كارل أورف

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

كارل أورف
كارل أورف، حوالي عام 1970
وُلِدّ( 1895-07-10 )10 يوليو 1895
ميونيخ ، مملكة بافاريا ، الإمبراطورية الألمانية
مات29 مارس 1982 (1982-03-29)(86 سنة)
ميونيخ، ألمانيا الغربية
أعمالقائمة المؤلفات الموسيقية

كارل هاينريش ماريا أورف ( بالألمانية: Carl Heinrich Maria Orff ؛ 10 يوليو 1895 - 29 مارس 1982 [1] ) كان ملحنًا ومعلم موسيقى ألمانيًا ، [2] قام بتأليف كانتاتا كارمينا بورانا (1937). [3] كانت مفاهيم مدرسته مؤثرة في تعليم الموسيقى للأطفال .

حياة

وقت مبكر من الحياة

وُلِد كارل هاينريش ماريا أورف في ميونيخ في 10 يوليو 1895، وهو ابن باولا أورف (ني كوستلر، 1872-1960) وهاينريش أورف (1869-1949). كانت عائلته بافارية وكانت نشطة في الجيش الإمبراطوري الألماني ؛ كان والده ضابطًا في الجيش لديه اهتمامات موسيقية قوية، وكانت والدته عازفة بيانو مدربة. كان أجداده، كارل فون أورف (1828-1905) وكارل كوستلر (1837-1924)، كلاهما من كبار الجنرالات والعلماء أيضًا. [4] [5] [6] كانت جدته لأبيه، فاني أورف (ني كرافت، 1833-1919)، كاثوليكية من أصل يهودي . [7] [8] كانت جدته لأمه ماريا كوستلر (ني أشينبرينر، 1845-1906). [1] كان لدى أورف شقيقة واحدة، أخته الصغرى ماريا ("ميا"، 1898-1975)، [9] التي تزوجت من المهندس المعماري ألوين سيفيرت (1890-1972) في عام 1924. [10]

على الرغم من الخلفية العسكرية لعائلته، إلا أن أورف تذكر في عام 1970: "في منزل والدي كان هناك بالتأكيد المزيد من صناعة الموسيقى من الحفر". [11] في سن الخامسة، بدأ العزف على البيانو، ودرس لاحقًا التشيلو والأورغن. [4] قام بتأليف بعض الأغاني والموسيقى لمسرحيات الدمى. [2] نُشرت له مقالتان قصيرتان في يوليو 1905 في Das gute Kind ، الملحق للأطفال لـ Die katholische Familie . [12] بدأ في حضور الحفلات الموسيقية في عام 1903 واستمع إلى أول أوبرا له ( الهولندي الطائر لريتشارد فاغنر ) في عام 1909. تضمنت الحفلات الموسيقية التكوينية التي حضرها العرض الأول العالمي لـ Das Lied von der Erde لغوستاف مالر في عام 1911 وقيادة ريتشارد شتراوس لأوبرا إلكترا في 4 يونيو 1914. [13]

في الفترة من 1910 إلى 1912، كتب أورف عشرات الأغاني على نصوص لشعراء ألمان، بما في ذلك مجموعة الأغاني Frühlingslieder (العمل 1، نص لودفيج أولاند ) ودورة الأغاني Eliland: Ein Sang von Chiemsee (العمل 12، نص كارل ستيلر ). كان الشاعر الذي استخدم عمله بشكل متكرر هو هاينريش هاينه ؛ كما اختار نصوص والتر فون دير فوجلويد ، والأميرة ماتيلد من بافاريا (1877-1906) ، وفريدريش هولدرلين ، ولودفيج أوغست فرانكل ، وهيرمان لينج ، ورودولف باومباخ ، وريتشارد بير هوفمان ، وبوريس فون مونشهاوزن ، من بين آخرين. سقطت أغاني أورف في أسلوب ريتشارد شتراوس وغيره من الملحنين الألمان في ذلك اليوم، ولكن مع تلميحات لما سيصبح لغة أورف الموسيقية المميزة. نُشرت بعض أغانيه في عام 1912. وتشمل هذه الأغاني أغنية إيليلاند ، مع إهداء إلى كارل كوستلر، الذي موّل النشر. [14] [أ] في عامي 1911 و1912، كتب أورف أغنية زرادشت (العمل 14)، وهو عمل كبير لصوت الباريتون وثلاثة جوقات تينور باس وآلات النفخ والإيقاع والقيثارات والبيانو والأورغن، استنادًا إلى مقطع من رواية فريدريك نيتشه الفلسفية أيضًا زرادشت . [15] [16]

درس أورف في أكاديمية ميونيخ للموسيقى من عام 1912 حتى عام 1914. [15] [17] كتب أورف لاحقًا أن قراره بمتابعة دراسات الموسيقى بدلاً من إكمال صالة الألعاب الرياضية كان مصدر صراع عائلي، حيث كان والد أورف (شقيق والده الأكبر، المسمى أيضًا كارل أورف، 1863-1942 [18] ) ضد الفكرة. حصل أورف على دعم والدته، التي أقنعت والده، وجده كوستلر. [19] كان مدرس أورف في الأكاديمية هو الملحن أنطون بير-والبرون ، والذي كتب عنه لاحقًا باحترام لكنه قال إنه وجد الأكاديمية بشكل عام "محافظة وقديمة الطراز" ( konservativ und altväterlich ). [20] في هذا الوقت، درس أعمال أرنولد شونبيرج ، وكان أحد أهم مؤثراته في هذا الوقت هو الملحن الفرنسي كلود ديبوسي . [21] يمكن سماع هذه التأثيرات في أول عمل مسرحي له، الدراما الموسيقية Gisei: Das Opfer ( Gisei: The Sacrifice ، Opus 20)، التي كتبها عام 1913 ولكن لم يتم عرضها حتى عام 2010. المادة المصدرية لأورف هي ترجمة ألمانية لجزء من Sugawara Denju Tenarai Kagami ، وتحديدًا "Terakoya" ("مدرسة القرية") في الفصل الرابع. في عام 1914، كتب أورف Tanzende Faune: Ein Orchesterspiel (Opus 21). كان من المقرر أن يتم عرض العمل في الأكاديمية - أول أداء له بواسطة أوركسترا - لكن قائد الأوركسترا Eberhard Schwickerath  [de] أزاله من البرنامج بعد بروفة غير ناجحة؛ [22] تم عرضه لأول مرة في عام 1995. في عام 1915، بدأ دراسة البيانو مع هيرمان زيلشر . وكتب إلى والده، ووصف الدراسات مع زيلشر بأنها علاقة المعلم الأكثر إنتاجية حتى الآن. [23] وفي هذا الوقت أيضًا تعرف على المخرج المسرحي أوتو فالكينبيرج ، وشاهد مسرحيات أغسطس ستريندبيرج وفرانك ويديكيند . [24]

الحرب العالمية الاولى

أُرغم أورف على الالتحاق بالجيش الألماني في أغسطس 1917، وهو ما كان بمثابة أزمة كبيرة بالنسبة له. [25] وفي رسالة إلى والده بتاريخ 3 أغسطس 1917، كتب:

"إن مستقبلي الآن أكثر من أي وقت مضى يكمن في الظلام التام. ومن المؤكد تمامًا أنني سأذهب إلى ساحة المعركة. وهنا يجب أن يتخذ القرار، وسوف يتخذ (كما تعلمون، أنا متحرر من العاطفة): إما أن أجد نهاية لكل ما دفعني وسحقني تقريبًا، أو أصبح شخصًا جديدًا تمامًا وأبدأ بمعنى ما جديدًا تمامًا. ما يجب أن يأتي، يجب أن يأتي أفضل تمامًا من الوقت الذي مضى." [26]

في الخريف التالي، أصيب بجروح بالغة وكاد أن يُقتل عندما انهار خندق، وعانى من فقدان الذاكرة والحبسة وشلل جانبه الأيسر. [27] أثناء تعافيه الصعب، كتب إلى والده :

أنا بالتأكيد لا أفكر أبدًا في شيء يشبه المستقبل. ... نظرًا لوجودي في ساحة المعركة، فإن جميع الخيوط والاتصالات من السابق ممزقة إلى أشلاء. ... بالنسبة لمن كان هنا مرة واحدة، فمن الأفضل (خاصة في مهنتي) أن يظل هنا. عندما أستمع إلى الموسيقى أشعر بخفقان القلب والحمى ويجعلني ذلك مريضًا؛ لا يمكنني التفكير على الإطلاق في متى قد أتمكن من سماع حفلة موسيقية مرة أخرى، ناهيك عن تأليف الموسيقى بنفسي. [28]

بعد وفاة أورف، كتبت ابنته أنها تعتقد أن هذه التجربة "جعلته يفكر ويثور بشكل أكثر ثورية". [29]

جمهورية فايمار

بعد تعافيه من إصاباته في المعركة، شغل أورف مناصب مختلفة في دور الأوبرا في مانهايم ودارمشتات ، وعاد لاحقًا إلى ميونيخ لمواصلة دراساته الموسيقية. حوالي عام 1920، انجذب أورف إلى شعر فرانز ويرفيل ، والذي أصبح الأساس للعديد من الأغاني والتأليفات الكورالية. في منتصف عشرينيات القرن العشرين، بدأ في صياغة مفهوم أطلق عليه اسم elementare Musik ، أو الموسيقى الأولية، والذي كان قائمًا على وحدة الفنون التي يرمز إليها الإلهام اليوناني القديم ، وشمل النغمة والرقص والشعر والصورة والتصميم والإيماءة المسرحية. مثل العديد من الملحنين الآخرين في ذلك الوقت، تأثر بالمهاجر الروسي الفرنسي إيغور سترافينسكي . ولكن بينما اتبع الآخرون الأعمال الكلاسيكية الجديدة الهادئة والمتوازنة لسترافينسكي، كانت أعمال مثل Les noces ( الزفاف )، وهو تصوير شبه فولكلوري لطقوس زفاف الفلاحين الروس، هي التي جذبت أورف. [30] [31] [32]

تعرف أورف على أعمال بيرتولت بريشت في عام 1924، والتي كان لها تأثير عميق عليه. [33] [34] [35] [36] وفي نفس العام، أسس هو ودوروثي جونتر  [دي] مدرسة جونتر للجمباز والموسيقى والرقص في ميونيخ. طور نظرياته في تعليم الموسيقى، وكان على اتصال دائم بالأطفال وعمل مع المبتدئين في الموسيقى. في عام 1930، نشر أورف دليلاً بعنوان Schulwerk ، حيث شارك فيه طريقته في القيادة. كان منخرطًا في مدرسة جونتر والمؤسسات المرتبطة بها طوال حياته، على الرغم من تقاعده من مدرسة جونتر في عام 1938. [37]

بدأ أورف أيضًا في تكييف الأعمال الموسيقية من العصور السابقة للعرض المسرحي المعاصر، بما في ذلك أوبرا L'Orfeo (1607) لكلاوديو مونتيفردي وأليساندرو ستريجيو . تم عرض النسخة الألمانية المختصرة لأورف (مع ترجمة غونتر)، أورفيوس ، تحت إشرافه في عام 1925 في مانهايم، باستخدام بعض الآلات التي تم استخدامها في الأداء الأصلي عام 1607، على الرغم من عدم توفر العديد منها وكان لا بد من استبدالها. [38] قام أورف بمراجعة النتيجة بعد بضع سنوات؛ تم عرض هذه النسخة لأول مرة في ميونيخ عام 1929. جلبت تعديلات أورف للموسيقى المبكرة له القليل من المال. كانت الأوبرا التي تم الإشادة بها بشغف في عصر مونتيفردي غير معروفة تقريبًا في عشرينيات القرن العشرين، وقوبل إنتاج أورف بردود أفعال تتراوح من عدم الفهم إلى السخرية. أخبر معلمه كيرت ساكس ، الذي قاده لدراسة مونتيفردي ودعم أورفيوس ، [39] [40] [41] أن الصحافة في ميونيخ كانت ضده: "أنا لست مجرد منتهك للجثث (انظر مونتيفردي)، ولكن أيضًا مغوي للشباب، يفسد شبابنا الطيبين بشكل منهجي بالانحرافات الغريبة". [42]

العصر النازي

بداية الرايخ الثالث

أورف في عام 1940

كانت علاقة أورف بالاشتراكية الوطنية الألمانية والحزب النازي موضع نقاش وتحليل كبيرين، [43] [44] وأحيانًا ما شابها التضليل. [45] [46] [47] [48] ومع ذلك، كتب المؤرخ مايكل إتش كاتر ، الذي ينتقد أورف في أعماله، أن "اسم كارل أورف أصبح بالنسبة للعديد من الناس مرادفًا للفن والثقافة الفاشية، وغالبًا ما يكون ذلك من خلال حكم مسبق متغطرس إلى حد ما". [49]

لم ينضم أورف إلى الحزب قط، ولم يشغل أي منصب قيادي في الرايخ الثالث. [50] كان عضوًا في Reichsmusikkammer ، وهو ما كان مطلوبًا من الموسيقيين النشطين في الرايخ الثالث. [51]

ذهب العديد من أصدقاء وزملاء أورف إلى المنفى بين عامي 1933 و1939، بما في ذلك ساكس وليو كستنبرج ، وكان الأخير مدافعًا عن شولويرك. [52] [53] أعاد أورف الاتصال بالعديد من هؤلاء الزملاء المنفيين بعد الحرب وفي بعض الحالات حافظ على صداقات مدى الحياة، كما هو الحال مع المغني والملحن كارل سالمون  [دي] ، الذي هاجر في غضون الأشهر القليلة الأولى من استيلاء النازيين. [54] [55] شخصية أخرى هي مؤرخ الفن ألبين فون بريبرام جلادونا (1890-1974)، [56] [57] الذي تحول والداه من اليهودية قبل ولادته والذي نجا من عدة سجنات في معسكرات الاعتقال بعد فراره إلى فرنسا. [58] شهد بريبرام جلادونا على شخصية أورف أثناء عملية نزع النازية. [59] كان عالم الموسيقى والملحن الألماني اليهودي إريك كاتز (1900-1973) صديقًا مهمًا آخر لأورف، وقد فر في عام 1939 بعد سجنه المؤقت في داخاو . أعاد أورف الاتصال بكاتز في عام 1952، واعتبر كاتز أورف صديقًا قيمًا. [60] [61] كتب أورف تكريمًا لوفاة كاتز في شكل رسالة موجهة إلى المتوفى. [62]

كارمينا بورانا

عُرضت أورف كارمينا بورانا لأول مرة في فرانكفورت في 8 يونيو 1937. وأصبحت مشهورة جدًا في ألمانيا النازية على مدى السنوات القليلة التالية. كتب المؤرخ مايكل إتش كاتر أنه "بحلول عام 1945" "برزت باعتبارها العمل الوحيد المهم عالميًا الذي تم إنتاجه خلال فترة الرايخ الثالث بأكملها". [63] ومع ذلك، لاحظ أوليفر راثكولب أن التصور الشعبي اللاحق قد بالغ في درجة أهميتها لثقافة الرايخ الثالث، حيث تلقت العديد من الأعمال الأخرى المزيد من العروض المسرحية. [64] [65] ونظرًا لافتقار أورف السابق للنجاح التجاري، فإن المكاسب المالية من استحسان كارمينا بورانا ، بما في ذلك جائزة 500 رينغيت ماليزي من مدينة فرانكفورت ، [66] [67] كانت مهمة بالنسبة له ولكن التكوين، بإيقاعاته غير المألوفة، تعرض أيضًا لانتقادات عنصرية. [68]

ليلة صيفية

كان أورف واحدًا من العديد من الملحنين الألمان [69] في ظل النظام النازي الذين كتبوا موسيقى عرضية جديدة لمسرحية حلم ليلة منتصف الصيف لوليام شكسبير -بالألمانية Ein Sommernachtstraum- بعد حظر موسيقى فيليكس مندلسون لتلك المسرحية . تم عرض نسخة أورف لأول مرة في 14 أكتوبر 1939 في فرانكفورت نتيجة لمفوضية من خلال تلك المدينة. [70] [71] وفقًا لتقريره، فقد قام بالفعل بتأليف موسيقى للمسرحية في وقت مبكر من عام 1917 و 1927، قبل وقت طويل من مفوضية فرانكفورت؛ لا توجد مواد من هذه الإصدارات السابقة (غير المكتملة على الأرجح). [72] [73] كان لدى ناشر أورف تحفظات جدية بشأن المشروع، ولم تتمكن مفوضية أورف من الوفاء بالموعد النهائي الأصلي للمفوضية، مما أدى إلى خفض مدفوعاته من 5000 رينغيت ماليزي إلى 3000 رينغيت ماليزي. [74] وقد وصف لاحقًا نسخة 1939 بأنها "نسخة مخترقة (مطبوعة للأسف). فبدلاً من الفرقة الصغيرة على المسرح، كانت هناك مرة أخرى أوركسترا أوبرا صغيرة عادية، ولم تعد هناك قرع سحري، وكلها تنازلات لا يمكن تبريرها". [75] وقد تم تفسير استياء الملحن، إلى جانب الصعوبات الأولية التي واجهها في التأليف، في بعض الأحيان على الأقل جزئيًا على أنه بسبب آلام الضمير. [76] [77] [78] وقد كتب توماس روش عن هذا المشروع: "إن استقلال الفن، الذي كان أورف دائمًا يحترمه، لم يكن سوى وهم إضافي داخل الدكتاتورية - وإصرار الملحن على وجهة نظر فنية جمالية بحتة تغير حتمًا في ظل هذا الشرط إلى خطأ جسيم". [79]

واصل أورف إعادة صياغة مقطوعته الموسيقية Ein Sommernachtstraum ثلاث مرات. كان من المقرر أن يتم عرض النسخة التالية لأول مرة في 10 سبتمبر 1944، لكن إغلاق جميع المسارح في ظروف الحرب المروعة منع حدوث ذلك. [80] في ديسمبر 1945، أعرب أورف عن أمله في عرض في شتوتغارت، ولكن عندما سأله جوتفريد فون أينيم في عام 1946 عن العرض الأول لهذه النسخة في مهرجان سالزبورغ ، اعترض ورد بشكل دفاعي عندما سأل أينيم عما إذا كان العمل قد تم تكليفه من الرايخ الثالث. [81] [82] أجرى أورف المزيد من المراجعات، وتم عرض هذه النسخة لأول مرة في 30 أكتوبر 1952 في دارمشتات. كما كان لها أداء أمريكي من قبل ليوبولد ستوكوفسكي في مهرجان إمباير ستيت للموسيقى في 19 يوليو 1956. راجع أورف النتيجة مرة أخرى في عام 1962؛ تم عرض هذه النسخة النهائية لأول مرة في شتوتغارت في 12 مارس 1964. [83]

العلاقة مع كورت هوبر

كان أورف صديقًا لكورت هوبر (1893–1943)، الأستاذ في جامعة لودفيج ماكسيميليان ، والذي عمل معه منذ عام 1934 في الموسيقى الشعبية البافارية. [84] بالتعاون مع هانز بيرجيس (1910-2000) مساعد أورف في شولويرك ، [85] قاموا بنشر مجلدين من الموسيقى الشعبية تحت عنوان Musik der Landschaft: Volksmusik in neuen Sätzen في عام 1942 .

في ديسمبر 1942، أصبح هوبر عضوًا في حركة المقاومة الطلابية Weiße Rose ( الوردة البيضاء ). [87] [88] [89] تم القبض عليه في 27 فبراير 1943، وحكم عليه بالإعدام من قبل المحكمة الشعبية ، وأعدمه النازيون في 13 يوليو 1943. بالصدفة، زار أورف منزل هوبر في اليوم التالي لاعتقاله. كانت زوجة هوبر المنكوبة، كلارا (ني شليكينريدر، 1908-1998 [90] )، تأمل أن يستخدم أورف نفوذه لمساعدة زوجها، لكن أورف أصيب بالذعر عند علمه باعتقال كورت هوبر، خوفًا من أن يكون قد "دُمر" ( ruiniert ). [91] [92] قالت كلارا هوبر لاحقًا إنها لم تر أورف مرة أخرى، [93] ولكن هناك أدلة وثائقية على أنهما كانا على اتصال آخر. [94] [95] في مناسبة واحدة على الأقل، تذكرت أن أورف حاول مساعدة زوجها من خلال بالدور فون شيراش [96] (أعلى مسؤول نازي رتبة كان على اتصال به، والذي التقى به مرتين على الأقل [97] [98] )، ولم يتم العثور على أي دليل آخر عليه. في يونيو 1949، نقل أورف حقوقه في Musik der Landschaft إلى عائلة هوبر. [99] [100] بعد فترة وجيزة من الحرب، طلبت كلارا هوبر من أورف المساهمة في مجلد تذكاري لزوجها؛ ساهم برسالة عاطفية مكتوبة مباشرة إلى كورت هوبر، [101] [102] على غرار ما فعله لكاتز بعد سنوات. Die Bernauerin لأورف ، وهو مشروع أكمله في عام 1946 وناقشه مع هوبر قبل إعدام الأخير، مخصص لذكرى هوبر. المشهد الأخير من هذا العمل، والذي يدور حول الإعدام غير المشروع لأجنيس بيرناور ، يصور جوقة مليئة بالذنب تتوسل ألا تتورط في وفاة الشخصية الرئيسية. [103]

إزالة النازية

في أواخر مارس 1946، خضع أورف لعملية إزالة النازية في باد هومبورج في مركز الفحص النفسي التابع لقسم التحكم في المعلومات (ICD)، وهو قسم تابع لمكتب الحكومة العسكرية، الولايات المتحدة (OMGUS). تم تصنيف أورف على أنه "رمادي سي، مقبول"، والذي حدده مُقيِّمه بيرترام شافنر (1912-2010) بأنه "لأولئك الذين تضرروا من أفعالهم خلال الفترة النازية ولكنهم ليسوا من أتباع العقيدة النازية". [104] [ب]

تشير بعض المصادر إلى أن أورف كان مدرجًا في القائمة السوداء قبل التقييم، [105] [106] وهو ما كان سيمنعه من تحصيل الإتاوات على مؤلفاته. [107] وفقًا لبحث أحدث أجراه أوليفر راثكولب، لا يوجد دليل يدعم ذلك. [108] في يناير 1946، أبلغه الضابط الأمريكي نيويل جينكينز (1915-1996) - الطالب السابق لأورف (الذي استخدم معه ضمير المتكلم غير الرسمي du )، والذي استمر في العمل كقائد فرقة موسيقية [109]  - أنه لا يحتاج إلى ترخيص كمؤلف إذا لم يكن يسعى إلى القيادة أو التدريس أو الظهور في الأماكن العامة. [110] [111] ومع ذلك، كان جينكينز يأمل أن يتولى أورف منصب مراقب في شتوتغارت، وهو ما كان أورف يفكر فيه بعد أن قال لا في البداية. سيتطلب هذا التقييم، وبالتالي شجع جينكينز أورف على التفكير في كيفية إثبات أنه قاوم النازية بنشاط، حيث كان هؤلاء الأشخاص أكثر قيمة. [112] [113] رفض أورف منصب شتوتغارت في أوائل مارس 1946، لكن جينكينز أصر على خضوع أورف للتقييم في نهاية ذلك الشهر. [114] يشير تقرير شافنر إلى: "لا يرغب أورف في الحصول على ترخيص كـ "مشرف" على دار أوبرا، ويذكر أنه رفض بالفعل مثل هذا العرض، لأن العمل سيكون إداريًا في المقام الأول وليس موسيقيًا. يرغب في الحصول على إذن للظهور كقائد ضيف". [115] مُنح أورف ترخيصًا بدون أي قيود على الرغم من تصنيفه ""Grey C""، مقبول"، لكن لا يوجد دليل على أنه قاد علنًا بعد الحرب. [116]

اعتقد شافنر أن الأسباب الجذرية للنازية تشمل جمودًا اجتماعيًا واستبدادًا أساسيين في ألمانيا، وخاصة فيما يتعلق بالآباء في الحياة الأسرية والمؤسسات مثل المدرسة والجيش. وقد أطلعته نظرياته وتقييمات زملائه لنزع النازية. [117] [118] [119] في تقريره عن أورف، كتب شافنر:

إن مواقف أورف ليست نازية. فقد قُتِل أحد أفضل أصدقائه، البروفيسور كارل هوبر، الذي نشر معه كتاب "موسيقى الريف"، وهو عبارة عن مجموعة من الأغاني الشعبية، على يد النازيين في ميونيخ عام 1943. ومع ذلك، فقد كان "مستفيدًا" من النازيين ولا يمكن تصنيفه حاليًا إلا باعتباره "رماديًا سي"، وهو تصنيف مقبول. وفي ضوء وجهة نظره المناهضة للنازية، وتجنبه المتعمد للمناصب والشرف الذي كان من الممكن أن يحظى به من خلال التعاون مع النازيين، فقد يتم إعادة تصنيفه في وقت لاحق بدرجة أعلى. [120]

لا يوجد دليل على أن أورف قد أعيد تصنيفه على الإطلاق، ولكن بما أن رخصته لم تكن بها أي قيود، فلم يكن هذا ضروريًا. [121] بالنسبة للتقييم النفسي لأورف، كتب شافنر:

1. شخص موهوب للغاية ومبدع حصل على درجات عالية في اختبارات الذكاء ... أورف دبلوماسي ومتملق وذكي. منعزل وغير ملفت للانتباه، معتاد على الاستقلال والعزلة منذ الطفولة، وقد واصل مسيرته المهنية كملحن مستقل. ليس لديه حاجة شخصية إلى "الانتماء" إلى مجموعة أو شرف أو تقدير عام، ويفضل العمل بمفرده بدلاً من العمل في المنظمات. إنه متكيف عاطفياً، وهادف، ومتمركز حول ذاته.

2. سجل أورف أعلى الدرجات في مجموعته في اختبار المواقف السياسية. وتتفق الدراسات النفسية لبيئته وتطوره مع موقفه المناهض للنازية. فمن الناحية النفسية، كان النازية غير مستساغة بالنسبة له؛ وعلى نحو مماثل، ظل مناهضًا للنازية بشكل سلبي، وحاول تجنب الاتصال الرسمي والشخصي بالحركة النازية والحرب. [115]

وقد زعم بعض العلماء أن أورف خدع مقيّميه إلى حد ما. [122] [123] والنقطة المقابلة هي أن أورف أساء تمثيل نفسه في بعض الحالات، لكن الأميركيين كان لديهم معلومات كافية لتقييمه بشكل صحيح بشكل أساسي وتصنيفه وفقًا لذلك. [124] [125] ويشير التقرير إلى بعض الدعم المالي لأورف من مدينتي فرانكفورت وفيينا، ومشاركته في الألعاب الأوليمبية الصيفية لعام 1936 ، [126] والموسيقى الخاصة بحلم ليلة منتصف الصيف (على الرغم من أن عدد عروضها لم يتم إحصاؤه [127] )، والتي قال أورف إنه كتبها "من وجهة نظره الموسيقية الخاصة" لكنه "اعترف بأنه اختار لحظة مؤسفة في التاريخ لكتابتها". [120]

قال أورف "إنه لم يحصل أبدًا على مراجعة إيجابية من ناقد موسيقى نازي"؛ [120] ومع ذلك، فقد تم استقبال عمله بحماس من قبل الجماهير والعديد من النقاد. [128] [129] [130] وقال أيضًا إن "نجاحه الكبير" كان في عام 1942 بأداء كارمينا بورانا في لا سكالا في ميلانو ، "ليس تحت رعاية وزارة الدعاية". [120] [131] في الواقع، وصف أورف لاحقًا علنًا العرض الثاني لكارمينا بورانا ، والذي أقيم في دريسدن في 4 أكتوبر 1940، بأنه بداية نجاحه الكبير. [132] لم يصدق المقيمون الأمريكيون رواية أورف عن استقباله في الرايخ الثالث: "حقيقة أنه تم تأجيله ... أثناء الحرب تتناقض مع ادعائه بأنه لم يكن يحظى بتقدير كبير في وزارة الدعاية. ... إنه لا يقدم تفسيرًا جيدًا للغاية". [120] يشير التقرير أيضًا إلى الارتفاع الحاد في دخل أورف في الجزء الأخير من الرايخ الثالث. [133] [134]

من المدهش أن التقرير يغفل عن عدة عوامل كان من الممكن أن يستخدمها أورف لصالحه، ولا سيما ارتباطاته بزملاء يهود [135] بالإضافة إلى أصوله اليهودية جزئيًا، [136] [65] والتي لم تكن معروفة للجمهور أبدًا أثناء حياته. [137] ولا يوجد أي ذكر للنصوص التخريبية والمعادية للسلطوية المحتملة في أعماله، [138] [139] ولا سيما المقاطع في Die Kluge (العرض الأول عام 1943) التي تم تحديدها على هذا النحو، وأحيانًا حتى أثناء حياة أورف (بما في ذلك من قبل كارل دالهاوس ). [140] [141] [142] [143] [144] [44]

جدل الوردة البيضاء

وفقًا لمايكل كاتر ، برأ أورف اسمه خلال فترة إزالة النازية من خلال ادعائه أنه ساعد في تأسيس حركة مقاومة الوردة البيضاء في ألمانيا. [145] [146] قدم كاتر أيضًا قضية قوية بشكل خاص مفادها أن أورف تعاون مع السلطات الألمانية النازية . كان مصدر ادعاء الوردة البيضاء مقابلة أجريت عام 1993 مع جينكينز. [147] وصف كاتر اكتشافه بأنه "لا يقل عن الإثارة" ( nichts weniger als sensationell ). [148] كانت الحلقة مصدر صراع كبير. [149] [150] أثار الجدل اعتراضات من شخصين عرفا أورف في شبابهما أثناء الرايخ الثالث، وتذكر أحدهما أن جينكينز كان يحاول تصوير أورف على أنه "مقاتل مقاومة" ( Widerstandskämpfer ) وبالتالي اعتقد أن جينكينز كان مصدر الأسطورة المزعومة. [151]

وبعد بضع سنوات، اكتشف المؤرخ الفينيسي أوليفر راثكولب ملف أورف الخاص بنزع النازية، والذي تم توزيعه على المراسلين في مؤتمر صحفي في مركز أورف في ميونيخ في 10 فبراير 1999. لا يوجد في هذه الوثيقة أي ادعاء بشأن التواجد في الوردة البيضاء. [152] [136] ومع ذلك، هناك إشارة إلى علاقة أورف بهوبر (انظر المقطع المقتبس تحت عنوان "نزع النازية"). أخبر أورف فريد ك. بريبيرج في عام 1963 أنه كان خائفًا من اعتقاله باعتباره شريكًا لهوبر، لكنه لم يزعم أنه كان متورطًا في الوردة البيضاء بنفسه. [153] في عام 1960، وصف أورف مخاوف مماثلة لمحاور، لكنه قال صراحةً إنه لم يكن جزءًا من المقاومة بنفسه. [154]

لقد كان اتهام كاتر، كما أسماه، [155] فيما يتعلق بالوردة البيضاء بمثابة لون لمعظم الخطاب حول كارل أورف في السنوات التالية. [156] [157] [158] وفي بعض الحالات ركز النقاش بشكل أكبر على العداوة بين المتورطين. [159] [160] [161] في كتاب ملحني العصر النازي: ثماني صور (2000) قام كاتر بتعديل اتهاماته السابقة إلى حد ما بعد مراجعة الوثائق التي اكتشفها راثكولب. [162] ومع ذلك، كرر كاتر لاحقًا ادعائه الأولي بشأن أورف والوردة البيضاء دون أي إشارة إلى ملف إزالة النازية. [163]

في حين تم قبول رواية كاتر من قبل بعض العلماء الذين حققوا في الأمر بشكل أكبر، [164] فحص راثكولب وآخرون النظرية القائلة بأن أورف كذب بشأن كونه عضوًا في المقاومة ووجدوا أدلة غير كافية لتصديقها، مشيرين إلى أنه لا يوجد دليل قوي خارج مقابلة كاتر مع جينكينز. [165] [166] في عام 2021، لم يكن سيغفريد جولنر مقتنعًا بأن الادعاء حول كذبة الوردة البيضاء قد تم دحضه بشكل لا لبس فيه كما شعر أن راثكولب وتوماس روش قد زعموا، ولكن "نظرًا لأن الحلقة حول الوردة البيضاء لم تكن مسجلة أبدًا أو صادرة علنًا عن أورف، فمن غير المهم في النهاية ما إذا كانت الحلقة التي أبلغ عنها جينكينز لكاتر قد حدثت بالفعل أم كانت مسألة سوء فهم. ... في أي حال، أعطى كاتر أهمية كبيرة لبيان جينكينز". [167] في عام 1999، في ذروة الجدل، وصف عالم الموسيقى رينهارد شولتز الأمر بأنه "قتال علمي" ( wissenschaftlichen Hahnenkampfes )، مضيفًا: "الأمر الأكثر أهمية من حقيقة واحدة هو فهم [الارتباط] بحياة أورف وإبداعه. [168]

الحياة الشخصية

كان كارل أورف حذرًا للغاية فيما يتعلق بحياته الشخصية. فعندما طلب منه عالم المسرح كارل نيسن  [de] تقديم مدخل مكتوب بخط اليد لمجموعة من السير الذاتية للملحنين الألمان في ذلك الوقت، والتي كتب بعض زملائه فيها ما يصل إلى ثلاث صفحات، أرسل فقط: "كارل أورف [,] ولد عام 1895 في ميونيخ [,] يعيش هناك" (Carl Orff[,] geboren 1895 in München[,] lebt daselbst). [169]

تزوج أورف أربع مرات وانفصل ثلاث مرات. كان زواجه الأول في عام 1920 من المغنية أليس سولشر (1891-1970). وُلدت طفلة أورف الوحيدة، جوديلا أورف (لاحقًا أورف-بوشتمان، 1921-2013) في 21 فبراير 1921. انفصل الزوجان بعد حوالي ستة أشهر من ولادة جوديلا وتم الطلاق رسميًا في عام 1927. [170] بقيت جوديلا مع والدها عندما انتقلت والدتها إلى ملبورن لمتابعة حياتها المهنية حوالي عام 1930. [171] [172] في عام 1939، تزوج أورف من جيرترود ويلرت (1914-2000)، التي كانت طالبة لديه [173] والتي أسست طريقة للعلاج بالموسيقى باستخدام Orff-Schulwerk؛ انفصلا في عام 1953. [174] وبحلول عام 1952، بدأ علاقة مع المؤلفة لويز رينسر (1911-2002)، التي تزوجها في عام 1954. وفي عام 1955، انتقلا من ميونيخ إلى ديسن أم أميرسي . [175] كان زواجهما مضطربًا وانتهى بالطلاق في عام 1959، وفي ذلك الوقت كان أورف يعيش مع الشخص الذي سيصبح زوجته التالية. [176] كان زواج أورف الأخير، والذي استمر حتى نهاية حياته، مع ليزلوت شمتز (1930-2012)، التي كانت سكرتيرته، والتي استمرت بعد وفاته في حمل إرثه بصفتها مع مؤسسة كارل أورف. [177] تزوجا في أنديكس في 10 مايو 1960. [178]

وُلِد أورف لأبوين كاثوليكيين متدينين ، وانفصل عن العقيدة الدينية في سن مبكرة. وربطت ابنته بين ابتعاده عن الكنيسة وانتحار زميلة له في الفصل، وأفادت أنه لم يعمدها. [179] [180] [181] قالت جيرترود أورف إنه "لم يذهب إلى الكنيسة أبدًا؛ بل على العكس من ذلك. ربما كان وقت التمرد الداخلي ضد أشياء من هذا القبيل. ... كان شخصًا متدينًا، نعم. ولكن ليس شخصًا من الكنيسة". ومع ذلك، أراد أن يُدفن في الكنيسة الباروكية لدير البينديكتين لصناعة البيرة في أنديكس ، جنوب غرب ميونيخ؛ وكان بإمكانه رؤية هذا الدير من منزله في ديسن. [182]

لم يكن لدى أورف أي رغبة في اتباع التقاليد العسكرية لعائلته، حتى عندما كان طفلاً. كتب لاحقًا: "كان والدي [هاينريش أورف] يعلم أن كل شيء عسكري بعيد عني وأنني لا أستطيع أن أتكيف معه". [183] ​​وفقًا لجوديلا أورف، فإن والدي الملحن "ظلوا دائمًا ميالين إليه بحب، حتى عندما لم يكن أسلوب حياته يلبي توقعاتهم"، وكان أورف وأخته "يحظيان بالرعاية والدعم بالتسامح المحب". [184] كتبت أيضًا أن والدة والدها، باولا أورف، كانت دائمًا ترعى إبداع ابنها وتمنحه "هدية الإلهام". [185] كتب أورف نفسه عن والدته: "منذ زمن سحيق كنت ابنًا حقيقيًا لأم. في مواقف الحياة الجادة والأكثر صعوبة، كانت تفهمني بعمق بقلبها، حتى لو كانت أفكارها، الراسخة في التقاليد، تقف في طريق ذلك". [186] توفيت باولا أورف في 22 يوليو 1960، [178] وبعدها كتب زميل أورف كارل أماديوس هارتمان إليه: "أعلم مدى ارتباطك الوثيق بوالدتك، تمامًا كما أعرف مدى ارتباطي بوالدتي، وبالتالي يمكنني أن أتعاطف بشكل خاص مع خطورة الخسارة بأكملها". [187]

وصفت جوديلا أورف علاقتها بوالدها بأنها كانت صعبة في بعض الأحيان. [188] "لقد كانت لديه حياته وهذا كل شيء"، قالت لتوني بالمر في الفيلم الوثائقي O Fortuna . [189] [190] أصبحت علاقتهما متوترة بشكل خاص في أواخر الأربعينيات؛ تصالحا في أوائل السبعينيات. [191] [192]

موت

قبر أورف في كنيسة دير أندكس

توفي أورف بالسرطان في ميونيخ في 29 مارس 1982، عن عمر يناهز 86 عامًا. [3] دُفن في دير أنديكس. يحمل شاهد قبره النقش اللاتيني Summus Finis (النهاية النهائية)، المأخوذ من نهاية آخر أعماله، De temporum fine comoedia .

أعمال

كارمينا بورانا

اشتهر أورف بـ "كارمينا بورانا" (1936)، وهي " كانتاتا ذات مناظر طبيعية ". وهي الجزء الأول من ثلاثية تضم أيضًا "كاتولي كارمينا" و "تريونفو دي أفروديت" . تعكس "كارمينا بورانا" اهتمامه بالشعر الألماني في العصور الوسطى . تُسمى الثلاثية ككل "تريونفي " أو "انتصارات". يستند العمل إلى شعر من القرن الثالث عشر موجود في مخطوطة تُعرف باسم Codex latinus monacensis وُجدت في دير بينيديكتيبيورن البينديكتيني عام 1803 وكتبها جوليارد ؛ تُعرف هذه المجموعة أيضًا باسم " كارمينا بورانا ". وبينما كان "حديثًا" في بعض تقنياته التأليفية، كان أورف قادرًا على التقاط روح العصور الوسطى في هذه الثلاثية. القصائد التي تعود إلى العصور الوسطى، المكتوبة باللاتينية وشكل مبكر من اللغة الألمانية، هي رثاء للامبالاة القاسية للقدر (القسمان الافتتاحي والختامي القصيران لعمل أورف بعنوان "Fortuna Imperatrix Mundi"، أي "الحظ، حاكم العالم"). غالبًا ما تُستخدم الجوقة التي تفتح وتختتم كارمينا بورانا ، " O Fortuna "، للإشارة إلى القوى البدائية، على سبيل المثال في فيلم أوليفر ستون The Doors . [193] أدى ارتباط العمل بالفاشية أيضًا إلى دفع بيير باولو بازوليني إلى استخدام حركة "Veris leta facies" لمرافقة المشاهد الختامية للتعذيب والقتل في فيلمه الأخير Salò، أو 120 يومًا من سدوم . [194] كان بازوليني مهتمًا بمسألة استيلاء السلطة على الفن عندما صنع الفيلم، وهو ما له صلة بموقف أورف. [195]

العلاقة مع ما قبلكارمينا بوراناأعمال

غالبًا ما قال أورف إنه بعد بروفة كارمينا بورانا ، أخبر ناشره بما يلي: "كل ما كتبته حتى الآن والذي طبعته، للأسف، يمكنك الآن أن تنسخه. مع كارمينا بورانا تبدأ أعمالي المجمعة." [196] [ج] شكك مايكل إتش كاتر في هذا البيان، مشيرًا إلى عدم وجود أدلة وثائقية واستمرار عروض أعمال أورف السابقة بعد العرض الأول لكارمينا بورانا ، [197] على الرغم من أن معظم هذه العروض استخدمت في الواقع إصدارات منقحة. [198] [199] في النهاية، عدل أورف بيانه المتكرر كثيرًا: "لذا فقد قلت هذا دون تفكير، con leggerezza [أي "بخفة"]: وهي ملاحظة، كما أعلم جيدًا، كانت صحيحة وأيضًا غير صحيحة. أردت فقط التأكيد بها على المعنى الذي حملته كارمينا بورانا في إبداعاتي حتى تلك النقطة، كما كان واضحًا لي بنفسي." [200] عندما سُئل عن الاقتباس في عام 1975، أجاب أورف: "لقد فعلت ما أردته بالضبط لأول مرة، كما علمت أنني عالجته بشكل صحيح. حقًا ليس هناك ما أقوله أكثر من ذلك". [201] واصل أورف مراجعة العديد من أعماله السابقة، وفي وقت لاحق من حياته المهنية أعاد إصدار بعض مؤلفاته التي سبقت كارمينا بورانا مع تعديلات طفيفة. كان أحد منشوراته الأخيرة مجلدًا من الأغاني التي ألفها بين عامي 1911 و1920. [202]

بعد الحرب العالمية الثانية

كانت أغلب أعمال أورف اللاحقة – Antigonae (1949)، و Oedipus der Tyrann  [de] ( أوديب الطاغية ، 1959)، و Prometheus desmotes ( بروميثيوس مقيد ، 1968)، و De temporum fine comoedia ( لعبة في نهاية الزمان ، 1973) – مبنية على نصوص أو موضوعات من العصور القديمة. وهي توسع لغة كارمينا بورانا بطرق مثيرة للاهتمام، لكن عرضها على خشبة المسرح مكلف و(وفقًا لتوصيف أورف نفسه) ليست أوبرا بالمعنى التقليدي. [203] كانت العروض الحية لها قليلة، حتى في ألمانيا. [204]

في رسالة مؤرخة 8 يناير 1947 إلى تلميذه هاينريش سوترميستر ، وصف أورف Die Bernauerin بأنها "آخر قطعة في سلسلة أعمالي السابقة؛ تبدأ Antigonae مرحلة جديدة". [205] Antigonae هي إعداد لترجمة فريدريش هولدرلين لمسرحية سوفوكليس . أصبح أورف مهتمًا لأول مرة بهذه المادة المصدرية بعد فترة وجيزة من صدمته في الحرب العالمية الأولى وبدأ في التخطيط لعمله في أواخر عام 1940. [206] أقيم العرض الأول في 9 أغسطس 1949 في مهرجان سالزبورغ . تبع أورف Antigonae بـ Oedipus der Tyrann ، باستخدام أيضًا ترجمة هولدرلين لمسرحية سوفوكليس ، وبروميثيوس، باستخدام اللغة الأصلية للمسرحية اليونانية المنسوبة إلى إسخيلوس . أقيم العرض الأول لهما في شتوتغارت، في عامي 1959 و1968 على التوالي، بقيادة فرديناند لايتنر . لا تتضمن المآسي اليونانية الثلاث أي حذف أو تعديل للنصوص. [207]

تم تسجيل المآسي اليونانية لمجموعات غير عادية للغاية تركز على مجموعات إيقاعية كبيرة، والتي تشمل آلات غير غربية والعديد من آلات المطرقة (بما في ذلك الليثوفون )، والعديد من البيانو (أربعة في بروميثيوس وستة في الاثنين الآخرين)؛ تم الاستغناء عن قسم الأوتار التقليدي باستثناء تسعة كونترباس. لديهم أيضًا ستة فلوت وستة مزمار (مع مضاعفات مساعدة مختلفة من البيكولو والفلوت الألتو والبوق الإنجليزي)، بالإضافة إلى الأبواق (ستة في أنتيجوناي وبروميثيوس ؛ ثمانية في أوديب الطاغية ، خلف الكواليس). يحتوي أوديب الطاغية وبروميثيوس أيضًا على ستة ترومبون وأورغن. تحتوي الأعمال الثلاثة أيضًا على أربع قيثارات؛ يوجد أيضًا ماندولين في أوديب الطاغية وأربعة بانجو تينور في بروميثيوس .

بعد العرض الأول لفيلم بروميثيوس ، كتب إيفريت هيلم :

لا يجعل أورف الأمور سهلة على المطربين أو الجمهور. ولكن الاحتفاظ بالنص الأصلي أثار بلا شك مزاجًا لم يكن من الممكن أن تخلقه لغة حديثة.

إن "بروميثيوس" ليست أوبرا بالمعنى المعتاد. فمثلها كمثل أعمال أخرى لأورف، فهي مسرح موسيقي حيث تكون الموسيقى جزءاً من الكل الدرامي وتخضع له. فالأصوات تتعالى بشكل شبه دائم ـ إما بإيقاع منطوق أو بنوع من التلاوة المترنمة. ونادراً ما (وبشكل أكثر فعالية) تفسح التراتيل الصارخة المجال لترانيم موسيقية تذكرنا بالمقاطع الأكثر زخرفاً من الترانيم الغريغورية. ولا يوجد أي شبه بين الترانيم أو الألحان المنسقة.

... إن الفواصل القصيرة في الأوركسترا تتسم بطابع التعجب. ولا يوجد أي تطور موسيقي أو نفسي. وتنتج الكتل الضخمة من الصوت شكلاً وجوًا ثابتين لا يتحركان... وينتج تكوين الأوركسترا... أصواتًا معدنية صلبة، مدفوعة بلا رحمة بإيقاعات متواصلة بدائية. والتأثير كله بدائي إلى حد ما، ولكنه ليس ساذجًا بأي حال من الأحوال. إن بدائية أورف الأسلوبية تخفي درجة عالية من التعقيد. [208]

كان آخر عمل لأورف على المسرح، De temporum fine comoedia ( مسرحية عن نهاية الزمان )، قد عُرض لأول مرة في مهرجان سالزبورغ في 20 أغسطس 1973، وأداه هربرت فون كاراجان وأوركسترا WDR السيمفونية في كولونيا والكورال. يحتوي على فريق عمل كبير وتسجيل صوتي مشابه للمآسي اليونانية مع بعض الاستثناءات، ولا سيما عازفي الكلارينيت (جميعهم بكلارينيت مي بيمول) بدلاً من عازفي الأوبوا وإضافة الكونترباسون والأبواق والتوبا. أطلق توماس روش على هذا العمل "في كثير من النواحي تلخيصًا لعمل [أورف] بالكامل". [209] لا يوجد دليل على أن أورف فكر في كتابة عمل مسرحي آخر بعد De temporum fine comoedia ، وفي عام 1979 أخبر أحد المحاورين أنه متأكد من أنه كان نهاية ( شلوس ) لتأليفه. [210] في هذا العمل الشخصي للغاية، قدم أورف مسرحية غامضة ، غُنيت باليونانية والألمانية واللاتينية، حيث لخص فيها وجهة نظره حول نهاية الزمان. تستمد فلسفته من العديد من التقاليد الدينية، في المقام الأول فكرة أوريجينوس عن نهاية العالم . كما يشير De temporum fine comoedia أيضًا إلى العديد من مؤلفات أورف السابقة، ولا سيما Die Bernauerin . [211] [212] [213] في وقت العرض الأول، قال إن أعماله "مثل البصلة: طبقة تتبع الأخرى". وفي نفس المناسبة، قال عن De temporum fine comoedia : "كل هذا حلم، مجرد خيال. متشائم، متفائل، كما يريد أي شخص". [214]

الأعمال التربوية

تمثال نصفي لكارل أورف في قاعة المشاهير بميونيخ (2009)

في الدوائر التربوية ربما يكون معروفًا بشكل أفضل بعمله Schulwerk ("العمل المدرسي"). في الأصل مجموعة من القطع التي ألفها ونشرها لمدرسة Güntherschule (التي كان بها طلاب تتراوح أعمارهم من 12 إلى 22 عامًا)، [215] تم استخدام هذا العنوان أيضًا لكتبه المستندة إلى البث الإذاعي في بافاريا عام 1949. تسمى هذه القطع بشكل جماعي Musik für Kinder ( موسيقى للأطفال )، وتستخدم أيضًا مصطلح Schulwerk ، وقد كُتبت بالتعاون مع تلميذه السابق والملحن والمعلم Gunild Keetman (1904-1990)، الذي كتب في الواقع معظم الإعدادات والترتيبات في مجلدات "Musik für Kinder" ("موسيقى للأطفال").

تم تطوير أفكار أورف، بالتعاون مع جونيلد كيتمان، إلى نهج مبتكر للغاية لتعليم الموسيقى للأطفال، والمعروف باسم Orff Schulwerk. الموسيقى عنصرية وتجمع بين الحركة والغناء والعزف والارتجال.

تم استخدام Gassenhauer و Hexeneinmaleins و Passion ، التي ألفها أورف مع كيتمان، كموسيقى تصويرية لفيلمTerrence Malick Badlands (1973).

قائمة المؤلفات الموسيقية

ناشر كارل أورف هو Schott Music . [216]

أولا: الأعمال الموسيقية والمسرحية [د]

أعمال مسرحية

  • جيسي: داس أوبفر ، أوبوس 20، نص ليبريتو مقتبس بواسطة أورف من تيراكويا ، جزء من سوغاوارا دينجو تيناراي كاغامي في ترجمة كارل فلورنز  [دي] (1913، العرض الأول في 30 يناير 2010)
  • الموسيقى العرضية لمسرحية ليونس ولينا (1918–1919) لجورج بوشنر ، غير منشورة وموجودة جزئيًا فقط [217] (مخطوطة في Orff-Zentrum München)
  • لامينتي (تم تقديمها لأول مرة كدورة في 15 مايو 1958)
    • رثاء أريادن ، إعادة صياغة لمرثاة من كتاب لاريانا لكلاوديو مونتيفيردي وأوتافيو رينوتشيني ، نص ألماني بقلم أورف (1925، العرض الأول 16 أبريل 1925؛ أعيد صياغته عام 1940 )
    • أورفيوس ، إعادة صياغة لأوبرا L'Orfeo لكلاوديو مونتيفيردي وأليساندرو ستريجيو ، نص ألماني بقلم دوروثي غونتر (1922-1925، العرض الأول 17 أبريل 1925؛ أعيد صياغته في عامي 1929 و1940)
    • Tanz der Spröden ، إعادة تشكيل Il ballo delle ingrate لمونتيفيردي ورينوتشيني ، نص ألماني بقلم غونتر (1925، العرض الأول في 28 ديسمبر 1925؛ أعيدت صياغته عام 1940)
  • تريونفي . مسرحية تريتيكو (العرض الأول في 14 فبراير 1953)
  • حكايات خرافية
    • العالم ، نص غنائي كتبه أورف على غرار الأخوان جريم (1936-1938، العرض الأول 5 فبراير 1939؛ أعيد صياغته في أعوام 1940، 1942، 1946، 1957، 1970)
    • Die Kluge ، نص غنائي كتبه أورف استنادًا إلى رواية الأخوين جريم (1941-1942، العرض الأول في 20 فبراير 1943)
    • ليلة صيفية ، موسيقى عرضية لعزفها ويليام شكسبير في ترجمة أغسطس فيلهلم شليغل (المسودات 1917 و1927-1928؛ النسخة المكتملة 1938-1939، العرض الأول 14 أكتوبر 1939؛ أعيد صياغتها 1943-1944 (غير مؤداة)؛ أعيد صياغتها 1952، العرض الأول 30 أكتوبر 1952؛ أعيد صياغتها 1962، العرض الأول للنسخة النهائية 12 مارس 1964)
  • مسرح بايريشس فيلت (المسرح العالمي البافاري)
    • دي بيرنورين (1944–1946، العرض الأول في 15 يونيو 1947)
    • أستوتولي  [دي] (1946–1948، العرض الأول في 20 أكتوبر 1953)
    • Comoedia de Christi Resurrectione (1955، العرض الأول في 31 مارس 1956 على شاشة التلفزيون؛ العرض الأول على المسرح في 21 أبريل 1957) - مسرحية عيد الفصح
    • Ludus de nato Infante mirificus  [de] (1960، العرض الأول في 11 ديسمبر 1960) - مسرحية المهد
  • مسرح العالم
    • أنتيغوناي ، مسرحية سوفوكليس المترجمة بواسطة فريدريش هولدرلين (1940-1949، العرض الأول 9 أغسطس 1949)
    • أوديب الطاغية  [بالألمانية] ، مسرحية سوفوكليس المترجمة بواسطة هولدرلين (1951-1958، العرض الأول 11 ديسمبر 1959)
    • بروميثيوس ، مسرحية منسوبة إلى إسخيلوس في الأصل اليوناني (1960-1967، العرض الأول 24 مارس 1968)
    • دي تيمبوروم فاين كوموديا (1970–71، العرض الأول في 20 أغسطس 1973؛ أعيدت صياغته في 1979 و1981)

أعمال صوتية

  • كورال مع الآلات الموسيقية
    • زرادشت ، Opus 14 لعازف الباريتون المنفرد، وثلاث جوقات تينور باس، ومجموعة، وأرغن على نصوص نيتشه (1911-1912)، غير منشورة (مخطوطة في Bayerische Staatsbibliothek (ميونخ)، Musiklesesaal، ​​Orff.ms. 43 و Orff.ms. 44)
    • Treibhauslieder، Traumspiel على نصوص موريس ميترلينك (1913-1914)، تمت صياغتها ولكن تم تدميرها إلى حد كبير من قبل الملحن [218] (الرسومات التخطيطية الباقية في Orff-Zentrum München)
    • Des Turmes Auferstehung لجوقة التينور-باس، والأوركسترا، والأرغن على نصوص فرانز ويرفيل (1920–21، العرض الأول في 6 ديسمبر 1995)
    • كتاب العمل الأول – كانتاتات على نصوص فرانز فيرفيل [e]
      • I. Veni Creator Spiritus للجوقة والبيانو والإيقاع (العرض الأول 7 أكتوبر 1930؛ تمت المراجعة في عام 1968)
      • ثانيا. Der Gute Mensch للكورس والبيانو والإيقاع (العرض الأول في 11 أكتوبر 1930؛ تمت مراجعته في عام 1968)
      • ثالثا. Fremde sind wir للجوقة والكمان والكونتراباس؛ نسخة معدلة للكورس والبيانو (العرض الأول في 10 يوليو 1935؛ أعيدت صياغته عام 1968)
    • Werkbuch II – كانتاتات على نصوص برتولت بريشت للجوقة والبيانو والإيقاع (1930-1931، أعيد صياغتها في الفترة من 1968 إلى 1973)
      • I. Von der Freundlichkeit der Welt (نشرت لأول مرة عام 1973، وعرضت لأول مرة في 19 مارس 1979)
      • ثانيا. Vom Frühjahr, Öltank, und vom Fliegen (نشرت لأول مرة في عام 1932، وعرضت لأول مرة في 11 يوليو 1965؛ وتمت مراجعتها في عام 1968)
    • ديثيرامبي للجوقة المختلطة والآلات الموسيقية على نصوص فريدريش شيلر
      • I. Die Sänger der Vorwelt (1955، العرض الأول في 3 أغسطس 1956؛ أعيدت صياغته عام 1981)
      • ثانيا. Nänie und Dithyrambe (1956، العرض الأول في 4 ديسمبر 1956؛ أعيدت صياغته عام 1981)
    • دورة لكورال الأطفال، كورال مختلط، وآلات موسيقية على نص إنجليزي قديم تقليدي " سومر هو إيكومين في " (1972، العرض الأول في 26 أغسطس 1972 في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1972 )
    • Sprechstücke للمتحدث، والكورس المنطوق، والإيقاع على النصوص والنصوص المجهولة لبيرتولت بريشت (1976)
  • الغناء بدون موسيقى
    • "Der sinnende Storch"، مرجع سابق. 7 للرباعية الصوتية SATB على نص فرانز جوزيف ستريت (1911)، [219] غير منشور (مخطوطة في Bayerische Staatsbibliothek (ميونخ)، Musiklesesaal، ​​Orff.ms. 30)
    • السلام عليك يا مريم لكورال مختلط (حوالي 1912-1914، العرض الأول 23 يوليو 1982)
    • Cantus-Firmus-Sätze I: Zwölf alte Melodien für Singstimmen oder Instrumente (1925–1932، نُشر لأول مرة في عام 1932؛ وأعيد نشره في عام 1954 بدون الرقمين 6 و7)
    • كاتولي كارمينا 1 ، سبع حركات لكورال مختلط على نصوص لكاتولوس (1930، نُشرت عام 1931؛ [220] ست حركات مدمجة في كاتولي كارمينا: Ludi scaeni ؛ أعيد نشر الأخرى عام 1979 باسم "Lugete o veneres")
    • كاتولي كارمينا الثاني ، ثلاث حركات للجوقة المختلطة على نصوص كاتولوس (1931، نُشرت عام 1932)، [221] تمت مراجعتها وإعادة نشرها باسم Concento di voci I: Sirmio، Tria Catulli Carmina (1954)
    • Concento di voci II: Laudes creaturarum: Quas fecit Beatus Franciscus ad Laudem et Honorem Dei لجوقة مختلطة من ثمانية أجزاء على نص فرانسيس الأسيزي (1954، العرض الأول في 21 يوليو 1957)
    • Concento di voci III: Sunt lacrimae rerum. Cantiones seriae for tenor-bass corals؛ نصوص الحركات الثلاث على التوالي من تأليف أورلاندو دي لاسو ، من سفر الجامعة 3، ومغني مجهول (1956، العرض الأول 21 يوليو 1957)
  • صوت منفرد
    • مع البيانو [222]
    • ملاحظة: يجري حاليًا التحضير لنشر أغاني أورف من عام 1910 إلى عام 1920. ولم يُنشر سوى عدد قليل من الأغاني التالية في وقت تأليفها؛ وكانت دار النشر هي شركة إرنست جيرمان وشركاه (انظر أدناه مقابل 12 و13 رقم 3 و15 و17 و18 رقم 1). وفي عام 1975، اختار أورف بعض الأغاني لطباعتها في Carl Orff und sein Werk: Dokumentation ، المجلد 1؛ [223] وفي عام 1982، نُشرت معظم هذه الأغاني في مقطوعة موسيقية مخصصة للأداء. [224]
      • الأغاني المبكرة بدون رقم التأليف: "Altes Weihnachtslied (Es ist ein Ros entsprungen)"؛ "ليلة الشتاء"، نص بقلم جوزيف أيشندورف ؛ "Der einsame Fichtenbaum"، نص بقلم هاينريش هاينه؛ "Die Lust Vergeht، Die Lilie"، نص بقلم ماتيلد فون بايرن؛ "Das weiß ich genau" (فولكسفايس)؛ "Mein süßes Lieb"
      • Frühlingslieder للسوبرانو أو التينور، Opus 1 (1911)، نصوص لودفيغ أولاند
      • 9 ليدر للسوبرانو أو التينور، العمل الثاني (1910-1911)، نصوص لماتيلد فون بايرن (رقم 1 و2)، غوستاف رينر (رقم 3)، نيكولاوس ليناو (رقم 4)، أدولف فريدريش غراف فون شاك  [ de] (رقم 5)، جوليوس موسن (رقم 6)، رودولف باومباخ (رقم 7)، ديتليف فون ليلينكرون (رقم 8)، فريدريش هولدرلين (رقم 9)
      • 3 أغاني لألتو أو باريتون، العمل 3 (1911)، نصوص بقلم أغسطس كالكوف (رقم 1)، ثيودور ستورم (رقم 2)، هيرمان لينج (رقم 3)
      • "Die Wallfahrt nach Kevlaar" للصوت المنخفض، Opus 4 (1911)، نص بقلم هاينريش هاينه
      • "Zlatorog" للصوت المنخفض، العمل الخامس (1911)، نص بقلم رودولف باومباخ
      • 2 أغاني، العمل 6 (1911): رقم 1 للصوت الباريتون، نص لودفيج أوغست فرانكل؛ رقم 2 للصوت المنخفض، نص ريتشارد بير هوفمان
      • 5 أغاني للسوبرانو، العمل رقم 8 (1910-1911)، نصوص بقلم ثيودور ستورم (رقم 1)، هيرمان لينج (رقم 2)، ماتيلد فون بايرن (رقم 3)، هيرمان فوجل (رقم 4)، هانز ماير (رقم 5)
      • 6 ليدر للتينور، Opus 9 (1911)، نصوص بقلم بوريس فون مونشهاوزن (رقم 1)، هاينريش هاينه (أرقام 2، 3، 4، و 6)، سمبر (رقم 5؛ النص غير محدد، ربما بقلم إرنست ليبرخت) سمبر [225] )
      • 3 ليدر، Opus 10 (1911)، نصوص بقلم هاينريش هاينه (رقم 1)، بقلم فيلهلم هيرتز (رقم 2)، ومن طبعة فريدريش فيشباخ لكتاب إيدا (رقم 3)
      • 3 ليدر، Opus 11 (1911)، نصوص لأوسكار فون ريدويتز (رقم 1)، من كتاب فريدريش نيتشه " أيضًا تكلم زرادشت" (رقم 2)، وإرنست موريتز أرندت (رقم 3)
      • إليلاند: عين سانغ فون شيمسي ، دورة الأغنية، Opus 12 (1911، نُشرت 1912)، نص لكارل ستيلر
      • 3 أغاني، العمل رقم 13 (1911؛ رقم 3 نُشر عام 1912 باسم العمل رقم 13)، نصوص بقلم هاينريش هاينه (العددان 1 و2) وماكس هاوسهوفر الابن  [ألماني] (العدد 3)
      • "ديس هيرزن سلوزلين"، مرجع سابق. 15 (1912، نشرت في نفس العام)
      • الأغاني، العمل رقم 17 (1912، نُشر في نفس العام)، نصوص بقلم مارتن جريف (رقم 1) ومن ترجمات بول هيس للأغاني الشعبية التوسكانية (رقم 2، يتألف من ثلاث أغاني فردية)
      • 4 ليدر، Opus 18 (1912؛ نُشر العدد الأول في نفس العام)، نصوص بقلم بوريس فون مونشهاوزن
      • 2 ليدر، Opus 19 (1912)، نصوص بقلم فالتر فون دير فوجيلويدي
      • 2 Lieder for High Voice (1919): "Bitte"، نص بقلم نيكولاس ليناو؛ "Mein Herz ist wie ein See so weit"، نص بقلم فريدريش نيتشه
      • 3 Lieder للصوت العالي في نصوص كلابوند (1919): "Zwiegespräch"، "Blond ist mein Haar"، "Herr، ich liebte"
      • أول 5 Lieder und Gesänge في النصوص بقلم فرانز فيرفيل (1920): "Als mich dein Wandeln"، "Rache"، "Ein Liebeslied"، "Mondlied eines Mädchens"، "Der Gute Mensch" (من هذه "Ein Liebeslied" و "Der Gute Mensch" تم دمجها في Werkbuch I؛ (انظر الأعمال الكورالية)
      • The Second 5 Lieder und Gesänge on Texts بقلم فرانز فيرفيل (1920): "Lächeln، Atmen، Schreiten"، "Litanei eines Kranken"، "Nacht"، "Fremde sind wir"، "Veni Creator Spiritus" (كلها مدمجة في Werkbuch I) ؛ انظر الأعمال الكورالية)
    • مع الأوركسترا
      • النسخة الأوركسترالية من 4 Lieder، Opus 18 (1912)، [226] غير منشورة (مخطوطة في Bayerische Staatsbibliothek، Orff.ms. 41 و 42)؛ انظر ضمن "صوت منفرد - مع البيانو"
      • 3 Lieder for Tenor and Orchestra على نصوص ريتشارد ديميل (1919)، [227] غير منشورة (مخطوطة في Bayerische Staatsbibliothek، Musiklesesaal، ​​Orff.ms. 9 و Orff.ms.10)

آلات موسيقية

  • أوركسترا
    • Tanzende Faune: Ein Orchesterspiel ، Opus 21 (1914، العرض الأول في 6 ديسمبر 1995)
    • مدخل لأوركسترا كبيرة في خمس مجموعات متناغمة، على غرار مقطوعة "الأجراس" لويليام بيرد (1539-1623) (1928، العرض الأول عام 1930؛ أعيد صياغتها عام 1940، العرض الأول في 28 فبراير 1941)
  • فرقة موسيقية
  • غرفة
    • كوارتيتساتز في سي الصغرى لرباعية الأوتار، أوبس 22 (حوالي 1914، العرض الأول 5 يوليو 1989)
    • كوارتيتساتز في دو الصغرى لرباعية الأوتار (1921، العرض الأول 18 أكتوبر 2007)
    • Präludium und Kanon لأربعة فيولات وسيمبالو (حوالي عام 1923)، غير منشور؛ تم استخدام Kanon لاحقًا في نهاية De temporum fine comoedia
  • بيانو منفرد
    • Tonbild nach Andersen، Opus 16 (1912)، [228] غير منشورة (مخطوطة في Bayerische Staatsbibliothek، Musiklesesaal، ​​Orff.ms. 39)

II. الأعمال التربوية

الملاحظات والمراجع

  1. ^ تم نشر كل هذه الأغاني بواسطة شركة إرنست جيرمان وشركاه (ميونيخ / لايبزيغ). بالإضافة إلى إليلاند، فهي تشمل "Märchen" (مثل Opus 13، ولكن في الواقع Opus 13، رقم 3؛ نص بواسطة Max Haushofer Jr.  [de] )، "Des Herzen Slüzzelin" (Opus 15؛ نص بواسطة مجهول)، "Liebessorgen" و"Drei toskanische Volkslieder" (في أحد المنشورات، Opus 17 رقم 1 و2، على التوالي؛ نص لمارتن جريف وبول هيس ، على التوالي)، و"Der Tod und die Liebe" (Opus 18، رقم 1). ؛ نص مونشهاوزن ). باستثناء "Der Tod und die Liebe"، يمكن سماع هذه الأغاني على Lieder und Gesänge المسجلة بواسطة WERGO .
  2. ^ الوثائق المتعلقة بإزالة النازية التي قام بها أورف، بما في ذلك التقرير الرسمي الذي أعده شافنر، مطبوعة في Rathkolb 2021، ص 236-254 وKohler 2015، ص 415-435. المواد الخاصة بتقييم أورف محفوظة في مكتبة أوسكار ديثيلم، معهد دي ويت والاس لتاريخ الطب النفسي، كلية طب وايل كورنيل ، مدينة نيويورك، أوراق ديفيد إم ليفي، الصندوق 35، المجلد 2 (تقرير شافنر) والمجلد 40 ( اختبار رورشاخ لأورف ).
  3. ^ للاطلاع على اثنين من أقدم الأمثلة المعروفة لهذه الرواية التي ظهرت في المطبوعات، انظر Liess, Andreas (1955). Carl Orff: Idee und Werk (باللغة الألمانية). زيورخ: Atlantis Verlag. ص 27.في نفس العام الذي نُشر فيه هذا المنشور (الذي أذن به أورف بنفسه)، كتب إيفرت هيلم : "في عام 1937، عُرضت كارمينا بورانا لأول مرة وحققت نجاحًا كبيرًا في فرانكفورت أم ماين، وفي تلك اللحظة "تبرأ" أورف من جميع أعماله السابقة، التي أصبح الآن غير راضٍ عنها. تم لاحقًا مراجعة قطعتين، كاتولي كارمينا وإنتراتا ، وإعادتهما إلى حالتهما الأصلية، وكذلك ترتيبات مونتيفردي. وبالتالي، من الناحية العملية، يجب اعتبار كارمينا بورانا أقدم أعماله، وظلت واحدة من أنجح أعماله". هيلم، إيفرت (يوليو 1955). "كارل أورف". المجلة الموسيقية الفصلية . XLI (3): 286 (285-304). doi :10.1093/mq/XLI.3.285.لاحظ أن العمل المسرحي Catulli Carmina لعام 1943 يستخدم ستة من جوقات Catulli Carmina I السبع السابقة ، ولكن غالبية مادته تم تأليفها حديثًا.
  4. ^ باستثناء ما هو مذكور خلافًا لذلك، المعلومات الخاصة بالتواريخ وفقًا لصفحة Orff-Zentrum München على الويب، https://www.ozm.bayern.de/kuenstlerisches_werk/ (تم الوصول إليها في 13 أغسطس 2022).
  5. ^ في Veni Creator Spiritus و Der gute Mensch، كل الحركات الثلاث عبارة عن إعادة تأليف لأغاني سابقة على نفس النصوص من عام 1920. تستخدم الحركة الثانية من Fremde sind wir نفس الشعر الموجود في إحدى الأغاني السابقة؛ والموسيقى تشبه العمل السابق.

مراجع

  1. ^ من قبل دانجيل-هوفمان 1999.
  2. ^ ab Randel, Don Michael , ed. (1996). "Orff, Carl" . قاموس هارفارد للموسيقى السيرة الذاتية . كامبريدج، ماساتشوستس: بيلكناب. ص. 653. ISBN 0-674-37299-9.
  3. ^ روثستين، إدوارد (31 مارس 1982). "كارل أورف، مدرس وملحن كارمينا بورانا، توفي عن عمر يناهز 86 عامًا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2022 .
  4. ^ ab Rösch 2004، ص 1397.
  5. ^ "الموسيقى والتاريخ: كارل أورف". www.musicandhistory.com . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2019 . تم الاسترجاع 5 مارس 2019 .
  6. ^ “Personentreffer: Bayerische Akademie der Wissenschaften”. badw.de . تم الاسترجاع في 14 يناير 2019 .
  7. ^ كاتر 1995، ص 30.
  8. ^ Kohler 2015، ص 82. تم تعميد والدي فاني أورف، هاينريش كرافت (1784-1866) وباربرا كرافت (ني نيوستادل، 1797-1872)، كاثوليكيًا، في 3 ديسمبر 1816 و15 يوليو 1817 على التوالي.
  9. ^ Rösch 2021a، ص 11.
  10. ^ Rathkolb 2021، ص 103 ملاحظة 384.
  11. ^ سيفرت 1970، ص. 373 (الترجمة الإنجليزية من Kohler 2015، ص 37) اللغة الأصلية: "In meinem Vaterhaus ist sicher mehr muziiert als exerziert worden." لإعادة الطبع، راجع Henkel & Messmer 2021، ص. 45.
  12. ^ Orff 1975–1983، ص 21–30، 35، 38، المجلد الأول. للاطلاع على الصور المصغرة، انظر Das gute Kind ، المجلد 8، العدد 10، 9 يوليو 1905 (أوغسبورغ: شميد، 1905)، ص 76–77 و79–80. أعيد طبعها مع الترجمة الإنجليزية في Kohler 2015، ص 413–414.
  13. ^ أورف 1975-1983، ص 26، 38-39، المجلد الأول، ص 9، المجلد السابع.
  14. ^ إيدلمان ، بيرند. “كارل أورف: Vokale Musik oder: Musica Poetica”. في هنكل ومسمير (2021)، ص 191 (190–217).
  15. ^ ab "Chronology". مركز كارل أورف . ميونيخ. 2018. تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019 .
  16. ^ Fassone, Alberto (2001). "Orff, Carl". Grove Music Online (الطبعة الثامنة). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.42969. ISBN 978-1-56159-263-0.
  17. ^ موسر، هانز يواكيم (1943). "أورف، كارل". Musiklexikon (الطبعة الثانية). برلين: ماكس هيسس فيرلاغ. ص 650-651.
  18. ^ دروبنش 1989، ص 81.
  19. ^ أورف 1975-1983، ص 40، المجلد الأول.
  20. ^ أورف 1975-1983، ص 44، المجلد الأول.
  21. ^ روش 2004، ص 1398.
  22. ^ أورف 1975-1983، ص 48-49، المجلد الأول.
  23. ^ روش 2009، ص 16-17.
  24. ^ أورف 1975-1983، ص 60-61 ، المجلد. 1.
  25. ^ Liess 1966، ص 15. "كانت هذه فترة أزمة عاطفية تضمنت تغييرًا كاملاً في عمله".
  26. ^ روش 2009، ص. 26 (ترجمة إنجليزية من Kohler 2015، ص. 53) اللغة الأصلية: "Meine Zukunft liegt mehr denn je ganz im Dunkeln. Daß ich ins Feld geh ist unbedingt sicher. Hier soll und wird die Entscheidung Fallen, (Du weißt daß ich frei von (Jeder Sentimentalität Bin) وجدت أن نهاية Allem كانت جيدة وقبعة سريعة الجفاف، أو أنها فقدت إنسانًا جديدًا وأنيابًا لم تكن جديدة أبدًا، كل ذلك سيكون أفضل، حتى وقت الحرب. "
  27. ^ أورف 1975-1983، ص 61-62 ، المجلد. 1.
  28. ^ Rösch 2009، ص 26-27 (رسالة مؤرخة 20 ديسمبر 1917، ترجمة إنجليزية من Kohler 2015، ص 54). اللغة الأصلية: "كان الأمر كذلك، das wie Zukunft ausschaut، denke ich ja nimmer. ... Seit ich im Felde bin، sind alle Fäden und Verbindungen von früher zerrissen. ... Wer einmalheraußen ist für den ists (besonders in meinem Beruf) besser، er bleibt draußen. Wenn ich musizieren höre k "Riege ich Herzklopfen & Fieber and Kotzen، لا أريد أن أتمكن من معرفة المزيد عن الموسيقى الحالية."
  29. ^ أورف 1995، ص. 128 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 55). اللغة الأصلية: "ließ ihn noch Revolutionärer denken und aufbegehren."
  30. ^ مورجان، روبرت (1991). موسيقى القرن العشرين . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 258. رقم ISBN 0-393-95272-X.(لاحظ في هذا المصدر أن وصف Die Bernauerin في الصفحة 259 يتطابق في الواقع مع Astutuli .)
  31. ^ سالزمان، إريك (1974). موسيقى القرن العشرين: مقدمة (الطبعة الثانية). إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول، إنك. ص. 66. رقم ISBN 0-13-935007-1.
  32. ^ كولير، بول (1961). تاريخ الموسيقى الحديثة . ترجمة أبيلز، سالي (الترجمة الإنجليزية للطبعة الثانية). نيويورك: مكتبة جروسيت ودنلاب العالمية. ص 336.
  33. ^ أورف 1975-1983، ص 68-69 ، المجلد. 1.
  34. ^ Liess 1966، ص 65. "يحتضن أورف بالكامل قضية المسرح الملحمي المعاصر، والذي يعد بيرت بريشت أعظم ممثليه".
  35. ^ هيننبرج 2011، ص 11-71.
  36. ^ كوالكي 2000.
  37. ^ Rösch 2021a، ص 22.
  38. ^ أورف 1975-1983، ص. 25-26 ، المجلد. ثانيا.
  39. ^ أورف 1975-1983، ص 14، 18، 27، المجلد الثاني، ص 14، 27، 96-97، 102-103، المجلد الثالث.
  40. ^ ليس 1966، ص 17 ، 77-78.
  41. ^ وينبوش ، إيزابيل (2010). The musikalische Denken and Schaffen Carl Orffs: Ethnologische and Interkulturelle Perspektiven . ماينز: شوت. ص 58-60.
  42. ^ روش 2009، ص. 45 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 65). اللغة الأصلية: "Ich werde nicht nur als Leichenschänder (siehe Monteverdi)، sondern auch als Jugendverführer hangingstellt، der unsere Gute Jugend mit exotischen Perversitäten systematisch verdirbt."
  43. ^ ويلناور 1995، ص 9-10.
  44. ^ من قبل روكويل 2003.
  45. ^ بونينج ، إليونور (7 يوليو 1995). "يموت Musik ist schuld". دي تسايت (في المانيا). هامبورغ . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019 .كتب بونينج بشكل غير دقيق أن أورف انضم إلى الحزب النازي في عام 1940.
  46. ^ هيفر، سيمون (9 أبريل 2009). "مراجعة تلفزيونية: يا فورتونا! كارل أورف وكارمينا بورانا (سكاي آرتس 2)". صحيفة التلغراف . لندن . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2014 .على الرغم من أن هذه المقالة لا تدعي أن أورف كان عضوًا في الحزب، إلا أنها تشير إليه باعتباره "ملحنًا نازيًا" و"وحشًا نازيًا"، على الرغم من مراجعة فيلم صرح فيه مايكل إتش كاتر بشكل قاطع بأن "أورف لم يكن نازيًا أبدًا" (بالمر 2008، الساعة 19:03).
  47. ^ Scearce, J. Mark (19–25 March 2004). "The Wheel of Fortune: Orff and His Gesamtkunsterwerk". The Portland Phoenix . مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2004.(رابط من موقع Wayback Machine .) كتب المؤلف أن كارمينا بورانا "أصبحت النغمة الخلفية لصعود هتلر إلى السلطة"، على الرغم من حقيقة أن أدولف هتلر أصبح مستشارًا لألمانيا في 30 يناير 1933 ولم يتم العرض الأول لكارمينا بورانا حتى 8 يونيو 1937.
  48. ^ شارما، بهيشام ر. (2000). الموسيقى والثقافة في عصر إعادة الإنتاج الميكانيكي . دراسات جديدة في علم الجمال، المجلد 31. نيويورك: بيتر لانج. ص 157.كتب المؤلف أن "زعماء الرايخ الثالث كلفوا ملحنين كلاسيكيين جدد بتأليف موسيقى تعكس القيم المحافظة الصحية"، بما في ذلك كارمينا بورانا ، وأن مقطوعة ريتشارد شتراوس "أيضًا يتحدث زرادشت " كانت "من بين المؤلفات المكتوبة للنازيين". تفتقر هذه الادعاءات إلى الاستشهاد. لم تُكتب كارمينا بورانا بناءً على تكليف من أي نوع، كما تم تأليف مقطوعة "أيضًا يتحدث زرادشت" في عام 1896 وليس في عام 1936، وهو العام الذي ذكره المؤلف.
  49. ^ كاتر 2000، ص 114.
  50. ^ بريبيرج 2009، ص 5377، 5394، 5396.
  51. ^ Rathkolb 2021، ص 146 ملاحظة 578. فيما يتعلق بعضوية أورف في المنظمات النازية أو عدم وجودها، انظر أيضًا الوثائق من تحقيق الحزب النازي في كارل أورف في عام 1942 والتقرير الرسمي للدكتور بيرترام شافنر حول إزالة النازية من أورف (1 أبريل 1946)، المطبوع في Rathkolb 2021، ص 202، 205، 236 وكوهلر 2015، ص 391-393، 422.
  52. ^ راثكولب 2021، ص 23-25.
  53. ^ روش ، توماس (2019). بروسنياك، فريدهيلم، آنا كريستين رود-يوختيرن، وثيدا ويبر-لوكس (محرر). “ليو كيستينبيرج وكارل أورف”. Würzburger Beiträge zur Kestenberg-Forschung. Festgabe für Andreas Eschen zum 65. Geburtstag . فايكرسهايم: مارغراف الناشرون: 41-70.{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المحررين ( الرابط )
  54. ^ راثكولب 2021، ص 18-30.
  55. ^ كولر 2015، ص 75-81.
  56. ^ أورف 1975-1983، ص 145 و191، المجلد الثاني.
  57. ^ كولر 2015، ص 90.
  58. ^ إيبرت ، أنجا (2017). "Erwerbungen aus der Sammlung Prybram. Ein schmaler Grat zwischen Kauf und Raub". جيكوفت – جيتوشت – جيراوبت؟ Erwerbungen zwischen 1933 و 1945 . Verlag des Germanischen Nationalmuseums. ص 106 – 123، هنا 107 – 111.
  59. ^ راثكولب 2021، ص 136.
  60. ^ قائمة العناصر في أرشيف مجموعة إيريش كاتز (PDF) جامعة ريجيس . ص. 6. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2011.
  61. ^ دافنبورت 1995.
  62. ^ Kohler 2015، ص 447-448. يعيد هذا المصدر طباعة الرسالة مع الترجمة الإنجليزية؛ للاطلاع على النسخة الأصلية (بدون ترجمة)، انظر Atwater, Betty Ransom. (نوفمبر 1973). "Erich Katz: Teacher—Composer, 1900–1973". American Recorder XIV (4): 115–134، هنا 119.
  63. ^ كاتر 2019، ص 211.
  64. ^ راثكولب 2021، ص 158.
  65. ^ من قبل بوش-فرانك 2020.
  66. ^ كاتر 2000، ص 124.
  67. ^ Kohler 2015، ص 377-79 و382؛ هنا الوثائق ذات الصلة المطبوعة مع الترجمة الإنجليزية.
  68. ^ “كارل أورف: كارمينا بورانا” إيف. Emmaus-Ölberg-Kirchengemeinde Berlin Kreuzberg. تم استرجاعه في 26 يونيو 2011 (بالألمانية)
  69. ^ Prieberg 2009، ص 4870–4892. والجدير بالذكر أن يوليوس فايسمان ورودولف فاغنر-ريجيني قد قبلا مبلغ 2000 رينغيت ماليزي في عام 1934 من Nationalsozialistische Kulturgemeinde  [de] لتأليف موسيقى لمسرحية شكسبير؛ كما طُلب من هانز فيتزنر ، وفيرنر إيجك ، وجوتفريد مولر ذلك أيضًا، لكنهم رفضوا.
  70. ^ راثكولب 2021، ص 96-100.
  71. ^ كولر 2015، ص 176-188.
  72. ^ أورف 1964، ص 121-123.
  73. ^ روش 2009، ص 14-26.
  74. ^ روش 2009، ص 46-75.
  75. ^ أورف 1964، ص. 123 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 187). اللغة الأصلية: "eine kompromißhafte (leider gedruckte) Fassung ... An die Stelle des kleinen Ensembles auf der Bühne trat wieder ein Normales Kleines Opernorchester، kein magisches Schlagwerk mehr، alles unverzeihliche Zugeständnisse." يُشار أيضًا إلى إصدار 1939 على أنه حل وسط ("kompromissshaft") في Orff 1975–1983، ص. 271، المجلد. V.
  76. ^ DCamp 1995، ص 202.
  77. ^ كاتر 2000، ص 126-127.
  78. ^ كولر 2015، ص 185-187.
  79. ^ روش 2009، ص. 71 (الترجمة الإنجليزية من كولر 2015، ص 19، رقم 65). اللغة الأصلية: "Die von Orff stets hochgehaltene Autonomie der Kunst war Internalhalb der Diktatur nur mehr Illusion - und das Beharren des Komponisten auf einem re künstlerischen، ästhetischen Standpunkt wandelte sich unter Gegebenheiten zwangsläufig zu einem folgenschweren Irrtum."
  80. ^ روش 2009، ص 89.
  81. ^ روش 2009، ص 91-93.
  82. ^ راثكولب 2021، ص 133.
  83. ^ روش 2009، ص 91-116.
  84. ^ Rösch 2021a، ص 17.
  85. ^ Kohler 2015، ص 310. يُنسب إلى Bergese ترتيبات البيانو في منشورات Musik der Landschaft ، والتي شعر أنه لم يحصل على الفضل المستحق فيها؛ انظر أيضًا Kater 2000، ص 140-141.
  86. ^ راثكولب 2021، ص 151، 153.
  87. ^ كولر 2015، ص 238، ملاحظة 152.
  88. ^ هوبر ، وولفغانغ (2009). Kurt Huber vor dem Volksgerichtshof: Zum zweiten Prozess gegen die Weiße Rose . التاريخ في der Blauen Eule، الفرقة 13. إيسن: Die Blaue Eule. ص 105-117.
  89. ^ نوب غراف، أنيليس، وإنجي جينس، أد. (1988). ويلي غرافت: موجز وملخص . فرانكفورت أم ماين: س. فيشر. ص 88 و 300.{{cite book}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المحررين ( الرابط )
  90. ^ كولر 2015، ص 241.
  91. ^ DCamp 1995، ص 86-88 و91-92.
  92. ^ بالمر 2008، 1:31:35.
  93. ^ بالمر 2008، 1:33:46.
  94. ^ راثكولب 2021، ص 136، 151-154.
  95. ^ كولر 2015، ص 241-244.
  96. ^ كاتر 1995، ص 28. كان مصدر كاتر رسالة من كلارا هوبر بتاريخ 28 يونيو 1994 (ص 28 ملاحظة 166)، والتي لم يتم الاستشهاد بها في كاتر 2000.
  97. ^ راثكولب 2021، ص 81-84 و87-89.
  98. ^ كاتر 2000، ص 129-130.
  99. ^ كولر 2015، ص 243.
  100. ^ كارنر 2002، ص 256.
  101. ^ كاتر 1995، ص 28-29.
  102. ^ كوهلر 2015، الصفحات من 436 إلى 438 ؛ هنا أعيد طبع الرسالة مع الترجمة الإنجليزية. للاطلاع على المنشور الأصلي، انظر Clara Huber, ed., Kurt Huber zum Gedächtnis. Bildnis eines Menschen, Denkers und Forschers, dargestellt von seinen Freunden (ريغنسبورغ: جوزيف هابل، 1947)، الصفحات من 166 إلى 168. أعيد إصدار الكتاب التذكاري بعد سنوات قليلة من وفاة أورف دون أي تغيير في تكريمه؛ انظر Clara Huber, ed., »...der Tod... war nicht vergebens« ، (München: Nymphenburger, 1986)، الصفحات من 164 إلى 167.
  103. ^ أورف ، كارل (1974). Die Bernauerin (درجة الدراسة، النسخة النهائية (ED 6856) ed.). ماينز: بي شوت سون. ص 175-176.انظر أيضًا Kohler 2015، ص 299.
  104. ^ شافنر 1948، ص 69.
  105. ^ بريبيرج 2009، ص 5376.
  106. ^ كاتر 2019، ص 324.
  107. ^ مونود 2005، ص 44.
  108. ^ راثكولب 2021، ص 132-139.
  109. ^ كوزين، ألان (24 ديسمبر 1996). "نيويل جنكينز، 81، قائد فرقة موسيقية وجد جواهر في الأرشيف". نعي. نيويورك تايمز . ص. د 18. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2021 .
  110. ^ Kohler 2015، ص 416-418؛ هنا قد تجد إعادة طباعة للرسالة من نيويل جنكينز، المؤرخة 7 يناير 1946، مع ترجمة إنجليزية. للاطلاع على النص الأصلي، انظر الأرشيف الوطني، سجلات مقر الاحتلال الأمريكي، الحرب العالمية الثانية (مجموعة السجلات 260)، الإدخال A1 1681: المراسلات والسجلات ذات الصلة، 1945-1949، الصندوق 928.
  111. ^ راثكولب 2021، ص 134.
  112. ^ راثكولب 2021، ص 132-138.
  113. ^ مونود 2005، ص 67-68، 110، 113. في الصفحات 67-68، كتب مونود أن أورف مُنع من تولي المنصب بسبب تصنيفه "'Grey C'، مقبول'"، على الرغم من أن تقرير أورف الرسمي ينص على أنه لم يكن مهتمًا في ذلك الوقت بمثل هذا المنصب.
  114. ^ راثكولب 2021، ص 137-138.
  115. ^ ab Rathkolb 2021، ص 238.
  116. ^ كولر 2015، ص 207-209.
  117. ^ شافنر 1948، ص 41-71.
  118. ^ كولر 2015، ص 209-217، 228-232.
  119. ^ راثكولب 2021، ص 139-141.
  120. ^ اي بي سي دي راثكولب 2021، ص. 237.
  121. ^ كولر 2015، ص 227.
  122. ^ مونود 2003، ص 302. "[كان أورف] ذكيًا بما يكفي للاستفادة من افتقار الأميركيين إلى المعرفة ولخداع الطبيب النفسي تمامًا."
  123. ^ كاتر 2000، ص 136-137.
  124. ^ راثكولب 2021، ص 142-147.
  125. ^ كولر 2015، ص 217-237، وخاصة 235-237.
  126. ^ راثكولب 2021، ص 51-61.
  127. ^ بريبيرج 2009، ص 5390.
  128. ^ Rathkolb 2021، ص 69 و74-80.
  129. ^ كولر 2015، ص 147-159، 167-176.
  130. ^ الرسام 2007، ص 262-265.
  131. ^ كاتر 2000، ص 136. وصف كاتر تصريح أورف بأنه محاولة "لإخراج نفسه وأعماله ومسؤولياته المدنية والفنية من نطاق سلطة الرايخ الثالث". ومع ذلك، كان لا يزال تحت سلطة دول المحور (كوهلر 2015، ص 222).
  132. ^ أورف 1975-1983، ص. 71، المجلد. رابعا.
  133. ^ راثكولب 2021، ص 236.
  134. ^ كولر 2015، ص 220.
  135. ^ راثكولب 2021، ص 162.
  136. ^ ab Brembeck 1999a.
  137. ^ كاتر 1995، ص 30-31.
  138. ^ Rathkolb 2021، ص 110 و 113.
  139. ^ كولر 2015، ص 250.
  140. ^ دالهاوس ، كارل (13 فبراير 1982). "Den Notlügen auf der Spur: Fred K. Priebergs Chronik der Musik im NS-Staat". فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج (في المانيا). ص. بوز5.
  141. ^ هارتونج ، هوجو (10 يوليو 1970). “Begegnungen mit Carl Orff: Zu seinem 75. Geburtstag”. ساربروكر تسايتونج (في المانيا).
  142. ^ أورف 1995، ص 52.
  143. ^ روش 2009، ص 125.
  144. ^ DCamp 1995، ص 218-221، 235.
  145. ^ كاتر 1995، ص 26-29.
  146. ^ كاتر 2000، ص 133-138.
  147. ^ مراجعة أرشيف “Carl Orff im Dritten Reich”، بقلم ديفيد ب. دينيس، جامعة لويولا شيكاغو (25 يناير 1996)
  148. ^ كاتر 1995، ص 26.
  149. ^ توقيع "ماو" (19 حزيران/يونيه 1995). "Märchen-Journalismus". زود دويتشه تسايتونج .فيليتون، ص 11.
  150. ^ يانس ، هانز يورج (1 يوليو 1995). "Peinliche Unterschiebung eines Machwerks über Orff". زود دويتشه تسايتونج .ليسربريف، ص 11.
  151. ^ كوهلر 2015، ص. 441-442 ، اقتباس من ص. 442؛ هنا يمكن للمرء أن يجد إعادة طبع لهذه الرسائل مع ترجمة باللغة الإنجليزية. للاطلاع على المنشورات الأصلية، انظر ويلم، ريناتوس (15 يوليو 1995). "Orff und die "Weiße Rose'". فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج ، رقم 162، ص 6؛ سبانجينبرج، كريستا. (1 يوليو 1995). "Enttäuschung über Sympathie mit den Nazis". Süddeutsche Zeitung ، ص 11.
  152. ^ كارنر 2002، ص 211-212. أعرب كارنر، الذي كان تلميذاً لراثكولب، عن دهشته من استخفاف الصحافة باكتشاف مثل هذه الوثيقة المهمة وركزت بدلاً من ذلك على الصراع بين اللاعبين المعنيين.
  153. ^ Prieberg 2009، ص 5391؛ أعيد طباعة الرسالة القصيرة مع الترجمة الإنجليزية في Kohler 2015، ص 440. ذكر أورف في هذه المناسبة ارتباطه باليهود، وبالتحديد ساكس وكيستنبرج. انظر أيضًا Prieberg، Fred (1982). Musik im NS-Statt . Frankfurt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag. ص 324.
  154. ^ فاسنر ، بيرت (8 أكتوبر 1960). "لا يوجد كلمات تتكلم عن دامونين! كارل أورف: 'Jeder muß seinen eigenen Weg gehen'". الرور ناخريشتن . دورتموند.انظر أيضًا Kater 2000، 138: استشهد Kater بهذه المقالة دون الاعتراف بالبيان الصريح بأن أورف لم يكن في المقاومة. وأشار إلى أنه من غير المرجح للغاية أن يكون أورف قد ناقش أنشطة المقاومة التي قام بها هانز شول وصوفي شول معهما، كما ادعى الملحن؛ وبغض النظر عن ذلك، قال أورف إنه نصح الأشقاء بعدم المخاطرة بسلامتهم. انظر أيضًا Kohler 2015، ص 249.
  155. ^ كاتر، مايكل هـ. (شتاء 2000أ). "ردًا على هانز يورج جانز". مجلة الموسيقى الفصلية . 84 (4): 711 (711–712). doi :10.1093/mq/84.4.711.
  156. ^ راثكولب 2021، ص 148 و156-157.
  157. ^ دوشين، جيسيكا (4 ديسمبر 2008). "القلب المظلم لتحفة فنية: جوقة كارمينا بورانا الشهيرة تخفي ماضيًا نازيًا غامضًا". صحيفة الإندبندنت البريطانية. مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2009. تم الاسترجاع في 27 مارس 2010 .
  158. ^ تاروسكين، ريتشارد (6 مايو 2001). "إخفاقات أورف الموسيقية والأخلاقية". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2022 .
  159. ^ جانز، هانز يورج (شتاء 2000). "وراء الكواليس: معاهد الملحنين وشبه الرقابة". مجلة الموسيقى الفصلية . 84 (4). ترجمة روبنسون، برادفورد ج.: 696-704. doi :10.1093/mq/84.4.696.كتب جانز أن "النقاش العلمي حول أورف والرايخ الثالث اكتسب طابع الدعوى الجنائية بكل ما تحمله من قسوة" (ص 701). انظر أيضًا كاتير، "ردًا على هانز يورج جانز"، المذكور أعلاه.
  160. ^ شليوسنر ، يناير (11 فبراير 1999). "Komponist sein in einer bösen Zeit". يموت فيلت (في المانيا). برلين . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019 .أبلغ المؤلف عن "هجمات حادة" ( Scharfe Angriffe ) من Hans Jörg Jans ضد Michael H. Kater.
  161. ^ بريمبيك ، رينهارد ج. (1999 ب). "Von zu großer Liebe und Verletztem Stolz: Wie der Chef des Orff-Zentrums die Ehre des Komponisten Verteidigt". زود دويتشه تسايتونج (في المانيا).11 فبراير 1999، مونشنر كولتور، ص. 17.
  162. ^ Kater 2000، ص 133-143. لاحظ عدم الدقة فيما يتعلق بعلاقة أورف بإيريك كاتز في هذا المصدر (ص 142-143): كتب Kater أن أورف "لم يبذل أي محاولة لاستئناف" الصداقة بعد الحرب، ولكن انظر Davenport 1995؛ Kohler 2015، 81.
  163. ^ Kater 2019، ص 324 و390 ملاحظة 106. انظر أيضًا Kater, Michael. (2004). Hitler Youth . Cambridge, MA: Harvard University Press, p. 307 ملاحظة 40: "[أورف] أخبر السلطات الأمريكية بهذا [أي كذبة الوردة البيضاء المزعومة] في محاولة للحصول على تصريح سهل لنزع النازية، لأنه كان يعلم أنه مذنب بالتعاون مع النظام النازي، على الرغم من أنه لم يكن نازيًا أبدًا. على الرغم من أن خدعته نجحت في ذلك الوقت، فقد تم الكشف عنها مؤخرًا من خلال البحث".
  164. ^ مونود 2005، ص 54. هنا يعترف المؤلف بأن أورف لم يصرح بهذا الادعاء في السجل، لكنه يقبل أنه صرح به لجينكينز، الذي أجرى مونود مقابلة معه بنفسه في عام 1996 (مونود 2003، ص 301-302 و312 ملاحظة 19).
  165. ^ راثكولب 2021، ص 148-154. أنظر أيضا المرجع نفسه، ص. 161: "إن [أي اكتشاف كاتر] يعتمد على تفسير مصدر التاريخ الشفهي دون البحث عن مصادر أخرى أو تلقيها، يجعله بناءًا يعتمد على طريقة عمل علمية لا يمكن الدفاع عنها." اللغة الأصلية: "Dass sie auf der Interpretation einer Oral-History-Quelle beruht, ohne weitere Quellen zu suchen oder zu rezipieren, macht sie zu einer Konstruktion, der eine wissenschaftlich nicht hallbare Arbeitsweise zugrude liegt."
  166. ^ Kohler 2015، ص 245-256. "لقد تم التركيز بشكل مفرط على بيان مزعوم صدر بعد عقود من الحدث من قبل جينكينز المسن آنذاك، وأصبح الخطاب مثيرًا للإثارة" (ص 246).
  167. ^ جولنر ، سيغفريد (25 مارس 2021). “دكتور إتش سي كارل أورف” (PDF) (باللغة الألمانية). ص. 9 . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2022 . نظرًا لأن الحلقة الخاصة بـ "Weiße Rose" لم يتم عرضها ولم يتم عرض Orff بشكل واضح، فهي غير ذات صلة، حيث أن جينكينز قام بإخراج الحلقة من Kater لذا فقد تم حذفها أو كانت في عداد المفقودين. ... Kater hat jedenfalls der Aussage von Jenkins eine zu hehe Relevanz beigemessen.في: "Die Stadt Salzburg im Nationalsozialismus. Biografische Recherchen zu NS-belasteten Straßennamen der Stadt Salzburg" (بالألمانية) . تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2022 .
  168. ^ شولتز، راينهارد (مارس 1999).'ألتر شني؟'". Neue Musikzeitung (بالألمانية). المجلد 48. ص 48.(الترجمة الإنجليزية من Kohler 2015، ص. 246 ن. 192) اللغة الأصلية للاقتباس الثاني: "Viel wichtiger als das einzeln Faktische wäre eine Verstehen solcher Zusammenhänge."
  169. ^ نيسن، كارل، أد. (1944). دويتشه أوبر دير جيجينفارت . ريغنسبورغ: غوستاف بوس. ص. 183.
  170. ^ Rösch 2021a، ص. 13. مصادر أخرى (على سبيل المثال، Dangel-Hofmann 1999؛ Kater 1995، ص. 4) تعطي عام 1925 كتاريخ للطلاق، لكن وثيقة Ahnenpass التي وضعها أورف (وثيقة من الرايخ الثالث تثبت النسب، والتي ملأها في أوائل عام 1938) تعطي تاريخ الزواج على أنه 25 أغسطس 1920 والطلاق على أنه 9 ديسمبر 1927 (Kohler 2015، ص. 55، 84). لا يوجد تاريخ في Drobnitsch 1989، ص. 82.
  171. ^ أورف 1995، ص 10-15.
  172. ^ ماركس، كارل (1985). لوختمان، هورست (محرر). "Erinnerungen وكارل أورف". كارل أورف: عين جيدنكبوخ . توتزينج: هانز شنايدر: 93-110، هنا 99-100.لاحظ أن المؤلف يعطي اسم عائلة أليس سولشر بشكل غير صحيح وهو Heuser.
  173. ^ بالمر 2008، 38:27.
  174. ^ روش 2004، ص 1401.
  175. ^ Rösch 2021a، ص 42.
  176. ^ خوسيه سانشيز دي موريللو (2011). لويز رينسر: عين لبنان في Widersprüchen . فرانكفورت أم ماين: S. Fischer Verlag. ص 264-285.أما التواريخ الدقيقة للزواج والطلاق بحسب هذا المصدر فهي على التوالي 6 مارس 1954 (ص 267) و22 ديسمبر 1959 (ص 284).
  177. ^ Rösch 2021a، ص 43.
  178. ^ ab Drobnitsch 1989، ص 82.
  179. ^ أورف 1995، ص 29 و 126-129.
  180. ^ Gläß 2008، ص 136-137.
  181. ^ كولر 2015، ص 38-39، 68، 218-219.
  182. ^ بالمر 2008، 42:31 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 38). اللغة الأصلية للاقتباس: "Er ging nie in die Kirche, im Gegenteil. Es war wohl auch die Zeit, der insideren Rebellion gegen so etwas... Er war ein religiöser Mensch, ja, aber kein kirchlicher Mensch."
  183. ^ أورف 1975-1983، ص. 15، المجلد. 1 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 36). اللغة الأصلية: "Mein Vater wußte, daß mir alles Soldatische Fern lag und ich mich dafür nicht erwärmen konnte."
  184. ^ أورف 1995، ص 29 و 23 على التوالي (الترجمات الإنجليزية من Kohler 2015، ص 232). اللغة الأصلية: "blieben ihm trotzdem immer liebevoll zugeneigt, auch wenn seine Lebensweise ihren Vorstellungen nicht entsprach. / ... wurden behütet und mit liebevoller Toleranz gefördert."
  185. ^ Orff 1995، ص 23 (الترجمة الإنجليزية من Kohler 2015، ص 36)؛ انظر أيضًا المرجع نفسه، ص 29. اللغة الأصلية: "Die Gabe des Inspirierens".
  186. ^ أورف 1975-1983، ص. 15، المجلد. 1 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 37). اللغة الأصلية: "Von eh und je war ich ein rechtes Mutterkind. In schweren und schwierigsten Lebenslagen verstand sie mich zutiefst mit dem Herzen، auch wenn ihre صارخ في der Tradition befangenen Vorstellungen dem entgegenstanden."
  187. ^ هاس 2004، ص. 247، نقلاً عن رسالة من عام 1960، دون تاريخ محدد (الترجمة الإنجليزية من Kohler 2015، ص 37، 308). اللغة الأصلية: "Ich weiss, wie innig Sie mit Ihrer Mutterverbonden waren, ähnlich wie ich mit meiner und kann daher die ganze Schwere des Verlustes besonders mitempfinden."
  188. ^ أورف 1995، ص 57 و65-68.
  189. ^ بالمر 2008، 1:01:05 (انظر أيضًا تصريحات جوديلا أورف التي تبدأ عند 34:36، 1:06:17، و1:10:24)
  190. ^ كيتل، مارتن (2 يناير 2009). "سر الوردة البيضاء". الغارديان . لندن . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019 .
  191. ^ أورف 1995، ص 85-88، 126، و142-145.
  192. ^ روش 2015، ص 298.
  193. ^ مدخل IMDb للموسيقى التصويرية لفيلم أوليفر ستون The Doors (انتقل إلى الأسفل)
  194. ^ "Pasolini's Salo" أرشيف 18 ديسمبر 2010 على موقع Wayback Machine ، مراجعة
  195. ^ Kohler 2015، ص 30-31. يستكشف سالو الفنان في ظل الحكم الشمولي من خلال شخصية عازف البيانو (الذي تلعبه سونيا سافانج  [بالفرنسية] )؛ انظر تيستا، كارلو. (2002). Masters of Two Arts: Re-Creation of European Literatures in Italian Cinema . Toronto Italian Studies. Toronto: University of Toronto Press. p. 109.
  196. ^ أورف 1975-1983، ص. 66، المجلد. الرابع (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 114). اللغة الأصلية: "Alles Was ich bisher geschrieben und Was Sie leider gedruckt haben, können Sie nun einstampfen. Mit Carmina Burana beginnen meine gesammelten Werke." المجلد. 4 من Carl Orff und sein Werk: تم نشر Dokumenation في عام 1979، بعد 42 عامًا من العرض الأول؛ وأضاف أورف هنا أن البيان "تم الاستشهاد به كثيرًا منذ ذلك الوقت" ("inzwischen viel zitierten").
  197. ^ كاتر 2000، ص 139.
  198. ^ Kohler 2015، ص 115-116 و130-132. ومع ذلك، استخدم أداء أورفيوس في عام 1938 نسخة ما قبل كارمينا بورانا . والأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أنه كان هناك حفل موسيقي في عام 1947 في جامعة ماينز يضم إحدى الكانتاتات على نصوص فرانز ويرفيل وبعض جوقات كاتولي كارمينا بدون مصاحبة موسيقية (من المفترض من أحد المنشورين أو كليهما من أوائل الثلاثينيات بدلاً من مقتطفات من كاتولي كارمينا لعام 1943 )؛ لا يوجد دليل على أن أورف كان على علم بهذا الأداء. انظر المقال الموقع Kr. (أكتوبر 1947). "Der junge Melos-leser schreibt". Melos ، المجلد 14، العدد 12، ص 349-350.
  199. ^ أوستن، ويليام (1966). الموسيقى في القرن العشرين: من ديبوسي إلى سترافينسكي . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص. 388. ISBN 0-393-09704-8.
  200. ^ أورف 1975-1983، ص. 66، المجلد. الرابع (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 115). اللغة الأصلية: "Ich hatte das con Leggerezza so المفصلات: ein Ausspruch, der, wie ich wohl wußte, stimmte und auch nicht stimmte. Ich wollte damit nur betonen, daß ich mir selbst klar war, welche Bedeutung die Carmina Burana in meinem biserigen Schaffen عينامن."
  201. ^ كونز ، مارتن (أبريل-مايو 1975). "Auf den Mond zu flygen ist elementar. Rückbesinnung auf die Ursprünge: Interview mit dem Komponisten Carl Orff". نيو ميوزيكزيتونج (في المانيا).24. جاهرجانج، هفت 2، ص. 3 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، ص 114). اللغة الأصلية: "Ich hatte erstmals genau das getan, Was ich wollte, und ich wußte auch, daß ich richtig behandelt hatte. Mehr gibt es da eigentlich nicht zu sagen." أنظر أيضا سيفرت 1970، ص. 376 (لإعادة الطبع، انظر Henkel & Messmer 2021، الصفحات من 52 إلى 53).
  202. ^ Frühe Lieder (الأغاني المبكرة) نشرتها Schott Music (ED 7024)؛ انظر قائمة المؤلفات الموسيقية للمزيد من التفاصيل.
  203. ^ Seifert 1970، ص 377 لإعادة الطباعة، انظر Henkel & Messmer 2021، ص 54.
  204. ^ ويلناور 1995، ص 11.
  205. ^ كوهلر 2015، ص. 318. اللغة الأصلية: "das Letzte Stück in der Reihe meiner früheren Werke, ist der Antigone geht ein neuer Abschnitt an".
  206. ^ Rösch 2021a، ص 26.
  207. ^ روش 2003، ص 17.
  208. ^ هيلم، إيفرت (7 أبريل 1968)."بروميثيوس مرتبط بالموسيقى". نيويورك تايمز . ص. د17.
  209. ^ روش 2004، ص. 1401؛ اللغة الأصلية: "in vielerlei Hinsicht die Summe des gesamten Schaffens".
  210. ^ Lewinski, W.-E. v. (14 يوليو 1979). ""Ich wollte nie Modern sein": Gespräch mit dem Komponisten Carl Orff". Allgemeine Zeitung .
  211. ^ روش 2021 ب، ص 178-189.
  212. ^ روش 2015، ص 247-299.
  213. ^ كولر 2015، ص 336-360.
  214. ^ إيسر ، دوريس (21 أغسطس 1973). "Das Lebenswerk ist wie eine Zwiebel". سالزبورغ ناخريشتن.29. جاهرجانج، العدد 192، ص. 5 (الترجمة الإنجليزية من كوهلر 2015، الصفحات من 357 إلى 358). اللغة الأصلية: "wie bei bei einer Zwiebel, eine Schale folgt auf die andere." / "Es ist alles ein Traum، nur eine Phantasie. متشائم، متفائل، مثل ما سوف يفعله."
  215. ^ توثيق كارل أورف ترجمة مارغريت موراي، نشرته دار شوت للموسيقى ، 1978
  216. ^ "كارل أورف". Schott Music . 29 مارس 1982. تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2024 .
  217. ^ أورف 1975-1983، ص 62، 141-145، 264-269، المجلد الأول.
  218. ^ أورف 1975-1983، ص 53-58، 127-139، 245، المجلد الأول.
  219. ^ أورف 1975-1983، ص 241، المجلد الأول.
  220. ^ Orff 1975–1983، ص 9-26، المجلد 4 يحتوي على إعادة طباعة لهذا المنشور، والذي لم يعد متوفرًا في الأسواق.
  221. ^ Orff 1975–1983، ص 28–37، المجلد 4 يحتوي على إعادة طباعة للنشر الأصلي.
  222. ^ Henkel & Messmer 2021، ص 234-235 ما لم يُذكر خلاف ذلك، هو مصدر المعلومات للأغاني التي تحتوي على البيانو. لمزيد من المعلومات حول المصادر النصية، انظر Kohler 2015، ص 3683-372.
  223. ^ Orff 1975–1983، ص 255–263، 275–327. الأغاني المضمنة هي العمل 6 رقم 2، والعمل 8 رقم 2، والعمل 13 رقم 1، والأغاني التي تم تأليفها من عام 1919 إلى عام 1920 (الأغاني الثانية لفرقة High Voice في نسخة طبق الأصل من المخطوطة).
  224. ^ فروهي ليدر (شوت إد 7024). الأغاني الموجودة في Dokumentation ولكن تم حذفها من هذا المنشور هي Opus 13 No. 1 وثلاثة من إعدادات Werfel: "Lächeln، Atmen، Schreiten"، "Fremde sind wir"، و"Veni Creator Spiritus".
  225. ^ كولر 2015، ص 370.
  226. ^ Orff 1975–1983، ص 243، المجلد الأول (لاحظ، مع ذلك، أن هذا المصدر يذكر بشكل غير صحيح أن الأعداد من 2 إلى 4 لم تعد موجودة).
  227. ^ أورف 1975-1983، ص 62-63، 145-153، 245، 270، المجلد. 1.
  228. ^ أورف 1975-1983، ص 243، المجلد 1. المصدر الأدبي لهذه الصورة هو كتاب هانز كريستيان أندرسن " كتاب مصور بدون صور، المساء السابع والعشرون".

مصادر

  • بريمبيك، رينهارد ج. (1999 أ). "Miltläufer oder Widerstandskämpfer؟ وثيقة جديدة تحتوي على شارع تاريخي über die Rolle des Komponisten Carl Orff im Nationalsozialismus ausgelöst". زود دويتشه تسايتونج (في المانيا).، 8 فبراير 1999، مونشنر كولتور، ص. 16.
  • بوش فرانك ، سابين (24 يونيو 2020). ""إنها حرب سياسية ساذجة." Der Wiener Historiker Oliver Rathkolb hat das Leben Carl Orffs in der NS-Zeit unter sucht". دوناكورير  [دي] (في المانيا) . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2022 .
  • Dangel-Hofmann، Frohmut (1999)، “Orff، Carl”، Neue Deutsche Biographie (في المانيا)، المجلد. 19، برلين: دنكر وهمبلوت، الصفحات من 588 إلى 591;(النص الكامل متاح على الإنترنت)
  • دافنبورت، مارك (سبتمبر 1995). "كارل أورف: اتصال كاتز". ذا أميركان ريكوردر . XXXVI (4): 7-15، 34-39.
  • دي كامب، ريتشارد م. (1995). دراما كارل أورف: من "الحلم" إلى ما بعد الحداثة . جامعة أيوا: أطروحة دكتوراه.
  • دروبنيتش، هيلموت (1989). “Ahnen Prominenter بايرن السابع. Die Familie des Komponisten Carl Orff (1895–1982)”. Blätter des bayerischen Landesvereins für Familienkunde . 52 : 73-83.
  • جلاس ، سوزان (2008). كارل أورف: كارمينا بورانا . كاسل: بارينرايتر. رقم ISBN 9783761817322.
  • هاس، باربرا (2004). ديبيليوس، أولريش (محرر). "Die Münchner Komponisten-Trio: Das nicht immer unproblematische Verhältnis zwischen Orff, Egk und Hartmann". كارل أماديوس هارتمان: Komponist Im Widerstreit . كاسل: بارينرايتر: 228-250.
  • هنكل، تيريزا؛ ميسمير، فرانزبيتر، محرران. (2021). كارل أورف . كومبونيستن في بايرن (باللغة الألمانية). المجلد. 65. ميونيخ: ألتيرا. رقم ISBN 978-3-96233-296-9.
  • هينينبرج، فريتز (2011). أورف-ستوديان . لايبزيغ: دار إنجلزدورفر. رقم ISBN 978-3862684526.
  • كارنر، أوتو (2002). Komponisten unterm Hakenkreuz: Sieben Komponistportraits während der Zeit des Nationalsozialismus . جامعة فيينا: دكتوراه. أطروحة (غير منشورة).
  • كاتر، مايكل هـ. (1995). "Carl Orff im Dritten Reich" [كارل أورف في الرايخ الثالث] (PDF، 1.6 ميجابايت) . Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte (باللغة الألمانية). 43 (1): 1-35. ISSN  0042-5702.
  • كاتر، مايكل هـ. (2000). ملحنو العصر النازي: ثماني صور . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-515286-9.
  • كاتر، مايكل هـ. (2019). الثقافة في ألمانيا النازية. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل. doi :10.2307/j.ctvfc542q.
  • كولر، أندرو س. (2015). "جراي سي، مقبول": ردود كارل أورف المهنية والفنية على الرايخ الثالث (أطروحة دكتوراه). جامعة ميشيغان. hdl :2027.42/111359.
  • كوالكي، كيم هـ. (ربيع 2000). "دفن الماضي: كارل أورف وعلاقته ببريشت". مجلة الموسيقى الفصلية . 84 (1): 58-83. doi :10.1093/mq/84.1.58. JSTOR  742576.
  • Liess, Andreas (1966). Carl Orff: His Life and His Music . ترجمة: Parkin, Adelheid and Herbert. نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ISBN 0714501514.
  • مونود ، ديفيد (2003). كاتر، مايكل هـ. وألبريشت ريثمولر (محرر). “ Verklärte Nacht : تفكيك الموسيقيين تحت السيطرة الأمريكية”. الموسيقى والنازية: الفن في ظل الاستبداد، 1933-1945 . لابر: لابر: 292-314.
  • مونود، ديفيد (2005). تصفية الحسابات: الموسيقى الألمانية، وإزالة النازية، والأميركيين، 1945-1953 . تشابل هيل ولندن: مطبعة جامعة نورث كارولينا.
  • أورف، كارل (1964). "Musik zum Sommernachtstraum: عين بيريشت". شكسبير-ياهربوش . 100 : 117-34.
  • أورف، كارل (1975-1983). كارل أورف وعمله. التوثيق. 8 مجلدات . توتزينج: هانز شنايدر. رقم ISBN  3-7952-0154-3 ، 3-7952-0162-4 ، 3-7952-0202-7 ، 3-7952-0257-4 ، 3-7952-0294-9 ، 3-7952-0308-2 ، 3-7952-0308-2 ، 3-7952-0373-2 .
  • أورف، جوديلا (1995). مين فاتر و Ich . ميونيخ: بايبر. رقم ISBN 3-492-18332-8.
  • بالمر، توني (2008). أوه، فورتونا! (DVD). بصمة صوتية (TP-DVD118).
  • الرسام، كارين (2007). الطموحات السيمفونية: الموسيقى والسياسة الألمانية، 1900-1945 . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. رقم ISBN 978-0-674-02661-2.
  • بريبيرج، فريد ك. (2009). Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945 (الطبعة الثانية). قرص مضغوط منشور ذاتيًا.
  • راثكولب، أوليفر (2021). كارل أورف والحركة القومية. Publikationen des Orff-Zentrums München، الفرقة II/2 . ماينز: موسيقى شوت. رقم ISBN 978-3-79-572755-0.
  • روكويل، جون (5 ديسمبر 2003). "الانعكاسات؛ تجاوز "كارمينا بورانا"، وتجاوز وصمة العار التي لحقت بأورف". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2019 .
  • روش، توماس (2003). Die Musik in den Griechischen Tragödien von Carl Orff . Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte، Bd. 59. توتزينج: هانز شنايدر. رقم ISBN 3-7952-0976-5.
  • روش، توماس (2004). "أورف، كارل". Die Musik in Geschichte und Gegenwart . المجلد. 12 (الطبعة الثانية). كاسل: دار بارينرايتر. ص 1397-1409.
  • روش، توماس (2009). كارل أورف – موسيقى شكسبير “Ein Sommernachtstraum”. Entstehung وDeutung . ميونيخ: أورف-سنتروم.
  • روش، توماس، أد. (2015). النص والموسيقى والسزين – مسرح الموسيقى لكارل أورف. ندوة أورف سنتروم ميونخ 2007 . ماينز: شوت. رقم ISBN 978-3-7957-0672-2.
  • روش، توماس (2021 أ). "كارل أورف 1895-1982. Der Lebensweg eines Musiktheater-Komponisten im 20. Jahrhundert". في هنكل ومسمر (2021)، الصفحات من 11 إلى 44.
  • روش، توماس (2021ب). "كارل أورف. دي كوميديا ​​مؤقتة جيدة ". في هنكل ومسمر (2021)، الصفحات من 178 إلى 189.
  • شافنر، بيرترام (1948). الوطن: دراسة للسلطوية في الأسرة الألمانية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا.
  • سيفيرت، فولفغانغ (1970)."...auf den Geist kommt es an": Carl Orff zum 75. Geburtstag – Kommentar und Gespräch". Neue Zeitschrift für Musik . 131 (7/8 يوليو / أغسطس): 370–377.مقابلة مع أورف وفولفجانج سيفيرت (1932-2013) على الصفحات 373-377؛ أعيد نشر المقابلة في Henkel & Messmer 2021، الصفحات 45-55.
  • ولناور، فرانز، أد. (1995). كارمينا بورانا فون كارل أورف: Entstehung، Wirkung، Text . ماينز: بايبر شوت.

قراءة إضافية

  • أتفيلد، نيكولاس (2010). براون، بيتر؛ سوزانا أوغراينسيك (المحررون). "إعادة تنظيم المسرح العالمي: نظرة نقدية إلى مسرحية أنتيغوناي وأوديب الطاغية لكارل أورف ". الدراما القديمة في الموسيقى للمسرح الحديث : 340-368. doi :10.1093/acprof:osobl/9780199558551.003.0018. ISBN 978-0-19-955855-1.
  • دانجيل هوفمان، فروموت (1990). كارل أورف – ميشيل هوفمان. موجز zur Entstehung der Carmina burana . توتزينج: هانز شنايدر. رقم ISBN 3-7952-0639-1.
  • إيدلمان، بيرند (2011). "كارل أورف". في ويجاند، كاتارينا (محرر). Große Gestalten der bayerischen Geschichte . ميونيخ: دار نشر هربرت أوتز. رقم ISBN 978-3-8316-0949-9.
  • فاسوني، ألبرتو (2009). كارل أورف (الطبعة الثانية المنقحة والموسعة). لوكا: Libreria Musicale Italiana. رقم ISBN 978-88-7096-580-3.
  • غيرسدورف، ليلو (2002). كارل أورف . رينبيك: رووهلت. رقم ISBN 3-499-50293-3.
  • كوفمان، هارالد (1993). "كارل أورف آلس شاوسبيلر". في Grünzweig, فيرنر ; كريجر ، جوتفريد (محرران). Von innen und aussen. قم بتدوين الموسيقى والموسيقى والجماليات . هوفهايم: وولك. ص 35-40.
  • كوغلر، مايكل، أد. (2002). Elementarer Tanz – Elementare Musik: Die Günther-Schule München 1924 bis 1944 . ماينز: شوت. رقم ISBN 3-7957-0449-9.
  • ليس ، أندرياس (1980). كارل أورف. Idee und Werk (طبعة منقحة). ميونيخ: جولدمان. رقم ISBN 3-442-33038-6.
  • ماسا، بيترو (2006). كارل أورفس Antikendramen وHölderlin-Rezeption في Deutschland der Nachkriegszeit . برن/فرانكفورت/نيويورك: بيتر لانج. رقم ISBN 3-631-55143-6.
  • توماس، فيرنر (1990). راد دير فورتونا – Ausgewählte Aufsätze zu Werk und Wirkung Carl Orffs . ماينز: شوت. رقم ISBN 978-3-7957-0209-0.
  • توماس، فيرنر (1994). أورفس مارشنستوك. دير موند - يموت كلوج . ماينز: شوت. رقم ISBN 978-3-7957-0266-3.
  • توماس، فيرنر (1997). ماركا unbekannten جوت. لا يوجد أي مساعدة من كارل أورف . ماينز: شوت. رقم ISBN 978-3-7957-0323-3.
  • ييري ، كيرستن (خريف-شتاء 2017). " المثل العليا لـ Lebensreform و Wandervögel في Carmina Burana لكارل أورف ". الموسيقية الفصلية . 100 (3-4): 399-428. دوى :10.1093/musqtl/gdy007.
  • ييري، كيرستن (2020). ماير، ستيفن سي، وكيرستن ييري (المحرر). "العصور الوسطى ومناهضة الرومانسية في كارمينا بورانا لكارل أورف ". دليل أكسفورد للموسيقى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد: 269-300. doi :10.1093/oxfordhb/9780190658441.013.19. ISBN 9780190658472.{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المحررين ( الرابط )
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ كارل أورف .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ كارل أورف .
  • مؤسسة كارل أورف
  • مركز أورف، ميونيخ
  • ديسكوجرافي كارل أورف
  • ديسكوجرافيا أورف شولويرك
  • الملف الشخصي، الأعمال، التسجيلات الصوتية، أرشيف موسيقى شوت
  • كارل أورف في شركة شوت ميوزيك
  • كارل أورف على موقع IMDb
  • مقابلة مع القائد فرديناند لايتنر أجراها بروس دافي. كان لايتنر صديقًا مقربًا لأورف وأدار العديد من أعماله، بما في ذلك العديد من العروض الأولى.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كارل_أورف&oldid=1242009707"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate