لوميير بيكتشرز آند تيليفيجن

تأسست الشركة بعد استحواذ شركة EMI على شركة Associated British Picture Corporation (ABPC) عام 1969 ، وذلك عقب استحواذها على أسهم شركة Warner Bros. في ABPC في العام السابق. ^{[ 7 ]} في ذلك الوقت، كانت ABPC تمتلك 270 دار عرض سينمائي تابعة لشركة ABC ، ونصف أسهم شركة Thames Television المتعاقدة مع ITV ، واستوديوهات Elstree في شارع Shenley Road في Borehamwood، Hertfordshire، وكانت قد اشترت مؤخرًا شركة Anglo-Amalgamated ، وهي استوديو أفلام كان نات كوهين شريكًا فيه.

دخلت شركة EMI مجال إنتاج الأفلام بتأسيس شركة جديدة، هي EMI-Elstree. عيّن برنارد ديلفونت الكاتب والمخرج برايان فوربس رئيسًا للإنتاج في Elstree في أبريل 1969 لمدة ثلاث سنوات براتب 40,000 جنيه إسترليني سنويًا، بالإضافة إلى نسبة من الأرباح. ^{[ 8 ] [ 9 ]} وكجزء من إعادة الهيكلة العامة لشركة EMI، عُيّن نات كوهين في مجلس الإدارة. ^{[ 10 ]} ووفقًا لمجلة Filmink، أدى ذلك إلى ظهور "إقطاعيتين متنافستين" داخل EMI. ^{[ 11 ]}

أعلنت شركة EMI أنها ستنتج 28 فيلمًا بتكلفة 36  مليون دولار، منها 13 فيلمًا من إنتاج وحدة كوهين مقابل 7  ملايين جنيه إسترليني، ^{[ 12 ]} والباقي من إنتاج وحدة فوربس. ووصف برنارد ديلفونت هذا البرنامج بأنه "ربما يكون البرنامج الأكثر طموحًا على الإطلاق الذي تنفذه شركة أفلام بريطانية". ^{[ 13 ]}

أعلن فوربس عن نيته إنتاج مجموعة متنوعة من الأفلام في استوديوهات إلستري، متجنباً ما أسماه "إباحية العنف". ^{[ 14 ] [ 15 ]} وادعى أن شركة EMI ستنتج 14 فيلماً خلال 18 شهراً بمشاركة نجوم مثل بيتر سيلرز وروجر مور بتكلفة  إجمالية تتراوح بين 5 و10 ملايين جنيه إسترليني. ^{[ 16 ]} وكان هدفه هو خفض الميزانيات وإنشاء قائمة متنوعة من الأفلام تزيد من فرص جذب الجماهير وتحقيق عائد كافٍ لمواصلة الإنتاج. ^{[ 17 ]}

في أغسطس 1969 أعلن فوربس عن قائمة مشاريعه الخمسة عشر، بما في ذلك: ^{[ 18 ]}

• هوفمان (بطولة بيتر سيلرز، إخراج ألفين راكوف)
• وسرعان ما يحل الظلام
• الرجل الذي طارد نفسه
• فيلم "الوسيط" ، من إخراج جوزيف لوزي، وسيناريو هارولد بينتر
• فيلم "تحطيم بومبو" من إخراج كيفن براونلو وأندرو مولو
• فيلم "ريش الموت" ، من إخراج ريتشارد أتينبورو، مقتبس من قصة لسيمون رافين (غير منتج) ^{[ 19 ]}
• فيلم مقتبس من سيناريو لريتشارد كوندون وإخراج جون برايسون (غير منتج)
• اقتباس من رواية "أطفال السكة الحديد" من إخراج ليونيل جيفريز
• مكان جميل وخاص ، من إخراج بول واتسون
• مقتبس من رواية " المصاصة المرة" للكاتب جون كويجلي
• مقتبس من رواية " مرشح الوعد" للكاتب دينيس باركر
• مسرحية "أولاد بارناردو" ، وهي مسرحية موسيقية عن الدكتور بارناردو من تأليف مايكل لويس.
• مسألة البراءة ، من سيناريو جوليان بوند المقتبس عن قصة لروجر مور
• دولسيما ، من إخراج فرانك نيسبيت وبطولة جون ميلز
• السيد فوربوش والبطاريق ^{[ 20 ] [ 21 ]}

قال فوربس: "هذه أول محاولة جادة لإنعاش صناعة السينما البريطانية منذ عشرين عاماً". وأضاف: "نعتزم منح الشباب فرصة حقيقية، لا مجرد الكلام. هذا برنامجنا الأول ولن يكون الأخير". ^{[ 22 ]}

في نوفمبر 1969 أعلن نات كوهين وبرنارد ديلفونت عن قائمة تضم ثمانية أفلام أخرى لشركة EMI بما في ذلك: ^{[ 23 ] [ 24 ]}

• فيلم "العاجز" من بطولة كارول وايت ومالكولم ماكدويل (غير منتج)
• مسلسل "الممارسة" ، مقتبس من رواية ستانلي وينشستر (غير منتج)
• عبء الإثبات ، من رواية لجيمس بارلو (التي أصبحت فيما بعد رواية الشرير ).
• بيرسي ، قصة عملية زرع قضيب
• أغنية "Jam Today" ، مقتبسة من رواية لسوزان بارات (غير منتجة).
• عائلتي وحيوانات أخرى ، مقتبس من كتاب لجيرالد دوريل ومن إنتاج مايكل ميدوين (غير منتج)
• الطفل الحكيم ، من مسرحية سيمون غراي (غير منتجة)
• فيلم من بطولة جولي كريستي (غير منتج)
• فيلم من إخراج جون شليزنجر (غير منتج)

لم تحقق الأفلام الأولى في عهد فوربس نجاحًا تجاريًا يُذكر، ومنها: Eyewitness ، و Hoffmann ، وAnd Soon the Darkness ، و The Man Who Haunted Himself (بطولة مور). ^{[ 25 ]} كما فشل فيلم The Breaking of Bumbo (جميعها من إنتاج عام 1970)، وفيلم Mr. Forbush and the Penguins (1971)، وتم التخلي عن فيلم A Fine and Private Place . ودخل فوربس في خلاف مع برنارد ديلفونت وداعميهما الأمريكيين، شركة كولومبيا في هذه الحالة ، حول القيمة الفنية والتجارية لفيلم المخرج جوزيف لوزي The Go-Between (1970). كما وُجهت انتقادات لفوربس داخل شركة EMI لإخراجه فيلمه الخاص The Raging Moon (الولايات المتحدة: Long Ago, Tomorrow ، 1971). وكان فيلما The Railway Children (1970) و Tales of Beatrix Potter (1971) هما الفيلمان الوحيدان اللذان حققا نجاحًا تجاريًا في مسيرة فوربس.

تأثرت الشركة بمشاكل عمالية. شعر فوربس بأنه لا يحظى بدعم مجلس إدارة شركة EMI، بحجة أنه لم يمتلك الأموال اللازمة لتسويق أفلامه، على عكس الأموال المتاحة لشركة Anglo-EMI التي كان يرأسها نات كوهين .

كتب ديلفونت: "استاء نات من التلميح إلى أن أفلامه أقل قيمة من تلك التي تُعرض تحت راية إلستري، لا سيما وأن أفلامه حققت أرباحًا طائلة. في شارع واردور، حيث كان نات يتمتع بنفوذه، كان الحديث يدور حول برايان فوربس الذي ينعم برفاهية إنفاق ما يكسبه نات وأصدقاؤه. ^{[ 26 ]} أقر ديلفونت بأن الاختلافات بين الرجلين "كانت أعمق"، حيث كان فوربس يرى أن الأفلام البريطانية يجب أن تُصنع للجمهور البريطاني، بينما كان كوهين يهدف إلى إنتاج أفلام ذات ميزانيات ضخمة وجاذبية عالمية. وكتب ديلفونت: "كنت مترددًا بين الاثنين. كان قلبي مع برايان فوربس: أردت له النجاح. ولكن بصفتي مديرًا لشركة EMI ومسؤولًا أمام المساهمين والعاملين، كان عليّ أن أتقبل أن نات كوهين كان يتحدث بمنطق عملي سليم." ^{[ 27 ]} كما شعر ديلفونت أن برنامج فوربس "كان سيتطلب استثمارًا للوقت والمال يفوق بكثير العائد المتوقع." ^{[ 28 ]}

استقال فوربس في مارس 1971، ^{[ 29 ]} بعد التزامه بسياسة عدم تسريح العمال. ^{[ 30 ]} وقد أنتج أحد عشر فيلمًا بتكلفة إجمالية تُقدّر بأربعة ملايين جنيه إسترليني. ^{[ 31 ]} ورغم أن نظام فوربس اعتُبر في ذلك الوقت فاشلاً تجاريًا، إلا أنه ادّعى لاحقًا أنه بحلول عام 1993، حقق برنامجه السينمائي الذي بلغت تكلفته أربعة ملايين جنيه إسترليني أرباحًا لشركة EMI قدرها ستة عشر مليون جنيه إسترليني. ^{[ 32 ]} (وفي عام 1994، قال إن الأرباح بلغت ثمانية عشر مليون جنيه إسترليني من ثمانية عشر فيلمًا. ^{[ 33 ]} ) وكتب ليندسي أندرسون لاحقًا:

كان برايان فوربس مقاتلاً، وبذل قصارى جهده لضبط القوى العاملة القديمة ذات الأفق الضيق. لكن الإدارة البخيلة عديمة الخيال كانت أسوأ حالاً. لم يُصرف صندوق الإنتاج الدوار البالغ 4 ملايين جنيه إسترليني قط. والأسوأ من ذلك كله كان الذوق "المحترم" الذي كان يُملي اختيار المشاريع. مهما كانت الضغوط ملحة، ما كان ينبغي لشركة إلستري الجديدة أن تبدأ بأفلام فاشلة مثل " الرجل الذي طارد نفسه" (روجر مور) أو "هوفمان" (بيتر سيلرز). والأكثر إثارة للرعب كان المعاملة المترددة والمتجاهلة لفيلم برايان الممتاز " القمر الهائج" ، مما كشف بوضوح عن التوسط العنيد للأشخاص في المناصب الرئيسية. وهكذا، ضاعت على الأرجح آخر فرصة لإنقاذ صناعة السينما البريطانية. ^{[ 34 ]}

لاحظ المحرر تيدي دارفاس لاحقاً ما يلي:

كان فشل برايان مأساة حقيقية. أعتقد أن أحد أسباب ذلك هو انغماسه الشديد في التفاصيل الصغيرة، بدلاً من ترك جون هارجريفز، مساعده، يدير الاستوديو كما كان يفعل كوردا عندما كان يسمح للو ثورنبورن بإدارته، ولا يتدخل إلا في الأمور الكبرى. أيضاً، ولأنه كمخرج... تعرض لتدخلات كثيرة من الإدارة، شعر أنه عندما يمنح المال لإنتاج فيلم، لا ينبغي التدخل، ولذلك منح الشباب فرصة واستعان بفنيين، بعضهم عديم الخبرة. وبسبب عدم تدخله، فشلت العديد من الأفلام التي أُنتجت تحت إدارته، كما طُلب منه إنتاج عدد كبير من الأفلام بدلاً من أن يُقال له: لديك المال لإنتاج عدد من الأفلام عندما تجد القصة المناسبة. أعتقد أن العديد من الأفلام صُنعت لمجرد الإنتاج. ^{[ 35 ]}

من بين الأفلام التي رغب فوربس في إخراجها لكنه لم يتمكن من ذلك خلال فترة عمله في استوديوهات إلستري، اقتباس مسرحية غراهام غرين " غرفة المعيشة" ، من إخراج مايكل باول ؛ ^{[ 36 ]} وفيلم موسيقي عن فتيان بارناردو؛ ^{[ 37 ]} وفيلم "الصمت الصاخب"، وهو قصة ما بعد نهاية العالم من تأليف ريتشارد كوندون. وقد رفض فيلم "نيد كيلي " (1970) بسبب ارتفاع ميزانيته المتوقعة.

في أبريل 1970، أبرمت شركة EMI اتفاقية إنتاج مشترك مع شركة مترو غولدوين ماير . وأعلنت استوديوهات هوليوود أنها ستبيع مقرها في بورهام وود ("استوديوهات MGM البريطانية") وتنقل معداتها إلى استوديو EMI في إلستري. وبذلك، ستتولى MGM وEMI توزيع وإنتاج الأفلام بالتعاون من خلال مشروع مشترك يُسمى MGM-EMI. ^{[ 38 ]} وبدأت MGM بتمويل بعض إنتاجات EMI. ^{[ 30 ]} وأُعيد تسمية مجمع استوديوهات EMI إلى استوديوهات EMI-MGM إلستري ^{[ 39 ]،} بينما تأسست شركة توزيع الأفلام MGM-EMI Distributors Ltd. كجزء من اتفاقية الإنتاج المشترك. وتولت هذه الشركة، برئاسة مايك هافاس، توزيع أفلام MGM وEMI في المملكة المتحدة.

It was originally announced that MGM-EMI would make six to eight films a year, but they ended up producing far fewer.^[40] Forbes was given the title of managing director of MGM-EMI to add to his existing title of head of production. In July 1970 MGM-EMI announced they would make four co-productions: The Go-Between, Get Carter, The Boyfriend and The Last Run directed by John Boorman.^[41] Of these only the last was not made (It was eventually made with Richard Fleischer directing as a MGM film with no EMI involvement except for UK distribution).

MGM pulled out of the amalgamation in 1973, and became a member of CIC, which took over international distribution of MGM produced films. At this point the distribution company became EMI Film Distributors Ltd., and EMI-MGM Elstree Studios reverted to EMI-Elstree Studios.^[39]

EMI's other filmmaking division, Anglo-EMI Film Distributors Ltd, which had come out of Anglo-Amalgamated, was run autonomously by Nat Cohen. This wing of the company had released films such as Percy (1971). They also financed and distributed a series of films made by Hammer Film Productions, which partly came about through Bernard Delfont's friendship with James Carreras. There was an initial agreement to make three films, then an agreement to make nine movies over three years at a cost of around £200,000 each.^[42]

Nat Cohen took over Forbes' responsibilities as head of production after his resignation in 1971.^[43] Cohen backed productions intended for international success, and EMI had a more obviously commercial outlook. In October 1971, EMI's chairman John Read admitted the film division had performed disappointingly. "Profits were negligible last year and we felt it was desirable to make one or two provisions to write off some of the costs." However films like On the Buses and Up Pompeii (both 1971) performed well in relation to their budgets. "The experts say you're doing well if you make money out of one in three films", said Read. "We see filmmaking as a significant profit earner in the future."^[44]

كان كوهين مسؤولاً عن الإشراف على حوالي 70% من الأفلام المنتجة في المملكة المتحدة خلال عام 1973، وذلك بعد انخفاض ملحوظ في المشاريع المحلية بشكل عام. وعلى وجه الخصوص، قلّصت شركة رانك، المنافسة لها في احتكار السوق منذ فترة طويلة، استثماراتها في إنتاج الأفلام البريطانية إلى حد كبير، لتصبح مجرد وجود رمزي. ^{[ 43 ]} لم يكن كوهين غافلاً عن المشاكل الكامنة في موقعه المهيمن. ^{[ 45 ]} في الوقت نفسه، ونظراً لاعتمادها على دعم أكثر أقسام شركة إي إم آي ربحية، كان الوضع المالي للشركة يفرض عليها تجنب دعم أي إنتاجات محفوفة بالمخاطر. ^{[ 38 ]}

في مايو 1973، أعلن كوهين عن  قائمة إنتاج أفلام بقيمة 3 ملايين جنيه إسترليني تتضمن اقتباسًا من فيلم Swallows and Amazons (1974) وجزءًا ثانيًا من فيلم Alfie (1966) ^{[ 46 ]} الذي صدر باسم Alfie Darling (1975).

كان أعظم نجاح لنظام كوهين هو فيلم "جريمة في قطار الشرق السريع " (1974)، والذي ادعى كوهين لاحقًا أنه أول فيلم بريطاني ممول بالكامل من قبل شركة بريطانية يصل إلى قمة شباك التذاكر الأمريكي. ^{[ 47 ] [ 48 ]}

في يوليو 1975، أعلن كوهين عن  برنامج بقيمة 6 ملايين جنيه إسترليني يتضمن أحد عشر فيلمًا جديدًا: ^{[ 49 ]}

• آيسز هاي
• الشر تحت الشمس (تم استبدال هذا لاحقًا بفيلم الموت على النيل )
• الرقيب شتاينر (الذي أعيدت تسميته لاحقًا إلى صليب الحديد )
• سبع ليالٍ في اليابان
• إلى الشيطان ابنة ^{[ 50 ] [ 51 ]}
• أفلام مشتقة من المسلسل التلفزيوني The Sweeney و The Likely Lads
• كل الأشياء مشرقة وجميلة (أعيدت تسميتها لاحقاً إلى "لا ينبغي أن يحدث هذا للطبيب البيطري ")
• الذبابة الإسبانية
• إعادة إنتاج فيلم Kind Hearts and Coronets مع ديك إيمري (لم يتم إنتاجه قط)
• قصة نات كينغ كول (لم تُنتج قط)

استقال كوهين من منصبه كرئيس في 31 ديسمبر 1977. ^{[ 52 ]}

في مايو 1976، استحوذت الشركة على شركة بريتيش ليون فيلمز ، وأصبح مايكل ديلي وباري سبايكنجز ، اللذان كانا يديران بريتيش ليون ، مديرين إداريين مشتركين لشركة إي إم آي ديستريبيوترز، بينما بقي نات كوهين رئيسًا تنفيذيًا ورئيسًا لمجلس الإدارة. ^{[ 53 ]} وانضما أيضًا إلى مجلس إدارة إي إم آي، برئاسة برنارد ديلفونت. ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]} صرّح ديلفونت قائلًا: "لقد اتفقت مع نات كوهين. على عكس تعيين برايان فوربس، لم يكن هناك خطر من أن تتعارض الصفقة مع مصالحه. وبصفته رئيسًا تنفيذيًا ورئيسًا لمجلس إدارة إي إم آي فيلمز ديستريبيوترز، كان راضيًا بصندوق متجدد بقيمة ستة ملايين جنيه إسترليني لسلسلة من الإنتاجات." ^{[ 57 ]}

كانت طريقة ديلي وسبايكنجز هي إنتاج فيلم فقط إذا موّلت استوديوهات أمريكية نصف ميزانيته على الأقل، مما قلل من مخاطرهم المالية، وإن كان ذلك قد جعل منتج الاستوديو أقل وضوحًا من الناحية البريطانية. ^{[ 58 ]} ركزوا على الأفلام ذات الجاذبية العالمية - أي أفلام الحركة - وعلى نجوم كبار. ^{[ 59 ]} صرّح ديلي قائلاً: "كان بإمكان إي إم آي الاستمرار في السياسة التي اتبعناها في بريطانيا حتى الآن. إنتاج فيلم بريطاني ضخم مثل "جريمة في قطار الشرق السريع" كل سنتين أو ثلاث سنوات، ثم العودة إلى إنتاج أفلام محلية صغيرة، وفي بعض الحالات أفلام مشتقة من مسلسلات تلفزيونية موجهة للسوق المحلية لبقية الوقت." ^{[ 53 ]}

تضمنت قائمة أفلام ديلي-سبايكنجز الأولية ثلاثة أفلام صُوّرت في الولايات المتحدة، بميزانية إجمالية قدرها 18 مليون دولار، وهي: صائد الغزلان ، والقافلة ، والسائق (جميعها عام 1978). ^{[ 60 ]} كما أنتجا ثلاثة أفلام بريطانية، هي: جريمة على ضفاف النيل (1978)، وأمراء حرب أطلانطس (1978)، وسويني 2 (1978). ^{[ 61 ]} ومن بين الأفلام التي أُعلن عنها ولكن لم تُنتج: المسدس الأخير واللص الصيني . ^{[ 62 ]}

وقّعت شركة EMI أيضًا اتفاقية لاستثمار 5 ملايين دولار في أفلام كولومبيا. واختارت أفلام "لقاءات قريبة من النوع الثالث" ، و"العمق" ، و "الأعظم" (جميعها من إنتاج عام 1977)، و "المحقق الرخيص" . ^{[ 63 ]} يقول ديلفونت إن هذا تم بهدف شراء شركة سكرين جيمز، التابعة لكولومبيا، لكن الصفقة أثبتت ربحيتها، حيث لم يحقق فيلم "الأعظم" أي أرباح. ^{[ 64 ]}

في يوليو 1976، اشترت شركة EMI شركة الإنتاج الخاصة بروجر جيمبل ، Tomorrow Enterprises، وشكلت EMI Television، برئاسة جيمبل. ^{[ 65 ]} وقد أنتجت عددًا كبيرًا من الأفلام التلفزيونية الأمريكية مثل The Amazing Howard Hughes (1977) و Deadman's Curve (1978).

تراجعت شركة EMI عن تمويل فيلم Life of Brian (1979) في اللحظة الأخيرة، بعد أن قرأ برنارد ديلفونت السيناريو واعترض على تناوله للدين.

في أبريل 1978، أعلنت شركة EMI أنها ستنتج أفلامًا مع شركة Orion Pictures التي تم تشكيلها حديثًا ، بما في ذلك فيلم Arabian Adventure (1979) ومشاريع أخرى. ^{[ 66 ]}

غادر مايكل ديلي شركة EMI في عام 1979، لكن باري سبايكنجز ظل مسؤولاً عن إنتاج الأفلام. ^{[ 53 ]}

أعلن سبايكنجز عن قائمة أفلام تحت رعايته: فيلم "مغني الجاز" مع نيل دايموند ، وفيلم "الرجل الفيل" (كلاهما عام 1980)، وفيلم "هونكي تونك فري واي" (1981)، وفيلم فرانكو زيفيريلي عن حياة ماريا كالاس ، وفيلم " ديسكولاند " (الذي أصبح لاحقًا "لا يمكن إيقاف الموسيقى ")، وفيلم "الصحوة" ، وفيلم "الفارس" من إخراج ريدلي سكوت . ^{[ 67 ] [ 68 ]}

أنشأ ديلفونت شركة جديدة، هي "أسوشيتد فيلم ديستريبيوشن "، لتوزيع أفلام شركتي "إي إم آي" و "آي تي ​​سي" ، اللتين كانتا آنذاك تحت سيطرة شقيقه ليو غريد . ^{[ 69 ]} وقد وُصفت هذه الخطوة بأنها "حماقة مطلقة". ^{[ 53 ]} أُعيد تسمية قسم الأفلام في "إي إم آي" إلى "ثورن إي إم آي سكرين إنترتينمنت" ، ليعكس ذلك اندماج "إي إم آي" مع "ثورن إلكتريكال إندستريز" لتشكيل "ثورن إي إم آي" في عام 1979.

في مارس 1980، كانت شركة EMI تُنتج فيلمًا واحدًا فقط في بريطانيا، وهو فيلم "المرآة المتصدعة" (The Mirror Crack'd )، الذي عُرض في نهاية العام، لكنه مُني بفشل ذريع في شباك التذاكر. أعلن اللورد ديلفونت أن الشركة اشترت سيناريوهين بريطانيين، هما " الدفاع" (The Defense) لجون مورتيمر و "خارج السجل" (Off the Record) لفريدريك فورسيث . وأقرّ بأن 60% من ميزانية الشركة للأفلام ستُنفق في أمريكا في العام التالي، لكنه قال: "ستعود جميع الأرباح إلى هذا البلد... علينا أن نُنتج أفلامًا نعتقد أنها عالمية، لنحصل على الأموال اللازمة لجلب الصادرات إلى هذا البلد". ^{[ 70 ]}

في فبراير 1981، أعلن باري سبايكنجز عن مجموعة أفلام بقيمة 70 مليون جنيه إسترليني، تشمل Honky Tonk Freeway و Memoirs of a Survivor و Comrades و The Knight (الذي أصبح الآن فيلمًا من إخراج والتر هيل ). ^{[ 71 ]} لم يُنتج الفيلم الأخير.

في مارس 1981، أقرّ سبايكنجز بأن شركة AFD لم تُحقق انطلاقة قوية، وأنها ستُصفّى، على أن تتولى شركة يونيفرسال توزيع أفلام EMI. وأوضح أن "الإنتاج والتوزيع ليسا مرتبطين"، مشيرًا إلى جوائز الأوسكار الخمس التي حصدتها أفلام EMI. ^{[ 72 ]} وعلى وجه الخصوص، كانت أفلام Can't Stop the Music و Honky Tonk Freeway و Raise the Titanic فاشلة تجاريًا.

في عام 1981 أيضًا، دخلت شركة Thorn EMI سوق الفيديو المنزلي سريع النمو تحت اسم Thorn EMI Video ، وقدمت في البداية مجموعة من 14 عنوانًا ( The Tubes Video ، April Wine Live in London ، I Am a Dancer ، Can't Stop the Music ، Times Square ، Death on the Nile ، The Cruel Sea ، The Day the Earth Caught Fire ، The Best of Benny Hill ، Scars of Dracula ، Sophia Loren: Her Own Story ، SOS Titanic ، The Royal Wedding ، و Queen: Greatest Flix ). كان هذا القسم نشطًا بشكل أساسي في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة، بالإضافة إلى أستراليا. وإلى جانب إنتاجات Thorn EMI الخاصة، حصل القسم على تراخيص عناوين من شركات أخرى، معظمها لم يكن لديها قسم فيديو منزلي في ذلك الوقت، بما في ذلك New Line Cinema و Orion Pictures و Carolco Pictures و Hemdale Film Corporation . ^{[ 73 ]}

في يناير 1983، غادر باري سبايكنجز الشركة، وعُيّنت فيريتي لامبرت رئيسةً للإنتاج. وأصبح غاري دارتنال رئيسًا تنفيذيًا. ^{[ 74 ]} كانت أولى أفلام لامبرت: سلاي جراوند ، كومفورت أند جوي ، إيليجال ألينز (الذي أصبح لاحقًا مورونز فروم آوتر سبيس )، ودريم تشايلد . وصرحت لامبرت بأنهم يهدفون إلى إنتاج خمسة أفلام سنويًا بميزانية تتراوح بين 5 و10 ملايين دولار. ^{[ 75 ]}

في الأول من مارس عام 1983، رفعت شركة EMI Films دعوى قضائية ضد شركة United Artists ، حيث ستقوم EMI بتمويل فيلم WarGames ، وستحصل UA على حقوق عرضه في أمريكا الشمالية، بينما ستحصل EMI على الحقوق الدولية للفيلم وتدفع 4.5 مليون دولار أمريكي مقابل تسليمه. ^{[ 76 ]}

في نوفمبر 1984، دخلت شركة Thorn EMI Video، فرع الولايات المتحدة، في شراكة مع شركة HBO للبث التلفزيوني المدفوع ؛ وأصبحت الشركة تُعرف آنذاك باسم Thorn EMI/HBO Video . وبموجب هذه الصفقة، استحوذت HBO على حصة في المشروع وساهمت بإنتاجاتها الخاصة لتوزيعها عبر الفيديو. ^{[ 77 ]}

في ديسمبر 1984، أتاحت شركة ثورن إي إم آي للمستثمرين فرصة الاستثمار في عدة أفلام من خلال إصدار  أسهم بقيمة 36 مليون جنيه إسترليني. وشملت هذه الأفلام: رحلة إلى الهند (1984)، وأغبياء من الفضاء الخارجي ، وطفل الأحلام ، والأوز البري 2 ، وعهد هولكروفت ^{[ 78 ]} (جميعها من إنتاج عام 1985). ^{[ 79 ]}

في مارس 1985، أعلنت شركة ثورن-إي إم آي عن إنشاء صندوق إنتاج بقيمة 175 مليون دولار لإنتاج حوالي عشرين فيلمًا. صرّح مدير تمويل الأفلام، جون ريس، بأن الصندوق سيُستخدم كقروض لصنّاع الأفلام أو للاستثمار في أفلام بميزانية تتراوح بين 13 و14 مليون دولار. وأضاف ريس أن هذه الأفلام ستُنتج لجمهور عالمي. ^{[ 80 ]} في 15 مايو 1985، أبرمت شركة ثورن إي إم آي سكرين إنترتينمنت اتفاقية مع شركة غلادن إنترتينمنت، بموجبها ستتولى ثورن إي إم آي توزيع أفلام غلادن في دور العرض السينمائية العالمية. ^{[ 81 ]}

استقالت لامبرت في يوليو 1985. بعد ذلك، قلّصت شركة TESE ذراعها الإنتاجي الداخلي واعتمدت على أفلام من شركات إنتاج مستقلة. ^{[ 82 ]} في ذلك الشهر، وقّعت TESE اتفاقية مع شركة التوزيع الفرنسية AAA لعرض مكتبة الأفلام البريطانية كاملةً لمدة 30 شهرًا، بواقع 20 فيلمًا، ولم ترغب في تغطية جميع حقوق الفيديو المنزلي. ^{[ 83 ]} في 6 أغسطس 1985، أبرمت شركة Thorn EMI Screen Entertainment اتفاقيات مع شركات إنتاج مختلفة مثل جون برادبورن وريتشارد جودوين ، وجيريمي توماس ، وإيوان لويد وكريس كريسافيس، وفيريتي لامبرت، وسيمون بيري، لمنح شركات الإنتاج المستقلة "حرية كاملة" في تطوير الأفلام. ^{[ 84 ]} كان آخر فيلمين أُنتجا تحت إشراف لامبرت هما Clockwise و Link . ^{[ 85 ]}

في 20 أغسطس 1985، قررت شركة Thorn EMI Screen Entertainment وشركة Universal Pictures ، التي كانت تتولى توزيع أفلام EMI منذ عام 1981 بعد استحواذها على شركة Associated Film Distribution، إنهاء الشراكة الأمريكية بالتراضي. ^{[ 86 ]}

استذكر لامبرت في عام 1997: "الشخص الذي وظفني رحل، والشخص الذي جاء لم يكن يرغب في إنتاج الأفلام ولم يكن يريدني. مع أنني تمكنت من إخراج بعض الأفلام التي أفتخر بها... مثل "دريم تشايلد " و "كلوك وايز" ... إلا أنها كانت تجربة صعبة للغاية وغير سعيدة. لكنني كنت مصمماً على إكمال عقدي الذي يمتد لثلاث سنوات. في النهاية، كنت قد سئمت من العمل في الشركات وأردت أن أرى ما يمكنني فعله كمستقل." ^{[ 87 ]}

في نوفمبر 1985، عُرضت شركة Thorn EMI Screen Entertainment للبيع، وكان من بين المشترين المهتمين Rank و Cannon وروبرت ماكسويل و Heron Communications ، بالإضافة إلى عملية استحواذ إداري بقيادة غاري دارتنال. ^{[ 88 ]} وفي الشهر التالي، ديسمبر 1985، قبلت الشركة عرضًا إداريًا بقيمة 110 ملايين جنيه إسترليني (161.7 مليون دولار أمريكي) لعرض قسم Thorn EMI Screen Entertainment بالكامل للبيع. ^{[ 89 ]} وشمل البيع قسم British Lion Film Productions Ltd. ، الذي اشترته EMI عام 1976، وجميع العلامات التجارية لاسم British Lion، والتي تم التنازل عنها لموظف سابق في الشركة، بيتر سنيل ، من Britannic Film & Television. ^{[ 90 ]}

في أبريل 1986، باعت شركة ثورن إي إم آي ذراعها لإنتاج وتوزيع الأفلام (ثورن إي إم آي سكرين إنترتينمنت)، وقسم الفيديو المنزلي ( ثورن إي إم آي فيديو )، وقسم دور السينما ( إيه بي سي سينماز ) لرجل الأعمال آلان بوند . وبدوره، باع بوند هذه العمليات إلى مجموعة كانون بعد أسبوع. ^{[ 6 ]} وبعد عام من عملية الشراء، باعت كانون، التي كانت تعاني من ضائقة مالية، معظم مكتبة أفلامها إلى مجموعة وينتروب إنترتينمنت . ^{[ 91 ]} كما باعت المجموعة حصتها في مشروع الفيديو الذي ورثته من ثورن إي إم آي (والذي أعيدت تسميته إلى إتش بي أو/كانون فيديو في هذه الأثناء)، مما أدى إلى إدارة إتش بي أو لعلامة الفيديو التجارية بمفردها منذ ذلك الحين. ^{[ 92 ] [ 93 ]}