اللصوص

اللصوص ( Die Räuber ، النطق الألماني: [ diː ˈʁɔʏbɐ ] هي أولمسرحيةدراميةللكاتب المسرحيالألمانيفريدريش شيلر. نُشرت المسرحية عام١٧٨١وعُرضتلأول مرةفي ١٣ يناير ١٧٨٢ فيمانهايم،وقد استُلهمت منليزفيتزالسابقة " يوليوس من تارانتو ". كُتبت المسرحية في أواخر حركة "العاصفة والانفعال" الألمانية ، ويعتبرها العديد من النقاد، مثلبيتر بروكس، مؤثرة للغاية في تطورالميلودراما. [ ١ ] أذهلت المسرحية جمهور مانهايم وجعلت من شيلر نجمًا بين ليلة وضحاها. أصبحت لاحقًا أساسًالأوبرافيرديالتي تحمل الاسم نفسه، "I masnadieri ".

الحبكة والوصف

تدور أحداث المسرحية حول الصراع بين شقيقين أرستقراطيين ، كارل وفرانز مور. كارل، الطالب ذو الشخصية الجذابة والمتمردة، يحظى بحب والده الشديد. أما شقيقه الأصغر، فرانز، الذي يظهر كشخصية شريرة باردة وحسابية، فيُخطط للاستيلاء على ميراث كارل. ومع تطور أحداث المسرحية، تتكشف دوافع فرانز وبراءة كارل وبطولته، لتُظهر تعقيدًا كبيرًا.

تُضفي لغة شيلر العاطفية للغاية وتصويره للعنف الجسدي على المسرحية طابعًا مميزًا يُصنفها ضمن أعمال حركة العاصفة والاندفاع . [ 2 ] [ 3 ] في الوقت نفسه، تعتمد المسرحية على بنية تقليدية من خمسة فصول ، يتألف كل فصل منها من مشهدين إلى خمسة مشاهد . وتستخدم المسرحية مشاهد متناوبة لوضع الأخوين في مواجهة بعضهما البعض، حيث يسعى أحدهما وراء المال والسلطة، بينما يحاول الآخر إحداث فوضى ثورية في غابة بوهيميا .

يثير شيلر في مسرحيته العديد من القضايا المقلقة. فعلى سبيل المثال، يتساءل عن الحدود الفاصلة بين الحرية الشخصية والقانون، ويتعمق في سيكولوجية السلطة، وطبيعة الرجولة، والفروق الجوهرية بين الخير والشر. وينتقد بشدة نفاق الطبقة والدين، والتفاوتات الاقتصادية في المجتمع الألماني. كما يُجري بحثًا معمقًا في طبيعة الشر.

استلهم شيلر مسرحيته من مسرحية يوليوس التارانتو (1774) ليوهان أنطون لايزويتز ، وهي مسرحية اعتبرها فريدريك شيلر من مفضلاته. [ 4 ]

محتوى

ملخص

للكونت ماكسيميليان الموري ابنان مختلفان تمامًا، كارل وفرانز. كارل هو الابن الأكبر والمفضل لدى الكونت. أما فرانز، فيوصف بأنه قبيح، وقد عانى من الإهمال في طفولته. وبصفته الابن الأصغر، لا يحق له الإرث من والده. يقضي فرانز وقته في المسرحية وهو يُدبّر المكائد للتخلص من كارل والكونت معًا. في بداية المسرحية، كارل طالب في لايبزيغ، حيث يعيش حياةً هانئة نسبيًا، يُنفق ببذخ، ويُراكم ديونًا طائلة. يكتب إلى والده أملًا في المصالحة.

يستغل فرانز الرسالة كفرصة لترويج رواية زائفة عن حياة كارل لدى والده. يتخلص فرانز من الرسالة الأصلية، ويكتب رسالة جديدة يدّعي أنها من صديق، يصف فيها بأبسط العبارات أنواع الأنشطة التي يُزعم أن كارل كان يمارسها في لايبزيغ. تصف الرسالة كارل بأنه زير نساء، وقاتل، ولص. تصدم الرسالة الكونت العجوز بشدة، مما يدفعه إلى إعلان حرمان كارل من الميراث - بمساعدة اقتراحات فرانز.

كارل، الذي كان يأمل في المصالحة، يصاب بالإحباط عند سماعه الخبر. يوافق على أن يصبح زعيم عصابة لصوص أسسها أصدقاؤه، بدافع مثالي لحماية الضعفاء وأن يكون لصًا "شريفًا". تتصاعد التوترات داخل العصابة، حيث يحاول موريتز شبيغلبرغ زرع الفتنة بينهم. يطمح شبيغلبرغ إلى قيادة المجموعة ويحاول تشجيع البقية على الحلول محل كارل. يقع كارل في دوامة من العنف والظلم، مما يمنعه من العودة إلى حياته الطبيعية. في النهاية، يقسم على البقاء مع عصابته إلى الأبد. بعد فترة وجيزة، تنضم إلى العصابة شخصية جديدة، كوسينسكي، الذي يروي لهم قصة خطيبته، أماليا، التي سُرقت منه على يد كونت طماع. يُذكّر هذا كارل بأماليا خاصته، فيقرر العودة إلى منزل والده متنكرًا.

خلال هذه الفترة، كان فرانز مشغولاً. فباستخدام الأكاذيب والمبالغات حول كارل، تمكن من كسر قلب الكونت واستولى على لقب كونت مور الجديد. مدفوعاً بلقبه الجديد، وغيوراً من علاقة كارل بأماليا، حاول إقناعها بالزواج منه. إلا أن أماليا ظلت وفية لكارل ورفضت محاولات فرانز للتقرب منها، إذ كشفت أكاذيبه ومبالغاته بشأن كارل.

يعود كارل إلى منزله متنكرًا، ليجد القلعة مختلفة تمامًا عما كانت عليه عند مغادرته. يُعرّف فرانز نفسه بأنه الكونت، وبعد بعض الأسئلة الدقيقة، يعلم كارل أن والدهما قد توفي، وأن فرانز قد تولى مكانه. ورغم حرص كارل، إلا أن فرانز لديه شكوكه. وفي لحظة مع أماليا - التي لم تتعرف عليه - يكتشف أن أماليا ما زالت تحبه.

يستكشف فرانز شكوكه حول هوية ضيفه. يغادر كارل القلعة، فيصادف رجلاً عجوزاً، ليكتشف أنه والده - إنه على قيد الحياة. تُرك الكونت العجوز ليموت جوعاً في أطلال قديمة، وفي ضعفه لم يتمكن من التعرف على كارل. غضب كارل من معاملة أحبائه، فأرسل عصابته لاقتحام القلعة والقبض على فرانز. لاحظ فرانز اقتراب اللصوص، فأقدم على الانتحار قبل أن يُقبض عليه. أخذ اللصوص أماليا من القلعة وأحضروها إلى كارل. فرحت أماليا في البداية لرؤية كارل حياً. لكن ما إن أدرك الكونت العجوز أن كارل هو زعيم اللصوص، حتى مات من الصدمة في حالته المنهكة. حاول كارل مغادرة العصابة، لكنه تذكر وعده بالبقاء. لم يستطع نكث هذا الوعد، وبالتالي لم يستطع البقاء مع أماليا. عندما أدركت أماليا أن كارل لا يستطيع الرحيل، توسلت لأحدهم أن يقتلها؛ فهي لا تستطيع العيش بدونه. بقلب مثقل، لبّى كارل رغبتها. مع نهاية المسرحية، قرر كارل تسليم نفسه للسلطات.

الفصل الأول

تدور أحداث الفصل الأول في قلعة كونت مور. الشخصيتان الرئيسيتان هما كونت مور وابنه الأصغر فرانز. أما الابن الأكبر للكونت، كارل، فلا يظهر في المشهد، ولكنه يُذكر. كارل طالب في لايبزيغ، يعيش حياةً حرةً ولكن غير مسؤولة.

المشهد الأول

تلقى الكونت ماكسيميليان العجوز من مور رسالة من لايبزيغ تحمل أخبارًا عن ابنه الأكبر كارل. إلا أن محتوى الرسالة، كما قرأه ابنه الأصغر فرانز، كان صادمًا. فقد زُعم أن الرسالة كُتبت من قِبل صديق لكارل، وتصف كيف تراكمت على كارل ديون طائلة، وكيف أغوى ابنة مصرفي ثري قتل خطيبته في مبارزة، ثم هرب من السلطات. لكن ما لم يكن الكونت يعلمه هو أن فرانز نفسه هو من كتب الرسالة - وأن محتواها مزيف تمامًا - وأن رسالة كارل الأصلية قد أُتلفت. انزعج الكونت بشدة من هذه الأخبار، فأخذ بنصيحة فرانز التي زعم أنها "ودية"، وتبرأ من كارل. كان الكونت يأمل أن يُشجع هذا الإجراء القاسي كارل على تغيير سلوكه، وعندها سيسعد الكونت بعودته. طلب ​​الكونت من فرانز كتابة الرسالة، وألح عليه أن يُخبره بالخبر بلطف. لكن فرانز كتب رسالة قاسية بشكل خاص، في محاولة منه لتعميق الهوة بين كارل ووالده.

المشهد الثاني

في نفس وقت المشهد الأول، كان كارل وصديقه شبيغلبرغ يحتسيان الخمر في حانة. ومع وصول بعض الأصدقاء، وصلت رسالة فرانز إلى كارل. عند قراءة الرسالة، تركها كارل تسقط على الأرض وغادر الغرفة مذهولًا. التقطها أصدقاؤه وقرأوها. في غياب كارل، اقترح شبيغلبرغ أن يصبحوا عصابة لصوص. عاد كارل، وكان من الواضح أنه شعر بخيبة أمل من صراحة رسالة والده. طلب ​​منه أصدقاؤه أن يصبح قائد عصابتهم، فوافق كارل. عقدوا اتفاقًا، وأقسموا على الوفاء لبعضهم البعض وللعصابة. كان الاستياء الوحيد من جانب شبيغلبرغ، الذي كان يأمل أن يكون هو القائد.

المشهد الثالث

في هذا المشهد، يزور فرانز أماليا، المخطوبة لكارل. يكذب فرانز عليها، أملاً في إثارة اشمئزازها من كارل والفوز بها. يخبرها أن كارل تخلى عن خاتم الخطوبة الذي أهدته إياه ليدفع به لعاهرة. هذا التحول الجذري في شخصيته، كما يرويه فرانز، يدفع أماليا للتشكيك في صدق روايته، فتبقى وفية لكارل. لكنها تكشف زيف أكاذيبه وتدرك نواياه الحقيقية. تواجهه، فيسقط قناعه "المهذب" ويقسم على الانتقام.

الفصل الثاني

المشهد الأول

يبدأ فرانز بوضع أسس خطته الكبرى للتخلص من كارل والكونت معًا. يأمل أن يُصيب الكونت العجوز بصدمةٍ تُودي بحياته. يُشجع هيرمان، وهو ابن غير شرعي، على أن يروي للكونت قصةً عن كارل. يعده فرانز بأنه سيحصل على أماليا مقابل مساعدته. يغادر هيرمان الغرفة لتنفيذ الخطة، وما إن يغادر حتى يُفصح فرانز عن نيته عدم الوفاء بوعده. فرانز يُريد أماليا لنفسه.

المشهد الثاني

يصل هيرمان إلى القلعة متنكرًا. يخبر الكونت العجوز أنه وكارل كانا جنديين، وأن كارل مات في المعركة. ثم يروي كلمات كارل الأخيرة المزعومة، محملًا الكونت العجوز المسؤولية. يصاب الرجل العجوز بالصدمة، ولا يسمع من فرانز إلا كلمات قاسية. لا يستطيع تحمل الأمر، فيسقط على الأرض، ويبدو أنه مات. يتولى فرانز اللقب ويحذر من زمن أشد ظلمة قادم على أرضه.

المشهد الثالث

خلال هذه الفترة، يعيش كارل حياة زعيم عصابة اللصوص. يعسكرون في غابات بوهيميا، وتتزايد أعدادهم بانضمام أعضاء جدد. كما يزداد ولاء اللصوص لكارل، فقد أنقذ للتو أحد أفرادهم، رولر، من الإعدام شنقًا. تُنفذ خطة الهروب بإشعال النار في المدينة، مما يؤدي في النهاية إلى تدميرها ومقتل 83 شخصًا. في الغابة، يُحاصرهم عدد كبير من الجنود، ويُرسل كاهن ليُوجه إنذارًا نهائيًا: إما تسليم كارل والنجاة، أو الموت. لكن اللصوص يظلون أوفياء لقائدهم، ومع صيحة "الموت أو الحرية!"، يندلع القتال، مُنهيًا بذلك الفصل الثاني.

الفصل الثالث

المشهد الأول

يحاول فرانز مجددًا إجبار أماليا على الانضمام إليه، ويخبرها أن خيارها الوحيد الآخر هو الانضمام إلى دير. لا يزعج هذا أماليا كثيرًا، فهي تفضل الدير على أن تكون زوجة فرانز. يغضب فرانز من هذا الكلام، فيهددها بأخذها بالقوة، مهددًا إياها بسكين. تتظاهر أماليا بتغيير رأيها، وتعانق فرانز، وتستغل الفرصة لتنتزع السكين منه. توجهه نحوه، واعدةً إياه بالاتحاد معه، السكين وفرانز، إن هددها مرة أخرى.

المشهد الثاني

بعد معركة طويلة ومرهقة، انتصر اللصوص. توقف كارل للحظة ليسترجع ذكريات طفولته وأفعاله الأخيرة. في هذه اللحظة، وصل كوسينسكي، الوافد الجديد، إلى المكان. كان يرغب بالانضمام إلى اللصوص، لكن كارل نصحه بالعدول عن ذلك. أخبره كارل أن يعود إلى حياته الطبيعية، وأن الانخراط في عالم السرقة سيضره. أصرّ كوسينسكي على الأمر، ووصف ما دفعه إلى أن يصبح لصًا. تتشابه قصته مع قصة كارل في جوانب عديدة، خاصةً أن كوسينسكي كان لديه خطيبة تُدعى أماليا. تنتهي قصة كوسينسكي بفقدان خطيبته أماليا. كارل، الذي ربما رأى لمحة من مصيره القادم، قرر العودة إلى منزله. تبعه لصوصه، ومن بينهم كوسينسكي.

الفصل الرابع

المشهد الأول

يصل كارل إلى موطنه، ويطلب من كوسينسكي أن يمتطي جواده إلى القلعة ويقدم كارل بصفته كونت براند. يسترجع كارل بعض ذكريات طفولته وشبابه، التي استحضرتها المناظر المألوفة، لكن حديثه يصبح أكثر كآبة تدريجيًا. ينتابه شعور بالتردد حيال جدوى عودته، لكنه يستجمع شجاعته ويدخل القلعة.

المشهد الثاني

تقود أماليا كارل المتنكر عبر أروقة القلعة، وهي تجهل هويته الحقيقية. أما فرانز، فيساوره الشك تجاه كونت براند الغريب، فيحاول إقناع أحد خدمه، دانيال، بتسميم الغريب، لكن دانيال يرفض ذلك مراعاةً لضميره.

المشهد الثالث

يتعرف دانيال على كارل من ندبة قديمة على جسده. يتحدثان عن أحداث القلعة، ويعلم كارل بالمؤامرة التي دبرها فرانز ضده وضد والده. يرغب كارل بزيارة أماليا مرة أخرى قبل رحيله، فهو لا يفكر بالانتقام في هذه المرحلة.

المشهد الرابع

في لقاء أخير مع أماليا، التي لا تزال لا تتعرف على كارل، يتحدث الاثنان عن حبهما الضائع. يشرح كارل حقيقة أفعاله، وعنفها، ويوضح أنه لا يستطيع العودة إلى حبيبته بسببها. تشعر أماليا بالسعادة لأن كارل ما زال على قيد الحياة، رغم بعده عنها، وتصفه بأنه شخص طيب القلب. يتخلى كارل عن طبعه أمام ثقة أماليا به، ويهرب من القلعة، عائدًا إلى لصوصه القريبين.

المشهد الخامس

في غياب كارل، يحاول شبيغلبرغ مجددًا حشد اللصوص ضده ليصبح قائدهم. لكن اللصوص يظلون موالين لكارل، فيقتله شفايتزر، أحد أصدقائه المقربين، عقابًا له على هذه المحاولة. يعود كارل إلى العصابة، فيُسأل عما يجب عليهم فعله. فينصحهم بالراحة، ويغني خلال ذلك أغنية عن مواجهة بين قيصر الميت وقاتله بروتوس. تتناول الأغنية موضوع قتل الأب، استنادًا إلى أسطورة تقول إن بروتوس ربما كان ابن قيصر. يُذكّر هذا الموضوع كارل بوضعه الخاص، فيقع في دوامة من الأفكار الاكتئابية. يفكر في الانتحار، لكنه يتراجع في النهاية.

في الليلة نفسها، دخل هيرمان الغابة حاملاً الطعام إلى برج قديم مهجور. في البرج، تُرك كونت مور العجوز ليموت جوعاً بعد محاولة اغتيال فاشلة. لاحظ كارل ذلك، فأطلق سراح الرجل العجوز وتعرف عليه كوالده. لم يتعرف عليه والده. أخبر الرجل العجوز كارل بما حدث له، وكيف عامله فرانز. استشاط كارل غضباً عند سماع القصة، وأمر رجاله باقتحام القلعة وسحب فرانز بالقوة.

الفصل الخامس

المشهد الأول

في تلك الليلة نفسها، راودت فرانز كوابيس مزعجة. انتابه القلق والخوف، فهرع في أرجاء القلعة، والتقى بدانيال الذي أمره بإحضار القس. وصل القس، ودار بينهما نقاش طويل حول الإيمان والشعور بالذنب، حيث شرح القس آراءه. سأل فرانز القس عن أسوأ ذنب في رأيه، فأوضح القس أن قتل الأب وقتل الأخ هما أسوأ ذنبين، في رأيه. لكن فرانز، بطبيعة الحال، لم يكن بحاجة للقلق، إذ لم يكن لديه أب أو أخ على قيد الحياة ليقتله. أدرك فرانز ذنبه، فأرسل القس بعيدًا، وانزعج من الحديث. سمع اقتراب اللص، وعلم مما سمعه أنهم جاؤوا من أجله. حاول الصلاة، لكنه لم يستطع، فتوسل إلى دانيال أن يقتله. رفض دانيال ذلك، فقرر فرانز أن ينهي الأمر بنفسه وانتحر.

المشهد الثاني

لا يزال الكونت العجوز يجهل هوية كارل، ويندب حظ أبنائه. يطلب كارل مباركة والده. يُحضر اللصوص أماليا إلى معسكرهم، ويكشف كارل عن هويته ككارل المور وقائد اللصوص. كان هذا الخبر بمثابة القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة للكونت العجوز المنهك، فمات في النهاية. تسامح أماليا كارل وتعرب عن رغبتها في البقاء معه. كارل مُلزم بوعده لعصابة اللصوص، ولا يستطيع الرحيل. لن تستطيع أماليا العيش بدون كارل، فتتوسل إليهم أن يقتلوها. يعرض أحد اللصوص قتلها، لكن كارل يُصرّ على أن يفعلها هو. يقتلها كارل، ويندم على وعده للعصابة. يقرر فعل الخير بتسليم نفسه إلى مزارع التقاه وكانت عائلته تتضور جوعًا. سيحصل المزارع على مكافأة مالية تُمكنه من إعالة أسرته.

الشخصيات الدرامية

عرض مسرحية فورتسبورغ، 1804
  • ماكسيميليان، كونت فون مور (المعروف أيضًا باسم "مور العجوز")، هو الأب الحبيب لكارل وفرانز. هو شخص طيب القلب، ولكنه ضعيف الشخصية، وقد فشل في تربية ابنيه تربيةً سليمة. يتحمل مسؤولية انحراف عائلة مور، مما أدى إلى ضياع قيمها. تُعدّ عائلة مور رمزًا للدولة ، وهو نقد سياسي نموذجي لشيلر.
  • كارل (تشارلز) مور ، ابنه الأكبر، شابٌ واثقٌ من نفسه ومثالي. يتمتع بمظهرٍ جذابٍ ويحظى بمحبة الجميع. يكنّ مشاعر حبٍّ عميقة لأماليا. بعد أن لعن والده، الذي ضلّله أخوه فرانز، كارل وطرده من المنزل، أصبح كارل مجرماً مُخزياً ومُشعلاً للحرائق. وبينما يغمره شعورٌ عامٌ بالحزن على الحياة الواعدة التي تركها وراءه، يُحارب كارل، مع عصابته من اللصوص، ظلم وفساد السلطات الإقطاعية (تتبع شخصيته النموذج الأدبي للخارج عن القانون النبيل [ 5 ] ). يدفعه يأسه إلى التعبير عن أهدافٍ جديدةٍ واكتشاف مساراتٍ جديدة، وتحقيق مُثله العليا وأحلامه بالبطولة. لا يتردد في خرق القانون، لأنه، كما يقول، "الغاية تبرر الوسيلة". تنشأ بينه وبين لصوصه علاقةٌ وثيقة، وخاصةً رولر وشويزر، لكنه يُدرك انعدام الضمير والعار الذي يتسم به شبيغلبرغ وشركاؤه الآخرون. تُحدث أماليا تحولاً عميقاً في الحبكة وفي شخصية كارل. فقد أقسم الولاء للصوص بعد موت شفايتزر ورولر من أجله، ووعد بأنه لن ينفصل عن رجاله أبداً، لذا لا يستطيع العودة إلى أماليا. وفي حالة يأس شديد بسبب وفاة والده، يقتل حبيبته في النهاية ويقرر تسليم نفسه للسلطات.
  • فرانز مور ، الابن الأصغر للكونت، عقلاني ومادي أناني. يتسم بقسوة القلب واللامبالاة. هو قبيح المنظر وغير محبوب، على عكس أخيه كارل، ولكنه ذكي وماكر. ولأن والده لم يُحب إلا أخاه ولم يُحبه، فقد أصيب فرانز بفقدان الإحساس، مما جعل "العالم الخاطئ" لا يُطاق بالنسبة لعواطفه. ونتيجة لذلك، تمسك بالتفكير العقلاني. يُظهر شيلر، من خلال شخصية فرانز، ما قد يحدث لو استُبدل التفكير الأخلاقي بالعقلانية المُطلقة. يسعى فرانز إلى السلطة ليتمكن من تحقيق مصالحه.
  • أماليا فون إيدلرايش ، ابنة أخت الكونت، هي حبيبة كارل، وشخصية وفية وجديرة بالثقة (لمعرفة المزيد عن علاقتهما، انظر " أغنية الكونت " ( بالألمانية )). تقضي معظم أحداث المسرحية وهي تتجنب محاولات فرانز الغيور للتقرب منها، وتأمل أن تعود إلى حبيبها كارل.
  • يتصرف شبيغلبرغ كخصم لكارل مور، ويدفعه دافع الجريمة. وقد رشّح نفسه بنفسه ليكون قائد عصابة كارل، لكن كارل رفض ترشيحه. يحاول شبيغلبرغ تشويه صورة كارل بين اللصوص ليصبح القائد، لكنه يفشل.

شخصيات أخرى

  • شفايتزر
  • غريم
  • رازمان
  • شوفتيرل
  • أسطوانة
  • كوسينسكي
  • شوارتز
  • هيرمان، الابن غير الشرعي لأحد النبلاء
  • دانيال، خادم قديم للكونت فون مور
  • القس موسر
  • الأب
  • راهب
  • عصابة من اللصوص والخدم وغيرهم.

إلهام

شكلت عائلة تريوش فون بوتلار في ويلرهاوزن ، حوالي عام 1730/40، مصدر إلهام وخلفية لمسرحيته.

كان كتاب "حول تاريخ القلب البشري" (1775) لكريستيان شوبارت ، بالإضافة إلى قصة حقيقية عن قضية الأخوين ترويش فون بوتلار، الأخ الأكبر إرنست كارل، الأخ الطيب، والأخ الأصغر هانز هيرمان فيلهلم، الأخ الشرير . وقد مثّلت هذه القضية إحدى أكبر الفضائح الاجتماعية والقانونية في فرانكونيا مطلع القرن الثامن عشر .

تزوج الرائد فيلهلم فون بوتلار من إيفا إليونورا فون لينترشيم في قلعة أوبرشتاينباخ (يشير موقع أوبرشتاينباخ الإلكتروني إليه باسم فرانز). كان والدها إرهارد فون لينترشيم مصابًا بالصرع ومدمنًا على الكحول، وقد وُضع تحت وصاية. وبصفته صهرًا، مارس فيلهلم حق التصرف في ممتلكاته. إضافةً إلى ذلك، ولزيادة مكاسبه الشخصية نظرًا لامتلاك حماته، لويزا فون لينترشيم (ني فون إيب)، ممتلكات خاصة بها، أمر فيلهلم بخنقها في 7 ديسمبر 1727 على يد خادم. ورغم أن المحاكمة استمرت لسنوات، إلا أنها لم تُفضِ إلى إدانة. كما درس شيلر مع فيلهلم فيليب يوهان لودفيج فون بيبرا (أديلسدورف) (1765-1794) في أكاديمية كارل . ربما يكون فيلهلم فون بيبرا، كونه قريباً من حماته المقتولة، قد أثار اهتمام شيلر بالحادثة. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

إرث

ذُكرت المسرحية في رواية دوستويفسكي " الإخوة كارامازوف" . يُشبه فيودور كارامازوف نفسه بالكونت فون مور، بينما يُشبه ابنه الأكبر، ديمتري، بفرانز مور، وإيفان كارامازوف بكارل مور. [ 10 ] كما ذُكرت في الفصل الأول من رواية إيفان تورغينيف " الحب الأول " [ 11 ] ، وبإيجاز في الفصل 28 من رواية شارلوت برونتي " جين آير" . [ 12 ] يُعتقد أن هيغل، في كتابه "فينومينولوجيا الروح"، قد صاغ "قانون القلب" على غرار كارل مور. وقد اقترح ذلك لأول مرة جان هيبوليت [ 13 ] ، ثم آخرون في الآونة الأخيرة. [ 14 ]

الترجمات الإنجليزية

يشير بيتر نيومارك إلى ثلاث ترجمات في موسوعة الترجمة الأدبية : [ 15 ]

قارن كلاوس فان دن بيرغ بين ترجمتي لامبورت وماكدونالد، قائلاً: "تتبنى أبرز ترجمتين من النصف الثاني من القرن العشرين نهجين مختلفين تمامًا لهذا الأسلوب: فترجمة إف جيه لامبورت عام 1979، المنشورة في طبعة بنغوين، تتبع النسخة الملحمية الأولى لشيلر، وتحافظ على قربها من اللغة الأصلية، مع مراعاة بنية الجمل، وتقديم ترجمات حرفية تُبرز الجانب الميلودرامي في عمل شيلر. في المقابل، تتضمن ترجمة روبرت ماكدونالد عام 1995، التي كُتبت لعرضٍ قدمته فرقة سيتيزنز كومباني في مهرجان إدنبرة، بعضًا من تنقيحات شيلر نفسه، وتُحدّث اللغة في محاولة لإيجاد مكافئات تصل إلى جمهوره البريطاني المستهدف. وبينما يوجه لامبورت ترجمته نحو جمهور يتوقع أعمالًا كلاسيكية أصيلة قدر الإمكان، مُستوحاة من الأصل، يختار ماكدونالد ترجمةً أدائيةً، مُختصرًا النص ومُفسرًا العديد من اللحظات العاطفية التي تبقى أقل وضوحًا في الترجمة الحرفية." [ 17 ]

كتب مايكل بيلينجتون في عام 2005 أن روبرت ماكدونالد "قام بأكثر من أي شخص آخر لإنقاذ شيلر من الإهمال البريطاني". [ 18 ]

التكيفات

الأغاني

مراجع

  1. ستيفاني باربي هامر، جرح شيلر: مسرح الصدمة من الأزمة إلى السلعة ( مطبعة جامعة واين ستيت ، 2001)، صفحة 32.
  2. ديفيد هيل، "شيلر ونهاية العاصفة والاندفاع"، في آلان سي. ليدنر وإتش بي نيسبيت (محرران)، أدب العاصفة والاندفاع (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2003)، ص 145-147.
  3. ديفيد هيل، "العاصفة والاندفاع: العواطف وعلم النفس في القرن الثامن عشر"، في آلان سي. ليدنر وإتش بي نيسبيت (محرران)، أدب العاصفة والاندفاع (روتشستر، نيويورك: كامدن هاوس، 2003)، ص 47.
  4. يوهان أنطون لايزويتز ، الموسوعة البريطانية
  5. بابينسكي، هوبرت ف. (1979). "مراجعة الأعمال: مجرم كبطل: أنجيلو دوكا بقلم بول ف. أنجيوليلو" . إيتاليكا . 56 (3): 307-309 .
  6. ^ شوينجر، هانز (2020). خط شويبهايمر يتبع Bibra und ihr Ende . كتب حسب الطلب. ص. 26. 
  7. مارتينسون، ستيفن د. (2005). دليل أعمال فريدريك شيلر . بويديل وبروير. الصفحات 93-99 . ISBN  9781571131836.
  8. ^ "يموت Schlossgeschichte" . schullandheimwerk-mittelfranken.de (باللغة الألمانية).
  9. ^ بيبرا ، فيلهلم فون (1888). Beiträge zur Familien-Geschichte der Reichsfreiherrn von Bibra (في المانيا). المجلد. 3. ص 103 – 104.  
  10. فيودور دوستويفسكي. " الإخوة كارامازوف " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2011 .
  11. إيفان تورغينيف. " الحب الأول " . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2013 .
  12. جين آير ، مشروع غوتنبرغ
  13. مايكل إنوود (9 فبراير 2018). هيجل: فينومينولوجيا الروح: ترجمة مع مقدمة وتعليق . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 432 وما بعدها. ISBN  978-0-19-253458-3.
  14. لودفيج سيب (16 يناير 2014). فينومينولوجيا الروح عند هيجل . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 142 وما بعدها. ISBN  978-1-107-02235-5.
  15. ^ نيومارك، بيتر (1998). “فريدريش فون شيلر (1759-1805)”. في كلاس، O. (محرر). موسوعة الترجمة الأدبية . تايلور وفرانسيس . ص 1238 – 1239. ISBN  978-1-884964-36-7.
  16. بيرج، إيما (2010). " اللصوص " . دليل المسرح البريطاني .
  17. فان دن بيرغ، كلاوس (2009). "الرداء الملكي ذو الطيات: قابلية الترجمة في مسرحية اللصوص لشيلر " (ملف PDF) . مجلة ميركوريان: مراجعة للترجمة المسرحية . 2 (2).
  18. بيلينغتون، مايكل (29 يناير 2005). "شكسبير الألماني: كان شيلر يُعتبر نقمة على شباك التذاكر. لماذا عادت مسرحياته فجأة إلى رواجها؟ يتساءل مايكل بيلينغتون" . صحيفة الغارديان .
  19. ^ شونفيلد، كريستيان؛ راش، هيرمان، محرران. (2007). عمليات النقل: الأدب الألماني والسينما . رودوبي. ص. 23. رقم ISBN  9789042022843.
  20. ^ "جيزيلهير كليب راوبر أوبرا" . بوسي وهوكس . تم الاسترجاع 29 أكتوبر 2014 .
  21. أوتو إريك دويتش وآخرون. فهرس شوبرت الموضوعي . النسخة الألمانية، 1978 (دار نشر بيرنرايتر)، ص 133