ليلة النجوم

لوحة "ليلة النجوم" هي لوحة زيتية على قماش للفنان الهولندي فنسنت فان جوخ ، أحد رواد المدرسة الانطباعية . رُسمت في يونيو 1889، وتصور المنظر من نافذة غرفته في مصحة سان ريمي دو بروفانس، المطلة على الشرق، قبيل شروق الشمس ، مع إضافة قرية خيالية. ^{[ 1 ] [ 2 ]} وهي جزء من المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث في مدينة نيويورك منذ عام 1941، ^{[ 3 ]} وقد اقتُنيت من خلال وصية ليلي ب. بليس . تُوصف " ليلة النجوم " بأنها "معيار للفن الحديث"،وتُعتبر من أشهر اللوحات في التراث الفني الغربي .

رُسمت اللوحة في منتصف يونيو/حزيران عام ١٨٨٩، مستوحاةً من المنظر الذي كان يطلّ عليه فان جوخ من نافذة غرفة نومه في مصحة سان بول دو موسول للأمراض العقلية بالقرب من سان ريمي دو بروفانس . كان الدير السابق يُستخدم كمصحة للأمراض العقلية، حيث دخلها فان جوخ طواعيةً في ٨ مايو/أيار ١٨٨٩، بعد انهيار عصبي وحادثة إيذاء النفس الشهيرة التي ارتكبها في أواخر ديسمبر/كانون الأول ١٨٨٨. ولأن المصحة كانت مخصصة للمرضى الأثرياء، فقد كانت أقل من نصف ممتلئة وقت دخول فان جوخ، مما أتاح للفنان الوصول إلى غرفة نوم في الطابق الثاني واستوديو في الطابق الأرضي. وخلال إقامته التي دامت عامًا، ظلّ غزير الإنتاج، فرسم العديد من اللوحات، من بينها " الزنابق " ، ولوحة شخصية ، و "ليلة النجوم" .

تتضمن العناصر السماوية في اللوحة كوكب الزهرة ، الذي كان مرئيًا في السماء آنذاك، والقمر، مع أن تصوير القمر ليس دقيقًا فلكيًا. وقد تم تضخيم حجم أشجار السرو في المقدمة مقارنةً بأعمال أخرى. تشير رسائل فان جوخ إلى أنه كان ينظر إليها من منظور جمالي في المقام الأول، وليس من منظور رمزي. أما القرية في اللوحة فهي إضافة خيالية، مستوحاة من رسومات تخطيطية وليست من المشهد الطبيعي الذي يُرى من المصحة.

خضعت لوحة "ليلة النجوم" لتفسيراتٍ متعددة، تراوحت بين الرمزية الدينية وتصوير الاضطرابات النفسية التي عانى منها فان جوخ. يربط بعض مؤرخي الفن السماء المتلألئة بالاكتشافات الفلكية المعاصرة، بينما يراها آخرون تعبيرًا عن صراعات فان جوخ الشخصية . وقد انتقد فان جوخ نفسه اللوحة، واصفًا إياها بـ"الفاشلة" في رسائله إلى شقيقه ثيو. ورث ثيو اللوحة بعد وفاة فنسنت. وبعد وفاة ثيو بستة أشهر من وفاة فنسنت، آلت ملكية اللوحة إلى أرملة ثيو، جو، التي باعتها إلى إميل شوفينيكر عام ١٩٠١، الذي أعاد بيعها إلى جو عام ١٩٠٥. ومن عام ١٩٠٦ إلى عام ١٩٣٨، كانت اللوحة ملكًا لجورجيت ب. فان ستولك، من روتردام. اشترى بول روزنبرغ اللوحة من فان ستولك عام ١٩٣٨، ثم باعها (عن طريق المقايضة) إلى متحف الفن الحديث في نيويورك عام ١٩٤١، والذي نادرًا ما يُعيرها. ^{[ ٤ ]} وقد أكد التحليل العلمي للوحة استخدام فان جوخ للون الأزرق الفائق والأزرق الكوبالتي للسماء، مع الأصفر الهندي والأصفر الزنكي للنجوم والقمر. ^{[ ٥ ]}

في أعقاب انهياره العصبي في 23 ديسمبر 1888، والذي أدى إلى تشويه أذنه اليسرى، ^{[ 6 ] [ 7 ]} دخل فان جوخ طواعيةً إلى مصحة سان بول دي موسول للأمراض العقلية في 8 مايو 1889. ^{[ 8 ] [ 9 ]} كانت مصحة سان بول دي موسول، التي تقع في دير سابق، مخصصة للأثرياء، وكانت أقل من نصف ممتلئة عند وصول فان جوخ، ^{[ 10 ]} مما سمح له بشغل غرفة نوم في الطابق الثاني، بالإضافة إلى غرفة في الطابق الأرضي لاستخدامها كمرسم. ^{[ 11 ]}

خلال العام الذي قضاه فان جوخ في مصحة سان ريمي دو بروفانس ، استمر إنتاجه الغزير من اللوحات التي بدأها في آرل . ^{[ 12 ]} خلال هذه الفترة، أنتج بعضًا من أشهر أعماله، بما في ذلك لوحة زهور السوسن من مايو 1889، الموجودة الآن في متحف جيه بول جيتي ، ولوحة بورتريه ذاتي زرقاء من سبتمبر 1889، الموجودة في متحف أورسيه . رُسمت لوحة ليلة النجوم في حوالي 18 يونيو، وهو التاريخ الذي كتب فيه إلى شقيقه ثيو ليخبره أنه قد أنجز دراسة جديدة لسماء مرصعة بالنجوم. ^{[ 1 ] [ 13 ] [ 14 ] [ L1 ]}

على الرغم من أن لوحة "ليلة النجوم" رُسمت نهارًا في مرسم فان جوخ بالطابق الأرضي، إلا أنه من غير الدقيق القول بأنها رُسمت من الذاكرة. فقد تم تحديد المنظر على أنه المنظر من نافذة غرفة نومه، المواجهة للشرق، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 15 ] [ 16 ]} وهو منظر رسم فان جوخ تنويعات عليه ما لا يقل عن واحد وعشرين مرة، بما في ذلك لوحة " ليلة النجوم ". كتب إلى شقيقه ثيو، حوالي 23 مايو 1889: "من خلال النافذة ذات القضبان الحديدية، أستطيع أن أرى مربعًا محاطًا بسياج من القمح... وفوقه، في الصباح، أشاهد الشمس تشرق بكل بهائها." ^{[ 2 ] [ L2 ]}

صوّر فان جوخ المنظر في أوقات مختلفة من اليوم وفي ظروف جوية متنوعة، كشروق الشمس، وطلوع القمر، والأيام المشمسة، والأيام الغائمة، والأيام العاصفة، ويوم ممطر. ورغم أن طاقم المستشفى لم يسمح لفان جوخ بالرسم في غرفته، إلا أنه كان يرسم فيها اسكتشات بالحبر أو الفحم على الورق؛ وفي النهاية، كان يبني نسخًا أحدث على نسخ سابقة. العنصر التصويري الذي يجمع كل هذه اللوحات هو الخط القطري القادم من اليمين والذي يصور التلال المنخفضة المتموجة لجبال الألبيل . في خمس عشرة من النسخ الإحدى والعشرين، تظهر أشجار السرو خلف الجدار البعيد الذي يحيط بحقل القمح. بالغ فان جوخ في حجمها في ست من هذه اللوحات، ولا سيما في لوحتي " حقل القمح مع أشجار السرو" (F717) و "ليلة النجوم" ، حيث جعل الأشجار أقرب إلى سطح اللوحة .

إضافةً إلى ذلك، كانت إحدى أوائل لوحاته التي تصوّر هذا المنظر هي لوحة F611 " منظر جبلي خلف سان ريمي" ، الموجودة الآن في كوبنهاغن. رسم فان جوخ عدة اسكتشات لهذه اللوحة، من بينها لوحة F1547 " حقل قمح مسوّر بعد عاصفة" التي تُعدّ نموذجًا نموذجيًا. من غير الواضح ما إذا كان قد رسم اللوحة في مرسمه أم في الهواء الطلق. في رسالته المؤرخة في 9 يونيو/حزيران، والتي يصف فيها اللوحة، ذكر أنه كان يعمل في الهواء الطلق لبضعة أيام. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ L3 ] [ 13 ]} وصف فان جوخ ثاني لوحتين من المناظر الطبيعية التي ذكر أنه كان يعمل عليها، في رسالة إلى أخته ويل بتاريخ 16 يونيو/حزيران 1889. ^{[ 17 ] [ L4 ]} هذه هي لوحة F719 " حقل قمح أخضر مع أشجار سرو" ، الموجودة الآن في براغ، وهي أول لوحة رسمها في الهواء الطلق في المصحة . ^{[ 17 ]} تُعدّ لوحة "حقل القمح، سان ريمي دو بروفانس" (F1548) ، الموجودة الآن في نيويورك، دراسةً لها. بعد يومين، كتب فنسنت إلى ثيو مُخبراً إياه أنه رسم "سماءً مرصّعة بالنجوم". ^{[ 19 ] [ L1 ]}

تُعدّ لوحة "ليلة النجوم" اللوحة الليلية الوحيدة ضمن سلسلة المناظر المرسومة من نافذة غرفة نومه. في أوائل يونيو، كتب فنسنت إلى ثيو: "رأيتُ هذا الصباح الريف من نافذتي قبل شروق الشمس بوقت طويل، ولم يكن هناك سوى نجم الصباح الذي بدا كبيرًا جدًا". ^{[ L 5 ]} وقد توصل الباحثون إلى أن كوكب الزهرة (الذي يُشار إليه أحيانًا باسم "نجم الصباح") كان مرئيًا بالفعل عند الفجر في بروفانس في ربيع عام 1889، وكان في ذلك الوقت ساطعًا للغاية. لذا فإن ألمع "نجم" في اللوحة، إلى يمين شجرة السرو مباشرةً، هو كوكب الزهرة. ^{[ 13 ] [ 15 ]}

يُصوَّر القمر بأسلوبٍ مُنمَّق، إذ تُشير السجلات الفلكية إلى أنه كان أحدبًا مُتناقصًا وقت رسم فان جوخ اللوحة، ^{[ 13 ]} وحتى لو كان القمر هلالًا مُتناقصًا في ذلك الوقت، لما كان قمر فان جوخ دقيقًا فلكيًا. (للاطلاع على تفسيرات أخرى للقمر، انظر أدناه). العنصر التصويري الوحيد الذي لم يكن مرئيًا من زنزانة فان جوخ هو القرية، ^{[ 20 ]} والتي تستند إلى رسم تخطيطي (F1541v) رُسم من سفح تل فوق قرية سان ريمي. ^{[ 21 ]} اعتقد بيكفانس أن F1541v رُسم لاحقًا، وأن برج الكنيسة أقرب إلى الطراز الهولندي منه إلى الطراز البروفنسالي، وهو مزيج من عدة لوحات رسمها فان جوخ في فترة نونين ، وبالتالي فهي أولى " ذكرياته عن الشمال " التي رسمها في أوائل العام التالي. ^{[ 1 ]} اعتقد هولسكر أن المنظر الطبيعي الموجود على الوجه الخلفي (F1541r) كان أيضًا دراسة للوحة. ^{[ 22 ]}

تُعتبر لوحة "ليلة النجوم "، التي وُصفت بأنها "معيار للفن الحديث"، واحدة من أكثر اللوحات شهرة في التراث الفني الغربي . ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]}

• 
  F1548 ويتفيلد، سان ريمي دو بروفانس ، مكتبة ومتحف مورغان
• 
  F719 حقل قمح أخضر مع أشجار سرو ، المعرض الوطني في براغ
• 
  F1547 حقل القمح المسوّر بعد العاصفة ، متحف فان جوخ
• 
  F611 منظر طبيعي جبلي خلف سان ريمي ، ني كارلسبيرغ جليبتوتيك
• 
  F1541v منظر جوي للقرية ، متحف فان جوخ
• 
  F1541r منظر طبيعي مع أشجار السرو ، متحف فان جوخ

على الرغم من كثرة الرسائل التي كتبها فان جوخ، إلا أنه لم يذكر الكثير عن لوحة "ليلة النجوم" . ^{[ 1 ]} بعد أن ذكر أنه رسم سماءً مرصعة بالنجوم في يونيو، أشار فان جوخ إلى اللوحة مرة أخرى في رسالة إلى ثيو في حوالي 20 سبتمبر 1889، عندما أدرجها في قائمة لوحات كان يرسلها إلى شقيقه في باريس، واصفًا إياها بأنها "دراسة ليلية". ^{[ 26 ]} كتب عن هذه القائمة: "بشكل عام، الأشياء الوحيدة التي أجدها جيدة فيها هي حقل القمح، والجبل، والبستان، وأشجار الزيتون مع التلال الزرقاء، ولوحة البورتريه، ومدخل المحجر، أما الباقي فلا يثير اهتمامي"؛ و"الباقي" يشمل " ليلة النجوم " . عندما قرر الاحتفاظ بثلاث لوحات من هذه المجموعة لتوفير تكاليف البريد، كانت "ليلة النجوم" من بين اللوحات التي لم يرسلها. ^{[ 27 ]} وأخيرًا، في رسالة إلى الرسام إميل برنارد من أواخر نوفمبر 1889، أشار فان جوخ إلى اللوحة على أنها "فشل". ^{[ 28 ]}

جادل فان جوخ مع برنارد، وخاصةً مع بول غوغان، حول ما إذا كان ينبغي الرسم من الطبيعة، كما فضّل فان جوخ، ^{[ 29 ]} أو رسم ما أسماه غوغان "التجريدات": ^{[ 30 ]} وهي لوحات مُستوحاة من الخيال، أو "de tête" . ^{[ 31 ]} في رسالته إلى برنارد، روى فان جوخ تجاربه عندما أقام غوغان معه من 23 أكتوبر 1888 إلى 25 ديسمبر من العام نفسه. ^{[ 32 ]} "عندما كان غوغان في آرل، سمحت لنفسي مرة أو مرتين بالانجراف نحو التجريد، كما تعلم... لكن ذلك كان وهمًا يا صديقي العزيز، وسرعان ما يصطدم المرء بجدار مسدود... ومع ذلك، سمحت لنفسي مرة أخرى بالانجراف نحو أحلام أكبر من طاقتي - فشل آخر - وقد اكتفيت من ذلك." ^{[ 33 ]} يشير فان جوخ هنا إلى الدوامات التعبيرية التي تهيمن على الجزء العلوي الأوسط من لوحة ليلة النجوم . ^{[ 34 ]}

أشار ثيو إلى هذه العناصر التصويرية في رسالة إلى فنسنت بتاريخ 22 أكتوبر 1889: "أشعر بما يشغلك في اللوحات الجديدة، مثل لوحة القرية تحت ضوء القمر [ ليلة النجوم ] أو الجبال، لكنني أرى أن السعي وراء الأسلوب يُفقد الأشياء جوهرها الحقيقي." ^{[ 28 ]} ردّ فنسنت في أوائل نوفمبر: "على الرغم مما ذكرته في رسالتك السابقة، من أن السعي وراء الأسلوب غالبًا ما يضرّ بصفات أخرى، إلا أنني أشعر بدافع قويّ للبحث عن الأسلوب، إن صحّ التعبير، لكنني أعني بذلك رسمًا أكثر رصانةً ودقةً. إذا كان ذلك سيجعلني أشبه برنارد أو غوغان، فلا حيلة لي في ذلك. لكنني أميل إلى الاعتقاد بأنك ستعتاد عليه مع مرور الوقت." وفي وقت لاحق من الرسالة نفسها، كتب: "أعلم جيداً أن الدراسات المرسومة بخطوط طويلة ومتعرجة من الشحنة الأخيرة لم تكن كما ينبغي أن تكون، ومع ذلك، أجرؤ على حثكم على الاعتقاد بأنه في المناظر الطبيعية سيستمر المرء في تجميع الأشياء من خلال أسلوب رسم يسعى إلى التعبير عن تشابك الكتل." ^{[ 35 ]}

لكن على الرغم من أن فان جوخ دافع بين الحين والآخر عن أساليب غوغان وبرنارد، إلا أنه كان في كل مرة يرفضها حتمًا ^{[ 36 ]} ويستمر في أسلوبه المفضل في الرسم من الطبيعة. ^{[ 37 ]} ومثل الانطباعيين الذين التقاهم في باريس، وخاصة كلود مونيه ، فضل فان جوخ أيضًا العمل في سلاسل. فقد رسم سلسلة عباد الشمس في آرل، وسلسلة أشجار السرو وحقول القمح في سان ريمي. وتنتمي لوحة "ليلة النجوم" إلى هذه السلسلة الأخيرة، ^{[ 38 ]} بالإضافة إلى سلسلة صغيرة من اللوحات الليلية التي بدأها في آرل.

كانت سلسلة اللوحات الليلية محدودة بسبب الصعوبات التي يفرضها رسم مثل هذه المشاهد من الطبيعة، أي في الليل. ^{[ 39 ]} كانت أول لوحة في السلسلة هي "مقهى التراس ليلاً" ، التي رُسمت في آرل في أوائل سبتمبر 1888، تلتها لوحة "ليلة النجوم (فوق نهر الرون)" في وقت لاحق من الشهر نفسه. تُقدم كتابات فان جوخ حول هذه اللوحات مزيدًا من الفهم لنواياه في رسم الدراسات الليلية بشكل عام، ولوحة " ليلة النجوم" بشكل خاص.

بعد وصوله إلى آرل في فبراير 1888 بفترة وجيزة، كتب فان جوخ إلى ثيو: "أحتاج إلى ليلة مرصعة بالنجوم مع أشجار السرو، أو ربما فوق حقل من القمح الناضج؛ فهناك ليالٍ جميلة حقًا هنا". وفي الأسبوع نفسه، كتب إلى برنارد: "أود أن أحاول رسم سماء مرصعة بالنجوم، تمامًا كما سأحاول في النهار رسم مرج أخضر تتلألأ فيه زهور الهندباء". ^{[ 40 ]} شبّه النجوم بنقاط على خريطة، وتأمل قائلًا إنه كما يستقل المرء القطار للسفر على الأرض، "نأخذ الموت لنصل إلى نجم". ^{[ 41 ]} مع أن فان جوخ كان في هذه المرحلة من حياته قد فقد إيمانه بالدين، ^{[ 42 ] [ 43 ]} إلا أنه يبدو أنه لم يفقد إيمانه بالحياة الآخرة. وقد عبر عن هذا التردد في رسالة إلى ثيو بعد أن رسم لوحة " ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون" ، معترفاً بـ "حاجة ماسة إلى، هل أقول الكلمة - للدين - لذلك أخرج في الليل لأرسم النجوم". ^{[ 44 ]}

كتب عن وجوده في بُعد آخر بعد الموت، وربط هذا البُعد بسماء الليل. "سيكون الأمر بسيطًا للغاية، وسيُفسر الكثير من الأمور المروعة في الحياة، التي تُذهلنا وتُؤلمنا بشدة، لو كان للحياة نصف كرة آخر، غير مرئي صحيح، ولكنه المكان الذي يهبط فيه المرء عند موته." ^{[ 45 ]} وكتب: "الأمل في النجوم"، لكنه سارع إلى الإشارة إلى أن "هذه الأرض كوكب أيضًا، وبالتالي نجم، أو جرم سماوي." ^{[ 40 ]} وصرح بوضوح أن "ليلة النجوم" لم تكن "عودة إلى الأفكار الرومانسية أو الدينية." ^{[ 46 ]}

يُسلط مؤرخ الفن البارز ماير شابيرو الضوء على الجوانب التعبيرية للوحة "ليلة النجوم "، قائلاً إنها رُسمت تحت "ضغط المشاعر" وأنها "لوحة رؤيوية مستوحاة من حالة دينية". ^{[ 47 ]} ويفترض شابيرو أن "المضمون الخفي" ^{[ 47 ]} للعمل يشير إلى سفر الرؤيا في العهد الجديد ، كاشفاً عن " موضوع نبوي للمرأة التي تتألم عند الولادة ، محاطة بالشمس والقمر ومتوجة بالنجوم، وطفلها المولود حديثًا مُهدد بالتنين". ^{[ 48 ]} (ويُشير شابيرو، في المجلد نفسه، إلى أنه يرى صورة لأم وطفلها في الغيوم في لوحة "منظر طبيعي مع أشجار زيتون" ، ^{[ 49 ]} التي رُسمت في الوقت نفسه، والتي تُعتبر غالبًا مكملة للوحة " ليلة النجوم" .) ^{[ 50 ]}

يُوسّع مؤرخ الفن سفين لوفغرين نطاق منهج شابيرو، واصفًا لوحة " ليلة النجوم " بأنها "لوحة رؤيوية" "رُسمت في حالة من الاضطراب الشديد". ^{[ 51 ]} ويكتب عن "الطابع الهلوسي للوحة وشكلها التعبيري العنيف"، مع حرصه على الإشارة إلى أن اللوحة لم تُنفذ خلال إحدى نوبات الانهيار التي عانى منها فان جوخ. ^{[ 52 ]} ويُقارن لوفغرين "شوق فان جوخ المتدين إلى ما وراء الطبيعة" بشعر والت ويتمان . ^{[ 53 ]} ويصف "ليلة النجوم " بأنها "صورة معبرة إلى أقصى حد ترمز إلى اندماج الفنان النهائي في الكون" والتي "تمنح شعورًا لا يُنسى بالوقوف على عتبة الخلود". ^{[ 54 ]} يُشيد لوفغرين بتفسير شابيرو البليغ للوحة باعتبارها رؤيةً نبوية ^{[ 55 ]} ، ويُقدم نظريته الرمزية المتعلقة بالنجوم الأحد عشر في أحد أحلام يوسف في سفر التكوين من العهد القديم . ^{[ 56 ]} ويؤكد لوفغرين أن العناصر التصويرية في لوحة ليلة النجوم "مُصوَّرة بمصطلحات رمزية بحتة"، ويُشير إلى أن "شجرة السرو هي شجرة الموت في بلدان البحر الأبيض المتوسط ". ^{[ 57 ]}

يجد مؤرخ الفن لورين سوث أيضًا دلالة رمزية ضمنية في لوحة "ليلة النجوم" ، إذ يقول إن اللوحة "موضوع ديني تقليدي مُقنّع" ^{[ 60 ]} و"صورة مُسامية لأعمق مشاعر فان جوخ الدينية". ^{[ 61 ]} ويستشهد سوث بإعجاب فان جوخ المُعلن بلوحات يوجين ديلاكروا ، وخاصة استخدام ديلاكروا للون الأزرق البروسي والأصفر الليموني في لوحات المسيح ، ويفترض أن فان جوخ استخدم هذه الألوان لتمثيل المسيح في " ليلة النجوم" . ^{[ 62 ]} وينتقد سوث تفسيرات شابيرو ولوفغرين الكتابية، التي تعتمد على قراءة الهلال على أنه يتضمن عناصر من الشمس. ويقول إنه مجرد هلال، والذي، كما يكتب، كان له أيضًا معنى رمزي بالنسبة لفان جوخ، إذ يُمثل "العزاء". ^{[ 63 ]}

في ضوء هذه التفسيرات الرمزية للوحة " ليلة النجوم" ، يقدم مؤرخ الفن ألبرت بويم دراسته لها. وكما ذُكر سابقًا، أثبت بويم أن اللوحة لا تُصوّر فقط العناصر الطبوغرافية لمنظر فان جوخ من نافذة مصحّه، بل تُصوّر أيضًا العناصر السماوية، مُحدّدًا ليس فقط كوكب الزهرة، بل أيضًا كوكبة الحمل . ^{[ 15 ]} ويشير إلى أن فان جوخ كان ينوي في الأصل رسم قمر أحدب ، لكنه "عاد إلى صورة أكثر تقليدية" للهلال، ويفترض أن الهالة الساطعة المحيطة بالهلال الناتج هي بقايا النسخة الأصلية من القمر الأحدب. ^{[ 20 ]} ويروي اهتمام فان جوخ بكتابات فيكتور هوغو وجول فيرن كمصدر إلهام محتمل لإيمانه بالحياة الآخرة على النجوم أو الكواكب. ^{[ 64 ]} ويُقدّم نقاشًا مُفصّلًا حول التطورات الفلكية التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة والتي حدثت خلال حياة فان جوخ.

يؤكد بويم أنه على الرغم من أن فان جوخ لم يذكر عالم الفلك كاميل فلاماريون في رسائله، ^{[ 65 ]} إلا أنه يعتقد أن فان جوخ كان على دراية بمنشورات فلاماريون المصورة الشهيرة، والتي تضمنت رسومات للسدم الحلزونية (كما كانت تُسمى المجرات آنذاك) كما رُصدت وصُوّرت من خلال التلسكوبات. يفسر بويم الشكل الدوّامي في الجزء المركزي من السماء في لوحة "ليلة النجوم" على أنه يمثل إما مجرة ​​حلزونية أو مذنبًا، وقد نُشرت صور فوتوغرافية لهما أيضًا في وسائل الإعلام الشعبية. ^{[ 20 ]} ويؤكد أن العناصر غير الواقعية الوحيدة في اللوحة هي القرية والدوامات في السماء. تمثل هذه الدوامات فهم فان جوخ للكون كمكان حيّ وديناميكي. ^{[ 66 ]}

أجرى عالم الفلك تشارلز أ. ويتني، من جامعة هارفارد، دراسته الفلكية للوحة " ليلة النجوم" بالتزامن مع دراسة بويم (الذي أمضى معظم حياته المهنية في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس)، ولكن بشكل مستقل. ^{[ 67 ]} ورغم أن ويتني لا يتفق مع بويم في يقينه بشأن كوكبة الحمل، ^{[ 68 ]} إلا أنه يتفق معه على رؤية كوكب الزهرة في بروفانس وقت رسم اللوحة. ^{[ 13 ]} كما يرى ويتني تصويرًا لمجرة حلزونية في السماء، مع أنه ينسب الفضل في الرسم الأصلي إلى عالم الفلك الأنجلو-إيرلندي ويليام بارسونز، إيرل روس الثالث ، الذي أعاد فلاماريون إنتاج عمله. ^{[ 69 ]}

ويفترض ويتني أيضًا أن الدوامات في السماء قد تُمثل الرياح، مُستحضرةً رياح الميسترال التي كان لها تأثير عميق على فان جوخ خلال الأشهر السبعة والعشرين التي قضاها في بروفانس. ^{[ 16 ]} (كانت رياح الميسترال هي التي تسببت في انهياره الأول بعد دخوله المصحة العقلية في يوليو 1889، بعد أقل من شهر من رسمه لوحة "ليلة النجوم "). ^{[ 70 ]} ويفترض بويم أن درجات اللون الأزرق الفاتحة فوق الأفق مباشرةً تُشير إلى ضوء الصباح الأول. ^{[ 20 ]}

تم تحديد القرية بشكل مختلف إما على أنها تذكير بوطن فان جوخ الهولندي، ^{[ 1 ] [ 71 ]} أو أنها مستوحاة من رسم تخطيطي رسمه لمدينة سان ريمي. ^{[ 21 ] [ 20 ]} في كلتا الحالتين، فهي عنصر خيالي في اللوحة، غير مرئي من نافذة غرفة نوم المصحة.

لطالما ارتبطت أشجار السرو بالموت في الثقافة الأوروبية ، مع أن مسألة ما إذا كان فان جوخ قد قصد أن تحمل هذه الأشجار هذا المعنى الرمزي في لوحته "ليلة النجوم" لا تزال موضع نقاش. في رسالة كتبها إلى برنارد في أبريل 1888، أشار فان جوخ إلى "أشجار السرو الجنائزية" ^{[ 72 ]،} مع أن هذا قد يكون مشابهاً لقوله "أشجار البلوط الشامخة" أو "أشجار الصفصاف الباكية". بعد أسبوع من رسم "ليلة النجوم "، كتب إلى شقيقه ثيو: "أشجار السرو تشغل تفكيري باستمرار. أود أن أرسم منها شيئاً كلوحات عباد الشمس، لأنني مندهش من أنها لم تُرسَم بعد كما أراها." ^{[ 73 ]} وفي الرسالة نفسها، ذكر "دراستين لأشجار سرو بتلك الدرجة الصعبة من اللون الأخضر الزجاجي ." ^{[ 74 ]} تشير هذه التصريحات إلى أن فان جوخ كان مهتماً بالأشجار لخصائصها الشكلية أكثر من دلالاتها الرمزية.

يشير شابيرو إلى شجرة السرو في اللوحة باعتبارها "رمزًا غامضًا للسعي الإنساني". ^{[ 47 ]} ويصفها بويم بأنها "النظير الرمزي لسعي فان جوخ نحو اللانهائي عبر قنوات غير تقليدية". ^{[ 65 ]} ويقول مؤرخ الفن فويتش جيرات-واسيوتينسكي إن أشجار السرو بالنسبة لفان جوخ "تعمل كمسلات ريفية وطبيعية" توفر "رابطًا بين السماء والأرض". ^{[ 75 ]} (يرى بعض المعلقين شجرة واحدة، بينما يرى آخرون شجرتين أو أكثر). ويذكر لوفغرين القارئ بأن "شجرة السرو هي شجرة الموت في بلدان البحر الأبيض المتوسط". ^{[ 57 ]}

يقول مؤرخ الفن رونالد بيكفانس إن لوحة " ليلة النجوم " ، بتجميعها العشوائي للعناصر المنفصلة، ​​تُصنف بوضوح على أنها " تجريدية ". ^{[ 76 ]} ويزعم بيكفانس أن أشجار السرو لم تكن مرئية من غرفة فان جوخ باتجاه الشرق، ويُدرجها مع القرية والدوامات في السماء كنتاج لخيال فان جوخ. ^{[ 1 ]} ويؤكد بويم أن أشجار السرو كانت مرئية في الشرق، ^{[ 15 ]} كما يؤكد جيرات-واسيوتينسكي. ^{[ 77 ]} ويتفق كاتبا سيرة فان جوخ، ستيفن نايف وغريغوري وايت سميث، مع هذا الرأي، قائلين إن فان جوخ "ضغط" المنظر في بعض لوحاته التي تُصوّر المنظر من نافذته، ^{[ 19 ]} ومن المنطقي أن يفعل فان جوخ ذلك في لوحة تُصوّر نجمة الصباح. فمثل هذا الضغط للعمق يُعزز سطوع الكوكب.

يستشهد سوث بتصريح فان جوخ لأخيه، بأن لوحة "ليلة النجوم " هي "مبالغة من حيث الترتيب"، ليدعم حجته بأن اللوحة "مزيج من الصور". ^{[ 78 ]} ومع ذلك، ليس من المؤكد أن فان جوخ كان يستخدم "الترتيب" كمرادف لـ"التكوين". كان فان جوخ يتحدث عن ثلاث لوحات، إحداها " ليلة النجوم " ، عندما أدلى بهذا التعليق: "أشجار الزيتون مع السحاب الأبيض وخلفية الجبال، بالإضافة إلى شروق القمر وتأثير الليل"، كما أسماه، "هذه مبالغات من حيث الترتيب، فخطوطها ملتوية مثل خطوط النقوش الخشبية القديمة". من المسلّم به عالميًا أن اللوحتين الأوليين واقعيتان، وليستا مركبتين. ما تشترك فيه اللوحات الثلاث هو الألوان المبالغ فيها وأسلوب الفرشاة من النوع الذي أشار إليه ثيو عندما انتقد فان جوخ لـ"بحثه عن أسلوب [يُفقد] الأشياء جوهرها الحقيقي" في " ليلة النجوم ".

في مناسبتين أخريين في نفس الفترة تقريبًا، استخدم فان جوخ كلمة "ترتيب" للإشارة إلى اللون، على غرار استخدام جيمس أبوت ماكنيل ويسلر لهذا المصطلح. في رسالة إلى غوغان في يناير 1889، كتب: "كترتيب للألوان: الأحمر ينتقل إلى البرتقالي الصافي، ويزداد كثافة في درجات لون البشرة وصولًا إلى الكروم، ثم يتحول إلى الوردي ويمتزج مع الأخضر الزيتوني والأخضر الفيروني. كترتيب انطباعي للألوان، لم أبتكر قط ما هو أفضل من ذلك." ^{[ 79 ]} (اللوحة التي يشير إليها هي "التهويدة" ، وهي بورتريه واقعي لأوغسطين رولان بخلفية زهرية مبتكرة). وكتب إلى برنارد في أواخر نوفمبر 1889: "لكن هذا يكفي لتفهم أنني أتوق لرؤية أعمالك مرة أخرى، مثل لوحتك التي يملكها غوغان، تلك النساء البريتونيات يمشين في مرج، بتكوينها الجميل وألوانها المميزة ببساطة. آه، أنت تستبدل ذلك بشيء ما - هل يجب أن أقول الكلمة؟ - شيء مصطنع - شيء متكلف." ^{[ 80 ] [ 81 ]}

مع أن نايف وسميث لم يصفا اللوحة بأنها رؤية هلوسة، إلا أنهما ناقشا " ليلة النجوم" في سياق مرض فان جوخ العقلي، الذي حدداه على أنه صرع الفص الصدغي ، أو الصرع الكامن. ^{[ 82 ]} وكتبا: "ليس ذلك النوع المعروف منذ القدم، الذي كان يُسبب ارتعاش الأطراف وانهيار الجسم ( المعروف أحيانًا باسم " مرض السقوط ")، بل هو صرع عقلي - تشنج في العقل: انهيار في الفكر والإدراك والمنطق والعاطفة، يتجلى كليًا في الدماغ، وغالبًا ما يُؤدي إلى سلوك غريب ومثير." ^{[ 83 ]} كانت أعراض النوبات "تشبه الألعاب النارية من النبضات الكهربائية في الدماغ." ^{[ 34 ]}

شهد فان جوخ انهياره العصبي الثاني في غضون سبعة أشهر في يوليو 1889. ^{[ 70 ]} ويرى نايفه وسميث أن بذور هذا الانهيار كانت موجودة عندما رسم فان جوخ لوحة "ليلة النجوم "، وأنه عندما استسلم لخياله "انهارت دفاعاته". ^{[ 84 ]} في ذلك اليوم من منتصف يونيو، وفي "حالة من الواقعية المُعززة"، ومع اكتمال جميع عناصر اللوحة الأخرى، ^{[ 85 ]} انغمس فان جوخ في رسم النجوم، فصنع، كما كتبا، "سماءً ليلية لم يرَ العالم مثيلًا لها من قبل بأعين عادية". ^{[ 34 ]}

بعد أن احتفظ بها في البداية، أرسل فان جوخ لوحة "ليلة النجوم" إلى ثيو في باريس في 28 سبتمبر 1889، إلى جانب تسع أو عشر لوحات أخرى. ^{[ 27 ] [ 76 ]} توفي ثيو بعد أقل من ستة أشهر من وفاة فنسنت، في يناير 1891. أصبحت أرملة ثيو، جو، مسؤولة عن إرث فان جوخ. في باريس عام 1900، باعت اللوحة للشاعر جوليان لوكليرك . وفي عام 1901، باعها لوكليرك لصديق غوغان القديم، إميل شوفينيكر . اشترت جو اللوحة مرة أخرى من شوفينيكر، وفي عام 1906 باعتها لمعرض أولدنزيل في روتردام. من عام 1906 إلى عام 1938، كانت اللوحة مملوكة لجورجيت ب. فان ستولك، من روتردام، التي باعتها لبول روزنبرغ ، من باريس ونيويورك. عن طريق روزنبرغ، الذي فرّ إلى الولايات المتحدة عام ١٩٤٠ عقب الاحتلال النازي لفرنسا، ^{[ ٨٦ ]} اقتنى متحف الفن الحديث اللوحة عام ١٩٤١. ^{[ ٨٧ ]} ووفقًا للحلقة ١٠٢ من بودكاست "اقتصاديات الأشياء اليومية"، تمّ الاقتناء بمبادلة لوحتين لسيزان ولوحة لتولوز لوتريك، بحسب مدير متحف الفن الحديث، غلين لوري. ^{[ ٨٨ ]} وبفضل اقتناء متحف الفن الحديث لها، حظيت لوحة "ليلة النجوم" باهتمام أكبر، لتصبح اليوم واحدة من أشهر أعمال الفن الغربي. ^{[ ٨٩ ]}

قام علماء من معهد روتشستر للتكنولوجيا ومتحف الفن الحديث في نيويورك بدراسة اللوحة . ^{[ 90 ]} أظهر تحليل الصبغات أن السماء رُسمت باللون الأزرق اللازوردي والأزرق الكوبالتي ، أما النجوم والقمر، فقد استخدم فان جوخ صبغة الأصفر الهندي النادرة مع الأصفر الزنكي . ^{[ 91 ]}

• تفاصيل لوحة "ليلة النجوم " لفان جوخ المعروضة في متحف الفن الحديث في نيويورك.
• 
  قمر
• 
  الزهرة
• 
  التلال والسماء
• 
  الجزء الأيسر من اللوحة والإطار
• 
  النجوم في السماء

• قائمة أعمال فنسنت فان جوخ
• أغنية "فينسنت" ، أغنية من تأليف دون ماكلين عام 1971، كُتبت تكريماً لفنسنت فان جوخ
• Timbres، الفضاء، الحركة : عمل أوركسترالي (1978) لهنري دوتيلوكس مستوحى من اللوحة

الاقتباسات

رسائل

مصادر

• لوحة ليلة النجوم في متحف الفن الحديث
• ليلة النجوم في معرض "من هو فان جوخ؟"
• فان جوخ، لوحات ورسومات: معرض إعارة خاص ، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد حول هذه اللوحة (انظر الفهرس).
• صورة جوية للدير تُشير إلى غرفة نوم فنسنت. أُرشف بتاريخ ٢٤ أبريل ٢٠١٧ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• فينسنت فان جوخ، ليلة النجوم ، كولورليكس
• "أشهر 12 لوحة في التاريخ"، paintandpainting.com