بوسا نوفا

بوسا نوفا ( النطق البرتغالي: [ ˈbɔsɐ ˈnɔvɐ ]^ⓘ هو أسلوبسامبا ^{هادئ [ a ]} تطور في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات فيريو دي جانيرو، البرازيل. ^{[ 2 ]} يتميز بشكل أساسي بإيقاعمتناغممع أوتار وأسلوب عزف بالأصابع يحاكي إيقاع السامبا، كما لو كان تبسيطًا وأسلوبًا على الغيتار للإيقاع الذي تنتجهمدرسة السامبا. ومن السمات المميزة الأخرى لهذا الأسلوب استخدام أوتار غير تقليدية في بعض الحالات مع تتابعات معقدة وتناغمات "غامضة". ^{[ 3 ] [ 4 ]} من المفاهيم الخاطئة الشائعة أن هذه الأوتار والتناغمات المعقدة مستمدة منموسيقى الجاز، لكن عازفي غيتار السامبا يستخدمونترتيبمنذ أوائل عشرينيات القرن الماضي، مما يشير إلى حالة تطور متوازٍ للأساليب بدلاً من مجرد نقل من موسيقى الجاز إلى موسيقى البوسا نوفا. ^{[ 5 ] [ 6 ]} مع ذلك، تأثرت موسيقى البوسا نوفا بموسيقى الجاز، سواءً في التناغمات المستخدمة أو في الآلات الموسيقية المستخدمة في الأغاني، واليوم تُعتبر العديد من أغاني البوسا نوفامن كلاسيكيات موسيقى الجاز. وقد ساهمت شعبية البوسا نوفا في تجديد موسيقى السامبا، كما ساهمت في تحديثالموسيقى البرازيليةبشكل عام.

كان من أبرز ابتكارات موسيقى البوسا نوفا طريقة توليف إيقاع السامبا على الغيتار الكلاسيكي . ^{[ 2 ] [ 6 ]} ووفقًا لعالم الموسيقى جيلبرتو مينديز ، كانت البوسا نوفا إحدى "المراحل الإيقاعية الثلاث للسامبا"، حيث استخلص جواو جيلبرتو "إيقاع البوسا" من السامبا التقليدية. ^{[ 5 ]} وكان التوليف الذي قدمه جيلبرتو على غيتاره عبارة عن اختزال لـ" باتوكادا " السامبا، وهو أسلوب موسيقي مستوحى من إحدى آلات الإيقاع: الإبهام يُعزف على شكل سوردو ، والسبابة والوسطى والبنصر تُعزف على شكل تامبوريم . ^{[ 6 ]} وتماشيًا مع هذه الفرضية، يرى موسيقيون مثل بادن باول وروبرتو مينسكال ورونالدو بوسكولي أن إيقاع البوسا نوفا مُستخلص من عزف التامبوريم في الباتيريا . ^{[ 7 ]}

في البرازيل، كلمة "بوسا" هي كلمة عامية قديمة تُستخدم للدلالة على شيء يُؤدى بسحر خاص، أو بموهبة طبيعية، أو بقدرة فطرية. وقد استخدم نويل روزا هذه الكلمة في رقصة سامبا في وقت مبكر من عام 1932.

السامبا، الرؤوس الكبيرة والأخرى هي أغطية رأسنا، أغطية رؤوسنا. (السامبا والاستعداد والبوسا الأخرى هي أشياء منا، أشياء منا.)

عبارة "بوسا نوفا" تعني حرفيًا "موضة جديدة" أو "موجة جديدة" باللغة البرتغالية. ^{[ 9 ]} ووفقًا لبعض المؤلفين، ظل الأصل الدقيق لمصطلح " بوسا نوفا " غير واضح لعقود طويلة. ففي أوساط ثقافة الشاطئ الفنية في ريو دي جانيرو أواخر خمسينيات القرن الماضي، استُخدم مصطلح "بوسا " للإشارة إلى أي "موضة" جديدة أو "موجة رائجة". ويؤكد المؤلف البرازيلي روي كاسترو في كتابه "بوسا نوفا" أن مصطلح "بوسا" كان مستخدمًا بالفعل في خمسينيات القرن الماضي من قِبل الموسيقيين لوصف براعة شخص ما في العزف أو الغناء بأسلوب فريد. ^{[ 10 ]}

يزعم كاسترو أن مصطلح "بوسا نوفا" ربما استُخدم لأول مرة علنًا لوصف حفل موسيقي أقامته فرقة " Grupo Universitário Hebraico do Brasil " (الفرقة الجامعية العبرية في البرازيل) عام ١٩٥٧. يُنسب ابتكار مصطلح " بوسا نوفا" إلى الصحفي الشاب مويسيس فوكس، الذي كان يُروج للحدث. ^{[ ١١ ]} تألفت تلك الفرقة من سيلفيا تيليس ، وكارلوس ليرا ، ونارا لياو ، ولويز إيسا ، وروبرتو مينسكال ، وآخرين. وصف السيد فوكس، الذي أيده معظم أعضاء فرقة "بوسا نوفا"، ببساطة: " Hoje. Sylvia Telles e um grupo bossa nova " (اليوم. سيلفيا تيليس وفرقة "بوسا نوفا")، نظرًا لأن سيلفيا تيليس كانت أشهر موسيقيّة في الفرقة آنذاك.

في عام 1959، شاركت نارا لياو أيضًا في أكثر من عرض جنيني لبوسا نوفا. وتشمل هذه الدورة الأولى لمهرجان السامبا، التي أجراها اتحاد طلاب الجامعة البابوية الكاثوليكية . ترأس هذه الجلسة كارلوس ديجيس (الذي أصبح فيما بعد مخرجًا سينمائيًا بارزًا في سينما نوفو )، وهو طالب قانون تزوجه لياو في النهاية. ^{[ 12 ]}

تُعتبر نوادي بيكو داس غارافاس (زقاق الزجاجات)، وهو زقاق صغير مسدود في كوباكابانا، مهدًا تاريخيًا لموسيقى البوسا نوفا. ^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 10 ]}

في عام ١٩٥٩، صدرت الموسيقى التصويرية لفيلم " ^{أورفيوس} الأسود " (Orfeu Negro)، والتي تضمنت أغنية "صباح الكرنفال" ( Manhã de Carnaval). ظهر هذا النمط الموسيقي في الوقت الذي كان ^فيه إيقاع السامبا-كانساو ^هو الإيقاع السائد في المشهد الموسيقي البرازيلي. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} كان ظهوره الأول في ألبوم " كانساو دو أمور ديمايس" (Canção do Amor Demais ) ، حيث سجلت المغنية إليزيث كاردوسو مقطوعتين موسيقيتين من تأليف الثنائي أنطونيو كارلوس "توم" جوبيم وفينيسيوس دي مورايس ، وهما "أوترا فيز" (Outra Vez) و" تشيغا دي سودادي " (Chega de Saudade)، بمصاحبة عزف جواو جيلبرتو على الغيتار. كانت هذه هي المرة الأولى التي يقدم فيها الموسيقي الباهي إيقاع غيتاره الذي سيصبح سمة مميزة لهذا النمط. ^{[ 2 ]} من خلال مرافقة صوت كاردوسو، ابتكر جيلبرتو أسلوبًا جديدًا في ضبط الإيقاع، مُبرزًا اللحظات الضعيفة، ليُقدم توليفة من إيقاع السامبا مع عزف الجيتار. ^{[ 2 ] [ 23 ]}

في عام ١٩٥٩، صدر ألبوم جواو جيلبرتو لموسيقى البوسا نوفا، والذي ضمّ مقطوعات "Chega de Saudade" و"Bim Bom" و"Desafinado" التي دخلت قائمة موسيقى الجاز. ^{[ ٢٣ ]} يُعتبر هذا الألبوم علامة فارقة في ميلاد موسيقى البوسا نوفا، ^{[ ٢ ] [ ٢٣ ]} كما تميّز بأسلوب جيلبرتو المبتكر في غناء السامبا، والذي استلهمه من دوريفال كايمي . ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} مع ألبوم "Chega de Saudade" الذي صدر عام ١٩٥٩، رسّخ جيلبرتو موسيقى البوسا نوفا كأسلوب جديد لعزف السامبا. ^{[ 2 ] [ 3 ]} لاقت طريقته المبتكرة في عزف وغناء السامبا، بالإضافة إلى تناغمات توم جوبيم وكلمات فينيسيوس دي مورايس، صدىً فورياً بين الموسيقيين الذين كانوا يبحثون عن مناهج جديدة للسامبا في ريو دي جانيرو، ^{[ 2 ] [ 26 ]} والذين تأثر الكثير منهم بموسيقى الجاز الأمريكية . ^{[ 27 ]}

في 21 نوفمبر 1962، قدمت القنصلية العامة للبرازيل موسيقى البوسا نوفا في قاعة كارنيجي . ^{[ 17 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} وفي العام نفسه، أصدر كوينسي جونز ألبوم " بيغ باند بوسا نوفا" بعد زيارته لريو دي جانيرو وسماعه عن نجاح موسيقى البوسا نوفا. ^{[ 32 ]}

في عام 1964، أصدر جواو جيلبرتو وستان جيتز وتوم جوبيم ألبوم "جيتز/جيلبرتو" الحائز على جائزة غرامي . وبرزت موسيقى البوسا نوفا كحركة فنية حول جيلبرتو وفنانين محترفين آخرين مثل جوبيم ومورايس وبادن باول ، وغيرهم، مما جذب موسيقيين هواة شباب من المنطقة الجنوبية لريو دي جانيرو ، مثل ماركوس فالي وكارلوس ليرا وروبرتو مينسكال ورونالدو بوسكولي ونارا لياو ، بالإضافة إلى أسترود جيلبرتو من باهيا . ^{[ 26 ] [ 33 ]}

كتب خورخي بن أغنية " Mas que nada " عام 1963، وحقق سيرجيو مينديز وفرقة برازيل 66 نجاحًا كبيرًا في موسيقى البوسا نوفا عام 1966. ^{[ 34 ]} وقد أُدرجت الأغنية في قاعة مشاهير غرامي اللاتينية . أما أغنية "Summer Samba" لماركوس فالي، فقد اشتهرت لأول مرة بفضل فرقة والتر واندرلي تريو عام 1966، وحصل ألبوم "Rain Forest" الذي صدرت فيه الأغنية على البلاتينيوم عام 1970. ^{[ 35 ] [ 36 ]} وفي عام 1966، كانت نسخة واندرلي الأكثر مبيعًا في الولايات المتحدة، حيث وصلت إلى المرتبة 26 في قائمة بيلبورد هوت 100 والمرتبة 3 في قائمة موسيقى الاستماع السهل . ^{[ 37 ]} ولا تزال هذه الأغنية من الأغاني المفضلة على محطات إذاعة موسيقى الكبار . وبعد نجاح أغنية " Waters of March" لتوم جوبيم في السبعينيات، تم استخدام الأغنية في سلسلة من الإعلانات لشركة كوكاكولا في الثمانينيات. وانتهت هذه الإعلانات بالشعار الرائج آنذاك "كوكاكولا هي الأفضل". ^{[ 38 ]}

سجّل فرانك سيناترا وأنطونيو كارلوس جوبيم ألبوم "فرانسيس ألبرت سيناترا وأنطونيو كارلوس جوبيم" عام ١٩٦٧. ^{[ ٣٩ ]} قام كلاوس أوغرمان بتوزيع وتوزيع المقطوعات الموسيقية ، بمصاحبة أوركسترا استوديو. إلى جانب مؤلفات جوبيم الأصلية. في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، سجّل فنانو جاز أمريكيون مثل ستان جيتز، وهانك موبلي، وديف بروبيك، وزوت سيمز، وبول وينتر، وكوينسي جونز ألبومات جاز بوسا نوفا.

لا تزال موسيقى البوسا نوفا تؤثر على الموسيقى الشعبية حول العالم، منذ ستينيات القرن الماضي وحتى اليوم. ومن الأمثلة على ذلك أغنية " Break On Through (To the Other Side) " لفرقة الروك الأمريكية " ذا دورز " ، وخاصة إيقاع الطبول. وقد صرّح عازف الطبول جون دينسمور بأنه تأثر بشدة بالموسيقى البرازيلية عند ابتكاره إيقاع الطبول في الأغنية. ^{[ 40 ]} وفي منتصف ثمانينيات القرن الماضي، ظهرت موسيقى البوسا نوفا الجديدة في أوروبا، من خلال أعمال المغنية النيجيرية سادي أدو وفرق موسيقية مثل مات بيانكو وستايل كاونسل . ^{[ 41 ]}

في القرن الحادي والعشرين، أصدرت بيلي إيليش أغنية "Billie Bossa Nova" عام 2021، ^{[ 42 ]} وأصدرت مغنية الجاز بوب الأيسلندية لوفي أغنيتها الناجحة " From the Start " عام 2023، بإيقاعها الممزوج بموسيقى البوسا نوفا، ^{[ 43 ]} وحققت أغنية "BMF" لـ SZA نجاحًا كبيرًا عام 2025 بمزجها بين موسيقى البوب ​​والبوب، ^{[ 44 ]} وأغنية " So Easy (To Fall in Love)" لأوليفيا دين. ^{[ 45 ] [ 46 ]}

تُعدّ بعض الآلات الموسيقية والأصوات الأخرى جزءًا من بنية موسيقى البوسا نوفا. وتشمل هذه:

بوسا نوفا وسامبا

تعتمد موسيقى البوسا نوفا في جوهرها على إيقاع السامبا . تجمع السامبا بين الأنماط الإيقاعية والإحساس الذي نشأ في مجتمعات العبيد الأفارقة البرازيليين. وينعكس تركيز السامبا على النبضة الثانية في البوسا نوفا (لدرجة أنها تُدوّن غالبًا بميزان 2/4). مع ذلك، وعلى عكس السامبا، لا تُصاحب البوسا نوفا خطوات رقص. ^{[ 52 ]} عند عزفها على الغيتار، بنمط بسيط من مقياس واحد، يعزف الإبهام نغمات الباص على النبضتين الأولى والثانية، بينما تعزف الأصابع الأوتار في انسجام تام على النغمتين الثمانيتين من النبضة الأولى، متبوعة بالنغمة السادسة عشرة الثانية من النبضة الثانية. عادةً ما تحتوي الأنماط المكونة من مقياسين على تزامن إيقاعي في المقياس الثاني. يُعد التزامن الإيقاعي سمة شائعة في البوسا نوفا، مما يمنحها حركتها "المتأرجحة" المميزة. في حين أن موسيقى الجاز، التي تتميز عادةً بإيقاعها المتأرجح، تحتوي أيضًا على تزامن إيقاعي، تُعزف البوسا نوفا عادةً بدون تأرجح، على عكس موسيقى الجاز. كما يصفها مؤلف موسيقى البوسا نوفا كارلوس ليرا في أغنيته "تأثير الجاز"، فإن إيقاع السامبا يتحرك "من جانب إلى آخر" بينما يتحرك إيقاع الجاز "من الأمام إلى الخلف". وهناك أيضاً بعض الأدلة التي تشير إلى تأثير موسيقي للبلوز في البوسا نوفا، على الرغم من أن هذا التأثير لا يظهر بوضوح في بنية هذا النوع الموسيقي. ^{[ 53 ]}

كانت رقصة بوسا نوفا أيضاً رقصة رائجة تتماشى مع الموسيقى. ظهرت في أواخر الخمسينيات واختفت في منتصف الستينيات. ^{[ 55 ]} موسيقى بوسا نوفا، بإيقاعاتها الصوتية الرقيقة والمتطورة وارتجالاتها، مناسبة للاستماع، لكنها لم تتحول إلى موسيقى رقص رغم الترويج المكثف لها في الستينيات. تلاءمت خطوات الرقص الأساسية مع الموسيقى بشكل جيد. كانت تُؤدى على ركب "مرنة" تسمح بالتمايل الجانبي مع حركات الورك، ويمكن رقصها فردياً أو ثنائياً. نُشر حوالي عشرة أنماط خطوات بسيطة مختلفة.

كان أحد أشكال النمط الأساسي ذي الثماني إيقاعات: "خطوة للأمام، نقرة، خطوة للخلف، خطوة للأمام مع القدم الأخرى، تكرار من القدم الأخرى". وكان أحد أشكال هذا النمط نوعًا من مشية السامبا البطيئة ، حيث استُبدلت عبارة "خطوة للأمام مع القدم الأخرى" بعبارة "استبدال". ويمكن إضافة لمسات من موسيقى البوسا نوفا إلى خطوات الرومبا المربعة وخطوات الرقص السريعة في النوادي الليلية . وشملت الزخارف وضع إحدى الذراعين على البطن وتحريك الذراع الأخرى عند مستوى الخصر في اتجاه التمايل، وربما مع نقرة بالأصابع.

• سامبا روك

• وسائط متعلقة بموسيقى بوسا نوفا على ويكيميديا ​​كومنز