجي وعصا تشابمان ).

الآلات النفخية

يمكن استخدام التعددية الصوتية مع العديد من آلات النفخ العادية لإنتاج نغمتين أو أكثر في وقت واحد، على الرغم من أن هذه تعتبر تقنية موسعة . آلات النفخ متعددة الأصوات بشكل صريح نادرة نسبيًا، ولكنها موجودة.

يمكن للهارمونيكا القياسية إنتاج عدة نغمات بسهولة في وقت واحد.

تُصنع أوكارينا متعددة الحجرات في عدد من الأنواع، بما في ذلك أوكارينا مزدوجة وثلاثية ورباعية، والتي تستخدم حجرات متعددة لتوسيع نطاق الأوكارينا المحدود بخلاف ذلك، ولكنها تمكن الموسيقي أيضًا من عزف أكثر من نغمة واحدة في وقت واحد. تم تصميم أوكارينا الهارمونيك خصيصًا للتعدد الصوتي، وفي هذه الآلات تتداخل نطاقات الحجرات عادةً إلى حد ما (عادةً في التناغم أو الثالث أو الرابع أو الخامس أو السابع أو الأوكتاف). يتيح التداخل بين الأصابع أن تمتد حجرة واحدة على أوكتاف كامل أو أكثر.

يمكن أيضًا مضاعفة المسجلات للحصول على تعدد الأصوات. هناك نوعان من المسجلات المزدوجة؛ الدندنة والمتعددة الأصوات. في النوع الدندنة، يتم ضبط أنبوب واحد تمامًا مثل المسجل العادي بمدى يبلغ حوالي أوكتافين، ويكون الأنبوب الآخر دندنة ويعزف النغمة الأساسية للمقياس. يحتوي المسجل المتعدد الأصوات على أنبوبين بمدى يبلغ سدسًا رئيسيًا واحدًا. مع النفخ الزائد، يمكن عزف بعض النغمات بأوكتاف أعلى، ولكن من غير الممكن تحقيق مدى أوكتاف كامل في أنبوب واحد بهذه الآلات.

توجد أيضًا أنواع مزدوجة من نبات الجاليكا (نوع من نبات القرن )، موطنها الأصلي جنوب روسيا .

Launeddas هي آلة موسيقية إيطالية، موطنها الأصلي سردينيا ، تحتوي على أنبوب بدون طيار وأنبوبين قادرين على تعدد الأصوات، بإجمالي ثلاثة أنابيب.

انظر أيضا

نظام التصنيف الرسمي

مراجع

  1. ^ "التعددية الصوتية، والتناغم الصوتي، والتعددية الصوتية". 2015-01-08.
  2. ^ ريا، توم (2004). "سيرة هارالد بود". نيويورك: مركز التلفزيون التجريبي المحدود.
  3. ^ "مخططات نوفاكورد". novachord.com. مؤرشف من الأصل في 2008-01-01.
  4. ^ "مقدمة إلى هاموند نوفاكورد". novachord.com. مؤرشف من الأصل في 2009-09-12 . تم الاسترجاع في 2010-03-23 ​​.
  5. ^ جوردون ريد. "أسرار السينث، الجزء 21". ساوند أون ساوند . العدد 1، يناير 2001.
  6. ^ ab "[الفصل 1] أصول جهاز التوليف ياماها". التاريخ، الذكرى الأربعين لجهاز التوليف ياماها . شركة ياماها . 2014. مؤرشف من الأصل في 2015-07-11. ... تم تقديم GX-1 في عام 1975، وكان ... في عام 1973، أكملت ياماها أعمال التطوير على نموذج أولي يحمل الاسم الرمزي GX-707. استنادًا إلى التحكم في الجهد العنقودي، يمكن اعتبار هذه الأداة بمثابة سلف Electone GX-1. ... ومع ذلك، بصفته النموذج الرائد في مجموعة Electone، فقد تم تصور هذا النموذج الأولي كنموذج مسرحي للاستخدام على خشبة المسرح للحفلات الموسيقية. مع وحدة تحكم تزن أكثر من 300 كجم ولوحة منفصلة مطلوبة لتحرير النغمات، لم يكن مناسبًا للبيع لعامة الناس، ولا يزال يُعتبر حتى يومنا هذا أداة متخصصة. "، " لماذا التكنولوجيا الرقمية في جهاز توليف تناظري؟ ... وبالتالي، كان من الواضح أن هناك حاجة إلى تقنية تحكم جديدة من أجل استخدام عدد محدود من الدوائر بطريقة أكثر فعالية. ... كان هذا النوع من الأجهزة يُعرف باسم مُعيِّن المفاتيح، ويمكن أن نطلق عليه بحق اسم سلف تقنية تخصيص الصوت الديناميكي (DVA) الحالية. في أوائل السبعينيات، عندما كانت مولدات النغمات لا تزال تعتمد على التكنولوجيا التناظرية، كانت الدوائر الرقمية تُستخدم بالفعل في هذه المُعيِّنات الرئيسية.
  7. ^ abc Keeble 2002، " كانت الخطوة الأولى هي استخدام رقائق المنطق الجديدة للوحات المفاتيح أحادية الصوت، ثم متعددة الأصوات. وكان هذا تقدمًا كبيرًا بفضل استخدام الدوائر الرقمية للمسح ... [كان؟] توم أوبرهايم مرخصًا للتصميم [متعدد الأصوات] كأساس لمركباته التناظرية متعددة الأصوات ذات الأربعة أصوات والثمانية الأصوات في عام 1974. "، " طبقت شركة Emu لأول مرة التكنولوجيا الجديدة على تصميم لوحة المفاتيح والمتسلسل باستخدام لوحة المفاتيح ومتسلسل 4060 متعدد الأصوات في مارس 1977 "
  8. ^ abc Keeble 2002، " ديف سميث، ... لقد اتصل بمكتب إيمو في صيف عام 1977 لمناقشة أفكار المنتج، وكانت النصيحة واضحة بأن المنتج القاتل الذي كان الجميع يبحثون عنه في ذلك الوقت كان عبارة عن مركب تناظري متعدد الأصوات قابل للبرمجة وبأسعار معقولة. كانت إيمو تعمل بالفعل على مثل هذا المركب، وكانت رائدة في اثنين من مفاهيم التصميم الثلاثة (لوحة مفاتيح المعالج الدقيق، وبطاقة صوت الشريحة التناظرية). كل ما تبقى هو التحكم في المعالج الدقيق للرقعة. ... بينما طور ديف روسوم نظام التشغيل وأشرف على تصميم الدائرة التناظرية، ركز ديف سميث على جعل الرقع قابلة للبرمجة وتصميم سطح التحكم. ... وافقت إيمو على حقوق ملكية من Sequential والتي وفرت إيرادات قوية بمجرد انطلاق Prophet 5 مثل الصاروخ في أواخر عام 1978 و 1979. "
  9. ^ "لوحة مفاتيح أرماند باسكيتا". لوحة المفاتيح . المجلد 32، العدد 5. مايو 2006. ص 68.
    ملخص : " الميزات أرماند باسكيتا، الفني الذي طور أول لوحة مفاتيح متعددة الأصوات في الولايات المتحدة السبب وراء تطوير ذاكرة قابلة للعنونة بالمحتوى؛ قائمة عملاء باسكيتا، بما في ذلك عازف التوليف مالكولم سيسيل؛ آراء الموسيقي دون لويس حول العزف على لوحة مفاتيح باسكيتا مرة أخرى خلال حفل موسيقي خيري. " (مقتبس من "EBSCO Publishing". مؤرشف من الأصل في 2017-04-27.)
  10. ^ فاييل 2014، ص 26-27، تعدد أصوات أرماند باسكيتا في برات-ريد، "كان الموسيقي/الفني أرماند باسكيتا من أوائل من تناولوا تعدد أصوات المزج. وفي إطار عمله كشركة إلكترو جروب، قام باسكيتا بتوصيل لوحات مفاتيح برات-ريد بمعالج فريد (قبل أن تصبح المعالجات الدقيقة متاحة على نطاق واسع) ... وتطوير لوحات مفاتيح تستجيب لسرعة النوتة، وسرعة الإصدار، واللمس اللاحق، كما سمحت أيضًا بوظائف متقدمة بما في ذلك تقسيمات لوحة المفاتيح وتعدد الأصوات. وبحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، ابتكر وحدات تحكم لوحة مفاتيح ما قبل MIDI قادرة على نقل أكثر من اثنتي عشرة قناة منفصلة من بيانات التحكم في البوابة والجهد والتعامل مع وحدات مزج متعددة، حتى عبر لوحات مفاتيح متعددة متصلة بالشبكة."
  11. ^ ab "Tom Oberheim". برشلونة 2008 (مقابلة). أكاديمية ريد بول للموسيقى . مؤرشف من الأصل في 2018-05-07 . تم الاسترجاع 2017-04-27 . ... أنا لست من نوع خبراء تصميم الدوائر الذي كان بوب موغ. ... عندما قمت بتصميم أوبرهايم، لم أعتبر نفسي رجل دوائر عظيمًا، لذلك كان لدي مساعدة. في إحدى الحالات، تم تصميم جزء من وحدة أوبرهايم بواسطة مهندس في ARP، وتم تصميم جزء آخر بواسطة مهندس في E-mu، بواسطة الرجل الذي بدأ E-mu ... "، " مركب أوبرهايم متعدد الأصوات رباعي الأصوات. ... في يناير 1975، خطرت لي فكرة وضع أربع أو ثماني وحدات من [المركب الصغير] هذه مع لوحة مفاتيح رقمية بسيطة والحصول على أول مركب متعدد الأصوات. ولذا صممت هذه الوحدة، كانت موجودة بالفعل عندما اتخذت هذا القرار، لذلك استغرق الأمر مني حوالي ستة أسابيع لتصميم هذا الجهاز. ... وبعد بضعة أشهر، تم عرضه في معرض NAMM، وبذلك ولد عالم أجهزة التوليف التي تنتجها شركة Oberheim.
  12. ^ ab Vail، ص. 39-41، " ... 1975. قام توم بعد ذلك بترخيص لوحة المفاتيح الماسحة متعددة الأصوات التي طورها ديف روسوم من E-mu وقام بإقرانها بأجهزة SEM متعددة. وبحلول يونيو 1975، كان قد أكمل أجهزة التوليف ذات الصوتين والأربعة أصوات الخاصة به "
  13. ^ من "ديف سميث". طوكيو 2014 (مقابلة). أكاديمية ريد بول للموسيقى . كان هناك جزآن أديا إلى تطوير Prophet-5. الأول هو أنني كنت بالفعل لدي خلفية في المعالجات الدقيقة، لذلك كنت أعرف كيف تعمل. في وظيفتي اليومية، كنت أستخدم المعالجات الدقيقة، لذلك كان من الواضح جدًا بالنسبة لي استخدام معالج دقيق لصنع مركب متعدد الأصوات قابل للبرمجة. الشيء الآخر هو أننا عرفنا الأشخاص من أنظمة E-mu، ... سمعت أنهم كانوا متورطين في تطوير مجموعة شرائح جديدة حيث كان لديهم دائرة متكاملة للمذبذب، وكان لديهم دائرة مرشح، وكان لديهم مغلف ومضخم صوت. ...
  14. ^ abc Rossum 1981, " JL: لقد تم تجاهل تأثيرك بشكل صارخ في تصميم كل من Prophet 5 ومعدات Oberheim Electronics. هل تود التعليق على ما فعلته لكلا الشركتين؟ / DR: دعني أتحدث أولاً عن توم أوبرهايم، الذي التقيت به في مؤتمر AES في ربيع عام 1974. ... نحو خريف ذلك العام نفسه، زار E-mu لرؤية لوحة المفاتيح متعددة الأصوات النموذجية الخاصة بنا، وقرر أنه يحب هذا التصميم أيضًا. شعر أنه أيضًا قابل للحصول على براءة اختراع، وأراد استخدامه في منتج. لذلك توصلنا إلى ترتيب حيث يدفع لنا حقوق الملكية، ويمكنه استخدام الدائرة، وسنشارك في فوائد براءة الاختراع. "
  15. ^ ab Rossum 1981, " JL: لقد تم تجاهل تأثيرك بشكل صارخ في تصميم كل من Prophet 5 ومعدات Oberheim Electronics. هل تود التعليق على ما فعلته لكلا الشركتين؟ / DR: ... كانت مشاركتك في Prophet 5 متشابهة جدًا. لقد جاء ديف سميث إلينا للمساعدة في التصميم في مشاريع أخرى، وعندما قرر الدخول في مجال تصنيع أجهزة التوليف، جاء إلينا وبدأ في الأساس في اختيار عقولنا من البداية، وهو أمر ذكي. لقد قمنا بتصميم بعض الدوائر المحددة لـ Prophet 5، وراجعنا كل شيء تقريبًا فيه، ومنحناه إمكانية الوصول إلى الكثير من وثائق E-mu. مرة أخرى، كان لدينا ترتيب حقوق ملكية، وحقق المنتج نجاحًا كبيرًا، وحققنا الكثير من المال...
  16. ^ جينكينز 2007
  17. ^ "أكثر آلات التوليف والطبول المرغوبة والقيمة في العالم". مجلة أتاك . 30 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2014 .
  18. ^ "مركب شميدت وCS80". Synthtopia. 2011-04-07.
  19. ^ فايل، مارك. "LEO، الأوركسترا الإلكترونية الحية - نظام توليف متعدد النغمات قبل MIDI". معدات قديمة. لوحة مفاتيح . الوصف: نظام توليف معياري مُصمم خصيصًا يتكون من وحدة تحكم ثلاثية يدوية مع لوحة دواسة، ... تم الإنتاج: تم الانتهاء من المخططات في 20 ديسمبر 1974، وبدأ التجميع في عام 1975، وانتهى النظام في مايو 1977. ... التصنيع: دون لويس. لوحة مفاتيح متعددة النغمات قبل MIDI رباعية القنوات صممها أرماند باسكيتا. عمل ريتشارد بيتس كمهندس رئيسي؛ ... "أجزاء باسكيتا" من LEO - أربعة أجهزة SEM من Oberheim واثنان من ARP 2600 يتم التحكم فيها بواسطة لوحة مفاتيح مصممة خصيصًا من قبل أرماند باسكيتا ...
  20. ^ "Yamaha CS80 - Polysynth (Retro)". المراجعات: لوحة المفاتيح. الصوت على الصوت . رقم يوليو 1995. مؤرشف من الأصل في 2015-06-07. تم إطلاق CS80 في عام 1976 "، " يمكن اعتبار CS80 تقريبًا بمثابة مركبتين متعددتي الأصوات، لأنه يتوفر به قسمان مستقلان بثمانية أصوات.
  21. ^ جينكينز 2007، ص 120

فهرس

  • جينكينز، مارك (2007). أجهزة التوليف التناظرية: الفهم والأداء والشراء: من إرث شركة موغ إلى توليف البرمجيات. تايلور وفرانسيس . رقم ISBN 978-0-240-52072-8.
  • Keeble, Rob (سبتمبر 2002). "30 عامًا من Emu: تاريخ أنظمة Emu". Sound on Sound . مؤرشف من الأصل في 2015-12-26.
  • لي، جاي (1981). "مقابلة مع ديف روسوم". مجلة بوليفوني . العدد نوفمبر/ديسمبر 1981.
  • فاييل، مارك (2014). جهاز التوليف: دليل شامل لفهم وبرمجة وتشغيل وتسجيل الآلة الموسيقية الإلكترونية النهائية . دار نشر جامعة أوكسفورد بالولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 978-0-19-539489-4.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Polyphony_and_monophony_in_instruments&oldid=1225453871"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate