القمر الهائج

استند الفيلم إلى رواية للكاتب بيتر مارشال، الذي أُصيب بشلل الأطفال في سن الثامنة عشرة وعاش بقية حياته على كرسي متحرك. (توفي بمرض الالتهاب الرئوي عام ١٩٧٢). نُشرت الرواية لأول مرة عام ١٩٦٤. ^{[ ٤ ]} وصفتها مجلة كيركوس ريفيوز بأنها "رواية قصيرة، كُتبت بذكاءٍ حاد ومشاعر جياشة، وهي صادقة تمامًا، وهي كلمة تُستغل بسهولة ونادرًا ما تُستخدم في محلها". ^{[ ٥ ]} ووصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "رواية رائعة ومؤثرة". ^{[ ٦ ]} في عام ١٩٦٥، اشترى المخرج روبرت بتلر حقوق تحويلها إلى فيلم، بالإضافة إلى رواية أخرى لمارشال بعنوان " حياتان ". ^{[ ٧ ]}

تم تحويل الرواية إلى مسلسل تلفزيوني من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1967 كجزء من سلسلة مختارات " لقاء الصبي بالفتاة" . وقد قام كل من راي بروكس وآنا كالدر مارشال بأداء الأدوار الرئيسية .

قال دينيس بوتر ، في مراجعته للفيلم لصالح مجلة نيو ستيتسمان ، إن الإنتاج "استمر في الانفجار إلى شيء خام وحقيقي". ^{[ 8 ]}

انتقلت حقوق الفيلم في النهاية إلى المنتج بروس كورتيس، ابن شقيق هاري كوهن ، الذي كان قد أنتج فيلم "أوتلي" (1969). حاول كورتيس في البداية تمويل الفيلم من خلال شركة كولومبيا، لكن طلبه قوبل بالرفض. ^{[ 9 ]} كتبت شيلاغ ديلاني سيناريو الفيلم. ^{[ 10 ]}

عرض كورتيس المشروع على برايان فوربس الذي عُيّن مؤخرًا رئيسًا لشركة إي إم آي للأفلام . وافق فوربس على كتابة الفيلم وإخراجه أيضًا. كان فوربس في وضع غير مألوف، إذ كان قادرًا على الموافقة على إنتاج فيلمه بنفسه. ^{[ 11 ]}

تعرض لانتقادات شديدة من بعض الجهات لإخراجه فيلمًا أثناء إدارته للاستوديو. وصرح حينها بأنه فعل ذلك للحفاظ على نشاط الاستوديو خلال "فترة الركود المعتادة في يناير وفبراير"، وأنه أخرج الفيلم لأنه لم يكن هناك من هو أرخص منه (إذ لم يتقاضَ أي أجر). ^{[ 12 ]} وكتب فوربس لاحقًا في مذكراته: "كان السبب الرئيسي لقراري هو إبقاء الاستوديو مفتوحًا وتجنب تسريح جماعي للعمال الدائمين". ^{[ 1 ]}

جادلت مجلة فيلمينك بأن قرار فوربس بإخراج فيلم Raging Moon كان "قرارًا مجنونًا حقًا من جانبه" لأن "إدارة استوديو" كانت "وظيفة بدوام كامل، وكان من الحماقة أن يذهب فوربس ويكتب ويخرج فيلمًا روائيًا (وهي وظيفة شاملة أخرى)". ^{[ 13 ]}

أسند فوربس الأدوار الرئيسية إلى مالكولم ماكدويل وزوجته نانيت نيومان. وكتب فوربس لاحقًا: "كنتُ أؤمن بشدة بالموضوع، وشعرتُ أنني باختياري لمالكولم ماكدويل، وجدتُ نجمًا واعدًا". (كان ماكدويل قد شارك في فيلم " لو... " وأُسند إليه دور في فيلم "برتقالة آلية" ^{[ 1 ])} . وادعى فوربس أنه اختار زوجته لأنها "كانت مناسبة للدور" ^{[ 12 ]} . (وكتب لاحقًا في مذكراته أن أحد دوافعه لاختيارها كان تعويضًا عن إلغاء فيلم آخر شاركت فيه نيومان، وهو " مكان جميل وخاص" ، في منتصف الإنتاج ^{[ 14 ]} ، مع العلم أن تصوير هذا الفيلم تم بعد فيلم "القمر الهائج ").

أدى اختيار هؤلاء الممثلين إلى اضطرار فوربس إلى زيادة أعمار الشخصيات في السيناريو. ^{[ 15 ]}

أجرى مالكولم ماكدويل ونانيت نيومان بحثاً حول أدوارهما في مستشفى ستوك ماندفيل. وصفت نيومان دورها لاحقاً بأنه "أفضل دور لعبته على الإطلاق". ^{[ 16 ]}

بدأ التصوير في استوديوهات إلستري في فبراير 1970. ويتذكر فوربس قائلاً: "كانت مهمتي هي تجنب أي استخفاف بالمعاقين، والابتعاد عن إضفاء الطابع العاطفي على قصة الحب الأساسية، وإبراز الفكاهة التي وجدتها بسرعة خلال بحثي سمة مميزة للمصابين بشلل نصفي حقيقي." ^{[ 17 ]}

استعانت فوربس بالمصور السينمائي توني إيمي بناءً على عمله في فيلم " كاثي تعود إلى المنزل" . وكتبت فوربس: "لم أكن أرغب في تصوير لامع، بل أردت واقعية مطلقة". ^{[ 18 ]}

في مارس، أفادت التقارير أن ديلاني انسحبت من الفيلم بعد خلاف مع فوربس، حيث قالت الأخيرة: "أجرت تغييرات كبيرة على السيناريو. ونظرًا لعدم وجود فرصة حقيقية لمراجعة هذه التغييرات، انسحبت من المشروع". وصرحت فوربس: "أنا آسفة جدًا لهذا، وكذلك المنتج". ^{[ 19 ]} وتم حذف اسم ديلاني من قائمة المشاركين في الفيلم. ^{[ 20 ]} وقالت فوربس: "لم يكن هدفنا أبدًا أن نطلب منها، أو نحاول إجبارها، على عدم ذكر اسمها في الفيلم. لقد شعرت أن النسخة الحالية بعيدة جدًا عن تصورها. لم تكن هناك أي كلمات قاسية. لم أجد حتى الآن فيلمًا لم يتم تغييره أثناء الإنتاج. أنا آسفة جدًا". ^{[ 19 ]}

وتذكرت نانيت نيومان لاحقاً:

وافق الجميع على تخفيض رواتبهم، وتم إنتاج الفيلم بميزانية محدودة للغاية، وكنا مجرد مجموعة صغيرة من الأشخاص في منزل واحد. كان شعورًا رائعًا: كنا نلتقط المشاهد بسرعة، ونعمل بما نرتديه عند وصولنا (لم تكن هناك أزياء)، وكان هناك شعور بتكاتف الجميع، ورغبة صادقة في أن يكون الفيلم جيدًا. لديّ مشاعر خاصة جدًا تجاه هذا الفيلم. ^{[ 16 ]}

طلب فوربس من بول مكارتني كتابة أغنية حزينة تُعزف أثناء عرض أسماء المشاركين في الفيلم. بدأ مكارتني العمل على أغنية بعنوان "حزين جدًا"، والتي أصبحت لاحقًا "يوم آخر" . مع ذلك، وبعد عرض تجريبي في 22 يوليو 1970، لم يُبدِ مكارتني حماسًا للفيلم، وكتب ملاحظة إلى فوربس يُفيد فيها بأن الأغنية غير مناسبة للموسيقى التصويرية، لذا لم تُدرج الأغنية في الفيلم. ^{[ 21 ]}

بعد إنتاج الفيلم، عُرض على المديرين التنفيذيين في شركة EMI في أكتوبر 1970. لم يُعجبهم الفيلم ولم يرغبوا في عرضه. أقنعهم فوربس بحضور عرض آخر مع جمهور مدعو، وقد لاقى العرض استحسانًا وحصل على دعم الشركة. ^{[ 22 ]} يقول ألكسندر ووكر: "كان رد الفعل إيجابيًا للغاية. بدأت كلمات الثناء تنهال من مكاتب EMI، مع أن البعض شعر أنها أشبه بكلمات رجل يُهنئ سباحًا على جهوده وهو يُبقي رأسه تحت الماء." ^{[ 23 ]}

عُرض الفيلم في يناير 1971. وصفته صحيفة "ذا أوبزرفر " بأنه "مفاجأة سارة". ^{[ 24 ]} وقالت صحيفة "ذا غارديان " إنه "لا يتعمق بما فيه الكفاية". ^{[ 25 ]} ومع ذلك، لم يحقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر في المملكة المتحدة، ويعود ذلك جزئيًا إلى محدودية توزيعه. ^{[ 26 ]}

عند عرض الفيلم، أفادت التقارير أن فوربس كان يُحضّر لفيلم آخر من إخراجه، وهو اقتباسٌ لرواية " الصدى الثلاثي " لهـ. إي. بيتس ، من بطولة فانيسا ريدغريف وجيني أغوتر وبيتر ماكنيري، على أن يبدأ التصوير في مارس. ^{[ 27 ]} إلا أنه في مارس 1971، استقال فوربس من منصبه كرئيسٍ لأفلام إي إم آي، على الرغم من أن عقده لم ينتهِ حتى أبريل 1972. ^{[ 28 ]} غادر هو ونيومان لقضاء عطلة في جزر البهاما، ثم سافرا إلى الولايات المتحدة لمحاولة بيع الفيلم هناك. ^{[ 29 ]}

في مايو، اشترى دون روغوف حقوق توزيع الفيلم في الولايات المتحدة، ودفع مقدماً مبلغ 41,500 جنيه إسترليني. وقال فوربس: "أشعر الآن أنني قد حققت مبتغاي. لم تُبدِ شركة EMI ثقة كبيرة في فيلمي، لكن روغوف لديه آمال كبيرة". ^{[ 30 ]}

أنفق روجلوف مبلغاً كبيراً على الإعلانات، كما دفع ثمن أغنية جديدة من تأليف بيرت باتشراك ، مما استلزم تغيير عنوان الفيلم. وتم حذف دقيقتين من مشهد الزفاف من النسخة الأمريكية. ^{[ 15 ]}

حظي العمل بتقييمات إيجابية للغاية في الولايات المتحدة. ^{[ 31 ] [ 32 ]} وصفته صحيفة سان فرانسيسكو إكزامينر بأنه "جميل ومؤثر للغاية". ^{[ 33 ]} وقالت صحيفة لوس أنجلوس تايمز إنه "عمل سردي احترافي للغاية". ^{[ 34 ]}

جادل فيلمينك بأنه على الرغم من جودة إنتاج الفيلم، إلا أن الممثلين الرئيسيين "كلاهما ممثلان ممتازان، كانا كبيرين في السن: كان ينبغي أن تدور القصة حول الشباب، كما في الرواية الأصلية (المستندة إلى تجارب المؤلف الشخصية)... لكن ماكدويل بدت أكبر من عمرها الحقيقي (27 عامًا)، ونانيت نيومان في منتصف الثلاثينيات. شعرتُ أيضًا أن الفيلم كان بحاجة إلى حبكة أعمق. ألقى فوربس باللوم على التوزيع المتقطع، لكن لو أضاف شخصية رئيسية ثالثة (منافس، مثلاً، أو أحد والدي أحدهم) وأسند أدوارًا لممثلين أصغر سنًا وجذابين ومؤثرين (مثل جيني أغوتر من فيلم أطفال السكة الحديد )، أعتقد أن فيلم مون كان ليحظى بفرصة جيدة." ^{[ 13 ]}