بوب لايتون

بدأ لايتون وستيرن بنشر مجلة هواة تسمى CPL ( الأدب التصويري المعاصر ) من شقة لايتون. ^{[ 4 ]}

يتذكر ستيرن قائلاً: " بدأت مجلة CPL ككتالوج مبيعات بوب. كان بوب يرسم الأغلفة ويضيف مراجعات قصيرة كتبها بعض زبائنه. وبحلول العدد الخامس، تحولت إلى مجلة صغيرة مع ملحق كتالوج، وبدأتُ بكتابة مقالات قصيرة لها. وفي النهاية أصبحتُ محررًا نوعًا ما." ^{[ 3 ]}

سرعان ما أصبحت مجلة CPL منشورًا جماهيريًا شائعًا، ما أدى إلى تحالف الشركتين مع تشارلتون كوميكس لإنتاج ونشر مجلة " تشارلتون بولزآي " الشهيرة حاليًا. ^{[ 4 ]} خلال منتصف سبعينيات القرن الماضي، كانت كل من مارفل ودي سي تنشران منشورات داخلية موجهة للجماهير ( FOOM و The Amazing World of DC Comics على التوالي)، ورغبت تشارلتون في دخول سوق الأبطال الخارقين، فضلًا عن "ترسيخ وجودها لدى الجماهير"، ما أدى إلى التحالف مع CPL لإنتاج مجلة تشارلتون بولزآي . ^{[ 4 ]} ونتيجة لذلك، منحت تشارلتون لايتون وستيرن "إمكانية الوصول إلى مواد غير منشورة من أرشيفها لفنانين مثل ستيف ديتكو وجيف جونز وغيرهم الكثير". ^{[ 4 ]} هذه العلاقة مع تشارلتون ( وبيل بيرسون، مدير الإنتاج) بدورها أدت إلى تعرّف لايتون على والي وود ، الذي تتلمذ على يديه. ^{[ 5 ]} أدت هذه الفترة التدريبية إلى العمل لدى تشارلتون في عناوين المختارات، ولكن ليس من مكاتب تشارلتون، بل مع مارفل كوميكس ودي سي كوميكس ، مع الاستمرار في نشر المجلات غير الرسمية. ^{[ 4 ]}

كان أول عمل لليتون، وإن لم يُنسب إليه الفضل، لصالح مارفل كوميكس هو تحبير صفحة واحدة في العدد 135 من سلسلة مارفل يو كيه بعنوان "المنتقمون والسيف الوحشي لكونان" (17 أبريل 1976). ^{[ 6 ]}

كان جزء من دور لايتون كمتدرب لدى والي وود يتضمن قيامه أحيانًا بتوصيل الأعمال الفنية إلى "نيويورك من كونيتيكت". ويتذكر لايتون ما يلي:

في أحد الأيام، كنتُ في مكاتب مارفل ... أُسلّم صفحات وودي لقسم الإنتاج. فانتهزتُ الفرصة لعرض نماذج أعمالي بينما كنتُ أُمهّد الطريق. وبينما كنتُ أمرّ بمكتب مدير الفنون، سمعتُ جون روميتا على الهاتف، يُحاول جاهدًا إيجاد من يُلوّن عددًا مُتأخرًا جدًا من آيرون مان [ لجورج توسكا ]. وبحماقة، أطللتُ برأسي من باب مكتبه وقلتُ إنني أستطيع إنجاز العمل في الأيام الأربعة أو الخمسة المتبقية من الجدول. كان ذلك محض افتراء... لكنني كنتُ أرغب حقًا في العمل لدى مارفل كوميكس! أعطاني جوني الصفحات وقال: "أرني ما تستطيع فعله يا فتى". ^{[ 4 ]}

كان رد فعل لايتون هو الذعر، وقاده بحثه عن المساعدة للوفاء بالموعد النهائي إلى ديك جيوردانو ونيل آدامز في شركة كونتينويتي أسوشيتس حيث تمكن "زملاؤه الناشئون"، فريق كراستي بانكرز (" تيري أوستن ، وبوب وياك ، وجو روبنشتاين ، وبوب ماكلويد ، وجو بروزوفسكي ، وكارل بوتس، ومجموعة كبيرة من الآخرين") من تقديم يد العون ومساعدته في إنهاء الكتاب.

بعد شهر، تلقى لايتون طردًا يحتوي على "عدد كامل من رسومات أقلام الرصاص الخاصة بالأبطال "، واكتشف أنه "الرسام الجديد المسؤول عن تحبير الكتاب". عمل لدى مارفل "لمدة عام تقريبًا، ثم وقّع عقدًا حصريًا لمدة عام واحد مع دي سي - بعد أن قدموا لي "عرضًا لا يمكنني رفضه". ^{[ 2 ] [ 4 ]}

بدأ لايتون العمل لدى دي سي كوميكس في أوائل عام 1977، حيث تولى مهام التحبير المنتظمة في سلسلة " أول ستار كوميكس" ، بالإضافة إلى تحبير العديد من أعداد "سيكريت سوسايتي أوف سوبر فيلينز" و "دي سي سوبر ستارز" و "دي سي سبيشال " ، وغيرها. ^{[ 7 ]} في نوفمبر/ديسمبر 1977، قام بتحبير العدد الأول من سلسلة " ستار هانترز " لديفيد ميشيليني ، وبعد عدد من أعمال التحبير الأخرى الأقصر، عاد إلى مارفل في عام 1978، ليتولى في النهاية أحد أشهر أدواره.

في عام ١٩٧٨، اجتمع لايتون مجددًا مع ميشيليني لكتابة سلسلة "الرجل الحديدي" معًا . وأصبح الاثنان شريكين إبداعيين دائمين، وبدأ تعاونهما في السلسلة مع العدد ١١٦ (نوفمبر ١٩٧٨). ^{[ ٨ ]} رسّخ ميشيليني ولايتون إدمان توني ستارك للكحول في قصة " الشيطان في الزجاجة "، وقدّما العديد من الشخصيات الثانوية، بما في ذلك بيثاني كيب، حبيبة ستارك وحارسته الشخصية ؛ ^{[ ٩ ]} وجيمس رودس، طيار ستارك الشخصي ومستشاره، والذي أصبح لاحقًا البطل الخارق " آلة الحرب" ؛ ^{[ ١٠ ]} وجاستن هامر ، رجل الأعمال المنافس ، ^{[ ١١ ]} والذي كُشف أنه صاحب عمل العديد من الأعداء المسلحين بتقنيات متطورة الذين حاربهم الرجل الحديدي على مر السنين. قدم الثنائي مفهوم الدروع المتخصصة لستارك ^{[ 12 ]} تعاون الاثنان في العنوان حتى العدد 154 ثم عادا لجولة ثانية من العدد 215 (فبراير 1987) إلى العدد 250 (ديسمبر 1989).

واصل لايتون العمل على تحبير أغلفة عناوين مثل "هالك الخارق" و "كابتن أمريكا" و "باور مان وآيرون فيست" و "مايكرونوتس" . ^{[ 7 ]} في سبتمبر 1982، أطلق إحدى أوائل السلاسل المحدودة لشركة مارفل ، حيث كتب ورسم سلسلة "هرقل: أمير القوة " المكونة من أربعة أعداد . ^{[ 13 ]} وقد أدى نجاحها إلى إصدار جزء ثانٍ من أربعة أعداد في عام 1984 ^{[ 14 ]} ورواية مصورة عام 1988 (العدد 37 من سلسلة "روايات مارفل المصورة") بعنوان " الدائرة الكاملة" . في ذلك الوقت تقريبًا، صمم لايتون خط ألعاب "حروب مارفل السرية" الناجح للغاية لشركة ماتيل ، والذي شكل الدافع وراء حدث " الحروب السرية" عام 1984. وكان لايتون أحد رسامي التحبير في العدد السنوي رقم 18 من "الرجل العنكبوت المذهل" (1984)، والذي تضمن حفل زفاف شخصيتي "جاي جوناه جيمسون" و"مارلا ماديسون " الداعمتين لشخصية الرجل العنكبوت، في قصة كتبها ستان لي . ^{[ 15 ]} كان من المقرر أن يعمل على رواية مصورة عن الرجل العنكبوت مع بول سميث في أواخر عام 1985، ^{[ 16 ]} لكنها لم تكتمل أبدًا.

في فبراير 1986، أعاد لايتون إحياء شخصيات إكس-من الأصلية في سلسلة إكس-فاكتور ، ^{[ 17 ]} التي كتبها ورسمها جاكسون غايس . كتب لايتون الأعداد الخمسة الأولى قبل أن يُسلم السلسلة إلى لويز سيمونسون . عاد ميشيليني ولايتون ليشكلا الفريق الإبداعي لسلسلة آيرون مان مرة أخرى في العدد 215 (فبراير 1987). وقد ابتكرا قصة " حروب الدروع " التي امتدت من العدد 225 (ديسمبر 1987) ^{[ 18 ]} إلى العدد 231 (يونيو 1988). بعد أن أنهى ميشيليني ولايتون فترة عملهما الثانية على آيرون مان بالعدد 250، عاد لايتون إلى السلسلة لفترة وجيزة ليكتب ويرسم العدد 254، ثم كتب العدد 256 قبل أن يغادر مارفل. بعد عام، عاد إلى عالم القصص المصورة ليرسم بالأحبار العدد الأول من ماغنوس، المقاتل الآلي ، من تأليف جيم شوتر ، لصالح فاليانت كوميكس . ^{[ 7 ]}

كان بوب لايتون أحد أبرز مهندسي عالم فاليانت ، إلى جانب جيم شوتر ، وباري ويندسور سميث ، وستيفن جيه ماسارسكي ، وجون هارتز. شارك في ابتكار عدد من الشخصيات الرئيسية، بما في ذلك إكس أو مانووار ، وأصبح لاحقًا رئيس التحرير ونائب الرئيس الأول، وخلال تلك الفترة سيطر على الشركة خلال أكثر فتراتها ربحية. ^{[ 19 ]}

ظهر أول عمل له مع شركة فاليانت في العدد الأول من سلسلة ماغنوس، مقاتل الروبوتات (مايو 1991)، حيث قام بتحبير رسومات آرت نيكولز من سيناريو جيم شوتر. استمر في العمل مع ماغنوس لخمسة أعداد، ورسم أغلفة العدد التاسع، بينما قام بتحبير الأعداد الأولى من سلسلة سولار، رجل الذرة ، التي تولى تحريرها. في فبراير 1992، شارك مع شوتر وستيف إنجلهارت في ابتكار العدد الأول من سلسلة إكس أو مانووار ، ورسمه بالقلم الرصاص، ثم سلم مهام الرسم الأساسية إلى سال فيلوتو ، لكنه قام بتحبير العدد الثاني. في الشهر التالي، رسم غلاف سلسلة راي لديفيد ميشيليني.

في أغسطس 1992، شارك في كتابة وتحرير وتحبير العدد الأول من سلسلة "آرتشر وأرمسترونغ" ، وحرر ورسم العدد الأول من سلسلة "المحارب الأبدي" ، ورسم بالحبر العدد صفر من سلسلة " يونيتي " بالتعاون مع باري ويندسور سميث . ابتداءً من نوفمبر 1992، شارك في تحرير العددين المتقاطعين من سلسلة "بريداتور / ماغنوس، مقاتل الروبوت" مع مايك ريتشاردسون، ناشر دارك هورس ، وفي ديسمبر عاد لتحبير وتحرير سلسلة قصص مصورة من تأليف ميشيليني بعنوان " هارد كوربس" . حرر لايتون سلاسل "توروك" و"صائد الديناصورات" و "ديثمايت" و "الأسلحة السرية" قبل أن يكتب العدد الأول من سلسلة " الحياة الثانية للدكتور ميراج" المكونة من ثلاثة عشر عددًا . وخلال هذه الفترة، كان يحرر مجموعة واسعة من العناوين، والتي فاز عنها بجائزة محرر العام في عام 1993، وفقًا لتصويت قراء مجلة القصص المصورة " ويزارد" . ^{[ 19 ]}

انخفض عبء عمله بشكل كبير مع نهاية عام ١٩٩٤، ويعود ذلك في جزء كبير منه إلى بيع شركة فاليانت (فويجر كوميونيكيشنز) إلى عملاق ألعاب الفيديو أكليم إنترتينمنت مقابل ٦٥ مليون دولار أمريكي ، وهي صفقة لعب فيها لايتون دورًا محوريًا. وقد استُخدمت أفكاره القصصية وتصميماته للعبة تيروك، صائد الديناصورات، بشكل فعّال للغاية من قِبل أكليم عندما أصبحت اللعبة الأكثر مبيعًا في تاريخ الشركة، حيث بيع منها أكثر من ١.٥ مليون نسخة. استمر لايتون في العمل التحريري، لا سيما لصالح دار النشر الجديدة التابعة لأكليم، أرمادا كوميكس، حيث قام بتحرير عدد من قصص ماجيك: ذا غاذرينغ المصورة خلال عامي ١٩٩٥ و١٩٩٦. كما قام بتحرير سلسلة بوب هول المكونة من أربعة أعداد من "أرميد آند دينجرس" (أبريل - يوليو ١٩٩٦)، وعاد إلى سلسلة إكس أو مانووار حيث كتب الأعداد الثلاثة الأخيرة منها.

بعد سنواتٍ من العمل مع دار نشر فاليانت/أكليم، انتقل لايتون إلى فلوريدا لقضاء فترة تقاعد قصيرة. ورغم ذلك، وجد وقتًا لكتابة الأعداد الأحد عشر الأولى (من أصل اثني عشر) من سلسلة دكتور تومورو الصادرة عن أكليم بين عامي ١٩٩٧ و١٩٩٨، وقام بتحبير عددين منها، ولا سيما العدد السادس الذي رسمه ديك جيوردانو ، المقيم في فلوريدا أيضًا والذي كان بمثابة مرشدٍ للايتون. ^{[ ١٩ ]}

في عام ١٩٩٨، عاد إلى دي سي كوميكس، وتعاون لفترة وجيزة مع رسام الكاريكاتير سال فيلوتو في قصة نُشرت في سبتمبر من نفس العام ضمن سلسلة "الآلهة الجديدة: الملفات السرية والأصول" ، قبل أن يتعاون مع مواطنه من فلوريدا وصديقه/مرشده الفني ديك جيوردانو في عدة مشاريع. وقد شارك الاثنان في رسم وتحبير قصة "باتمان: فارس الظلام للمائدة المستديرة" (Batman: Dark Knight of the Round Table) المكونة من جزأين، والتي صدرت ضمن سلسلة "عوالم بديلة" ( Elseworlds ) المرموقة، استنادًا إلى سيناريو من تأليف لايتون، وصدرت بعد شهر من إصدار سلسلتهما المصغرة المكونة من ستة أجزاء "القانون" (The LAW) (أسلحة الهجوم الحية) ، والتي امتدت من سبتمبر ١٩٩٩ إلى فبراير ٢٠٠٠، حيث كتب لايتون السيناريو ورسم التحبير، بينما تولى جيوردانو الرسم بالقلم الرصاص. ^{[ ٢٠ ]} وكتب الاثنان قصة ثانية من سلسلة "عوالم بديلة" (Elseworlds) بعنوان "باتمان: فارس هوليوود" (Batman: Hollywood Knight) ، وهي سلسلة مصغرة من ثلاثة أجزاء تروي قصة ممثل مسلسلات أصبح مقتنعًا بأنه باتمان. كتبه لايتون ورسمه جيوردانو بالقلم الرصاص والحبر.

بين أحداث "إلسورلدز"، تعاون لايتون مع مارفل كوميكس في مشروع لم شمل أبطال "آيرون مان"، حيث أنتج سلسلة " آيرون مان: باد بلود" المحدودة المكونة من أربعة أجزاء بالتعاون مع زميله ديفيد ميشيليني. عُرضت السلسلة من سبتمبر إلى ديسمبر 2000، برسومات من لايتون، وكما في السابق، كان الحبكة جهدًا مشتركًا، بينما كتب ميشيليني السيناريو النهائي. بعد ذلك، بقي لايتون في مارفل لفترة وجيزة، حيث تعاون مع دان يورغنز كرسام حبر في سلسلة "كابتن أمريكا" (الأعداد من 38 إلى 50)، بالإضافة إلى تحبيره لفترة قصيرة من سلسلة " ذا أفنجرز " (الأعداد من 44 إلى 47). كما قام بتحبير سلسلة " ذا باور كومباني: مان هنتر" التي رسمها دان يورغنز، وجزء من سلسلة "جاست إيماجن ستان لي... سيكريت فايلز آند أوريجينز" لصالح دي سي كوميكس في مارس 2002.

في ديسمبر 2000، أطلق لايتون شركة "فيوتشر كوميكس" بالتعاون مع ديك جيوردانو ، وآلان بيربي ، وديفيد ميشيليني . شغل لايتون منصب رئيس التحرير، وتولى بيربي منصب المدير المالي ومدير التسويق، بينما كان ميشيليني رئيسًا للكتاب، وجيوردانو مديرًا فنيًا، وسكيب فاريل ناشرًا. بين عامي 2000 و2002، استعدوا لإحداث ثورة في نظام التسويق المباشر من خلال تجاوز الموزعين والبيع مباشرةً للعملاء والمتاجر عبر الإنترنت.

في أغسطس 2002، صدر العدد صفر من سلسلة "فريمايند" . قام لايتون بتحريره وتحبيره، وكتبه بالاشتراك مع ميشيليني، ورسمه جيوردانو. تبعه عنوان آخر بعنوان " ميتاليكس" ، قبل أن ترضخ الشركة للضغوط وتوقع عقدًا مع شركة التوزيع "دايموند كوميكس ديستريبيوشن" سعيًا منها لزيادة المبيعات مع الحفاظ على استقلاليتها. في نهاية المطاف، وبعد ثلاثة عناوين - كان الثالث "ديث ماسك" - وسبعة عشر عددًا إجمالًا، لم تحقق الشركة أرباحًا كافية للبقاء، فأغلقت أبوابها، مع بقاء عنوان واحد معلن - "بيس كيبر " - دون نشر.

لا تزال أعمال لايتون تُجمع في العديد من مجموعات الكتب الورقية التجارية . في عام ٢٠٠٦، أنتج عددًا من الأغلفة البديلة لأعداد من سلسلة " زوم سوت " الصادرة عن دار "سوبرفيرس كوميكس" ، والتي كتبها جون تاديو، وفي عام ٢٠٠٧، ظهرت أعماله في أعداد من موسوعة " دليل مارفل الرسمي الجديد لعالم مارفل من الألف إلى الياء: التحديث" . عمل لايتون مع مارفل كفنان وكاتب مستقل في العديد من المشاريع، بما في ذلك المسلسل القصير " آيرون مان: إرث الهلاك" و "آيرون مان: النهاية" .

ولا يزال يستمتع بالعمل على المشاريع التي يتم تكليفه بها، ويكتب:

كم مرة تتاح لك، كفنان، فرصة مراجعة رسمة وتصحيح أخطائك؟ كما أن ذلك أسهل بكثير من إعداد سلسلة قصص مصورة شهرية من 22 صفحة. وأحيانًا، يقدم لي المعجبون أفكارًا رائعة لتنفيذها. ^{[ 2 ]}

نُقل عن لايتون قوله إنه "يفتقد سرد القصص"، ولهذا الغرض، عرض أعدادًا غير منشورة من أعمال Future Comics على موقعه الإلكتروني، حيث قدم سلسلته المصورة " Colony " ^{[ 21 ]} برسومات جيوردانو، والتي "يُعد لايتون مشروعًا يعمل عليه منذ أكثر من 10 سنوات، ويجري حاليًا التفاوض بشأنه في هوليوود". ^{[ 2 ]} وفي عام 2007، أفادت التقارير أن صفقات أفلام محتملة أخرى لشخصيات Future Comics كانت قيد التنفيذ بشكل جزئي. ^{[ 22 ]}