معرض فيينا العالمي 1873

عرض البروفيسور لودوفيكو برونيتي من مدينة بادوا الإيطالية رمادًا محروقًا لأول مرة في المعرض. وعرض نموذجًا للمحرقة ، وهي من أوائل المحارق الحديثة. وعرضها مع لافتة كُتب عليها: "Vermibus erepti, puro consummimur igni"، أي "نجونا من الديدان، لكننا التهمتنا النيران". ^{[ 4 ]}

كان المعرض الياباني في المعرض ثمرة سنوات من التحضير. تلقت الإمبراطورية دعوتها عام ١٨٧١، عقب فترة وجيزة من إصلاحات ميجي ، وأُنشئ مكتب حكومي لإعداد استجابة مناسبة. كان شيغينوبو أوكوما ، وتسونيتامي سانو ، وغيرهما من المسؤولين حريصين على استغلال هذا الحدث لرفع مكانة الصناعات اليابانية دوليًا وتعزيز الصادرات . كما أُرسل ٢٤ مهندسًا مع الوفد لدراسة أحدث التقنيات الهندسية الغربية في المعرض لاستخدامها في الصناعة اليابانية . ^{[ ٢ ]} جرى التحقق من الأعمال الفنية والآثار الثقافية المعروضة من خلال مسح جينشين، وهو جولة تفتيشية استمرت شهورًا وشملت مختلف ممتلكات الإمبراطورية والنبلاء والمعابد في جميع أنحاء البلاد. ^{[ ٥ ]} تم إعداد قائمة بأهم منتجات كل مقاطعة ، وجُمعت عينتان من كل منتج، إحداهما للعرض في فيينا والأخرى للحفظ والعرض داخل اليابان. ^{[ 2 ]} أقيمت معارض تحضيرية واسعة النطاق لهذه المجموعة الثانية من الأشياء داخل اليابان في مدرسة طوكيو كايسي ( جامعة طوكيو حاليًا ) في عام 1871 وفي معبد كونفوشيوس بالعاصمة في عام 1872؛ وشكلت في النهاية المجموعة الأساسية للمؤسسة التي أصبحت فيما بعد متحف طوكيو الوطني . ^{[ 1 ]}

وصل إلى فيينا واحد وأربعون مسؤولًا يابانيًا ومترجمًا حكوميًا، بالإضافة إلى ستة أوروبيين يعملون لدى اليابانيين، للإشراف على الجناح والفعاليات الثقافية للمعرض. أنشأ خمسة وعشرون حرفيًا وبستانيًا الجناح الرئيسي، بالإضافة إلى حديقة يابانية متكاملة تضم ضريحًا ونموذجًا للباغودا القديمة في معبد طوكيو الإمبراطوري . ^{[ 2 ]} وإلى جانب مجموعة القطع الأثرية المحلية، التي ركزت على الخزف ، والأواني المزخرفة بالمينا ، والأواني المطلية ، والمنسوجات، شملت المعروضات أيضًا تمثالًا ذهبيًا لامرأة من قلعة ناغويا ونسخة من الورق المعجن لبوذا كاماكورا . ^{[ 2 ]} في العام التالي للمعرض، جمع سانو تقريرًا عنه بلغ 96 مجلدًا مقسمة إلى 16 جزءًا، تضمن دعوة قوية لإنشاء متحف على الطراز الغربي في العاصمة اليابانية؛ كما بدأت الحكومة باستضافة معارض صناعية وطنية في حديقة أوينو عام 1877. ^{[ 2 ]}

انطلقت السفينة الفرنسية " لو نيل" من ميناء تريست إلى اليابان محملةً بعدد من معروضات المعرض، بلغ مجموعها 192 صندوقًا. غرقت السفينة قبالة شبه جزيرة إيزو في 20 مارس 1874. ^{[ 6 ]} تم انتشال بعض القطع الفنية لاحقًا. ^{[ 7 ]} من بين هذه القطع طبق خزفي مربع الشكل مزين بالعنب للفنان أوغاتا كينزان ، كان معروضًا في المعرض وتم انتشاله. ^{[ 8 ]}

مثّلت نيوزيلندا في معرض فيينا العالمي عام 1873 بمجموعة من عصي الماوري ، والحصائر، والعباءات، بالإضافة إلى الذهب، والأعمال الخشبية، وصمغ الكاوري ، وعينات جيولوجية. وعُرضت صور لمناظر طبيعية نيوزيلندية، وقُدّمت نماذج من الدقيق والبيرة من قِبل الصناعات المحلية. كما قام محنّط حيوانات من لندن بتحنيط مجموعة من الطيور، وقيل إن الإمبراطور فرانز جوزيف الأول، إمبراطور النمسا-المجر، قد "أُعجب" بهيكلين عظميين لطائر الموآ من متحف كانتربري . وحصل العارضون النيوزيلنديون على أكثر من 50 جائزة، ولكن يبدو أنه بسبب مشكلة في تصنيف المعروضات من قِبل لجنة التحكيم، لم يكن عرض الموآ من بينها. ^{[ 9 ]}

اختارت الحكومة العثمانية عثمان حمدي بك ، عالم الآثار والرسام، ليكون مندوبًا عن معروضات الإمبراطورية في فيينا. وقد تولى تنظيم الجناح العثماني بالتعاون مع فيكتور ماري دي لوناي ، المسؤول العثماني الفرنسي الأصل وأمين المحفوظات، الذي كان قد كتب كتالوج معرض الإمبراطورية العثمانية في معرض باريس العالمي عام 1867. [ ^{10 ] ضم} الجناح العثماني، الواقع بالقرب من الجناح المصري (الذي كان له جناحه الخاص رغم كونه جزءًا من الإمبراطورية العثمانية)، ^{[ 11 ]} في الحديقة خارج الروتوندي، نماذج مصغرة لمبانٍ عثمانية بارزة ونماذج من العمارة المحلية: نسخة طبق الأصل من نافورة أحمد الثالث في قصر توبكابي ، ونموذج لمسكن في إسطنبول، وحمامًا تقليديًا ، ومقهى، وسوقًا. ^{[ 12 ]} كان الجناح العثماني في معرض فيينا عام 1873 أكثر بروزًا من جناحه في عام 1867. وقد ميّز معرض فيينا أجنحة الدول الغربية بأجنحة الدول الشرقية، حيث وضعت الدولة المضيفة، الإمبراطورية النمساوية المجرية، نفسها عند مفترق طرق الشرق والغرب. ^{[ 11 ]} وأشار تقرير صادر عن اللجنة العثمانية للمعرض إلى هدف يتمثل في إثارة "اهتمام جاد [بالإمبراطورية العثمانية] لدى الصناعيين والتجار والفنانين والباحثين من الدول الأخرى..." من خلال عرضهم. ^{[ 11 ]}

ضمّ الجناح العثماني معرضًا لدمى عرض ترتدي الأزياء التقليدية للعديد من الجماعات العرقية المتنوعة في الإمبراطورية العثمانية. ولإثراء هذه المجموعة من الأزياء، أصدر عثمان حمدي ودي لوناي كتابًا مصورًا للأزياء العثمانية بعنوان " الأزياء العثمانية" ( Les costumes populaires de la Turquie )، بصور التقطها باسكال سيباه . صوّرت لوحات " الأزياء العثمانية" أزياءً عثمانية تقليدية، صُنعت خصيصًا للحرفيين العاملين في التقسيمات الإدارية ( الولايات ) للإمبراطورية، ارتداها رجال ونساء وأطفال يمثلون مختلف الأعراق والأديان في الإمبراطورية، مع العلم أن جميع العارضين وُجدوا في إسطنبول. وتُرفق الصور بنصوص تصف الأزياء بالتفصيل وتُعلّق على طقوس وعادات المناطق والجماعات العرقية المعنية. ^{[ 11 ]}

زار ناصر الدين شاه قاجار معرض فيينا عام 1873 والجناح الفارسي، في رحلته الأوروبية الأولى، وكتب عنها باستفاضة في مذكراته المكتوبة بخط اليد .

كان الجناح الإيراني عبارة عن قصر من طابقين بتصميم مركزي، يُذكّر بالأكشاك في العمارة الإيرانية . استُخدمت زخارف من الطوب والجص في الواجهة المتناظرة، والتي أظهر رواقها ذو الأعمدة تأثير العمارة الغربية في بلاد فارس القاجارية . كما وُضعت خيمة خارجية لتوضيح نمط حياة البدو الإيرانيين. في الكتيب الرسمي للمعرض، وُصف الجناح الإيراني بأنه مبنى "هام". كما وصفته مجلة ساينتفك أمريكان بأنه عمل "حديث". ^{[ 13 ]}

ضم الجناح الروسي قسماً بحرياً صممه فيكتور هارتمان . وشملت المعروضات نماذج لميناء رييكا ^{[ 14 ]} ونموذج إليس المجسم للقدس. ^{[ 15 ]}