تشاك واين

في نظام واين، يتكون الوتر العام من أربع نغمات مختلفة. يشمل ذلك أوتارًا مثل السابعة المهيمنة، والسادسة الكبرى، والتاسعة الصغرى، ولكنه لا يشمل الثلاثيات الكبرى أو الصغرى، أو الأشكال الثلاثية "المحددة" الأخرى، التي خلص واين إلى أنها نادرًا ما تكون مفيدة في موسيقى الجاز. أما بالنسبة للأوتار التي تحتوي على خمس نغمات أو أكثر، مثل الثالثة عشرة والتاسعة، فقد حذف واين النغمة الأساسية، ونغمات أخرى إذا لزم الأمر، للحفاظ على الشكل العام المكون من أربع نغمات.

يعكس تركيز واين على التآلفات الرباعية العامة واقع استخدام أصابع اليد اليسرى على غيتار بستة أوتار. يمكن عزف التآلفات الرباعية بسهولة باستخدام العديد من التوزيعات الصوتية وأوضاع الأصابع المختلفة، بينما لا تُجدي التآلفات الخماسية أو السداسية إلا في حالات محددة، مما يُفقد النهج العام جدواه. كان واين يسعى إلى تزويد عازف الغيتار بالمفردات التوافقية والمرونة المتاحة لعازفي البيانو.

بما أن كل وتر من أوتار واين يتكون من أربع نغمات مختلفة، فهناك أربع نغمات بداية أو انعكاسات ممكنة. (عندما يحتوي الوتر على النغمة الأساسية ، يكون انعكاسًا بالمعنى التقليدي؛ وإلا فهو إعادة توزيع صوتي. وللتسهيل، يُطلق واين على جميع هذه التحويلات اسم "انعكاسات"). ثم تُرتّب النغمات المتبقية فوقه.

أدرك واين أن التوزيع الصوتي المتقارب المستخدم عادةً في البيانو - أي حيث يتم عزف وتر كامل ضمن نفس الأوكتاف - ليس عمليًا في العادة على الغيتار. ووجد أن أفضل وضعيات الأصابع العامة يمكن الحصول عليها برفع أو خفض نغمة واحدة أو أكثر من النغمات الأربع بمقدار أوكتاف.

[تغطي الأوصاف التالية العناصر الرئيسية لنظام الأوتار الخاص بوين؛ ولكن قد يصعب تصورها. كتب واين التعليمية، المدرجة أدناه، هي أفضل مصدر للرسوم البيانية والتفاصيل.]

• التوزيع الصوتي المفتوح. يُعدّ التوزيع الصوتي المفتوح اللبنة الأساسية لنظام واين للأوتار، حيث تُوضع النغمات الأربع لكل وتر على أوتار متجاورة، وتُرفع النغمة الثانية من الوتر بمقدار أوكتاف. على سبيل المثال:
  • وتر سادس كبير، مفتوح، في وضعه الأساسي . يمكن عزف وتر سادس كبير بسهولة على الأوتار الأربعة السفلية بعزف النغمة الأساسية على الوتر السفلي، والنغمة الخامسة والسادسة والثالثة على الأوتار الثلاثة المجاورة. تم رفع النغمة الثانية من الوتر (الثالثة) بمقدار أوكتاف، ووضعها في أعلى الوتر.
  • السداسية الكبرى، والتوزيع المفتوح، وانعكاسات أخرى . يمكن عزف وتر السداسية الكبرى نفسه بسهولة على الأوتار الأربعة السفلية بثلاثة انعكاسات أخرى، وذلك بعزف النغمة الثالثة أو الخامسة أو السادسة على الوتر السفلي. في كل حالة، تُرفع النغمة الثانية من الوتر (الخامسة أو السادسة أو الجذر، على التوالي) بمقدار أوكتاف وتُعزف على الوتر الرابع.
  • اشتقاق الأوتار السابعة. يمكن تحويل هذه الانقلابات الأربعة الرئيسية للسادسة بسهولة إلى أوتار أخرى. على سبيل المثال، يتم الحصول على الأوتار السابعة المهيمنة برفع السادسة بمقدار وتر واحد؛ ويتم الحصول على الأوتار السابعة الرئيسية برفعها بمقدار وترين. تبقى عائلة الأوتار كما هي، ببنيتها الأساسية المكونة من أربع نغمات، واستخدام الانقلابات الأربعة، والأشكال الأساسية المفتوحة. وبالتالي، فإن لكل وتر من أربع نغمات أربعة انقلابات مفتوحة ممكنة (مع أن بعضها ليس عمليًا باستخدام أصابع الإنسان).
  • الأوتار التي تُحذف منها النغمة الأساسية. يتكون وتر التاسعة الصغرى في التوزيع الصوتي المفتوح من البدء بوتر السابعة المهيمنة، ثم خفض النغمة الثالثة بمقدار وتر واحد، ورفع النغمة الأساسية بمقدار وترين. تحتوي الأوتار الناتجة على النغمات الثالثة والخامسة والسابعة والتاسعة الصغرى، ولكن بدون نغمة أساسية. (يُحافظ حذف النغمة الأساسية على المعنى التوافقي؛ وعادةً ما يُضيفها عازف الباص أو المستمع).
• التوزيع الصوتي المنخفض والمتوسط ​​والعالي. مع تغييرات طفيفة في وضع الأصابع، يمكن عزف التوزيع الصوتي المفتوح على أي أربعة أوتار متجاورة، وليس فقط على الأوتار الأربعة السفلية. ويُشار إلى هذه التوزيعات أحيانًا بالتوزيعات الصوتية المنخفضة والمتوسطة والعالية.
• توزيعات صوتية عامة أخرى. عند العمل مع الأشكال العامة الأساسية ذات الأصوات المفتوحة، يمكن رفع أو خفض النوتات الفردية بمقدار أوكتاف، لإنشاء توزيعات صوتية إضافية بصوت أكثر "انفتاحًا". على سبيل المثال، لنأخذ وترًا سابعًا كبيرًا مفتوحًا، يبدأ بالجذر على الوتر السادس:
  • توزيع النغمات. احذف النغمة الثانية من أسفل الوتر (الخامسة في هذا الوضع)، وارفعها أوكتافًا واحدًا بعزفها على الوتر الثاني. يُطلق واين على هذا "توزيع النغمات"؛ ويتكون الوتر من نغمة أساسية، وفجوة، وثلاث نغمات على أوتار متجاورة. يمكن استخدام توزيع النغمات مع جميع أوضاع التوزيع المفتوح، برفع النغمة الثانية من الوتر أوكتافًا واحدًا.
  • التوزيع الصوتي المنفصل. وبالمثل، قم بإزالة النغمة الثالثة من أسفل الوتر (السادسة في هذا الوضع)، وارفعها أوكتافًا واحدًا، بعزفها على الوتر الثاني. يُطلق واين على هذا "التوزيع الصوتي المنفصل"؛ يتكون الوتر من نغمات على زوجين من الأوتار، يفصل بينهما فاصل.
  • توزيع الأوكتاف. وبالمثل، استبدل النغمة العليا في وتر التوزيع الصوتي المنتشر بأوكتاف النغمة الثانية في الوتر. يُطلق واين على هذا اسم "توزيع الأوكتاف"؛ فهو يُزيل النغمة العليا من الوتر، ليُنشئ بدلاً منها وترًا ثلاثي النغمات متأثرًا بتناغم رباعي النغمات.
• التوزيع الصوتي المغلق والأوتار "المحددة". يتضمن نظام واين أيضًا بعض الأوتار "المغلقة"، وعددًا من أشكال الأوتار "المحددة" ذات الاستخدامات الخاصة. لكن التركيز الرئيسي ينصب على عائلة الأوتار المفتوحة، والمنتشرة، والمنقسمة، وأشكال الأوكتاف في جميع حالاتها.

يُولي موسيقيو الجاز اهتمامًا بالغًا لمدى انفتاح صوت الوتر؛ فكلما كان التوزيع الصوتي أكثر انفتاحًا، قلّ احتمال حدوث تعارض بين الوتر واللحن أو الارتجال. لهذا السبب، استخدم واين، أثناء العزف المصاحب ، التوزيعات الصوتية المتباعدة والمنقسمة، والتي تتميز بأكثر الأصوات انفتاحًا في أسلوبه. أما الأشكال الأخرى، الأكثر انغلاقًا، فتُختار غالبًا في التوزيعات التي تستخدم التناغم واللحن. مع ذلك، لا توجد قواعد ثابتة لاختيار شكل معين في موقف معين.

من المثير للدهشة أن أسلوب واين يكشف عن العديد من أشكال الأوتار المريحة للعزف، ولكنها نادرة الظهور، باستثناء وضعيات أصابع الغيتار الكلاسيكي. وينطبق هذا بشكل خاص على الانعكاسات التي تبدأ من الدرجة الثالثة أو السادسة/السابعة، وكذلك على بعض التوزيعات الصوتية المنفصلة والمتباعدة. في أوج شهرة واين، كان عازفو الغيتار المحترفون غالبًا ما يُصابون بالحيرة وهم يشاهدونه يعزف أشكالًا وترية لم يتعرفوا عليها، أوتارًا ذات اختلافات طفيفة عن المعتاد. منحته استراتيجية واين المبتكرة نطاقًا هارمونيًا واسعًا بشكل استثنائي، مما ساعده على تجنب الرتابة التي غالبًا ما نجدها في عزف عازفي الغيتار - حتى بعض العظماء منهم.

صُممت وضعيات أصابع واين على السلالم الموسيقية لتحقيق أقصى استفادة من العزف المتتالي/المتبادل، وبالتالي توفير إحساس بالليجاتو. وضعيات أصابعه الأساسية بسيطة، مع أنه ابتكر أيضاً أشكالاً موسعة متنوعة. وكما هو الحال في منهجه التحليلي للأوتار، توفر وضعيات أصابعه على السلالم الموسيقية بنية واحدة يمكن تطبيقها على مجموعة متنوعة من أشكال السلالم.

القاعدة البسيطة لسلالم الدياتونية المستعرضة، والسلالم الصغرى اللحنية، والسلالم الصغرى التوافقية هي: 2-3-3-3-2-2، حيث يمثل كل رقم عدد النوتات التي تُعزف على كل وتر، من وتر مي المنخفض إلى وتر مي العالي. أما القاعدة البسيطة لتوزيع الأصابع الموسع فهي: 3-3-3-3-3 (خمسة أوتار). يقدم واين العديد من أنماط توزيع الأصابع الأخرى في كتابه التعليمي "السلالم". الفكرة وراء كل هذه التوزيعات المختلفة هي تمكين الطالب من تعلم لوحة الفريتس بسرعة. وبهذه الطريقة، يستطيع العازف ابتكار ألحانٍ ذات صوتٍ رائع. تُعد أنماط توزيع الأصابع تمارين عملية. ^{[ 7 ]}

ومع ذلك، من خلال عزف ثلاث نغمات لكل وتر بشكل عام، يحدث العزف المتتالي عبر الأوتار المتجاورة بشكل متكرر في جميع أنحاء السلم الموسيقي عند تشكيل خط لحني.

شرح تشاك واين في كتابه، بالاشتراك مع تلميذه رالف بات ، الأربيجيات في أسلوبه . ^{[ 10 ]} تستند أربيجياته إلى قاعدة كل أربيجي من أوكتافين: 2-1-2-1-2 (خمسة أوتار) لعزف الأشكال التوافقية الرباعية (أربع نغمات) لتوزيعات تشاك واين الوترية. وعلى عكس طرق عزف الأربيجيات الأخرى، فإن قاعدة النغمتين لكل وتر متبوعة بنغمة واحدة لكل وتر تُضفي على عزفه صوت الليجاتو المميز لتشاك واين. وبالاقتران مع العزف المتتالي المتناوب، تُشبه الأربيجيات تدفقات صوتية تشبه صوت القيثارة. يُشير عازفو غيتار الجاز المعاصرون إلى هذا الصوت الشبيه بالقيثارة باسم "المسح"، على الرغم من أن تشاك واين لم يُحبذ هذا المصطلح لأنه يُشير إلى المكنسة. ^{[ 11 ]}

كلمة "أربيجيو" مشتقة من كلمة "قيثارة". تكمن عبقرية قاعدة 2-1-2-1-2 في قدرتها على محاكاة نغمات القيثارة، كما تُمكّن العازف من اكتشاف وعزف أي أربيجيو دون عناء التفكير في وضعيات الأصابع المعقدة على لوحة المفاتيح. فوضعيات الأصابع معروفة، لذا يقع على عاتق العازف اختيار الوضعية الصحيحة لكل قلب رباعي يختاره. تُعزف الأربيجيو على أوكتافين. تبدأ نغمة الأربيجيو الصاعدة إما بنغمة على الوتر السادس أو الخامس، ويمتد كل توزيع صوتي على خمسة أوتار. يُعادل التوزيع الصوتي المُرَجَّع التوزيع الصوتي المغلق على البيانو.

ثمة علاقة وثيقة بين نظام واين للأوتار وأشكال الأربيجيو الخاصة به. كان من أهم إنجازات طلاب واين تحقيق التكامل الذهني بين نظام الأوتار وبنية الأربيجيو ، ما يكشف عن العلاقات الداخلية التي تربط مجموعات الأوتار. الوصول إلى هذه المرحلة يُسهّل استخدام لوحة الفريتس، ​​ويجعلها أقرب إلى لوحة مفاتيح البيانو. ويعود ذلك إلى أن أشكال أوتار واين الرباعية مُضمنة في وضعيات الأصابع 2-1-2-1-2.

مرة أخرى، الهدف هو عزف ألحان تبدو في أفضل حالاتها على الآلة. علّم واين العديد من وضعيات الأصابع الأخرى للأربيجيو، بدءًا من شكل الوتر المتقارب: 1-1-1-1 لأوكتاف واحد. ومن الوضعيات الأخرى لأوكتاف واحد: 1-1-2، 1-2-1، 2-1-1، و2-2. النمط 2-1-2-1-2 المذكور أعلاه مُشتق من دمج وضعية الأصابع 2-1-1 لأوكتاف واحد مع وضعية الأصابع 1-1-2 لأوكتاف واحد. ^{[ 11 ]}

كان أسلوب تشاك واين في عزف الأوكتافات بُعدًا آخر من أسلوبه . ولأنه كان عازف جيتار كلاسيكي متمرسًا، بالإضافة إلى كونه عازفًا بارعًا على الريشة، فقد جمع بين الأسلوبين لعزف الأوكتافات. كانت يده اليمنى تمسك الريشة بين السبابة والإبهام لعزف النغمة المنخفضة في الأوكتاف، بينما يتناوب بين إصبعيه الوسطى والبنصر لعزف النغمة العالية. أما يده اليسرى فكانت تستخدم أسلوب "تجاوز وتر واحد"، حيث يستخدم السبابة للنغمة المنخفضة والبنصر للنغمة العالية. وفي حالة عزف أوكتافين، وللحفاظ على وضعية اليد اليسرى، يُستخدم البنصر لعزف النغمة المنخفضة والسبابة لعزف النغمة العالية باستخدام أسلوب "تجاوز وترين".

يوضح الشكل أدناه التآلفات الرباعية السابعة الكبرى (وما يقابلها من تآلفات تاسعة صغيرة) لتوزيعات الأصوات المتباعدة، بالإضافة إلى الأربيجيات والسلالم الأساسية المتوافقة في "النظام الكامل" لعزف الجيتار الجاز لتشاك واين. يشير الخط العمودي على يسار المخطط إلى النغمة الأساسية على وتر مي المنخفض. لاحظ أن إطار التآلف التاسع الصغير لا يحتوي على نغمة أساسية (جذر)، لأن النغمة الأولى هي التاسعة.