تقنيات الهارمونيكا
توجد العديد من التقنيات المتاحة لعزف الهارمونيكا ، بما في ذلك الانحناء، والانحناء المفرط، وحجب اللسان.
تقنيات الانحناء وغيرها
بالإضافة إلى النغمات التسع عشرة المتاحة بسهولة على الهارمونيكا الديوتونية (حيث أن سحب النغمة الثانية ونفخها الثالثة لهما نفس النغمة رغم وجود عشرة ثقوب)، يمكن للعازفين عزف نغمات أخرى عن طريق تعديل وضعية الفم وإجبار القصبة على الرنين بنغمة مختلفة. ورغم صعوبة هذه التقنية وإحباطها للمبتدئين، إلا أنها تتم عن طريق إرخاء وتنسيق عضلات الحلق والفم والشفتين. تُسمى هذه التقنية "الانحناء"، وهو مصطلح مُستعار من عازفي الغيتار، الذين يقومون حرفيًا "بثني" الوتر لإحداث تغييرات في النغمة. باستخدام الانحناء، يستطيع العازف الوصول إلى جميع النغمات على السلم الكروماتي. كما يُنتج "الانحناء" الانزلاق الصوتي المميز للكثير من عزف الهارمونيكا في موسيقى البلوز والكانتري. يؤدي الانحناء على الغيتار إلى رفع النغمة، بينما يعني "الانحناء" على الهارمونيكا عادةً خفضها. يُعد الانحناء ضروريًا لمعظم عازفي الهارمونيكا في موسيقى البلوز والروك نظرًا للأصوات المؤثرة التي تُصدرها هذه الآلة. كان صوت "العويل" الشهير لآلة الهارمونيكا البلوز يتطلب عادةً ثني الأوتار.
|D |F |A ♯ | |B |D ♯ |F ♯ |B | الثقب: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ----------------------------- نفخ: |دو |مي |صول |دو |مي |صول |دو |مي |صول |دو | ارسم: |D |G |B |D |F |A |B |D |F |A | ----------------------------- |C ♯ |F ♯ |A ♯ |C ♯ |E |G ♯ | |F |A | |G ♯ |
تُعدّ فيزياء ثني النغمات معقدة نوعًا ما، لكنها تتلخص في التالي: يستطيع العازف خفض نغمة القصبة ذات النغمة الأعلى باتجاه نغمة القصبة ذات النغمة الأقل في أي ثقب. بعبارة أخرى، في الثقوب من 1 إلى 6، يمكن ثني نغمات السحب، وفي الثقوب من 7 إلى 10 يمكن ثني نغمات النفخ. يسمح الثقب 3 بأكبر قدر من الثني: في نغمة دو، من الممكن ثني نغمة السحب الثالثة من سي إلى صول دييز ، أو أي نغمة بينهما.
الانحناء المفرط
في سبعينيات القرن الماضي، طوّر هوارد ليفي تقنية "الانحناء المفرط" (المعروفة أيضًا باسم "النفخ المفرط" و"السحب المفرط"). وقد مكّن الانحناء المفرط، بالإضافة إلى الانحناء العادي، عازفين مثل كريس ميشاليك وكارلوس ديل جونكو من عزف السلم الموسيقي الكروماتي الكامل. عند الانحناء العادي، يُجبر العازف القصبة ذات النغمة المنخفضة في حجرة الهارمونيكا على الاهتزاز بسرعة أكبر، بينما تهتز القصبة ذات النغمة الأعلى ببطء. أما عند الانحناء المفرط، فيعزل العازف القصبة ذات النغمة الأعلى ، مما يسمح له بعزف نغمات أعلى. وباستخدام تقنيتي الانحناء العادي والانحناء المفرط معًا، يستطيع العازف عزف السلم الموسيقي الكروماتي الكامل باستخدام هارمونيكا دياتونية. وقد أتاح هذا لعازفي الهارمونيكا الدياتونية التوسع إلى مجالات كانت تُعتبر تقليديًا غير ملائمة لهذه الآلة، مثل موسيقى الجاز .
تقنية الانحناء المفرط صعبة الإتقان. ولتسهيلها، يستخدم العديد من العازفين هارمونيكا معدلة أو مصممة خصيصًا. يمكن ضبط أي هارمونيكا لتحسين الانحناء المفرط. تتمثل المتطلبات الأساسية في دقة التفاوت بين القصبة ولوحة القصبة، ومستوى عام من إحكام الهواء بين لوحة القصبة والمشط. غالبًا ما يتطلب الأول تقليل "الفجوة"، أي المسافة بين طرف القصبة ولوحة القصبة. هناك تقنية أخرى شائعة الاستخدام تُسمى النقش، وهي تصغير المسافة بين جوانب فتحات لوحة القصبة والقصبة نفسها قدر الإمكان عن طريق سحب المعدن على جوانب فتحات لوحة القصبة باتجاه القصبة. بينما تُسهّل هذه التعديلات عملية الانحناء المفرط، إلا أن الانحناء المفرط غالبًا ما يكون ممكنًا في الهارمونيكا الديوتونية القياسية، خاصةً في التصميم المحكم.
نفخات زائدة ، انحناءات النفخ، B ♭ E ♭ E ♭ F♯ B ♭ E ♭ F♯ B CEGCEGCEGC <= Blow (1)(2)(3)(4)(5)(6) (7)(8)(9)(10) DGBDFABDFA <= ارسم دو♯ فا♯ سي ♭ دو♯ لا ♭ دو♯ لا ♭ دو♯ الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم A ♭ انحناءات السحب والسحب الزائد
على الرغم من وجود عازفين يستخدمون تقنيات الانحناء والتعديل الدقيقة لعزف الهارمونيكا الديوتونية كآلة موسيقية كروماتية كاملة، إلا أن هذا لا يزال نادرًا جدًا، ليس فقط لصعوبة التقنية، بل أيضًا لأنها تتطلب مستوى عالٍ من المهارة، بالإضافة إلى آلة مضبوطة بدقة متناهية، لمطابقة نغمة الانحناء مع صوت النغمات الأخرى التي تُعزف عادةً. لذا، حتى مع إمكانية عزف أي لحن بأي مفتاح موسيقي (ضمن نطاق ثلاث أوكتافات) على هارمونيكا دياتونية من نوع C، فإن معظم عازفي الهارمونيكا (خاصةً أولئك الذين يركزون على موسيقى البلوز و/أو الهارمونيكا الديوتونية) يفضلون مطابقة إمكانيات الانزلاقات الصوتية ، والنطاق الصوتي، وديناميكيات اللحن مع الهارمونيكا. وبالتالي، لا تزال الممارسة الشائعة هي استخدام مفاتيح مختلفة من الهارمونيكا الديوتونية؛ ومؤخرًا، يستخدم البعض أيضًا الهارمونيكا الديوتونية ذات الصمامات أو XB-40 لأغانٍ مختلفة. أما بالنسبة لعازفي الهارمونيكا الذين يعزفون في الغالب الموسيقى الكلاسيكية أو موسيقى الجاز، فإن معظمهم يفضل استخدام النغمات اللونية، لأن هذه الأنماط تتطلب أسلوبًا لونيًا أكثر اكتمالًا.
ومع ذلك، يحاول المزيد والمزيد من الناس النفخ المفرط، أو على الأقل محاولة الانحناء على جميع النوتات (باستخدام الصمامات أو XB-40)، على الآلات الديوتونية، لأن النفخ المفرط والانحناء يسمحان بالعزف بصوت عالٍ، وهو جانب مرغوب فيه في العديد من الأنماط مثل موسيقى البلوز - وهو أمر يصعب محاكاته باستخدام الهارمونيكا الكروماتية.
يمكن أيضاً تحقيق الاهتزاز الصوتي (الفايبراتو) من خلال فتح وإغلاق سريع للحنجرة (الأحبال الصوتية)، خاصةً أثناء الشهيق بالتزامن مع ثني الأصابع، أو بدون ثنيها. وهذا يُغني عن الحاجة إلى تقريب اليدين وتحريكهما حول الآلة أثناء العزف.
حجب اللسان وضم الشفتين
تقنية حجب اللسان وتقنية ضم الشفتين طريقتان مختلفتان للعزف على الهارمونيكا بالفم. تتمثل تقنية حجب اللسان في وضع الفم فوق ثلاثة ثقوب أو أكثر في الهارمونيكا مع تغطية جميع الثقوب باستثناء ثقب واحد باللسان. تتيح هذه التقنية إمكانية عزف مجموعة متنوعة من الأصوات. أما تقنية ضم الشفتين، فتتمثل في عزف نغمة واحدة عن طريق ضم الشفتين وتغطية ثقب واحد فقط. يستخدم تقنية حجب اللسان العديد من العازفين البارزين، من بينهم ليتل والتر ، وسوني بوي ويليامسون الأول (جون لي ويليامسون)، وسوني بوي ويليامسون الثاني (أليك فورد "رايس" ميلر)، وبيغ والتر هورتون ، وجيمس كوتون ، وجورج سميث ، وتاج محل، وغيرهم الكثير. بينما يستخدم تقنية ضم الشفتين العديد من العازفين البارزين، من بينهم بول باترفيلد ، وجونيور ويلز ، وشوجر بلو ، وستيفي وندر ، وجيسون ريتشي، وغيرهم الكثير. [ 1 ]
الوظائف
إضافةً إلى العزف على الهارمونيكا الدياتونية في مفتاحها الأصلي، يُمكن عزفها في مفاتيح أخرى باستخدام "أوضاع" مختلفة، أي نغمات أساسية متنوعة. استخدام النغمات الأساسية فقط يعني العزف في نمط موسيقي محدد لكل وضع (مثل العزف في نمط D دوريان أو G ميكسوليديان على هارمونيكا C ماجور)، لكن تقنيات مثل الانحناء تُتيح استخدام أنماط موسيقية مختلفة في كل وضع (مثل العزف في نمط E ميكسوليديان على هارمونيكا C ماجور). وقد طوّر عازفو الهارمونيكا (وخاصةً عازفو البلوز) مصطلحات خاصة بالأوضاع المختلفة، قد تُسبب بعض الارتباك للموسيقيين الآخرين. توجد اثنا عشر "موضعًا طبيعيًا" (موضع لكل نصف نغمة)، مرقمة من الموضع الأول كما هو موضح (على هارمونيكا دياتونية قياسية ذات 10 ثقوب) حسب النغمة التي تُعزف بالنفخة الأولى، وتصعد تصاعديًا حول دورة الخمسات - ففي هارمونيكا دو، يُعطي الموضع الأول نغمة دو، والموضع الثاني نغمة صول، والثالث نغمة ري، والرابع نغمة لا، وهكذا. وباستخدام نظام الترقيم هذا، فإن المواضع من 7 إلى 11 (في آلة دو، تلك التي تحتوي على النغمات الرئيسية فا دييز ، دو دييز ، صول دييز ، ري دييز ، لا دييز ) تعتمد على نغمات لا يمكن الحصول عليها إلا عن طريق ثني النغمة أو النفخ بقوة. وينطبق مصطلح المواضع أيضًا على الهارمونيكا الكروماتية.
تُغطي المواضع الثلاثة الأولى الغالبية العظمى من عزف الهارمونيكا، وهذه المواضع لها أسماء وأرقام. وهي:
- الوضع الأول (أو "القيثارة المستقيمة"): النمط الأيوني. عزف الهارمونيكا كما صُممت، في مفتاحها الرئيسي الكبير. في الهارمونيكا الدياتونية، تكون نغمة البداية هي النفخ من الفتحة الأولى. في الهارمونيكا الكروماتية دو، تكون فتحة البداية هي نفسها، مما ينتج عنه سلم دو الكبير. هذا هو الوضع الرئيسي المستخدم لعزف الموسيقى الشعبية على الهارمونيكا.
- الوضع الثاني (أو "القيثارة المتقاطعة"): نمط ميكسوليديان. يتم العزف على الهارمونيكا بمفتاح أعلى بخمسة نغمات من المفتاح الأصلي. عند عزف النغمات غير المنحنية فقط، يُعطي هذا الوضع سلم ميكسوليديان بين السحب الثاني والنفخ السادس. مع ذلك، يسمح ثني السحب الثالث للعازف بعزف مسافة ثالثة صغيرة (أو مسافة ثالثة زرقاء)، مما يُمكّنه من استخدام هارمونيكا دو للعزف في ميكسوليديان صول أو صول صغير. كما يُمكن لعازفي البلوز عزف مسافة ثلاثية في هذا الوضع بثني السحب الرابع. للاطلاع على شرح مُفصّل لهذا الوضع، يُرجى مراجعة مقال هارمونيكا البلوز . في الهارمونيكا الديوتونية، تكون نغمة البداية هي السحب من الفتحة الثانية أو النفخ من الفتحة الثالثة. أما في الهارمونيكا الكروماتية دو، فتكون نغمة البداية هي النفخ من الفتحة الثالثة، مما ينتج عنه صول كبير مع خفض الدرجة السابعة.
- الوضع الثالث (أو "هارمونيكا التقاطع المزدوج" أو "هارمونيكا المائلة"): نمط دوريان. يتم عزف الهارمونيكا على نغمة كاملة أعلى من مفتاحها الأصلي. ينتج عن ذلك سلم دوريان بين السحب الرابع والثامن، مع إمكانية استخدام تقنيات الانحناء والنفخ الزائد لتوفير خيارات متنوعة للعازفين. يمكن لعازفي البلوز تحقيق التريتون عن طريق ثني السحب السادس. في الهارمونيكا الديوتونية، يكون ثقب البداية هو السحب الأول. أما في الهارمونيكا الكروماتية دو، فيكون ثقب البداية هو السحب الأول، مما ينتج عنه سلم ري الصغير مع رفع النغمة السادسة. هذه هي الطريقة التقليدية لعزف البلوز على الهارمونيكا الكروماتية.
تختلف المصطلحات المستخدمة لوصف المواضع الأخرى قليلاً. من الممكن، بالطبع، العزف في أي من الأنماط، وباستخدام تقنيات النفخ الزائد والانحناءات، يُمكن العزف في جميع المفاتيح الاثني عشر على هارمونيكا دياتونية واحدة، مع أن هذا نادر الحدوث. حتى لو كان العازف قادرًا على العزف على مفاتيح متعددة على هارمونيكا واحدة، فإنه عادةً ما يُبدّل الهارمونيكا حسب الأغنية، مُختارًا "الموضع" المناسب لكل أغنية لتحقيق أفضل صوت. حتى عندما يُمكن عزف النوتات نفسها على هارمونيكا بمفتاح مختلف، فإن اختيار مفاتيح مختلفة يُتيح خيارات متنوعة مثل الانزلاقات، والانحناءات، والتريلات، والنفخ الزائد، والانحناءات الزائدة، وتقسيم اللسان. تتغير أنماط التنفس من موضع لآخر، مما يُغيّر صعوبة الانتقال بين النوتات، ويُغيّر نسبة النوتات النفخية إلى النوتات المسحوبة. يُحدّد موضع البداية المختلف لكل وضع خيارات النوتات للأوكتافات السفلية والعلوية أو يُوسّعها. سيسمح تغيير الوضعيات للعازف بإنتاج صوت مختلف بشكل عام.
هارمونيكا البلوز (الوضع الثاني)
يشير مصطلح "هارمونيكا البلوز" أو "هارمونيكا كروس" إلى أسلوب عزف نشأ في ثقافة موسيقى البلوز ، ويُقصد به الهارمونيكا الدياتونية تحديدًا، نظرًا لكونها الأكثر شيوعًا في عزف البلوز. وكانت هارمونيكا " هونر مارين باند" هي الهارمونيكا التقليدية لعزف البلوز، إذ كانت متوفرة بأسعار معقولة وبمفاتيح موسيقية متنوعة حتى في المناطق الريفية بجنوب الولايات المتحدة ، ولأن قصباتها قابلة للثني (انظر أدناه) دون أن تتلف بسرعة.
صُممت الهارمونيكا الديوتونية لتسهيل العزف على سلم موسيقي دياتوني واحد . إليك تخطيط الهارمونيكا الديوتونية القياسية في مفتاح دو (نفخة واحدة تُصدر نغمة دو الوسطى):
يُتيح هذا التصميم بسهولة عزف النوتات الأكثر أهمية في سلم دو الكبير، وهي نوتات ثلاثية دو الكبير: دو، مي، صول. يتم عزف الوتر الأساسي عن طريق النفخ ويتم عزف الوتر المهيمن عن طريق السحب.
يُخالف هارمونيكا البلوز الغرض من هذا التصميم بما يُعد "ربما المثال الأبرز في عالم الموسيقى لتقنيةٍ مُتفردة تُناقض تمامًا كل ما صُممت الآلة لأجله" (فان دير ميروي [ 2 ]، ص 66)، وذلك بجعل نغمات "السحب" هي النغمات الأساسية، نظرًا لسهولة ثنيها (للثقوب من 1 إلى 6) ولأنها (بالنسبة لمفتاح الهارمونيكا) تتكون من النغمات II، V، VII، IV، وVI. في حالة هارمونيكا دو الكبير، ستكون هذه النغمات D، G، B، F، وA. وهذا يُتيح أمرين:
- الانحناء على نغمات السحب؛
- تقريب لمقياس البلوز ، الذي يتكون من I، III ♭ ، IV، V ♭ ، V، VII ♭ . عند عزفه على قيثارة ذات مفاتيح C، ينتج عنه مقياس بلوز في G: G، B ♭ ، C، D ♭ ، D، F. (يشبه هذا ضبط غيتار بوتلنك ).
يستطيع العازف أن يعزف الوصلات أو الانحناءات حول الثلث الصغير/الكبير من السلم الموسيقي وحول التريتون/الخامس من السلم الموسيقي، وكلاهما أمر حيوي للعديد من مؤلفات موسيقى البلوز.
يُعزف هذا النمط الموسيقي على مفتاح أعلى بخمسة نغمات من النغمة الأساسية للهرمونيكا، فمثلاً تُعزف هارمونيكا C على مفتاح G. ولذلك، وللتوافق مع ضبط الغيتار العادي على مفتاح E، تُستخدم هارمونيكا A في أغلب الأحيان. والسبب في ذلك هو أنه عند عزف هارمونيكا C على مفتاح G، أو هارمونيكا A على مفتاح E، يُنتج وتر سابع أو وتر مهيمن بدلاً من الوتر الأساسي ، وفي موسيقى البلوز، تُعزف جميع الأوتار عادةً كأوتار مهيمنة (سابعة أو تاسعة).
هذا هو العزف في الوضع الثاني، والذي يسمى "القيثارة المتقاطعة".
إذا استخدمنا هارمونيكا مضبوطة على نغمة منفردة بدلاً من هارمونيكا مضبوطة على نغمة ريختر، فسيكون العزف في الوضع الثالث، أي في سلم ii الصغير. لذا، في حالة هارمونيكا C، سيكون العزف في سلم D الصغير. يُطلق على هذا النوع من العزف اسم "الهارمونيكا المائلة". كما يمكن عزف السلالم الصغيرة بسهولة في الوضعين الرابع والخامس.
مراجع
- ↑ "تقنيات العزف على الهارمونيكا: ضم الشفتين مقابل حجب اللسان" . Music.knoji.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2018 .
- ↑ فان دير ميروي، بيتر (1989) أصول الأسلوب الشعبي: أسلاف الموسيقى الشعبية في القرن العشرين، مطبعة كلارندون، أكسفورد؛ ISBN 0-19-316121-4
روابط خارجية
- تقنيات الثني (مؤرشفة بتاريخ 20 أكتوبر 2006 في أرشيف الإنترنت )
- إعداد النفخ الزائد في الهارمونيكا ( مؤرشف بتاريخ 5 نوفمبر 2018 في أرشيف الإنترنت بواسطة هارمو)
- البلوز
- تقنيات الأداء الموسيقي
- هارمونيكا