سجلات الشخصيات المهمة
ألبوم "The Big Shot Chronicles" هوالألبوم الثالث الكامل لفرقة " Game Theory "، وقد صدر عام 1986. من إنتاج ميتش إيستر ، تم تسجيله مع تشكيلة جديدة من أعضاء الفرقة بعد أن نقل قائدها وكاتب أغانيها سكوت ميلر مقرها من ديفيس إلى سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. أعيد إصدار الألبوم في 23 سبتمبر 2016 من قبل شركة "Omnivore Recordings" ضمن سلسلة إعادة إصدارات الشركة لأعمال "Game Theory". [ 1 ]
الأفراد
فريق التسجيل
بحلول أوائل عام 1985، كان جميع الأعضاء الأصليين لفرقة "جيم ثيوري" قد غادروا الفرقة، باستثناء ميلر . انتقل ميلر إلى سان فرانسيسكو برفقة دونيت ثاير ، العضوة المستقبلية في "جيم ثيوري ". وشكّل تشكيلة جديدة في منطقة خليج سان فرانسيسكو ، ضمت شيلي لافرينيير على آلات المفاتيح، وجيل راي على الطبول، وسوزي زيغلر على غيتار البيس. [ 2 ]
بدأت النسخة الجديدة من فرقة "جيم ثيوري" جولةً وطنيةً عام 1985 لدعم ألبوم الفرقة السابق " ريل نايت تايم" ، وهو ألبوم لم يشارك فيه أيٌّ من الأعضاء الجدد. [ 2 ] وخلال استراحةٍ في منتصف جولة الفرقة لألبوم " ريل نايت تايم" ، سجّلت هذه التشكيلة ألبوم "ذا بيغ شوت كرونيكلز" .
موظفو السياحة
قبل القيام بجولة لدعم ألبوم The Big Shot Chronicles في عام 1986، شهدت الفرقة تغييرًا آخر في أعضائها، حيث أصبحت فرقة مكونة من خمسة أعضاء عندما غادر زيغلر الفرقة بعد فترة وجيزة من انتهاء جولة Real Nighttime في عام 1985. [ 2 ]
في جولة عام 1986، انضم ثاير إلى فرقة "جيم ثيوري" كعازف غيتار إيقاعي ومغنٍ، وحلّ غيوم غاسوان محل زيغلر على غيتار البيس. واستمر هذا التشكيل معًا لتسجيل وإصدار ألبومين لاحقين، هما "لوليتا نيشن" (1987) و" تو ستيبس فروم ذا ميدل إيجز" (1988).
ملاحظات الإنتاج
تم تسجيل ألبوم "The Big Shot Chronicles" ، الذي صدر عام 1986، في سبتمبر 1985 في استوديو "درايف-إن" التابع لميتش إيستر في وينستون-سالم، بولاية كارولاينا الشمالية . وبعد عشرين عامًا من جلسات التسجيل، وصفها ميلر بأنها "أسهل تجربة استوديو مررت بها على الإطلاق"، حيث جرت "في فترة من حياتي كان فيها الانخراط في مجال صناعة الموسيقى ممتعًا بشكلٍ مدهش". [ 3 ]
في دليل الموسيقى الشامل لعام 2001 ، كتب الناقد مارك ديمينغ: "يُوجّه إنتاج ميتش إيستر الألبوم عبر مزيجٍ من موسيقى السايكدليك الجديدة الكئيبة وموسيقى البوب الصاخبة السريعة ببراعةٍ متناهية؛ فالألبوم يبدو رائعًا تمامًا كما هو أداء الفرقة." [ 4 ] ووفقًا لجون بوراك، فقد قام إيستر "بعمله الجبار المعتاد خلف جهاز التحكم، حيثُ استخرج أصواتًا رائعة للجيتار، سواءً كانت قوية وكهربائية ... أو أكثر نعومة وأكوستيكية." [ 3 ]
في مقابلة أجريت في أكتوبر 1986، ناقش ميلر دور ميتش إيستر كمنتج:
هو يساعد من الناحية التقنية، لا الفنية. لا يقول: "ستحتاجون إلى الكثير من الغناء المساند هنا" أو "استخدموا هذه الغيتار في هذا المقطع". عادةً ما أقوم بمعظم هذه الأمور. أستطيع القول إنني أقوم بنصف الإنتاج بنفسي. هو يتولى معظم أعمال الهندسة الصوتية وبعض الأمور التي تُسمى إنتاجية. مثلاً، هو من يحدد مكان وقوفك أثناء تسجيل الغناء، ويقول: "سنضع جورباً بلاستيكياً بينك وبين الميكروفون"، وبعض الحيل من هذا القبيل. قد يقول: "لا، لم يكن هذا التسجيل الصوتي جيداً، فلنعده". يتخذ قرارات جيدة كثيرة، فهو يفهم ما نريده ولديه تصوره الخاص عن شكل ألبوم البوب الجيد ويعمل على تحقيقه. كما أنه يعرف كيف يستخدم جميع معداته بدقة وكفاءة. [ 5 ]
وأضاف ميلر: "أنا وميتش مؤرخان حقيقيان، وكلينا مولعان بموسيقى الروك في السبعينيات. بالنسبة لأغنية "I've Tried Subtlety"، قلت: "أريد صوت طبول يشبه تمامًا صوت أغنية Low لديفيد بوي"، لذا سعينا إلى ذلك." [ 5 ] وفي إشارة إلى أغنية "Like a Girl Jesus"، تذكر ميلر لاحقًا أن "حتى الآلات ذات الصوت الفضائي" سُجلت في جلسة واحدة." [ 3 ]
الأغاني والملاحظات الموضوعية
بحسب روبرت هام من مجلة Paste ، فإن "صوت Big Shot ضخم وجريء وهادف". [ 6 ]
إضافةً إلى المعنى المزدوج لعبارة " big shot " (إما شخص مهم أو فرصة للشهرة والنجاح)، كان عنوان الألبوم إشارةً إلى "Big Shot Photo Lab"، وهو مشروع تجاري في بيركلي حيث أمّن مصور الفرقة روبرت تورين مساحةً للتدريب. [ 7 ] ووفقًا لمجلة Trouser Press ، فإن العنوان يُعيد صياغة رواية "The Wapshot Chronicle " لجون تشيفر . [ 8 ]
في عام 2008، كتب سكوت ميلر أن "معظم كلمات الأغاني في هذا الألبوم جاءت من أحلام رأيتها". [ 9 ]
أشارت ستيفاني بيرت ، أستاذة جامعة هارفارد ، في تحليلها لمواضيع الحرج الاجتماعي في أعمال ميلر، إلى استخفاف ميلر بأغانيه المبكرة ووصفها بأنها "مجرد تعبيرات عن مشاعر الحزن لدى الشباب"، وقالت: " كان لألبوم "سجلات بيغ شوت" نصيبه من مشاعر الحزن، لكنه يُظهر أيضًا تنوعًا عاطفيًا واسعًا: من السعادة الغامرة إلى الندم والاستياء والتقديس والحيرة والتسرع، أو كل هذه المشاعر مجتمعة ... هناك شعور واحد غائب: لم يُغنِّ ميلر قط عن الغضب تجاه أي شخص سوى نفسه. بل تحوّل شغفه بالثقافة الشعبية إلى عدوانية سلبية، وتورية لاذعة، وردود فعل غير مباشرة." [ 10 ]
في مقابلة أجريت في يناير 1988، وصف ميلر الألبوم بأنه "الأكثر بهجةً من بين الألبومات القليلة الماضية"، مضيفًا: "يبدو أن ألبومي Real Nighttime و Lolita Nation يحملان في طياتهما شعورًا حقيقيًا بالاستياء". [ 11 ] ويرى ميلر أن " Big Shot ألبوم أفضل بكثير من Real Nighttime ". [ 11 ]
"لقد جربتُ الرقة"
بحسب بيرت، فإن هذه الأغنية "تتبع وعدًا هشًا، أو فرضية، ليست حكرًا على المهووسين : أن مجموعة الأطفال الذين قد تنتمي إليهم، والذين يشاركونك أذواقك وعاداتك، يمكنهم أن يجعلوا أي شيء تحبه يبقى معك للأبد." [ 10 ] كتب بيرت أن الأغنية
تتبع الأغنية حفلةً أقامها " خريجو معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا المتسكعون الذين لديهم وقت فراغ"، في فندق فيكتوريا (فندق حقيقي في بيركلي)، حيث حضر "جميع شباب 916 " (ساكرامنتو وديفيس)؛ انضم إليهم ميلر، لكن يبدو أنه غير قادر على مشاركتهم المرح - ربما يكون كبيرًا في السن، أو يعاني من ألم الفراق، أو شديد الحساسية. " أيها الأطفال الموهوبون، اربطوا أذرعكم في قافية"، يتوسل المقطع الأخير، بينما ترتفع نغمات الجيتار القوية في الخلفية: "من الأفضل أن تصنعوا هذا العالم ما دام يمنحكم الوقت". تدق الأغنية، لفترة من الوقت، مثل أي نشيد للمراهقين، وتنجح أغنية "لقد جربتُ الرقة" في أن تكون لا تُنسى لأنها تفشل كدعوة للعمل: كل مقطع، كل فاصل، يستمر لفترة أطول مما نتوقع، كما لو كان يستوعب الأفكار المترددة. [ 10 ]
قام فريد جوهوس، العضو السابق في فرقة "جيم ثيوري"، بتصوير فيديو غير رسمي لأغنية "لقد جربتُ الرقة" مع التشكيلة الخماسية للفرقة عام 1986. [ 12 ] [ 13 ]
"كلمة إريكا"
أُصدرت أغنية "Erica's Word"، التي تُعتبر أشهر أغاني ألبوم The Big Shot Chronicles ، كأغنية منفردة [ 14 ] ، وأصبحت أول فيديو موسيقي رسمي لفرقة Game Theory . وقد تم إنتاج الفيديو بتكليف من شركة Enigma Records ، وظهرت فيه التشكيلة الخماسية للفرقة عام 1986، وأخرجه جان نوفيلو، بينما تولى مودي كارلسون الإخراج الفني. [ 15 ] [ 16 ] وعُرض الفيديو على برنامج 120 Minutes على قناة MTV ، وساهم في استمرار شهرة الأغنية كأغنية رائجة في محطات الراديو الجامعية لسنوات. [ 17 ]
كتب ستيوارت ماسون من موقع AllMusic أن "اللحن الجذاب للغاية وإنتاج ميتش إيستر المتقن" جعلاها "متعةً للأذن لمحبي الموسيقى الراقية". [ 17 ] وُصفت الأغنية بأوصافٍ مختلفة، منها "مُشرقة" [ 3 ] و "مُبهجة" [ 18 ] و"هادئة" [ 8 ] ؛ ولكن بحسب ماسون، "اللحظة في المقطع الأخير حيث يُغني ميلر بصوتٍ عذب "يا فتاة، أتمنى أن يُحالفك الحظ في اللحظة الحاسمة" ويُضيف مقطعًا إضافيًا مُثيرًا قبل أن يُطلق عبارة "لكنني لن أراهن كثيرًا!" بسخرية، ثم ينتقل بسلاسة إلى الكورس الأخير، هي إحدى تلك اللحظات الصغيرة المثالية التي يستمتع بها مُحبو موسيقى الباور بوب كما يستمتعون بالكمأ." [ 17 ]
وفي معرض تقييمه لشعبية الأغنية، كتب ماسون:
لو كان لفرقة "جيم ثيوري" أن تُصدر أغنية منفردة ناجحة، لكانت أغنية "إريكا وورد" الصادرة عام ١٩٨٦. لقد قربتهم هذه الأغنية من النجاح أكثر من أي أغنية أخرى لهم ... ولكن على الرغم من أن الأغنية تتميز بلحن لا يُنسى وجوقة رائعة يسهل ترديدها، مع لمسات إنتاجية مثالية مثل التمهيد الموسيقي البطيء، وجيتارات الإيقاع الصوتية، والتصفيق اليدوي المتقن، ومؤثرات الصوت، بالإضافة إلى غناء الباس سوزي زيغلر وغناء الكيبورد شيلي لافرينيير المبهج، فإنه من غير المرجح أن تتصدر أغنية تبدأ بعبارة مثل "إريكا أصبحت خجولة/شخص مجهول وراء [السبب]" قوائم الأغاني. فالناس لا يحبون أن يتذكروا الجبر في أغانيهم البوب اللطيفة. [ ١٧ ]
بحسب تحليل ستيفاني بيرت الأكاديمي، فإن جبر ميلر "يتحد مع الفيزياء ... حيث لا تُحفظ الكتلة بالطريقة التقليدية" ليُنتج طاقة، كما تكهنت بيرت، في أغنية كانت "حماسية بالفعل، وكان من المفترض أن تكون الأغنية الضاربة" والتي "حتى أنها حظيت بفيديو تقليدي - حيث تُقلّد الفرقة الأغنية، ويُحرّك ميلر شعره". [ 10 ] في قراءة بيرت للأغنية، بدا ميلر "سعيدًا تقريبًا بإحباطه الشديد، لأنه يمنحه سببًا للغناء؛ ويبدو أكثر سعادةً بانقياده، أو تضليله، من قِبل إريكا ذات الشخصية الجذابة، التي يقول إنه يعرفها منذ المدرسة الثانوية، عندما تم تصويرهما في سيارتها، وهما لا يذهبان إلى أي مكان". [ 10 ]
"Regenisraen"
استوحى ميلر عنوان أغنية "Regenisraen" من محاولته كتابة "نوع من الكلام الشبيه بـ"جابرووكي " للتعبير عن حالة من الحلم"، متأثرًا بروايته " يقظة فينيغان " لجيمس جويس . [ 9 ] كان العنوان كلمة مركبة ، أوضح ميلر أنها مزيج من "التجديد"؛ ممزوجًا بكلمة "إسرائيل"، التي ترمز إلى بداية الدين، أي التقاليد اليهودية المسيحية؛ وكلمة "مطر"، كرمز للأحداث المتكررة، دورة الطبيعة. كل هذا يُشكل كلمة تعني لي نوعًا من الإيمان بالتجديد بعد الموت، وأملًا في أن تتحسن الأمور قبل الفجر، أغنية عن الاعتماد على هذا النوع من الأمل الدوري." [ 5 ] كتب ميلر لاحقًا: "أعتقد أن نيتي كانت استحضار شعور الحاجة إلى تجديد روحي." [ 9 ]
"الاصطدام بشهر يونيو"
بحسب ميلر في عام 2007، فإن أغنية "Crash Into June" تدور حول "التصالح مع نزعات الحنين إلى الماضي، وكيف ينطوي ذلك على شعور بأن الأوقات الجميلة، مهما كانت، تمر سريعًا ولا يمكن التمسك بها". [ 19 ] وأضاف ميلر أنه كان مقتنعًا بأن الأغنية "كانت عملًا فاشلًا أثناء العمل عليها"، مما أدى إلى "استياء غريب تجاهها" خفّ لاحقًا. [ 19 ]
"لا تهتم"
بحسب بيرت، كانت أغنية "لا يهم" أغنية "مُخففة"، تُبرز توترات العلاقة في المقطع المُكرر: "الأشياء التي أفعلها من أجلكِ يا فتاة، أنا ... لا أُبالي بها". [ 10 ] وبتحليل المعاني المُحتملة المُتعددة لهذا المقطع، وجد بيرت: "(أ) 'أنا لا أعترض في داخلي على كل ما أفعله من أجلكِ'، (ب) 'أنا لا أُعر اهتمامًا لما أفعله من أجلكِ (خدمتكِ أصبحت جزءًا لا يتجزأ مني)'، و(ج) 'أتوقع منكِ أن تُولي اهتمامًا مناسبًا لما أفعله من أجلكِ (لكنني أعرف أنكِ لن تفعلي، لذا انسَي أنني أثرتُ الموضوع)'. هل يُمكن أن يستمر الأمر على هذا النحو إلى الأبد؟" [ 10 ]
"مثل فتاة يسوع"
وصف ماسون الأغنية بأنها "خاتمة رائعة وغير مباشرة" للألبوم، وكتب:
تبدأ أغنية "Like a Girl Jesus" كأداء منفرد تقريبًا، بصوت سكوت ميلر الخافت وعزفه على الغيتار الكهربائي، على خلفية عزف سوزي زيغلر الخافت على آلة الباس، مع أصوات عشوائية متفرقة من آلات المفاتيح والإيقاع. يتصاعد التوتر تدريجيًا طوال الأغنية، ويقترب صوت ميلر من أنين كريس بيل المكتوم أكثر من أي وقت مضى في مسيرته الفنية، حتى يقتحم عازف الطبول جيل راي وعازفة الكيبورد شيلي لافرينيير الأغنية قبل أقل من دقيقة، ليقدما أداءً قويًا بأسلوب أغاني الروك التقدمي في السبعينيات ، مع دقات توم-توم متسارعة وطابع صاخب يبدو ساخرًا. [ 20 ]
بحسب تحليل ستيفاني بيرت، كانت الأغنية "صادقة مع براءة ميلر الفكرية"، مع إشارتها الرياضية في عبارة "مثل فتاة يسوع، هي غير مُعرَّفة ". [ 10 ] ووفقًا لبيرت، فإن " تطويل ميلر للنغمة ، بتمرير أربع نغمات في حرف الياء الطويل في كلمة "غير مُعرَّفة"، يمنح المستمعين وقتًا لاستكشاف معانٍ مزدوجة: (1) لا يعرف الفتى حقيقة الفتاة (لأنه يعبدها)، (2) بعض العمليات - كالقسمة على صفر ، على سبيل المثال، أو مواعدته لها - لا يمكن إجراؤها في نظام قواعد مُحدد". [ 10 ]
تذكر ميلر أن تسجيل أجزاء الآلات الموسيقية "كان عبارة عن جلسة واحدة"، وأضاف: "لقد كتبت الأغنية على الفور تقريبًا أيضًا؛ أتذكر بوضوح أن نيتي كانت إصدارها كقرص مرن في مجلة Bucketfull of Brains ". [ 3 ]
ووفقًا لماسون، أصبحت الأغنية "كلاسيكية محبوبة لنظرية اللعبة - وواحدة من الأغاني القليلة التي تم إعادة غنائها، من قبل كل من سليبي هيد و كيلجويز ". [ 20 ]
مقطع إضافي على القرص المضغوط
"فتاة مع غيتار"
يشير عنوان الأغنية إلى لوحة جان فيرمير ، عازف الجيتار (1672)، كما استُلهمت الأغنية من سوزانا هوفس من فرقة بانجلز . [ 21 ] تتضمن كلمات الأغنية إشارة إلى الفنان هنري روسو ، من بين تأثيرات أخرى من تعليم ميلر الجامعي المبكر كتخصص في الفنون.
تحت عنوان "الفتاة ذات الغيتار (تقول أوه ياه)"، صدرت هذه الأغنية لأول مرة من قِبل فرقة "ثري أوكلوك" ، ضمن ألبومهم " الوصول بدون سفر " عام ١٩٨٥. في ذلك الألبوم، نُسبت الأغنية إلى ميلر ومايكل كويرسيو ، اللذين ساهما في كتابة الجزء الأوسط ( المقطع الانتقالي والكلمات). [ ٢١ ] ظهرت نسخة تجريبية سابقة في ألبومات التجميع الخاصة بفرقة "ثري أوكلوك": " العالم الخفي مكشوف" (٢٠١٣) و "أكواريوس أندروميدا" (٢٠١٤).
"كافر"
أغنية "Faithless"، من تأليف فريد جوهوس، هي إحدى أغاني جلسات تسجيل ألبوم Real Nighttime عام 1984 ، وقد سجلتها فرقة Game Theory بتشكيلتها التي كانت تتخذ من ديفيس مقرًا لها في ذلك العام. أُدرجت الأغنية في ألبوم The Big Shot Chronicles كأغنية إضافية، في محاولة واضحة من شركة Alias Records لتصحيح خطأ وقع في إصدار القرص المضغوط لألبوم Real Nighttime (الذي أصدرته في الأصل شركة Enigma Records ).
"ألا يمكنني فقط أن أخبرك؟"
ظهرت نسخة فرقة "جيم ثيوري" من أغنية " كولدنت آي جست تيل يو " لتود راندغرين ، والتي سُجلت عام ١٩٨٥ خلال نفس جلسات تسجيل ألبوم " ذا بيغ شوت كرونيكلز" ، كأغنية إضافية في إصدار ألبوم " ريل نايت تايم" على قرص مضغوط عام ١٩٩٣، بدلاً من ظهورها في إصدار ألبوم " ذا بيغ شوت كرونيكلز" الذي صدر في نفس الفترة . وفي مقابلة، قال ميلر إن التسجيل "كان رائعًا... كنت شبه غائب عن الوعي أثناء عملية المزج؛ فقد قام ميتش بمعظم العمل، بينما كنت نائمًا أثناء الأداء". [ ١١ ] وأشار أيضًا، قبل إصدار الألبوم على قرص مضغوط عام ١٩٩٣، إلى ندرة هذا التسجيل.
استغرق الأمر مني عامين للحصول على نسخة منه لأنه صدر في أستراليا. ما حدث هو أن شركة إنيغما باعت حقوق إصدار ألبوم "Game Theory" في أستراليا لشركة بيغ تايم ريكوردز، ثم تراجعت عن الصفقة على ما يبدو قبل إصدار الألبوم مباشرةً، أو شيء من هذا القبيل. لذا، قامت بيغ تايم بطباعة ألبوم " Big Shot Chronicles " ... وهذه الأغنية المنفردة التي تضم أغنية "Erica's Word" مع أغنية "Couldn't I Just Tell You" على الوجه الآخر. أردنا أن نقدم لهم شيئًا غير متوفر في الألبوم. لذلك، طُبعت 100 نسخة، أو ما شابه، وسُحبت جميعها من الأسواق. [ 11 ]
الاستجابة الحرجة والإرث
| نتائج التقييم | |
|---|---|
| مصدر | تصنيف |
| AllMusic |   [ 22 ] |
| موسوعة الموسيقى الشعبية |  [ 23 ] |
| موسيقى الروك من ميوزيك هاوند | 4/5 [ 24 ] |
| صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر | [ 25 ] |
ذكرت مجلة سبين عام ١٩٨٧ أن الألبوم، الذي وزعته شركة كابيتول ريكوردز ، باع نسخًا أكثر في الأسابيع الأولى من إصداره مما باعت جميع ألبومات غيم ثيوري السابقة مجتمعة. [ ٢٦ ] إلا أنه في النهاية، "تجاهل الجمهور الإصدار بشكلٍ مفاجئ". [ ٢٧ ]
شبهت مجلة سبين ألبوم "ذا بيغ شوت كرونيكلز" بألبوم " ريل نايت تايم "، واصفةً كلا الألبومين بأنهما "كنز نادر... ألبوم بوب قادر على أن يجعلك تضحك وتبكي وتشعر بالانزعاج في آن واحد". [ 26 ] وتميز ألبوم " ذا بيغ شوت كرونيكلز " بأنه "قاسٍ، كثيف، وذو صوت معدني"، و"طموح للغاية مقارنةً بألبومات البوب في الوقت الحاضر، مع إيقاعات معقدة، وإيقاعات متقاطعة، وتناغمات غير منتظمة، وكلمات سريالية ومذهلة". [ 26 ]
أشارت مجلة بيلبورد إلى "أغاني البوب الواضحة والمتقلبة المزاج" في الألبوم، مع ملاحظة صوت ميلر العالي "الذي يغنيه بأسلوب وصفه بنفسه بأنه "أنين بائس"، وأضافت أن ميتش إيستر أضفى "لمسة إنتاجية واثقة" على هذا "الألبوم المفضل لدى طلاب الجامعات". [ 28 ]
أشارت مراجعة معاصرة، بين جمهور طلاب الجامعات، إلى أصالة الفرقة في نوع موسيقي "شديد التقييد لدرجة أن أي تغيير طفيف في التقاليد يُعدّ كارثة"، واصفةً تجارب الفرقة بأنها غريبة الأطوار ومُثيرة للدهشة، ومع ذلك "يُبذل عناية فائقة بالتأثيرات الواضحة لدرجة أنك تُقدّر الموسيقى لمجرد تأكيدها على كل ما هو صحيح في موسيقى البوب. إنه أحد أهم أسباب الإعجاب بفرقة "جيم ثيوري"، لأن أي فرقة تتمتع بذوق رفيع تستحق أن تُنقذ من النسيان." [ 29 ]
كتبت مجلة Trouser Press أن التشكيلة الجديدة "تشعل النيران في موسيقى البوب الكهربائية الصاخبة، وهي أعلى صوتاً وأكثر قوة من أي شيء قدمته فرقة Game Theory في الماضي". [ 8 ]
وصف الناقد مارك ديمينغ الألبوم بأنه "مجموعة رائعة من إحدى أفضل فرق الثمانينيات (وأكثرها استحقاقًا للتقدير)،" والتي كانت "بارعة بنفس القدر في استعراض قوتها ... أو في الانغماس في خفايا الأغنية." [ 4 ] وأشاد ديمينغ بتطور ميلر ككاتب أغاني، مشيرًا إلى أغنيتي "Erica's Word" و"Don't Look Too Closely" باعتبارهما "قمة موسيقى البوب الذكية على الأرض." [ 4 ]
وصفت صحيفة "شيكاغو ريدر " الألبوم بأنه "طموح ومتقن ... مليء بالألحان المشرقة والآسرة للغاية، والتناغمات الصوتية العذبة، والموسيقى السيكديلية ذات الطابع الناعم". [ 18 ] وأشاد كاتب الموسيقى بيتر مارغاساك بأغانيه "التي تتميز بتحولات غير متوقعة" و"كلماته المليئة بالتلاعب اللفظي المتخصص". [ 18 ]
في كتاب " Shake Some Action: The Ultimate Power Pop Guide" الصادر عام 2007 ، احتل ألبوم "The Big Shot Chronicles" المرتبة السادسة عشرة ضمن قائمة أفضل 200 ألبوم باور بوب على مر العصور. [ 3 ] وأشار الناقد إلى أن "غرابة ميلر تتجلى بوضوح في ألبوم The Big Shot Chronicles ، حيث تتجلى عبقريته الموسيقية في كل مقطوعة موسيقية"، واصفًا أغنية "Regenisraen" بأنها "رائعة للغاية، أشبه بترنيمة"، إلى جانب أغاني أخرى مميزة. [ 3 ]
في عام 2013، تم عزف أغنية "Erica's Word" خلال مباراة لفريق بوسطن ريد سوكس بواسطة عازف الأورغن جوش كانتور في ملعب فينواي بارك ، [ 30 ] وتم تسجيل نسخة من أغنية "The Only Lesson Learned" بواسطة مات ليماي، وهو موسيقي من نيويورك وكاتب رئيسي في موقع Pitchfork . [ 31 ]
في عام ٢٠١٦، قال روبرت هام من مجلة Paste : "تتألق براعة ميلر اللغوية وذكاؤه المرح في كل شيء، كاشفةً أن هناك حياةً لا تزال باقية في أغنية الحب والقصيدة الغنائية المفعمة بالمعاناة". وقد صنّفت المجلة الألبوم في المرتبة ٤٣ كأفضل إصدار لموسيقى ما بعد البانك على الإطلاق. [ ٣٢ ]
قائمة الأغاني
جميع الأغاني من تأليف سكوت ميلر ، باستثناء ما هو مذكور.
| لا. | عنوان | طول |
|---|---|---|
| 1. | "ها هو الغد" | 2:17 |
| 2. | "إلى أين أنت ذاهب شمالاً؟" | 3:01 |
| 3. | "لقد جربتُ الرقة" | 4:31 |
| 4. | "كلمة إريكا" | 3:54 |
| 5. | "أقسم أي عهود" | 2:19 |
| 6. | "Regenisraen" | 3:30 |
| 7. | "الاصطدام بشهر يونيو" | 2:57 |
| 8. | "كتاب المليونيرات" | 2:21 |
| 9. | "الدرس الوحيد المستفاد" | 2:18 |
| 10. | "قريبًا جدًا" | 3:19 |
| 11. | "لا تهتم" | 2:52 |
| 12. | "مثل فتاة يسوع" | 2:37 |
| لا. | عنوان | الكاتب/الكتاب | طول |
|---|---|---|---|
| 13. | "فتاة مع غيتار" | 2:17 | |
| 14. | "تعال معي إلى المنزل" | 2:43 | |
| 15. | " سياتل " | إرني شيلدون، هوغو مونتينيغرو، جاك كيلر | 2:24 |
| 16. | "لينوس ولوسي" | فينس جوارالدي | 1:48 |
| 17. | "كافر" | فريد جوهوس | 3:31 |
مجموعة أغاني لفنانين مختلفين
| سنة | عنوان | شكل | ملصق |
|---|---|---|---|
| 1987 | تنويعات إنيغما 2
| LP ، CS ، CD | لغز [ 33 ] |
| 1987 | مجموعة ألغاز إنيغما 1988
| LP | لغز |
| 1989 | إنيغما! مجموعة جنونية من فناني تسجيلات إنيغما
| علوم الحاسوب | لغز |
| 1993 | اسم مستعار مع رصاصة
| قرص مضغوط | الاسم المستعار [ 34 ] |
| 1997 | عام العربة
| قرص مضغوط | الاسم المستعار (A124) [ 35 ] |
روابط خارجية
- سجلات الشخصيات البارزة على موقع AllMusic
- سجلات بيغ شوت على موقع ديسكوغز (قائمة الإصدارات)
- سجلات المشاهير على موقع MusicBrainz (قائمة الإصدارات)
مراجع
- ↑ "سجلات الشخصيات المهمة" . تسجيلات أومنيفور . تم الاطلاع عليه في 23 سبتمبر 2016 .
- ١ ٢ ٣ كوسبر، أليكس (٢٦ يوليو ٢٠١٣). "حياة سكوت ميلر" . مراجعة "فيديو اليوم" . SacTV.com. مؤرشف من الأصل في ١٢ نوفمبر ٢٠١٣.
- 1 2 3 4 5 6 7 بوراك، جون م. (2007). هز بعض الحركة: الدليل الأمثل لموسيقى الباور بوب . تسجيلات نوت ليم . ص 52. ISBN 978-0979771408.
- 1 2 3 ديمينغ، مارك (2001). "سجلات الشخصيات المهمة". في: بوغدانوف، فلاديمير ؛ وودسترا، كريس؛ إيرلوين، ستيفن (محررون). دليل الموسيقى الشامل: الدليل النهائي للموسيقى الشعبية . مؤسسة هال ليونارد. الصفحات 165-1666 . ISBN 9780879306274تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 2 يونيو 2013.
- 1 2 3 شوارتز، جاي (مايو-يونيو 1987). "سكوت ميلر يخوض اختبارًا مفاجئًا" . ذا بوب (30). فيلادلفيا، بنسلفانيا. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع في 20 يونيو 2014 ..
- ↑ "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى ما بعد البانك" . مجلة بيست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2025 .
- ↑ تورين، روبرت (28 أغسطس 2004). "سؤال - تاريخ بيغ شوت" . لاود-فانز (قائمة بريدية). مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2005.
- 1 2 3 ليلاند، جون؛ روبنز ، إيرا أ. (1991). "نظرية الألعاب". في روبنز، إيرا أ. (محرر). دليل سجلات مطبعة البنطلون ( الطبعة الرابعة). كتب كولير. ص 271. ISBN 0020363613.
- 1 2 3 ميلر، سكوت (22 ديسمبر 2008). "اسأل سكوت" . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2013.
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بيرت، ستيفن (شتاء 2011). "نظرية الألعاب، أو، ليس بالضبط فتى أحلامي" (ملف PDF) . مجلة نيو هيفن ريفيو (9): 6-25 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 10 يونيو 2012.أُعيد نشرها بعنوان: بيرت، ستيفن (18 أبريل 2013). "نظرية الألعاب: "موسيقى بوب خالصة لعشاق الموسيقى"، أعظم فرقة غير معروفة في الثمانينيات" . صالون . مؤرشفة من الأصل في 19 أبريل 2013.
- وولك ، تينا (ديسمبر 1988). " أين ذهبت يا جيمس جويس؟ أمةٌ تُوجّه إليك أنظارها المُتشبّعة" . نقاشاتٌ مُتواصلة . أُرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2014 ..
- ↑ "لقد جربتُ الرقة" (1985)" في قاعدة بيانات الأفلام والفيديو على الإنترنت.
- ↑ جوهوس، فريد، محرر. (3 ديسمبر 2007). لقد جربتُ الرقة (فيديو أصدرته الفرقة). يوتيوب. مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2021.
- ↑ " كلمة إريكا / ألا يمكنني فقط أن أخبرك ؟" على موقع ديسكوجز
- ↑ "مقطع فيديو" . بيلبورد . 1986.
{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) - ↑ "كلمة إريكا (1986)" في قاعدة بيانات الأفلام والفيديو على الإنترنت.
- 1 2 3 4 ماسون، ستيوارت. "كلمة إريكا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2012.
- 1 2 3 مارغاساك، بيتر (27 يونيو 2012). "نظرية الألعاب، "ها هي غدًا"" مسار الساعة الثانية عشرة. شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2012."
- 1 2 ميلر، سكوت (12 فبراير 2007). "اسأل سكوت" . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2013.
- 1 2 ماسون، ستيوارت. "مثل فتاة يسوع" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2012.
- ١ ٢ تورين، روبرت؛ كويرسيو، مايكل؛ راي، جيل؛ ثاير، دونيت (٣٠ ديسمبر ٢٠١٣ - ٢ يناير ٢٠١٤). "الساعة الثالثة: الفتاة ذات الغيتار" . نظرية الألعاب، عائلة لاود، وسكوت ميلر (تعليقات جماعية). فيسبوك.
- ↑ ديمينغ، مارك. "نظرية الألعاب - سجلات الشخصيات المهمة" . Allmusic . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2018 .
- ↑ لاركين، كولين (11 فبراير 1998). "موسوعة الموسيقى الشعبية" . لندن : ماكميلان - عبر أرشيف الإنترنت.
- ↑ "MusicHound rock : the essential album guide" . ديترويت : Visible Ink Press. 11 فبراير 1996 – عبر أرشيف الإنترنت.
- ↑ تاكر، كين (21 سبتمبر 1986). "محاولة ثانية لنظرية الألعاب" . صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2016.
- 1 2 3 وولفينغ الابن، هوارد (فبراير 1987). "شخصيات بارزة: نظرية الألعاب تهز هاوية أليكس تشيلتون" . سبين . 2 (11): 11.
- ↑ سترونغ، مارتن سي. (2003). موسوعة موسيقى الإندي العظيمة . دار كانونغيت للنشر. ص 345. ISBN 9781841953359.
- ↑ "نظرية الألعاب: سجلات الشخصيات المهمة " . بيلبورد . مراجعات. المجلد 98، العدد 36. 6 سبتمبر 1986. ص 80.
- ↑ بليس، جيف (27 أغسطس 1986). " سجلات تؤكد قيمة الفرق الموسيقية ذات الذوق الرفيع" . صحيفة ديلي كوليجيان . جامعة ولاية بنسلفانيا. ص 34. مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2013.
- ↑ هيكي، مات (12 مايو 2014). "أسئلة وأجوبة مع جوش كانتور" . ماغنيت . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2015.
- ↑ ليماي، مات (2013). الأغاني الفردية على موقع ديسكوجز .
- ↑ "أفضل 50 ألبومًا من موسيقى ما بعد البانك" . مجلة بيست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2025 .
- ↑ Enigma Variations 2 على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
- ↑ ألياس مع رصاصة على ديسكوجز
- ملاحظة : تتضمن نسخة ثانية من ألبوم "عام العربة" (رقم الكتالوج A123) أربع أغنيات لفرقة "آرتشرز أوف لوف" بدلاً من أغاني "عائلة لاود/نظرية اللعبة". روبنشتاين، آندي؛ هولتبيك، ستيف. "عام العربة" . قائمة أعمال عائلة لاود. عائلة لاود (الموقع الرسمي). مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2013.
- ألبومات عام 1986
- ألبومات فرقة نظرية اللعبة
- ألبومات من إنتاج ميتش إيستر