بونساي

فن البونساي الياباني نشأ من ممارسة البنجينغ الصينية . ^{[ 6 ] [ 7 ]} منذ القرن السادس الميلادي، زار موظفو السفارة الإمبراطورية وطلاب البوذية من اليابان الصين وعادوا منها. جلبوا معهم العديد من الأفكار والسلع الصينية، بما في ذلك زراعة النباتات في الأواني. ^{[ 8 ]}

في فترة العصور الوسطى ، تم تصوير البونساي المميزة في اللوحات اليدوية مثل إيبن شونين إيدن (一遍上人絵伝، 1299). ^{[ 9 ]} التمرير 1195 Saigyo Monogatari Emaki (西行物語絵巻هو أقدم عمل معروف يصور الأشجار القزمية المحفوظة في أصص في اليابان. تظهر أيضًا صينية خشبية وأواني تشبه الأطباق ذات مناظر طبيعية قزمة على أرفف خشبية ذات مظهر حديث في Kasuga Gongen Genki E (春日権現験記絵، 1309). أساطير ضريح كاسوجا ) تم تصوير الأشجار القزمة المعروضة على أعمدة قصيرة في لفيفة بوكي إيكوتوبا عام 1351 ^{[ 10 ] .}

بدأت العلاقة الوثيقة بين البوذية الزينية اليابانية وأشجار البونساي المزروعة في أصص في تشكيل سمعة فن البونساي وجمالياته، والذي وصل إلى اليابان من الصين. في تلك الفترة، كان رهبان بوذيون صينيون من طائفة تشان (تُنطق "زين" باليابانية) يُدرّسون في الأديرة اليابانية. ومن بين أنشطة هؤلاء الرهبان تعريف القادة السياسيين بفنون المناظر الطبيعية المصغرة المختلفة باعتبارها إنجازات جديرة بالإعجاب لأصحاب الذوق الرفيع والمعرفة الواسعة. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وقد تضمنت تنسيقات المناظر الطبيعية في الأصص حتى تلك الفترة تماثيل مصغرة على غرار النمط الصيني. وفي نهاية المطاف، تبنى الفنانون اليابانيون أسلوبًا أبسط في فن البونساي، حيث زادوا التركيز على الشجرة نفسها من خلال إزالة التماثيل المصغرة والزخارف الأخرى، واستخدام أصص أصغر حجمًا وأكثر بساطة. ^{[ 13 ]}

في القرن الرابع عشر تقريبًا، كان يُطلق على الأشجار القزمة المزروعة في أصص اسم "شجرة الوعاء" (鉢の木، هاتشي نو كي ) . ^{[ 14 ]} يشير هذا إلى استخدام أصيص عميق نسبيًا، وليس الأصيص الضحل الذي يُشير إليه مصطلح "بونساي" لاحقًا . في القرون اللاحقة، صوّرت مطبوعات خشبية لعدد من الفنانين هذه الظاهرة الشعبية. حتى أن هناك تصميمًا قماشيًا يحمل الاسم نفسه. من خلال هذه الوسائل الإعلامية وغيرها، أصبح فن البونساي معروفًا لدى شريحة واسعة من الشعب الياباني.

بلغت زراعة أشجار البونساي مستوىً عالياً من الخبرة في هذه الفترة. وقد نجت أشجار بونساي يعود تاريخها إلى القرن السابع عشر حتى يومنا هذا. ويمكن مشاهدة إحدى أقدم أشجار البونساي الحية المعروفة، والتي تُعتبر من الكنوز الوطنية لليابان ، في مجموعة القصر الإمبراطوري في طوكيو . ^{[ 15 ]} وتشير الوثائق إلى أن شجرة صنوبر خماسية الإبر ( Pinus pentaphylla var. negishi ) تُعرف باسم سانداي شوغون (三代将軍، الشوغون الثالث ) قد حظيت برعاية توكوغاوا إيميتسو . ^{[ 15 ] [ 16 ]} ويُعتقد أن عمر الشجرة لا يقل عن 500 عام، وقد تم تدريبها على فن البونساي بحلول عام 1610. ^{[ 15 ]}

بحلول نهاية القرن الثامن عشر، انتشرت زراعة أشجار البونساي في اليابان على نطاق واسع وبدأت تجذب اهتمام عامة الناس. في عصر تينمي (1781-1788)، بدأ يُقام معرض سنوي لأشجار الصنوبر القزمية التقليدية المزروعة في أصص في كيوتو . وكان الخبراء من خمس مقاطعات والمناطق المجاورة يحضرون نبتة أو اثنتين إلى المعرض لعرضها على الزوار لتقييمها. ^{[ 17 ]}

في اليابان، بعد عام 1800، بدأ فن البونساي يتحول من ممارسة باطنية يقتصر عليها عدد قليل من المتخصصين إلى شكل فني وهواية شائعة على نطاق واسع. في إيتامي، بمحافظة هيوغو ، اجتمع علماء يابانيون متخصصون في الفنون الصينية في أوائل القرن التاسع عشر لمناقشة الأساليب الحديثة في فن الأشجار المصغرة. وقد استُمدت العديد من المصطلحات والمفاهيم التي تبنتها هذه المجموعة من كتاب "جيزيوان هواجوان" ( دليل حديقة بذور الخردل باللغة الإنجليزية؛ كاي-شي-إن غادن).(باليابانية). ^{[ 19 ] [ 20 ]} النسخة اليابانية من الأشجار المزروعة في أصص، والتي كانت تسمى سابقًا هاتشيويأو مصطلحات أخرى، أُعيد تسميتها إلى بونساي . تشير هذه الكلمة إلى وعاء ضحل، وليس إلى وعاء عميق. ^{[ 21 ]} ومع ذلك، لم يُستخدم مصطلح "بونساي" على نطاق واسع لوصف أشجار الزينة القزمة المزروعة في أصص في اليابان إلا بعد قرن تقريبًا.

بدأت شعبية فن البونساي تنتشر خارج نطاق العلماء والنبلاء. في 13 أكتوبر 1868، انتقل الإمبراطور ميجي إلى عاصمته الجديدة طوكيو . عُرضت أشجار البونساي داخل قصر ميجي وخارجه، وكان على تلك التي تُوضع في رحاب القصر الإمبراطوري أن تكون "بونساي عملاقة"، كبيرة بما يكفي لملء المساحة الشاسعة. ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]} شجع الإمبراطور ميجي الاهتمام بفن البونساي، مما وسّع نطاق أهميته وجاذبيته ليشمل موظفي حكومته المتخصصين. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

ساهمت الكتب والمجلات والمعارض العامة الجديدة في جعل فن البونساي أكثر سهولةً في متناول الشعب الياباني. أُقيمت مسابقة فنية للبونساي في طوكيو عام ١٨٩٢، تلاها نشر كتاب مصور تذكاري من ثلاثة مجلدات. أظهر هذا الحدث توجهًا جديدًا نحو اعتبار البونساي فنًا مستقلًا. ^{[ ٢٧ ]} في عام ١٩٠٣، أقامت جمعية جوراكوكاي في طوكيو عروضًا للبونساي والإيكيبانا في مطعمين يابانيين تقليديين. في عام ١٩٠٦، أصبحت مجلة بونساي غاهو أول مجلة شهرية متخصصة في هذا المجال. [٢٨] تبعتها مجلتا تويو إنجي وهانا ^{في عام ١٩٠٧.} [ ٢٩ ] صدر ^{العدد الأول من} مجلة بونساي عام ١٩٢١، واستمرت هذه الدورية المؤثرة في الصدور لمدة ٥١٨ عددًا متتاليًا .

مع ازدياد شعبية فن البونساي في اليابان، تطورت جمالياته وتقنياته وأدواته بشكل ملحوظ. ففي عام ١٩١٠، ظهر استخدام الأسلاك في تشكيل البونساي، بدلاً من التقنيات القديمة كالخيوط والحبال والخيش، وذلك في كتاب "تاريخ البونساي في مشتل سانيو". استُخدمت في البداية أسلاك فولاذية مجلفنة بالزنك ، بينما اقتصر استخدام الأسلاك النحاسية باهظة الثمن على الأشجار المختارة ذات الإمكانيات العالية. ^{[ ٣٠ ] [ ٣١ ]} وفي عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، ساهم صانع الأدوات ماساكوني الأول (١٨٨٠-١٩٥٠) في تصميم وإنتاج أولى الأدوات الفولاذية المصممة خصيصًا لتلبية متطلبات فن البونساي المتطورة. ^{[ ٣٢ ]} وشمل ذلك قاطع الأغصان المقعر، المصمم لترك تجويف ضحل على الجذع عند إزالة الغصن. ومع المعالجة المناسبة، يمتلئ هذا التجويف بنسيج الشجرة الحي ولحاءها مع مرور الوقت، مما يقلل بشكل كبير من ندبة التقليم المعتادة أو يزيلها تمامًا.

قبل الحرب العالمية الثانية ، ازداد الاهتمام الدولي بفن البونساي نتيجةً لازدهار تجارة الأشجار وظهور الكتب بلغات أجنبية شائعة. وبحلول عام ١٩١٤، أُقيم أول معرض سنوي وطني للبونساي (حدث تكرر سنويًا حتى عام ١٩٣٣) في حديقة هيبيا بطوكيو . ^{[ ٣٣ ] [ ٣٤ ]} وفي عام ١٩٢٧، بدأ معرض سنوي عام كبير آخر للأشجار في قاعة صحيفة أساهي بطوكيو. ^{[ ٣٥ ]} وبدءًا من عام ١٩٣٤، أُقيمت معارض كوكوفو-تين السنوية المرموقة في حديقة أوينو بطوكيو . ^{[ ٣٦ ]} ونُشر أول كتاب رئيسي عن هذا الموضوع باللغة الإنجليزية في العاصمة اليابانية: " الأشجار القزمة (بونساي)" لشينوبو نوزاكي. ^{[ ٣٧ ]}

بحلول عام ١٩٤٠، كان يعمل في طوكيو نحو ٣٠٠ تاجر متخصص في فن البونساي. وكان يُزرع حوالي ١٥٠ نوعًا من الأشجار، وتُشحن آلاف العينات سنويًا إلى أوروبا وأمريكا. وقد أسس الجيلان الأول والثاني من المهاجرين اليابانيين أولى مشاتل ونوادي البونساي في الأمريكتين. ورغم أن الحرب أوقفت هذا التقدم نحو الأسواق العالمية وجذب المزيد من المهتمين، إلا أن فن البونساي بحلول أربعينيات القرن العشرين أصبح فنًا يحظى باهتمام ومشاركة دولية واسعة.

بعد الحرب العالمية الثانية، ساهمت عدة اتجاهات في جعل فن البونساي الياباني أكثر سهولة في الوصول إليه بالنسبة للجمهور الغربي والعالمي. كان من أبرز هذه الاتجاهات ازدياد عدد معارض البونساي ونطاقها ومكانتها. فعلى سبيل المثال، عادت معارض كوكوفو-تين للبونساي للظهور عام ١٩٤٧ بعد توقف دام أربع سنوات، وأصبحت تُقام سنوياً. ولا تزال هذه المعارض مستمرة حتى اليوم، وتُقام بدعوة خاصة لمدة ثمانية أيام في شهر فبراير. ^{[ ٣٦ ]} وفي أكتوبر ١٩٦٤، أقامت جمعية كوكوفو للبونساي الخاصة، التي أعيد تنظيمها لاحقاً لتصبح جمعية نيبون للبونساي، معرضاً ضخماً في حديقة هيبيا احتفالاً بدورة الألعاب الأولمبية في طوكيو عام ١٩٦٤ .

أُقيم عرضٌ كبيرٌ لأشجار البونساي والسويسيكي ضمن فعاليات معرض إكسبو 70 ، ونُوقشت رسمياً فكرة إنشاء رابطة دولية لهواة هذه الفنون. وفي عام 1975، أُقيم أول معرض غافو-تين (معرض أنيق) لأشجار شوهين بونساي (يتراوح طولها بين 13 و25  سم أو 5 و10  بوصات). كما أُقيم أول معرض ساكوفو-تين (معرض إبداعي لأشجار البونساي)، وهو الحدث الوحيد الذي يعرض فيه مزارعو البونساي المحترفون أشجاراً تقليدية بأسمائهم الشخصية بدلاً من اسم المالك.

عُقد أول مؤتمر عالمي للبونساي في أوساكا خلال معرض البونساي والسويسيكي العالمي عام 1980. ^{[ 38 ]} وبعد تسع سنوات، أطلق الاتحاد العالمي لصداقة البونساي (WBFF) الذي تأسس حديثًا في أوميا سلسلة من مؤتمرات البونساي العالمية. استقطبت هذه المؤتمرات مئات المشاركين من عشرات الدول، ومنذ ذلك الحين تُعقد كل أربع سنوات في مواقع مختلفة حول العالم: 1993، أورلاندو، فلوريدا ؛ 1997، سيول، كوريا ؛ 2001، ميونيخ، ألمانيا ؛ 2005، واشنطن العاصمة ؛ 2009، سان خوان، بورتوريكو ؛ 2013، جيتان، جيانغسو، الصين ؛ 2017، سايتاما ، اليابان؛ ومؤتمر 2022 الافتراضي في بيرث، أستراليا ، والذي حل محل المؤتمر الذي كان مقررًا عقده قبل عام ولكن تم تأجيله بسبب جائحة كوفيد-19 . ^{[ 39 ]} في الوقت الحالي، لا تزال اليابان تستضيف معارض منتظمة تضم أكبر عدد من عينات البونساي في العالم وأعلى جودة معترف بها للعينات.

كان من بين الاتجاهات الرئيسية الأخرى ازدياد عدد الكتب التي تتناول فن البونساي والفنون المرتبطة به، والتي نُشرت لأول مرة باللغة الإنجليزية ولغات أخرى لجمهور خارج اليابان. في عام ١٩٥٢، تعاون يوجي يوشيمورا ، نجل أحد رواد مجتمع البونساي الياباني، مع الدبلوماسي والكاتب الألماني ألفريد كوهن لتقديم عروض توضيحية لفن البونساي. كان كوهن من المتحمسين لهذا الفن قبل الحرب، وقد نُشر كتابه "مناظر طبيعية يابانية في صوانٍ" عام ١٩٣٧ باللغة الإنجليزية في بكين . أما كتاب يوشيمورا "فن البونساي" الصادر عام ١٩٥٧ ، والذي كتبه باللغة الإنجليزية بالاشتراك مع تلميذته جيوفانا م. هالفورد، فقد أصبح يُعرف بـ"مرجع البونساي الياباني الكلاسيكي للغربيين" حيث طُبع أكثر من ثلاثين مرة. ^{[ ٤٠ ]}

تم تقديم فن سايكي ذي الصلة للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية في عام 1963 من خلال كتاب كاواموتو وكوريهارا Bonsai-Saikei . يصف هذا الكتاب مناظر طبيعية مصنوعة من نباتات أصغر سناً من تلك المستخدمة تقليدياً في فن البونساي، مما يوفر بديلاً عن استخدام النباتات الكبيرة والقديمة، والتي لم ينجُ منها إلا القليل من أضرار الحرب.

كان هناك اتجاه ثالث يتمثل في ازدياد توفر التدريب المتخصص في فن البونساي، والذي اقتصر في البداية على اليابان، ثم انتشر على نطاق أوسع. في عام ١٩٦٧، درست أول مجموعة من الغربيين في مشتل أوميا. وبعد عودتهم إلى الولايات المتحدة، أسسوا الجمعية الأمريكية للبونساي. ثم زارت مجموعات وأفراد آخرون من خارج آسيا المشاتل اليابانية المختلفة ودرسوا فيها، بل وتدرب بعضهم على يد أساتذة متخصصين. جلب هؤلاء الزوار إلى نواديهم المحلية أحدث التقنيات والأساليب، والتي انتشرت بدورها على نطاق أوسع. كما سافر المعلمون اليابانيون على نطاق واسع، حاملين معهم خبراتهم العملية في فن البونساي إلى جميع قارات العالم الست. ^{[ ٤١ ]}

يتمثل الاتجاه الأخير الذي يدعم المشاركة العالمية في فن البونساي في ازدياد توفر شتلات البونساي المتخصصة، ومكونات التربة، والأدوات، والأواني، وغيرها من الملحقات. تُعلن مشاتل البونساي في اليابان عن نماذج البونساي وتُشحنها إلى جميع أنحاء العالم. كما توجد في معظم البلدان مشاتل محلية تُوفر الشتلات. وتتوفر مكونات تربة البونساي اليابانية، مثل طين أكاداما ، في جميع أنحاء العالم، كما يُوفر الموردون مواد محلية مماثلة في العديد من المناطق. وتتوفر أدوات البونساي المتخصصة على نطاق واسع من مصادر يابانية وصينية. ويُوفر الخزافون حول العالم المواد اللازمة للهواة والمتخصصين في العديد من البلدان. ^{​​[ 42 ]}

وصل فن البونساي اليوم إلى جمهور عالمي. يوجد أكثر من ألف وأربعمائة كتاب عن البونساي والفنون المرتبطة به، متوفرة بما لا يقل عن ثمانٍ وعشرين لغة، في أكثر من مائة وعشر دول ومناطق. ^{[ 43 ] [ 44 ]} كما تُطبع بضع عشرات من المجلات بأكثر من ثلاث عشرة لغة. وتتوفر عشرات النشرات الإخبارية للأندية على الإنترنت، بالإضافة إلى عدد مماثل من منتديات النقاش والمدونات. ^{[ 45 ]} ويوجد ما لا يقل عن مائة ألف من المتحمسين لهذا الفن في نحو ألف وخمسمائة نادٍ وجمعية حول العالم، فضلاً عن أكثر من خمسة ملايين هاوٍ غير منتسب. ^{[ 46 ]} ويتم تدريب النباتات من كل مكان على شكل بونساي، وعرضها في المؤتمرات والمعارض المحلية والإقليمية والوطنية والدولية للمتحمسين وعامة الجمهور.

تبدأ جميع أشجار البونساي بنبات أساسي، وهو النبات الذي يرغب المزارع في تشكيله على هيئة بونساي. تُعدّ ممارسة البونساي شكلاً غير مألوف من أشكال زراعة النباتات، إذ نادراً ما تُستخدم البذور للحصول على النبات الأساسي. ولإظهار المظهر المميز للبونساي في غضون فترة زمنية معقولة، غالباً ما يكون النبات الأساسي ناضجاً أو على الأقل مكتمل النمو عندما يبدأ مُنشئ البونساي عمله. تشمل مصادر مواد البونساي ما يلي:

• التكاثر من شجرة مصدرية عن طريق العقل أو الترقيد . ^{[ 47 ]}
• شتلات المشاتل مباشرة من المشتل، أو من مركز الحدائق أو مؤسسة إعادة بيع مماثلة. ^{[ 48 ]}
• مزارعو البونساي التجاريون ، الذين يبيعون بشكل عام عينات ناضجة تُظهر بالفعل الصفات الجمالية للبونساي . ^{[ 49 ]}
• جمع مواد البونساي المناسبة من بيئتها البرية الأصلية، ونقلها بنجاح، وإعادة زراعتها في وعاء لتنميتها كأشجار بونساي. تُسمى هذه الأشجار يامادوري، وغالبًا ما تكون أغلى أنواع البونساي وأكثرها قيمة. ^{[ 50 ]}

تتضمن ممارسة تطوير أشجار البونساي عددًا من التقنيات، إما أنها فريدة من نوعها في فن البونساي، أو أنها، إذا استُخدمت في أشكال أخرى من الزراعة، تُطبَّق بطرق غير مألوفة تتناسب بشكل خاص مع مجال البونساي. وتشمل هذه التقنيات ما يلي:

• تقليم الأوراق ، وهو الإزالة الانتقائية للأوراق (لمعظم أنواع الأشجار المتساقطة الأوراق) أو الإبر (للأشجار الصنوبرية وبعض الأنواع الأخرى) من جذع وفروع شجرة البونساي.
• تقليم جذع وفروع وجذور الشجرة المرشحة. ^{[ 51 ]}
• يُمكّن تشكيل الأغصان والجذوع مصمم البونساي من إنشاء الشكل العام المطلوب وتحديد مواقع الأغصان والأوراق بدقة. ^{[ 52 ]}
• التثبيت باستخدام الأجهزة الميكانيكية لتشكيل الجذوع والفروع؛ ويمكن أيضًا تحقيق ثني الفروع أو الجذوع باستخدام كابلات الشد أو أسلاك التثبيت . ^{[ 53 ]}
• تطعيم مادة نامية جديدة (عادةً برعم أو فرع أو جذر) في منطقة مُجهزة على جذع الشجرة أو تحت لحائها. ^{[ 54 ]}
• إزالة الأوراق ، والتي يمكن أن توفر تقزمًا قصير الأجل لأوراق بعض الأنواع المتساقطة الأوراق. ^{[ 55 ]}
• تحاكي تقنيات البونساي المصنوعة من الخشب الميت مثل جين وشاري العمر والنضج في البونساي. ^{[ 56 ]}

بعض الأنماط لا تندرج ضمن الفئات السابقة. وتشمل هذه:

• يُعدّ أسلوب "المكنسة" (箒立ち، هوكيداتشي ) أسلوبًا يُستخدم للأشجار ذات الفروع الدقيقة، مثل أشجار الدردار. يكون الجذع مستقيمًا ويتفرع في جميع الاتجاهات على امتداد ثلث ارتفاع الشجرة تقريبًا. وتشكل الفروع والأوراق تاجًا كرويًا. ^{[ 70 ]}
• أسلوب "الرياح العاتية" (吹き流し، fukinagashi ) هو أسلوب يصف شجرة تبدو وكأنها متأثرة برياح قوية تهب باستمرار من اتجاه واحد، كما قد تشكل شجرة على قمة سلسلة جبلية أو على شاطئ مكشوف. ^{[ 71 ]}

يمكن استخدام أوعية غير رسمية متنوعة لزراعة أشجار البونساي خلال مراحل نموها، وحتى الأشجار التي زُرعت رسميًا في أصيص بونساي يمكن إعادتها إلى صناديق النمو من حين لآخر. يتسع صندوق النمو الكبير لعدة أشجار بونساي، ويوفر كمية كبيرة من التربة لكل شجرة لتشجيع نمو الجذور. أما صندوق التدريب، فيحتوي على شجرة واحدة فقط، وكمية أقل من التربة تساعد على تهيئة البونساي للحجم والشكل النهائيين لوعاء البونساي الرسمي. لا توجد معايير جمالية محددة لهذه الأوعية، ويمكن أن تكون مصنوعة من أي مادة، وبأي حجم وشكل يناسب المزارع.

تُزرع أشجار البونساي الناضجة في أوعية مخصصة لها. عادةً ما تكون هذه الأوعية مصنوعة من السيراميك، وتتوفر بأشكال وألوان متنوعة، وقد تكون مطلية أو غير مطلية. على عكس العديد من أوعية النباتات الشائعة، تحتوي أوعية البونساي على فتحات تصريف في قاعها لتتناسب مع تربة البونساي سريعة التصريف، مما يسمح بتصريف الماء الزائد. يغطي المزارعون هذه الفتحات بشبكة لمنع تسرب التربة ومنع دخول الآفات إلى الأوعية من الأسفل. عادةً ما تكون جوانب الأوعية عمودية، ليسهل إزالة جذور الشجرة لفحصها وتقليمها وإعادة زراعتها، مع العلم أن هذا مجرد اعتبار عملي، ويمكن استخدام أشكال أخرى من الأوعية.

توجد بدائل للأصيص الخزفي التقليدي. يمكن إنشاء أشجار البونساي المتعددة على سطح صخري مسطح نسبيًا، مع تكديس التربة فوق سطح الصخرة وغرس الأشجار في التربة المرتفعة. في الآونة الأخيرة، بدأ مُنشئو البونساي أيضًا في تصنيع ألواح شبيهة بالصخور من مواد خام تشمل الخرسانة ^{[ 78 ]} والبلاستيك المقوى بالألياف الزجاجية ^{[ 79 ]} . يمكن أن تكون هذه الأسطح المُصنّعة أخف وزنًا بكثير من الصخور الصلبة، ويمكن أن تحتوي على تجاويف أو جيوب لإضافة المزيد من التربة، ويمكن تصميمها لتصريف المياه، وهي جميعها خصائص يصعب تحقيقها باستخدام ألواح الصخور الصلبة. يمكن أيضًا استخدام أوعية غير تقليدية أخرى، ولكن في عروض ومسابقات البونساي الرسمية في اليابان، يُعدّ أصيص البونساي الخزفي هو الوعاء الأكثر شيوعًا.

عند عرض أشجار البونساي بشكل رسمي في حالتها المكتملة، يُختار شكل الوعاء ولونه وحجمه بما يتناسب مع الشجرة، تمامًا كما يُختار إطار الصورة ليتناسب مع اللوحة. عمومًا، تُستخدم الأوعية ذات الجوانب المستقيمة والزوايا الحادة للنباتات ذات الشكل الرسمي، بينما تُستخدم الأوعية البيضاوية أو المستديرة للنباتات ذات التصاميم غير الرسمية. تؤثر العديد من المعايير الجمالية على اختيار تشطيب الوعاء ولونه. على سبيل المثال، غالبًا ما تُوضع أشجار البونساي دائمة الخضرة في أوعية غير مزججة، بينما تُوضع الأشجار المتساقطة الأوراق عادةً في أوعية مزججة. كما تُصنّف الأوعية حسب حجمها. يُؤخذ في الاعتبار التصميم العام لشجرة البونساي، وسُمك جذعها، وارتفاعها عند تحديد حجم الوعاء المناسب.

تُعتبر بعض الأواني قطعًا قيّمة لهواة الجمع، مثل الأواني الصينية أو اليابانية القديمة المصنوعة في مناطق تشتهر بصانعي الأواني المهرة، مثل توكونامي في اليابان أو ييشينغ في الصين . واليوم، ينتج العديد من الخزافين حول العالم أواني مخصصة لأشجار البونساي. ^{[ 42 ]}