دينيس بوتر

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كان دينيس كريستوفر جورج بوتر (17 مايو 1935  - 7 يونيو 1994) كاتبًا دراميًا وكاتب سيناريو وصحفيًا تلفزيونيًا إنجليزيًا. اشتهر بمسلسلاته التلفزيونية على قناة بي بي سي، مثل "بنسات من السماء " (1978) و "المحقق المغني" (1986)، بالإضافة إلى مسرحياته التلفزيونية على القناة نفسها، مثل " تلال الذكريات الزرقاء" (1979) و "الكبريت والدبس" (1976). [ 1 ] مزجت أعماله الدرامية التلفزيونية، التي غالبًا ما تدور أحداثها كليًا أو جزئيًا في غابة دين ، مسقط رأسه، بين الخيال والواقع ، وبين الشخصي والاجتماعي، وكثيرًا ما استخدمت مواضيع وصورًا من الثقافة الشعبية . يُعتبر بوتر على نطاق واسع أحد أكثر الكتّاب الدراميين تأثيرًا وابتكارًا في التلفزيون البريطاني.

وُلد بوتر في غلوسترشير وتخرج من جامعة أكسفورد ، وعمل في البداية في مجال الصحافة. ​​بعد ترشحه للبرلمان عن حزب العمال في الانتخابات العامة عام 1964 ، تأثرت صحته بظهور التهاب المفاصل الصدفي ، مما اضطره إلى تغيير مساره المهني ليصبح كاتبًا دراميًا تلفزيونيًا. بدأ مسيرته بالمساهمة في المسلسل التلفزيوني " مسرحية الأربعاء" الذي كان يُعرض بانتظام على قناة BBC1 منذ عام 1965، واستمر في العمل في هذا المجال طوال حياته، بما في ذلك كتابة سيناريوهات مقتبسة لأفلام هوليوود . توفي بوتر بسرطان البنكرياس عام 1994.

وقت مبكر من الحياة

وُلد دينيس بوتر في بيري هيل ، غابة دين ، غلوسترشير. كان والده، والتر إدوارد بوتر (1906-1975)، [ 2 ] عامل منجم فحم في هذه المنطقة الريفية المنجمية الواقعة بين غلوستر وويلز؛ وكانت والدته مارغريت كونستانس (اسمها قبل الزواج ويل؛ 1910-2001). كان لبوتر أخت تُدعى جون. [ 3 ]

في عام ١٩٤٦، اجتاز بوتر امتحان القبول في المدارس الثانوية والتحق بمدرسة بيلز النحوية في كولفورد . إلا أن معظم تعليمه الثانوي كان في لندن، في مدرسة سانت كليمنت دانز النحوية في هامرسميث (التي هُدمت لاحقًا). عندما كان في العاشرة من عمره، تعرض بوتر للاعتداء الجنسي، وهي تجربة أشار إليها مرارًا في كتاباته. خلال خطابه في محاضرة جيمس ماكتاجارت التذكارية عام ١٩٩٣ ، أشار بوتر إلى هذه الحادثة عند شرح قراره بالتحول من الصحافة إلى كتابة السيناريو: "كان لا بد من إيجاد كلمات مختلفة، بوظائف مختلفة. ولكن لماذا؟ لماذا، لماذا، لماذا؛ نفس السؤال الذي كررته بيأس على نفسي دون أي إجابة، أو أي قدرة على إخبار أمي أو أبي، عندما كنت في العاشرة من عمري، بين يوم النصر في أوروبا ويوم النصر على اليابان ، وقعت ضحية لشهوة جنسية لشخص بالغ، واعتدى عليّ جنسيًا بدافع البراءة." عادت عائلته إلى غابة دين في عام 1952، بعد أن غادرتها لأول مرة في عام 1945، لكن بوتر بقي في لندن.

بين عامي 1953 و1955، أدى خدمته الوطنية في سلاح الاستخبارات بالجيش البريطاني [ 4 ] ، وتعلم اللغة الروسية في مدرسة الخدمات المشتركة للغويين . [ 5 ] وبعد فوزه بمنحة دراسية حكومية في كلية نيو كوليدج، أكسفورد ، [ 6 ] [ 7 ] درس الفلسفة والسياسة والاقتصاد . [ 8 ]

بداية المسيرة المهنية

بدأ بوتر مسيرته المهنية كصحفي في صحيفة ديلي هيرالد . [ 9 ]

نُشر أول عمل غير روائي لبوتر، بعنوان "التابوت المتلألئ "، عن دار نشر غولانكز عام ١٩٦٠. يتناول الكتاب تأملات في التحولات التي طرأت على إنجلترا في ظل الازدهار الذي أعقب نهاية الحرب. تبعه كتاب " الغابة المتغيرة: الحياة في غابة دين اليوم" (١٩٦٢)، المستوحى من الفيلم الوثائقي "بين نهرين". يُعد هذا الكتاب دراسةً للطبقة الاجتماعية والحراك الاجتماعي، ويُظهر افتتانًا مبكرًا بتأثير وسائل الإعلام على الحياة الثقافية البريطانية.

سرعان ما عاد إلى التلفزيون. أقنع الصحفي ديفيد ناثان من صحيفة ديلي هيرالد بوتر بالتعاون معه في كتابة اسكتشات لبرنامج " ذات واز ذا ويك ذات واز" . نُشرت أولى أعمالهما في عدد 5 يناير 1963. [ 10 ]

ترشّح بوتر عن حزب العمال في دائرة هيرتفوردشير الشرقية ، وهي دائرة مضمونة لحزب المحافظين ، في الانتخابات العامة لعام 1964 ضد شاغل المنصب آنذاك، ديريك ووكر سميث . وبحلول نهاية الحملة الانتخابية غير الناجحة، صرّح بأنه شعر بخيبة أمل كبيرة من السياسة الحزبية لدرجة أنه لم يصوّت لنفسه. ثم اتجه بوتر إلى العمل ككاتب مسرحي تلفزيوني. وكان قد بدأ يعاني في عام 1962 من حالة تُعرف باسم التهاب المفاصل الصدفي، مما تسبب في التهاب المفاصل وإصابة جلده بالصدفية . وقد حالت هذه الحالة دون أي محاولة منه لاتباع مسار وظيفي تقليدي.

الكتابة والعمل العام

مسرحية الأربعاء

بدأت مسيرة بوتر ككاتب مسرحي تلفزيوني بمسرحية "دورة الثقة" ( مسرحية الأربعاء ، 1965)، التي بدأها في الأصل كرواية. [ 11 ] وقد كشفت المسرحية خبايا معهد ديل كارنيجي ، ما أدى إلى تهديدات بمقاضاة المعهد. [ 12 ] [ 13 ] ورغم أن بوتر تبرأ من المسرحية فعليًا، واستبعدها من سيرته الذاتية في موسوعة الشخصيات البارزة، [ 14 ] إلا أنها استخدمت أساليب درامية غير واقعية (في هذه الحالة كسر الجدار الرابع ) والتي ستصبح سمة مميزة لأعمال بوتر اللاحقة. وقد نال نص "دورة الثقة" إعجاب روجر سميث، محرر نصوص مسرحية الأربعاء، الذي كلف بوتر بكتابة ما أصبح المسرحية الثانية لنيجل بارتون ضمن سلسلة المختارات الجديدة. [ 15 ] أما مسرحيته التالية التي عُرضت، "أليس" (أيضًا عام 1965)، فقد وثّقت العلاقة بين تشارلز لوتويدج دودجسون ، المعروف باسمه المستعار لويس كارول، وملهمته أليس ليدل . أثارت المسرحية شكاوى من أحفاد دودجسون، ومن دار نشر ماكميلان، الذين اعترضوا على الطريقة التي صُوِّرت بها العلاقة. [ 16 ] قام جورج بيكر بدور دودجسون.

كانت مسرحيتا بوتر شبه السيريتين ، "انهض يا نايجل بارتون!" و "صوّت، صوّت، صوّت لنايجل بارتون" ، اللتان شارك فيهما كيث بارون ، من أبرز أعماله في تلك الفترة. تروي الأولى تجربة ابن عامل منجم يدرس في جامعة أكسفورد، حيث يجد نفسه ممزقًا بين عالمين، وتتوج هذه التجربة بمشاركة بارتون في فيلم وثائقي تلفزيوني. وقد عكست هذه التجربة مشاركة بوتر في فيلم " هل للطبقة الاجتماعية أهمية؟ " (1958)، وهو فيلم وثائقي تلفزيوني أُنتج أثناء دراسة بوتر الجامعية في أكسفورد. [ 17 ] أما المسرحية الثانية، فتُظهر الشخصية نفسها مرشحةً عن حزب العمال، ويستند استياؤها من تنازلات السياسة الانتخابية إلى تجربة بوتر الشخصية. [ 18 ] وقد لاقت المسرحيتان استحسان النقاد، لكنهما أثارتا توترًا كبيرًا في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بسبب نقدهما اللاذع المحتمل للسياسة الحزبية. [ 18 ] في محاضرة جيمس ماكتاجارت التذكارية التي ألقاها عام 1993، استذكر بوتر كيف سأله "العديد من الرجال المحترمين في الشركة عن سبب رغبتي في التغوط على الملكة". [ 19 ]

سيناريوهات الأفلام الأولى

في عام ١٩٧٨، كان هربرت روس يُصوّر فيلم "نيجينسكي" في استوديوهات شيبرتون ، ودعا بوتر لكتابة سيناريو مشروعه التالي "أودية غير متوقعة" . ولكن بعد مشاهدة مسلسل "بنسات من السماء" على التلفزيون ذات مساء، تواصل روس مع بوتر بشأن إمكانية تحويل المسلسل إلى فيلم سينمائي. [ ٢٠ ] أُطلق الفيلم المقتبس من " بنسات من السماء " في استوديوهات إم جي إم كفيلم "غير موسيقي" من بطولة ستيف مارتن وبرناديت بيترز . ووفقًا لبوتر، طالب الاستوديو بإعادة كتابة السيناريو باستمرار، وأجرى حذفًا كبيرًا من الفيلم بعد العروض التجريبية الأولية. صدر الفيلم عام ١٩٨١، وحظي بردود فعل نقدية متباينة، ولم يحقق نجاحًا تجاريًا. مع ذلك، رُشِّح بوتر لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس في ذلك العام.

بعد أن قام بوتر بتحويل مسرحية "بريمستون أند تريكل" إلى عمل مسرحي عقب حظر هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) للإنتاج التلفزيوني، شرع في كتابة نسخة سينمائية منها. أخرج الفيلم ريتشارد لونكرين ، الذي أخرج أيضًا مسرحية "بليد أون ذا فيذر" لبوتر في مسرح لندن ووترفورد (LWT)، حيث أعاد دينولم إليوت تجسيد دور السيد بيتس من الإنتاج التلفزيوني الأصلي، بينما حلّ ستينغ وجوان بلاورايت محل مايكل كيتشن وباتريشيا لورانس في دوري مارتن تايلور والسيدة بيتس على التوالي. على الرغم من أن الفيلم بريطاني من إنتاج شركة بوتر الخاصة (بينيز برودكشنز)، إلا أن اختيار ستينغ أثار اهتمام المستثمرين الأمريكيين. ونتيجة لذلك، تم حذف الإشارات إلى عضوية السيد بيتس في الجبهة الوطنية ومشهد يناقش الفصل العنصري - كما تم حذف العديد من اللمسات غير الواقعية الموجودة في الإنتاج التلفزيوني - على الرغم من أن الفيلم كان أكثر وضوحًا في تصويره للاعتداء الجنسي والاغتصاب. لم يحقق الفيلم نجاحًا في شباك التذاكر.

أدى سيناريو بوتر لفيلم Gorky Park (1983) إلى حصوله على جائزة إدغار من جمعية كتاب الغموض في أمريكا .

عمل لصالح هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في ثمانينيات القرن العشرين

أمضى بوتر مسيرته المهنية في أوائل الثمانينيات ككاتب سيناريو للأفلام. ثم عاد إلى هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) للمشاركة في إنتاج مشترك مع شركة توينتيث سينشري فوكس ، حيث كتب سيناريوهات مسلسل قصير حظي بإشادة واسعة ولكنه نادر الظهور، مقتبس من رواية إف. سكوت فيتزجيرالد " العطاء هو الليل " (1985)، وقامت ماري ستينبرجن بدور نيكول دايفر.

استخدم فيلم "المحقق المغني " (1986)، الذي قام ببطولته مايكل جامبون ، مشاكل الكاتب المسرحي الخاصة مع مرض الصدفية الجلدي ، والذي يعتبره بوتر حالة منهكة في كثير من الأحيان تؤدي إلى دخول المستشفى، كوسيلة لدمج خيال الشخصية الرئيسية مع إدراكه للواقع.

بعد مسلسل "كريستابيل " (1988)، وهو اقتباس بوتر لمذكرات كريستابيل بيلينبيرغ ، شكّل مسلسله التلفزيوني التالي " بلاك آيز" (1989) خيبة أمل كبيرة في مسيرته. تدور أحداث المسلسل حول عارضة أزياء ، وقد وصفه بعض النقاد بأنه متساهل مع الذات، واتُهم بالمساهمة في كراهية النساء التي ادّعى بوتر أنه كان ينوي فضحها. [ 21 ] أدت ردود الفعل النقدية السلبية ضد بوتر بعد "بلاك آيز" إلى وصفه بـ"دين القذر" (نسبةً إلى شخصية دين واتس في مسلسل "إيست إندرز ") من قِبل الصحافة الشعبية البريطانية، [ 22 ] مما أسفر عن فترة من العزلة عن التلفزيون. تم تحويل المسلسل إلى رواية (انظر أدناه).

في عام ١٩٩٠، وفي إشارة إلى مشهد من فيلم "المحقق المغني" ، زعمت ماري وايت هاوس في إذاعة بي بي سي أن بوتر تأثر بمشاهدته والدته تمارس الزنا. وقد ربحت والدة بوتر تعويضات كبيرة من بي بي سي [ ٢٣ ] ومجلة "ذا ليسنر " [ ٢٤ ] . وكان بوتر، في بعض الأحيان على الأقل، معجبًا بالسيدة وايت هاوس: فقد وجد الصحفي ستانلي رينولدز في عام ١٩٧٣ أنه "يحب فكرة السيدة وايت هاوس. فهو يراها تدافع عن جميع الأشخاص الذين يعلقون البط على جدرانهم والذين تعرضوا للسخرية والازدراء من قبل الأقلية الحضرية المتحضرة" [ ٢٥ ] . وفي عام ١٩٧٩، في مقابلة مع برنامج "ذا ساوث بانك شو" ، رفض "سيل الانتقادات" التي تعرضت لها وايت هاوس لأنها قبلت "الأهمية الأخلاقية المركزية للفن - بتعبير أدق الكلمات" [ ٢٦ ] .

أعمال سينمائية لاحقة

كتب بوتر سيناريو فيلم " دريم تشايلد " (1985)، وهو فيلمٌ تشابهت مواضيعه مع سيناريو مسرحيته التلفزيونية " أليس" (1965). [ 27 ] في آخر أدوارها السينمائية، جسّدت كورال براون شخصية أليس هارجريفز المسنّة التي تسترجع ذكريات طفولتها في مشاهد فلاش باك، حين كانت مصدر إلهام لويس كارول لروايته " أليس في بلاد العجائب" . وقد اقتبس بوتر مسرحيته التلفزيونية "شموديبوس" (1974) للسينما. وكان فيلم " تراك 29" (1988)، من إخراج نيكولاس روغ ، آخر أعمال بوتر السينمائية الأمريكية. مع ذلك، قدّم بوتر كتابةً غير مُدرجة في سيناريو فيلم " جيمس والخوخ العملاق" (صدر عام 1995)، وكانت مساهمته الرئيسية هي كتابة حوار اليرقة الساخرة. ويُشير بوتر إلى هذا الأمر بذكاء في فيلم "كاريوكي " عندما يُدعى دانيال فيلد ( ألبرت فيني ) لكتابة حوار "عنزة مصابة بالتهاب المفاصل" في فيلم للأطفال.

أدت سمعة بوتر في صناعة السينما الأمريكية، بعد الإخفاقات التجارية لفيلمي " بينيز فروم هيفن" و "غوركي بارك"، إلى صعوبة حصوله على تمويل لمشاريعه. من المعروف أن بوتر كتب سيناريوهات مقتبسة من روايات " شبح الأوبرا" ، و"لغز إدوين درود" ، و "الفندق الأبيض" ، ومسرحيته التلفزيونية السابقة "دابل دير" (1976): وصلت جميع هذه الأعمال إلى مرحلة ما قبل الإنتاج قبل تعليق العمل عليها. [ 28 ] أما فيلم "ميزمر" (1993)، وهو فيلم سيرة ذاتية عن العالم الزائف فرانز أنطون ميزمر من القرن التاسع عشر، فقد كان أكثر حظًا . عُرض فيلم بوتر " سيكريت فريندز " (1991)، المقتبس من روايته " تيكيت تو رايد" ، من بطولة آلان بيتس ، لأول مرة في نيويورك في متحف الفن الحديث كحفل ختامي لمعرض استعادي لأعمال بوتر استمر أسبوعًا كاملًا في متحف التلفزيون والراديو .

كان فيلم "فيلم منتصف الليل " (1994)، المقتبس عن رواية "العث" للكاتبة روزاليند آش، آخر فيلم عمل عليه بوتر بنشاط . قام ببطولة الفيلم لويز جيرمين وبريان دينيهي (اللذان ظهرا في فيلمي "أحمر شفاه على ياقة قميصك " و "حديقة غوركي " على التوالي )، وأخرجه ريني راي . ونظرًا لعدم تمكنه من الحصول على تمويل من مجلس الفنون ، استثمر بوتر 500 ألف جنيه إسترليني في الإنتاج، بينما وفرت شركة "بي بي سي فيلمز" باقي رأس المال. لم يُعرض الفيلم في دور السينما بسبب قلة اهتمام الموزعين، وظل حبيس الأدراج حتى وفاة بوتر. وأُذيع أخيرًا على قناة "بي بي سي 2" في ديسمبر 1994 ضمن سلسلة " الشاشة الثانية" ، بعد شهرين من بث نسخة جديدة من مسرحيته المفقودة "رسالة للأجيال القادمة" التي عُرضت عام 1967 .

أُصدر فيلم " المحقق المغني" ، المقتبس من سيناريو بوتر نفسه، عام 2003 من إنتاج شركة "آيكون برودكشنز" . لعب روبرت داوني جونيور دور البطولة إلى جانب روبن رايت بن وميل جيبسون ، الذي تولى أيضاً مهمة الإنتاج. كما تم تحويل سيناريو بوتر لفيلم " الفندق الأبيض" إلى مسلسل إذاعي بُثّ في سبتمبر 2018. [ 29 ]

وسائل الإعلام وروبرت مردوخ

في عام ١٩٩٣، مُنح بوتر فقرة مدتها نصف ساعة في وقت الذروة على القناة الرابعة ضمن برنامج " آراء " الذي تنتجه مؤسسة "أوبن ميديا" . كان موضوع بوتر الذي اختاره هو ما اعتبره تلوثًا لوسائل الإعلام الإخبارية وتأثيره على تراجع معايير التلفزيون البريطاني، "وخاصة الصحفيين الذين انتقدوا مسلسله على القناة الرابعة " أحمر شفاه على ياقة قميصك "، وكيلفن ماكنزي "ذلك الأحمق الصغير الذكي الذي يحرر صحيفة ذا صن"، وغاري بوشيل "ذلك الأحمق شبه الأمي الذي يكره المثليين ، والذي يضحك بسخرية". [ ٣٠ ] نُشر حديثه في صحيفة الغارديان بصيغة مختصرة بعنوان "نظرة مردوخ الكئيبة للحياة البشرية". [ ٣١ ] وصف كريغ براون البرنامج في صحيفة صنداي تايمز (التي يملكها روبرت مردوخ ) .

أعلن بوتر في البداية: "سأنزل إلى ذلك المستنقع حيث يزحف الكثير من الصحفيين... ما سأفعله هو خلق عدو انتقامي وقوي للغاية... العدو المقصود هو تاجر الهراء، المحتال العالمي، والمختل عقلياً في الإعلام، روبرت مردوخ... هانيبال آكل لحوم البشر."
كان الأداء مميزًا للغاية. لم أرَ قط متحدثًا تلفزيونيًا بهذه الصراحة أو بهذا الغضب المتواصل. شعرتُ، في نواحٍ كثيرة، وكأنني أُمسكتُ برجل مجنون في مترو الأنفاق. صُوِّرَ بوتر من مسافة قريبة بشكلٍ مُقلق، وكأنه يرتجل طوال نصف الساعة، تارةً يتمتم وتارةً يُصدر صوتًا أجش، لكنه تمكن بطريقةٍ ما من اختراق الفراغ الذي يفصل عادةً بين المشاهد والمتلقي على شاشة التلفزيون. هذا ما جعل الأداء استثنائيًا. [ 32 ]

الأعمال النهائية

كان آخر مسلسل عُرض خلال حياة بوتر هو المسلسل الكوميدي الرومانسي "أحمر شفاه على ياقة قميصك " (1993). تدور أحداثه خلال أزمة السويس عام 1956، على غرار مسلسل "ألقِ سلاحك " (1970) الذي سبقه بكثير ، والذي استُخدمت فيه بعض عناصره. لم يحقق هذا المسلسل المكون من ست حلقات نجاحًا جماهيريًا، وفيه عادت بوتر إلى استخدام الأغاني المُسجلة بمزامنة الشفاه على غرار مسلسل "بنسات من السماء" . وقد ساهم هذا المسلسل في انطلاقة مسيرة الممثل إيوان ماكجريجور . [ 21 ]

في 15 مارس 1994، قبل ثلاثة أشهر من وفاته بينما كانت صحته تتدهور، أجرى بوتر مقابلة مع ميلفين براغ ، بُثت لاحقًا في 5 أبريل 1994 على القناة الرابعة . وكان قد قطع معظم علاقاته مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) نتيجةً لخيبة أمله من المديرين العامين مايكل تشيكلاند وجون بيرت . [ 33 ] وباستخدامه مزيجًا من المورفين والشمبانيا لتسكين الألم، وتدخينه بشراهة ، كشف أنه أطلق على مرضه السرطاني اسم "روبرت"، تيمنًا بروبرت مردوخ ، الذي قال بوتر إنه يمثل الكثير مما وجده بغيضًا في وسائل الإعلام الجماهيرية في بريطانيا. [ 34 ] وصف بوتر عمله وعزمه على مواصلة الكتابة حتى وفاته. وأخبر براغ أنه ينوي إكمال عملين، واقترح أن يتم إنتاج هذين العملين، "كاريوكي" و "كولد لعازر "، بالتعاون بين هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) والقناة الرابعة، وهو اقتراح قُبل. [ 21 ]

كشفت مقابلة براغ التلفزيونية عن الجانب "الحقيقي" لدينيس بوتر، كونه لطيفًا ومتأملًا، وكان رد الفعل الفوري قويًا. نشرت صحيفة الغارديان نصًا كاملًا للمقابلة في اليوم التالي، بينما ذكر براغ: "تفاعل آلاف الأشخاص عبر المكالمات الهاتفية والرسائل". وقال مايكل غريد ، الرئيس التنفيذي للقناة الرابعة: "لم أشهد قط رد فعل كهذا على برنامج، فقد حقق هذا القدر من الألفة مع الجمهور. لا شيء يضاهيه من حيث التأثير". [ 35 ]

جاءت آخر مهمة تكليفية لبوتر من قسم الفنون والكتب في صحيفة ديلي تلغراف ، وذلك بعد مقابلة تلفزيونية أجريت معه في مارس، والتي رد عليها في 16 مايو، بعد أن أوفى بالتزاماته التلفزيونية: "يسرني أن أخبركم أنني انتهيت من كتابة "كاريوكي ولعازر البارد " - والتي أعتبرها في الأساس عملاً واحداً من ثمانية أجزاء. الآن، يتبدد كل هذا الجهد بالطبع في شعور طاغٍ بالخسارة، وأشعر برغبة ملحة في كتابة شيء ما ." [ 36 ] وعلى الفور، دفعه ذلك إلى التفكير في "احتمال مواجهة الموت الوشيك"، وفي 25 مايو، قدم "قصتي القصيرة الأولى والأخيرة" بعنوان "اللآلئ الأخيرة"، [ 37 ] والتي نُشرت في 4 يونيو، قبل أيام من وفاته.

تم بثّ القصتين المترابطتين، "كاريوكي" و "كولد لعازر "، في عام 1996. تدور أحداث إحداهما في الحاضر والأخرى في المستقبل البعيد، وكلاهما من بطولة ألبرت فيني في دور الشخصية الرئيسية نفسها. صدرت السلسلتان على أقراص DVD في 6 سبتمبر 2010. [ 38 ]

أعمال أخرى

روايات

رواية "الغميضة " (1973) هي رواية ما وراء روائية تستكشف العلاقة بين القارئ والمؤلف، وبطلها دانيال ميلر، الذي يظن نفسه لعبة في يد مؤلف عليم بكل شيء . يشكل هذا المفهوم جوهر روايتي بوتر التاليتين، وقد ظهرت أجزاء من "الغميضة" في العديد من مسلسلاته التلفزيونية، وخاصة " اتبع الطريق الأصفر " (1972) و "المحقق المغني" .

كُتبت رواية "تذكرة للركوب " (1986) بين مسودات رواية "المحقق المغني" ، وتدور أحداثها حول عالم أعشاب يعجز عن معاشرة زوجته إلا إذا تخيلها عاهرة. تبعها في عام 1987 رواية "عيون سوداء" : وهي دراسة عن عارضة أزياء سرق عمها الكاتب، الذي يسيء معاملتها، تفاصيل تجارب ابنة أخيه في عالم الشهرة، ليستخدمها كأساس لروايته الرائجة الأخيرة .

بالتزامن مع إصدار فيلم " بنسات من السماء" من إنتاج شركة إم جي إم عام ١٩٨١، كتب بوتر رواية مقتبسة من سيناريو الفيلم. ورفض بوتر كتابة رواية مقتبسة من فيلم " بريمستون أند تريكل" ، تاركًا لابنته سارة بوتر مهمة كتابتها.

المسرحيات

على الرغم من أن بوتر لم يُنتج سوى مسرحية واحدة حصرية للعرض المسرحي ( كربوهيدرات كافية ، 1983 - والتي صُوّرت لاحقًا للتلفزيون بعنوان زوار في عام 1987)، فقد اقتبس العديد من نصوصه التلفزيونية للمسرح. عُرضت مسرحية صوّت، صوّت، صوّت لنيجل بارتون ، التي تضمنت مواد من مسرحية شقيقة لها بعنوان انهض يا نيجل بارتون ، لأول مرة في عام 1966، بينما انتقلت مسرحية فقط تظاهر (1973)، التي تضمنت مشاهد من مسرحية الملائكة قليلون جدًا (1970)، إلى المسرح في عام 1974. ظهرت مسرحية ابن الإنسان في عام 1969 مع فرانك فينلي في الدور الرئيسي (سيلعب فينلي أيضًا دور كازانوفا في مسلسل بوتر عام 1971) وأُعيد تقديمها من قبل مسرح نورثرن ستيج في عام 2006. [ 39 ] تم اقتباس مسرحية الكبريت والدبس للمسرح في عام 1977 بعد أن رفضت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عرض النسخة التلفزيونية الأصلية. نُشر نص مسرحية " التلال الزرقاء المُتذكرة" لأول مرة في مجموعة " في انتظار القارب" (مع "سفينة نوح جو" و "نصل على الريشة ") عام ١٩٨٤، ومنذ ذلك الحين حظيت بالعديد من العروض المسرحية الناجحة. اقترح بوتر كتابة مسرحية "متعددة الوسائط" للمنتجين جيسلر-روبردو استنادًا إلى كتاب ويليام هازليت " ليبر أموريس، أو بيجماليون الجديد" ، لكنه توفي قبل أن يبدأ العمل عليها.

الأسلوب والمواضيع

تشتهر أعمال هاري بوتر باستخدامها لأساليب غير واقعية، منها استخدام تقنية الفلاش باك بشكل مكثف ، وبنية سردية غير خطية (كما في فيلمي كازانوفا وليت كول )، ومخاطبة الكاميرا مباشرة ( كما في فيلم فوت، فوت، فوت لنيجل بارتون )، وأعمالٌ يكون فيها "الطفل هو أب الرجل"، حيث استخدم ممثلين بالغين لأداء أدوار الأطفال ( كما في فيلمي ستاند أب، نيجل بارتون وبلوود ريممبرد هيلز ). ولعلّ تقنية " مزامنة الشفاه " التي طورها لمسلسلاته الغنائية (كما في أفلام بينيز فروم هيفن ، ذا سينغينغ ديتكتيف ، وليبستيك أون يور كولار ) هي أشهر سمات بوتر المميزة. تُستخدم هذه الأساليب بشكل متكرر في الأعمال التي يصبح فيها الخط الفاصل بين الخيال والواقع غير واضح، وغالبًا ما يكون ذلك نتيجة لتأثير الثقافة الشعبية (ويلي، المهووس بالغرب المتوحش الذي لعبه هيويل بينيت في فيلم Where the Buffalo Roam ) أو من إدراك الشخصية الواضح لوضعها كبيادق في يد مؤلف عليم بكل شيء (الممثل جاك بلاك (دينهولم إليوت) في مسلسل Follow the Yellow Brick Road الذي تم بثه لأول مرة عام 1972).

ظهرت طريقة بوتر الرائدة في استخدام الموسيقى في أعماله أثناء تطوير مسرحية "بنسات من السماء " (1978)، التي تُعدّ من أنجح أعماله. فقد طلب من الممثلين تمثيل أغاني من تلك الحقبة. "جرّب بوتر الفكرة بنفسه من خلال تحريك شفتيه على أنغام أغاني قديمة وهو ينظر في المرآة. وقد كشف بوتر نفسه ذات مرة أنه أثناء العمل على توظيف الأغاني في مسرحياته، كان أكثر إنتاجية "ليلاً، مع تشغيل أسطوانات آل باولي القديمة في الخلفية". [ 40 ] وكان بوتر قد جرّب سابقًا صوت باولي في مسرحية "ضوء القمر على الطريق السريع " (1969).

غالباً ما يتم "مزدوجة" شخصيات بوتر؛ إما عن طريق Doppelgänger ، باستخدام نفس الممثل لأداء دورين ( كيكا ماركهام بدور الممثلة والمرافقة في Double Dare ؛ نورمان روسينجتون بدور لورينزو السجان والمسافر الإنجليزي في Casanova ) أو ممثلين تبدو مصائر شخصياتهم وشخصياتهم مرتبطة (بوب هوسكينز وكينيث كولي بدور آرثر وعازف الأكورديون في Pennies from Heaven ؛ روفوس ( كريستيان رودسكا ) وجينا الدب في A Beast With Two Backs ).

يُعدّ مفهوم الخيانة أحد المواضيع المتكررة في كتابات بوتر، ويتخذ هذا المفهوم أشكالًا عديدة في مسرحياته. فتارةً تكون الخيانة شخصية ( كما في مسرحية " انهض يا نايجل بارتون ")، وتارةً سياسية ( كما في مسرحيتي " الخائن " و "لعازر البارد ")، وتارةً أخرى جنسية ( كما في مسرحيتي "وحش ذو ظهرين " و "الكبريت والدبس "). وفي كتابه "بوتر عن بوتر" ، الذي نُشر ضمن سلسلة فابر آند فابر عن المؤلفين ، صرّح بوتر للمحرر غراهام فولر بأن جميع أشكال الخيانة المُقدّمة في الأدب هي في جوهرها دينية، وتستند إلى "القصة القديمة جدًا" ؛ ويتجلى هذا في عدد من أعماله، بدءًا من استخدام الأغاني الشعبية في مسرحية "بنسات من السماء"، وصولًا إلى إعادة سرد بوتر الغنوصية لأيام يسوع الأخيرة في مسرحية " ابن الإنسان ".

يُعدّ دخول غريب مُزعج إلى بيئة خانقة موضوعًا آخر. في المسرحيات التي يحدث فيها ذلك، يرتكب الغريب فعلًا شريرًا يبدو مُحرِّرًا (كالاغتصاب في مسرحية " كبريت وعسل نحل ") أو عنفًا (كالقتل في مسرحية "الكلب الأشعث" )، مما يُعطي تعبيرًا ماديًا عن رغبات الشخصيات غير المُكبوتة في ذلك المكان. [ 41 ] وبينما يكون هؤلاء الزوار الأكثر خبثًا في الغالب كائنات خارقة للطبيعة (كما في مسرحية " الملائكة قليلون جدًا ")، أو عملاء استخبارات (كما في مسرحية "نصل على الريشة" )، أو حتى من نسج خيال مُضيفهم (كما في مسرحية " شموديبوس ")، إلا أن هناك أيضًا - في حالات نادرة - زوارًا حميدين يُسهم وجودهم في حل الصراعات الشخصية بدلًا من استغلالها (كما في مسرحية " سفينة نوح " ومسرحية " حيث وقف آدم ").

إرث

على الرغم من أن بوتر لم يحصد سوى عدد قليل من الجوائز، إلا أنه كان ولا يزال يحظى بتقدير كبير من قبل الكثيرين في صناعة التلفزيون والسينما، وكان له تأثير على مبدعين مثل مارك فروست ، وستيفن بوتشكو ، وأندرو ديفيز ، وآلان رينيه، وبيتر بوكر . [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] وقد انتقد آلان بينيت البرنامج التلفزيوني، مشيرًا في مذكراته عام 1998 إلى برنامج "عرض بوتر بناءً على تقييمه الذاتي (الذي كان دائمًا عاليًا)، بينما تم التغاضي عن الكثير من الأمور غير المهمة"، ورأى أن صحة بوتر كانت عاملًا في شهرته، قائلًا: "لقد كان يطابق بشكل واضح ما يعتقده الجمهور عن الفنانين - فقراء أو منحلين، يعانون أو جائعين". [ 47 ] [ 48 ] احتفلت قناة BBC Four بالذكرى العاشرة لوفاة بوتر في ديسمبر 2004 بعرض أفلام وثائقية عن حياته وأعماله، مصحوبة بعرض مسرحيتي " Pennies from Heaven" و "The Singing Detective" ، بالإضافة إلى العديد من مسرحياته الفردية - التي لم يُعرض الكثير منها منذ بثها الأول. [ 49 ] يجري حاليًا فهرسة وحفظ أوراق بوتر، بما في ذلك مسرحيات لم تُنتج وأعمال روائية لم تُنشر، في مركز دين للتراث في غلوسترشير. [ 50 ]

الحياة الشخصية

تزوج بوتر من مارغريت آمي مورغان (14 أغسطس 1933 - 29 مايو 1994) في 10 يناير 1959، في كنيسة أبرشية كنيسة المسيح في بيري هيل. عاشا في روس أون واي ، هيريفوردشاير ، وأنجبا ثلاثة أطفال، من بينهم لاعبة الكريكيت والكاتبة سارة بوتر . [ 5 ]

المرض والموت

في عام ١٩٦١، وأثناء تغطيته لاجتماع حزب المحافظين الشباب، لم يتمكن بوتر فجأة من النهوض من طاولة الصحافة، وشعر بحرارة في ركبته. نُقل إلى المستشفى، حيث التهبت مفاصله الرئيسية الأخرى وتورمت، وتقشر جلده خلال ليلة واحدة. شُخِّصت حالة بوتر بالتهاب المفاصل الصدفي . [ ٥١ ]

في 14 فبراير 1994، عانى بوتر من ألم يفوق آلامه اليومية المعتادة. وأُخبر بأنه مصاب بسرطان البنكرياس والكبد غير القابل للشفاء. [ 51 ]

قبل أشهر من تشخيص إصابة بوتر بسرطان البنكرياس، تم تشخيص إصابة زوجته مارغريت بسرطان الثدي . وعلى الرغم من تدهور حالته الصحية وجدول عمله المرهق، استمر بوتر في رعاية زوجته حتى وفاتها في 29 مايو 1994. [ 5 ]

بعد تسعة أيام، في 7 يونيو 1994، توفي بوتر بسبب سرطان البنكرياس في روس أون واي ، هيريفوردشاير ، إنجلترا، عن عمر يناهز 59 عامًا. [ 22 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ غراهام فولر "المحقق المغني: بعد 25 عامًا"" ، مجلة سايت آند ساوند ، نوفمبر 2011 (تم التحديث في 6 مارس 2014)
  2. ↑ مقابلة في أرينا ، 1987
  3. ↑ "أرينا: رسم الغيوم: صورة لدينيس بوتر (2003)" . موسوعة الأفلام والمسلسلات الخيالية . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 28 أغسطس 2019 .
  4. ↑ "دينيس بوتر: كاتب مسرحي غير تقليدي" (ملف PDF) . كلية نيو كوليدج، أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2021 .
  5. 1 2 3 "نعي دينيس بوتر" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 8 يونيو 1994
  6. ↑ "نبذة مختصرة عن حياة دينيس بوتر" . Intranet.yorksj.ac.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2021 .
  7. ↑ بي بي سي تي في أرينا ، دينيس بوتر
  8. ↑ مارك لوسون (18 سبتمبر 2011). "نعي: دينيس بوتر" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2021 .
  9. ↑ لوسون، مارك (8 يونيو 1994). "نعي: دينيس بوتر" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2024 .
  10. ↑ همفري كاربنتر، ذلك كان سخرية، ذلك كان: طفرة السخرية في الستينيات ، لندن، 2000، ص 232
  11. ↑ جون ر. كوك، دينيس بوتر: حياة على الشاشة ، مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، 1998، ص 24
  12. ↑ كاربنتر، ص 143
  13. ↑ جيلبرت (1998)، ص 108، 112
  14. ↑ دبليو. ستيفن جيلبرت، حياة وأعمال دينيس بوتر ، ص 107 حاشية
  15. ↑ كاربنتر، ص 147
  16. ↑ جيلبرت (1998)، ص 24
  17. ↑ سيرجيو أنجيليني "قف يا نايجل بارتون (1965)" ، BFI screenonline
  18. 1 2 سيرجيو أنجيليني "التصويت، التصويت، التصويت، لنايجل بارتون (1965)" ، BFI xcreenonline
  19. ↑ دينيس بوتر، سلطات الاحتلال ، 1993
  20. ↑ في التعليق الصوتي على قرص DVD للمسلسل التلفزيوني الأصلي، يدّعي المخرج بيرس هاغارد أنه تواصل مع بوتر أثناء تصوير المسلسل مقترحًا إنتاج نسخة سينمائية من بطولة طاقم الممثلين الأصلي. ويُزعم أن بوتر ردّ على هاغارد قائلًا: "لا جدوى من ذلك، لقد فعلناها بالفعل!".
  21. 1 2 3 كوك، جون. "بوتر، دينيس (1935-1994)" . BFI Screenonline.
  22. 1 2 لوسون، مارك (8 يونيو 1994). "نعي: دينيس بوتر" . صحيفة الإندبندنت .
  23. ↑ لوسون، مارك (31 أكتوبر 2003). "مراقبة المحقق" . صحيفة الغارديان .
  24. ↑ جون ر. كوك، دينيس بوتر: حياة على الشاشة ، مطبعة جامعة مانشستر، 1998، ص 350، حاشية 82
  25. ↑ صحيفة الغارديان ، 16 فبراير 1973، نقلاً عن دبليو ستيفن جيلبرت، حياة وأعمال دينيس بوتر ، وودستوك، نيويورك: دار أوفرلوك للنشر، 1998، ص 145 (نُشرت أصلاً بعنوان القتال والركل والعض: حياة وأعمال دينيس بوتر ، لندن: هودر وستوكتون، 1995)
  26. ↑ بن طومسون (محرر) حظر هذه القذارة!: رسائل من أرشيف ماري وايت هاوس ، لندن: فابر، 2012، ص 85. مقابلة ميلفين براغ مع بوتر، إلى جانب فقرة سابقة من برنامج ساوث بانك شو حول إنتاج مسرحي عام 1978 لمسرحية (المسرحية التلفزيونية المحظورة آنذاك) بريمستون وتريكل ، مدرجة في مجموعة أقراص DVD لأعمال الكاتب المسرحي لتلفزيون لندن ويكند.
  27. ↑ فاغ، ستيفن (4 نوفمبر 2025). "أقطاب بريطانيون منسيون: فيريتي لامبرت في شركة ثورن-إي إم آي للأفلام" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2025 .
  28. ↑ كوك دينيس بوتر: حياة على الشاشة ، ص 368
  29. ↑ براون، مارك (3 أغسطس 2018). "عرض أول اقتباس لدينيس بوتر لرواية "الفندق الأبيض" على راديو 4" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2018 .
  30. ↑ مذكرات ، صحيفة الإندبندنت ، 23 مارس 1993
  31. ↑ دينيس بوتر، "نظرة مردوخ الكئيبة للحياة البشرية"، صحيفة الغارديان ، 22 مارس 1993
  32. ↑ كريج براون "إساءة استخدام الامتياز"، صحيفة صنداي تايمز ، 28 مارس 1993
  33. ↑ "قوى الاحتلال" (ملف PDF) . محاضرة ماكتاغارت، مهرجان إدنبرة الدولي للتلفزيون . 28 أغسطس 1993. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 22 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2016 .
  34. ↑ معهد الفيلم البريطاني. "مقابلة مع دينيس بوتر، ملخص (1994)" .
  35. ↑ كاربنتر، ص 563
  36. ↑ كاربنتر، ص 574
  37. ↑ بوتر، دينيس (1994). رؤية الزهرة . لندن: فابر آند فابر، الطبعة الثانية. ISBN 0-571-17436-1.
  38. ↑ بوتر، دينيس (سبتمبر 2015). "ملاحظة 336". فن الشتائم: مختارات من أعمال غير روائية 1953-1994 . دار أوبرون للنشر . رقم ISBN 978-1-78319-203-8.
  39. ↑ مارك فيشر "ابن الإنسان" ، مجلة فارايتي ، 24 سبتمبر 2006
  40. ↑ صحيفة الإندبندنت، 7 يناير 2005، معاينة لبرنامج أرينا - دينيس بوتر: إنه في الأغاني! إنه في الأغاني! بي بي سي فور
  41. ↑ مايكل بيلينجتون ودينيس بوتر "دينيس بوتر: هناك نزعة حنينية يمينية في إنجلترا" ، صحيفة الغارديان ، 2015 (إعادة طبع لمقابلة إذاعية عام 1979)
  42. ↑ "مقابلة مارك فروست ‹ مجلة ليتل وايت لايز - مجلة الأفلام المستقلة" . 30 أبريل 2010. مؤرشفة من الأصل في 30 أبريل 2010. تم الاطلاع عليها في 26 سبتمبر 2017 . {{cite web}}: CS1 maint: bot: حالة عنوان URL الأصلي غير معروفة ( رابط )
  43. ↑ استوحى بوتشكو فيلمه الموسيقي الدرامي "كوب روك " (1990) من فيلم "المحقق المغني" .
  44. في عام 1990، طلبت صحيفة "ذا أوبزرفر" من عدد من كتّاب السيناريو التلفزيونيين البريطانيين ترشيح الشخصية الأكثر تأثيراً في هذا المجال. وقع الاختيار على بوتر كأكثرهم تأثيراً. وصرح ديفيز، الذي اختار بوتر، قائلاً: "لا يوجد كاتب يعمل في التلفزيون اليوم، أو في أي وسيلة إعلامية أخرى، يمكنه أن يدّعي حتى نصف تأثير دينيس بوتر".
  45. ↑ أُهديت أغنية Same Old Song (1997) إلى ذكرى دينيس بوتر، وكانت على غرار "مسرحيات بوتر الموسيقية التي تعتمد على مزامنة الشفاه" مثل Pennies from Heaven وThe Singing Detective وLipstick on Your Collar
  46. ↑ كان مسلسل بلاكبول الدرامي الذي أنتجته بي بي سي من تأليف بوكر (2004) محاولة لإحياء الدراما الموسيقية البريطانية في ظل مسلسلي بينيز فروم هيفن وذا سينغينغ ديتكتيف .
  47. ↑ بينيت، آلان (21 يناير 1999). "ما فعلته في عام 1998" . مراجعة لندن للكتب . 21 (2) . تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2020 .
  48. ↑ بوريل، إيان (24 فبراير 1997). "آلان بينيت اللطيف يكشف زيف انتقاداته لسياسيي حزب المحافظين، والملكة الأم، ودينيس بوتر" . صحيفة الإندبندنت . تاريخ الاطلاع: 10 أكتوبر 2020 .
  49. ↑ وشملت هذه المسرحيات مسرحيات نايجل بارتون ، ووحش ذو ظهرين ، واتبع الطريق الأصفر المرصوف بالطوب ، وابن الإنسان ، وتحدي مزدوج ، حيث وقف آدم ، وسفينة جو ، والكبريت والدبس، والتلال الزرقاء التي لا تُنسى .
  50. ↑ موريس، ستيفن (27 يونيو 2013). "أرشيف دينيس بوتر يقدم لمحة عن عقل الكاتب الشهير" . صحيفة الغارديان .
  51. 1 2 لوسون، مارك (7 يونيو 1994). "نعي: دينيس بوتر" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2023 .

للمزيد من القراءة

  • "قائمة ببليوغرافية للأعمال المتعلقة بدينيس بوتر" . جامعة يورك سانت جون. مؤرشفة من الأصل في 13 يونيو 2007.
  • دبليو. ستيفن جيلبرت، القتال والركل والعض: حياة وأعمال دينيس بوتر ، 1996، المعروف أيضًا باسم حياة وأعمال دينيس بوتر ، وودستوك ونيويورك: دار أوفرلوك للنشر، 1998
  • دينيس بوتر، رؤية الزهرة ، 1994
  • همفري كاربنتر ودينيس بوتر ، 1998
  • جون آر. كوك، دينيس بوتر: حياة على الشاشة ، 1998
  • إيكارت فويغتس-فيرتشو مانيرفانتاسيان. الاستبطان والوهم Wirklichkeitsillusion في الدراما من دينيس بوتر أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback. (بالألمانية) 1995