أجراس أنبوبية

الأجراس الأنبوبية (المعروفة أيضًا باسم الأجراس الرنانة ) هي آلة إيقاعية تتكون من أنابيب معدنية مضبوطة النغم . تُصنع هذه الأنابيب عادةً من النحاس الأصفر، وقد تكون مطلية بالكروم. [1] يبلغ قطرها حوالي 30-38 ملم (1.25 - 1.5 بوصة ) ، ^{ويتم ضبط نغماتها} بتغيير طولها . يشبه صوتها صوت أجراس الكنائس أو الكاريلون أو برج الجرس ؛ وقد صُممت الأجراس الأنبوبية الأصلية لمحاكاة هذه الأصوات ضمن مجموعة موسيقية.  

تُضرب الأجراس الأنبوبية عادةً على حوافها العلوية بمطرقة ذات رأس من الجلد الخام أو البلاستيك. ويُركّب عادةً دواسة استدامة على الآلة للسماح بتخميد جميع الأجراس وتنشيطها في آنٍ واحد. ويمكن إنتاج نغمات عالية النبرة عن طريق اهتزاز قيعان الأنابيب بقوس الكمان.

يُشار عادةً إلى النطاق الصوتي المكتوب للأجراس بأنه من دو⁴ _إلى فا⁵ _، مع أن بعض النماذج الاحترافية تصل إلى صول⁵ _. [ ^{٢ ] يوجد} اختلاف في الآراء حول النقل الدقيق للأوكتاف، حيث يُدرج بعض المصنّعين أدنى نغمة على أنها دو⁵ _. بالإضافة إلى ذلك، يُحدد بعض المستمعين درجة الصوت على أنها دو⁳ _، أي أوكتاف واحد أدنى من النغمة المكتوبة. ويعود ذلك إلى النغمات التوافقية المعقدة المرتبطة بالآلة. ^{[ ٣ ]}

في الأجراس الأنبوبية، يبدو أن الأنماط 4 و5 و6 هي التي تحدد نغمة الضرب، ولها ترددات بنسب 9: ² :11 : ² :13: ² (أو 81:121:169)، وهي نسب قريبة بما يكفي من النسب 2:3:4 بحيث تعتبرها الأذن شبه متناغمة وتستخدمها كأساس لتحديد درجة صوت افتراضية. وبالتالي، فإن "درجة صوت الضرب" المسموعة هي أوكتاف أدنى من النمط الرابع (أي، النمط "1" المفقود في السلسلة المذكورة أعلاه). ^{[ 4 ]}

تم استخدام الأجراس الأنبوبية لأول مرة في الأوركسترا من قبل جوزيبي فيردي في أوبرا ريجوليتو (1851)، إيل تروفاتور (1853) وأون بالو في الماسشيرا (1859).

ومن الاستخدامات البارزة الأخرى في الموسيقى الكلاسيكية ما يلي:

• موديست موسورجسكي – بوريس غودونوف (1869، 1872، 1874)
• بيوتر إليتش تشايكوفسكي – افتتاحية 1812 (1880)
• بيترو ماسكاني – كافاليريا روستيكانا (1890)
• روجيرو ليونكافالو – باجلياتشي (1892)
• غوستاف مالر – السيمفونية رقم 2 (1895)
• جياكومو بوتشيني – توسكا (1900)
• ألكسندر سكريابين – Le Poème de l'extase (1908)
• كلود ديبوسي – إيبيريا (1910)
• غوستاف هولست – الكواكب (1914–1916)
• جياكومو بوتشيني – توراندوت (1926)
• إدغار فاريز – التأين (1931)
• ريتشارد شتراوس – Die schweigsame Frau (1935)
• بول هيندميث – التحول السيمفوني لمواضيع كارل ماريا فون ويبر (1944)
• بنيامين بريتن – ألبرت هيرينج (1945)
• آرون كوبلاند – السيمفونية رقم 3 (1946)
• أوليفييه ميسيان – سيمفونية تورانغاليلا (1946–1948)
• كارل أورف – أنتيغوناي (1949)
• ديمتري شوستاكوفيتش – السيمفونية رقم 11 (1957)
• أوليفييه ميسيان – كرونوكرومي (1959-1960)
• أرفو بارت – كانتوس في ذكرى بنيامين بريتن (1977)
• دارون هاجن – شاينينج براو (1993)

جاء ألبوم مايك أولدفيلد الأول، الذي يضم آلات موسيقية متعددة، بعنوان Tubular Bells (والذي قدم الموسيقى التصويرية لفيلم The Exorcist عام 1973 ) عندما اكتشف مجموعة من الأجراس الأنبوبية في استوديو The Manor في أوكسفوردشاير، إنجلترا، والتي استخدمها جون كيل ، الموسيقي السابق الذي سجل هناك.

تُزود آلات الأرغن عادةً بأجراس أنبوبية تُسمى "الأجراس"، يُمكن العزف عليها من لوحات المفاتيح، وأحيانًا من الدواسات عند الضغط على مفتاح "الأجراس". تُضرب هذه الأجراس بمطارق تُشغلها آليات كهربائية أو هوائية عند تلقيها إشارة كهربائية من لوحات مفاتيح وحدة التحكم (مع وجود بعض الآليات الميكانيكية أيضًا).

يمكن استخدام الأجراس الأنبوبية كأجراس للكنائس، كما هو الحال في كنيسة سانت ألبان الأنجليكانية في كوبنهاغن ، الدنمارك. وقد تبرع بها الملك تشارلز الثالث (أمير ويلز آنذاك).

تُستخدم الأجراس الأنبوبية أيضًا في الساعات الأرضية ، لا سيما لأنها تُصدر صوتًا أعلى من الأجراس التقليدية وقضبان الرنين العادية، وبالتالي يمكن سماعها بسهولة أكبر.

• طبق الجرس
• توبافون
• أجراس الرياح

• الوسائط المتعلقة بأجراس الأنابيب على ويكيميديا ​​كومنز