مولود رقميًا

تُجرى معظم الوثائق غير المنشورة اليوم عبر الإنترنت بشكل شبه كامل، ويعود ذلك جزئيًا إلى سهولة الوصول إلى الإنترنت وسرعة الاتصالات عبره. ^{[ 9 ]} وباعتبارها نتاجًا لكمّ هائل من المعلومات التي تُنشئها المؤسسات والأفراد على أجهزة الحاسوب، يجب أن توجد مجموعات البيانات والسجلات الإلكترونية في سياق أنشطة أخرى. ^{[ 10 ]} تشمل المحتويات الشائعة ما يلي:

• البريد الإلكتروني ^{[ 11 ]}
• المستندات التي تم إنشاؤها في برامج معالجة النصوص و/أو عرضها في برامج العرض. ^{[ 11 ] [ 3 ]} ومن الأمثلة على ذلك: Microsoft Word و Google Docs و WordPerfect وApple Pages و LibreOffice Writer و Adobe Reader . ^{[ 12 ]}
• تُعدّ جداول البيانات ^{[ 11 ]} المستخدمة لتنظيم البيانات وجدولتها رقمية بالكامل تقريبًا. وتشمل التطبيقات الشائعة مايكروسوفت إكسل ، وجوجل شيتس ، وليبر أوفيس كالك ، ولوتس 1-2-3 (الذي توقف استخدامه).
• يتم إنشاء العروض التقديمية ^{[ 11 ]} المستخدمة لعرض البيانات والأفكار باستخدام برامج مثل Microsoft PowerPoint و Google Slides و LibreOffice Impress و Prezi .
• السجلات الطبية الإلكترونية
• نشأت مواقع التواصل الاجتماعي مثل فيسبوك وتويتر وريديت في عالم الشبكات ، وبالتالي فهي رقمية بطبيعتها.

  

التصوير الرقمي

أتاح التصوير الرقمي لشرائح أوسع من الناس المشاركة في عملية التصوير وفنه وهوايته. مع ظهور الكاميرات الرقمية في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، وما تلاه من اختراع وانتشار الهواتف المحمولة المزودة بخاصية التصوير ، تجاوزت مبيعات الكاميرات الرقمية في نهاية المطاف مبيعات الكاميرات التناظرية. ^{[ 13 ]} شهدت أوائل ومنتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ظهور مواقع تخزين الصور، مثل فليكر وفوتوباكيت ، ومواقع التواصل الاجتماعي المخصصة أساسًا لمشاركة الصور الرقمية، بما في ذلك إنستغرام وبينترست وإيمجور وتامبلر . تشمل ملفات الصور الرقمية تنسيقات الصور التالية : JPEG ( مجموعة خبراء التصوير المشتركة )، و TIFF (تنسيق ملف الصورة الموسومة )، و PNG (رسومات الشبكة المحمولة )، و GIF (تنسيق تبادل الرسومات )، بالإضافة إلى تنسيق الصورة الخام . ^{[ 14 ]}

الكتب الإلكترونية

الكتب الإلكترونية هي كتب يمكن قراءتها عبر الشاشات الرقمية لأجهزة الكمبيوتر أو الهواتف الذكية أو الأجهزة المخصصة . ^{[ 15 ]} وقد ازدهر قطاع الكتب الإلكترونية في صناعة النشر خلال السنوات الأخيرة، مع تزايد أعداد الكتب الإلكترونية وأجهزة قراءة الكتب الإلكترونية التي يتم تطويرها وبيعها. يُعد النشر الإلكتروني مفيدًا بشكل خاص للمؤلفين المستقلين، لأن السوق الرقمية تُنشئ اتصالًا مباشرًا بين المؤلفين وأعمالهم والجمهور. ^{[ 16 ]} وقد أنشأت بعض دور النشر ، بما في ذلك دور نشر كبرى مثل هارلكوين ، علامات تجارية خاصة بالكتب الرقمية فقط استجابةً لهذا التوجه. ^{[ 17 ]} كما تُقدم دور النشر منشورات رقمية حصرية للاستخدام على أجهزة قراءة الكتب الإلكترونية، مثل كيندل . ومن الأمثلة على ذلك إطلاق أمازون لجهاز كيندل 2 بالتزامن مع رواية ستيفن كينغ القصيرة "أور" . ^{[ 5 ]} ومع ذلك، انخفضت مبيعات الكتب الإلكترونية من دور النشر التقليدية في السنوات الأخيرة، ويعود ذلك جزئيًا إلى ارتفاع الأسعار. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

مع تحوّل المنشورات المطبوعة التقليدية إلى النشر الرقمي، شهدت مواقع الأخبار الرقمية الأصلية، مثل هاف بوست وبازفيد نيوز، نموًا ملحوظًا. ^{[ 23 ]} وقد أدى هذا التوجه نحو المحتوى الحصري على الإنترنت إلى ظهور "تطبيقات الأخبار"، أو المقالات الإخبارية المصممة بميزات تفاعلية لا يمكن محاكاتها في النسخ المطبوعة. ^{[ 23 ]} غالبًا ما تعتمد "تطبيقات الأخبار" بشكل كبير على البيانات ، حيث تستخدم رسومات تفاعلية مصممة خصيصًا للقصة من قِبل فريق من متخصصي البرمجيات، بالإضافة إلى المجموعة الأساسية من الكتّاب والمحررين. ^{[ 24 ]} ومن الأمثلة على ذلك : "جرائم القتل في بالتيمور" من صحيفة "بالتيمور صن" ، و "لا تؤذِ" من صحيفة "لاس فيغاس صن" ، و "تساقط الثلوج" من صحيفة "نيويورك تايمز" ، والتي تطلّب بناؤها فريقًا يضم أكثر من خمسة عشر صحفيًا ومطور مواقع ومصممًا. ^{[ 23 ]}

يشمل الحفظ الرقمي صيانة المحتوى الرقمي والحفاظ عليه. وكما هو الحال مع الكائنات الرقمية الأخرى ، يجب أن يكون الحفظ عملية مستمرة ومنتظمة، لأن هذه المواد لا تظهر عليها علامات التلف التي تظهر على المطبوعات والمواد المادية الأخرى. يمكن أن تؤدي عمليات غير مرئية، مثل تلف البيانات، إلى أضرار لا يمكن إصلاحها. ^{[ 25 ]} في حالة المحتوى الرقمي الأصلي، يمكن أن يحدث التلف على شكل تلف البيانات ، وهي عملية تتدهور فيها الملفات الرقمية بمرور الوقت، وتلف الروابط ، وهي عملية ترتبط فيها عناوين المواقع الإلكترونية بصفحات على الإنترنت لم تعد متاحة. ^{[ 26 ]} كما يُعد عدم التوافق مصدر قلق، فيما يتعلق بالتقادم المحتمل لكل من الأجهزة والبرامج القادرة على فهم المستندات. ^{[ 27 ]}

تُثار تساؤلات عديدة حول ما ينبغي أرشفته وحفظه، ومن المسؤول عن ذلك. تُنتَج كميات هائلة من المحتوى الرقمي باستمرار، ما يُجبر المؤسسات على تحديد ما يجب حفظه وكميته. ونظرًا للدور المحوري الذي تلعبه الروابط في العالم الرقمي، يُثار جدل حول وجود مسؤولية للحفاظ على إمكانية الوصول إلى الروابط (وبالتالي السياق)، لا سيما عند النظر في نطاق هذه المهمة. ^{[ 28 ]} إضافةً إلى ذلك، ولأن النشر ليس واضحًا تمامًا في العالم الرقمي، ولأن النسخ الأولية من الأعمال تُتاح بشكل متزايد، فإن تحديد الوقت المناسب للأرشفة يُضيف مزيدًا من التعقيدات. ^{[ 29 ]}

بالنسبة للمكتبات والمستودعات الرقمية المستخدمة كمواد مرجعية، مثل PBS LearningMedia التي توفر موارد تعليمية للمعلمين، يُعدّ الحفاظ على الملاءمة أمرًا بالغ الأهمية. ^{[ 30 ]} يجب أن تكون المعلومات دقيقة من الناحية الواقعية وأن تتضمن السياق، ^{[ 27 ]} مع مواكبة الأهداف الرئيسية للموقع الإلكتروني. وكما هو الحال في الحفظ، يؤثر تلف البيانات، وتلف الروابط، وعدم التوافق سلبًا على كيفية وصول المستخدمين إلى السجلات الرقمية الأصلية، في حين أن مجرد الوظائف، مثل جودة الفيديو ووضوح أي نص، تُعدّ مصدر قلق أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، ينبغي مراعاة كيفية جعل المحتوى الرقمي شاملًا للأشخاص ذوي الإعاقة، لا سيما بالاقتران مع التقنيات المساعدة مثل قارئات الشاشة ، ومكبرات الشاشة ، وبرامج تحويل الكلام إلى نص . كما يتأثر الوصول بقوانين الترخيص - إذ إن عدم امتلاك المكتبات لمجموعاتها الرقمية يتركها بلا شيء عند انتهاء صلاحية ترخيصها، على الرغم من التكاليف المدفوعة مسبقًا. ^{[ 31 ]}

وُضعت القوانين لحماية الملكية الفكرية في الأصل للأعمال التناظرية ؛ ولذلك، لم تُطبَّق أحكامٌ مثل مبدأ البيع الأول في قانون حقوق النشر الأمريكي ، الذي يُتيح للمكتبات إعارة المواد للمستفيدين، على المجال الرقمي. ^{[ 32 ] [ 33 ]} وبالتالي، فإن بعض المحتويات الرقمية المحمية بحقوق النشر ، والتي تُرخَّص بدلاً من أن تكون مملوكة، كما هو شائع في العديد من المواد الرقمية، غالبًا ما تكون محدودة الفائدة لعدم إمكانية نقلها إلى المستفيدين على أجهزة كمبيوتر مختلفة أو إعارتها عبر اتفاقية إعارة بين المكتبات ودور المحفوظات . ومع ذلك، وفيما يتعلق بوظائف الحفظ التي تقوم بها المكتبات ودور المحفوظات ، والحاجة اللاحقة إلى نسخ المواد الرقمية الأصلية، فقد شهدت قوانين العديد من الدول تغييرات تسمح بإبرام اتفاقيات بين هذه المؤسسات وأصحاب حقوق المحتوى الرقمي الأصلي. ^{[ 32 ]}

كما واجه المستهلكون تحديات تتعلق بالملكية الفكرية، لا سيما فيما يخص ملكيتهم للمواد الرقمية الأصلية التي يشترونها وقدرتهم على التحكم بها. وتُعدّ القرصنة مشكلةً أكبر مع المواد الرقمية، بما فيها تلك التي نشأت رقميًا، إذ يمكن نسخ هذه المواد ونشرها بحالة ممتازة وبسرعة وعلى نطاق واسع لا يُمكن تصوره بالنسبة للمواد المطبوعة والمادية التقليدية. ^{[ 34 ]} ومع ذلك، فإن مبدأ البيع الأول ، الذي يسمح للمستهلكين ببيع أو إهداء المواد (مثل الكتب والأقراص المدمجة )، لم يُطبّق بعد بشكل فعّال على المواد الرقمية. وقد حدّد فيكتور كالابا ثلاثة أسباب لذلك: "...أولًا، عادةً ما تحظر اتفاقيات الترخيص التي يفرضها مصنّعو البرامج ممارسة مبدأ البيع الأول؛ ثانيًا، قد لا يدعم قانون حقوق النشر التقليدي تطبيق مبدأ البيع الأول على الأعمال الرقمية؛ أخيرًا، يمنع قانون الألفية الرقمية لحقوق النشر المستخدمين فعليًا من نسخ الأعمال الرقمية ، ويحظر تجاوز آليات التحكم في الوصول اللازمة لتسهيل عملية النقل." ^{[ 35 ]}

تتزايد رغبة المؤسسات في الاشتراك في النسخ الرقمية من المجلات، وهو ما لوحظ مع قيام بعض المجلات العلمية بفصل نسخها المطبوعة عن الإلكترونية، والسماح بالاشتراك بشكل منفصل؛ وقد أثارت هذه التوجهات تساؤلات حول الجدوى الاقتصادية للنشر المطبوع. وقد أجرت مجلات كبرى، مثل الجمعية الكيميائية الأمريكية، تغييرات جوهرية على نسخها المطبوعة بهدف خفض التكاليف، ويتوقع العديد من المجلات الأخرى مستقبلاً رقمياً بالكامل. ^{[ 36 ]} ومع ذلك، فقد شكّلت أسعار الاشتراكات المتزايدة والممارسات الاستغلالية للمجلات العلمية دافعاً لحركة الوصول المفتوح ، التي تدعو إلى الوصول المجاني وغير المقيد إلى الأبحاث العلمية. ^{[ 37 ]}